PAISANO S A T N AYA

PAISANOS
ATN AYA
Presidente
Antonio Pulido Gutirrez

Director General
Juan Salido Freyre

Secretario General
Lzaro Cepas Martnez

Subdirectora General Institucional y Obra Social

Rosa Santos Alarcn

Director de rea Fundacin y Obra Social

Fernando Vega Holm

Jefe del Departamento de Cultura y Patrimonio

Antonio Cceres Salazar

Jefe de Servicio de Artes Plsticas y Coleccin

Francisco del Ro Garca

Coordinacin de Exposiciones
Mara Bautista
Marta Puerta lvarez

Coordinacin de la Coleccin de Arte

Juan Mara Vlez lvez
ES UNA SATISFACCIN ESPECIAL presentar esta exposicin de fotografas de Atn Aya
(Sevilla, 1955-2007), y lo es por un doble motivo. Porque se trata de la obra de un artista
sevillano reconocido por la calidad de su trayectoria, y porque afortunadamente se ha podido
recuperar un proyecto que en la Fundacin Cajasol tenamos programado, justo antes de que
nos dejara prematuramente.

La obra de Atin Aya va camino de alcanzar la dimensin que su importancia requiere. En los
textos que preceden a esta galera de Paisanos y en los testimonios de aquellos que conocen su
obra se destaca su capacidad para fijar con su cmara personajes y situaciones con un sello
singularsimo, una manera de hacer fotografa que siempre lo distingui a lo largo de su
trayectoria profesional, desde sus comienzos como reportero de prensa hasta su andadura en
solitario.

Si dos de sus anteriores monografas publicadas, Imgenes de la Maestranza y Sevillanos, tenan

como escenario la ciudad que le vio nacer, y Marismas del Guadalquivir se ocupaba
magistralmente de un entorno prximo, Paisanos recoge una muestra de las fotografas que fue
tomando fuera del mbito local, en etapas que van desde 1995 hasta 2002 aproximadamente,
durante sus recorridos por Andaluca al hilo de otros encargos profesionales, entre ellos el
Inventario de cortijos, haciendas y lagares para la Direccin General de Arquitectura y Vivienda. En
estas placas, que fue seleccionando posteriormente hasta conformar el grupo que ahora se
expone, se percibe la madurez, la claridad y el dominio que haba alcanzado. Se trata, pues, de la
entrega de su ltimo trabajo, que la Fundacin Cajasol se complace en mostrar ahora, como
homenaje a uno de los artistas cuya memoria perdurar con nosotros a travs de sus
testimonios.

Antonio Pulido Gutirrez

PRESIDENTE
EXPOSICIN Quiero agradecer a Cajasol y destacar muy especialmente el
cario y predisposicin que desde el primer momento ha
Organizacin y produccin demostrado Francisco del Ro para llevar a buen puerto esta
Cajasol Obra Social muestra.

Comisariado Igualmente agradecer a la Fundacin Focus Abengoa por su

Mara Aya y Diego Carrasco apoyo a la labor emprendida en el archivo de Atn Aya, que ha
hecho posible montar esta exposicin, as como al impulso para
mantener viva su obra en el futuro.
Asesoramiento
Mauricio dOrs y Gloria Rodrguez Agradecimiento tambin, y con maysculas, a Diego Carrasco por
su entrega y dedicacin que van mucho ms all de lo profesional.
Reproduccin fotogrfica
Antonio Navarro, Fotosntesis Por ltimo, dejar constancia de mi gratitud debida al equipo de
profesionales que ha participado en esta exposicin: Mauricio
Enmarcado dOrs, Gloria Rodrguez, Antonio Navarro de Fotosntesis, y las
Fotosntesis empresas Lucam y Brizzolis, que conocieron y trabajaron con mi
padre y que, con su buen hacer, le han rendido homenaje al
Montaje amigo y al artista.
Mara Aya
Suvemaja

Transporte
Moyano

Seguros
Vitalicio

C AT L O G O

Textos
Lola Garrido
Pablo Martnez Cousinou

Fotomecnica
Lucam

Impresin
Brizzolis

Encuadernacin
Ramos
Con la colaboracin especial de
Diseo y maquetacin
Mauricio dOrs

ISBN: 978-84-92704-33-0
D.L.: M-46932-2010
de los textos: sus autores
de las imgenes: Mara Aya
de la presente edicin: Cajasol Obra Social
 SUMARIO

Rostros difanos e impenetrables

LOLA GARRIDO

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FOTOGRAFAS

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Notas para un abecedario sobre Atn Aya
PABLO MARTNEZ COUSINOU

91

Listado de fotografas
 ROSTROS DIFANOS E IMPENETRABLES
LOLA GARRIDO

Los rostros no cuentan otra cosa que la historia de las vidas, de manera que un buen retrato
es una especie de mapa topogrfico de una existencia. Es una forma de relato de los seres
humanos; de su existencia, de la belleza, de sus cicatrices, su fragilidad, su dureza, su satisfaccin
o sus frustraciones. Porque todo gran fotgrafo retrata no slo la superficie sino la vida que ha
atravesado esa superficie.

Qu es nuestro rostro sino una cita? se pregunta Roland Barthes. Existen en los rostros
retratados por Atn Aya unas texturas en las que podemos leer historias de vida, son
semblantes que nos dicen: soy cmo me ests viendo. Los tiempos de exposicin parece que
duran toda la vida. La frontalidad los muestra totalmente expuestos.

Sus tomas revelan como si quisiera hacernos ver que la mirada es tan potente como afilada. De
ah, su capacidad de detectar lo ms profundo de la condicin humana en las personas
retratadas, o ser que las fotografas son tan eficientes en su registro que capturan la parte
ms impenetrable de las personas y los paisajes?

La fe de Aya en la observacin continuada y el respeto a los retratados, la presencia contnua

en tiempo, la espera de cambios atmosfricos son tan enormes, que al mirarlas despacio se
puede ver toda la realidad, y a pesar de que nos encontremos a gran distancia de ella, nos
sentimos cercanos.

Fotografiar no es un acto inocente o pasivo que realizan los fotgrafos y nada tiene que ver
con el espectculo del mundo o de las modas, sino un vnculo con cada instante, una moral, una
esttica, un arte de comunicar y de vivir que obliga a tomar partido, a decidir: a posicionarse.

La fotografa es la gran aventura de nuestro tiempo, un objeto de fascinacin, una forma de

realidad inquietante y ambigua, un acto cargado de sentido: una ltima mirada sobre el mundo
como la evocacin de Wim Wenders.

En este momento se advierte una ferviente actualidad de obras como la de Atn Aya.

< Mujer en Isla Mayor, Sevilla h. 1996

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 Desplazamientos de la vida urbana, tan inherentes en esta sociedad, suelen servir de necesidad
vital para la educacin. Tanto si venimos del campo como de la ciudad, tendremos que
habituarnos a ser considerados en cuanto a nuestra apariencia. Tambin nosotros
aprenderemos a mirarnos en los dems y al mismo tiempo a ser observados.

Ya queda poco espacio para ahondar en la profundidad terica de la fotografa de retrato.

Sobre el verismo intensa huella intuida por el espritu- han escrito los poetas, ha inspirado a
msicos y ha penetrado profundamente entre los estetas. Se podra decir que la imitacin fiel
de la naturaleza desentierra el paso rutilante del arte abstracto. De un salto, hemos dejado
atrs los largos e inanes debates sobre la esttica realista porque en contraste con la fotografa
real slo son disolutas y estriles polmicas.

La esencia de la fotografa recae en la escasa necesidad de crtica y anlisis. Siendo como es una
huella del tiempo, la pureza est en el objeto o en el caso de Atn Aya, en el sujeto. Como
fotgrafo, Atn Aya busca el impacto esttico en un hipottico instante inmediato; practicando
una armona artstica donde privilegia al personaje sin letanas simblicas. En este sentido, la
profundidad del claroscuro en la arruga es una de las notas ms impactantes. Por ende,
sorprende gratamente la huida voluntaria del gesto barroco, inherente en su tierra, y se
percibe, por otra parte, una predileccin casi mstica hacia la luz en la vida campesina.

Los personajes se plantean desafectados e ntegros. Me inclino a pensar que la soledad es el

principal motor de este ensayo sobre la dignidad humana. En estas fotografas se conjugan la
potica del sigilo y de la humildad. La esttica blanquecina confiere a los cuerpos una dimensin
de estatuas marmreas. En muchas tomas se puede reflejar la soledad altiva que citaba el
poeta local Luis Cernuda. En una mano, se posa el misterio ante el anonimato, como sombras
de sombras; en otra mano, se entrega la desnudez del alma como crisol de principios y valores.

