I

DINASTIA RACCONTI DI MARE RAGAZZI DIARIO DI LETTURA

I Cecchi Tra le onde Le favole Da Proust
e i D’amico d’inchiostro al telefonino a Topolino
Una saga tra Con i nocchieri E uno zoo con Bárberi Squarotti
cultura e società Melville e Conrad maiali e pinguini tra classici e nuvole
SERRI P. II MONDO P. IV DENTI -ALBERTAZZI P. VI TESIO P. VIII

NUMERO
ANNO XXXIV
1724
SABATO 24 LUGLIO 2010

EDITORI
IN VACANZA
tuttoLIBRI Viaggi meravigliosi/4 Un percorso interiore, l’ozio del romantico
Xavier de Maistre, flâneur dell'anima con una vita errabonda: dalla Torino
dei Savoia (dove finì agli arresti per un duello) alla Russia degli zar
BRIOSCHI
NELLA TORRE
CON GREEN
Dalla sua piccola torre a
quattro piani, Luigi
Brioschi, guarda «verso
la collina di
Sant’Ambrogio,quella di
Pound, più che verso il
mare», il Tigullio. Scelta
comunque molto amata
per le vacanze.«Mia
moglie ed io non
scendiamo troppo “bord
de l’eau”, a meno che
qualche amico non ci
inviti in barca. Quanto
allo sport con una casa
come la mia, l’attività
fisica è assicurata...». Più
fuori la sera, invece.
L’editoredeus ex
machina della Guanda,
nonché direttore
editoriale di Longanesi,
alla mondanitàpreferisce
gli amici: «Ceniamo
spesso con gli Ottone alla
Rosa di Camogli, dove non
posso mai offrire, perché
lì lui si considera di casa. «La lettrice», dipinto di Jean-Jacques Henner (1829 - 1905), Parigi, Musée d’Orsay. Il «Viaggio» e la «Spedizione notturna intorno alla mia camera» sono raccolti in un volume di Moretti & Vitali
Vedo Paola Mastrocola e

Luca Ricolfi, soprattutto
a Santa Margherita: un
cappuccino sul porto al
mattino. Con Massimo
Bacigalupo si va a
trovare,a Paraggi, nella
villa che fu di Isaiah
Leggo il mondo
GIANANDREA
PICCIOLI
«Cambiano cielo non
cambiano cuore/quelli che fug-
gono di là dal mare» scriveva
Orazio all’amico Bullazio, più
di 2000 anni fa. E con ciò è det-
to tutto sulla smania contem-

nella mia stanza

Berlin, gli Holban, editori
londinesi. Poi Ficara e
Giorello». Grande lettore,
Brioschi: «L’anno scorso
con gli storici fiorentini e
la “Vita” di Cellini:
godibilissma. Quest’anno
“Le visionnaire” di Julien
Green, inedito in uscita
per Longanesi e “La
morte di mio fratello
Abele” di von Rezzori,
forse il prossimo titolo nel
piano dell’opera da
Guanda». Mai sazio di
Shakespeare, «ma se un
autore italiano, alla
partenza, ti mette in
mano un libro appena
ultimato...» come non
portarselo nella «torretta
d’avorio»?
MIRELLA APPIOTTI
TUTTOLIBRI
A cura di:
LUCIANO GENTA
con BRUNO QUARANTA
tuttolibri@lastampa.it
www.lastampa.it/tuttolibri/
LA STAMPA
poranea di girare ininterrotta-
mente per il mondo globalizza-
to e turisticamente omologato.
La dicotomia viaggiatori e se-
dentari, scarponi e zimarra,
bussola e pantofole è comun-
que strutturale, fin dai tempi
di Ulisse. Ariosto, che s’è in-
ventato persino un viaggio sul-
la luna e che dello sviamento
vagabondo ha fatto poema,
scriveva però, nella terza sati-
ra: «Chi vuole andare a torno,
a torno vada:/vegga Inghelter-
ra, Ongheria, Francia e Spa-
gna;/a me piace abitar la mia
contrada. (…) Questo mi basta;
il resto de la terra,/senza mai
pagar l’oste, andrò cercando/
con Ptolomeo, sia il mondo in
pace o in guerra».
Non fu questa la sorte di Xa-
vier de Maistre (1763-1852), fra-
tello minore del più noto Jose-
ph. Di famiglia savoiarda,
quando nel 1792 i francesi inva-
sero la sua terra, allora provin-
cia del Regno di Sardegna, va-
gava tra Piemonte e Val d’Ao-
sta, ufficiale dell’esercito sar-
do. A Torino, nel 1790, è per 42
giorni agli arresti nella citta-
della in seguito a un duello per
motivi d'onore. Da lì, per allon-
tanarsi dagli esecrati francesi
rivoluzionari, segue in Russia
il maresciallo Suvorov. Al ser-
vizio dello zar continua la car-
riera militare e va a combatte-
re in Georgia e nel Caucaso
contro i ribelli (ci andrà anche
Tolstoj, da quelle parti, e ancor
oggi ci si massacra...), e in Sle-
sia e Polonia contro Napoleo-
ne. In Russia sposa una ricchis-
sima principessa, dama di com-
Un’alternativa al
turismo giramondo:
digressioni fantastiche,
ritratti e ricordi amorosi
di fine ’700, in una cella
pagnia della zarina e zia acqui-
sita di Puškin, si vede col fratel-
lo Joseph, plenipotenziario co-
là di Vittorio Emanuele I, ri-
prende a viaggiare, torna in Sa-
voia, a Parigi conosce Sainte-
Beuve, che gli dedicherà un
saggio; in Italia si muove tra Pi-
sa, Livorno, Lucca, Roma, Na-
poli, Castellammare, incontra
Manzoni; l’infelice Paolina Leo-
pardi lo tradurrà nel 1832; tor-
na in Russia dove morirà ultra-
novantenne. Nella sua lunga vi-
ta si occupò anche di ricerca
scientifica e nella città natale,
Chambéry, l’anno dopo l'espe-
rimento aerostatico dei fratelli
Mongolfier (1783), organizzò
un volo salendo fino a 2000 mt.
Non si direbbe che uno co-
sì abbia scritto, oltre ad alcu-
ni racconti notevolissimi (Il
lebbroso della città di Aosta, I
prigionieri del Caucaso, La ra-
gazza siberiana) due libretti
da autentico flâneur dell’ani-
ma, ricchi di rêveries e di fan-
tasticherie, ma anche di piace-
volissime digressioni morali e
metafisiche, un po’ nello spiri-
to delle Promenades roussovia-
ne. Evidentemente un risarci-
mento della sua vita errabon-
da, forse ricordando Pascal:
«Tutta l'infelicità degli uomini
deriva da una sola causa: dal
non saper restarsene tranquil-
li in una camera».
Nascono così Viaggio intor-
no alla mia camera (1796) e Spe-
dizione notturna intorno alla
mia camera (1799-1823), leggibi-
li nell’ottima traduzione di Car-
melo Geraci, autore anche del-
la prefazione e di puntuali ap-
parati, editi in volume unico da
Moretti&Vitali. Grazia sette-
centesca, soprattutto nei deli-
ziosi ritratti femminili, e brivi-
di romantici nelle aperture
sgomente e devote all’infinito
spaziale e temporale: «Nell’im-
Diceva Pascal che
l'infelicità degli uomini
deriva dal non saper
restarsene tranquilli
in una camera
mensità del tutto, l’impercetti-
bile dissolvimento degli esseri
e ogni sventura degli uomini
non hanno importanza alcuna.
(…) No, Colui che inonda di tan-
ta luce l'oriente non l'ha fatto
certo splendere ai miei occhi
per sprofondarmi subito dopo
nella notte del nulla».
A noi, iperscientisti, può ap-
parire una fede ingenua, ma ci
tocca l’immagine del vascello
che «schiantato dalla tempe-
sta continua a vagare per un
po’ sul mare agitato». E subito
dopo, ma in un capitolo a sé,
spicca sul bianco della pagina:
«Finché, infiltrandosi l’acqua a
poco a poco fra le tavole scon-
nesse, il misero vascello scom-
pare inghiottito dall’abisso; le
onde lo ricoprono, la tempesta
si placa e la rondine di mare ra-
de la distesa solitaria e tran-
quilla dell’oceano».
C’è qualcosa di leopardiano
in questa trasparente immagi-
ne dell’indifferenza della natu-
ra. E non c’è solo retorica nel-
l’esclamazione: «O tempo, ter-
ribile divinità! Non mi spaven-
ta la tua falce crudele; temo
soltanto i tuoi orrendi figli, l’in-
differenza e l’oblio, che trasfor-
mano in una lunga morte i tre
quarti della nostra vita».
Nel Viaggio la camera è
quella della cittadella torinese
in cui Xavier passa i 42 giorni
di arresti, e c'è ovviamente iro-
nia in questo coatto aggirarsi
in una cella, sia pure conforta-
p Continua a pag. II
 II Storie e personaggi
LUIGI
Henry Miller L’incontro nel 1928 FORTE

Fu amore fin dall’ini-

con la città così attesa, così diversa zio. Filtrato da parole lucide e
oscure e da irriducibili silenzi.
GABRIELLA S’incontrarono a Vienna, nel
BOSCO

