Prof.

HUGO RIEMANN
'

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COMPENDIO
DE

INSTRUMENTACIN
."') (REIMPRESIN)
v
 1 1 ' '
4w

C
omo una viva proyeccin de las civilizaciones
del pasado y de Eas obras ms selectas y
caractersticas de la poca presente, los Manuales
de orientacin altamente educadora que forman la

COLECCIN LABOR
pretenden divulgar con la mxima amplitud el
conocimiento de los te-soros naturales, el fruto
, del trabajo de los sabios y los grandes ideales
de los
pueblos, dedicando un estudio sobrio,
.
pero comple to, a cada tema, e integrando con
ellos una acabada descripcin de la cultura actual.

Con claridad y sencillez, pero, al mismo tiempo,

con absoluto rigor cientiico, procuran estos vol
menes el instrumento cultural necesario para
satisfacer el natural afn de saber, propio del
hombre, sistematizando las ideas dispersas para
que, de este modo, produzcan los apetecidos frutos.

Los autores de estos manuales se han seleccio

nado entre las ms prestigiosas figuras de la
Ciencia, en el mundo actual ; el reducido volumen
de tales estudios asegura la gran amplitud de su
difusin, siendo cada manual un verdadero maes
tro que en cualquier momento puede ofrecer una
leccin breve, agradable y provechosa : el conjunto
de dichos volmenes constituye una completsima

Biblioteca de iniciacin cultural

cuyos manuales, igualmente tiles para el estu
diante y el especialista, son de un valor inestimable
para la generalidad del pblico, que podr adquirir
en ellos ideas precisas de todas las ciencias y artes.

.
'
!..Qilt#.'i'.5;r_;Jlt_CftfM.TM9J:WU:Wli"'
ift'.%#t'l&SM:Et.lf":Jl!J1 s IVl
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_.,.. ..._
_.......
, _ .. ,
_... --
.... .. -

COLECCIN LAROR
BIBLIOTECA DE INICIACIN CUL 'Ir '.

La Naturaleza de todos los pases. La Cultura de

todos los pueblos. La Ciencia de todas las pocas

PLAN GENERAL

SECCIN 1 SP.CCIN V 11

Ciencias filosficas Geografa

SECCIN 1 I SECCIN V! JI
Educacin Ciencias jurdicas

SBCCIN 111 SECCIN IX

Ciencias literarias Poli tica

SECCIN 1V SECCIN X

Artes plsticas Economa

SP.CCIN XI
SECCIN V
Ciencias exactas,
Msica fsicas y qumicas

SECCIN V1 SBCCIN XII

Ciencias histricas Ciencias naturales

 -.

SECCION V
MSICA
V o L )! E>: Es p u n l. ( e AD os
Tcorfo grunrnl lo la ltlra, pnr el Prfc.or 1 !. l11F.'IA:<S, trnduccin del
i\lnc:;tro :\. 1t1nE:R\ v \I \'l'-:1,\. f:o11 11u.11:ltllSO" cjn11los n1u>lcalcs, tlos
Apnr.liccs y un Indico nc,lic<>.
C.ompo11tll11 1111 J\r111011ia, por 1 r. SCllOLZ lraduccin de 11on1mTo G1m11Ano.
(2. edicin).
J,u nri1111tn 111"tler11a (\0olr11ncn dnblc). por rl l'rnf. Dr. Fn. Vo1,1uc11, tra
duccin tlo 1-tuoF.nTo <iEn11 \11'' t:o11 5 fi1rn..; 3 l.l111Ji1a.;.
Con1pr-11dio "" la i11-;tr111n1'r1t:1rli1,1, p'1r el Prof,.."'or JI. f\11;:)t \SS, traduc-
cin i.Jcl \laci;tro .\-..; Tl"tt> l1n1:R\ \" .\t\'l--:1,. Con IG fittura(\ c11 el
texto. 11u1ntrosos cjC:lljllO\j 111 L;iic:1las u11 (11 ln:c ;.t.:.;tico.
Manual 11111 11la11i;ta, por I Prnlcsor H. 11rn"-'NN. lr.1d11ccir.n 1lc 1 lne<tro

t\)ol' roN1> l\1 n1-;; nA , \f \:"IJ 1:' '' t:ori 11t1n1crosos ejemplos 111ulcalcs,
t figuras y tltt lnrlico ac11 -,1.ico.
llcdue1ii>n ni pia110 de la 11 1rl it11ra tlB ori111e;t11, 11"" el Pro[. Dr. l L Hrn
:i.tANS, lrnrlttcc.in clcl .\Jac...lro -\. rl1uEnA ,. \lASeJA. Con n11111crosos
ejemplo, 1n11icrtles.
llnJo cifr1111,, \rurnnia 11d1tl111 rai!T.acl:t al rlnno). pnr el Prof. 11. Rm
l.\S.-.:. lr:1rlucci6n riel ,\l 11;tr!l .\. (\rRI\\ ,. \ l \..,.EJ\. :011 nuu1cro1:;.os
cjeniplns 111usic;.1lcs. clave dl' tc.rr\lS. una t.i.111int1 y un f n licc :\:.!11lico.
'
Oletatl11 m11<lu11I, por el Pro!. 1 l. lltf-:){.\"N lr:u1<1cci(J1\ tic n. GEllllARO.
Con n11n1crosos cjon1plo 11\11,icales y uu f111licc nctistico.
Fraseo 11111sl,.al, por el Prof. 11. ll1l':>t.\NN, trailt1cdr1n del lncslro ANTONIO
J-l1uF.nA , . :i.tA11A. Con nunterosos cjc1n1llo.; n1usic:ilcs.
1\Iti.si(a popular ''llaf1olu. oriln:tl dt'l Prof. E. l...lJPEZ C1l.-\\'A1tn1, <:le \ ntcn
cia. Con nunll""'rosos cjcn1 1>los n1,Jsic,1fcs Ji lu1nina.
J.a :\l:<iou rn la .\111iaiiod H' I, pnr t'i Prof. 1.-. S v:11<, tic i3crli11. 1 rncluccin
<Je 1.::nr-:1:..; ro
\I \R' sr..z Fr.: un '"' Con u11 .\pn"licc <1t1c contiene 1 :! cjcn1-
plos 11111!-ticnlcs, lS fiuras y '.l t l:ln1i11as.
llunual tll!I oronnl<ln, por cJ J'rofc<or 1-1. 1111-'.tANS, lrnduccir1n kl lneslro
1\. llJu:ttA \" ,\l..\SE.J ' Cu11 :.i:, fiur as, (j 1;,111l11a y una csc:dn acslic.:l.

Compnili\11 111uiral (\oh111111 rl1>blc). por rl Prnl. 1-1. R181 \'IS, lraduc
cn tic ltln1:1tTO G1u11.\1t1J. <:011 11un1croo;os cjtn1plos 11111sicales.
F11ga, por el Prnf. S. K1t1m1., lra<l11cci6n del l;ictro ASTOSto l1raERA
'\. )lAZ"\r_JA. Con nun1croso"' tjc11iplos tnuslcults.

Contra111111111, por el Pror. S. l\11..:111_ trad11cci1>11 del Iae.,tro :\, l1rnF.nA

\' :'\J.,E.JA. (:ou nu1nf'ro.;os <'jc1r1Jlos n1usicalcs.
Historia "'' lu Mt01<ila (volu111r11 1lnble), pnr tI Prn. H. 1111-'."'NN, lra
<lucc.in <.lcl !\tucstro !\. ll1u11tA \' 1\ lA'.':lJA. <:011 10 fi11rns, 17 lt'1n1inas
1111111rrosos ej cn1plos 11n1o,;icalc..:;.
i\lit,i<a ltiw111lna. por l'I nr. Er;ns \\'r-:1.1.gs'l,, traduccin dt llonERl()
ti::n11A1111. Con nun1eroso cje1111 Jlos rnusic:1lt..;.
,l_r111011a - 111ncl uh1rf,n ( ,oh11ucn " lJ le). por el J 'r11 r. 1 r. 111-:1 \:-.:s. t r:ltluccin
del .\lae,Lro .\. tt1aH.rtA , . :'\l.\"11 !\..Con uu1t1cru...o.s cjt!n1plos 111usicalcs.

V O L ,\1 E :-.; E S E .1' J' 11 E:-.; S A ---

J...u 1\1\rsltn f'll f.)rl<ntf. 1or ltl111Ellro LAC1ti\tAXN, 1 ra<.luccin clt\ i\tac;tro
A. H111rm,, \' L'S"'-'"
lnlrodu1dl111 al tt11dio ''" In \Jt'J,ila. por JUAN .Jost 1AsT1>CN.
i\lelodia, por l'HNSl' Toc11, trad. de HoacnTo (iEHHARn.
Antisi- del dm" hlou teru1ll111ln, por H. H.11;>1ANN, y ndaplacin trad. del
mat'Slro ll1ut.o:1<A,
'!.
1

CO '1PE::-\ Dll}
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INST R U 1YllN1"ACIN
COLECCIN LABOR

SECCIN \.

MSICt\
N.0 68

BIBLIOTECA DE INICIACIN CULTURAL

 H L. G () 1\ 1 E l.\ :\ :\

Con1pc11cii()

I11strt1men tc1cin

ANTO:--l!O RIBERA Y J-!A:--lEJA

EDITORIAL LABOR, S. A. : BARCELONA - BUENOS AIRES

'
 Con 16 figur:is en el texto, numcroos ejemplos music:i les
y un ndke :icsti.:o fu::r:i d<! t<:xtO

ES PROPIEDAD

Primera edicin : 1928

Segunda edicin : I 9 30

Talleres Tipogrficos de EDITOJUA[, l,ADOR, S. A.: PrO\'CilUl, 88, BARCELONA

 NDICE

1:-:Tnc int-cc16:-:
1:1111ralid:11lrs sohrl' al'sfi1u. flui[ieacin
d1' los in:-frumt nfos 11111.;i<ale:-
P:IR
1. Formaci'm y propngad11 de lo' ''1 idns 111 usicalcs. . . \1
:! ..\lt11rn llL' los sonidos. ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... . 111
:1. l11knsicl:11l 1lcl sonitllJ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
.. So 11itlo r11iclo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
' C111rpos c l:\sl i co gcncratlort"" <l< sonlclos............ 11
ti. Cul' rtlas Yibralori:is . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1:.!
1. l11lc11sificad<m del sonido por la r'onanl':>. . . ..... I:.!
X. C:ol1111111a' <h' airl' \'ihralori"s.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 :1
!l. Tulios dt? l.:ngi'lcla. . . . . . . .. .. ... . . .. 1:1
111. l.r11lil'las el< 1a1ia . .. . . . .. ..
. . . . . . . . . . . .

. .. . . . .. . . . . . 11
11. T u bos le ho1a (f1:1ulas). ..
. . . . . .

... .. t.i
l li
. . . . . . . . . . . . . . . .

l'.l. Tn1111pns, trompetas. tullas. . . . . . .....

1:1. l11\lr11111c11tos ele pt nusi11 . . . . . ... . . .. . ..
. . . . . . . . . . . .

..... 1!i
1 l. -'lall(ras L''flC'C'alcs de produdr l'I '"11i1lc1. . . . . . . . . . .
. . .

l(i
1;,, t:la,ific:win cl' lo' in,tru111rnlo' nrn,kalrs hoy en uso. 17

C.\ r i nnn 1

J11str11111entos 11! 1111rd11

11;, llrque,la. ll:!nda. Charanf:(:1 . Or<ttt''' dl' instrumentos

clr ctttrrla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . t !l
1 i. 1.os inslrumcntos de ruerda 111od1r1111,, . . . . . . . . . . . . . :.!fl
IX. El \iolin . .\finacin. Digiladn. l>ohlt' 1turdas . . . . '.JI
r. llUGO RllD!AX:\

1 o. .Juegos de arco. Sordina. c\rmni1:os :w

20. La viola
. . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
21. El violoncelo
3(i
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

22. El conlrabajo . .................................. .

23. Conjunto de inslrumcnlos de cucrtla :s

I ()
. . . . . . . . . . . . . .

2,l. Viola de amor y bartono. .......................

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.

La viola "da gamha . -11

CA> TULO II

Instrum<!Hl.os de cuerdas 1n111t.cada.s o percut.idas

:.rn. '.\andolina y zuitar ru.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

27. La citara . . . . . .. ... ... ..........
. . . . . . . . . . . . . . . . .(;:
28. El arpa . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -1 l;
29. Piano. Cmbalo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. .rn

CAPi:rur.o JI I

Instrumentos lle viento. <le inatlcra

:30. Instrumentos de viento, ele maclera, e i11slrume11tos ele

viento, <le metal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

31. Las lautas ..................................... .

32. La flau La grande .

33. Flautus en Re bemol (;Ui bemol) y Jlli bc:mol (Fa) ..
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

l. El flautn ( flaulo piccolo )...................... . 5()

35. El oboe ........................................ 1;2
3G. El corno ingls .... . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.

(j 7
37. Claves para la lectura de l:l notacin ele los inslntml'n-
.

los lr:rnsposilons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . t;S

:'!8. El
.

oboe de amor 71
3n. El fa go lc
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

71
cont ra ragot e . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . ....... . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

,n. 1::.1 . 71
41. El sarrusofono ... . /(j
,12.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

77
.

El clarinete
.Jt El clarinete contralto, corno <li bassrtlo, clarinete bajo.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

88
. . . . .

ll. El saxofono..................................... . \) 11
'15. Carnet as y scrpcnlcs o scrpc11loncs. . . . . . . . . . . . . . . . u
 C1\lrr::-:n1n fll: l'<ST111.\11ST \CI'>:-:

C.\l'Tl'l,O) J\'

Tnsfr11mc11tos 1h viento, t!L1 metal

11;, Sl'ric de sonidos naturales de'' lrnmp:p, y trompeta. !11

li. S11plc111cnln a la srric ele soni1lns nallll'alc . . . ... . . . !J8
111. Trompas y trompeta 1on pi<;lont . . . . . . . . .. .
. . . . . . 1o1
1 !l, Dfcrcnci:.i nlrc lro111p:1 y lro111wln. 1 O!l
ele l:\ trompa
. . . . . . . . . . . . .

:if). .\finaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 11
:.i . .\i11:1cioncs ele l:i tro111pcl:.1 . ......... .. . ........ 11 S
. ') trombot11 ,' 1. , ,
;)_,
.

El trombn (italiano. a!.111:111. /'11.rn;111r1

.

. .

r-:. Tro111p:1 1h- ll.1Ycs (Lr11111prL1 llc lla\c,. figlt- u nfickiul') 1 :1:1
:; l. 1:1 corncli11 de pislonl's (rnr11rt t't iisll)ll. ,' alcm:n.
\ ';11til/:11r11ett). . . . .. .. 13i
lub:l'. .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

nuglcs y . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 :10
L:s l111.J:1s ti<' H. \\'ag11er
. . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

<:.\t''l'lll .. ,
.

de
t

T11st111mc11tos p1rc11si111

., , l,os timbales (italiano, tilll/)(llli ,- all' 111:'111. l'rwke11).... 1.1:!

.-.x. Lo tambores (alc111;in, lrumt111/11) . . . .. . 1.,
Juego de cam(l.rn:u. o carilln. C::11np.1111'1lugn.
. . .
. . . . . . .

.'o!t X ilfono.

Celcsta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. l :;g
1; 1. Tringulo. Pl.1Lill1". Ta111-lam . . . . . . . . . :.......... 1 .1" !1
1; 1. Ct1sl:iliucl:is . . .. . . . . . .. .. . . ..... . . .. .... .. .... .. . . 1 ;11

.\Jf::-;1>11:1:

Partil 11ra. 1 nstr11rnl'nfa1ic'l11. Ba 11tl:1 militar

ti:.!. Orden de los instru111.:11los l'll la p.1rlilur.1. . .. . . .... 11.i:.!

ti::. l'r:kticas etc i11str11111c11l:1cio11. . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . 11;:1
li l. !11slr11mc11laci11 para !Jauda 111ilil ar ...... ...... ... 11;:,
I ndico ncstico. . ... ... ......... .. .................... 1 i:!

Indice nlfabtlco .
 Introduccin

6eneraJidades sobre acstica. Clasificacin

de los instrun1entos rnusicales

s
:-i l For111a1'i1n y 1 11opagaehin d1 los sonidos musicales

Los sonidos 111usicales se fonnan por rpidas nsti

lacioncs pcriodicas de cuerpos elslicos. Estas osl' ilacio-
11es se c omunic an al aire, do 1 1dc Sl' propagan a manrra
de ond:1s sonoras.
Sol:imenle en apar ien c ia pueden formarse lamhi.11

ondas sonoras. sin que dichts Yihracion1s de CUC'rpos
clsticos consl ituyan su pu11Lo de o rigen ; p llC'S en
casos con10. por ejemplo, un golpe sbi Lo o (.'lla lcu.il'r
explosin (rayo, dcto11acin) l'n rnc se forman ondas
sonoras en el aire, es slt n1ismo d cu<'rpo cl:'lslico
nteslo eu Yihrncin. Tampoco en la sirt'JW, quv es un
a para Lo l'isico con aire cornpri111 iclo ( \'ien 1 o) , es clic ho apa

rn to el cuerpo vihralorio, sino el aire a tniosl'l'rico que es

puesto l'll vibracin por los irnptllsos peridicos chI aire
dcsalo jaclo por el apnr;1 to (1 ) . (Co1npresio11es y di latacio
J1cs alttrnativas.)