La diferencia entre la fotografa de paisaje y la de retrato estriba en que el contacto de la

naturaleza con la cmara es distinto a la toma que busca el contacto de los ojos; es diferente
porque en el espacio del hombre y la cmara queda el inconsciente social. En este punto es de
recibo hablar del refinamiento de las percepciones fisionmicas; la fotografa ha creado un atlas
visual que recoge gran parte de las pulsiones entre los tipos. A veces, es difcil discernir entre la
realidad y la magia. La fotografa nos sale al reencuentro entre lo nuevo, lo viejo, lo especial y lo
corriente.

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En las instantneas de Atn Aya hay algo que no puede ser silenciado, ni elidido. Ese algo tiene
que ver con el hombre al que retrat, cuya presencia nunca se abandona y que nunca pierde la
esencia del arte.

La fotografa de Atn Aya se distingue por el uso contrastado de la luz y la sombra. Son
fotografas luminosas, donde se construye una atmsfera misteriosa, silenciosa. Son imgenes
poticas porque cada personaje transmite un aura de melancola y abandono.

Sobre el fenmeno social de la fotografa se entiende la capacidad de profundidad psicolgica a

travs del misterio del rostro humano. Los ms famosos retratos de Atn Aya surgieron en el
contexto de Las Marismas, enclave situado en la cuenca del Guadalviquir, donde viven algunas
escasas colonias de gentes dedicadas a la pesca, el cultivo del arroz o el pastoreo.

Por extrao que parezca, en la poca no era nada corriente para ellos recibir la visita de
curiosos espectadores y ni qu decir tiene, de fotgrafos buscadores de bellezas.Y realmente,
slo en estos lugares se puede contemplar una aparente desafectacin a la pose, cargada de
inmovilidad por parte del retratado. Sin embargo, son testimonios vivos, verdaderos,
necesarios.

La atmsfera que se respira en la fotografa de paisaje de Atn Aya est en relacin con la
perspectiva area. Los paisajes, sumidos en sombras y luces, transmiten una transparencia
imperfecta, como un plido velo de luz. De nuevo, disponemos de un medium absoluto, que va
de la claridad ms absoluta a la oscuridad ms invasiva del negro. Es un espacio indefinido de
contrastes donde se sita el aura: esa trama que hace ms prxima las cosas que estn lejanas.

Como bien expres Walter Benjamn, para la fotografa la renuncia al hombre era la ms
irremplazable de todas. Cada generacin, deca, tena que pasar a la historia bajo el empeo de
ser representada con sus fotografas. Ha transcurrido ms de una dcada desde la toma de las
primeras instantneas de la Marisma. Con el tiempo, se pierde la herencia de las virtudes; este
papel de observador delicado, sin prejuicios ni engaos es el realizado por Atn Aya. Un artista
que escribe su experiencia olvidando la comodidad de la imagen esttica pero pasando de largo
por el espritu de la leyenda.

A lo largo de los aos, Atn Aya fue construyendo un documento de existencias y paisajes de
Las Marismas del Guadalquivir y de Andaluca, retratos casi todos de frente, al estilo de la gran

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 fotografa, la que viene de Sander, de Jacob Riis, del Avedon ms personal, exentos de todo
embellecimiento falso, con la gravedad de lo sencillo.

Tienen mirada fuerte, como los antiguos, es la frase que ha salido ms de una vez en
exposiciones de ese tipo de fotografas.

Son fotografas que beben de las fuentes de la fotografa pura, esa que segn los que gustan de
encasillar todo- que tiende a un fuerte perfeccionismo tcnico y a un evidente e incluso
excesivo realismo. Atn hace de sus trabajos documentales un cuaderno de campo para fijar su
inters en el respeto por la cosa misma, las fotografas hacen hincapi en los detalles, con un
ojo increble para lo esencial, evitando todo pintoresquismo; sus fotos son la anttesis de las de
Cartier-Bresson, que busca y acecha ese instante decisivo, mientras que Atn al igual que
Strand persigue el tiempo histrico, la biografa del momento. Nunca juega con lo accidental,
trabaja con mucho tiempo y mientras el sujeto lo mira, l sostiene la mirada para establecer un
juego de observaciones recprocas que hace que nos pongamos en ese lugar como oyentes de
ese dilogo.

La frontalidad es deliberada; el planteamiento, neorrealista y objetivo; son fotografas

extraamente profundas, de una densidad casi tctil, llenas de fuerza en cada centmetro
cuadrado. Con ello nos est remitiendo a las palabras de Kazuo Ishiguro: No veis todo desde
el punto de vista tan convencional.

Sobre el difcil arte del retrato lo que queda es un rostro congelado en una fotografa, a la vez
que se pone en juego el choque de las identidades del autor y el retratado. El modelo visto a
travs del objetivo nunca es el mismo. La cmara es una herramienta que da razones (o
sinrazones) del mundo, puesta entre el autor y su modelo.

Al igual que la filosofa en general, cualquier fotografa plantea ms preguntas de las que
responde. Los documentos fotogrficos son los soportes de la memoria de nuestra identidad
borrada en cada demolicin, y deben ser interpretados desde la mirada del autor, desde la
subjetividad inherente al hecho fotogrfico.

Eso somos, un puado de palabras, un montn de imgenes que se mantienen levemente

unidas, siempre amenazadas por el sinsentido de la siguiente transformacin. Ayer yo era un
pastor, pero hoy las ovejas ramonean sobre mi piel: soy la tierra del valle.

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Sin ttulo h. 2002

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 Aprender a conocer nuestras imgenes, as como aprendemos a conocer nuestras palabras,
ese es el nico argumento de la obra escribe Flix de Aza.

Sabiendo como sabemos que toda fotografa es ficcin, muy pocas veces tiene el espectador la
oportunidad de acceder a las verdades mediante unas obras tan simples y, paradjicamente, tan
complejas en su virtuosismo tcnico y documental.

El tiempo sin duda pondr a estas imgenes en su lugar, como un compendio de lcida mirada
entre el fotgrafo y unos hombres que en su mayora se posicionaron ante la cmara tal cual
eran.

Tambin nosotros aprenderemos a mirarnos en los dems y al mismo tiempo a ser

observados. La obra de Atn Aya es algo ms que un libro de fotografas: es un testimonio
nico.

Pues si bien los cuadros o los poemas no mejoran o atraen ms por el mero envejecimiento,
todas las fotografas son interesantes y conmovedoras si tienen aos suficientes. (Susan Sontag)