«Imbarco giovedì. Ci
vediamo là!». Le ultime parole
del libro sono la chiave del suo
attacco. Henry Miller - dopo un
fine settimana di sesso furioso a
tre con Amy e Suzanne, ragazze
incontrate a Central Park - rice-
vette un cablogramma con il
quale Mona gli dava appunta-
mento. Partivano per l'Europa.
Lui non ci era mai stato. Era il
giugno 1928. Miller lasciò al loro
destino le due ninfomani, per in-
traprendere il viaggio di cui rac-
conta in Nexus II, inedito per
l'Italia che Passigli propone con
il titolo narrativo Parigi 1928 :
l'ideale prosecuzione del ciclo
composto da Sexus, Plexus e
Nexus, un manoscritto venuto al-
la luce solo pochi anni fa che con-
tiene la premessa autobiografi-
ca alla vita di Miller scrittore.
È il testo in cui egli narra la
sua scoperta del Vecchio Conti-
nente: è la prima volta di Miller
Aspettative e realtà
in un racconto, ideale
seguito di «Nexus»,
fra bistrots e scrittori,
artisti e vagabondi
in Europa e ha il gusto saporito
ma impreciso dell'aspettativa, il
desiderio di trovare qualcosa
che corrisponda a un'idea, un
misto di timore e speranza che
quell'idea in sé grandiosa si rive-
li poi inferiore o comunque di-
versa dalla realtà.
Val, alter ego romanzesco di
Miller, viene portato a Parigi
dalla seconda moglie June Man-
sfield - Mona, nella finzione - bal-
lerina e attrice. Lei gli ha pro-
messo l'incontro con la cultura
europea, gli ha raccontato di caf-
fè in cui a ogni ora del giorno e
della notte si può discorrere con
Gide, Cocteau, Picasso. Gli ha
parlato di vini e di cibo francese,
del Quartiere Latino, di Pigalle,
della Sainte Chapelle, la chiesa
più bella del mondo. Miller - Val
ha deciso che scriverà, e sa quel-
lo che vuole scrivere, ma non ha
ancora trovato il modo. Si sente
come un musicista che ha in te-
sta la melodia ma non conosce
le note.
Parigi gli appare come si
aspettava che fosse - straordina-
ria, affascinante - l'atmosfera è
perfetta, le impasses e i passages
sono come li ha immaginati leg-
gendone, e così i bistrots e le pic-
cole piazze. La Parigi della rive
gauche, artistica e intellettuale,
disperatamente struggente e
profumata. Mona lo porta in gi-
La prima volta
Parigi
ti fa ubriacare
p Henry Miller
p PARIGI 1928
p trad. di Simone Garzella
p Passigli, p. 155, € 16,50
ro e ogni giorno Miller pensa sia
quello in cui avverrà l'impatto,
con la Cultura, gli scrittori, i gran-
di. Si carica sentendo che tutto è
lì, beve seduto a un tavolino al Flo-
re o ai Deux Magots, persino le
campane che suonano della chie-
sa di Saint-Germain contengono
la promessa. Il contesto c'è. Corri-
sponde esattamente a ciò che
chiunque abbia immaginato Pari-
gi attraverso la letteratura si
aspetta di trovare. Godimento pu-
ro.
La sorpresa, altrettanto spera-
ta, sta nell'inconsistenza dell'atte-
sa. Nulla in realtà avviene come
Miller aveva creduto. Di incontri
ne fa molti, è vero, ma di perso-
naggi spiantati, artisti senz'arte,
Henry Miller
sconclusionati vagabondi. Con lo-
ro beve e discorre, anche di libri e
scrittori, di arte e pittura, ma si
annoia mortalmente. Intanto pe-
rò cammina, per la città, comincia
a farla sua.
Arriva ad averne abbastanza,
come accade a chiunque venga a
Parigi la prima volta e inavvertita-
mente se ne ubriachi. Desidera
uscirne, poterla pensare con una
certa distanza, dalla campagna,
dal Sud, la Provenza, Arles, la cor-
rida. I soldi finiscono, gli alberghi
si fanno sempre più modesti, tra
le righe del racconto compaiono
cimici e pulci, lenzuola sudice, pa-
sti saltati. Riemerge Knut Ham-
sun, modello letterario per Miller.
La Francia progressivamente
diventa quello che è, e lo scarto
tra l'aspettativa e l'esperienza
svolge il ruolo sperato. Come dire:
Miller trova quel che pensava di
trovare ma in modo diverso. È co-
me se scoprisse le note.
Val e Mona proseguono poi il
viaggio verso Est. Vienna, Buda-
pest, Romania. Il cuore dell'Euro-
pa centrale. Arrivano in un buco
abbandonato da Dio. Miller si
chiede che cosa lo abbia portato
laggiù e ricorda: le due ragazze in-
contrate a Central Park, le trenta-
sei ore di erezione quasi costante,
lo sfinimento. E poi, liberatorio, il
cablogramma di Mona: «Imbarco
giovedì. Ci vediamo là!».
maggio del 1948, Ingeborg Ba-
chmann e Paul Celan, due fra i
più grandi lirici di lingua tede-
sca del dopoguerra. Venivano
da realtà opposte, ma dimora-
vano entrambi nella poesia.
Lei, studentessa ventiduenne
in attesa di laurearsi su Heideg-
ger; lui, il cui vero nome era
Paul Antschel, più anziano di
sei anni, figlio di ebrei tedeschi
residenti a Czernowitz, capita-
le della Bucovina, trucidati in
un lager dell’Ucraina nel 1942.
La giovane carinziana Inge-
borg aveva preso da tempo le
distanze dal mondo del padre e
dalla comunità nazionalsociali-
sta immergendosi nella scrittu-
ra come in una forma di emi- Ingeborg Bachmann con Paul Celan
grazione interna. Paul, fuggito
dalla Romania viveva nella ca-
pitale austriaca in una sorta di
vigile agonia, ai margini di un Bachmann-Celan Lo scambio epistolare
abisso popolato di fantasmi, di
voci e volti della sua gente fra i due poeti di lingua tedesca: com’è
ebraica dissolta nel nulla. Per
essa l’anno prima ha scritto in problematico scrivere dopo Auschwitz
romeno Fuga della morte, uno
struggente lamento sull’orrore
della Shoah, un epicedio che gli
darà fama imperitura.
Celan scorge in quella sensi-
bile e intelligente provinciale
Ingeborg e Paul,
l’amore sconvolto
che riflette su colpa e responsa-
bilità come sul difficile destino
della donna fra patriarcato e
violenze della storia, la media-
trice di un possibile vincolo con
«Troviamo le parole»:
due destini segnati,
dall’Olocausto
due cuori inquieti,
destini nella comune riflessione glio o la moglie Gisèle («..è così
un dialogo fra slanci sulla problematicità della scrittu- coraggiosa», asserisce lui!) né le
ed ostinati silenzi ra dopo Auschwitz. Dai messag- turbolenze della vita. E’ il «tem-
gi scambiati nei mesi successivi po secondo il cuore», scrive Ce-
le ragazze ebree scomparse: le echeggia per un po’ l’impeto del- lan, una stagione di nuove armo-
varie Ruth, Miriam, Noemi che le emozioni: lui l’aspetta a Parigi nie che confluiscono in quel ser-
cita nella bella poesia In Egitto dove si è trasferito, «colmo di im- rato dialogo sulla poesia, in cui
dedicata a Ingeborg qui defini- pazienza, d’amore», mentre lei tutto si amalga, parola e silenzio,
ta «la straniera». Nell’amore lo trasfigura in seducenti visioni: scrittura e mutismo in una nuo-
per lei, che conosce la via del ri- «Per me tu vieni dall’India o da va, comune lettura del mondo.
scatto, egli crea un legame che un paese ancora più remoto (...) Poi si accentuano i malintesi
risuscita l’alleanza fisica e spiri- per me tu sei il deserto e il mare e le reciproche accuse che coin-
tuale con le revenantes della e tutto quanto è mistero». Ma volgono anche il nuovo compa-
sua mente ossessionata dal ben presto si fanno strada un’in- gno di Ingeborg, lo scrittore
dramma dell’Olocausto. In quietudine e un’incertezza deva- Max Frisch. Per di più Celan, ac-
Egitto è il primo documento di stanti. Ingeborg ha un cuore cusato dalla vedova del poeta al-
uno scambio epistolare fra i matto, confuso: «Ti amo e mi ri- saziano Yvan Goll di aver plagia-
due che l’editore Nottetempo fiuto di amarti - confessa - que- to il marito, è da tempo preda di
pubblica ora con il titolo Trovia- sto è troppo ed è troppo diffici- crisi che lo rendono più fragile e
mo le parole. Lettere 1948 -1973 le». Lui alterna ostinati silenzi e aggressivo, si atteggia a vitti-
nella versione curata da Fran- parole severe, borbottii ossessi- ma, vede riemergere i fantasmi
cesco Maione e integrata con i vi, ma anche esplosioni di felici- dell’antisemitismo, scorge nemi-
brevi carteggi fra Celan e Max tà. Riallacciando il loro rapporto ci ovunque perfino fra scrittori
Frisch, compagno della Bach- nell’autunno del 1957, dopo anni come Böll o Andersch. Non ba-
mann verso la fine degli Anni di vuoto, Paul non ha esitazioni: stano le parole di Ingeborg ad
Cinquanta, e fra quest’ultima e «Tu sei il fondamento della vita - arginare quel decadimento psi-
Gisèle Lestrange, moglie del le confessa - anche perché sei e chico che lo obbligherà a ricove-
poeta. resti la giustificazione del mio Di- ri forzati - e dalla clinica nel
Quelle brevi settimane di re». Nulla sembra frapporsi al 1966 indirizzerà alla moglie il
tarda primavera segnano i loro nuovo slancio amoroso: né il fi- canzoniere Oscurato, ora in pri-

GIANANDREA PICCIOLI

p Segue da pag. I
ta dalla presenza del dome-
stico Joanetti e della cagnet-
ta Rosina. L'ozio, la nostra
perduta virtù, è produttivo:
la poltrona è una carrozza
che porta in giro il nostro
Wanderer (Schubert è riferi-
mento immediato per il letto-
re) e ogni oggetto della stan-
za suscita divagazioni narra-
tive, ricordi, ritratti, vagheg-
giamenti amorosi. Il tono ge-
nerale è quello del Viaggio
sentimentale di Sterne, ma
anche del Tristram Shandy,
le cui trasgressioni formali e
grafiche vengono riprese, sia
pure addomesticate. Nella
Spedizione è più intensa la
meditazione malinconica, la
divagazione più riflessiva. Il
viaggio interiore si dipana in
una mansarda torinese e du-
ra solo le quattro ore che se-
parano il narratore dalla par-
In una stanza I
tenza per la Russia. Si svolge
quasi tutto a cavallo, ma di un
alto davanzale su cui il prota-
gonista si è rischiosamente
inerpicato, attratto dal canto
di una fanciulla, che intravede
fuggevolmente nel balcone di
sotto: di lei resterà, unica trac-
cia, una pantofola abbandona-
ta rientrando... In groppa al
suo davanzale il nostro eroe si
protende verso l’illimite e com-
misura l’infinito col finito del-
l’uomo: «Spettatore effimero
d’uno spettacolo eterno, l’uo-
mo alza per un istante i suoi
occhi al cielo, e poi li chiude
per sempre! Ma durante quel
rapido istante che gli viene
concesso, un raggio consolato-
re, partendo da ciascuno dei
mondi, da tutti i punti del cie-
lo, dai confini dell’universo,
viene a colpire il suo sguardo
per fargli sapere che esiste
una relazione tra lui e l’immen-
sità».
Ma l’empito romantico,
pur così presente nel montana-
ro Xavier, in entrambi i libri la-
scia spazio anche a una senti-
mentalità più Biedermeier, da
camera appunto, in cui la nota
preponderante è quella dell’af-
fettuosità malinconica, di una
quieta gratitudine che si ina-
nella come un ghirigoro di cla-
rino: «Sì, io mi lego con affetto
sincero a tutto ciò che mi cir-
conda. Amo le strade che per-
corro, la fontana che mi disse-
ta; a malincuore mi separo dal
ramoscello che ho staccato
per caso da una siepe e, dopo
averlo gettato via, continuo a
seguirlo con lo sguardo, poi-
ché avevamo già fatto cono-
scenza; rimpiango le foglie che
cadono e persino lo zefiro che
passa».
mmaginate: Cesare Lom-
broso - il doctor della delin-
quenza fisiognomica - e Emi-
lio Salgari, l'eroe pedemontano
e stanziale dei grandi viaggi
d'avventura, uniti nella ricerca
di un serial killer subalpino, odo-
roso di barbera e bagna cauda,
nella Torino di fine Ottocento.
Accade nel nuovo romanzo
di Luca Masali, La Vergine
delle ossa (Castelvecchi, pp.
433, € 18), un tour de force in
forma di goliardico feuilleton
in cui l'eclettico autore - che a
Torino c'è nato ma più non vi ri-
siede - tenta il colpo di creare un
nuovo connubio investigativo
storico-fantastico.
L'idea è eccellente, la narra-
tiva popolare sta scomodando
Oscar Wild e Jane Austen per
cercare lettori alternativi mi-
schiando i generi, contraffacen-
do la Storia, incanalando le ispi-
razioni in un ibrido spesso fun-
zionante, talvolta esasperato.
Spiace dover ammettere che
l'operazione di Masali appartie-
FEUILLETON
SERGIO PENT
Lombroso
se la ride
con Salgari
ne al secondo versante in quanto
a risultato. Torino, il manicomio
di Collegno, l'enigmatico dottor
Lombroso, un carabiniere smemo-
rato che crea scultura d'ossa - ani-
mali e umane - un killer che sven-
tra donne d'ogni età portandosi a
casa il loro fegato: materiale den-
so, compatto, invitante.
Cosa non funziona, allora, nel
romanzo di questo scrittore alter-
nativo che abbiamo ammirato e
seguito? I personaggi, in primis,
proprio il pezzo forte del roman-
zo, insieme allo sviluppo tragico-
mico e caricaturale all'eccesso,
con un Lombroso impacciato In-
diana Jones e un Salgari pazze-
rello e imbranato ricoverato in
manicomio ma pronto ad aiuta-
re il medico nell'investigazione.
Non funziona l'ambiente, più
suggerito per scarni clichés rei-
terati che non scandagliato a
fondo con un doveroso lavoro di
ricerca storica. E non funziona,
diciamolo, neanche la trama,
con quel colpevole di serie B che
un lettore di gialli accorto indivi-
dua fin dalle prime battute.
Puttane generose, maghe
scriteriate alla Vanna Marchi,
una geografia approssimati-
va: il peccato di Masali è stato
proprio quello di imprimere
un'impronta ridanciana - e
verbosa assai - a una storiac-
cia che avrebbe potuto creare
un eroe alternativo del noir
fantastorico. Questo Salgari
da barzelletta è veramente un
insulto alla nostra memoria
sabauda. Un'occasione genero-
samente mancata.