(1) En la ircua el uirc rs cmilitlo por i111pulsns r;'1pirl11s

y conscculi\'Os. a la \'ez que enu111cr hlts.
10 11 UO (1 1111:1 A:-;:-;

El' aire no l'S el nico conductor del sonido. Cuerpos

duros, con10 la piedra. la 111a t l era y los llltlaks, condu
cen el sonido n1ucho mej or que t'I aire, pues mientras
que la velocidad de prnpagacin del sonido por ste
alcnnza tn!l slo unos 3.10 1ncl ros p o r segundo. los cuerpos
duros lo conducen con vt>lociclad ver ti gin osa que escapa
a toda detcr1ninacin <le medida. Por o l rrt parle, los
1natcrias Lexlilcs, co1no el fi e ltro y similares, son malos
co11d11clores <.lcl sonido. como lo son tnmbin riel calor.
Sirven, en camhio. para amort iguar, es decir, cont0 eh
mentos aislados ck Yibracioncs, rcson:i.ncias. etc.
Asi, para definir la csentia de los sonidos n1usicaks.
ser 1nejor prescindir de su propagncin en el aire, y
co1 n o causa de su formacin. designar nica y exclusiva-
1nenle las vibraciones rftpidas y pcriclicas de los cuer

pos cls licos.

s8 2 . Altura do los so11i1los

Las vibraciones rrpitlus

dan son idos altos; las uibrrt
ciones lentas dan sonidos bajos.
La velocidad de las vibraciones de pe nd e de la mas:\
(peso) y lle la rigidez (cl::i.s liciclad) del cuerpo ,ihr:llorio.
A rnayor rnasa, soniuo 1ns ba jo; a n1a yo r claslici
clatl, sonido ms nito.
El periodo vihratorio ms lento q11C' todava engen
dra un sonido dura un deimo de sl'gnncln ; pero e:;c
periodo apenas da un sonido continuo, siuo n1s hicn
un sordo zumbido.
 C:O)IPE:-:DJO DE 1:->STllllIE:-.;TACI): t1

El sonido ms bajo usarlo en la prclica nntsical es

la oc tava baja del lio1 (1), ele unas 1 tj vibraciones por
segundo. Para los soriidos allos no hay un lmite fijo ele
dil'ercnciaein. iWediru1Lc varillas de acero se han llegado
a producir sonidos que estn :3 y -1 octaYas por encima
de los lmites di.! nuestro piano. stos dan aproxima
clatncnlc 18000 y hasta 96000 vibraciones por segundo;
pero no todos !ns odos esln capacilados para l a clis
ti11i n clara de los mismos.

a. Intensidad tlol so ni do

La intensidad del sonido depende de la \iolencia

de las Yibracioncs, es dc<"ir. de la an1plitu<l de las
desviacione.s de la posici11 de reposo o ccuililiro de
las parles.

4. Sonido Y ruido

El sonido requiere una altura determinada que prc

supone, por lo tan to, nn perodo vihratorio in varialile.
o, lo que es igual, una 1nasa y una Lcnsin invariables
del cuerpo sonoro. El ruido no cumplt tales requisitos.
La rnsica SL' oc11 pa nicamente de sonic.los.

Cunrpos el:'st.icos gcnl'ratlor1s lle sonidos

Para la prorluccin ele sonidos musialcs se usan :

a) hilos lensos (currdas) tlt..! tripas torcidas. de seda.
o metlicos ; b) pieles 1c11sas : e) are conte11iclo e n

(1) Vase el mlice ncslit;o al [iual de cslc :\lanunl.

 lltiGO lllE)f,\:-0:

ni<lo c11 tul>ns, ns como el) pbras. varillas y clisros

planos o curvos, 1netlicos o de madl'ra, y, nls rara
n1cnte, de piedra.

(), Cuerdas -rihra.torias

Las cuerdas son puestas e1t vilnacin, ya Sta pun
leando, rasgueando o golp1'ando con la mano, o co1t
una pa, clavilla n Pl'qucio n1arlillo. o l1ien n1t'din11tc
roet producido por un arco frotado con ('olufonia.

I ntensificacin lel so11i<lo por la. nso11nnria

Si se 1nanlicne nnn cuerda con las lllnnos y se tira

de ella con fuerza. da un sonido dbil. En nueshos
pianos, violines, arpas. ele., se nfutrza d son ido nw
dinnle las llamad:1s caj11s armnicrts, 1n J;is que existe
una placa delgada ele n1arkra, s ol lrc la cunl corren las
cuerdas sosl'e11idas a su vez por un pu.en te en conlaclo
con la caja annnica, y que le transrnill' 1:1 ,ihracioncs
de aqullas. La cnjn armnira JIO produrc. sin crnlrnrgo,
el sonido propio que dnrin ponindola cn vilirncin i11dc
per11lien temen le, por ejl'1nplo, mcdi:u1 ll' 1u1 111ari llo, pues
las susodichas vibraciones, propias de la ca.ja armnica,
son C\-ila<las por unos listones encolados que cruzan las
fibras y una lralJazn tspl'cial. l .a c:1ja nrmnira aellla
n1s hicn como rund11rtora del :sonido rll C'I sentido q uc
inrlicamos en el l , es decir, t icnl' slo por objl'LO t ra.11s
mi t ir lns vibraciones al nire por conduelo de una
superficie amplia. en Vtz de que slo S('a la linea eslrcrha
ele la cuerda lu qlle :i g i te d aire.
 C(J1111>11> 111: 1;-.;sr1ttl;'il EN'l',\<:1t',s 1 :1

s
" 8 . C'ol umnas de air1 Yibratorins

Las columnas de aire contenidas en los luhos vi

liran 111rtTtd a impulsos inlcr111ill'nlcs (peridicos y de
rp i c h i n l errupcin) del aire impelido, dando lugar a
co11dlnsacioncs ' dilataciones de la co l utnn a ele nin
limitada por el lulio. Las ondas acslicas ohtcni<las del
susodicho modo se Lrans1nilcn a l aire y se propagan cn t;I.
Segn lo qu( ya saben1ns acerca ele la si ren a ( 1 ).
liaslaria, pues, la c<>rrienll' de aire i11lermilcnlc para la
producci11 ele sonidos, pudin clo::;c prescindir dd tul l o .
Pero cn algun(>S instrun1e11Lo!:> es el tubo mis1no e l que
sirve para producir la intermitencia dr la conduccin del
aire, la rcgulncin ele l a \clocicbd en la serie de impulsos

del 111is1110, es decir, la dclcrminacin de l a altura de los

so11idos ; en Lodos Jos casos dc:scmpea al propio ticn1po
el papel ck caja arn1nica (tlc Jos instrumcnlos ele c ucrdn)
y tiene por obje l o dnr u n n 1nayor an1plitnd a las ondas
sonoras.

;:, o
s J. 'l'nhos 1lc lengiicta.

La corricnll' de aire i11tcrmilc11ll' se ohlicnc, e11 la

sirr11a, por mcclio dt' un disco gir:orio con orificios, que
nrn nl1r('n, ora obstruyen del aire. l lay l::unb i1" 11
l:i salida
iuslrutncnlos 1nnsic:tl<'s en los que el procl'so 110 difiere
n1ueho de lo explicado, como, por ejemplo, los llamados
tubos de lengiiela riel rgano, drl armo ni un1 e inslrumcn
Los :d'ines. Ei1 estos 1111a placa vcquei1a <le 111ct.al cierra el
paso del nirc. La placa. Jla111ada ltngeta. se dobla por el
aire, pero en seguida. gracins a su eh1slicidnd, rel roccclc.
1 -1 HUGO RIEMA:'<:-1

y vuelve a doblarse de nuevo, de 1nru1era que>, en rea

lidad, se ori g ina una rtlpida - repcl ida inlrrrupei11 dr
la corriente de aire', cuyos perollos vihralorios so11
determinados por la n1asa, fonna y elas t icidad de la
frnyiicla. La a lt u ra del sonido depende, pues, como e11
la siren<1, del 11mero de impulsos que el aire rnvol
venlc recibe del que sale. Los tubos cnicos. adonde
las l cn g c l as conducen el ain .. j u egan la11 slo el paprl
de caja nrmnica (intensific::i.n el sonido), y son pnr lo
,

tanto, prcsci11dilJIL'S en los casos de necesidad, asi romo

se prescinde ele ellos en ('[ acorde6n , anno11iu 111 y en la
annnica de bocn.

s 1 O. Lengcf.a.s do ea.fia

Los insl run1c nt ns de orquesta : oboe, fagoL y cla

rinete poseen tambin t ubo con lcngiiet?. Pero sus len
ge las no son lo su fi cie n lenlell le rgidas parn vi l.ll'n r con
inckpendeneia e in terrun1pir con rtguh)riclad la corricn L;
de aire. Por eso acta en ellos la coh11nna ele aire intro
ducida e n el tullo. Tan pronto co1no la lengeta, tor
cida por el aire, da acceso a sle e n el tubo, se pro
duce una compresin de aire que a<'la en sen tido de
retroceso, y debido al equilibrio establecido entre el
aire saliente de la boca del soplador, y el comprimido
en el tubo por la lengeta, permite volver n la posicin
ele equilibrio, es decir, in ternunpe 111on1cntnca111en le
la co nd ucci n de aire. De este n1odo el aire del tubo
puede compensarse en el <.>xtrcmo opuesto con el aire en
volvente, es decir, dar a ste u n un pul so de 1novimiento,
 1 .-,

rnicnlras que el air(' nleno s tenso qu(' se encue1i"t.rn de

nuevo ante el sopbdor alrae hacia s la lengeta. El
periodo de las in 1 crrupcion es dt' la corriente de aire
de pen de en lodos los instrumentos de esta clase, de la
,

longitud del t11bo, o st-a ele la l o a gi lud dl'i canlino a reco

rrer por el ai re introducido, 11asl:1 que alcanza el n1
ximo ele con1pre.>in (en el cenlro cid lubo).

11. 'l111hos de hoca ( Flautas)

Las flautas no tienen una lengi'll'ln tan d ura <.:01110
los Luhos co n lengeta del rgano y similares, ni ta1npocn
un tubo con lcngi'1cla f:'lcilrnente movible co1no los oboes,
ragot.es ) clarinetes. 1 fasta pareCl', :1 prim era Ysla, que
estn desprovistas de ella. Observnndo rns cletenid:1-
'

rncntc se notn qne lienen, por decirlo as, una hoja o len
giicta de aire; el p roceso es el siguiente: cid labio aguzado
del soplador o de la incisin del tubo del rgano sale una
corriente delga da de aire en fonna de cinta que choca
c:.ontrn el canto agudo ele un orificio lateral prximo al
cst.rnngul clcl tullo, de modo que la hoja fina de aire Sl
rompe y una parle se inl roduce en el inslrumenlo, mien
tras q11e la otrn se va fuera. La com presi n producida por
el aire 1111peUdo, como sucede en los oboes, ele., acta ha
cia alrs y etnpuja al exterior toda la colu1nna ele aire.
Pero el aire sa licn te arrastra con sigo el quc se encuen tru
c11 el lubo, forinn<lose, p ues, una rnrcfaccin que atrae de
nuevo hacia dentro la hojr1 de aire. El resultado final es
lamhin aqu una vez ms, la con1u11ic<win de n1ovinen-
1 os de i mpuls o rpitlos y conscculi\'os, al aire en Yol ven [('.
,
 12. 'frompas, trom put.a.s, t.nlrns
Parecidamcnte sucede con lns trompas, tr1Hn1_wlas e
instrunwntos afines, que no tienen lrngicta, 11i. tomo
la flauta. ui1a corladura (orificio dt' soplo), sino ms
hien una boquilh hemisfcrien. donde el soplador aplita
sus lahins. Los horclcs de los bl1ios funrio11a11 romo len
getas : son srp::nados por l'l aire del soplo >' drspu&s
c.k producida la comprcsit'.11 del n i n en r1 inttrior del
i11strumc11ln por rl equilihrio de amhas part(s ele aire.
se junlnn nllC\";1111entc, pero vuelven a ahrirs<' por t'I
soplo, lnn pronto con10 la columna de aire Sl' ha e<uili
hrado a lraYl'S de las paredes con el aire envolvente.

1 :3. Tnstrumcnl.os do 111rcnsi11

Las picks tensas de los l:1111hores, tirnh:-ilcs. ele.,
de nuestra orquesta se ponen l'll vihracin por medio de
golpes dados con un 111nzo o ln1nhi1;n con la mano.
Las varas de ;1Cero, diseos dl' latn, campnnas y
otros cuerpos ele 1naterial slidn y elsl.ico se ponen l'll
vibracin gnlpc:'t11dolos con un cuerpo slido.

l!. :H:uHras espcciall':oi do producir el i;onicln

Se han cnco11traclo todnvia olras maneras dl' hacer
vibrar los cuerpos elsticos, sonoramente. Por cjL'lllJllo,
la frotat.:in dr cilinrlros o .campanas ele cristal (arm
nica), ln comhusLin ele llamas 1k' gas en t uhos de
cristal (pirfuno) ; si bien cst os proccirnieulos no han
llegado a tcnlr importancia L'l1 el arle 1nusical.
 t.#t:\11'1-:='IJl_J llE l'!'i l ltt\11 ' l \f.111 t

'lirando conjunlanwnll' la t o t a lidad tic los i11

ln1111l1tlo empicados en la produt:i-in de sonidos
111 usit'aks, podemos hacer de <llos la siguiente clasil' i
r:1ri11.

ll. l'lasifitatin dt los i11sfr11 111l11tos musicales

hoy 111 llSO

Pri111tr:1111c11lc lenc1nos C(lh' dbl inguir tres cla ::.es

priul'i pal1s :

T. / 11slr11111cntos de rurnfo.

11. I nslr11mcn/us de 11i111/o.

1 1 1. 1 11slr11mr11tos de pcrr11sic11.

Los i11st l'llllknlos ele l'Ll\'l'dn s1 ;11hdvtlen l'll dos

gr u p os :

1. / 11s/r11mrnlns cfr currtfus /ro/atlas (111n sonid11s

n1anl t11idos y rnalizaclos a voluntad) .

., I 11slr11mt'11Lo.s de f'll1-rtl11s 11111111'r11las 11 prrculidas

(11111 :-. 1111idos q u e se cxlinglll'll r:'1pida111vnl1').

l ,os i 11sLru111en Los cito \'ic n l o S(' agrupan dL la SJ-

,.,
<llJ i 1 1 1 l 1 J1t:t1H'l'H :

1. l 11sl ru men Los COI: h1Jj11 '"' oirc ( l'laulas).

)
.
l 11:-. l rumentos con fr11y1il'l11 (1ara111il los).

lnlrttllll'TILOS ('011 b111111il/t1 ( l 11l1as).

..
. ..

l. l 11l n1 men los con k11y111t11s mrlril iras (en el ur-

,...
a no y ar111oni11m).
..
l\1 1.;\t.\SS : Conlpe11<lio tll i11,lr1111uul.1rin . ti8. - 2. l'C.I.
18

Los i11.lr111111'nlns cfr icrr11sin mucho llll'llO im

porlanlts y drsl inados slo a marcar el rilmo, se suh
di\idcn tu :

1. lnst rumenlos con 111c111brunas tensas ( timhall's

v lan1bores).