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FOTOGRAFAS
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 NOTAS PARA UN ABECEDARIO SOBRE ATN AYA
BREVE RESUMEN DEL UNIVERSO DEL AUTOR Y DE LAS C ARACTERSTIC AS DE SU OBRA
Pablo Martnez Cousinou
A de Andaluca
Comencemos por la acotacin espacial. Ser la realidad
de Andaluca, sus paisajes y sus gentes, la variedad de esta
comunidad autnoma perifrica y metonimia del Sur,el refe-
rente ltimo de toda su labor como fotgrafo documen-
talista, su preocupacin e inters constantes.
Temporalmente, la acotacin de su obra alcanzar las dos
ltimas dcadas del siglo XX, desde la fotografa tomada en
la primera sesin del parlamento autonmico de la recin
inaugurada autonoma en 1981, hasta 2001, ao de la publi-
cacin de Sevillanos.
Atn Aya Abaurre, de ascendencia navarra, espectador dis-
tante y analtico, de carcter reservado, ajeno a los tpicos,
testimoni, quiz de forma intuitiva, una realidad que des-
apareca. No afronta en su trabajo problemticas contem-
porneas o prospecciones de futuro. Documenta un pre-
sente en rpido proceso de desaparicin.
B de Blanco y negro
El blanco y negro fue el lenguaje con el que ms cmodo
se encontr y con el que desarroll el conjunto de su obra.
El lenguaje clsico de la fotografa documental, el imagina-
rio conformado bajo la influencia de autores clsicos. De
los autores en los que haba bebido, de la tradicin foto-
grfica espaola desde AFAL y la de los documentalistas
espaoles de la generacin inmediatamente anterior, los
Garca Rodero,Koldo Chamorro,Fernando Herrez,Ramn
Zabalza o Cristbal Hara.
Realiz numerosos trabajos en color para publicaciones
auspiciadas principalmente por instituciones pblicas sobre
ciudades como Larache, en Marruecos, o trabajos sobre
construcciones vernculas andaluzas, pero su obra perso-
nal siempre se realiz en blanco y negro.
La cuestin de la tcnica nos lleva por alusin a hacer
referencia a la fotografa digital. El cese de la actividad foto-
grfica en Atn Aya coincide en el tiempo con la expan-
sin de la fotografa digital, con la que no lleg a tomar con-
tacto.Con el cierre de los veinte aos que abarca su perodo
de actividad, al comienzo del nuevo milenio, asistimos al
fin del perodo predigital y al cambio en la concepcin del
propio medio. Pocos aos ms tarde, la revolucin digital
en el sector de la fotografa ser un hecho incuestiona-
ble. La acotacin temporal de su obra coincide pues con
una etapa de cambio y el conjunto de su trabajo se con-
< Aito, pescador. Bolonia, Cdiz. Septiembre 2002
vierte tanto por los aspectos formales, la temtica abor-
dada, as como la potica desarrollada en una suerte de ep-
gono del gnero documental entendido segn los par-
metros clsicos del gnero.
C de Cmara fotogrfica
En el elegante texto de agradecimientos que escribe para
acompaar al catlogo con motivo de la exposicin de Las
Marismas del Guadalquivir, Atn Aya, deja especial constan-
cia de su deuda para con los fabricantes de sus cmaras.Lei-
ca en 35 m/m,Mamiya 6 x 7 y Linhof 9 x 12.Excelentes fabri-
cantes de lentes, referentes de calidad en los tres formatos,
pequeo, medio y gran formato respectivamente.
Especial mencin requiere el uso del gran formato, con el
que Aya buscaba los efectos que el tiempo requerido de
elaboracin de la imagen produca, el reposo de la foto-
grafa de los orgenes tanto en el paisaje como en el retra-
to, un tiempo para pensar y previsualizar la imagen. De la
agilidad y rapidez del cazador, a la paciencia y elaboracin
del agricultor.
Este rasgo definitorio de su obra, la precisin y definicin
como caractersticas propias del medio fotogrfico, la ads-
cribe tericamente a la concepcin de la fotografa deno-
minada pura o straight photography en mbito anglo-
sajn. Segn el doctrinario de esta corriente, imbricada
en la tradicin del movimiento moderno, la fotografa se
eleva a la categora de lenguaje autnomo, liberndose as
de su dependencia de los cdigos y el lenguaje de las Bellas
Artes y reafirmando las caractersticas propias del medio,
a saber, mxima definicin ptica, gran nitidez y calidad de
detalle y una descripcin directa de la realidad.
Ser precisamente este cuidado en lo formal uno de los
rasgos definitorios y diferenciadores de la obra de Atn Aya
en el contexto de la fotografa documental espaola, en la
que en esos aos resultaba poco comn el trabajo con gran
formato.
D de Documental, estilo
El inters por las clases subalternas, por los ms desfavo-
recidos, se encuentra presente en la historia del medio des-
de sus orgenes.La fotografa nace en los albores de la indus-
trializacin y a la luz del positivismo como marco filosfico,
-no es fortuito el nacimiento de la sociologa como disci-
plina en estos mismos aos- hija del momento histrico y
para satisfacer una determinada necesidad social. Es el
79
 momento de las luchas sociales y las reivindicaciones de
derechos civiles como respuesta a la desregulacin y los
excesos de una revolucin industrial en plena expansin.
El trmino documental nace acuado por el crtico ingls como obra y cuya calidad y disfrute quedan fuera de toda
John Grierson en el ao 1924 y hace alusin a la respon-
sabilidad social del medio cinematogrfico cuya finalidad,
declaraba, habra de ser la de denunciar injusticias y pro-
mover reformas sociales.
A poco que indaguemos en el panten de los grandes fot-
grafos segn la bibliografa anglosajona al uso, no es ajena
la economa poltica a la instrumentacin de la historia y
sus representantes, encontraremos numerosos y conoci-
dos ejemplos de esta concepcin de la fotografa.Desde los
pioneros del gnero, Lewis W. Hine y Jacob Riis, que docu-
mentaron la trastienda de la revolucin industrial y la situa-
cin del proletariado urbano, al elenco de la Farm Secu-
rity Administration y su exhaustiva documentacin de las
consecuencias del crack del 29 en el sur rural de EE.UU.
o la Photo-League neoyorkina,interesada especialmente en
documentar las forma de vida de las clases trabajadoras.
Como ocurre con los documentalistas de la generacin
inmediatamente anterior, con respecto a los que Aya es
un epgono en lo esttico y en lo cultural, su centro de inte-
rs y por ende su trabajo se encuentra lejos del turismo
y del asfalto, es la realidad del mundo rural lo que le inte-
resa.. el mundo, cabra decir, del Seor Cayo de Miguel Deli-
bes que desaparece.
E de Edicin
Atn Aya es un autor de libro. Parece encontrar en ellos la
manera natural de presentacin de sus trabajos persona-
les, el catlogo de fotografa como forma final del proyec-
to fotogrfico. Formato que, desde la Historia de la Foto-
grafa de 1839 a 1937 de Newhall, considerada la decana
de las historias de la fotografa, publicada con una cuidada
impresin de las imgenes fotogrficas,constituye una espe-
cialidad editorial.
Para l resultaba de gran importancia el proceso de edi-
cin, la articulacin de un sentido a partir de las diversas
piezas que conforman el conjunto de la misma; el dilogo
entre imgenes que produce el sentido final de la serie gene-
rando una suerte de estructura narrativa interior. Este
cuidado por el rigor formal enlaza con su celo en el de-
sarrollo metodolgico del trabajo. Parta de una primera
edicin confeccionada artesanalmente a mano sobre las
que trabajaba introduciendo variantes hasta componer la
paginacin final.
Cabe destacar, por otro lado, su relacin con los distin-
tos editores de sus principales obras. Editores, que a la
80
vez fueron amigos y colaboradores, Javier Rubiales, Die-
go Carrasco, Mauricio dOrs, Fernando Olmedo, Nicols
Ramrez colaboracin que ha dejado como resultado
una bibliografa cuidada y lujosa, reseable en s misma
duda.
Especial mencin requiere su relacin con el grupo edi-
torial Equipo 28. Este colectivo agitador de la cultura en
Sevilla desde comienzos de los aos 80 lo constituan algu-
nos de los nombre citados, entre otros sus inseparables
amigos Manuel Salinas y Diego Carrasco. El Equipo 28 ini-
ci su actividad editorial con el volumen El Ro. El Bajo
Guadalquivir de 1983, en el que Atn Aya public su primer
trabajo al margen de su actividad como periodista grfi-
co. De Alcal hasta Sanlcar. Esta fructfera relacin se
mantendr hasta la disolucin del grupo.
F de Forma
Deca Raymond Depardon, con quien Aya comparte no
pocos aspectos de su concepcin de la fotografa que si
el fotgrafo no impone una forma,sus instantneas se incor-
poran rpidamente a la avalancha de imgenes olvidadas.1
La forma definir la composicin y har que la imagen con-
tenga nuestra mirada.
Las principales caractersticas formales que observamos en
la obra de Atn son:
Mxima definicin de la imagen, mediante la utilizacin de
lentes de gran calidad y resolucin ptica, asuncin de la
tcnica y la calidad de los materiales utilizados a signo dis-
tintivo del lenguaje fotogrfico.
Una cuidada composicin basada en escenas equilibra-
das, donde se ha previsualizado el resultado final e inclu-
so en muchas ocasiones, especialmente cuando de retra-
tos se trataba, se ha puesto en escena a los sujetos
retratados.
El uso de la iluminacin natural como constante:los lmi-
tes de mi fotografa son los lmites de la luz segn pala-
bras del autor, acorde con una concepcin de captacin
directa de la realidad.
Frontalidad en el retrato y aislamiento de los sujetos del
fondo, mediante el control de una mnima profundidad de
campo y la bsqueda de fondos neutros que contribuyen
a recortar al mismo, a diferenciar sujeto y fondo.
Caractersticas que como hemos citado anteriormente des-
tacan los valores propios de la fotografa como lenguaje y
que se tornan constantes y reconocibles en el conjunto
de su obra dotndola de unidad de estilo.
Trabajadoras en la Fbrica de Sombreros. Calle Castelar, Sevilla 1996

