PROGRAMA DE TELEVISIN LADO B

PREMISA

Lado B presentar el otro lado de la ciudad de Quito, desde la

perspectiva de los personajes que no han sido visibilizados en la
sociedad Quitea desde su cotidianidad tales como: prostitutas, lustra
botas, drogadictos, mendigos, controladores de bus, vendedores
ambulantes, alcohlicos entre otros.
Mediante un documental periodstico con el manejo de varios planos
donde el uso de una cmara subjetiva ser el eje fundamental de la
historia. Todo esto ser documentado en un espacio-tiempo de un da
de la vida del personaje de cada episodio representado en 60
minutos. No se cuenta la historia de los actores sociales sino se
cuenta el cmo ellos miran al mundo.

SINOPSIS

El grupo de Lado B formar parte de un da en los actores sociales

menos visibilizados de la ciudad de Quito, desde la perspectiva de los
personajes. La utilizacin de una cmara subjetiva presentar su
visin del mundo, otorgndole el control de su historia. Sus vivencias,
problemas, anhelos, frustraciones, entorno, sueos, necesidades y
emociones sern contadas en primera persona. La utilizacin de
distintos tipos de cmaras y planos sern fundamentales para
argumentar la parte audiovisual, donde el eje es el plano subjetivo de
los participantes en cada episodio y con el manejo de una cmara
oculta se sortearn situaciones que dificulten el acceso de una
cmara normal. Su identidad no ser expuesta hasta el final del
programa, tomando en cuenta las normativas legales vigentes. El
objetivo principal de Lado B no ser mostrar el mundo en que se
desenvuelven los personajes, sino como ellos miran al mundo.
TRATAMIENTO

El tratamiento audiovisual se enmarcar en el realismo sucio

latinoamericano, el cual propone el minimalismo y se caracteriza por
ser serio, movido y lo ms semejante a la realidad posible. El manejo
de: sobriedad, precisin y parquedad en el uso de los recursos
audiovisuales se utilizarn para describir las acciones cotidianas de
los actores. Los personajes y las situaciones deben representarse de
la manera ms concisa y superficial posible. Se respetar el uso del
lenguaje para que sea el contexto el que sugiera el sentido de la
narrativa.

El uso de planos subjetivos, es decir la cmara desde el punto de

vista del personaje principal, enmarcar la narrativa audiovisual
reforzando la conceptualidad del programa que es mostrar como ellos
miran el mundo. En estos planos se utilizar una cmara Gopro. La
cmara oculta se utilizar para registrar situaciones en la que una
cmara comn quede en evidencia y altere el curso normal de las
acciones que pueden o no estar involucradas en el contexto narrativo.
En este tipo de tomas se respetar la identidad de los involucrados y
las acciones mostradas estarn reguladas bajo las normativas
vigentes. Para la contextualizacin narrativa se realizar una
entrevista previa a los involucrados con la utilizacin de tomas fijas,
respetando siempre la identidad del personaje la cual ser develada
al finalizar el programa, siempre y cuando esta opcin sea viable.

LA ESCALETA

EL GUIN
OPENING (CRNICA)
La luz del sol se apaga. El olor a cigarrillo se apodera de las noches
fras de las calles. El ruido de la ciudad se enciende, luces de nen,
las mscaras se caen y emerge el verdadero rostro de la gente.
Llantos y risas, miseria y opulencia, verdad y mentira, vida y muerte,
unos duermen otros sobreviven, sueos y polvo.

La vanidad ese triste acto de grandeza LA GRAN PUTA MA. Un

sentimiento que desgarra el alma sin piedad. La esperanza, nuestra
dulce amiga. Lo simple y lo bello que aportan un poema a la vida. Una
cmara, su mirada el reflejo de su alma. Fantasmas en la noche y
personas en el da.

PROMO (FULL COMERCIAL)

Lado B es mostrar el otro lado de la ciudad. Las cmaras sern testigo
del transitar de los fantasmas de la noche vista desde su propia
perspectiva. La utilizacin de cmara subjetiva le otorga el control de
su historia. Se presentar sus vivencias, problemas, anhelos,
frustraciones, entorno, sueos, necesidades y emociones en primera
persona. La identidad de los fantasmas no ser expuesta hasta el
final del programa. Lado B no muestra el mundo en que se
desenvuelven los personajes, sino como ellos miran al mundo.

EL PRESUPUESTO DE DESARROLLO

EL PRESUPUESTO DE PRODUCCIN

EL PRESUPUESTO DE MARKETING

EL CLCULO DEL RETORNO DE INVERSIN

EL PLAN DE MARKETING

PLAN FINANCIERO DE PRODUCCIN

EL PRE-TRAILER (OPCIONAL)
PSTER

PROPUESTA ESTTICA

LISTADO DE TALENTOS

OTROS DOCUMENTOS RELEVANTES QUE AVALAN EL PROYECTO

O LE AGREGAN
VALOR: CARTAS DE INTENCIN, DOCUMENTACIN QUE PRUEBA
LA FINANCIACIN
PARCIAL, CONTRATOS, CONVENIOS, PREMIOS, APOYOS, ETC.

OPENING (CRNICA)
La luz del sol se apaga. El olor a cigarrillo se apodera de las noches
fras de las calles. El ruido de la ciudad se enciende, luces de nen,
las mscaras se caen y emerge el verdadero rostro de la gente.
Llantos y risas, miseria y opulencia, verdad y mentira, vida y muerte,
unos duermen otros sobreviven, sueos y polvo.

La vanidad ese triste acto de grandeza LA GRAN PUTA MA. Un

sentimiento que desgarra el alma sin piedad. La esperanza, nuestra
dulce amiga. Lo simple y lo bello que aportan un poema a la vida. Una
cmara, su mirada el reflejo de su alma. Fantasmas en la noche y
personas en el da.
PROMO (FULL COMERCIAL)
Lado B es mostrar el otro lado de la ciudad. Las cmaras sern testigo
del transitar de los fantasmas de la noche vista desde su propia
perspectiva. La utilizacin de cmara subjetiva le otorga el control de
su historia. Se presentar sus vivencias, problemas, anhelos,
frustraciones, entorno, sueos, necesidades y emociones en primera
persona. La identidad de los fantasmas no ser expuesta hasta el
final del programa. Lado B no muestra el mundo en que se
desenvuelven los personajes, sino como ellos miran al mundo.