p
p
p
p
I. Bachmann-P. Celan
TROVIAMO LE PAROLE
a cura di Francesco Maione
Nottetempo, pp. 331, € 25
p Paul Celan
p MICROLITI
p a cura di Dario Borso
p Zandonai, pp.172, € 18
p Hans Höller
p LA FOLLIA DELL'ASSOLUTO
p trad. di S. Albesano - C. Cappelli
p Guanda, p. 223, € 18
ma edizione italiana da Einaudi
(a cura di Dario Borso, pp. 106,
€ 11,50, n.d.r.) - fino a spingerlo
al suicidio in una notte di aprile
del 1970: «Da ignota, alta/ ma-
rea corrosa/questa/vita».
Tuttavia Ingeborg trova nel
dialogo con Paul, «testimone del-
l’Olocausto» e protagonista della
sostanza più problematica della
sua scrittura, un ancoraggio ai
In «Microliti» e nei versi
di «Oscurato»,
la poesia come estremo
rifugio, ultimo custode
della solitudine
propri interrogativi sulla colpa
storica di un paese e l’identità
muta e annichilita della donna, la
sua condizione di vittima e l’afa-
sia di chi si sente cancellato. Ma
le lettere ribadiscono altresì
l’idea celaniana della poesia co-
me soglia fra separati che fini-
scono per non incontrarsi mai.
C’è nel carteggio una lezione di
La biografia
Si legge quasi come una
narrazione la bella
monografia del germanista di
Salisburgo Hans Höller
dedicata a Ingeborg
Bachmann , «La follia
dell’assoluto», con un corredo
di citazioni da documenti
inediti che integrano aspetti
importanti della sua vita e
della scena letteraria di lingua
tedesca del secondo
dopoguerra. Höller mostra
una conoscenza capillare non
solo dei fatti ma anche
dell’opera della poetessa che
ha offerto prove originali
anche nell’ambito del
radiodramma, un genere
molto in voga all’epoca, e
soprattutto in prosa (si pensi,
fra l’altro, ai volumi di racconti
e al romanzo «Malina»).
L’originalità del libro consiste
nella costante osmosi fra
opera e vita, fra le immagini
che anelano
all’emancipazione del destino
femminile e la sopraffazione
di un mondo patriarcale e
violento. Scorre, ricca di
entusiasmi e contraddizioni,
di grandi amori ed amicizie
con Celan, Frisch, il musicista
Henze, la vita di
un’intellettuale ossessionata
dalle aporie e contraddizioni
del destino femminile. Una
vita che la parola poetica
sublima e la società deprime.
Höller ce la fa gustare fino in
fondo e ne scopre i segreti:
un’avventura intellettuale che
scivola via come un romanzo.
[L.F.]
poetica come la ritroviamo nei
Microliti di Celan che Zandonai
offre nell’ottima versione di Da-
rio Borso, piccole schegge in pro-
sa, aforismi ed epigrammi defini-
ti dallo stesso autore «pietruzze
appena percepibili, lapilli minu-
scoli nel tufo denso» dell’esisten-
za. Qui si legge che i poeti sono
gli ultimi custodi delle solitudini:
come Ingeborg e Paul alla ricer-
ca di una verità che scompagina
le loro esistenze. Resta il segno
indelebile della scrittura, il loro
dialogo in versi che dilaga nelle
lettere in citazioni e richiami.
Perché la poesia è porosa, rico-
nosce Celan in uno dei suoi afori-
smi, e la vita vi filtra dentro e fuo-
ri, imprevedibilmente bizzarra.
Fino ad annullarsi, per ambe-
due: Paul cadavere nella Senna e
lei che lo ricorda nel suo roman-
zo Malina: «La mia vita finisce,
perché lui è annegato nel fiume
durante la deportazione...». Il
suicidio dell’amato ha le stimma-
te di una storica tragedia che
non trova pace, nemmeno nella
poesia, loro ultimo rifugio.
MIRELLA
SERRI
Così uguali e così di-
versi, Suso e Lele: lei, con «un
vestitino di voile verdolino»,
nel 1929, a 15 anni, scende dal
tram con suo padre, il celebre
critico letterario Emilio Cec-
chi, per dirigersi verso il tea-
tro di posa della Cines: qui ha
il suo primo colpo di fulmine
per il grande schermo, nella
fattispecie per Sole di Alessan-
dro Blasetti. Lele, invece, fi-
glio di Silvio d'Amico, il fonda-
tore dell'Accademia d'arte
drammatica di Roma, a 13 an-
ni, ascoltando all'Augusteo un
concerto di Mascagni, indivi-
dua la musica come «compa-
gna» di vita e vi si dedicherà
con noti studi su Rossini, Puc-
cini, Petrassi, Rimskij-Kor-
sakov.
Qualche tempo dopo, inve-
ce, Lele e Suso suggelleranno
la reciproca liaison sui lidi del-
la Toscana. Lele, ovvero Fede-
Lei, regina del cinema,
lui, eccelso musicologo,
figli di Emilio e Silvio,
maestri della critica
letteraria e teatrale
le d'Amico, diventerà un famo-
so musicologo e Suso (o Susic-
chio tra le pareti di casa), al se-
colo Giovanna Cecchi, oggi no-
vantaseienne, assurgerà al
ruolo di gran signora del cine-
ma italiano e firmerà pellicole
di successo, come Ladri di bici-
clette, Miracolo a Milano, I soliti
ignoti, Il Gattopardo, Ludwig, a
fianco di Flaiano, Fellini, Za-
vattini, Monicelli e Visconti.
Quando nel 1938 pronun-
ciano il fatidico «sì», non pos-
sono però prevedere che stan-
no anche gettando le basi de
L'arcipelago Cecchi-d'Amico
tra cultura, politica e società: co-
sì recita il sottotitolo dell'av-
vincente racconto Una dina-
stia italiana a cui hanno lavo-
rato a quattro mani Tullio Ke-
zich e Alessandra Levantesi.
Lo sceneggiatore triestino,
autore teatrale nonché critico
cinematografico scomparso
un mese dopo aver messo la
parola fine a questa monu-
mentale ricerca, e la Levante-
si, protagonista del mondo di
celluloide sia come critico che
come organizzatrice di festi-
val, hanno dedicato ben otto
anni all'intensa ricostruzione
delle vite parallele dei capofa-
miglia: di Emilio Cecchi, fonda-
tore della rivista La Ronda, pri-
mo critico italiano a segnalare
Cecchi-D’Amico L ’avvincente racconto di una dinastia
ripercorsa da Kezich e Levantesi, un secolo di stile e gusto
Suso&Lele, come
girava la cultura
Da sinistra, Suso Cecchi D’Amico, il figlio Masolino ed Ennio Flaiano in una foto inizio Anni Sessanta
p Tullio Kezich
Alessandra Levantesi
p UNA DINASTIA ITALIANA
L'arcipelago Cecchi-d'Amico
tra cultura, politica e società
p Garzanti, pp. 615, € 25
l'Ulisse di James Joyce, scoprito-
re della poesia di Campana, fir-
ma di punta del Corriere della Se-
ra, e di Silvio d'Amico, animato-
re della più aggressiva e discus-
sa rubrica teatrale della peniso-
la su L'Idea Nazionale e che nell'
Accademia allevò i talenti di
Gassman, Anna Magnani, Nino
Manfredi, Monica Vitti e di tan-
te altre star del teatro e del cine-
ma.
A questi due eccezionali per-
sonaggi che domineranno circa
un cinquantennio di vita cultu-
rale italiana si affiancano le con-
sorti, Leonetta Cecchi Pieracci-
ni - talentuosa pittrice ma an-
che bravissima «ritrattista» sul-
la pagina scritta (i Taccuini da
lei tenuti dal 1911 sono dei mera-
vigliosi spaccati d'epoca raccon-
tata con piglio feroce e ironico) -
ed Elsa Minù, figlia di Achilleo,
noto avvocato, a cui sono diret-
te molte lettere di d'Amico (fino
a oggi inedite). A far da cornice
vi sono gli scrittori della Ronda,
i pittori macchiaioli, la poetessa
Sibilla Aleramo, Ungaretti, De
Chirico, Croce, Pirandello, Lon-
ghi, García Lorca, Georges Pi-
toëff, Bottai, Federzoni, Longa-
nesi, Malaparte, Strehler, Eleo-
nora Duse, Thomas Mann e tan-
ti altri ancora.
La storia della «dinastia» illu-
mina così senza remore le vicen-
de di poeti, scrittori, pittori che
si confrontarono con la dittatu-
ra senza «spezzare la penna in
spregio al regime» (come dice-
va di aver fatto il giornalista libe-
rale Mario Ferrara) ma che an-
che tra compromessi, errori, va-
lutazioni sbagliate, riuscirono a
«far girare la ruota della cultu-
ra», ad applicarsi a una critica
letteraria o teatrale molto fatti-
va, intensa, produttiva anche
nei momenti più drammatici.
Così, per esempio, Cecchi, in-
dicato dalla censura fascista co-
me «supervisore» di Americana,
l'antologia curata da Elio Vitto-
rini, finirà (come si vede dal loro
Tuttolibri
SABATO 24 LUGLIO 2010
LA STAMPA III
epistolario) per essere più di
manica larga, tollerante e libero
dello stesso Vittorini, desidero-
so di autocensurarsi, cancellan-
do scomodi nomi di scrittori
ebrei. Nell'arcipelago Cecchi-d'
Amico, infatti, la passione per la
cultura, il teatro, la letteratura
sono sempre stati un fatto di sti-
le, di gusto e di eleganza, anche
se ritmi e abitudini del cattolicis-
simo Silvio, cresciuto alla scuo-
la dei gesuiti, sono sempre stati
lontani da quelli del clan del lai-
co Cecchi.
Una dinastia che si è affer-
mata anche nella cultura del do-
poguerra (fra tante scoperte e
alcune incomprensioni, come
quella di Cecchi per l'opera di
Pasolini) e che non ha ancora
smesso di incrementare i ran-
ghi intellettuali, attraverso, per
esempio, l'attività di anglista, di
uomo di teatro, di raffinato bio-
grafo di Masolino d'Amico (fi-
glio di Suso e di Lele). Che, dopo
aver celebrato il matrimonio
con Benedetta Craveri, nipote
di Croce, volò con la giovane
sposa a Londra per assistere a
una prima di Visconti.
La tradizione di famiglia non
si smentisce, le vicende perso-
nali e private fanno tutt'uno con
gli eventi artistici e professiona-
li, la cultura si fa vita e vicever-
sa.
 IV Racconti di viaggio
THEODORE MONOD
In pieno deserto
= Quel mal d’Africa che, in Francia, ha via via
contagiato non poche anime, da Rimbaud a Flaubert. E
nel Novecento il naturalista Théodore Monod: il suo
viaggio nel Sahara, ottocento chilometri dalla Mauritania
al Senegal (correva il 1923), esce ora da Bollati
Boringhieri, In pieno deserto (pp. 76, € 12, traduzione di
Giuliana Lomazzi). Un diario scritto in terza persona
come «Massenzio», pubblicato dall’autore quando aveva
novantatré anni: «Il sole rosso tramonta dietro le dune
nere; sul pallore verde e azzurrognolo del cielo si
allargano i rami di un ventaglio rosa...».
RÉPORTAGE SUL TURISMO DI MASSA
L’altra faccia del pardiso
= Che jattura, il turismo di massa. Perché non è tutto
oro quello che luccica, perché, alla luce dei fatti,
Benvenuti in paradiso è un saluto gonfio di sarcastica
amarezza. La reporter svedese Jennie Dielemans compie
(e racconta) un viaggio «dietro le quinte del turismo di
massa» (Bruno Mondadori, pp. 207, € 18, trad. di
Alessandro Storti). Dalle Filippine al Vietnam, dalla
Thailandia a Santo Domingo, al Messico, un variegato,
nutrito cahier de doléances: lavoratori sfruttati, offerte
di sesso, impatti ambientali gravosi, arricchimenti
truffaldini (degli operatori del settore)...
PER IL MONDO, DA VENEZIA A NEW YORK
Con le guide Chatwin
= Scritte da viaggiatori per viaggiatori, non a caso nel
nome dell’aristocratica, nomade penna di Che ci faccio
qui?. La collana «Guide Chatwin», edita da Rizzoli,
ciascun volume a € 22, formato tascabile, modello
Moleskine, si arricchisce di quattro nuovi titoli, fra città e
regioni: Venezia, Sardegna, New York, Barcellona e
Catalogna. Consigli, itinerari, punti di interesse e
approfondimenti culturali, letture (tra storia,
architettura, urbanistica, società), indirizzi (dove
dormire, dove mangiare, ritrovi, spettacoli, shopping),
luoghi, dizionario biografico. E, va da sé, la piantina.