81
 G de Generosidad
En una conversacin con Cristina Zelich2, Joan Foncuber-
ta se refiere a su generacin en los aos de juventud como
una generacin solidaria. Solidaria y generosa por la cesin
de tiempo a actividades sin inters econmico.
En el caso de Atn Aya,encontramos esta generosidad enten-
dida como dedicacin e inters por personajes populares
con modos de vida extremos en cierto sentido. Los dife-
rentes, los que viven de otro modo, en los lmites de la nor-
malidad. Presentados siempre desde el respeto y la empa-
ta y retratados con dignidad.
Generosidad quiz por mostrar un mundo, una realidad, en
la que an existen elementos ajenos a la cultura del con-
sumo, por practicar el oficio de fotgrafo con un marca-
do carcter de manualidad, de falta de artificio, y por de-
sarrollar en definitiva un trabajo que a pesar de su enorme
requerimiento de tiempo y dedicacin, tan poco benefi-
cio en trminos econmicos reportaba.
Junto a la generosidad otro aspecto que destacan sus amis-
tades es la humildad, una humildad primero por timidez y
posteriormente por reafirmacin. Su desinters por la pri-
sa en el reconocimiento, por la carrera o la competitividad,
por diferenciarse de los dems. Es de destacar tambin su
sobriedad en el mtodo de trabajo, su nocin de la medi-
da, su correcto sentido de la proporcin, un marcado asce-
tismo que le haca evitar cualquier alarde de efectismo o
bsqueda de lo espectacular.
H de Humanismo
En Aya prevalece el inters por el ser humano, por lo huma-
no como categora ontolgica ms que por el humanismo
como esttica. Cabra afirmar que el humanismo en foto-
grafa alcanza su mxima expresin con la celebracin en elemento humano.La frontalidad con que retrata a los habi-
1955 de la exposicin The Family of Man. Esta exposicin,
comisariada por el entonces Director del Departamento
de Fotografa del MOMA de Nueva York, Edward Stei-
chen, vena a decir que todos los seres humanos padece-
mos de forma similar, que son muchas ms las similitudes
que las diferencias entre los distintas comunidades huma-
nasTras la conmocin de la II Guerra Mundial, en EEUU
se rechaza cualquier discurso que no pusiera de relieve el
optimismo de la nacin.
El aspecto ms criticable de esta concepcin del huma-
nismo de los cincuenta radica en una extrema homoge-
neizacin y simplificacin de la realidad social por un lado
y por otro, en la colocacin de esas otras realidades dife-
rentes en una localizacin geogrfica lejana.
Este modelo de documentalismo social entrar pronto
en crisis a partir de las propuestas de autores como Robert
82
Frank, Garry Winogrand o Lee Friedlander, que comienzan
a mostrar el lado menos atractivo de la sociedad ameri-
cana, la otra cara de la sociedad de consumo.
En la obra de Atn Aya observamos un distanciamiento de
este populismo en varios aspectos: no hay idealizacin, ni
saturacin emocional;muy al contrario,encontramos sobrie-
dad y distanciamiento con la realidad en el planteamiento
del trabajo. Su obra cobra una dimensin mayor en su con-
junto. Observamos un cierto mtodo de documentacin
sistemtica de una Andaluca rural poco adaptada a los cam-
bios que se estn produciendo en las capitales de provin-
cia. En el caso concreto de las marismas del Guadalquivir,
esa otra realidad que se muestra no pertenece a un mun-
do lejano,sino que se encuentra muy cerca de la capital,una
ciudad que est experimentando una transformacin ver-
tiginosa, la transformacin de la Isla de la Cartuja para la
celebracin de la Exposicin Universal de 1992.
I de Influencias
Si buscamos en el panten de los autores aquellos que inte-
resaron a Aya, regresamos nuevamente a los clsicos. Las
fuentes en las que bebe, aparte de su etapa madrilea en
el Photocentro y los meses posteriores en la Agencia Cover,
es la de los autores clsicos, de lo cual da buena muestra
su biblioteca personal. Los retratos de Arnold Newman o
del peruano Martn Chambi, la esttica cartier-bressonia-
na, o el Walker Evans maduro de la FSA, con quien no solo
compartir el trasfondo de una realidad rural azotada por
la sequa, sino una similar concepcin de la fotografa como
acercamiento distante y analtico a la realidad. Su relacin
con el tiempo, su afn por retratar los aspectos de su uni-
verso urbano que desaparecan encuentra resonancias en
el afn de Eugene Atget, y su relacin con Pars, si bien el
elemento principal en el conjunto de la obra de Aya es el
tantes recuerda las series de personajes sociales de August
Sander,si bien aquel buscaba tipificar,trazar tipologas socia-
les,una taxonoma de la sociedad alemana de los aos trein-
ta, en Atn Aya cada retratado se representa a s mismo.
A pesar de las influencias aqu citadas, mas o menos rea-
les, mas o menos ficticias, por genricas y por clsicas, por
lejanas y por comunes, convenciones historiogrficas al
fin y al cabo,en el caso de Aya,como ha venido siendo carac-
terstico en la prctica de la fotografa en nuestro pas,
hay que reconocer lo que quiz, debido a la inexistencia
de un corpus de estudios sobre la imagen ha sido un deno-
minador comn a varias generaciones de fotgrafos,el auto-
didactismo como caracterstica.
En este autodidactismo, que estar basado en la incenti-
vacin de la propia curiosidad como forma de acceso al
conocimiento, el mtodo del ensayo error, el compartir
inquietudes con colegas y amigos, el mantenerse recepti-
vo a influencias externas, es de destacar su relacin con
el pintor Manuel Salinas, con quien aprender el tratamien-
to de la luz de los pintores de la escuela sevillana del Siglo
de Oro, tradicin que dejar sin lugar a dudas impronta
en l, los retratos de Velzquez, su inters por las cocinas,
por lo popular igualado en dignidad a la aristocracia, auto-
res que Aya visitar una y otra vez en el Museo de Bellas
Artes de la Ciudad.
J de Juventud
Atn alcanz la mayora de edad en 1973, a las puertas del
final de la Dictadura, curs en la Universidad de Navarra
estudios en Ciencias Sociales y se licenci posteriormen-
te en Psicologa en la Universidad de Granada. Pertenece
a una generacin ya posfranquista, que ha tenido acceso a
nuevos aires de libertad y que no ha sufrido su etapa ms
dura de autarqua y regresin. Son los aos de la apertura
hacia el exterior del pas y la admiracin incondicional a
cuantas propuestas extranjeras pudieran llegar, de la movi-
da madrilea, el debate ideolgico, el movimiento cvico y
la libertad solidaria, de las primeras elecciones democr-
ticas tras el largo letargo, poco despus la consolidacin de
las identidades autonmicas
Toma contacto con la fotografa en Granada,donde un com-
paero de piso ya iniciado en la materia le ensea los pri-
meros pasos... hace escala en Madrid para aprender el ofi-
cio en uno de los por entonces escasos centros dedicados
a la enseanza de esta disciplina en nuestro pas y comien-
zo de su etapa en la prensa sevillana a lomos de una vespa
K de Kilmetros
Al tiempo, la pequea y urbana vespa fue sustituida por una
moto de gran cilindradaTodo comenz cuando se hizo
con una moto BMW 1000, de color verde, una bestia que
haba que sacar a dar vueltas como si fuera un gran dans.
Una moto como aquella peda kilmetros de pista por terri-
torios desocupados. No era una moto de paseo y Atn se
la haba comprado para hacer kilmetros.3
Con ella surc infinitas veces la geografa andaluza y muy
especialmente el paisaje de las marismas que fue disec-
cionando y conociendo con la exigencia de un explora-
dor. A medida que fue creciendo la fascinacin por un pai-
saje y una forma de vida, fue comprando mapas de escala
1:10.000, donde se consignan incluso las casas abandona-
das, hasta completar un cuadro que le tapaba una pared.4
L de Local
Si bien la profundidad en el desarrollo de los temas elegi-
dos por Aya hace que su obra trascienda lecturas emi-
nentemente locales, es cierto que su materia de trabajo,
la realidad que document incansablemente, el referente
sobre el que volvi una y otra vez es una nocin extensa
del concepto local; el sur y por extensin Andaluca, el
sur del Sur, periferia de Europa, rasgo que no ser fortui-
to para entender la realidad documentada as como la con-
cepcin de partida en la obra del autor. Atn Aya captar
la realidad diferenciada de esta comunidad y a la vez su tra-
yectoria como autor ejemplifica esta situacin de singula-
ridad y aislamiento.
Su doctrinario fotogrfico, su ideario de temas, motivos y
sujetos fotografiados muestra una visin de la Andaluca
anterior al desarrollo de la modernidad. La situacin del
campesinado andaluz que no se haba an incorporado a
los cambios sociales que de la apertura a las libertades civi-
les que brind la democracia se derivaban.
Sus imgenes nos muestran una premodernidad intempo-
ral. La situacin de partida para el desarrollo que comen-
zaba con la transicin poltica. El atraso en el que la dicta-
dura mantuvo a Andaluca pronunciado por el marcado
carcter de periferia de nuestra comunidad.
En estas coordenadas espaciales desarrollar Atn Aya su
vocacin fotogrfica. Algn apunte en tierras lejanas, Sal-
vador de Baha, La Habana, o ms al sur del Estrecho, algn
encargo lo llev a cruzar en varias ocasiones al vecino
Marruecos pero por propia iniciativa sus inquietudes
se centraron en reflejar la vida de sus conciudadanos, de
sus paisanos, gente de tierra y tiempo que hoy represen-
tan el pasado ms reciente, la memoria cercana de nues-
tra comunidad.
M de Marismas
Una tierra sin tierra, mar adentro () su Macondo y su
Yoknapatawpha la regin ficticia en la que transcurren algu-
nas de las novelas de Faulkner, segn las recuerda su ami-
go y colega Paco Correal5.
Un imaginario de leyenda, infinita llanura de cielo bajo y
horizonte inabarcable,tierra de bandidos y perseguidos por
la justicia. Pramo de naturaleza salvaje, inmensos esce-
narios de vientos, de vacos y salobres pastizales en pala-
bras de Aya6.
Situadas entre las provincias de Huelva, Cdiz y Sevilla, en
una vasta extensin apenas transitada por alguna carrete-
ra, asfaltadas las menos, pistas las ms; un circuito de cana-
les y muros de contencin cerrado sobre s mismo, las
marismas del Guadalquivir, smbolo romntico de Andalu-
ca la Baja, representaron hasta bien entrado el siglo XX un
lugar mtico,una tierra hostil de toros,pastoreo y caza.Estas
tierras, que en los aos veinte a manos de una compaa
inglesa situada en el denominado El rincn de los lirios7
experimenta un gran proceso de transformacin agrcola
83
 que conllevar su canalizacin, el tendido de una lnea de
ferrocarril, la construccin de poblados, etc., se desarrolla-
r como una de las mayores extensiones de cultivo de arroz
en Europa si bien se mantendr alejada de los cambios pro-
ducidos en la capital por, entre otras razones, su emplaza-
miento aislado.
Atn Aya nos muestra la inmensidad, el silencio, la aspere-
za, la intemporalidad y la pobreza miradas de frente. La
adversidad de una climatologa y un medio que acentan
y extreman la pobreza; el viento y la sequa, la tierra seca
y salada.
Atn se interesa por la vida en la marisma a partir de su
encuentro con su paisaje. Al comprarse una moto nueva,
comenz a conocer la zona y las lecturas de los viajeros
romnticos que en el siglo XIX describan el ascenso en
barco por el ro Guadalquivir desde Sanlcar de Barra-
meda a Sevilla.Fue leyendo esas descripciones de gentes,
el paisaje, cmo vivan, un terreno salvaje con delincuen-
tes,vedado a la gente normal por ser peligroso,por las inun-
daciones, como me fui haciendo a la imagen mental de las
marismas que buscaba8.
N de Neorrealismo
Encontramos huellas en la obra de Atn Aya de este movi-
miento artstico que surge en la Italia de posguerra y que
toma como fecha de inicio el ao 1953, ao de la publica-
cin de Un Paese, obra conjunta del fotgrafo Paul Strand
y el guionista y novelista Cesare Zavattini, sobre la villa
italiana de Luzarra y que define una concepcin de la foto-
grafa vinculada a un compromiso social.
Quiz en las filas de fotgrafos italianos sea apreciable
una mayor cercana, por la temtica rural y por la esttica
empleada, por el modo de trabajar el retrato in escene
de los personajes populares, en sus escenarios habituales
y con los objetos que les rodean, con Pietro Donzelli, art-
fice de la ruptura con la tradicin academicista en Miln o
Enrico Pasquali... Y no podemos olvidar el neorrealismo
espaol, que tambin huye de la imagen oficialista propicia-
da por el rgimen, el denominado por Oriol Maspons salo-
nismo y las sociedades fotogrficas encorsetadas y deci-
monnicas. ste tendr destacados representantes en
Gabriel Cuallad,Ricard Terr,un joven Carlos Prez Siquier
o Ramn Masats entre otros, ms reporteriles los unos,
ms serenos y retratistas los otros, que terminarn por
constituir la Asociacin Fotogrfica de Almera (AFAL) como
plataforma de expresin de su preocupacin por la imagen
como instrumento de cultura y comunicacin9.
Mientras en EEUU tiene lugar la renovacin del lenguaje
documental a partir de las obras de Robert Frank o William
Klein, tras la II Guerra Mundial el eje de la fotografa de van-
84
guardia se traslada de Pars a Nueva York, el sur de Euro-
