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Histria do violo

Alade barroco
A histria do violo passa por uma longa e lenta evoluo de vrios
instrumentos de cordas dedilhadas, desde o sculo XVI at o final
do sculo XIX. Dentro desta evoluo, comentaremos algumas das
caractersticas dos instrumentos, comeando pela famlia das
cordas dedilhadas de formato piriforme. Depois de comentar sobre
o alade renascentista na edio anterior, falaremos de algumas
caractersticas do alade barroco.

Como vimos anteriormente, o nmero de cordas do instrumento foi


aumentando medida que o repertrio de msica instrumental levava os
alaudistas a tomar conscincia do acorde. O estilo contrapontstico deu
lugar ao estilo harmnico, e o alade ganhou mais cordas graves para dar
suporte a esta nova conscincia musical. O alade barroco possui 13 ordens
e 2 cravelhames.

Alade barroco
A adaptao do alade barroco a partir do alade renascentista se
desenvolveu na Frana, e atingiu seu apogeu na Alemanha. A evoluo da
msica instrumental no sculo XVII foi acompanhada do avano na arte de
construo dos instrumentos musicais, o que permitiu o aperfeioamento do
alade, do repertrio e a individualizao do intrprete.
Como vimos no artigo da edio anterior, a msica destinada aos
instrumentos de cordas dedilhadas nos sculos XVI e XVII foi escrita em
tablatura. No artigo sobre o alade renascentista temos uma descrio
bsica de como se d a leitura desta notao. A tablatura indica exatamente
as intenes do compositor, pois reproduz a localizao exata da nota no
brao do instrumento, e consequentemente seus efeitos idiomticos.
Vimos tambm que a afinao do alade renascentista tem relao com a
afinao do violo, e portanto, fcil adaptar o repertrio do sculo XVI
para o instrumento moderno. Na fase de transio, no incio do sculo XVII,
a afinao foi se afastando dos intervalos de 4. em direo afinao em
3as., mudando assim a relao intervalar em comum do alade
renascentista e do violo.

Afinao do alade barroco


O alade barroco afinado com a relao intevalar 4. j/3. m/3. M/4. J/3.
m, formando o acorde de R menor nas seis primeiras ordens (pares de
cordas, com exceo da 1. e 2. cordas, que neste instrumento so
simples) e bordes adicionais esticados num cravelhame separado, afinadas
diatonicamente conforme a tonalidade da obra, resultando numa tessitura
mais grave que a do violo.

cravelhame
O violo afinado com a relao intervalar 4. J/4. J/4. J/3. M/4. J. Devido
s diferenas de tessitura e afinao, o repertrio do alade barroco ainda
no foi to explorado pelos violonistas como o repertrio do alade
renascentista. Como vimos antes, a afinao do alade renascentista possui
relao com a afinao do violo, sendo apenas necessrio abaixar a 3.
corda em meio tom e colocar um capotraste na terceira casa.
Afinao do alade renascentista e alade barroco
Como no possvel ler a obra diretamente da tablatura original, a
adaptao para o violo descaracteriza em parte a msica barroca para
alade, uma vez que os efeitos resultantes no instrumento original no so
transmitidos pelo instrumento moderno. Com a inteno de se aproximar
um pouco dos efeitos idiomticos do instrumento original, algumas
pesquisas recentes de violonistas acadmicos sugerem o uso de scordatura
(afinao diferente da convencional), procurando manter as mesmas
relaes intervalares do alade barroco. As scordaturas mais usadas no
violo so 6. corda em r e/ou 6. corda em r e 5. corda em sol. No
entanto, a proposta de usar scordatura para executar msica barroca
alterar a afinao de mais cordas do instrumento.