Mare Un faccia a faccia poetico

e filosofico con isole, sirene, naufragi Giro del mondo con cartoline che

L’album illustrato
LORENZO
MONDO

Leggo questi Raccon-

ti di vento e di mare, curati da
Giorgio Bertone, manifestan-
Tra le onde
con il colore
do in prima istanza la gratitu-
dine dovuta a chi ci fornisce
una così eccezionale compa-
gnia. Sono scrittori di caratu-
ra diversa, che appartengo-
no all’olimpo letterario o at-
traggono, talora, non per il le-
nocinio della scrittura, ma
per la forza impressiva di
una esperienza vissuta (pen-
dell’inchiostro
so a Cristoforo Colombo e Ja-
mes Cook, agli esploratori
dell’Artico come Shackleton,
al Garibaldi «corsaro», a Moi-
tessier, il più spericolato na-
vigatore a vela dei nostri
tempi). Non possono manca-
re ovviamente nella rasse-
gna i numi tutelari del rac-
conto marinaro, Melville,
Stevenson, London, Conrad,
ma rappresentati con profili
inconsueti e funzionali alla
struttura dell’antologia. Ba-
sti ricordare, di Conrad,
L’ospite segreto, che propone,
in uno scenario esotico, nella
rappresentazione di una
umana, quasi originale «ca-
duta», l’inquietante affacciar-

L’egregia antologia
curata da Giorgio
Bertone: da Melville
a Stevenson, da Conrad
a Cechov e De Amicis
Un grande viaggiatore e fotografo, Burton Holmes (1870 - 1950), collezionista di luoghi e
immagini, raccolte e descritte in album. Questo, ora proposto in grande formato da Taschen,
risale a metà Anni 50 e riepiloga molte delle sue tappe, dagli Stati Uniti all’Australia, in
Europa, dal Portogallo alla Russia, passando per Spagna, Italia, Francia, Germania, e poi
Cina e India, Egitto e Sudafrica e altre ancora. Cartoline storiche, che fissano in simbiosi spazio
e tempo, fanno epoca. In alto «Turisti al Banff Springs Hotel», Canada, 1916
«La tempesta» di John William Waterhouse, pittore preraffaellita

si del doppio. Tra gli italiani mente e dei sensi, ma anche la

compaiono De Amicis, Co- sua «crudeltà» che lo assimila Nei Paesi dell’Est Gli «incontri» con i testim
misso, Caproni (anche Mon- al male assoluto; siamo portati
tale e Pavese, a testimoniare a riflettere sul contrasto tra le Gombrowicz, Schulz, Hrabal, Brodskij, Milos
la scarsa consuetudine o la isole felici toccate da Gauguin
prevalente funzione simboli- e quelle malefiche sperimenta-

ca attribuita al mare). Un so-
lo appunto muoverei al cura-
tore, dettato in me da una ir-
riducibile passione, ed è l’as-
senza di Salgari: le acque di
Mompracem e di Maracaibo
fremono ancora nella memo-
ria per le scorrerie di Sando-
kan e del Corsaro Nero.
Non mancano in altre lati-
tudini le felici sorprese, offer-
te per esempio da scrittori di
terraferma, come Cechov e
García Márquez. Segnalo in
particolare Roald Dahl, l’au-
tore di Un piccolo tuffo, non a
caso caro a Hitchcock per il
divertito gusto dell’assurdo,
e Sinesio, proprio lui, l’amico
della vergine Ipazia: il suo re-
soconto di una traversata da
Alessandria a Cirene, agli al-
bori del quinto secolo, brilla
per una spregiudicata, mo-
dernissima ironia. Il lettore
può pascersi a piacere di que-
ste letture, senza trascurare
la presenza vigile e ordinatri-
ce di Giorgio Bertone, che ri-
vela tra l’altro una competen-
za sorprendente - fattuale e
lessicale - per l’arte della na-
vigazione. Ma le risorse tec-
niche vengono messe al ser-
vizio di un faccia a faccia, po-
etico e filosofico, con l’univer-
so marino. A mostrare lo spi-
rito che lo anima, il suo gra-
do di coinvolgimento, il libro
si apre con una serie di illu-
stri epigrafi sul tema, secon-
p RACCONTI
DI VENTO E DI MARE
p a cura di Giorgio Bertone
p Einaudi, pp. 573, € 22
p Tra gli italiani, compaiono nel-
l’antologia De Amicis, Comisso,
Caproni, Montale e Pavese.
Spicca l’assenza di Salgari.
do il modo tenuto da Melville
introducendo Moby Dick. (Ri-
cordate quel folgorante esor-
dio, «E Dio creò grandi bale-
ne»?). E’ organizzato inoltre in
sezioni che si intitolano alle
Tra gli italiani un solo
grande assente:
capitan Salgari,
le acque di Mompracem
e di Maracaibo
isole, ai sogni e deliri del mare,
ai più grandi marinai della sto-
ria, alle sirene, ai naufragi, alla
morte per acqua... E ogni vol-
ta, l’autore aggiunto agli auto-
ri interviene a presentare i te-
sti e a chiarirne, con dovizia di
informazioni, le intenzioni. Ci
viene così rivelata, leggendo,
la fascinazione del mare, che
introduce all’altrove della
te da Melville. Ci vengono rac-
contate, nell’arco di tutti i pos-
sibili comportamenti, storie di
sovrumano ardimento e trop-
po umana viltà, di generosi
sensi e malvage inclinazioni.
Un intreccio di vicende che gli
sconfinati orizzonti e le abissa-
li profondità sembrano esalta-
re e assolutizzare.
Il mare diventa così, di pri-
mo acchito, attraverso le par-
tenze, le rotte perigliose e gli
approdi, una metafora della vi-
ta. Ma non basta. Rammenta
Bertone che, a detta dei mari-
nai, il vento scrive: «Quando al-
l’alba, dopo una nottata di vele
in bando, la prima luce rivela
una distesa livida, tesa, liscia e
viscida come la pelle elastica
di uno smisurato cetaceo, l’oc-
chio sonnolento ma vigile di
chi è di guardia avverte sulla
superficie lievissime minute li-
nee a zig-zag che piano piano
si distendono su tutto il mare.
Un segno fine come di chi pro-
vi su e giù il pennino di uno sti-
lo ancora incerto, poi più fluen-
te e marcato. Ma non unifor-
me»: Perché non c’è onda che
sia uguale a un’altra onda. Die-
tro queste suggestioni, siamo
indotti a leggere nel mare, e
nelle pagine da esso ispirate,
quasi una ulteriore metafora:
dell’universa letteratura, di
quello che sa rivelare, in alter-
na vicenda di successi e scon-
fitte, sul cuore dell’uomo.
L’Europa che n
AUGUSTO
ROMANO
Scriveva Albert Ca-
mus che viaggiare è «un’occa-
sione per affrontare una prova
spirituale». Non si viaggia per
piacere: «Il piacere ci allonta-
na da noi stessi […]. Il viaggio,
che è come una scienza più
grande e grave, ci riporta a noi
stessi». A parte un’intonazio-
ne un po’ troppo calvinista, si
tratta di un pensiero illuminan-
te. Si viaggia perché il luogo do-
ve siamo non ci basta; perché
di là, nell’altrove, ci sarà rivela-
to un paesaggio diverso, che
forse abbiamo già conosciuto,
nei sogni o in un’infanzia favo-
losa: il luogo che ci era destina-
to e che abbiamo dimenticato.
Ci muove una disperata spe-
ranza, che si chiama utopia; si
viaggia e si sa già che non arri-
veremo mai. Ma intanto, forse
nostro malgrado, avremo com-
piuto una iniziazione: perché,
viaggiando, meglio conoscere-
mo noi stessi, le nostre segrete
patologie, i nodi insolubili, le
aporie, affettive prima che logi-
che, in cui ci dibattiamo.
L’Europa centrale - la felix
Austria! - è per questa impresa
uno scenario insuperabile. Nelle
macerie dell’Impero, là dove si è
consumata la crisi di identità
dell’uomo contemporaneo, la no-
stalgia dell’ordine e della stabili-
tà - il paradiso perduto - incon-
tra se stessa e insieme la sua
confutazione. Siamo portati a
contemplare meravigliosi scena-
ri barocchi, sempre però un po’
«Vado a vedere
se di là è meglio»:
itinerari di Cataluccio
da Varsavia a Mosca,
da Berlino a Praga
impolverati, ma anche «un Li-
berty sbrecciato e grigio, carico
di storia e di fuliggine». E poi,
luoghi vuoti, dove aleggiano spi-
riti: i luoghi degli ebrei scompar-
si, «il piccolo ristorante in le-
gno» dove si serviva il gefillte Fi-
sch, la mitica carpa ripiena…
Si imparano allora due cose.
Anzitutto, che per incontrare noi
stessi non dobbiamo inseguire la
bellezza, che è troppo compatta e
definitiva. Solo ciò che è caduco
apre le porte dell’immaginazio-
ne. E poi che, come scrisse il
grande scrittore ceco Bohumil
Hrabal, «ci sono macchie che
non si possono togliere senza in-
taccare il tessuto», e dunque che
il male e la morte ci appartengo-
no intimamente.
Francesco Cataluccio, autore
di un non dimenticato saggio sul-
la Immaturità (Einaudi, 2004) ed
esperto di cultura polacca, scri-
vendo questo bel libro di memo-
rie dell’Est, ha inseguito egli pure
una fantasia salvifica: quella di
rintracciare, nascosti sotto i più
improbabili travestimenti, qual-
cuno dei trentasei giusti dalla cui
sopravvivenza dipende, secondo
il Talmud, l’esistenza stessa del
mondo. E’ un gioco, certo, un filo
labile che sembra perdersi conti-
nuamente, ma è anche la cifra di
questo libro. Infatti Cataluccio
non separa mai la nostalgia, il do-
lore, il caos dal progetto; la rico-
gnizione del male e la disperazio-
ne dalla fede umanistica nella cul-
tura e nella letteratura come va-
lori perenni. E così, combinando
un non banale ottimismo, passio-
ne civile, piacere dell’avventura,
curiosità, pietas, amore per i det-
 Tuttolibri
SABATO 24 LUGLIO 2010
LA STAMPA V