pa, Andaluca y Calabria, el neorrealismo y AFAL caminan
por un tiempo distinto.
En la estela pues de la corriente neorrealista,Aya trabaj
mostrando una otra Andaluca, marginal por perifrica,
menos conocida y nada oficialista. Hay un inters por mos-
trar lo desconocido, por lo popular, por las formas de la
pobreza digna, versin poco acorde con los dictmenes
desarrollistas de la tendencia econmica del momento.
Si bien nunca se pronunci por la instrumentalizacin de
la fotografa al servicio de la reivindicacin poltica, en la
obra de Atn Aya es incuestionable el rigor tico. Ms que
un posicionamiento poltico se observa en la obra de Atn
Aya una actitud tica, una empata y una dedicacin que,
como en el caso del neorrealismo, va vinculado a una est-
tica y que muestra su rechazo a la oscuridad de un pasa-
do reciente visto de frente.
O de Obra
El archivo, la fuente de la memoria, un archivo cuidado en
un mapero, mueble de cajones anchos y planos usado para
las cartas de navegacin el mapero como cartografa
de su itinerario fotogrfico... sus motivaciones e intere-
ses, sus intenciones y sus resultados. Slo en blanco y negro
en 35 m/m unas 2000 hojas de contacto, otras miles en
color, en medio y gran formato varios cientos de ellas as
como cientos de cajas de diapositivas
El conjunto de la obra de Aya, exiguo segn sus propias
palabras, constituye obra de autor segn los parmetros
citados por Foucault en el comienzo de su teora sobre
El Orden del Discurso10 al contar sta con unidad, significa-
cin y originalidad. A lo largo de su carrera se mantiene
fiel a un mismo estilo, un estilo configurado por su singu-
lar mirada. Nicols Salas afirma que en la redaccin del
peridico sus contactos eran reconocibles sin necesidad
de estar firmados.
La obra de Aya, por la alta factura tcnica as como por la
profundidad de su tratamiento, propicia en el espectador
una experiencia tanto visual como intelectual.Tras la rique-
za de detalle, la definicin precisa, la elaborada composi-
cin de las imgenes, subyace una trama argumentativa
podra trazarse la hiptesis de que la obra de Atn es un
homenaje a aquellos modos de vida extremos, diferentes,
no normalizados, cercanos y al mismo tiempo ajenos. Hay
algo de clandestino en su proceder artesanal y reposado,
en la incontestabilidad final de sus resultados.
Hay un compromiso de Aya con la realidad a documentar,
una entrega en forma de tiempo y dedicacin a las gentes
cuyas vidas documentaba. Hay adems en su obra un mar-
cado componente tico y una gran honestidad en el de-
sarrollo de su trabajo.
Al tratar sobre el conjunto de su obra hay que hacer nue-
vamente referencia a la temtica principal abordada: se cen-
tr en su ciudad natal y en Andaluca. Prueba de ello son
sus dos obra fundamentales, Las Marismas del Guadalquivir
y Sevillanos. Imgenes de la Maestranza viene a ser un ane-
xo, un captulo desarrollado de Sevillanos, de hecho en esta
obra se incluyen algunas imgenes de aqulla.
Existen otras numerosas publicaciones, vinculadas a encar-
gos sobre parques y jardines, Jardines de Sevilla (1998), urba-
nismo y arquitectura, Sevilla x15 (1991), Gua de Arquitectu-
ra de Sevilla (1992), Patrimonio Industrial de Andaluca. Porfolio
fotogrfico (2006),...que vienen a ratificar esta tesis:no nece-
sitaba irse lejos para encontrar mundos fascinantes.
P de Prensa
La prensa, ese discurrir de tinta diaria en busca del pulso
de la realidad y del presente, ha sido el medio idneo para
el desarrollo de la fotografa como herramienta de comu-
nicacin, como portadora de la imagen del mundo desde
finales del siglo XIX, pasando por la poca dorada de las
grandes revistas ilustradas de los aos 20 y 30, es la crea-
dora y responsable del imaginario colectivo universal.
Aya comienza a dar sus primeros pasos en la fotografa
en el mundo del periodismo. Comienza colaborando con
ABC para pronto pasar a formar parte de las filas del recin
estrenado Diario 16 de Andaluca.Era la poca de la quin-
ta del Buitre, de las ocupaciones de fincas, de las peleas
entre jornaleros y la guardia civil11
En este diario se forjar como fotgrafo, nada como la
prensa para foguearse en el ejercicio de la fotografa, pero
pronto quiz adivin que no se auguraban buenos tiem-
pos para el sector en el futuro y comenz a desvincular-
se poco a poco del ejercicio diario de la fotografa de pren-
sa, oficio sacrificado por el que siempre sinti un elevado
respeto.
En el ao 1987 y como reflejo de esta situacin,Atn cola-
borar semanalmente con Diario 16 Andaluca en el pro-
yecto Coleccin privada realizado junto a la periodista
Lola Cintado en el que cada lunes apareca publicada una
entrevista a representantes de la sociedad andaluza en
sus distintos mbitos. Un amplio abanico de personalida-
des del momento que conformaban la cartografa social de
una Andaluca que daba sus primeros pasos en democra-
cia. Carlos Cano, Iaki Gabilondo, Salvador Tvora, Mon-
seor Amigo,Luis Yez,Javier Arenas y Felipe Alcarz,Jacin-
to Pelln, Diego Caamero, Cayetana de Alba, Manuela
Vargas, Chano Lobato o Mario Maya;Victorio y Lucchino,
Guillermo Paneque, Kiko Veneno o Maribel Quiones, Mar-
tirio;Ana Rosetti o Luis Garca Montero entre otros. Gen-
tes del mundo de la cultura, la religin, la poltica, el ejr-
cito, etcde prceres a villanos comentar su amigo
Diego Carrasco, que conformaban una radiografa de la
Andaluca del momento.
A partir de este ao Atn Aya pasar a colaborar con los
semanarios Cambio 16 y Panorama. Para el primero de ellos
realizar junto con su amigo Paco Correal una serie de
entrevistas con el ttulo Galera de personajes raros
muchos de cuyos retratos entrarn a formar parte de su
serie Sevillanos.
Para ejemplificar cules eran los temas en boga desarro-
llados en el fotoperiodismo del momento resulta esclare-
cedor ver cmo en el ao 1991,ao en que Atn Aya comien-
za su proyecto sobre las marismas, en el nmero de
primavera de la revista francesa Camera Internacional, con
motivo de la celebracin del dcimo aniversario del Pre-
mio de Fotografa Humanista Eugene Smith, se agrupan
los ganadores de las diez ediciones anteriores, es decir des-
de comienzos de la dcada de los ochenta, en los siguien-
tes apartados: Rituales religiosos y campesinado (Cristina
Garca Rodero y Sebastiao Salgado); El mundo del trabajo
(John Vink y Milton Rogovin); Mujeres en el poder/muje-
res maltratadas (Graciela Iturbide y Donna Ferrato); Cuer-
pos en sufrimiento (Jane Evelyn Atwood y Eugene Richards);
Guerras civiles en Europa (Letizia Battaglia y Gilles Peress);
Sociedad a la deriva (Carl de Keyzer y Paul Graham). stos
son pues las temticas abordadas para explicar aquel pre-
sente, representaciones e imaginarios que en un mundo
an no globalizado responden a localizaciones geogrficas
concretas.
Q de Quietud
Entendida como cultivo del silencio. El silencio como con-
templacin y el silencio como reflejo del tiempo otorga-
do y compartido entre retratista y retratado; el silencio
como respeto a la palabra, como pausa para la reflexin,
el silencio antesala del acto de ver y comprender, ms all
del acto de mirar, el silencio como comprensin lato sen-
su, como respuesta contra la miopa.
R de Retrato
Sin lugar a dudas, el retrato como gnero, ocupa un lugar
destacado en la obra de Atn Aya. Se suele decir que para
ser un buen retratista hay que tener inters por el hom-
bre. Licenciado en Psicologa por la Universidad de Gra-
nada, decidi desde el principio no ejercer esta profesin.
Sin embargo la psicologa ser su acompaante inconfesa,
que se dejar entrever en el inters por los rostros de
sus paisanos y conciudadanos, en el calado psicolgico de
sus retratos.
85
 En relacin a este gnero en la obra de Cartier-Bresson,
Ferdinando Scianna, parafraseando al primero nos dir:
El retrato es lo contrario de la imagen tomada la sau-
vette, a escondidas, subrepticiamente. Para realizar un retra-
to es necesario requerir y obtener la atencin de un mode-
lo. Hay que alcanzar adems una sintona, que llegue a
convertirse en connivencia, con la persona fotografiada. Un
buen retrato es siempre fruto de una recproca disponi-
bilidad12 Atn Aya recurrir as al retrato, al rostro de sus
conciudadanos y paisanos como estrategia para trazar una
cartografa del momento de cambio que experimentaba
Andaluca. Frente a la objetualizacin del sujeto subalter-
no tan propia en la fotografa de reportaje humanista, don-
de el individuo carece de identidad,Atn Aya, contemplar
siempre la identidad del retratado, con la salvedad de par-
te de su trabajo pstumo que por razones lgicas carece
de la informacin necesaria para ello.
No se trataba de categorizar tipologas sociales como en
los aos veinte hiciera August Sander, con el que por otro
lado compartir aspectos formales, sino que testimoniaba
existencias ajenas al ritmo del mercado, de la economa
internacional y de polticas europeas. Rostros y formas
de vida esclavos de una civilizacin pasada, y sin embargo
memoria reciente de una Andaluca rural.
Una de las experiencias ms importantes, en relacin a
los personajes por l retratados, es la forma en que posan
frontalmente ante la cmara, el hieratismo y franqueza, la
seriedad y una cierta solemnidad asctica,su entrega y volun-
tad de comunicacin. Los sujetos retratados por Atn Aya
se muestran sin ambages ante la cmara.Ante un silencio
tan locuaz, casi metafsico, como cita Chema Gonzalez13
en relacin a las viviendas de los aparceros de Alabama
retratados por Walker Evans, cabe pensar que hay una bs-
queda de lo esencial, una bsqueda de la interioridad, que
provoca un gran efecto emocional en el espectador.
Los rostros aparecen serios, entregados a la cmara, sin
artificios, con una frontalidad directa y reposada, en esa
sntesis de identidad que en definitiva parece exigrsele a
todo buen retrato.Aya gustaba del distanciamiento y len-
titud del gran formato por la liturgia y dedicacin que
requera, por su exigencia de pose de otro tiempo.
Los personajes fotografiados por Aya aparecen bien en
situacin, como se dice en terminologa dramtica, donde
cobran importancia los elementos que aparecen en la com-
posicin, o bien aislados, donde el sujeto concentra toda
la atencin.
La calidad y definicin propia de las imgenes de Aya nos
permite en los retratos realizar lecturas de largo recorri-
do. Detenernos en la textura de la piel, en las imperfec-
86
ciones de los rostros, en el gramaje de los tejidos de sus
ropas informacin necesaria para propiciar una lectura
lenta, para dotar de realismo a la imagen, siempre dentro
de una concepcin clsica de la fotografa, la fotografa foto-
grfica que nos dir Joan Foncuberta.
Sus retratos le resultarn al lector clsicos en cuanto podr
volver y regresar sobre ellos una y otra vez para descodi-
ficarlos, para extraer mensajes nuevos. Observamos en la
obra de Atn Aya una afinadsima sensibilidad para con su
tiempo, para captar el momento histrico que viva una
Andaluca a caballo entre el subdesarrollo y una moderni-
dad exultante pero subvencionada.
Esto nos lleva a un tercer plano de anlisis de la obra de
Atn Aya y muy especialmente de sus retratos. Sobre este
gnero, John Berger,14 establece una teora que a mi enten-
der tiene una correspondencia manifiesta en la obra de Aya.
Nos dice el autor britnico en relacin al retrato como
gnero de representacin, que en la modernidad el retra-
to pictrico no entr en crisis por la aparicin de la foto-
grafa, sino porque la unidad de representacin en que se
basaba, su afn por la captura de la esencia de un sujeto
como representante de una determinada posicin social ya
no se corresponda con la realidad social del momento.
El desarrollo de las democracias, de los medios de comu-
nicacin de masas, la conciencia de la complejidad del mun-
do y de sus enormes desequilibrios, la conciencia individual
del ciudadano de las sociedades modernas hacan que la
propia nocin de retrato pictrico como representacin
de una identidad individual fuera vista por los coetneos
como insuficiente, como incompleta, como irreal al fin y
al cabo.La fotografa,con menos pretensiones,vena a docu-
mentar una visin directa de un sujeto en tanto individuo
y no en tanto representante de una determinada clase o
posicin social.
La funcin del retrato (pictrico) era subrayar e ideali-
zar un determinado papel social del retratado15 y en esta
lnea hace Berger referencia a dos autores que nos inte-
resan: Gericault y Toulouse-Lautrec. El primero se centr
en pintar a los locos y los desposedos, el segundo a las
artistas de cabaret y a las prostitutas ambos tenan a
sus sujetos como portadores de una funcin social.
En relacin a la obra de Aya regresamos a la referencia a
Velzquez y su inters por los rostros peculiares de gen-
tes vulgares y annimas.Frente al idealismo anterior a 1600,
la ruptura de Velzquez ser la polmica inclusin de esce-
nas de cocinas en su repertorio temtico,como es el caso
de la Vieja friendo huevos, El Aguador o Cabeza de
apstol.Tipos y escenas populares elevadas a la catego-
ra de representables. Ruptura en concordancia con lo
Mara y Jos. Sierra de Orce, Granada h. 2001