2. C11cr111s cl11ros su11uros ( ,arillas, discos, cam

panas).
 CAl'Tl"l.11 [

Instrumentos de cuerda

16. Orc1us111. Banda.

l'h11r1Lllf.:- Orcnesta dp i11str11111111fos de euerda

l:I ron .iu11Lo ele lodos lns i11sLr11111cnLos musicales 111

uso o l;1 reu11 in de un 11l!'lL'r<1 111:1)10r lll' representantes
tk- tocl:1s las clases de inslruntt'lllos. se lla111a << orqucsla
10111phla ) : una agrupacin lltll!'liral rompuesta sola-
111'11ll' cito i11slrumentos de viento. se llama " banda (en
ale11111 l/11rn1011iemusik) : t'sla. arn111pai1acla de inslru-
11w11tos <k percusin. st lla111a hancla nrilitar 1> : 1111:1
:1gr11paein musical lle inslr11111l'11los de rnelal se llama
tharanga '> (francs, /1111/arr: e11 :il111uin, 1-Iornmusik).
Agr11 pal'iont'S ms reduridas dt' ig11al1s o difcrcnll's
cbs1s d1 insl rumen tos no l ic11111 denominacin espt
cia l. Limil(111donos a los i11sLru111L11tos de cuerda (cuyas
vo1es s1 pueden au111entar en profusin) lencmos la lla
mada orquesta de cuerda . qut' no forma tan slo romo
la d1:1ra11ga u11a agrupacin i11sl r11m1nlal de por si cm
pkahll'. sino que cor1sliluye el 11ud1'0 fundamental de la
orq11tsla completa, alrededor cid cual se agrupan lodos
:.w lll.(ill llll \1 \'"'

los elemc11Los nsl a n ll's. Ela importan ci a 11ol:1hk la

deben. los i11sl n11ne11tos de cuenla. a su ca pacidad d e
ad ap l aci n :i l od:is las forn1as que pueda adoptar la idea
m usical la11lo por lo que han a la l'Xl re111a mo,ilicbd dd
.

cliseiio n1eldico co1110

l'll lo tocan l e a la
111:111 len i da prolong:1-
ri11 del sonido. En
ca1uhio,- tocll1s los ins
trumentos ck viento
\"ll'l1l'l1 cklerrni11:1clos
pnr la lilllilari11
del
sop lo y 1ns Loda\':1
.

los i nsln1111l'11 los dl'

111clal.

l. Lo i11tr11-
tUl'Ufo,; <Ir c:111-r1la
modl'rllo:'

La orqu1sl :1 ele
r11c1 d a 1 nodt n1 :1 l'tn
pka sol::unen k rua t ro
i11strun1entos cltI 111i:-.
mo l i po l'slrirlo. >Lro cll di ftnnll'S dimcni011<s : d
violn. la \'ola. tI \'iolonrl'lo y el ronlrahajo. El violi 1 1
1s d insl n1nlt'11 L o ele la lcsil ura de soprano y sohnp:1s:1
a sta l'll l'I agud o : la ,jola ll'llt' la les i l ura dL 1L'11or y
c o n l r:ill n : tI violnncdo, 1:1 dt lL'll<>r y la tk h:ijo ;
l'I conlrah:1jn, la de bajo y b de co!Jlrabajo. Cada u110
 21

tic estos inslru111cn Los esl provisto de cuatro cul'rdas,

n1il'nlras qut' los n11t iguan1en te usa<lns (violas, gambas)
tenan seis.

18. 1::1 violn. Afinaci!n. Digitacin.

Uohles currtlas

El violn (il:\lia110, violino: fn111r(s. violon ; alnnn,

r;l'igr o \'ioline) cst ll provislo de cunlro cuerdas que
l il'Ill'!l la afinnein dl' su/'1 re-'>. /115, mi6 La cuerda ms
alta. que es la arina<la en mi6 se llama prhnera cuerda
o prima (franet;s : pre1niere corde. taml >it'n rhanierl'llc) :
otro n o mbre proce1knlc ele los antiguos inslrumenl<)S
rll' ctlC'rda que teJ!an n1s de cuatro, L'S el de quinl<1

(entonces vala la 1n:'ts haja con10 primera) ; l a Cll!'rda

de /a5 se llama s<unda cuerda ; la cul'rcl.a de n5 \('r
<"L'r:t ; la cuenJa de sol". cuarln cuerda :

g 11
:a:1 11
"?:I" 1 V

1 .os i n t e rvalos t'Il 1 r\' t'slos son idos n:i l uralcs de \ns
CLHTtlas libns se ohLil11e11 medianil' la presin ele los de
dos, que producen un acnrlan1ienlo de la cuerda ,iJ1ra
toria(O = cuerda al aire, 1 = dl'do indice. 2 = cll'do
medio. cte.) :
 Hl'(; O HIEfA:"N

Los sonidos modi/icculos crornticamente se tocan <"on

r/ mismo dedo que aquellos de que provienen :

3 3 4
....__,

Pero Ja digit.a('in ele los inslru1nentos ele currcla no

se limita a t'sta <1 primera posicin , en la cual el dedo
ndice produce t'l intervalo in111edialo al dt' l a ctwrda
al ain', ele. La cxtensi.11 se a1nplia consi(h-rabk1ne11ll'
cuando l a 111ano del ejecutante resbala hacia arriha por
el mstil clel instru1ncnto, viniendo a Lon1ar el pnmcr
dcclo una posicin 1ns alla.
En l a orquesla, hoy en da, se exige, del violn,
hasla la splima posicin, en la cual se color.a el dedo
ndice seis intervalos 1ns allo que en la primera, co
giendo de estn ll1<UH.'ra la ocLava <le la cuercla libre :
as se ensanchnn los l1niles del ins tru1nenlo en el re
gislro agudo hasta el /a7, que los ms n1od.ernos co1n
positores (clcsdc Bcelhovcn) traspasan hasla llegar al
mi8 (posicin undcima). La ejecucin en positiones
altas n o se linta, sin embargo, a la primera cuerda (I\Ji),
sino que se extiende iguah11enLc a las cuerdas n1s
hajas, sea debido a necesidades ele orden tcnico (co1no,
por ejen1plo, cuando se trata ele l a ejecucin ele pasajes
de una 1nanera unida, o en la ejecucin de dobles cuer
das), sea para obtener e l niatiz pnrlicular ele cada cuerda
en dichas posiciones. La siguir11tc tabb expone el prin
cipio ele la digilacin, que sirve Lan11.Jin p,ara todos los
 f.fl .\IPENDln 111:: INS'i'ltUIENTACIN

dcms instrunwn tos ele cuerda, con1prendida la fa mi

l ia dl' los la eles :

o o

.. ., ..
1 . posici'n 1 2 : 1 1 3 . 1 , .
.. . 1 :1 .

:.! . 1 :! ; 1 l '.! ; 1 1 :.! :i I 1 2 3 I

:'.' :l .J : ;

1 2 1 2 3 I J :! , , 1 :.! I
l." ] 4

1 :.! 3 . 1 :.! 3 I :.! 3 1 1 2 ;{

: . .,
1 .

2 :1 I 1 2 3 1 2 3 I 1 3 4
r .,
)

t. 1 2 :1 1 1 2 3 1 1 2 3 I 1 2 >

' . 1 2 :1 1 J :.! ; . 1 2 :1 . 1 ')
3 I

En lo que a la1ie al mal: de lns <"ll([fro <'llerrlas. la

ruerda de mi suena de una n1a1H.'ra clara y aguda, la
dt /11 nu'ls suavemt>nle, y la <le re extremadamente
suave. la dt> sol (debido sin duda al hilo mellico de
que esl recubierta) algo 1ns duramente, >L'ro con poca
intensida d ; en (sta se 1nanificsla con evi,kncia la con
tradiccin e n l re las JH'q ue1ias dimensiones del i11slru
me11to y In profundidad de los sonidos. La verdadera
un: rlc )(cho (voz de conlrallo) del violin no cs la cuerda
de s11/, sino la de re. Para la o h l ctH;in de eslos mat ices
con sonidos n1s altos, los cornposilorrs indican el rm
pleo de la cuerda correspund i c n l. t de n1a11era tenninanle
(ron : sobre la cuerda de re l i laliano, s11[ re: frnnc(s .

.)me torde], rlc.) ; por ejrrnplo (\Vagn<r. Lohtngrin) :

:! 1 lll"(;p llll \J ' " "

.\ pcs:i r d1 qttl' 1/ 11i11/in ('.l<i 1frsli11ado, sc_rIn s11 1'S1n-

1ial 1111/11r11fr:fl r/1 insln11111'11/v n111/l/lll<'. a cjl'r11ciun1s NI

1111ison11. 1s cap:iz iguah111nll' para 1j1c11cion1s 11 111/rias

11uns. C11:1111l11 'l' quil'rt' esl'ril1ir ron seguridad d11l1l1,
r111rda-. o lra-.1-. 1nltras polio11ira,. ha qui profun
diz:1r la digila1in cll'I inst r11 1n1n l o. ..\qui danmos
!>olanw11t1 alg1111:1' ohscrYa1io111' ro11 \'islas a una ori1n
l:1C'in :1pr11:-i111:1d:1. Son l";kil1s todas l a s dobles c111rdns
< lll' empl1:i11 1111:1 111erda lil irl () :d lado de 1111:1 :iror
lad:i. l'Olllfl :

1
1\simismo l 1 1d:1s l:ts q 1 1 i 1 i l <1s. s1:-:las y terreras so11 /1fri
frs; 1'Jl r;pnhio, son dil'l'iks las 01.lil\'as y Sl'g1111das q11l'
110 li11w11 1111:1 rlll'rt.la lihr1'. 1 h los acord1s <fr lns
sonidos son nal 11r;1lt11enl\' 111' 111:b l'riks Jos q111 t i111111
dos ('lll'rdas al :11n.:.
o o

3 ! rP
g 0 su! 10/
Por ot r:1 parll'. "'n t':-p1cialn1111t1 fcilf's lo, :11111d1'
dt' :; ,. 1 sonido.., 101nHL1-.Lo' tl1 c11i11las \' s1xt:is. :t!>i :
l'.ntpleanclu una t:lll'rda al nirc para snslc11er un so
nido. es nat u ra l m e n l t' fcil la cj cc u t in ele una Illl'loda
co11Linua sobre t111:l cuerda c on ligua :

Es J':kil11tc11lc comprensible que c:I vi ol n no pUC'da lcncr

ni n g u n a d1il>lc cuerda cuyo sonido alto s('a n1:1s gra\'C
qul' el rcfi.
posible la produccin ck un mismo sonido
Sil'nllo
en el violn sohrc <los cuerdas a l menos, par l ien do de
rr5 (por l'jt mp l o : 1'1'5 s o h rr la < u c rc la r k sol y sohre
l:t d re), a lllc:nudo pidl'n los co1nposilorcs b pro
duccin simullma de ttn n1 i s mo sonido sobre dos
cUcl'rlas rpanclo l ra l an cito darlo reforzado, y cs p<'(' a l
mc11Le C'll el caso de C[Ul' llll:1 de aqullas sea lihrt', por
cj t m p lo : (l;luck l'll la A nnida para la iluslrari11 di'
la amen:tza dd odio : \Vt lr h Pin D rolwn '' l Qul' ame
11aza l) :

Otrap rod ur i n sola111111Ll' posible en !ns inslru111c11-

L ns de cner<la. t'S la pt'rfl'cla u11/icin rombin111la dt
1111 111ismu sonido que. por l a carencia rle camhio <k
26

arco (es ckcir, de una sola arcada) al repe tir la nsma

nota da la impresin ele una ondulaein pausada del
sonido :

-- - --- r_

A.1nhas proclucciOJH:'s no slo son posihles rn el caso de

una cuerda al aire, si.no en cada sonido desde re5.

HI. .Ju egos de a.rro. Rordina. ,\ rmnicos

El ataque de por el arco as como el cam

la cuerda ,

bio de direccin del golpr ele arco, da al so11ido una

especie de articulacin, que sr puede co1nparar aproxi-
111adarnente al sonido que lanza la voz cantante con
cierre ele glotis (al de los helneos). Esta arlicu1cin
in tcrrun1pe Ja expansin suave cid son ido y su spenclr
la acci.n del lcgalo puro. Los c0111positorcs designan
con el arco de ligado sobre las nolas hnsla qu punto
desean prolongar el legalo 1nediante l a con tin uacin del
movii11iento del arco en la n1isma direccin.
En obras cliclct.icas se observa con cxactilucl cundo
tiene lugar
el n.rco abajo ( 1_1 , -
,-1 signo indicador del taln) y
cundo
el arco arriba (ti , V signo indicador de la punta del
arco).
 (;rncraltncnte C"jccula PI urro abajo los lirm)(JS nuis
11ccnl11rulos; 11rordcs sobre las l'lla/ro r11rrdas se infl'rprt
lan sfrmprt ron rl arco aba11 . . luqos fil' arco espc
ci:llcs son :
1.El desligado o non lcnalo, l'OJt frotamiento ace11-
l 11ado e n 1 ocios los soni<los t' inlt>rprctando la arlicu
laL'in <h- <'acla sonido por l"amhio <le arC'O. JlC'ro sin
i11tcrr11pci11. Esle. juego cll' ;1no St' aplica cuanclo el
romposilor prescinde de Lo<b indicacin :

2. El g ran slaccalo (l'ra1u(s. yrarul i/1;fach ; ita

liano. .riolln). con golpe de nreo lnrgo y pegado a l:i
n1c rda. indicado por pun los 1\do11 clus sohrC' las notas.
que c l l ;ign a n tambin la intt'rprclarin con arco sa/fruln
"

(sa[/11/11: ranr(s. sa11lill1: ; alcn1n, .<;pringendem Bogen).

i>l'rO aquella designacin tie1h' lugar t;>n e l /orle, y sta
(11 t'I piano:

- El sfaccalo hre\"e y seco (diat"l1 src. mar/r//afo),

con golpe de arco corlo, qlll' inll'rrumpc las \"ibra
l"ioncs de la cuerda, indicado por signos puntiagudos,
:lS 11 l'GO l<I F.)I;\ '-:'."

que en piano significan la interpretacin con la pu11la

del arco graciosa.

l . El starc11to dt ,irtuosiclad, Cjlll' no se en1pka en

la orquesta (piru; italiano. spfrcato). C'Xigido por pun
tos debajo del :1reo, y producido p o r a l :H]lll' rC'pe l i d o y
veloz de la CllC'rda por C'I arco :

A l al:al'ar las cuerdas clel violn cn u n Htnlo prximo

al p11fnfr, el sc)f)iclo cs n1s duro y violento (inclicndo
por s11l pontiullo, sur le clte11alcl) ; el sonido algo suavt.
casi eomo un c;1nlbil ele fl:Luta. se pruducC' en el cc11tro
dt /11 cucrdfl (sobre el batidor) y se inclic;i por sil/ lasto
(.surla louchc, l.amhin /ll//l/alu). Si se alnea la cucrdn
con la parle i n flrior del arco, da el sonido ms duro y
C'lltTgico (sohrl' lodo en el /orfr) (y viene i11clicadn por
enel taln . ali lalrin) ; en ca1nbio. la i n t e rprdac:in
con la punta del nrro (a punta cl'or<'o) da un sonido
fi no y delicado. F.nt n las ma1H'ras l'Spcl'ialcs dt lO(':lr
Jos instrumentos de cuerda, hay que 1ne11cionar el lf'l;
molo, que es la rl'>l'licin rpida y vibrante de un
mismo sonido, con cambio de arco cada Vl'Z :
 Cuando n o se desl'a el verdadero 1 rnwlo vi l>ran lc.
sino l a divisin txacla en sc1nit;orchcns, se ai1adir non
/remolo. l .os lrinus son fciks en toda la t'Xlc11si11 de
los instrumentos.
Para amortiguar el sonido ckl violn, <1S como el
de los cle1n<'1s inslrumenlos ele cuerda, ernpl\>ase la
surclina, pcquei.o peine ele madera, que se eolocn sohrl'
11 puenlc (indicado por ron sordina). La sordina
l'Vila no slo !ns vihrat.ionc ele la l'llCrda, sino 111s
hic!l su t rans111isin por el puente a In l'aja arlllIJira y
da el sonitlo :1lgo peculinrmenlt v1l:ido o apngado, 'JU1
l'S ele gran cfeclo, tanto en piano como tn mc:::oforlc.
Cuando no St' quiera f()Zar las cuerdas co11 el
arco. sin() p11nfrarlas con lo:s dcclus, de modo cUt' d
viol.n circunslanl'ialmcnle pase a ser u n a especie de
lad o guitarra, si bien con u1t sonido corto. spcro y de
poca resonancia {Y:1 que la raja armnica esl:'1 conslruda
clt ol ra mru1tra). hay que indicnrlo por pi:::icalo. La
reanudacin dd frolamienlo se designa : cu//'arro o sim
plcmen le arco.
Tenemos q Ut' mencio11 ar toda via los sonidos arm-
11 iros, es decir, aquellos sonidos agudos C(lll' da u n a
ruerda. vi bran do parcial1111'nlc l'l1 vez tic lolaln1enll'. Si
Sl' l o c a a rlor cll' cuerda con el exlrl'tnO del dedo un
punto, que limite la mitad o 1/:1, 1/1, 1 ,; ele la longilud
de In cuerda, deja de Yihrar csle punto, es decir, se; ha
30

produ<'ido un nodo. y la cul'rdn se divide l'n las parles

correspondientes, por ejrmplo, :11 locnr un punto limite
de un quinlo de la cuerda, se diYide rsta en cinco :
---- ....----... ....----... ,...--...__ ---
.,..___.., ------ .,..___.., "----' .,..___..,
1
.52
r;
31
5 4/, 5
No da ya su sonido propio, sino el qunluplo de su
quinto armnico, l a tercera de la dohle oclavn. Los
sonidos formados asi ticncn una calidad mucho ms
tlelicadfl. ctrl'a, mcs parl'tidr1 a la ele la fla11ta. Los soni
dos arn1n ieos l'Xigidos por la orq ucs ta. p e ro especial-
1nen Le por el cuarteto ele cuerda. cn t'I violn, son prin
cipalmente los ele las ct.11rdas lib11s hasta el se.ria arm
nico; se notan los mis1nos aadiendo u_11 C('rO () sobre
la nota (a), o l1ien indicando la Clll'rda (b) :

1
o
1
a) o 6)

r r t
o

o o
1

J r
1/ 1/ 1 6
11fil t
1/2 Ya 4 5 /
sobre la cuerda de Sol r f r &
l
o
1 .1
l

Y2 1/3 y,. i/s 1.Il

sobre la cuerda de Re

J 1

Y2 Ys 1/t 1/5 1/6 F F

sobre la cuerda de La
 Yz Ya -
sobre la cuerda de Ali

Si se desea, aparle de los armnicos as produridos :

.... ....
..
..