PERCORSI E CORRIDORI
L’Italia in bicicletta
= Come direbbe Riccardo Cocciante, «passeggiando in
bicicletta accanto a te...». Una guida Lonely Planet di Edt
(pp. 333, € 23,50) invita ad attraversare l’Italia in
bicicletta. Trentotto itinerari (dal Lazio etrusco alla Sila,
dalle Dolomiti di Brenta al Gargano), meticolosamente
descritti, corredandoli di cartine e notizie vari sui luoghi
toccati. Una corsa a tappe immaginaria è il filo del
racconto in Fuori tempo massimo (Excelsior 1881, € 225,
€ 18,50): un omaggio a tre corridori prematuramente
scomparsi - Jimenez, Pantani e Vandenbroucke - firmato
dal giornalista Rai Auro Bulbarelli.
«LA STRADA ERA L’ACQUA» DI DAVIDE SAPIENZA
In canoa, Innsbruck-Istanbul
= A tu per tu con l’acqua. Un viaggio dall’Engadina a
Istanbul, in canoa. Collezionando paesaggi, volti, umori,
usi, costumi. Una «romanzesca» impresa interiore, una
ricerca di sé che Davide Sapienza, scrittore, traduttore,
giornalista, cultore di Jack London, ripercorre e
scandisce con sobrietà in La strada era l’acqua (Galaad,
pp. 148, € 12, www.galaadedizioni.com).
Dario è l’ulisside, l’io narrante è l’acqua: «A dire il vero mi
conosceva bene, perché dal suo paese scendeva spesso
al fiume e mi vedeva scorrere dall’alto verso il basso, in
quel moto perpetuo che mi conduce a valle».
AL MARE CON CHIARA VALERIO E LIDIA RAVERA
In spiaggia e a Stromboli
= Vi è morta Fabrizia Ramondino, a Scauri. Tre volte
in tre capitoli di Spiaggia libera (Laterza, pp. 159, € 10)
la evoca Chiara Valerio, redattrice di Nuovi Argomenti.
«Scauri - avverte - è un po’ come Macondo. Solo che a
Scauri c’è il mare». Scauri, cuore di questo lessico
famigliare, di questa madeleine onda su onda, è una
località laziale sul Tirreno, «un lungomare infinito ma
non è mai diventata Rimini»... Con Lidia Ravera si
raggiunge Stromboli (Laterza, pp. 101, € 14): sotto il
vulcano, meditando sulle irrequietudini di una vita, ci si
arrende alla natura e «l’isola ti mette a nudo».

Montagna Resiste la tradizione dell’avventura, anche se

fanno epoca SIMONE
l’arte dello scalare sceglie tecniche sempre più sofisticate

In su la cima
BOBBIO

Di limite si parla in nu-

merosi ambiti: dall'ecologia
all'economia, dalla filosofia al-
la scienza. Ma pare più diffici-
le applicare questi discorsi ad
un'attività che trae il proprio
senso proprio dal superamen-
to delle possibilità umane. In
realtà, come illustra Enrico
Camanni nel suo La metafora
dell’alpinismo, l'arte dello sca-
ma con fantasia
lare le montagne è storica-
mente legata a un costante di-
battito etico sui confini e sulle
regole nell'utilizzo dei mezzi
tecnici.
Da sempre presso gli alpi-
nisti si è animato un sangui-
gno dibattito tra conservatori
e innovatori che professano
un minore o maggiore uso di
artifici tecnologici. Per ciò che
concerne lo stile delle ascen-
sioni è auspicabile un ritorno
alle origini oppure l'adeguarsi
ai tempi che corrono? Oggi
l'innovazione è rappresentata
dall'uso dei chiodi a espansio-
ne sulle pareti di roccia e dal
ricorso alle bombole d'ossige-
no durante le ascensioni in al-
ta quota, mezzi che rendono la
montagna più accessibile ma
finiscono per snaturare il sen-
p Burton Holmes so specifico dell'alpinismo
p EARLY TRAVEL PHOTOGRAPHY. The greatest Traveler of His Time espresso dal superamento del
p Edited by Genoa Caldwell. Directed and produced by B. Taschen limite umano, nei limiti dello
p testo inglese, pp. 288, € 19,99 sviluppo delle attrezzature.
p Taschen (distributo in Italia da Logos, www.logos.net) Camanni, ripercorrendo la
storia attraverso le vicende e
gli scritti di alcuni grandi alpi- Una ascensione di Steve House, considerato oggi da Messner «il miglior alpinista d’alta quota»

È etico voler superare
moni del mondo di ieri, tra sogni e macerie:
i limiti umani,
sz e la Szymborska, come i Giusti del Talmud per cercare il record?
Una riflessione storica
È invece la letteratura di ge- guire, questo volume riporta
nere a rivelarci quell'alpinismo una serie di interessanti esperi-
di ricerca fatto di avventura e menti letterari con la narrazio-
fantasia con un uso minimo di ne che procede su tre piani sepa-
mezzi artificiali su pareti vergi- rati attraverso i diari dei due
ni. Il principale rappresentante protagonisti, un racconto in ter-

non c’è più
p Francesco M. Cataluccio
p VADO A VEDERE
SE DI LÀ È MEGLIO
p Sellerio, pp. 412, € 15
tagli, ironia, e uno stile sobrio e ni-
tido, ha realizzato un amalgama
solido e molto attraente. Se la
sua razionalità resiste al fascino
delle rovine (della rovina), così
come al richiamo dei voli spiritua-
li e visionari, il suo sentimento re-
sta però sempre accanto ai luo-
ghi e ai personaggi che incon-
tra. Non c’è mimesi ma non c’è
neanche distacco; piuttosto una
relazione dialogica, che taglia gli
acuti ma che, nel suo genere, è
nuova e originale.
A scanso di equivoci, va ag-
giunto che si tratta di un libro
per niente noioso. Anzi. Si viag-
gia da Varsavia a Mosca a Berli-
no a Praga; si insegue Gom-
browicz a Buenos Aires; si incon-
tra a Parigi un incredibile Cioran
salutista e a Budapest la strug-
gente malinconia di Danilo Kiš; ci
si impregna, a Erevan, di un odo-
re «greve, misto di marcio, polve-
re e sudore» e, sulle orme di Bru-
no Schulz, ci si inoltra in «antri
piccoli e misteriosi, caotici e ric-
chi di promesse».
Per non dire di quei cenacoli
chiusi, un po’ asfittici ma ad alto
tasso alcolico, in cui si rifugiava,
durante la dittatura, la resisten-
za al regime; e di Cataluccio
che, con allegra incoscienza, si
incarica di trasferire da un luo-
go a un altro matrici di ciclostile
nascoste sotto pacchi di assor-
benti igienici.
Scandiscono la narrazione i
partecipi ritratti di Czeslaw Milo-
sz, della Szymborska, del regista
Tarkovskij, di Josif Brodskij, di
Hrabal (un «volto contadino dol-
ce e brusco, molto somigliante a
quello di Karol Wojtyla») e di tan-
ti altri. Per chi ama l’Europa che
sta scomparendo, una festa.
di Enrico Camanni
nisti del passato, prende avvio
dalla distinzione pasoliniana
tra sviluppo e progresso e
giunge alla conclusione che la
forza e la salvezza dell'alpini-
smo stanno proprio nel suo ca-
rattere «inutile» e non mone-
tizzabile, in un'epoca in cui il
capitalismo illimitato sta por-
tando al definitivo esaurimen-
to delle risorse naturali.
L'originale interpretazio-
ne storica di Camanni è inte-
ressante per guardare all'alpi-
nismo di oggi e per capire a
che punto siamo in quella sor-
ta di sinusoide che alternativa-
mente vede prevalere conser-
vatori o innovatori. Dalle noti-
zie che filtrano sulla stampa
nazionale, l'alpinismo sembra
sempre più legato al record
che fa scalpore lasciando poco
spazio al modo con cui le im-
prese vengono portate a ter-
mine. Ampia eco ha suscitato
l'exploit della coreana Oh Eun-
Sun, prima donna a scalare
tutti i quattordici Ottomila,
che però si è spostata in elicot-
tero da un campo base all'al-
tro. E ancor più mediatizzato
è stato Jordan Romero, il tre-
dicenne americano che dallo
scorso maggio è il più giovane
ad aver toccato la vetta dell'
Everest. Con il supporto delle
bombole d'ossigeno, natural-
mente.
di questa scuola è l'americano
Steve House, autore di Oltre la
montagna, una completa e ap-
passionante autobiografia alpi-
nistica in cui l'autore, ancora in
attività, ripercorre la propria vi-
ta attraverso le sue più significa-
tive salite, senza tralasciare le
tappe di un'esistenza che, come
ammette lui stesso, è stata dedi-
cata interamente alla monta-
gna. Durante la sua carriera
House ha sempre posto l'atten-
zione sull'etica delle proprie sali-
te fatte di azioni straordinarie
in stile leggero su montagne mi-
nori e poco «mediatiche». La fa-
ma è giunta dopo una naturale
evoluzione che lo ha portato a ci-
Le affascinanti salite
di Steve House, in stile
leggero su vette minori,
e la «difesa» di Messner
sul Nanga Parbat
mentarsi sulla parete Rupal del
Nanga Parbat conquistata at-
traverso una via nuova, unani-
memente considerata l'impresa
più straordinaria degli ultimi an-
ni.
Chi, invece, con il Nanga Par-
bat aveva un conto in sospeso è
Reinhold Messner, forse il più
rappresentativo protagonista
di un alpinismo fondato sull'eti-
ca. Messner ha recentemente
pubblicato Razzo rosso sul Nan-
p Enrico Camanni
p LA METAFORA
p DELL'ALPINISMO
p Liaison, pp. 67, € 12
p Steve House
p OLTRE LA MONTAGNA
p trad. di Antonella Cicogna
p Priuli e Verlucca
p ,pp. 352, € 18,60
p Reinhold Messner
p RAZZO ROSSO
SUL NANGA PARBAT
p trad. di Valeria Montagna
p Corbaccio, pp. 306, € 18,60
p Andy Cave
p LA SOTTILE LINEA BIANCA
p Versante sud,pp. 296, € 19
p P. Aashiem Stein
p SENZA RITORNO.
Hans Christian Doseth
p a cura di Fabio Palama
p Alpine studio, pp. 220, € 19,50
ga Parbat, libro scritto all'indo-
mani della tragica spedizione
del 1970, e rimasto inedito per
40 anni a causa di un contratto
firmato con il capo spedizione
che vietava a tutti i membri di
divulgare informazioni in con-
trasto con la versione ufficiale.
Oltre a ricostruire, una volta
per tutte, le vicende che porta-
rono alla morte del fratello Gün-
ther, di cui Messner fu ritenuto
responsabile per molti anni a se-
za persona scritto come la sce-
neggiatura di un film e i com-
menti attuali di Messner. Una
matura prova di scrittura da
parte di un alpinista che, all'epo-
ca, era alle prese con il suo se-
condo libro.
Altri due protagonisti dell'ar-
rampicata tradizionale che han-
no saputo lasciare la propria im-
pronta nell'evoluzione alpinisti-
ca sono Andy Cave di cui è appe-
na stato tradotto La sottile linea
bianca, sequel della fortunata
prima opera Imparare a respira-
re, e Hans Christian Doseth, vi-
sionario e semisconosciuto nor-
vegese raccontato nelle pagine
di Senza ritorno.
Il primo libro rimane nel sol-
co dell'autobiografia: l'autore in-
glese narra il ritorno alla norma-
lità dopo un'impresa straordina-
ria in Himalaya che ne ha cam-
biato definitivamente la vita.
Nella seconda opera l'attenzio-
ne è incentrata sull'eccezionale
linea tracciata da Doseth nel
1984 sulla Torre di Trango in
Karakorum raccontata dai com-
pagni di scalata del protagoni-
sta morto in discesa.
Nell'epoca di Internet e delle
spedizioni raccontate in tempo
reale con il telefono satellitare,
la tradizione resiste nell'alpini-
smo e nella sua letteratura; è
sempre il buon vecchio libro a
trasmettere meglio le difficoltà,
i sacrifici, le emozioni e le trage-
die di una grande ascensione.
 Estate ragazzi Tuttolibri
SABATO 24 LUGLIO 2010
VI LA STAMPA