87
 que parece una suerte de manifiesto final de Velzquez, el
cuadro de la Meninas16, representacin en la que en cier-
to modo y de manera sutil reconfigura y subvierte el orden
social del momento. Este carcter subversivo, comunica-
dor y democrtico de la fotografa sea probablemente
uno de los valores mejor conjugados por Aya en todo el
desarrollo de su obra, una especie de cdigo cifrado que
subyace al conjunto de la misma, una forma de dar cabida
en su cosmogona personal, y por ende en el legado de su
obra, a la representacin de esos personajes apenas visi-
bles en la sociedad.
S de Sevillanos
A lo largo de la an breve historia de la fotografa, el ima-
ginario de determinadas ciudades ha quedado definido por
el trabajo de algunos fotgrafos vinculados a ellas.As aso-
ciamos Nueva York a Steichen o William Klein; Pars a Euge-
ne Atget, Brassai o Doisneau; Praga a Sudek
Sevilla queda as homenajeada y fijada para la posteridad en
las ochenta y dos imgenes que constituyen este libro. Sevi-
llanos ve la luz en el ao 2001 y resume, a modo de home-
naje a su ciudad natal, sus hasta entonces veinte aos de
dedicacin fotogrfica.
Dos son los aspectos que ms destacan en la misma: el inte-
rs por el elemento humano y por los aspectos intempo-
rales de la ciudad. Se trata de un retrato colectivo de Sevi-
lla.La ciudad queda relegada al contexto donde se desarrolla
la vida de sus habitantes. Comercios antiguos cuyo fin se
augura prximo: zapateros, quiosqueros, hojalateros, ima-
gineros rincones del casco histrico, la tradicin y el fol-
clore de la ciudad, la Semana Santa y el toreola ciudad
de puertas para adentro, el Casco Antiguo.
Por otro lado, en este relato ntimo de la ciudad sorpren-
de la permanencia del paisaje urbano cmo el autor inci-
de en aquellos aspectos que poco varan con el paso del
tiempo. El reto parecera consistir en eludir cualquier atis-
bo de modernidad.
Aya comienza el libro con una fotografa de cubierta, en
la que aparece la imagen de un indigente atrezado con cha-
queta que, sin apearse de una desvencijada bicicleta, se incli-
na sobre una papelera en un ademn de bsqueda.Tan solo
se adivina medio perfil del sujeto, que queda en sombra, sin
embargo cabe apreciar un cabello rizado peinado hacia
atrs, una pinza con la que sujeta los bajos de los pantalo-
nes para impedir su contacto con el plato de la bicicleta y
un folleto de publicidad sobre el trasportn que anuncia la
semana fantstica de un conocido centro comercial.
Cierra el catlogo una imagen del cementerio de San Fer-
nando,tomada en 1980,regreso a los orgenes,y como colo-
88
fn de este proyecto, en ella vemos a dos mujeres de espal-
das caminar hacia el fondo de la imagen por una de las calles
del cementerio sevillano. Los cipreses que flanquean este
camino recortan el final del mismo y el cielo, de tal forma
que ambas partes semejan dos ros que se encuentran en
el horizonte o incluso la silueta de un reloj de arena.Toda
una conclusin con la que quizs Aya acenta y ancla la
significacin de su concepcin de la fotografa como for-
ma de documentar un mundo que se desvanece.
T de Tiempo
La de Atn Aya es una potica de la intemporalidad.Creo
que cuanto ms intemporal sea una fotografa ms valor
tendr siempre17.Si bien toda fotografa,por su propia con-
dicin de instrumento que captura la realidad en unas deter-
minadas coordenadas espacio-temporales forma parte de
manera invariable de la experiencia del tiempo, en la obra
de Atn Aya observamos varias alusiones a este concepto
y distintas acepciones del mismo.
En primer lugar cabra hablar de la acepcin temporal de
la fotografa en relacin a la esttica del instante,esttica con
la que Atn comulgar en sus inicios. La archiconocida fr-
mula del instante decisivo de Cartier-Bresson que tan magis-
tralmente expres en 1952 en el prlogo a su Images la
sauvette ser la potica fundadora de una corriente que cons-
tituir un punto de referencia para tres generaciones de fot-
grafos que a favor o en contra, se vern influidos por l.
Aya participa como decimos de esta corriente, reconoce
su influencia y acepta el vnculo,sin embargo pronto la supe-
ra y alcanza sus mejores resultados cuando el instante es
dilatado...especialmente en los retratos y en los paisajes Aya
gustaba de trabajar con cmara de gran formato cuyo ela-
borado proceso le satisfaca, y le permita conseguir segn
afirmaba la esttica de los inicios de la fotografa.
Pero hay tambin un tiempo social que nos interesa en el
contexto de la obra de Atn Aya. El arquitecto Adolf Loos
dir en relacin a la marcha de la cultura: Puede que yo
viva en 1913, pero uno de mis vecinos vive en 1900 y otro
en 1880... el campesino de los altos valles del Tirol vive en
el siglo VII.18
Andaluca experimentar una transformacin sin igual a
comienzos de los aos 90. La Exposicin de 1992 ser la
mayor transformacin urbanstica de la dcada en Europa.
Esta modernidad llega con su concepcin acelerada del tiem-
po, de intercambio de capital y cultura del consumo.
En el conjunto de la obra de Aya, observamos una predi-
leccin por aquello que se encuentra en vas de extin-
cin.Aya se interesar por aquellas realidades, podramos
decir, de temporalidades perifricas, por el tiempo de los
que no participan del presente en trminos de moderni-
dad.Paralelamente a su actividad como fotgrafo en la Expo-
sicin Universal,Aya comenzar su proyecto de documen-
tacin de la vida de los habitantes de las marismas del Gua-
dalquivir. Coetneos a la celebracin de la Exposicin
Universal de 1992, ao en que nace, si bien tardar en lle-
gar la World Wide Web, el tiempo de estos agricultores
es el tiempo de una poca anterior. Este trozo de Andalu-
ca desbancado, aislado, constituir a los ojos de Aya un
reducto de memoria y tiempo pasado que se afanar en
documentar.
U de Unidad
La unidad de estilo que caracteriza su obra, que haca que
como citaban algunos compaeros periodistas sus imge-
nes se reconocieran sin haber visto su firma...
Una unidad de mirada y de enfoque, de posicionamiento
en el mundo. Unidad labrada, a base de reflexin y retiro,
de lectura y conversacin
Unidad en la concepcin del medio mantenida con volun-
tad ante los cambios estticos. El documentalista casi como
un artesano, evidenciando en su actitud lo innecesario de
falsos debates, sin pretensiones ni oropeles, el lujo de saber
prescindir de lo prescindible.
Unidad en la emocin que se observa en su obra, que de
sus imgenes se deriva, la emocin como una forma ms
de conocimiento, quiz la ms profunda de todas.
V de Viajes
Volgogrado, para realizar una serie de retratos a pintores
contemporneos en esta ciudad rusa;Cuba en diversas oca-
siones, material por desempolvar y a la espera de ver la luz,
Marruecos con el fin de documentar trabajos de recons-
truccin y rehabilitacin de edificios desarrollados por la
Agencia Andaluza de Cooperacin Internacional; Per, para
fotografiar las edificaciones que se iban a incluir en un
proyecto de recuperacin del Patrimonio Histrico esta-
tal; Nueva York, para exponer en la Galera Soho Photo
Sin embargo, frente a la tendencia del momento,Aya par-
ticipar del viaje con menor entusiasmo que compaeros
fotgrafos de su generacin que s participaban del gene-
ralizado afn de ir a explorar nuevas latitudes. En Aya qui-
z el viaje sea interior, prevaleciendo en ltima instancia
su predileccin por el conocimiento en profundidad de
su medio habitual.
Z de Zona
En 1851 tiene lugar el primer encargo pblico colectivo de
la Historia de la Fotografa, la Mision Heliographique, por
la que el gobierno francs encarg a cinco fotgrafos la
realizacin de dibujos fotogrficos de aquellos edificios rele-
vantes que se encontraban a punto de desaparecer. Muchos
han sido despus los encargos de estas caractersticas, el
ms conocido quiz sea el proyecto DATAR de 1984, rea-
lizado tambin en nuestro pas vecino bajo el gobierno
socialista de Mitterrand, por el que se document el pro-
ceso de transformacin del paisaje en la Francia de los aos
ochenta.
En 1991, el Colegio de Arquitectos de Andaluca Occiden-
tal lleva a cabo con parecido afn, salvando las distancias y
la escala, el proyecto Sevilla x15, en el que se dividi la
ciudad en quince cuadrantes que deban fotografiar otros
tantos fotgrafos para en conjunto documentar los cam-
bios urbansticos que la ciudad experimentaba con moti-
vo de la celebracin de la Exposicin Universal de 1992. La
zona o cuadrante que le correspondi a Atn Aya fue, en un
guio del azar, el Casco Antiguo. La zona que mejor cono-
ca, su barrio y mbito de sociabilidad, el centro de la ciu-
dad, el distrito ms histrico e intemporal, su universo ic-
nico ms frecuentado, haciendo as de su experiencia y de
su vida la materia prima de su creacin. A este topos, a
este universo personal Aya, regresar una y otra vez para
componer finalmente una maravillosa sinfona de la ciu-
dad a modo de catlogo manifiesto.
N OTA S
1
Muguiro, Carlos:Cuaderno de las paradojas.Apuntes sobre el silen-
cio, las imgenes imposibles y el largo regreso a casa de Raymond Depar-
don. En De la Foto al Fotograma. Ocho y Medio. Madrid, 2006.
2
Joan Foncuberta habla con Cristina Zelich. La Fbrica, Madrid, 2006.
3
Carrasco, Diego: Atn en la marisma. En Aya, A. Marismas del Gua-
dalquivir. Mauricio dOrs, Madrid, 2000.
4
dem.
5
Entrevista con Paco Correal (septiembre, 2010).
6
Garca Martn, Fernando (2000) Entrevista con Atn Aya. En nica de
Andaluca.Verano de 2000, Sevilla.
7
Gonzlez Arteaga, Jos (2008): El Rincn de los Lirios. Las islas del
Guadalquivir 1927-1930. Centro de Estudios Andaluces. Sevilla.
8
Cit. Garca Martn, Fernando.
9
Revista AFAL nmero 4.
10
Foucault, Michel: (1973) El orden del discurso. Tusquets, Barcelona,
2002.
11
Cit. Paco Correal.
12
Scianna, Ferdinando: Coloquio sin comillas con H.C.-B. En Henri Cartier-
Bresson. Retratos 1928-1982.Orbis Fabri, Barcelona,1990.
13
Gonzlez, Chema:Walker Evans y la edicin fotogrfica de la socie-
dad. En Walker Evans. Fundacin Mapfre, Madrid, 2009.
14
Berger, John: Sobre las propiedades del retrato fotogrfico (1968). Gus-
tavo Gili, Barcelona, 2006.
15
dem
16
Vase el magnfico anlisis de la obra que realiza Michel Foucault en
Las Palabras y las Cosas. Siglo XXI, Madrid.
17
Cit. Garca Martn, Fernando
18
Virilio, Paul (1989) La mquina de visin. Ctedra, Madrid, pg. 45.
89
 ATN AYA
(Sevilla, 1955-2007)

