Batrice Bottin
diteur
Presses universitaires de Bordeaux
Rfrence lectronique
Batrice Bottin, Esteve Graset, Carlos Marquerie, Sara Molina, Anglica Liddell, Polticas de la palabra
, Bulletin hispanique [En ligne], 109-1 | 2007, mis en ligne le 27 mai 2010, consult le 23 mai 2017.
URL : http://bulletinhispanique.revues.org/103
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physique et collective. Ils attribuent une fonction politique aux langages des
arts et du texte car ils doivent dranger le spectateur et ensuite le lecteur.
Le but est dattirer lattention, de susciter une raction et si possible une
rflexion chez le spectateur. Le public se doit de ragir face ce quil voit,
se quil entend et ce quil ressent car le thtre doit permettre tout
individu de rflchir et datteindre dans le meilleur des cas, une espce de
catharsis contemporaine.
Afin dintroduire les uvres de chaque auteur, scar Cornago propose
une Memoria escnica dans laquelle il bauche le parcours des crateurs
pour ensuite leur donner la parole dans Voz de autores, des entrevues
instructives avec chacun dentre eux au moment dclairer leur cration et de
donner leur sentiment quant au thtre espagnol contemporain. Nanmoins,
nous regrettons labsence de renseignements sur les direntes mises en scne
de ces textes. Il aurait t intressant dinclure dans ce livre des indications
quant aux dates, lieux et conceptions, mme succinctes, des spectacles dans
la mesure o le point de dpart commun ces dramaturges est le dsir de
mettre en scne leurs propres textes. Les quelques photographies qui illustrent
le parcours de ces crateurs auraient aussi mrit dtre accompagnes de
lgendes lgrement plus dtailles.
Trois textes dEsteve Graset sorent nous : Extrarradios (1989),
Fenmenos atmosfricos (1991) et Expropiados (1992). Clbre pour ses
recherches sur la voix, Esteve Graset explore les langages scniques, soigne le
travail avec le comdien, souligne quau thtre, les mots et lespace de la scne,
reflets du monde extrieur, ne sont que rptition, ritration. Ses textes, dans
la plupart des cas, surprennent par leur absence de ponctuation et lencha-
nement des phrases destines le plus souvent, tre dclames. Il choisit un
espace vide pour la reprsentation, habit par la prsence des acteurs. Ces
quatre auteurs soulignent le retard du thtre qui na pas su sadapter la
socit comme lon fait les autres arts. Esteve Graset est catgorique : Todo
el teatro, en general, est atrasado, viejo, pasado. No estamos logrando la
gente del teatro hacer espectculos de hoy para hoy. El lenguaje de hoy est
todava por descubrir. Y si el lenguaje de hoy est todava por descubrir, desde
luego no me interesa para nada remover el pasado, en el teatro. En artes pls-
ticas est claro que hay un lenguaje de hoy. En escritura tambin.
Cette armation pourrait tre reprise par Carlos Marquerie dont on
dcouvre deux compositions : El rey de los animales es idiota (1997) et
2004 (tres paisajes, tres retratos y una naturaleza muerta) (2004). Selon lui,
todo texto se puede llevar a escena mme si au premier abord cela semble
impossible. Jusquen 1984, avec sa premire compagnie, La Tartana, Carlos
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scne privilgiant la scnographie, les lumires, les costumes. Elle met aussi
laccent sur la relation avec le spectateur : Del espectador quiero su atencin
reflexivaque se d cuenta de que el asunto primero cae de nuestro lado, de
que le estamos invitando, no ms a pensar. Mnadas :Sin ventanas. An
estamos bien, gracias est divise en deux parties. La premire se compose de
trois monologues : un homme imite un chien, une femme nue est suspendue
une corde, une jeune fille est dguise en ours. La deuxime repose sur des
dialogues tranges et impudiques entre les trois personnages prcdents, le
tout orchestr par la azafata et el ayudante.
A linstar des auteurs prcdents, Anglica Liddell conoit le thtre
comme un espace de rsistance, une manire de penser avec le corps. Son
thtre se dbat entre posie, violence et folie. Dans Y los peces salieron a
combatir contra los hombres (2003), elle pointe un doigt accusateur sur
limmigration partir de la mort dafricains sur les ctes espagnoles. Dans Y
como se pudri : Blancanieves (2004), sorte de pome dramatique, travers
les thmes de la mort, de la guerre, des enfants soldats et dune Blancanieves
viole douze fois, elle dnonce la dcadence de la socit travers des images
de mort. Car selon elle, Las palabras dramticas que uno escribe son palabras
enfermas que luego van a morir en la escena, van a morir en el cuerpo del
actor, en la voz del actor, en la garganta del actor. Son moribundas. Cuando
lees, ests leyendo una especie de enfermedad que luego vas a ver cmo
se transforma en el cuerpo. La escena no es el lugar de la realizacin de la
palabra, sino el lugar de su acabamiento, de su final, de su muerte. En la
escena, el texto va a morir.
Enfin, scar Cornago clture ce livre en laissant la parole Francisco
Baena qui trace un portrait dElena Crdoba dans le monde de la danse
quelle associe au thtre. Elle partage le mme univers de cration que les
quatres auteurs prcdemment abords. En eet, elle concentre toda la
atencin en el cuerpo, cuya pasin se ofrece como texto. et plusieurs
reprises, elle a travaill notamment avec Carlos Marquerie.
Polticas de la palabra a le mrite de nous faire dcouvrir quatre crateurs
espagnols qui ne sont plus des dbutants et qui ne prtendent pas non
plus tre lorigine dun nouveau mouvement thtral. Ils font seulement
partie de la nouvelle scne espagnole et luttent contre le conservatisme du
monde du thtre. Car comme le dit Carlos Marquerie : Slo a travs de la
alta institucin y el dinero son respetados los nuevos lenguajes y obtienen
verdadera repercusin y legitimidad. As que uno tiene que intentar
organizar el resentimiento para poder seguir trabajando sin esperanzas y
sin vomitar. Hemos llegado a un teatro de encargo, sin vida, sin proceso.
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