..........
.
.

ste o el olro sonido flaulado. St' loca la doble orlau" in

/l'rior del mismo con prrsin fucrlt d1'l primer dedo y a
flor <k (.'.Ucrda su cuarta con e l cuarto dt\do, por t'jcmplo :

l 1 l J

41>p .
.. ,

i:. O J,a viola

'S ""'

1 .a Yiol:1 (ilaliano, viola 1 t/i /Jrarriu l : franc(s, 11/Lo : ak-

111:'\n, Bralsrhc) es de lnma 1i o algo 111ayor que d vio 1 in, pero
no en In proporciu qur cahria tsHr:1r. dado que el ins
l rumcnto alcanza una quin la ms h:1ja. Luego las ditnen
sion(s cleh('rau eslar en razn dt :1 : 2. mienlrns que la
\'iola t'S solanwnte 1 1/2 pulgada. L'll \'cz<le ti 1 12 pulf!nclas,
ms larga. y la altura de los aros es insignifica11lc-
111cnl1 111ayor. As se cxplira d sonido a/90 apagado de
 ---

32

Ja viola con1parada con el Yiolin, soh re todo en sus dos

cuerdas 1ns graves. En los t iempos actuales se ha en
sayado, 1nedinnlc u n au1ncn lo, hasln cierlo punto sufi
cienle de las proporciones, rl mejoran1ilnto del carficlcr
de s u ti rnhre ( 1 Icrman11 Ritler l'n \\'ii rzhurgo, cua
viola alta ha alcanzad o una npicla propagacin. La
violo/fa const rurla por el d oc t or ..\ l fred o Stelzncr es,
en caml iio, un i ns tr u mc n l o :11'inado a Ja orlava haja del
vjoJn [sol3, rc4, la\ 111i5l, pero n o parl'CC ll'lll'r pcrspec
l ivns ch di fusin).
La 1n an c ra de l oca r la viola 1s igual que la del 11iol11,
slo C]lll' (principilmtntc pa ra la uiolu u//11) Sl' necesita
mayor cnpacidad dl' extlnsin qnc para 1 ocar ste, y
son, por lo tanto. n1s cli fi<.:ill's que en el violn las ncla
vas y segundas como d o li lcs cuerdas. Todo lo que se ha
dicho sohre juego y eo11ducC'i11 ck arco, trmolo, 1 rino,
pizzicalo, ele.. del violu, va\(' igualmente para la viola.
La t"micn dil"ereucia es la supresin de l a cuerda mi
a trueque de la ctu1l se ll' ha ai1:1<li<lo en el gr:ivc b d1
tlu'1 Se escrilit siesnprl' e n rlaur de r1111/rr1flo (do l'll t erce ra)
para la viola, pues de esta 1nanera su mejo r y ms c-
1n o da extensin cae ckntro dd wntagrnma ; solamcnlc
en lns sonidos ms allos se escribe en clave de vio l n
('de sol). Algu n as clob/cs cuerdas posibll' en los liaj os son :

(otras st pueden d ed uc i r fcilmtnlc de lo dieho para

el v iol n ) .
 :n

J ,os sonidos flaulaclos ele la cuerda al aire de dff1 son :

O) l l

ji
los de las ruerdas de so/'1 . re5 y la5 eorrcspn11dl'11 :i

los del violn. Las siete posiciones empleadas l'll la

orquesla <011ducc11 la viola, en el registro agu<lo, hasta
a una qui11ta inl'l'rior al lhnilc de la si:plima posi
<:in del violin, l'S decir, hasta rl'7 ; p(' rO raras \'l'C"l'S
v:111 los cornposilorcs lan le,ios, porqu(' se coloca
el segundo ,iolin con10 trmino medio Pntre el pri
mer violn y la viola. La viola llega g<1Hral11H11tc
h:1s\a so/n. :\uJ1q t1l' sin razn que lo jusl.i riqUl'. Sl' la
cn11dcna prindpnlm<nte n i papel de tu1a voz nwdia
man tenida nposadarncn ll. que ('jcc u l a snnidos largos
o 1 n;molos de dobll's cuerda:s. Esl siempre capaci
Ladu para la tj ccuci11, 110 so'la111e11 le <k pasajes. sino
lamhit'.'n d e melodas d e lllda clase. como d violn y
l'I violoncelo, sobre Lodo <'ll su ll'Silura media (sol>rc
do"J. donde su sonoridad, grarias a la mejor propnrdn
ck las uimensiones, tiene fuerza y expresi11 apasionada.

2L. El violo11c(1Jo

l:J \'iol1)11cdo (l'l1 ilalia110 vio/unce/lo : francl's, 1110-

,

lu11rl'flc; en ingll-s se le llama adem:1s lenur : en ak11111,

violoncdlo) esl afinado 1111<1 ocla\'a entera rns li:1jo
que la \'iola :
:1. H1 EMANN : Compendio do i11st1umc111ncin. HS. - :!. cd.
3-1 MUGO RIEMA:'>':'>'

es, por Jo tan Lo, mucho rnayor que sta ; no puedl' ser
tocado manll'll L'ndolo contra el mentn o los ho111hros,
sino que se coloca en e suelo (el extrerno del i11slru-
1nento que se apoya est provisto de la llamada punla)
y se n1an ticnt' entre las rodillas del inlrprcle sentado,
as como su antecesor, lla1nado por esta razn viola <ula
gamba ( 25), cado hoy da en desuso. Las dirnensionC's
sobre el batidor son 111ayores, por lo cual la digitacin es
del todo diferente y nlucho n1s c01nplicada que la del
violn. El pulgar se e1nplca como auxiliar en l a 1ligila
cin de las escalas en las posiciones 1ns altas, asi con10
en la ejecw:i611 de armn.icos, agradablcmcnlc sonoros cll
el violoncelo, en los cuales el pulgar aprieta la cuerda con
fuerza mientras que el otro dedo la roza leven1eulc. De
las dobles 1uerdas, 1nienlras no se usen cuerdas al aire,
son slo fciles las quintas. sextas y sptin1as, si hicn
pueden escribirse acordes ele tres o cuatro sonidos qut
se con1pongan ele sextas y quintas. El pizzicalo es de
sonido n1uy agradablr. El violoncelo es el tenor de los i11s
lrun1enlos de cuerda, y posee, sobre todo en las sonorida
des de su cuerda la, una voz emoti\a y apasionada. El
violoncelo se escribe, seg n precise, en clave de fa o de
tenor (do en cuarta), tan1bin c11 la de violn (o sea de
sol) ; en el ltimo caso se escriba antes la nota una
octava mcs alta que el sonido rea 1 ; as es tas tres ano
taciones resultan cquhalen les :
 y:

16crrr1r 1
l/oy en <La se escriben los .011idos, si se llS(I la clr111c de
sol " como en realidad suenan. La l'Xtcnsin lweia rl
rl'gisLro agudo alcanza c:modnmen Le has La rc6 : sin em
ba rgo , las p ie zas de so lo . espL'cialmLn le con rtau Lados,
lll'gan an a una oclava por ent:ima. Los flaulados
corresponden a los d.t l a viola en la ocLava m:'ls baja.
l'nr o t r a parle. 110 hay que aiiadir nada a lo dicho
sobre j uego ele arco y tcnica en el v ioln y viola, salvo
q11c en el violoncelo habr que tener ms en cuenta
lodavia que en los dc1ns i11slrumc11tos de arco de La
ma 1-10 nw.n or la s condiciones natura les del i ns tru 111e11 lo
al escribir pasjcs de los que se desee u n a ejecucin
rpicla y flida. n o pcrclientlo de vista la tcnica pe
culiar del inslru1nenlo al inventarlos (\'ase p1g. 29).
Pasajes co m o el siguiente, por ejemplo :

:r rrgrrryJJ;3wA
son 1nb c1noclos que los arpeg ios de estilo pianislico :
:w 11 l"CCl ltl 1.\1.\:'I:

:.!'.!. El tonf rahajo

FI eonlr:11>:1jo ! i l ali;111n. 11i11/u11c: francs, f'onfro/111ss1:

i11gl(s. rlo11bfr buss : :tlv1 11:'111. /;onfrabflss) cstaha afinado
11 ILs u11a orl:1\;1 1n:'is h:ijo que d \'iolonC'l'lu. rs d1'C'ir,
lll'gal>a hasl:t d 1fo2. 1xigidn algunas \'l'tC'S por los1'1:'1 ..;ir11-..
ait-111:tr11s, 11l-sck Haeh l1:1sla lkLlhn\cn. La afi11ad11 (h
l:ts cual ro cu1nb..; 111 q u i n t a s hace casi imposil1ll 1111a
l'jl'rllein p1'l'l'rl:l tk los dedos ,,ubrt' l'l balidor. tkhicln a
las 1'.rt'1'.i/Jl1s dislanrius. por lo c1rn 1 se ha preferido cll'stk
los n1111ilnzos dl' l'sk siglo la afinacin en cuartas 111
\'L'i'. ck e11 q u i 1 1 l a s y la ('lll't'da 111s baja Sl' :ifina c11
111i2. S1 nota l'I co11tr:dJ:1ju una oelava 111:'is a l l a de
r111110 s111na, o, ro1110 s1 din. . SL' lo t r a t a igual q11l' t111
inst n1111111to 1k 1 li pi1s. P:1n1 la notacin. las !'lll'rd:1s
a l :!irt son afi11:1d:is ro1110 >llL'<ll' Yl'rSe. en a) :

J notacin: bJ sonido efectivo:

z>:
ii

,, 1

pl'rc>, L'll n:dicla<l. s111J1:1 1111:1 ol'l:na n1s l1aja t1111111

l'll b). El cnnlr:ihajo C'S 1111 instrumento prsadu : ril'rlu
q 11e puetk lora r a pria, y l'pecialme n le L'Jl 1.I pi111111
t l'llCll sus sonidos :ilgo de >ro/11ndo y cspcrlral. si bien
la succsi11 dl' sonidos Lan hajos liene sicmpn :ilgo dl
groll''iCO C(lll' l'll d /11r/C' p111(lt- llegar a Jo avasal/ad11r y
yiyw1/1sc<. l'or olr:i p:1rlt'. la octa\'a n1s haja del <011-
1 ral1ajo slo suek usant' dohlndola 1.n la <:cla\'a alta

1
 CO)I rni-: ri ro ll E 1 :-\ STrt t : )IE:- "1'.\CI:-; 3

,ioloncelo. fagote, trombn), as como el violn raras ve

res sr rn1plea en las posicionrs ms altas sin clobl:1rlo en
l:i octava inferior por el spgu1Hlo violn. Sin cmhargn.
sucrdr que una armona compkla se prrscn t a a veces e11
posicin exl remamcnlr a l l a o e x l rcma1nentr hnja. El con-
1 rnhnjo cxigt' que se tengan 111ucllo m:is en cuenta las di
ficultades ll'Cnicas que el ,iolonrrlo. Si par:i el Yioloncdo
SC' da ya el cnso di existir varios sistemas tic digilacin
por In sencilla rnzn ele que ninguno de ellos aparl'<."L'
como nico naLural y kgilimo. snct'dc peor todava en
11 cont rabaj o. La mayora d e los cont rabajistas dr bs
orqutsLas no tic11cn digitaci11 corrl'cta. sino que n's
habll ron la mano l'Htl'ra arrhn y ahajo, lo que rs <k
reprol 1nr. Ln con1paracin de l a s posiciones f11namr11-
l:des de la r l igilacin d(l cdlo v del cont.rah:tjo

OBLLO

t>: 1 J J J r
o

1 3 4

,J j
OONTRABAJO

t): J
o

2 ... r
sugiere a l compositor la necesidad de dnr a los pasajes
(kslinaclos para el contrabajo 111111 forma ms simpli/itada
!J esn1rla de la quC' les da ria si si eonfiahan al Yioloneelo.
El pi::icafo del contrabajo lil'llC' 1111 sonido arratlabfr
y lleno. y puede rcempln:ar los Lin1bf1lcs eu los pir111os.
ncsullnn lambi(J1 :tdmirahks los sonidos flaul:1rlos,
:n1nq11r no Sl' usan (':tsi nunca in csll' inslr11mcnlo. Las
dobles c11crdas slo son pr:.iclicahlcs en el c::iso de que
una de las notns u t ilice u11a cuerda ni aire. y aun en cs l e
caso los nicos intervalos posibles son la oc tava y la
quinta. Esta l l i ma suena ya en t'i registro grave del
insLrunwn Lo ele una n1u1l'ra cxc.esivnnwn l.l' pesada '>'
ron fusa.

2:L C'onj 1111t;o lt instr11m111to 1lr r111'rda.

En la msirn de cdmara. el ruarleto de rucrda Sl'

cornponl' de dos violi111s. una violn y un violon('Pin
(francs. q11at1wr: alemn. slfl'iclu11r1rll'll). ( l k(l ho\11 :

op. 1 2 7 ) :
 39

-..

1 t: E .. t: ..--:;. ---::----
-
'
-
t,

l'I 1 --- ----- - -

w
'
.

1
tJ '---- ..,;

'
'
- .- ...._ -.....:...-

'
.
'
' -::.. - .....
.. - 1
___.
..

r.on mnos frecuencia sp disponen las parl<s como pn b).

ya quP de este 1noclo. al doblar simplemente el primer
violn con el segundo a la octava, se convierte la esrri
lura, hien que pasaj eramen te. en t res parles reales en
lugar d( cuatro.
En la frase orquestal entra todava con10 cruinta
voz la del cont rabajo, que va generalmen te en octavas
con el violoncelo. o que en circunstancias dobla ni
cnmen te sus sonidos principaks al unsono o a la

octava.
S0lamcntc en casos especiales tratar l'l compositor
la parte del contral1ajo de u n a 1nanera ms ren que la
del violoncelo. ro1no hizo BectlioYen en la ' /11rcha /1nebri
de la Heroica. confiando al l>ajo el papel de simholiznr
e l paso <le los sepultureros :
.10

VIOLIN l.

VIOLIN 11.

.PP

VIOLA
pp

CB !,LO -
--

pp

4. Viola 1lr an1or y ha.l't.0110

La viola <k :1n101". usada exeepcionalmrn I r en b

orquesta n1orler11a, lietie las dimensiones de la Yiola y
perte11ccc a H n a f:nnilia de insL rumenlos de cuerd:J. hoy
da tkl Lodo en d.csuso y cuya pcculi:triclad consisla en
qut', np:irlc clt las cuerdas de tripas tendidas sohn el
n1slil. posean un .11n1ero de cuerdas d.< acc>ro te11clidas
del>:tjo chl 11a l i r lor, y que cslalrn11 nfinad:1s a l unsono
con las de arril1a, vibrando por infl11cnria al atacar l;1s
pri1ncras. El erecto del sonido de estas cttl'rdas simpri
licas era u n tc1nhlor suavr (como e n el l.l'lnbal cl'r1mo11r
 .1\

de Gollfried Sil hcnnan 11). pues, n a t u ral111en te, 1os so

nidos no concurrdnn n11nca d<' una 1na11era ahsolula.
La ari11aci11 de las sirle culrclas del mslil de la viob
dl' amor era muy variada ; !\feyerlwer. que ensay In
reposicin dt la viola ele amor en Lo;.; Jluqonotrs y no
cJlcon l r seguidores, la a fina en el ncorclc de R" mayor :

19 1
1
e

y emplea, aparir las cntrclas al nirt', ::;olamcn l e pocns

notas de pnso, nsi como los flaulados d\ las l ll rrcl : t s '

:il nirc. E l bartono, prrlenecicnlr a In misma c:1lq:orb.

y cue era el insl:rumen L o prd'erido dt>l princi pe Esters
h:'i zy. pnra tI cual I-Inydn est:ribi un gran 11111tro dt
obras (en su mayora perdidas), tena las di1n111sionl's
'kl violonnlo y est:1ha afinado, como las vinlas y
lades. en cuartas y Lcn.'l'l'::ts : si2 mi. /a3 re4, sol'1 , si'1 ,
mi5. Todos estos instrumentos con cucrd<is m1'illiples
lcn:u1 un puenll' plano y cslah:111 deslinados a la
produccin si1nullnca <.Ir l.res o cualro sonidos.