EXPOSICIONES COLECTIVAS
El Alczar. Sevilla 1986.
Monasterio Virgen de los Reyes. Sevilla 1987.
Museo de Arte Contemporneo. Sevilla 1992.
Galera Buades. Madrid 1993.
Fundacin Cervantes. Lisboa 1995.
Ayuntamiento de Sevilla. Sevilla 1997.
Ayuntamiento de Logroo. Logroo 1999.
Caja San Fernando. Sevilla 2003.
Monasterio Virgen de los Reyes.Los Andaluces. Sevilla 2005
Neilson Gallery. Grazalema. Cdiz 2006
Fundacin Foto COLECTANIA: estranyes parelles. Barcelona 2006

EXPOSICIONES INDIVIDUALES
Galera Columela. Madrid 1989.
Ayuntamiento del Puerto de Santa Mara. Cdiz.1995.
SOHO Photo Gallery. Nueva York 1995.
Galera Real Maestranza de Caballera. Sevilla 1996.
Galera Flix Gmez. Sevilla 1996.
Galera UFCA. Algeciras 1998.
Diputacin Provincial de Sevilla. Sevilla 2000.
Centro Cultural Conde Duque. Madrid, Photoespaa 2000.
Caja San Fernando. Jerz de la Frontera 2001.
Grey Gallery. Barcelona 2006.
Fundacin Cajasol, Sevilla 2010