Illustrati I racconti con figure di Fabian Negrin, giocando con le parole

in omaggio a Rodari, sulle orme dei maestri Leo Lionni e Bruno Munari

I Le favole ai tempi
l nuovo libro di Fabian Ne- sieur Racine di Tomi Ungerer
grin Favole al telefonino (Nord Sud, pp. 32, € 13) viene ri-
(Orecchio Acerbo, pp. 28, € pubblicato nel suo aspetto origi-
13,5, formato cm. 21 x cm. 28) è, nale di albo per la prima infan-
nel titolo, un omaggio a Gianni
Rodari per uno dei suoi capola-
zia dopo oltre quarant’anni dal-
la sua prima uscita in Italia per
In soffitta c’è
un fantasma
del telefonino
vori più famosi. In questo nuo- l’editore Bompiani. La storia si
ve favole ci troviamo in un mon- basa su una burla organizzata
do assolutamente nuovo e di-
verso: testi sempre molto bre-
da due bambini nei confronti di
un adulto. E’ un tema psicologi-
che ne combina
vi, uso particolare dei caratteri
tipografici, illustrazioni che so-
co fondamentale: quando un
bambino riesce a fare uno scher-
a più non posso
no parte integrante del raccon- zo a un adulto ha la sicurezza di

to, giochi di parole che richie-
dono un’esercitata capacità di
lettura. Facciamo due esempi.
Il primo: «L’imperatore vo-
leva un rinoceronte. Come lo ri-
conosco? Chiese il cacciatore.
Ma dal coso sulla fronte! Quale
coso, maestà? Non mi ricorno,
ammise l’imperatore».
Il secondo: «C erano 2 bam-
bine sotto 1 tavolo. Rannocchia-
moci, dissero. Subito diventa-
rono 2 ranocchie. Volevamo di-
re RANNICCHIAMOCI! urla-
rono. Ma si sentì solo CRAC
CRAC!».
Per il rinoceronte l'illustra-
zione ci trasporta in un mondo
orientale: l'imperatore è pre-
sentato in una figura bianca
sotto una pagoda nera. Anche
La disavventura
delle bambine che
si «rannocchiano»
sotto il tavolo
e fanno crac crac
il cacciatore è una sagoma ne-
ra: è inginocchiato in uno sfon-
do azzurro che rappresenta la
vetta di una montagna. Com-
pletano il paesaggio uccelli di
vario tipo, un coniglio, una
scimmia, un orso e alcuni deli-
catissimi alberi. Due colori, ne-
ro e azzurro, oltre il fondo bian-
co. Del rinoceronte non c'è
traccia: a lui sono riservate le
parola delle favola.
Anche per le ranocchie due
soli colori: in nero le bambine
rannicchiate, le ranocchie, una
sedia, in seppia il tavolo appa-
recchiato con la tovaglia, le bot-
tiglie, il vaso di fiori, la zuppie-
ra, la caraffa.
Il segno di Fabian Negrin è
essenziale, ma di una chiarezza
estrema, così come i suoi rac-
conti. Non c'è niente nelle sue
Illustrazione di copertina delle «Favole al telefonino» di Fabian Negrin, edite da Orecchio Acerbo
nel quale sono incastonate picco-
le sagome a forma di cuore di co-
lore rosa antico. Un'immagine
difficile da dimenticare.
Fabian Negrin ha ormai rag-
giunto una specifica maturità
avere la capacità di diventare
«grande».
Il Signor Racine è un pensio-
nato che trascorre i suoi giorni
occupandosi di un albero di pe-
re che cresce nel suo orto rega-
landogli frutti squisiti. Alla Fie-
ra annuale dell’Agricoltura il Si-
gnor Racine riceve sempre un
premio e si rifiuta di vendere i
suoi prodotti perché ha il piace-
re di mangiarseli tutti. Un matti-
no, quando le pere sono al punto
giusto di maturazione, il Signor
Racine trova che qualcuno glie-
le ha mangiate tutte, meno una.
Grandissimo dispiacere: imme-
diatamente il Signor Racine pre-
dispone un complesso marchin-
gegno perché vuole sorprende-
re e catturare il ladro quando
La storia di una burla:
quando un bambino
sa fare scherzi
agli adulti, è capace
di diventare «grande»
tornerà per rubarsi l’ultima pe-
ra. L’agguato ha effetto, ma chi
ha mangiato la pera è una stra-
na bestia: «Era grosso circa co-
me un vitellino. Da lontano asso-
migliava a un mucchio di coper-
te. Lunghe orecchie simili a un
paio di calzettoni gli pendevano
ai lati del muso. Gli occhi non si
vedevano, nascosti dalla crinie-
ra lunga e arruffata che ricade-
va sempre sopra il muso flacci-
do. Le zampe sembravano mon-
cherini, le ginocchia storte». La
bestia non parlava.
Il Signor Racine ne diventa
amico e lo strano animale tutti
Ritorna Ungerer e ruba i giorni viene a trovarlo. Il Si-
gnor Racine lo studia a lungo e
ne manda i risultati all’Accade-
le pere al signor Racine mia delle Scienze di Parigi che
lo invita nella capitale a presen-
tare la sensazionale scoperta
U
no scrittore, famoso per
aver scritto dodici libri
di una collana per ragaz-
zi, è bloccato da anni per man-
canza di ispirazione. Si trasferi-
sce da Chicago in una vecchia e
solitaria casa dell’Illinois (32
stanze e ½ in via del Vecchio Ci-
mitero 43) per cercare di ricon-
quistare la fama tramontata
scrivendo un nuovo libro con lo
stesso protagonista di un tem-
po. Si isola dal mondo: ha un di-
sperato bisogno di denaro e de-
ve 100.000 dollari (già completa-
mente spesi) alla giovane pro-
prietaria della Casa Editrice.
Ma tornare a scrivere non è
semplice: nella nuova casa abita
un ragazzino di undici anni (con
il suo gatto) che i genitori hanno
lasciato solo per intraprendere
un giro di conferenze nelle capi-
tali europee per far conoscere i
loro approfonditi studi sulla as-
soluta certezza che i fantasmi
non sono mai esistiti e sono quin-
di frutto soltanto di fantasia.
Questo è solo l’inizio del di-
vertentissimo libro di Kate Kli-
se Un fantasma in soffitta (Il
Castoro, pp. 154, € 12,50), con le
ironiche illustrazioni in bianco e
nero di M. Sarah Klise: la sua
particolarità è raccontare la vi-
cenda attraverso le lettere che
si inviano i vari personaggi, le
pagine del quotidiano locale, i
messaggi più o meno misterio-
si, le relazioni di uno sfortunato
detective. Ne scaturisce una
storia imprevedibile, intrisa di
suspense e intensi ritmi narra-
tivi. Il Fantasma di Kate Klise
ricorda la dedica scritta da
Mark Twain per Le avventure
di Huckleberry Finn: «Chi cer-
chi di trovare uno scopo in que-
sta narrazione sarà perseguito
a termini di legge; chi cerchi di
trovare una morale verrà ban-
dito; chi di trovare un intreccio
fucilato».

pagine soltanto a due colori
che non sia indispensabile e di
precisa forza espressiva.
Una favola è dedicata a
«una fata [che] cercava l'amo-
re». La fata, in nero con eteree
ali di farfalle ricamate in tra-
sparenza, vola sopra un grosso
fungo nero che ha il cappello
espressiva, sia nel modo di scri-
vere che in quello iconografico,
rientrando in una tradizione che
in Italia ha avuto maestri come
Leo Lionni e Bruno Munari. Ne-
grin ha un grande vantaggio: è
giovane e lascia presagire altre
inattese emozioni.
Roberto Denti
T
omi Ungerer è un auto-
re che nella seconda
parte del secolo scorso
ha contribuito, assieme a Lion-
ni, Munari, Sendak a cambia-
re radicalmente il libro per la
prima infanzia uscendo da fa-
cili sdolcinature sia per la for-
za del racconto che per imma-
gini che allora venivano conside-
rate rivoluzionarie. Oggi, final-
mente, si è capito (o si dovreb-
be) che i bambini non hanno pre-
clusioni di fronte a qualsiasi tipo
di illustrazione: sono gli adulti
che esercitano i loro condiziona-
menti tradizionali.
Lo strano animale di Mon-
di un animale sconosciuto.
Grandi festeggiamenti, ma
quando inizia la solenne pre-
sentazione avviene «qualcosa
di incredibile».
Finale quindi a sorpresa
con grande piacere di chi ascol-
ta e guarda questa meraviglio-
sa storia. [R. D.]
Gli scrittori per ragazzi do-
vrebbero sempre tener presen-
te questo avvertimento. La Kli-
se c’è riuscita: senza pretendere
di arrivare a un capolavoro ma
offrendo una lettura che, oltre
che essere al di fuori della con-
suetudine, riesce a dare un tono
magnetico ad ogni pagina. [R. D.]