2ii. I,a Yiol:i <1 tia amha

La viola da yamba, anticunda til'scle la n1itad dl'i

siglo pasado, tenia seis ClllTdas y un p1wntc plano ;
rondo y tapa del instrumento no eran aho,t'dados, los
:iros eran haj os, los <e odos ncllslicos tn forma de hoz.
y tocia In forma rl"l inslrunwnlo l'rn 111s hirn semi-
42

circular que de lneas libres. No se ase1nejalla a l

vi o la de atnor, pues no lcrla cuerda s
110

liarito110 ni a la
de acero debaj o del hali dor. Pcro ra ,orecn la ejcrucin
rn acordes como a q ul la s y era por eso u n inslrumento
solista muy estimado, aun nn1rho despus de la apari
cin del vio lonce lo (.J. S.. Hach escribi tres sonatas de
solo para el n1is1110). Con preferencia era em plea do como
bojo continuo en vez del piano o del rgano. La afina
cin de la v i o la e/a ramba era :

t>= e
,
,
1
1

fcilmente. pues, se rjeculaban en ella acordes c omo lo

s i gu ien tes (ya que cmpkan cuerdas al a ire) :

i
I: !
.12.

77
;:
?:r c ...g

Los m ismos . gracias a l p ue n te plano. podan ser lrnidos

ron sonoridad llei1a sobre tres o cuatro C'Uerdas. El
sonido a lgo nasal dr csle instrumento baslanlt suavl'
fu poco a poco suplan tado por el robus to dl'I violoncelo.
y difci !mente se vcrn c oron a das por el t;xilo las l.en
ln Livas de reinlroducir la viol3 ria ramba en la orquesta
moderna.
 C./\l''ITl.0 J1

Instru111entos de cuerdas punteadas

o percutidas

2H. )landolirw y !:lliturra

f .:\ rJaSl' especi::ilnwntl' dominante e n los siglos X\'

::i x v 1 1 1ra la ele instru1ne11to 1lr C'lll'rd::is punte::idas (ii

ror1frs Jinrfrs), poco usada llo>' da.
Casi ha desaparecido la l'arnilia dl'
los ladl's. es decir, de los i 1 1 s l r11-
ll1t'lllOs con trastes en el 111sl il.
qlll' se tnnnejahan de una 111a111r:1
pan'('ida :\ la de los in-;lntllll'llt o-.
dl' c111rda. pero perc ulindolos con
1111a pna e n ,ez de frot a rl os fon
11 arrn. l .os llitnos rl'slos <h 1\a
a11l iq11isi1na ranlia. exislenl1 yn
l'll t:gi p i o hace ms ele >000 :1 i1ns.
sn11 la 11111ndo/ina y la yui/1tn11 (a
los l'll' ks son 111s o nllnos. par1
<'idos :1l11nos inslrumc11to:; nado-
11al1-; clr los rusos. -;l-rhio... . l'lr. ) .

1.:1 1111111clolina tiene. como I'] laud.

l'I 1t1t'rpo de resonan t ia ahn\\11.ado
>. l'I d:1Yij1ro inclinado haeia ni rs: )l:rndolinn
.( (
. 11tr(if> ntF.'.\tJ-\'.\:

posee cualro pares de cuerdas afinadas al unisono y

dispuestas en i11 lervalos. iguales a las cuerdas del violn
sol". rc5, ln5 mi6 (mnndolina napolitana), o hien cinco
o seis pares de cuerdas afinadas a la n1ancra del lad
C'll euarl::ts y lcrcrras : sol.&, si\ n1 i5 /a5 rc6 n1i6 '
- ' '

(mandolina 111ila11esa). La guilarra St' clierrncia de la

manclolina en que tiene una caja acstica dr fo11do
plano y es basta nte - mayor. rstando pro\'ista de sl'is
cuerdas simples afi11aclas en

n
11
''

Se rscri bt para guitarra t'n clave sol y una ortmm 1nrs

de
(/llfl que el sonido rl'a l. En l.odos cslos instru1nenlos. i11-
cluyc11do los nn licundos : lat'rtl, liorha y l'hitarrone (gui
tarra haja del siglo xv11). se podinn ohtenrr acordes dl'
t res y cuatro sonidos para el acornpaiiamiento del
canlo. Para los bajos fundamentales que se ejecutaban
<on algo d( ant idpad.11 al n1odo de mordrnlcs se lrnki.
rsprcialml'nle rn las clases de lad 111:1s graves (l iorha
y chit nrronl'), un gran nmero de bordones junto al
rnstil C(Ul' JIO podian Sl'r acortados y que no se usaban
en los acordes. Ln posihilidad de recm plazar la familia de
ladps dl'l siglo xv11, en cierta 1nanrra, por ('( pi::irato
de los insl nrrn(Jl los dP rul'rcla, ha llPvado a In casi
completa rxtinein dl' aq ullos.
 <:c1\1Pr::'\ JlJ<> IJt: 1srltll'.\llr.\t:1(1'.'; l '1

9 27. Ctara

Esle instrumento, que en los paises del :\orlt' ha

alcanzado gran propagadn cnlrc los aficionados. <lche
figura r cnlrc. los lades y las arpas, ya que sus cuerdas
st. hallan en parl t tendidas sobre u n 1nslil proYisto
rk lrastes (son las cinco cuerdas a l t as) y e n parle fuera
el< L'Sl\', sobre la labia arn1nic:1 (las cuerdas bajas, l'll

11mero <le :Ju a ..J2). La citara se coloca horizonlalml'nle

enLin1a de la nHsa y no tiene 1nango. Slo unn subt.:lasc
<le la m isn 1a , la ctara 1.fr arco, hbrido raro cn l rc Yiolin
y cilara, t ilnc 1 na1'go, y se l'rola y pu11 lca aller11aliva-
111cr1Lt" Se eonslrll)'t'll cilaras de L iplc. ele contralto y
tk bajo, y parece ser l'sle 11slrumenlo una modesta
:-.u pervivenc:ia de las u1 t iguns liras ( 1). lin a su helase ele
nayor Lamaiio que la clar:1 ordina r ia l"S la lla1nada
ctaru dcyuca.
La a fi nacin ele las cinco ('Uerdas de latn, o bi e n <le
are.ro l'Xlcntliuas sohre el msl il (rapacitadas, pues, par"
la p roclu cc in de sonidos ui,crsos) correspondl'n a las
de la viola :

pero la V('rdadcra cuerda 111cldica (la5) es dohlada,

lu cual produrc u n a meloda t('mbloros::i : en algunos

illstrumcnl.us suele afinarse csla Clll' rda l'n mi6 como

(1) Co11sllcsl' : CuHT SAc11s. !.u .'11sicu en ta ..lntigiictlwl.

Cn1.r:. cc1n l.ABoH. 1 1 . 1 1 2. y HtEMA:-::-;, Jlistoriri de tu :Hi'lsicu,
tic la 111is111a Colcn:i11.
en el Yioln. Las cuerdas bajas (que no se pueden
:1cort:1r) se a l'i11a11 c11 quinlas y cuartas recorriendo
el cn:ulo ele quintas ; las cinco ms altas son cuerdas
de tripa, las dcms de seda, recubiertas con hilo ele
plata. E11sayos es p ord 1-
cos para dar entrada a
la eilara, L'll la orquesta
(llaff) 110 han tlniclo con
Linuadorcs.
El ekclo principal th
la clnrn, q ue ts el u-
.
cttarn bralo suaYe de los soni-
tlos nttl d iros (pro< lucido
por el ba la nce o del dedo ta1itdor sobn la cuerda d o hh ) ' .

no se aviene con las ento11acio11es precisas de 11t11.:sLra

orqucstn.

El aqrn,

De los inslrumenlos <le cuerdas punkaclas domi

nantes en otros tiempos en la orquesta, h a quedado
sola1nente el arpa de r/11ble pedal (sistc111a Erard de doble
1novimienlo, double mow>emcnt). que esl p ro vista de
. 1 6 cuerdas de tripn cuya ariJwein cs la de la esenia
(no eromlica) de Do 111ayor, ele! do hnsla l'i .so[R.

8!Z alta

8'! /Jas.-a
 C:uMrENilhJ UJ; INSTHUMENTAC:l;-.; 17

Por tu1 ideado (siete pedaks para

m l'ca n is1no llllLY b ien
los siete in ter va lo s de la escala) puede afinarse cada
tuercla unu o dos scmitouos n1s alt.us, p ero L'I pe da l
que, por ejemplo, cambia el sonido de du brmol a do y
do s11slen ido, ej ecu ta csla n1a1ipulacin sim ultnl'a
me n te con tocias las oc l aYas del ins Lrumcn lo.
El rromalis111u pr11piaml'nlc diclln le eslr, pues, casi
11e<h11lv a este in.lrumcnlo, y cie rt a s armonas que intro
ducen dos formas del m ism o in Lcrvalo (por eje1nplo :
so/3. do\ fl1i1 so/4 sos/cnidu). son slo ejrc-utahles si se
acu lle a son idos enn nn11 icos, pe ro e ven l.nal111c11 le 110
iue<ILn Sl'r co11uucidos ck una ma11era correcta ; el
t'j em plo si gui en lc

es dificil de ej ecu ta r, Y<l que ha de ser Lo111ado el sol

sos/en ido sohrc la cuerda de Ja (= /r1 D ). que luego 110
puede ser afinada l o suficicnterncnle ele prisa hacia el la
para LoctH seguidamente sol# la. Lo lpil'O del instru
men lo son los 1 lamados arpegios ele ex tensas armo n as ,
desgra ni ndose a tra Ys ele vanas octavas :
-IR llUGO HIE)l.\1'.-.:

S e recordar sicmprl' que las Lonaliclades con l >as-

1 anles p son las ms Javorahles parn el i n s l.ru1ncnlo,
Tnien lras que su brillo decae cuan Los n1s !; tic.11c11, pues
las cucnlas son acortadas por el Iuncionan1icnLo cll' lus
pedales. Efel'los especiales en el arp1 son : t'I 8onido
fla11tado, que se ohlicnc Locnnclo a flnr de cuerda con el
n1sc11lu Lenar, por cjc1nplo (Lu tlam(I blanca. de Boicl
dil'u) :

,.w r 1 r 1.:::.::: ,. t 1E1 ':::: vJ oo

ack1ns el glissando, segn afinacin Jrendenlc del arpa
i:n un solo arorde. Siendo posil>lc nfinar cad(I Clll'rda dos
semitonos mds altos, Sl' puedcJI producir un nmero de
annonas a cuntro voces de lldla sonoridad, rh' tal 111a
llL'ra que torlri el arpa ya no contiene ningn otro sonido
exlrcaio y el i n l <"rpr<'te pul'dc a voluntad rcsli:ilar los
dcclos nrriha y aha:jo snlnc las eucrdns del insl ru111e11l.o
sin chr ningn sonido fuera de ar111011a. Las nfiuncio
ncs posil>ks son :

a) Todos los acordes ele st' p l i m a disminuida : rlo ,

mi, sol, si J7 : 1'1'. fa. la b. dv b : n # . fo # , la,
!lo y sus eq11 \'flltnLcs cnar11111icos.
b) Los acordes mnynn's con scx la m::1yor o s(pl ima
1ncnor sohrc 111i, si, fa #. d y sol (mi. sol
si. do # : n, sol ". si, re _: si. rl' #. / a sol # ; si.
re#, fo . la : ftt . la do #. re # : f11 # la #.
do" mi : du #, rni # sol #. la # : do #. mi #. sol "
si ; sol#. si #. re. 111i # : sol R si #. re#. fa J .
 COMPENDIO llE l:>:STBLlIENTACIN ( !l

r) Los acordts ll1l'!1 nrcs ele s(pli111a sohrl' la ,. 111i ,,

si ,. fa do (si IJ, re,, f11 ,, la JJ : fa. la p. r/o '
'>'
mi p : do. mi I sn/ p. si p : sol. si p. rl' ,, fa :
re, a, lt p, do).

29. J.>iano. Cmbalo

\nlre los i11sL rumc.ntos CtJll cuerdas >l'rcu liclas se

L'IH' lll'lllra tambi(n t'l pia111) ( Piunoforlt': rrauc<'s l' ll
gls, piano : alem11, f(frwier). pues Ja di l'crc11cia rntre
la pcrctisin con p lec l ro y la pLn:usin con 111arlillo
n o 1s l'Scncial. De todas n1ai1c1-.1s. a1nbas coind<lcJI en
que L'I sonido fonuado disminuye de in LLnsidad muy
de prisa y cu q1tc no se puede sostener :1 volwllacl ni
1nenos oltcncr el cre.w:('11do del, sonido como suecrlc en
IL>s instrumentos de cuerdas !'roladas.
laH sln podemos insinuar aqu la exposicin de
una lcoria del p ia no ; rl'111ili1nos al lector a las ohras
rspccializadas ( 1 ). ad.mi tiendo CJllL' todo en leJJdido en m
sica liPnc algn ronodmicnto del piano. Suhrl' el cn1balo
o lympanon de los lziya1111s, prl'etlrsor del pinno,.dircmos
solamC'nle que su exlensin comprende cualro octavas
cron1 l icas, desde m i3 lias l a 111 i7, y se loca co11 dos 1nar
Li ll os. Stl forma es la dl' u n piauo de cola si11 teclado, sin
tapa y sin PH's.

( 1) \\:ase .llmwa/ d.-/ pirtnisto. <:oLEccr:-- f..,DOB. - Eo1-

TOHl.\ J . 1 ..\DOR, S. A . . llarl'clona.

l. HrnMANN : Compendio de instrumcutncin. GS. - 2. cd.

 --

CAPTCLO III

Instrumentos de viento, d e madera

30. Instrumentos de vicuto, de mallera, e instru111cutos

ele viento, uc u1ctal

La diferenciacin c01n;1 dr Jos in s lru men lo s de

viento e n inslnunentos ele 1nadera y <k ni e ta] n o es del
todo correcta, ya que hay inslrun1en los que sr i.n cluyen
en el pri1ner grupo, co1110, verbigracia. las flautas y
clarinetes, que se Iahrican a veces en plala u hojalata ;
pero una flaula lo ser sie1nprc aunque sea ele plata,
y un clarinete no se contar nunca enln los instru-
111entos de metal, aunque sea de latn. l labirnelosc
adoptado la madera co1no 1natcrial fijo para ciertns
categoras de instrumentos, la diferenciacin en Lre los
de n1adera y los de n1etal es prcticainenlc hien apro
vechable, ya que la clase ele aqullos abraza casi la
totalidad de los tipos de instrurnentos ele vicnl.o y, en
can1hio, la ele stos con1prende solamente instrumentos
con la parte bucal abovedada.
Los instrumentos de viento, ele madera, se dividen e n :
a) Instrun1entos con hoja de aire (flautas).
b) Instnunentos con lengeta doble (oboes, /agoles,
surr11so/on os) .
 ,

r) lnslrun1cnlos to11 lengeta simple (rlarineles, sa

xofonos).
r/) 1 ns Lrumcn los con boqui 1 la alJovldada (cornetas.
SL'rpcn tn).
Los saxofo11os sarrusofonos se con't ruyl'n siempn
con l111ina d1. l:1tiin : los requintos, muy a ml'nud1J
t:1111liit11 del 1nts1110 11w lcrial.

:.1 1 . Las flauta.s

l loy en dia uo :-i ll!>an su10 do 1tascs
principales de flautas. :1 aher : la flauta grande
y el flautn ( ilali:1110. fl11uw gruncfr y 11111lo
1if'rulo : francs. yrw1d1 //(1lc y /JC'/ifr //tite :
ah-111:\11, F_Wte y /;/d111 Flii/e), si hil'll :11111la.s se
<unsl ruycn en varias al'ina<:iones. Pl'ro 1 odas las
tl:iut:-is son lan al-(uda cue slo <lomi11n11 la
/nifttrn tic sopr1111v y todava rel-(io11l'" ms
11/111, : lautas p'.lra ll-;iluras de contrallo, tc-
11or ; hajo, como Sl' ll'!lian en siglos ante
ri<ll\'S, nccesi Lau clc111:1.si:itl0 soplo y han <.::ticlo
cit-l tocio en desuso ( nuevos ensayos para la
np11icin <ll' la flaula rontrallo lWli11gnrl
lll'rl p:trrcen confirmar esta expcrilnci:i). En
11 organo, donrle. como es sabido. l' prncluce
l'I opio arliirial111l'1tlt'. on usnrlos tulios de
1'1:1111:1 con din1cnsio1ws d1 .JO pies ele longi t ud.