Exemplo de scordatura para executar msica barroca no violo


A scordatura j era praticada pelos alaudistas no sculo XVI, precursores do
procedimento. Alguns compositores modernos utilizaram a scordatura em
suas obras (Toru Takemitsu, Leo Brouwer, Roland Dyens). Um exemplo bem
conhecido a obra de Carlo Domeniconi, Koyunbaba op. 19, onde ele
prope o uso de uma afinao prxima do alade barroco. Apesar de
alterar a afinao de 4 cordas do violo, Koyunbaba faz parte do repertrio
de vrios violonistas.
Scordatura proposta por Carlo Domeniconi em `Koyunbaba` para violo
Koyunbaba no alade barroco
https://www.youtube.com/watch?
v=wINCpPCDLyo&list=RDwINCpPCDLyo#t=3
Outro recurso adotado executar as obras do perodo barroco no altoguitar.
Neste vdeo, podemos entender um pouco a inteno de adaptar o texto
musical para os limites fsicos do violo de seis cordas em comparao
extenso do alade barroco. Num instrumento de 11 cordas, como o
altoguitar, possvel trabalhar com os baixos sem precisar alterar o registro
deles na msica original.
Altoguitar
https://www.youtube.com/watch?v=GvcQTwGNDcg
A grande maioria das transcries de msica barroca para violo se
concentra na obra de Sylvius Leopold Weiss (1687-1750) e Johann Sebastian
Bach (1685-1750).
S. L. Weiss veio de uma famlia de alaudistas e considerado o principal
virtuose e compositor de sua poca. Deixou uma enorme quantidade de
obras para alade barroco distribudas em diversas bibliotecas pelo mundo,
com destaque para o manuscrito da Biblioteca de Londres. Entretanto, se
considerarmos a grande produo de Weiss , poucas de suas obras foram
transcritas para o violo, sendo que a pequena e suposta obra para alade
de seu contemporneo J. S. Bach amplamente tocada no violo e com
inmeras verses disponveis. Sabemos que Weiss teve contato com J. S.
Bach e uma curiosidade deste encontro a competio de improviso
estabelecida entre os dois - Weiss no alade e Bach no cravo. Tal fato ilustra
a importncia do improviso para a interpretao da msica nos sculos XVI
e XVII, prtica que merece ser estudada.
Tablatura original da Passacaille em r menor de S. L. Weiss

https://www.youtube.com/watch?v=6pjbsw-oebI
Como comentado acima, a obra de Bach para alade barroco pequena.
Alm das famosas sutes, usou o alade como instrumento acompanhador
na msica fnebre que fez para a rainha Christina Eberhandrina (BWV 198),
e na Paixo segundo So Joo (BWV 245). As sutes que integram o
repertrio dos violonistas modernos foram escritas para tocar tanto no
alade como no cravo, ou ainda para o cravo-alade. O cravo-alade um
instrumento hbrido com cordas de tripa que tem a inteno de imitar o som
do alade. Sabemos que Bach possua esse instrumento e embora no
tenhamos registros precisos sobre a destinao de suas obras, algumas
podem ter sido escritas para este curioso e esquecido instrumento de
teclas. As verses em tabalatura disponveis foram feitas por um copista
annimo.
https://www.youtube.com/watch?
v=zAqrB3fflMo&list=PL23153E12B3831B7A
A msica barroca para alade possui aspectos idiomticos peculiares e as
diferenas anatmicas j comentadas entre os instrumentos antigos e
modernos geram alguns problemas de adaptao. Alm disso, a maioria
das obras est notada em tablatura francesa, o que requer por parte do
violonista o conhecimento desse sistema de notao. Consultar as edies
annimas das tablaturas contribui para um compreenso mais clara dos
aspectos estilsticos, principalmente das obras de Bach, que no era
alaudista. Usar este mtodo comparativo importante para a prtica
interpretativa, pois assim o violonista tem acesso tradio alaudstica e
seus recursos de ressonncia atravs das indicaes precisas encontradas
na tablatura.
Ainda carecemos de uma coleo mais extensa de publicaes de obras
artisticamente representativas, como a dos alaudistas franceses do stile
bris, e de outros compositores do barroco alemo, alm de S. L. Weiss e J.
S. Bach. A lista de compositores-alaudistas do perodo barroco ajuda a
ampliar as possibilidades de mergulhar no universo das cordas dedilhadas
antigas e sua literatura. O alade continuou a ter um papel importante na
realizao do baixo contnuo at o perodo clssico, quando perdeu seu
lugar de instrumento domstico para o piano.
Lista de compositores-alaudistas
Esaias Reusner (1636-1679)
Johann Anton Losy (1650-1721)
Sylvius Leopold Weiss (1687-1750)
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Ernst Gottlieb Baron (1696-1760)
Aureus Dix (1669-1719)
Adam Falckenhagen (1697-1761)
Jacques Gallot (?-1690)
Denis Galtier (1603-1672)
Ennemond Galtier (1575-1651)
David Kellner (1670-1748)
Karl Kohaut (1726-1784)
Wolff Jakob Lauffensteiner (1676-1754)
Thomas Mace (1613-1709)
Ren Mesangeau (?-1638)
Charles Mouton (1626-1699)
Jacques de Saint Luc (1616-1684)
Johann Georg Weichnberger (1676-1740)
Johann Sigismund Weiss (1690-1737)

Sylvius Leopold Weiss