ZOOBOOK
«INDOVINA CHI C’È NEL PIATTO»
I diritti degli animali
= Le galline che becchettano e i
maiali che si rotolano nel fango «si
specchiano» nei sosia imprigionati in
anguste gabbia d’allevamento, nelle
tavole di forte impatto per i bambini e
non solo di Indovina chi c’è nel
piatto? (Sonda, pp. 40, € 14,90).
Poi Ruby Roth innesta lo zoom nelle
sue matite colorate, così ritrovi i maiali,
i polli e i pesci in primo piano, lì a
sbandierarti davanti agli occhi la loro
carta d’identità con tanto di connotati
e di segni particolari che propongono e
reclamano amicizia. Insomma: ti rendi
conto che si tratta di individui, non di
numeri anonimi di un insieme
indifferenziato e quando li hai nel
piatto il boccone ti va magari di
traverso. E’ proprio quanto si augura
l’autrice, carnivora pentita e oggi
integerrima vegan, uno stile
alimentare che bandisce dalla tavola
perfino i derivati animali quali latte e
uova e che diventa valenza portante di
un percorso di formazione in armonia
con la natura e i suoi abitatori.
Dalla parte degli animali è una
militanza di lungo corso per le Edizioni
Sonda, coltivata con titoli di catalogo
quali Il grande libro dei Diritti Animali
(versione dell’Unesco per i bambini) e
Gabbie vuote di Tom Regan, che punta
il dito contro l'ipocrita «trattamento
umano nello sfruttamento degli
animali in condizioni di crudeltà
istituzionalizzata». Una scelta di
campo premiata dalla persistenza in
classifica ormai più che semestrale
degli estrosi Dizionari Bilingue
Italiano/Gatto-Gatto/Italiano e
Italiano/Cane-Cane/Italiano, con 150
parole-chiave per intendersela alla pari
con i 9 milioni di gatti e i 7 milioni di
cani che ci fanno compagnia.
«MOLLUSCO SARÀ LEI!».
In fondo al mare
= L’iridescente Cinto di Venere che si
può incrociare durante una nuotata
notturna nel mare di Sardegna, i
Pirosoma che accendono di bagliori
verdi le acque della Nuova Zelanda e
quel sommergibile vivente del Nautilus
«la cui conchiglia sembra un trattato
d’astronomia»: sono tra le curiosità di
Mollusco sarà lei! (Ed. Riuniti -
University Press, pp. 268, € 18) dove
Mirella Delfini racconta ai ragazzi con
la passione da indagatori dei fondali catalogo, distribuiti in quattro collane
«la vita segreta dei piccoli abitanti del cartonate, troviamo storie di parole
mare», giocosamente illustrati da leggere ma soprattutto illustrate per i
Maria Pia Di Marco. pre e i primi lettori. Come Chi trova un
pinguino... (pp. 32, € 15)
«CHI TROVA UN PINGUINO...» dell’irlandese Oliver Jeffers, proposto
Un’amicizia diversa con successo alla Fiera di Bologna: è,
l’incontro e l’amicizia tra due pinguini
= Compie 10 anni ZOOlibri, l'editrice maschi, una deliziosa storia di prima
timonata da Corrado Rabitti in una formazione sull’accoglienza e la
stalla-laboratorio di Reggio Emilia con condivisione fertile della «diversità».
l'intento di «promuovere una cultura di
solidarietà, di pace e di rispetto dei «UNA PICCOLA GRANDE TARTARUGA»
diritti umani». Nei 50 i titoli del
Vagare tra le onde
Illustrazione di = In tutti i mari del mondo può
Elisa Argullé capitare un catturante incontro
per l’album di ravvicinato con Una piccola grande
Boniface Ofogo tartaruga (Editoriale Scienza, pp. 32,
«Il leone € 16,90): è la Caretta caretta, la più
Kandinga», vagabonda delle sette specie di
una bella fiaba tartarughe marine di cui Nicola Davies
africana con racconta la carta d’identità, illustrata
animali che da Jane Chapman, puntando sui
insegna a non «segni particolari» dalla deposizione
essere avidi, delle uova alla respirazione e
edita da all’orientamento. Nel cd la storia è
Kalandraka affidata alla voce di Lella Costa, con
(pp. 36, € 15) tanto di traccia per leggerla in inglese.
Ferdinando Albertazzi
 Classifiche Tuttolibri
SABATO 24 LUGLIO 2010
LA STAMPA VII

I
l turista tipico della Versilia, dice Emanuele Giannelli,
IL LIBRAIO CONSIGLIA viene da bambino con babbo e mamma, scompare ver-
GIOVANNA ZUCCONI so i trent’anni, e torna a 45 con il passeggino. «Sono at-
taccati al territorio. Per questo il banco al quale teniamo
di più è quello con tutti i libri sulla Versilia». Giorgio, il pa-
In Versilia dre, storico locale, ed Emanuele, il figlio, scultore, riapriro-
no nel 1988 la cartolibreria di famiglia, sulla passeggiata
compriamo gli editori minori, e ci teniamo a tirarli fuori, e
farli vedere. In un mercato violentato dai grandi è l’unica
maniera per fare bene questo lavoro». Che sarebbe un se-
condo lavoro: Emanuele è scultore, ma «è più facile fare il
commerciante, metti i libri lì e vanno. La famiglia la man-
tiene la libreria». Dei tre figlioli, tutti maschi, «almeno uno
si spera farà il libraio», la moglie già si occupa della «libre-
fonissimi adesso. Giannelli preferisce guardare oltre, per
esempio all’imminente uscita da Mondadori di un roman-
zo del fortemarmino Fabio Genovesi.
Libri che consiglia, in questa estate 2010? «Ho com-
messe bravissime che rispondono alle richieste delle lettri-
ci, io qualche maschietto che mi ascolta ce l’ho e gli propon-
go i libri che piacciono a me, gli americani duri e veloci, Le-

con le storie di Forte dei Marmi.

55 metri quadrati, 80 mila libri: «E’ una normale libre-
ria di varia, il nostro è un pubblico estivo che non chiede
ria novella», aperta a Pasqua, per bambini e ragazzi, con
anche giochi in legno e in latta. Stereotipo vuole che la Ver-
silia sia il luogo d’Italia che più misura lo scadimento dei
onard, Bunker, Lansdale, McCarthy. Ma questo è l’anno
degli italiani, come confermano le classifiche. Spingo so-
prattutto Storia della mia gente di Edoardo Nesi, un li-

di Nesi certo l’ultimo saggio di Boringhieri o del Mulino, e com’è

noto la libreria la fa il cliente. Ma con i soldi dei bestseller
tempi, grandi intellettuali prima (Huxley, Thomas Mann,
Malaparte, Carmelo Bene...), veline e miliardari russi ca-
bro di denuncia e di fallimento anche generazionale, scrit-
to con il cuore e con il sangue, come raramente accade».

I PRIMI DIECI INDAGINE NIELSEN BOOKSCAN

100 68 49
1 2 85
3 4 5 33

Acqua Canale Acciaio La caccia L’ultima riga

in bocca Mussolini al tesoro delle favole
CAMILLERI-LUCARELLI PENNACCHI AVALLONE CAMILLERI GRAMELLINI
MINIMUM FAX MONDADORI RIZZOLI SELLERIO LONGANESI

33 30 25
6 7 8 9 25
10 25

Mister Il filo Breaking Il fattore Un giorno

Gregory che brucia dawn Scarpetta

CASATI MODIGNANI DEAVER MEYER CORNWELL NICHOLLS

SPERLING & KUPFER RIZZOLI FAZI MONDADORI NERI POZZA

Narrativa Narrativa Saggistica Varia Tascabili Ragazzi

italiana straniera
1. Acqua in bocca 100 1. Il filo che brucia 30 1. Caterina. Diario di un padre.. 9 1. Teoritest 12 1. La solitudine dei numeri primi 28 1. Torneranno le quattro stagioni 12
CAMILLERI-LUCARELLI DEAVER SOCCI BERTOCCHI & SIRONI & BALBONI GIORDANO CORONA
10,00 MINIMUM FAX 19,50 RIZZOLI 16,50 RIZZOLI 42,90 ALPHA TEST 13,00 MONDADORI 16,00 MONDADORI

2. Canale Mussolini 85 2. Breaking dawn 25 2. Terroni 10 2. Cotto e mangiato 11 2. Il vangelo secondo Gesù 21 2. Una cipollina in più 9
PENNACCHI MEYER APRILE PARODI SARAMAGO GARLANDO
20,00 MONDADORI 19,90 FAZI 17,50 PIEMME 39,90 VALLARDI 9,50 FELTRINELLI 11,00 PIEMME

3. Acciaio 68 3. Il fattore Scarpetta 25 3. Per l’alto mare aperto 8 3. Teoritest 11 3. La regina dei castelli di carta 19 3. Toy story 3 7
AVALLONE CORNWELL SCALFARI BERTOCCHI & SIRONI & BALBONI LARSSON
18,00 RIZZOLI 20,00 MONDADORI 19,50 EINAUDI 42,00 ALPHA TEST 13,80 MARSILIO 3,50 WALT DISNEY

4. La caccia al tesoro 49 4. Un giorno 25 4. Di testa nostra 6 4. E’ facile smettere di fumare... 9 4. L’ombra del vento 16 4. La clessidra di Aldibah 6
CAMILLERI NICHOLLS CAMILLERI CARR RUIZ ZAFÓN TROISI
14,00 SELLERIO 18,00 NERI POZZA 13,60 CHIARELETTERE 10,00 EWI 13,00 MONDADORI 17,00 MONDADORI

5. L’ultima riga delle favole 33 5. La breve seconda vita di ... 22 5. Mutandine di chiffon 5 5. The secret 7 5. Maigret è prudente 16 5. Viaggio nel tempo 3 5
GRAMELLINI MEYER FRUTTERO BYRNE SIMENON STILTON
16,60 LONGANESI 16,00 FAZI 18,50 MONDADORI 18,60 MACRO EDIZIONI 9,00 ADELPHI 23,50 PIEMME

6. Mister gregory 37 6. I terribili segreti di Maxwell Sim 21 6. Eclipse 5 6. Eclipse 8 6. La ragazza che giocava ... 15 6. Il ladro di fulmini 5
MODIGNANI COE COTTA VAZ COTTA VAZ LARSSON RIORDAN
20,90 SPERLING & KUPPER 18,00 FELTRINELLI 19,90 FAZI 19,90 FAZI 13,80 MARSILIO 17,00 MONDADORI

7. Non esiste saggezza 23 7. Corte d’Assise 19 7. Una voce tante voci 5 7. Esercitest 6 7. È una vita che ti aspetto 15 7. Toy story 5
CAROFIGLIO SIMENON GALLI-MARCO BERTOCCHI & FABBRI & BALBONI VOLO
14,00 RIZZOLI 18,00 ADELPHI 17,00 ALACRÁN 18,90 ALPHA TEST 9,00 MONDADORI 12,90 WALT DISNEY

8. Hanno tutti ragione 17 8. Il palazzo della mezzanotte 18 8. L’oro del Vaticano 5 8. Teoritest 5 8. Marina 14 8. Lo strano caso del ladro... 5
SORRENTINO RUIZ ZAFÓN RENDINA BERTOCCHI RUIZ ZAFÓN STILTON
18,00 FELTRINELLI 19,00 MONDADORI 12,90 NEWTON-COMPTON 34,00 ALPHA TEST 13,00 MONDADORI 8,50 PIEMME

9. Il tempo che vorrei 17 9. Il libro delle anime 17 9. La libertà dei servi 4 9. Perché gli uomini sono... 4 9. La cattedrale del mare 14 9. Leggimi una fiaba 5
VOLO COOPER VIROLI DE MARTINI FALCONES
18,00 MONDADORI 19,60 NORD 15,00 LATERZA 16,00 MONDADORI 13,00 TEA 0,80 EDIBIMBI

10. Bianca come il latte... 13 10. L’eleganza Del Riccio 14 10. Il sentiero dei sogni luminosi 4 10. Fate i bravi (0-3 anni) 4 10. Uomini che odiano le donne 14 10. Diario di una schiappa 1˚ 5
D’AVENIA -ALESSANDRO BARBERY SANGHERA RIZZI LARSSON KINNEY
19,00 MONDADORI 18,00 E/O 17,00 PIEMME 17,00 RIZZOLI 13,80 MARSILIO 12,00 IL CASTORO