32. JJn flauta grande

Entre las espet'il's de flauta todava en

11... 1 110 se protltttl' la hoja de aire lllldianle Flauta
 llllCf() J\IJ:l:\SN

una boquilla . con incisin. con10 e n las fJaulns para

niilos y ell las de rg:1no, sino que se l'onna dirccl:-
1nen le por los labios agur,ados del soplador, dirigi.,;udola
contra el bisel agudo del orificio de soplo. La flauta
grande comn de la orquesln est en Do. l'S decir, se nota
para la mis1na, segn L'I sonido real. Sin cn1bargo, su
Lonaliclad nalur:I originaria no es Do mayor. sino H.l
mayor. es decir.
~ era s u sonido 1ns lrnjo

y los orific1os co1TesHrncliell ll'S a las escalas de Re 1na111r

son fcilmente 1nancjables. Por eso se llama aclunl-
1neHle esta flaula. la 11ica '(11 USO, t'laula en Rt', aunque
ya no tenga sentido tal clcJ1omi11acin, consider;u1do
que las flautas alcanzan hoy t'll da dos sc1nitonos
rns bajos. La extensin lota\ dl' la flauta es :

8......
hasta :

J Fgq

con loclo.s los inlcrvalos l'romdlicos. Estaconsicll'rahle s('ril'

de sonidos se produce en parle por ataques cspcciaks,
en parle cambiando la clase del soplo (a11111rn/o de la
presin labial). As co1110 pueckn vibrar las cucrclas
suhdi,ididas por los nodos, con lo cual se produce rl

e/2. la '1/. . 5/s)

sondo flautaclo, l:> 1nhien pueden vihrar por partes
las colurnnas de aire i11 lrod11.cidas en
tubos, en vez dl' hacerlo simplen1cn le en toda su lon
gitud clm1clo despus, en lugar dl'I sonido ftul<lan1en lal,
el armnico corrcspunciien l( a la parte ele colutnna. El
 53

sonido primordial de la nauta (rt'5) da. al <llll11C'lllar la

presin labial, los armnicos :

r
4 s 6

Los orificios de ataqttl' y las llaves sirven solanwn Lt

p:Hn l/('11ar /11s la9111ws r/1' esta escal1.1 11alurr1l por acor
l :1mien L o cld luho acstico. Todos los sonidos inftriorcs

:i
~ no se p rod u ce n por attmento de la prc

sin lai>ial sino por ataque. P;ira los sonidos ms altos

l'isten diferc11lcs posibilid.adcs de formacin. eligii'ndosr
ck ellas l_a q11c dn d sonido co1110 annnico del nlimfro
11rl/inal mds bao. por ejemplo, fa s11s/e11ii/(J7, no cmno
q uin to annnico c lt' ,.,.;; sino 1ns hltU co1110 cuarto ele
/n soslcnirlo" o le1Tt'ro de si. El siguienlt esqucm:t
st 1 v i r <le orienlacin :

l'S cleeir, dc_ja11do aparte los sonidos ms bajos qu( se

tmpkan solam cri l c co1110 funcb1nenlaks. toclos lo sn
nirlos ele la oclav:1 infl'rior J1lll'rlen cugl'nclrar \'arios
armnicos por preo;in l::i. J ,ial. Si J,icn los flauL ist<ls
1' 111 pl ca 1 1 ge11cralmc11lc los sonidos cue por aumento
de presin han salt ado a la octava, duodcima y doble
octava y rvilan las clcimosplirnns (qui11tos :'lnnnicos)
l'll .lo posihle. ya que los mismos dirirrcn lltmasiado de
los Lemperallos (son clt'n1asiado bnjos) :

- -
L
... ...
. ..

ij
-

fJ
-

t
2

(Lase c:ida rengln hisla l'I rinal. prim<'rO el <k los

sonidos f1111dallll'llla)eS f J l. desplll'S el ele los armnicos
de la oclav:1 [ 2 J. ctr.
Los siguivnle t rinos n t rmolos son rlificiks para
la flaul<t. por lo c:ual tienen q11t evitarse <'11 lo posililc :

La flaub1 rs. con mue ho. l'I ins!r11m1'nlu mris tigil de

toda la orrlll'slrt y llar.e on fati/id(/(/ /os saltus 111ris yron
<ft>s. Pasajcs 1omo los siguicn 1 ts :

r fr
no ol'rccn 11ingu11a dificullH<l en la flauta. llna pctu
liaridad de su tcnica es el doblr qolpe de /('f1y1w. rs
decir. rl lanzamil'nlo duplicado di niela sonido l'll pa-
 C:oMPEOIO DE lSTl1UIENTACI

sajes rpidos. producido en el inslrun1ento por Ja pro

nunciadn de las eonsonanles (/) al soplar, por rjemplo
(Raff. Sinfona del bosque) :

El liml>rr de /rt flauta es el nus ingrvido y el ms elrro

<le Lodos los inslru1ne11los de viento ; si hiC'n los sonidos
ms a/los, csprcialmente los terceros y cuartos arm
nicos, poseen brillo ms claro. Para la interpretacin de
melodas se presta la posicin media y baja de la flaula
solamente en aco1npa1-1amirnto muy suave. Sonidos de
flauta grallt:S y mantenidos suenan ameno:onles y ltri
cos. El papel co1nn de la flautn en la orquesta es la
ejecucin paralela al u11sono o en ocla\a con el primer
violi11 ; generalmente hay dos flautas grandes qur se
apan.ian con C'I prin1er y segundo violn sien1prc q1w
no inlervengari en las interprelaciones al unisono .
.-\unq Ul' las flautas son lo s1lficirnle1nenl\: aptas para
hacrr los pasajes de los violines (en cuyo caso dan a Jos
n1ismos u n gran brillo). lambit'.n intervitnen a n1cnudo
en el man lcnimitnlo de. los sonidos, tan propio para
los inst run1enlos de n1clal como para los ele madera
(Hc('lhovcn. Sinfonia en Do n1r11or) :
 I i-;:::
FLAUTAS
OROBS
() t-'
,
'-" '. '
1?
,;>,
,....._

' -
CLARINBTBS
t.I . --=-- --

--=:--... '
TROMPAS / I/
/

,,-

l

YAOOTBS -

' 1 ..,
'

.' . -
TROMPBTAS
...,,.
,

f .. . ... -
1

. _.

- -
TIMllAf,llS

' ..J
-

11 t ..
. ... -

' -
1 . . ..
./
Orquula fl

d CU<rda . ..
- -
tJ .

/}i
-
- i
=
r\-
-
- - -
.s-...___.... P. ..... ....- -
......___ r
En el raso de aparejar:;e la flautas l'll 01,;Lavas, COJI otro
insl rumcn los de vicnlo. tk 1naclera. para la procluccin
ck meloda,. recihl' regulannell te l a flauta la parll' n1:1s
:igud:i, si liien e n los altos n o alcanza muy por rJ1ci1qn
dd clarinete y del oboe. Se co11sideru1 por lo co1Hn el
darintk o el oboe como repnscnlanles <k l a posicin
,
in lennpdia cnlre !'bula fagol e . por ejemplo (H<'elho
vrn. Sinl'onia en J/ i 11u1yor p leroicaj) :

J
FLAUTA , ' 1 F:n -
-
-
-
-

-
- 1 -
-

1 1......1
1
CLARINETE
t
-

---- ----: f! t - ---

...
. ' ' '
FAGOT E '
r
-

1
TROMPETA
' - ''
'

l1 ......-.... ........--.
. .

lnstrum. t l
.
----- .....___... -
de cuerda:

.
1

" " . .. . ..

Alternando ron ol ros i11slruu1enlos de n1ac!Pra reciht'

igtialnwn t e la flauta In parle ms aguda :
 lll"GO HIF,\IA

F'tauu

Ohth" Cia., b ------
,.
-----
' 1 b :' .. . '
---- +-.
.__,
1

Tromp&s
'1 .
.

- u .

. !\.... ... cJ 1

. ...i 1 1 -.
- I
. .

'
- t-
.
t- ->::F :
e

*

Violn Oboe Clarinete Flauta

-
,---.
1\ 1 t
'
tJ

1
;;'.
.. 1 1 1 1 1

/. y
..
. -': .
. .

' - - - .:' .:' - -

. .
- ..
.

:13. Flnutar- f'n Rr brruol f:Hi 11111101] y i\Ii bl'mol [F1J

Antes eran apreciadas las l'laulnsquc eslahan un scrni
tono o hicn una Lcrcera menor ms altas CJlll' la fla11ln
usual. Siendo la tonalidad favorita de la primcr;-i espl'
cie ,1/i , maynr l'n Yl'Z d( Rr 11111ynr. Sl' las l b mal>a
 CO!PESIHO llE ISSTHC\tE:---T,\Ct" !

l'butns en 1\li lumol. mientras que las de la csprcit'

i'lll i m a SC' llamnl>a11 rlaulas d e lerc1r11. Para a1nbas se
tstriha romo si s11 escala principalsonas1 como Hl' mayor,
t's decir. las notas :

J r
suenan t'n la flauta en A1i be1no/ (111s correctan1cn te :
flautas en Re brmo/) <"nmo en n y !'11 b flauta de terCl'ra
l'OlllO e n b :

6)

J r "r 1J J r r 1

Ln ('Xtcnsin de Pstas especies de fla u ta . hoy din cnsi

t n dl'suso. correspondl' a la de las rlautas graneles en lJo,
pl'ro sin los <los sonidos 1ns bajos.

34. Fla.11tin ( << flauto 11iccolo ) )

El rlautin (alemn : Uctavflle o kfrine Flle) se clit
rcnC'ia de l a flauta slo por su dimensin ms pequciia.
por su tesitura n1:1s :illn - en que k faltan ambos in ter
"los n1s gr-.1 Yes ( dtl'. do sosten ido5). El flautn es el
instrumento que \':1 en ocla,as con
l:i flauta grm1 cle y
l il'lll'. clc.ianclo aparlt los dos sonidos inferiores, la cx
lt11si11 con1plet::i dr la 1nisma desplazada hacia los al los,

C'S dl'cir. de . corno sonido ms hajo su-

 --

fl

bieHclo hasla la8, y aun sis y do9 El tin1 hn' clt-1 l'lautin
es espeeialmenle en las regiones ::ti las ele los sonidos
8
-
................................................................

- -

';: ::!! ::!!
A A
f - - .,
- -
.
A ..::,
FLAUTIN
'

'ff
FLAUTAS

... -
O!JOES
CLARINETES
1
-

FAGOTES .
.
1 1 1
- - -
-
-
-
r
CONTRA
'
f r r F
FAGOTE

\ --: -
. .

. '
I""'
TROMPETAS
.
.. . - - .. . .. - '"'
.

'-

. '
.
. '
1
TROMPAS

, .......

ff'

.
1: ' -4 -41
.
TROMBONES
.
I '
1--:d r
TIMBA LBS
r "' \'

ff-:;1 n
--...

-:;:J D J- n .d
- --
......

--
-

: = :

'

'- - 1 . .
.
... ...
.
. ...> - -
lMtrum.
de cuerda:
.
,
. .
-.. .

. :: ; p: ;
- -

.,.
>--
--=
 (il
-------

ornunirns p11n:1111/1 '"Lridl'nfr. pero 1;11 los sonillos fu11-

danwn Lales es stta\'1' y dbil. El /lw11fn so/11mc11fr Htl'llt
infr11rlucirs1 111 la ur11111sfu. con m11rl111 /lnUlcncia. Su
11Hjor uso tons1sle en emplearlo sobrt' 11n n1ro /111rfr <11
inslriuncnlos d1 111et11l. a los cuales da l'I brillo 111<is l'fr-
11arl11. sin que sr note s11 prcsenri11. Tarnbi,;11 es <k burn
l'kl'lo doblu11lo a la Ol'la\'a un u'lsono lle violinl's l'
inst rumcnlos dl' mnlkra e n una allura do11de la laula
gra111k no putclc seguir, pues lampOl'O en este caso Sl'
'

no l a <len1asiaclo la agudeza corlan l e tld n.gistro sohn

ag1ulo (compn-..t el cjcm plo :in lerior, de Bcl'L h9vl11.
Sinfo11i;1 tn Do menor).
Cuando la l'laul:l pcquc1i a i11ler\'it11t sin se111eja11ll'
prol('ccin, corno iJlsl runteJtlo ntrac/1rlstir11. sus sonirlos
l'slridentes !'011 l' 11'tc Ln c.rcilan/<' <'01110 lns Lk los pla
tillos. ele. : as !'n /.os l/11gonotcs d1 i\feyerheer.. e n el
ranlo ck guerra de :\larC'l'lo: lo mismo en el Frcischitl:.
t'll el hrinclis ck (;;1spar. Sl esc:rilwn los sonidos para l'I
flauln una oc/a11" 1111is bajfls d<' lo qul' suenan. pues si no.
se lll'eesilarian cnnsl:111 lcnwntr 11n:1 Sl'rl' de lneas adi
cionales :

Antes cxist :u1 la111hin las flautas en He bN1wl (J\li

bemul) y en J/i bc111!1l (de lerc1'r:l o en F"). dl' dimcn
:.10111.:s reclucicl:i).. como flaulas de ocla\'a ; el l(rmlIHJ
 )
G, _

1nedio enLre
stas y aqullas era u11a espl'ric de laut.'1
en La ben1ol (llarnada. segn el uso mencionado a pro
psito de la flauta en R1' : l'lauta 1'11 Si ), que era
mayor cUl' el flautn. pero menor que la gran
de. Estas nfinnc:ioncs :inliruaclas se encuen
tran slo hoy dia l'n las bandas militares.
Tamhin el fla<l'olef. ltimo dcscendil"ntc de
las flautas de pico (jl1ilcs ti b1c. fl1ites d1111ces).
l.an exlen<lidas l'n otro licrnpo. l'S una especie
de flautn en Sol, soplado 111edianlc una hu
culla con incisin, que Slll'na una duodcima
n1s alto que su notacin " en desuso com
pleto actualmcn Le.

s 3 ll ohoe
"
.

i}.

El obol' ( l'ranc s , 111111/bois: i Lalia110. ()b11c:

a len1 :'111, nbu<'). es u11 i nslnunen Lo 1011 k 11-
gel a dohk, y Lubo cnico, dominanclo so
:
larnenle . como l' n la fla11La, la posicin de
soprano. La base de In digilacin es la cscala
fundnmcnlal del obol' (la que dan los orificios
de sonido p re fe r idos) y es tomo en la flauta
la escala dl' ne mayor ; la nolacin para
oboe no cs. como tnmpoco en la flaula.
Oboe
transpositora, sino que ,su sonido s1 nota
segn suena. E n los bajos a lcanza el oboe un
semitono 1ns grave (en ciertos inslrun1entos, dos)
que la flauta ; pero en los altos s u extensin es ms
limitada : slo hasta mi bl'fnol7 se loca fcil y agrada-
 COl f'E:'>OIO 111; l:'>STMt'.11.'>T \l.lll'>

hhmcnle, si bif'n son practicahles hasla el fa1 Y aun

hasla el sol7.

l .1>;, so!litlos, lwsla <lo sosll'nido6 inclusive, se produce11

por aeortamienlo paulatino rl<>I t u bo (apertura de los
01 ilirios de los suniclos): los ele la ocla\'a siguiente (haslu

1"1 ,,oslcnido7) Sl' oblienen con10 l'l la flauta, es decir.

od:l\':llldO :

1.os sonidos oh len idos con10 Lcrclros y cuartos anuo

ll ll't lS :

..
.. b q ..

tq g
- -

w*.g )

;,011 111 11y pun:antcs. Los sonidos /1111rlamenlales mas

hajos suenan toscamcn te y t ie nC'n l'll rl piano a fin idad
l'Oll los de l a trompeta. pero a pnnct'll caricaturescos y
hitrlC'scos. En su mejor registro, t's dtcir, aproxi1nada
n1C'nle, de la5 hasl3 rr7, es el oboe un instrumento de
\'alor inC'slin1ablc para la in lerprrtacin de n1elodias.
siendo el smbolo de la pure:a e in9r11uidad cuando se
trata de describir caracteres humnnos ; en descripcio-
ti-1

..
11es o pin! llrs <le la nal urakza. suele Sl'r l'I protagonista
dl' las rsrenl/s ramu Ir<'s. e 11 lo cual ncucrda su proee
tlen cia 1k la antigua za111poi1a de los pastores . .\unqul'
no muy l'tH'l'tl' el sonido cld oboe. 1s c11riosu s11 c/C'r/u
f'l'nclranfr. 1it- 111anera qui l1ay ri u1 guarfbrsl' dt' darll
\'Ul'l'S sl'cu111lnrias que 1111 s1 q11.i1ra hacer rrsaltar. Tain
hit'n hay <[lll' pnsrrihi rlc 1,;;1danw11 ll' la arlfrularicn.
ya qtll' se hnct' 111uy 11olnria. El slcwcalo dt'I nlll1l' sucn:i
(' x t remadame 11 tt' graci oso.
TriJ1os y L n:rnolos dehajo del rt" y por cnri111a de
r/117 110 so11 crnodos para el oboe ; taml1in es mejor
evitar los siguk11tls :
NB.

ll!g '
(imposible en
11
Tiempo vivo)

El obor 1s 1n/1r111fc111enlr 1111 inslr11111cnfn dt solo, :-

si llicn t'll la orquesta s, c111pka sicmprt' por duplicado.
s1 le tr:ila !>Clllprc i11cli\'idualme11Lc. Puc1k. como l'
natural, usarse aparejado en lulfi. e interviene a \'CCl'S
con l'xito unido 11 olr11s i11slru111r11fos de nwdcra o a la:>
/rompas. r11 fl/'lllc111as ; :-.11 n1s prximo afn es el fa
got l' . con l'I cual armoniza pcrfcrlan1t'nte su tin1hrc. En el
raso de' si111ulla111'arsc ohocs con clarinetes o flautas, se
da al primer ohoe la 111cloclia rlominantc. y cuando sta
esl( ocupada t'll CJC'la\'as por el clarinete )"la fla11la, se
l1 da 1111 <"1111/ru-rlisl'1io 111 uy imporlanlr.. En /ulli se no la l'I
ohoc mfts lwjo <[lit' la t'lauta y n1s alto qul' l'l clnri11clt'.
!'01110, poi' <',jl-111plo (Hccl h0Ye11, Sinro11ia l'll J)o m1t10r) :
 (i5

,


-. ,
FLAUTAS
-- '
.