MENCIONES Y PREMIOS
1 premio Cultura y Espectculos. Fotopress 1990.
Beca de la Fundacin La Caixa. Fotopress 1997.

OBRA EN MUSEOS Y COLECCIONES

Museo Nacional Reina Sofa, Madrid
Coleccin Arte Moderno Ayuntamiento de Utrera.
Coleccin Fotografa Espaola de la Comunidad de Madrid.
Coleccin Caja San Fernando de Sevilla.
Coleccin Fundacin Fotocolectania, Barcelona

90
 LISTADO DE FOTOGRAFAS

p.17 Sin ttulo h. 2001 p.19 Carli. Cortijo La Alhara p.21 Maribel y Plcido. Caa-
en Sierra Bermeja. Genalgua- da de los Pjaros. Carretera de
cil, Mlaga. Marzo 2007 Puebla del Ro a Isla Mayor,
Sevilla h. 1995

p.22 Sin ttulo h. 2002 p.23 Luis Aguilar Astola, ven- p.25 Guarda. Cortijo de la p.26-27 Fin de jornada. Aznalcllar, Sevilla. Marzo 2002
dedor de lea. Calle Parras, Caada. Sanlcar de Barrame-
Sevilla h. 2005 da, Cdiz h. 2002

p.28-29 Cabreros. Benaocaz, Cdiz. Mayo 2002 p.30 Gitano de Aljar. Huelva p.31 Cristbal Gonzlez Sal- p.32-33 Parroquianos en un bar.Villaviciosa de Crdoba, Cr-
h. 2002 vatierra,el Quillito. Bolonia, doba. Mayo 2002
Cdiz. 2001

p.35 Sin ttulo h. 2002 p.37 Soldador. Astilleros de p.38-39 Sin ttulo h. 2002
Puerto Real, Cdiz. Febrero
2002

91
 p.41 Hombre y mujer en Islas p.43 Pauelito. Vejer de la p.44-45 Padre Antonio. Cortijo Monasterio, Cazorla de la Sie-
del Guadalquivir h. 1996 Frontera, Cdiz h. 2001 rra, Jan. Noviembre 2001

p.47 Padre Antonio. Cortijo p.48-49 Concepcin Martn Domnguez. Linares de la Sierra, p.51 Vendedor de lotera
Monasterio, Cazorla de la Sie- Huelva. Mayo 2000 h. 2002
rra, Jan. Noviembre 2001

p.52-53 Gitanos en la Puebla de Don Fadrique, Granada. p.55 Sin ttulo, h. 2002 p.56-57 Jos Zamora Carrasco. Cortijo de Romanina Alta.
Julio 2000 Jerez de la Frontera, Cdiz. Marzo 2001

p.59 Guarda y sus hermanos. p.61 Emiliano y Francisco, pas- p.62-63 Trabajadores. Gaana de El Chorreadero Viejo. San
Castellar de la Frontera, Cdiz. tores retirados. Fuenteheridos, Jos del Valle, Cdiz. Marzo 2001
Septiembre 2002 Huelva. Octubre 2002

92
p.65 Manuel Lpez Feria. p.67 Manuel Aguilera Agui- p.68-69 Mara Martnez Hernndez y Eulogia Moya Mesa.
Puerta del Socorro, Niebla, lera. Galaroza, Huelva h. 2002 Aulago, Almera h. 2004
Huelva. Marzo 2002

p.71 Sin ttulo h. 1996 p.73 Sin ttulo h. 2003 p.74 El rito de la matanza. p.75 Retablo de la Capilla de
Cortijo Don Pedro.Aguilar de San Cristbal. Iglesia del con-
la Frontera, Crdoba. Enero vento de Santa Paula, Sevilla
2002 2005

p. 77 Sin ttulo h. 2002

 S E AC A B D E I M P R I M I R
E L D I E C I O C H O D E N OV I E M B R E
DE MMX