LA CLASSIFICA DI TUTTOLIBRI È REALIZZATA DALLA SOCIETÀ NIELSEN BOOKSCAN, ANALIZZANDO I DATI DELLE COPIE VENDUTE OGNI SETTIMANA, RACCOLTI IN UN CAMPIONE DI 900 LIBRERIE.
SI ASSEGNANO I 100 PUNTI AL TITOLO PIÙ VENDUTO TRA LE NOVITÀ. TUTTI GLI ALTRI SONO CALCOLATI IN PROPORZIONE. LA RILEVAZIONE SI RIFERISCE AI GIORNI DALL’11 AL 17 LUGLIO.
 Diario di lettura
VIII
GIOVANNI
TESIO
Ottant'anni di età,
trentasette di insegnamento
universitario, almeno settanta
di letture. Giorgio Bárberi
Squarotti è scrittore e poeta (Il
giullare di Notre-Dame des Nei-
ges è appena apparso presso la
romana Edilet con una nota
critica di Aldo Onorati). Ma il
suo nome resta legato in primo
luogo alla critica letteraria: sia
come lessicografo (sua, dopo
Salvatore Battaglia, la respon-
sabilità del Grande Dizionario
della Lingua Italiana della
Utet), sia come docente, sia co-
me saggista. Un intero e minu-
zioso percorso nei secoli delle
patrie lettere, da Dante, Pe-
trarca e Boccaccio a Verga, Pa-
scoli, D'Annunzio, da Marino e
i marinisti a Gozzano e i crepu-
scolari, dai poemi cavallere-
schi alla poesia del Novecento,
da Pirandello a Pavese e Feno-
glio. Una fitta trama di nomi,
vicende, secoli.
Poco Settecento, o sbaglio,
nella sua bibliografia?
«Ho sempre pensato che la
letteratura del Settecento sia
in Italia intrinsecamente mi-
nore. Lirici arcadici o narra-
tori modesti. Allo stesso Gol-
doni preferisco i due Gozzi
oppure i bizzarri come Baret-
ti. Ma siamo comunque in un
ambito minore. Non dico del
«Il piacere di leggere
una, due, tre volte:
il grande Marcel
come l’inarrivabile
Tristram Shandy»
Giorno, ma se penso alle Odi
del Parini, mi viene in mente
la fatica con cui secondo il
programma ministeriale fui
costretto a parlarne l'anno di
insegnamento all'Università
di Strasburgo. Il più grande è
l'Alfieri. L'Alfieri tragico, il li-
rico, il trattatista. E nemme-
no le Satire sono da sottovalu-
tare».
Se facciamo un balzo e le
chiedo cosa sta leggendo
in questi giorni?
«Sto rileggendo alcuni episo-
di dell'Orlando Furioso per-
ché vorrei tornare a scrivere
di Orlando matto. Sto anche
dedicandomi alle tragedie di
D'Annunzio, che trovo molto
fertili. Ad esempio ho riscon-
trato una battuta della Fiac-
cola sotto il moggio che con-
sente un utile rimando a Co-
razzini e al crepuscolarismo.
Così come riscontro l'uso ab-
bondantissimo del linguag-
gio biblico nella troppo depre-
cata tragedia Più che l’amore,
un linguaggio che diventa
fondamentale per capire a
fondo».
Viene sempre il sospetto
che un critico legga per scri-
vere. Che legga in modo,
per così dire, strumentale.
«Ma no. La lettura è anzitut-
to un piacere. Leggere per do-
vere mi è sempre sembrato
un po' triste. Mentre mi pia-
ce scegliere io le letture e ri-
leggere una due tre volte. Ho
riletto tre volte la Recherche,
certo non per dovere, ma per
piacere. Se c'è una cosa che
mi rattrista è dover leggere i
libri in lizza per lo Strega,
perché mi sembrano tutti
uguali. Sarà che invecchian-
do starei sempre in compa-
gnia di Sterne o di Proust?».
Di Proust ha già detto. Di
Sterne?
«Sterne è un romanziere
straordinario. Penso al Tri-
stram Shandy, trecento pagi-
ne di premessa come diverti-
mento continuo. Un'infinita
digressione narrativa. Ma
ammiro anche un romanzo
Giorgio Bárberi Squarotti
Il critico letterario
La vita. Giorgio Bárberi Squarotti è nato a Torino nel 1929. Ha insegnato Letteratura Italiana all’Università di
Torino. E’ stato il responsabile scientifico del Grande Dizionario della Lingua Italiana (Utet).
Le opere. E’ appena uscita la raccolta poetica «Il giullare di Nôtre-Dame des Neiges» (Edilet, pp. 106, € 12). Altre
opere: «La poesia. Il sacro e il pâtinoire. Saggi su Gozzano e Pavese » (Gammarò), «La teoria e le interpretazioni»
(Guida), «Le colline, i maestri, gli dei» (Santi Quaranta), «Il pipistrello a teatro» (Bonaccorso)
I PREFERITI L’ erede di Getto, a lungo responsabile del “Battaglia”,
il Grande Dizionario della Lingua Italiana:
f un minuzioso percorso nei secoli delle patrie lettere
MARCEL PROUST
La Recherche
“Sono sempre
alla Ricerca
Mondadori, 4 voll., € 51,60
«Il senso del tempo e dello
spazio. Rappresentazione
fondamentale della vita
e del mondo»
f di Proust”
come Horcynus Orca, un'impre-
sa che continua a sembrarmi
eccezionale. Anche Joyce e
Musil sono stati letture fonda-
MELVILLE mentali».
Affrontate a quale età?
Moby Dick
Garzanti, pp. XXIII-501, € 9,80
«Subito dopo la guerra, a comin-
ciare dal liceo. Una decina d'an-
«La coscienza che non è ni di letture accanite: Dante,
possibile affrontare il male, Shakespeare, Melville, tutti i
sapendo che si perde grandi fino a Pirandello, a Pave-
sempre» se, a Vittorini, alla scoperta di
Gadda. Scoprii Il castello di Udi-
ne per caso e da lì sono partito
per andare in cerca di tutto il re-
f sto. C'è da dire che per certe let-
ture il tempo non era per nulla
favorevole, ideologismi asfittici
liquidavano tutto come decaden-
te».
Come lettore è stato preco-
ce?
«Direi di sì. Già alla scuola me-
LUIGI PIRANDELLO dia e al ginnasio, che ho frequen-
I vecchi e i giovani tato a Mondovì e a Bra, leggevo
molto grazie alle premure di al-
Gazanti, pp. 473, € 11
cuni professori illuminati che
«Come nei Viceré di De prestavano i libri della loro bi-
Roberto, l'interpretazione blioteca. Quelli erano tempi in
della nostra storia unitaria: cui acquistare un libro poteva ri-
prima, dopo, adesso» sultare difficile. Ho letto allora
Saba, Ungaretti, Montale».
Niente deroghe? Niente fu-
metti?
«Come no? Jacovitti mi ha sem-
pre divertito. E anche Topolino.
Ancora adesso mi diverto a leg-
gerne qualche episodio. Fumetti
non tetri e neanche troppo av-
venturosi. Ironici, direi».
Proviamo a fare un gioco un
po' crudele. Vassalli ci ha rac-
contato nella sua vita di
«Tra i nostri autori,
il più grande è l’Alfieri,
l’Alfieri tragico, il lirico,
il trattatista, e non
dimentico le Satire»
Campana che compare un
poeta ad ogni apparire di co-
meta (di Halley). Se lei doves-
se indicare un poeta per
ogni secolo della nostra let-
teratura?
«Se di gioco si tratta, dico: Ca-
valcanti, metto insieme Dante e
Petrarca, Pulci, Ariosto, Mari-
no, Alfieri, Leopardi, ma poi an-
cora insieme Pascoli, D'Annun-
zio, Montale».
E se dovesse dire un nome
secco di critico letterario?
«Anche qui, giocando, dico Gia-
como Debenedetti, anche quan-
do non sono d'accordo con certe
sue interpretazioni. Ma poi mi la-
sci aggiungere George Steiner
tra gli stranieri e tra gli italiani
Carlo Bo, Gianfranco Contini,
Giovanni Getto, che mi ha inse-
gnato moltissimo».
Non Dionisotti?
«Filologo straordinario e anche
una cara persona. Ma le sue indi-
cazioni risultano pericolose per-
ché sono state troppo facilmen-
te imitate. Penso all'idea che la
letteratura italiana sia frutto di
voci regionali, addirittura pro-
vinciali. Vero in Dionisotti e in
personaggi come lui, ma in gene-
rale tutto questo ha provocato
un disastro universitario, favo-
rendo una quantità di giovani
che disseppelliscono dall'oblio
autori locali che il tacere sareb-
be pur bello».
Lei è uno dei critici più rap-
presentativi dei nostri anni,
ma ha anche scritto una
quantità di prefazioni a poeti
non sempre così raccoman-
Tuttolibri
SABATO 24 LUGLIO 2010
LA STAMPA
dabili. Ne è valsa la pena?
«Penso di sì, perché in ogni poe-
ta che ho deciso di prefare ho
trovato una forma di resistenza
al pericolo che la letteratura,
non dico scompaia, ma - come
sta accadendo - diventi sempre
più secondaria. In queste condi-
zioni, anche la quantità può aiu-
tare a sperare non solo nella no-
stra letteratura ma nella nostra
stessa vita».
Guido Davico Bonino ha pub-
blicato recentemente un li-
bro anche polemico che s'inti-
tola «Tiro libero». Se lei do-
vesse scrivere un libro analo-
go, quali sarebbero i suoi ber-
sagli?
«Intanto l'idea diffusa di cano-
ne, e cioè che si deva fissare i die-
ci, quindici autori imprescindibi-
«I poeti mi sembrano
più incisivi degli
scrittori: Sanguineti,
di intensissimo valore,
e Viviani, Loi, Baldini»
li. La trovo un'idea esecrabile
che ti mette di fronte a una ditta-
tura. Allo stesso modo mi pare
che siano criticabili le antologie
molto costrittive. Infine penso
che troppo spesso si proceda in
direzioni minimaliste. Una lette-
ratura fatta di gesti minimi, di
minime sensazioni. E anche edi-
tori di livello che vanno incontro
a queste esigenze da nulla. Men-
tre io penso che così facendo si
sfugga a una responsabilità. La
letteratura non deve dirti quello
che sai ma quello che non sai, de-
ve andare ben oltre la realtà. La
realtà e la quotidianità la trovia-
mo lì, ma la letteratura deve an-
dare oltre, deve darci di più».
Per questo, nel panorama at-
tuale, la interessano più i po-
eti che i narratori?
«I poeti mi sembrano più incisi-
vi, più interessanti. Mi danno
ancora reazioni, commozione.
I narratori non mi dicono gran-
ché, tranne in rarissimi casi.
So bene che anche tra i poeti ci
sono quelli che ripetono. Ma al-
tri ne esistono che continuano
a darti qualcosa di nuovo. E
questa è una soddisfazione no-
tevole».
Facciamo qualche nome?
«Sanguineti, ad esempio, un po-
eta di intensissimo valore. E poi
Viviani, Loi, Baldini, Bertolino,
Mundula, Pusterla, Bacchini».
Che ne è del Bárberi Squarot-
ti lettore di giornali sportivi?
«Ho sempre sognato di fare il
cronista sportivo, e non solo di
calcio, di qualsiasi sport, meno
che di quelli motoristici, per-
ché fanno troppo fracasso.
«Deroghe? Come no?
I fumetti, ma non tetri,
ironici: Jacovitti mi
ha sempre divertito,
e anche Topolino»
Non ci sono mai riuscito e for-
se è meglio così. I giornali spor-
tivi non li leggo tutti i giorni,
ma il lunedì. Li considero la pa-
lestra di tutto ciò che si dice
possibile e che è citabile e che
tale poi non risulta, non è. Del
resto lo sport dovrebbe essere
un gioco mentre l'eccesso di
passione che si applica in parti-
colare al calcio lo trovo triste,
tetro. Un po' come quando un
cane morde un bambino e vie-
ne data semplicemente la col-
pa al padrone. L'eccesso di pas-
sione per il cane è un po' come
l'eccesso di passione per il cal-
cio».
Vogliamo chiudere con un ti-
tolo, uno solo, imprescindibi-
le. Il libro della vita?
«Uno solo, no. Ne dico tre:
Omero, la Bibbia, la Comme-
dia».