OBOES
4

ff
':l,ARINETES
.
.
'! .-
::--
FAGOTE S I '
" -
,

, = ,,----..
. '
.
- -

TROMPETAS
4 1 1 1

ff
.. .. .. =--
1
TROMPA .
- .
-
.

1
TIMBALES
= y
,,,

a ___
.
.
,
.
.

' ' .
. ..
.

t
1 1
.

ff

Orques\a

de cuerda:

.
(;>- ..
,,
. .
.

._, ;: ;:: ......_!;;

.
+-
.,.
. _...

Como comproliacin de. que el ohoe :-;uena a l. nlv(s

dl' los dem:'1s i n s t rumentos aun con s u s 1 1 0 L :1s 111(\S re

caladas y suaves, sirvn el hel lsi1no fraginet'Lo ele la

Sinl"on a e n Uo me1wr:
 p
1. OBOE

1nstrurn
de r.:uerd:\
 <:t J.\l I' 1-::-.;1 lt_ () 1:.: 1 :--; sr1tL1,\J E:'\'.'1';\ t.:I ,, li7

36. E l corno ingls

Til'lle estrecha afinidad con e l oboe y s n valor ha si<lo

pucsLo de rl'lievc especiahnentc por la i nsica inoclcrna
(en iLaliano, curno nglese; francs, cor anylais; alem:\11,
r:nglish T-lorn ) ; es un olJoc contralto, es cll'Cr, oboe en fa.
p1'rfeccio11:: 11nirnto del antiguo oboe di r accia (ohoc de
caza). E l sonido el('] inslrun1e11to es, en los altos. scmc
.ia 11 te a 1 dd ohoc. pero en los haj os es muy a/n a la
lrnmpa ; rs tambi'n aplicahle en las ('scenas cc11npesfr1's,
como el oboe, pero su t imhrr es mrs sombro y melanc<
firo. En la orquesta es siempre el corno ingls un ins
lruml'nfo de e:t'C1'pcin y es soplado generalmente por el
segnndo obosta (como es natural, ha de tener pausas
entonces el S1'gundo oboe, si 110 se dispone de tres oboes
como en la orquesta de Vvagner.) 1\'o escriba nadie para
1'sle timbre raro antes de lwb<'r.c familiariculo con su
sonido. La cligi Lacin cid corno ingks torrcspond<' rn
todo a la del ohoe ; el insLrun1cn Lo. clcbiclo a su mayor
longitud. csL doblado en codo ; la extensin ts igua 1
qnc en el oboe. prro Lransponindola una q u i 1 i l a ms
haja (mi'1 - si6); para el corno ingls se no La cual si
se tratase dl' un ohoc con1n, e s tkcir, se notan los so
nidos que dara 11110 co1nn con. los 1nisrnos :1laqucs,
o sea 11na quinta 1111s allo que el sonido <'fectiuo. l'na t.al
manera ele notar se lla1nn transposilora , 1nejor trans
puesta i>, pues no transpone la notacin sino e l instn1-
111cnfo. Con razn se llan1ru1, pues, esLos instru1ncntos
que dan diferentes sonidos de los indicados en la noLa
cin, (< Lranspositores .
 lll (,11 ltll , , , , ,

rtav!s rara Ja llct11ra de l a notacin

dt los inslr11111t11to,.; transposiiores

i\luy a nwnudo la 11nlaci11 ele instrumento lra11s

/Ws i/11r1s Sl' lec ringientlu tln\l'. como s i se usara otra
clave q u e la i11dic1cla. l'S tkl'ir, se lee c o n :

l:ta' 1 h
"
,,, l'll w!!uuda irl
:J!U
==m
n ,-,z de cla,1 el" ,, paro1
.
tnslrumenlo" en /u o /11.
:
'.4>,!
ek 111tLL""l'r:11111 -

r 1
111 ,-ez de dan <le "''
<11 fa 1:11 l 1 n1 ra para 1 s t r u 111e11 lo' 111 s11/

o
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rd
l'll
Cl:t\'<' <l1 /t1T<'11l l' t111r l a

para llslrlllll<'lllUS <'11 ll!i

11 tle haju o 1111 "

1: 1:t\'1. 'll'
ol
tf(t t'll ltl'lll\l'l"I

(1 L1 1
'
l'll \'C7. Ck d:tV<' tii-
111
su/
/tt
;)
para i11slru111111111,.,
-
o /u p.

1:1:1\ 1 ele dt1 111 h'rnra

u d, 10 11l ral lo
=i!!L#===l

1 11 \'<'7.. rlc t la\ 1
para 111slru111..11lo' <'11

tk ' '

11-.
"

1.1.1\l' tlt "" l'll \'lia r l a

11 <k t 1:11ur
71 r 1 ..11 \'t.:7. tlc d a \ " 1k 1/
par:. in,.,tn1111..11tu, 111 s1 ,
(J SI.

Sin 1111 hargo. ,s i n ll'd111" ron riw1cs, que ckspla'.<11 1 la

sil uaci11 d, los sonidos ( < l1 una o 11arias oclauas. !t111'i11
l'f /i11j11 o hara d 11y11r/11}. t it111 sus defectos. f la y laml>it'11
otro proredimicnlo que 1 1 n snl;1111cntc es 1ns ro1-rtrlo
i110 qu 1gual111e11lc 1ns -;i1npk. ya que d resullado :-.
111 Lodos los l'asos d n1ismu. lmayincse, eo1no e n nali
tlad Slll'l'dl'.
1ur para 1111 inslr11n1cnto transposilnr s<'
nota en /Jo nwyor la f1Jlla/iclad q ue es la natural dd ins-
 li!l

/rumen/o !J cuyo numbre ll<'va. Las nolas, para talrs

inslru111cnlos. 110 son. en l'I fondo, signos de sonidos,
sino 1ns bien signos de digitadn. Si tm instrumento
rn /a sopla s u tlo. SU(na como fa: si sopla su sol, suena
con10 do. Acos l 111 hrcse a in Ll:'rprclar toda.s tas Ilotas
para inslrumenlo); lransposilurN; slo como signos de ll
ter11alo (contados desde do). es decir.

do con10 prim a ( ! )
tlu p un semitono ms bajo que la pritna ( 1 < )
do # un semitono rns alto q u e la prima ( 1 < )
re p COl110 scguna llll'llOr (2 < )
re como segunda mayor (2)
re# co1no segun<la nu mcn La el.a ('. < )
fili , como lcrccra lllCn nr (:\ < )
/11 i como tercera 1nayor (:1) del
in stru-
ja como cuarla ( ' I )
1nento
fa # COl110 cuarla aumentada (-1 < )
sol cotno quinta C
sol # COlllO quinta aumtntada (:1 < )
fa p COlllO Sl'Xla lllC'llOr ( l i < )
f11 corno S('X la m.nyor (li)
la # como sexta allllll'lllacla ((j < )
si ;i como sptima menor (7)
SI como sptima mayor (7 < )

Cuando el corno ingll's tenga. puls. que soplar, re -.

sol lf, kase l'ntoncl'S : segunda aumentada y quinta
aumentada, pero no contando desde do, sino desde fa,
es decir, sol 1 tlo #.'. 1.1c 1111.itodv, que Vl.'ngo etnpleando
11 lll'f;c1 llll \t \'\;'\;

dl'dl' 1 88::i l'l1 las das1'" d1 ar111onia. para los <'jerdrio" 1h

lo 111limos capit ulo-. <k 111i:-. lil1ro:-. <lidclicos. se 1111111/ii 111
11111 1:.rilo: l'" ms simpl1 ;. fcil <le lo qut p'.Hl'tl' a p1 i11wr:1
\'isla. " quv hasl:1. 111 t11:tlq11 il'r caso, calcular l'l pri11111
s1111irl11 dl' 1111 pasajl'. 1nit11lr;1s quv los siguientes s1 :1j 11s
l a 1 1 f:'iriln 1111 k tomo roril inuacin normal <il' la t ra11'>
pnsiri11. l 'n 1j1111pl11 h:1r:1 m:'J.., daro tnrlaYia t'l llltllh'll :

.\qui los i n l tT\:dos 11111l :itlos 1ksd1 tf11. Sl' i11dic:111 p11r las
('ifr:is :il pi1 (> - dis111i1111ldo. < - aunwntndu), y s
t r:111spondria d pri1111T sonidn romo sigul' :
>
('11 insl ru11 1111 los ( 11 Si /1111111{ ( )' o snl hn1w/
\) .. /.11 .. = /tl
" 11 " l:r " = s br1110/
" \ " .\/ i b1m11/ r/fl b111111/
.. .. l .\/ i .. - do
" )1 ,, F11 .. = f(' bc11111/
.. .. .. .'i"' )) = 111i b('/1111/. 11<' .

1 lay que llnl'r sil'lllpn l'll <'lienta, claro 1s. qu( in

lennlo lra nsp<llll' el iu ... t J'llllh'll[O (l'larinetes ('ll Si r \JU
t e rn o 1J1llro hatia 1! .!ra\'l'. lr<1mpetas e n 11t un lo110
111ll'ro hacia d agudo). De esta manera la letLura
dt 1:1 notadn s1ra 1i1-rl:111wnl1: hnstanll' ron1pliC'nd:1.
)ll'ru a Jll'Sa r de lodo :-.era 1;1cil y si:guro su m a 111jo
 7;

(com prese pg. 8 1 ).

La ventaja <fr 1sf1' sistema consiste
en dar la clave para lodas las a/in11cio11cs. E l conocedor
de este principio no halla diferencia alguna entre los
i11slrun1entos transposilores ele uso rnrriC'nle y los que
C'On menos freculncia se presentan.

38.
-
Oboe de amor
E l ohoe d'amour. para el cual escrihi Bach 1nuchas
c:nm posiciones, no se usa hoy dia en absoluto. Era un
oboe en La, es decir, entre el oboe con1n (Oboe piccola)
y el oboe da cacc ia (corno ingls), sonando una t e rcera
menor ms baja que la notacin. Su digiLacin corres

ponde igualn1ente n la del oboe comn.

39. El Ia.gotc

El fagole (francs, basson; ingls, bassoon : alen111,

Fagutl) es n1uy afin con el oboe ; ambos proceden de
las zampoas y hornbnrdns del siglo xvr, de las cuales
se diferencian princi pa lmcn te en que sus lr.ngiietas do
/Jl1's 110 son como :Hl lll;llas abovedadas, sino que se
a pr ietan dircclamcnlr i:on los labios. 1:1 fngote se dife
rencia lan1bin de la bombarda e n qt1l' su lubo rsU1
dohlatlo y j un lado de 1nanera que la longitud poco ma
rwjablc ele la bombarda (bombarda hajn. casi ocho
pies; hornbarda en dohlc quin la, lo1hvia 111ucho n1:s
largn) queda reclucitla, y en que su Laladro es ms es
trecho y por lo tan Lo tiene el sonido 1nenos cubierto y
menos balante. La C'Xlensin del fagott' alcanza desde
si V!..'! hasta si5 alr
' o unos facro lcs tienen Loda\'ia en el
o
 .
-,
,_ 1 1 l"f:IJ flff\f \ ,. '\;

bajo d /o2. ! .ns sflnir!ns /und11111c11falcs ohll'11idos sola

lllt'n lt por al:iqne alcanzan hn:;tn /a4, la. ocln\:1 si
guiC"lllt s1 y11 1111 por urlal'ro ( h a s t a /a5) y slo In-;
l t imos i l l l t'r\'aln., ('11 lus altos ('Xigen 11('f(//111r :l l:l
dt11/(frcim11. El r:111ll' t'S un in:.lrumento muy usado.
ya <lit' 111 tod:i sil tXlensin nspl'lahll' Lle l rl's oc-la\:"'

'-t' pul'd111 111:tt1lt11tr los scrnido" a \oluntad u lii,n t'j\'

rutar l'S!':tl:1s \'1lons y hasl;1 ;1rpl'gios y gran<ks sall lls .
Su suniilu 1s /lll/'11i,/11 11( de /11 /rofll(Jll I/ al del /1fllri111,./", si
.

/ifrn mc1111s lihr1 y 11111111s r/IJbfr !J alyri 1111.snl, di.' 1.'l'l'lo h11-
1norisliro 111 11 sf111,11ffl - l'll lo" amplios sal Los (lktI hn
\'111, < kta\a Si11fo11i:1) :

o hi111 ( :'\ o \'111:1 Si11fo11 ia ) :

:\si l'Olllll \'I olH11 y 1.:I rorno inglO:s. es t ra p:1ri 1 :ido

l'I 1':1g11h p:1r:1 1 " \ jll"l'S:lr l:i r11nfrm1/11rin a>t1ri/Jfr dr /11
1111/11r111l':tl ca111 pc:-.Lrc (J. Haff, Sinl'onia del bosqt1l') :
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/<,\ lll<'jor fl(I l/siy1111r :il

ragoll' lllf'/t11//11s canta/lifr si
110 va acompai1acl11 <k ,inloneelos y violas. o doblado a
la OC"la,a por otros inl rumentos dl 111adlra (ohol', lam
hi1"11 d:-.rinelC's). J .os <lns :-.gote" d1 1:1 11rquesla Sl' pn-,
t an ac1111irahk111111ll' para nuuirsc cu u dos trompas u

hi111 con clarinl' l1s u ohol'S l'll plena ar111ona, por l'j i.:111-
plo (\Vagner, licrt 11ru t.lcl Tann hiinscr) :
'7 1 111nn 1t11.'1 ' " "

.:J

.qg =F B
JJ$1 :g
-

CLARINETES
:J -
77 .J

TROMPAS


=
j
$
{J1:g
.:J

FAGOT ES
: E br
JJ
J 1J J?JJ 1 w

.. < d 1 ge 1 1l'r:il11wn l l.' con los l1:1jos

1:11 l11ffi St j 1 1 1 1 l a 11 f;q :
(viol<>11<1lo1s y co11lr:il1:1jn). n;iliza eon J'nciliclad lodos los
pasn.ks 1h los 111is111os. si bien s1 manl it'lll' 1 1 : 1 1 11ral-
1111flll', < 1 1 : 1 1 1 c l o las l ns p:irlt-s t lt l a orquesta (nrq11tsl:1
dt' l'lltrdn, i 1 1 s l 1111111111 os de llll' l a l y de madtr:1) l'ig11r:111
co111pll'Las. cn11 s 1 1 s :llilfcs 111:'is prxin1os qu( son los i11
l rtt111llltm; d1 111:1dvr:1. J:J 1tli!.!r< dl' qul' el J:1J-!olr :-.1
<ll'l aq111 l'Olll ra la i11 ht1('1n dl'I l'Olllposilor no t's gr:111d1.
ya qul :-.u onido l'-; 11111eho ml'nos Jll'l1l Lranll' q111 11
obc11 y l1:hl:111ll' p<1n<id11 al de los i n s l runltnl o s rh
c1wrda.

