Design Grfico

O designer grfico passa a existir como profisso a partir de meados do sculo XX e ao

longo dos sculos as trs funes bsicas das artes grficas no sofreram grandes alteraes
ainda identifica: diz o que ou de onde veio determinada coisa (letreiros de hoti
s, marcas de construtores, logotipos de empresas, rtulos de embalagens); informa
e instrui: indica a relao de uma coisa com outra quanto direo, posio e escala (mapas,
diagramas, sinais de direo); apresenta e promove: prende a ateno e fazer com que sua
mensagem seja entendida pelo seu pblico alvo (psteres, anncios plublicitrios). O de
signer grfico hoje parte da cultura e da economia dos pases industrializados.
No final do sculo XIX, a chegada da litografia possibilitou aos artistas a impres
so de grandes reas uniformes, a utilizao de cores e o desenho de suas prprias letras,
esse controle de impresso, segundo Richard Hollis (2001), foi o comeo do designer
grfico. Durante as dcadas de 20 e 30, a fotografia foi um novo desafio enfrentado
pelos designers.
A primeira Guerra Mundial estabelece a importncia do design visual, onde diagrama
s, ilustraes e legendas informam e instruem. Propagandas, anncios pblicos e a convoc
ao de cidados para participar do esforo de guerra, eram feitos atravs de psteres como
hoje feito pelo radio e TV. Esses psteres marcaram o desenvolvimento do design grf
ico em pases como a Frana, Gr-Bretanha, Itlia, Imprio Austro-Hngaro, Alemanha, Rssia e
depois Estados Unidos. A prpria guerra propiciou o aparecimento de muitos element
os caracteristicos do design grfico, j que os militares necessitavam de um sistema
de signos para organizar e identificar suas equipes e seus suprimentos, insgnias
regimentais para distinguir as tropas, smbolos para identificar unidades e divise
s do exrcito.
Nos anos 30, os diretores de arte nos Estados Unidos instituiram o designer grfic
o, especialmente na publicidade e no layout de revistas e na dcada seguinte, os d
esigners consolidam sua funo dentro das companhias e nas comunicaes comerciais entre
as corporaes e seus clientes.
O design grfico nos anos 60 comea a perceber os efeitos provocados pelas mudanas tcn
icas, visto como uma soluo para os problemas de comunicao e era apresentado ao pblico
nos veculos de comunicao de massa como sinnimo de bom gosto e modernidade. O desenv
olvimento de novas tecnologias, a moda e a sociedade contribuiram para as mudanas
de estilo do design grfico, apesar de nesse perodo as novas tecnologias no terem a
lterado significativamente o trabalho do designer que continuava trabalhando em
papel e no na tela do computador, que teve sua utilizao difundida na dcada de 80. A
dcada de 60 marcou tambm o incio da atuao do designer em novos meios como a televiso e
o vdeo e cresce o seu trabalho na divulgao da cultura e dos servios pblicos.
Nos anos 70 e 80, as possibilidades do computador eram exploradas por uma nova g
erao de designers. Wolfgang Weingart foi um designer tipogrfico que influenciou out
ros profissionais, com suas fotocomposies distorcidas e espichadas, fundindo image
m e palavra atravs do processo de reproduo. Em 1970 o design grfico j faz parte do mu
ndo dos negcios, todas as empresas e organizaes, independente de seu tamanho sentir
am necessidade de ter um logotipo, de construir uma "imagem" slida e reconhecida.
Os designers ficaram responsveis em criar imagens que identificassem o produto o
u a empresa, imagens reconhecveis e grande parte do design grfico foi incorporado
ao marketing, midia ou indstria do entretenimento.
No Brasil, segundo Silvio Barreto Campello em um artigo para o site raiox.com, a
profisso surgiu no Brasil, quando os cursos de design se proliferaram na reforma
universitria realizada pelo ento ministro Jarbas Passarinho. A meta do governo mi
litar na dcada de 1970 era a ampliao macia de vagas nas universidades e implementou
uma reforma onde foram criados novos cursos e novas vagas foram oferecidas. Entr
e esses cursos estavam desenho industrial e programao visual, novos profissionais
chegavam ao mercado sem ningum saber claramente quais eram suas verdadeiras funes.
Ele ainda acrescenta "(...) a prtica do design antes de tudo uma atividade de med
iao. Uma mediao em diversos nveis: entre um abstrato e o concreto; uma idia e a forma;
entre o produtor e quem consome; entre produtor e produto. Essa natureza mediad
ora acima de tudo um processo extremamente verstil, a ponto de haver quem diga qu
e 'design tudo'."
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Texto retirado da Monografia:
Design Grfico e o Terceiro Setor: A Construo de Projetos Sociais/Culturais
Autor: Nilza Lopes