10. ronfrafa!!Ote

D1 la<> :111tig11a-. ulwlal'' <k fa!!11!1'. sr usa slo ho)

rn dia l'I ro11 t r:ifagoll' : ya C(lll' e l /11gole trnor o fa9olc
en 111inl11, qt1l' 11v11:1 111111 111i11lr1 1111s 11lfrl que b 11ol:1-
ci11 (li.t11 111 s"/). 111> Ita llPgado nunca a ll't1l'r i111-
porta11cin l'fl d arll' 1 1 1 1 1sical (stt l'Xlensin corresponde
a la del l'agole c01nn. pero se h:11la una qui11tan1s alto).
El co11lra/11qofl' c:; t , en ca111hiu, 11nn otlava completa ms
bojo que el ragnlc ns11al y. co1110 el contrabajo, se nota
u n11 octava mds alfo d1 lo 11/1' Sll<'lla (se lraln como ins
l ni mento de 1 !i pies ). s i hit'n SC' prescinde dl'. los sonidos
ms altos y ms bajos. Es de la1nentar (jlll' el contra
l':1gotc, (jll<' es dil' cil dt> susl ituir rn la orqul'sta. sea
1:2da vez ms raro : los instntllll'nlos rlc metal bajos.
del diapasn de contrabajo (t.uba-conlrahajo, htlicP),
de ninguna manera son u1. suslit.uto ndecuado. ya qlll'
l'n V\'Z ele dar nn s011ido compacto parecido. en el tiin
lire, al del contrabajo. dan un snnirlo r.rplosiflo. amplio y
algo tosen. Hecut:rclcsc soln mente el frngmln t o sole1nnl'
l'll la ;'\ovl'na Sinfona ele Hccthoven sobre las palabras
ele Schillcr :

I d, cual van los soles riendo

por el plano celestial

despul's dlI cresccn<lo grandioso goce rl ngl'I ante

1 )io!-> . donde las pausas. rlchido a los golpes pp cid
lto1nho co.r1 fagotc c o 1 1 l raf<1go t c sohrc los l ns si p
ms hajo dan la im presin d e una visin sublime cltI
infinit o :

,,,--... ,,--... ,,.--....

2.Fagolt
Contra-
fagote

g ., ; 1 1 -
1 .,J .,1 -
I 1 J ..
1
Bombo

PP
 Jllfill ltll.\I \'\

El paso gian l lsto dl'I i11fi11ilo inlervienr aqu !'11 su

suhlimidnd invisihk r it1:111clilill'. es decir. en l::i prrsrn
lida s11l1limidad 101111111v1clora <ll' nuestros s<nlidos. La
suslil ndn cll'I ronlrafngoll' r11 isle fragmento. por 1111
i11sln1n1111lo ele nHlal 1k ms a111plia medida. desl rui
ria l'I l'ec-lo dl' lo os111r11 ,. inn1rp<ino ron1plela11wnll'.
<Juiz l'I s11sl il11Lo sLr PI ...:1rn1sofo110 ronlrabajo 111 l>o
(<"01110 t'splr:1 F. . \. < ;tva1r l ) (v1;ast . 1). qur gratias
a su afinidad con l'I fagolL p:.trLcc l'Slar llan1aclo a <H'U
par l'I lngar vacio. y qui st dislinguc por su 111a11C'ra
ms c11111dn ck l ornr.

11. n1Tt1sofono

l'.n lrancia Sl' vie.1H' <'011sl ruyl11dn desde 18H:I, scgi'1 11

lns dalos <kl dirl'<' l o r dv la l1:111dn militar. Sarrus. 11
ll:1111:ido < S:1rr11snfo11n . < u yo rut-rpo rst conslrudn d1
pla11d1a d1 lat n. plTO 111 lo nstan te est.1 calcado L11 l:i
familia d1 los oho1s. si l1i1J1 1 k llll'dida n1s amplia ."
por lo lanlo ele sonido m:'ls lll'l'll'. Imitando los sax11fo-
11os. si consl ruyl' 11 sarn1sof1111u tn seis dime11si<lllts.
l'omo i11sl ru111e11lo el npr:1110. de co11tralto. de le11or.
d li:irilono. ele hajo ch- r1111 l rahajo. Siendo el insl ru-
111111 Lo dl'slinado por dt pr1111lo a la banda 111ililar, st
1onslr11l' sola111111LL 111 1finaeii>11 de J l i bemol y dl' Si
bn1111f. T.n l'XLC'nsi1111 111rr<'spo11dl' a la ril'I oho<'. y Ya t'll
la J1olari11 <ksdt si f1 1 ha-.l:i /11'. La ,erdadlra tXlt11-
:;i11 sl'gun el sonido Sl' d:1 para la dierc-nles dimtnsin
lll's y afi11aeiOJ1L'S d1 la siguiLnlt manera :
 I 1

Sonido.

Pf
1w '"r 11t>1 J f1
.J 11v= 11b4 r 1
C) Tenor (e11 S1.b) &
B aritono b4
r( 8

(en Ala'6emol) B&JO . .J Contrabajo

1

()

(,,. Si ktrto/J <m N1' 61!1110/J

Pura l a orquesta sinfnica se co11sl ruyl' modernamcn l e

1111 sarr11so/ono l'Olllra lmjo <'11 /Jo, 111s grave todava.
1w: <'S adecuado paru sustituir el conlra/agof<', ya que s11
111anl'ra de producir el sonido es m u y ain a la de tslt'.
SL' 1 1 o l a , para es\.'. insl rulll('lllo, scgn L'l sonido rLnl. pero
una otlava 1n:s : t i l o (extensin : si1 hasta so/-1).

-i. El chiri nPt 11

Los clarinetes SC' d i rercncian d11 l o s oboes en la fr11-

yii1/a, que 1 1 0 es tlelgn.d:i y clohll'. sino 111cis ancha !J
simpfr como e n los rl'gislros con kngikta usual(s del
1'1rg:1 110 ; atkms. L'll qth' t>l taladro ril'l l11bo es cilndrico.
en \'CZ de cnico como en los nlioes y agotes. El
son itlo de los clari1ales y sus afinL'S es 111cis uol11pl11osr
<k 111s rlida pasi611 que t'l de los oboes. Unn peculia
ridad que viene exigida poi L'l taladro cil11clrico cld
darinele. es la 1111s1'11da de armn iros pares (octavas) :
no puede. por lo L<ullo. octavar. I .os clarinetes y sus
afines n o sallan a la octaYa sino a 1:1 duodcima (el
78 lll0t:1 Hll \1 ' ' :".'

ltrtlro ar111i'l1 in1 o . rorno sl' din. proceden por q u i n l lo ..

l'll \"t'z d1 " url:l\ar " 1 h a h i "l' deri,a la nec-esidad dl'
:1111pliar la 1:-raia ck Jo, sonidos naluralts q111
hay Cjlll' ton-.1i.:u i r por ataque (aeorlalllil'nlo
<kl t ulm h:i -..L a la duodecima. por lo cual
la diyiffl1iti11 "' nm1J/i1r1 bastant1 ( I X uriri
rio' d1 sonido). La l'Xl111::.in de los dari-
111'11, t'' 111 la nolaein. ck-sdt' mi1 lrasl:t .
c111rnla111111 l1'. s11f : eon si5 t'lllpL'Za la "l'ri

dl' los so11idu;. producidos por a u nrl'1 1L o d. .

la pnsic"i11 labial (cluudtinras) que lll'gn
hasta /o7. Todos los sonidos ms allns q111
Cst o s li1n111 C[lll' Sl'f' sopl::idoscorno c 1 1 i n t o s ,
s1"pl i111os, 110,v11os armnicos (v1sl' cI
1.k 1 1 1 p l 1 1 11111 sir:il q111 sigur), peru se } l l'l'
St11l:u1 (':is t'a t1ic-a111eri l l' l'll las piezas de solo.
l:J < larirHl! s1 ha forrnado clr 1111 1J1s
l n1111111l11 d 1 Yivnlo primiLiYO fr[l111t's q111
s1 11;1111:111:1 , ./1<1/11mr11u y posea una cxt . . 11-
-.. i1'm rn n l'sc1sa ( ! k ja 1 :1 la"). que 110 <hI>"
1r l'onfu11dido 1011 d inslrunwnlu q1" 111
\l1111a11i:a st' llama s,.hulmri. precursnr <ltl
11l11w. \ l'-.. l 1 ori"1n
" d h 1 el in-;tnimtnl o 11
110111hn di -.. u rq.
( i-.. l rn ms gr;1\'t. ll;illl:1d"
hoy l oda \'la t'flfll1tm111u ( 111i1 a mi"'). Cua11d11
111 1 7110 Cri-.Lohal Dt>lllh'I'. t'll :'\ur111h1Tg.
lat'ililo 11 q 1 1 i 1 1 l : 1 r :1 l:t d u od1'rirna gr:1rias a 1111 pe<t1ei111
oril'i1io dl;.li11:ado a 1''-l' nl>jl' l o . H'1ibi d nu1\1> regs! rn
:IS i'Ol"lll:tl[O !'! Otllllf1rc d1 l'furillu. JlOrqllt' p<lrt'!'IO
acl1c11;i do. p:ir:1 s u s l i l 1 1 i r 1:1 1 n>lllJltLa t' solo a l l a . corno
 l:1J;\ll'l: :'\'. l l l l ) l)J: l;"'\ST1tl.;\ll-,X'I* \C:lfJ:O-:

nnl111Lnlc sucedi. De ahi. finalnwnLL', el nombre <le

rll/ri11cl/o que lul'go se aplic al inslr11nw11to mismo.
J:1 rt'gislro ele los lcrcl'ros nrmnicos (r/rrino) l ienl'
. un
caracleri'.;lico sonido ayradable u scns11a/: el registro dl'
rlw/11mral/ s11cna a/yo 111s oscuro !J pnscn/a ruidos sc
r111Hlarios que provienen del soplo ; L'll su carcter es
la viola o a los instruncnlos de cuerda tocados
afi11 a
ron sordina Los sonidos 111ds ingratos dl'I i.11sLrumc11Lo
.

son los fundamLnlaks ms altos (su/5 hasta si p5), que

son hasla11Lc incnlnrus e insulsos y 1:0111 raslan con sus
\ L'e i 1 1os
' ms prximamente rle\'ados t q nl' son los pri-
111Lros sonidos producidos por auml'nlo ele presin
labial). y que pu('i/111 difci/mcnlc srr cumbi11adns seguida-
111111/r ele n1a11ern rii1ida. Los sonidos llHs altos son muy
p1111:anles !J no s1 r1preria11 excepto ('/! lul/i.

L:LAR I N8T8 .

-c+
.-j
w

! 1. 1 4 4
!O.11.. cte.
lt

-
.11..

!!

= =
e

k5
-

Chaluinc..u

,\11lt's se escrihia11 los sonidos runcla1nt'nlales Lllll

111t1wu ms al/a con In a1'1adiclt1ra rl/11/11111rat1, para evi
tar las mue.has l nt;1s auxiliares, y Sl' indica ha el retorno
a la ,alidcz de las notas por clnrino n bien loco. Las
sig11 ienles rolll hinacion es de son idos son imposibles tn
/l/s rr[>eliriones rri1idas:
 lll'lit HIJ.\I.\'''\;

El darinele pri111iti\11 tn /)11 se usa ya n1uy pneci :

rn la orqllt'sla t' usan l'll ut il uein otros ms grav1
(('tl Si , y f.ll), l'll la f,111trl11 111 ilil11r ms al los (tll !fr .

.1/i b1111r1l. La b111111l. anll's lamhit'n en Fa) ; por olra

parlL'. se conslruyln i11ln1111tnlos de 111ayorcs di111t11-
!-.o111s con <liapa!-.tllt 1k co11t rallo y contrabajo (dari111'11
11/lo t 1onw de basst't j, clari1111<' bojo). El clarinete l'll /)11
tra !-.nlanw11 ll l'll'gitlo por los rhi,icos cuai1do b 1 onali
dacl tll'I ragmenlo l' 1>11 mayor: su sonido ts aly11 es
lril/111/c - no muy 110/J/t-. El \'lrcladero ins/n1111111/11 11ir
/11nso. al qt1l' los clnrind ila pnfknn limitarse, cuando
tl maestro clireclor no ks obliga a Lomar cl Lxigido por
tI co111positor. l'S el rl:irirH'll' 111 Si b<'nwl. Su soniclo 111:'1s
gravL: lll'lla como nA (:11 l' in:tl del siglo pasacln L'ra
[ l'll Moznrl 1 si ,:1, l'S <it>rir. nota 1[111) : cu los altos al
<":tnza e1'1111odanw11l1 /117 y hasta s i p7 (nola du8). Lo
10111posil <>rl's l'lige11 11 clarinl'll' l'll Si[:, para lonalida
tle 1011 h1moll's. 111it11 Ira qt11 para todas los t/1 s11;
fr11 itfos es pri/1ribfr d rlurint'lr 1'11 La. Como :inl'XO :1 lo
:-uso<lirho ( ::7 suhn inst nlllll'OlOs lranspoil11ns.
tl11n11111s 11111 111111 1Jisi111 r1s11111itl11 de los desplH::a111i111/o
t/1 las fonalidarfrs para los rl11ri11t'/cs en Si , !/ l.11. En-
1 i\11clasl' hicn qul' la tonalidad. cuya afinarii>n l it111 d
i11!-.lr11111cnlo, ha de apareel'r sil'mprc en su 11ola1it'i11
ro1110 /Jo mayor. l'S d1rir. que para el clarinl'Ll' t'll Si p
li11w11 <lll' cl1s<on l arst los <lo:- lH'n101cs de la lonalicl:1cl
cl1 Si , mayor l'll tocio lo 1:i11s. asi eon10 para l'I da
rinl'lt' l'll /,a los l ns so:-.IL'nidos de la tonalidad clt: l.11
11111yor.
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/ 1 1 11 1a.r or (nada) .lli p ( !
1' -' tt
. . ..
:i :\ u )

I>c la misma ma nt ra que aqui, L'll los l'lnrinctl's tn

/,11 y en Si p. hay que descontar para lodos los d1'1111is
i11str11mcntos lransposifllrt's los flccitf111/l's tlr la tnn11lit!111/
,.,, 11u csl ainar/11 ti i11str11m<>nlo, tll' los r1u 11an i11dic11-
r/11s l'll ln pic:a. a fin de que los s11sf111idos sobr11nfrs sr
ru1111ier/11n 1'n b111111/1s !J los ben1olcs s11/1r1.111lrs en sus/Nti
r/11s (comprese arriha en :'\B).
El sonido del clarinete en La. no l'S /un brillan/1 !J
111i/1111/1wso como el tll'I clarinete t' l l Si ,. pero ms su1w1
-:- mt'/anrlico. St' escoge el clari11dt' en /,a o el en Si p
g1Jlt'r::tl 111cntt :-i(g11 la tonalidad dt l:i pieza ; si hivll
p ut c lt cir('unsln11rialmcn Le i:xigir el carfll.'ter cswcial
tk l a rrasc la clel.'c:in dl'I d:trinet.e Cll L11. y. por lo t.a 1 1 l o ,
l a pri:fcrrncin d1' u n a t o n al i da d en snsle11ido. E l Limhrt
del d ari n e l c se r11mbina igunlmenlc biNI con el dt los
lfcm<is i11sln//nc11/os di' niarlera as l'fllllO ron el de /ns
ti. ll11;M-'"" : t'.umpl'mlio de inslruttll'Ulucin. (;S. - :!. ed.
 8 ''

tro111pas; es tambin 111.s adrcuaclo que el oboe, par:1

inlerprctar 1111a parle 111clutliosa <frl T'l'[!slro 111cdiano q u e
no haya de resallar co1110 solo. En fren Le ele la ore ues La
de cuerda dcslaca caraclcrstira1111'11lt' y puLdc. por le,
tanto, ejccular una 111t'lurla principal que se sumerja 1n
otras voces. En lo que at a1le al diapasn se trata gcneral-
1ncn t e el clu rincte corno instrunien l.u de i11111 octav(l (o

.lf uinta) ms alta lle d j11yolc y la trompa !J 11na oclr11111

1111is baja 111r la flauta tn todos los casos, por cjl'm plu
( 1 3cclhovcn, Sinfon<1 t"ll La mayor) :

.......----..__
,,.,.--:--

CLARINETES
<!n la 1
--==

V-
'P

YAGOTB
{,

TROMPAS
<!n Re

VIOLIN BS --
,

Si hien su enorme extensin pcrmill" lr:llarlo como clis

lantc de dos octavas del /ayate, por ejemplo (Oiicrl 11r1
ele Fidelio) :
 .
.
.
.
FAGOTE .'
p

, 1" ' ' l . . ' l

'
-

-

Orquesta
de uerdo. .
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.
'

.. - --
'
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11 . . . ... . . . ...
.
. '
' r u
.

y:

-. .
11 -

l. Cl.AR 1 N ETE
e11 La
'

IL .. ..:--.. .. /L

1\11 IL fL ... ...

'
t
Orcuesln.
'

tlo cuerda
.. p - ---
.
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r r
ll 1 11 [j(i(l 1-111:.\I.\:X
--- -----

l'JLl - ...
'
- ... e
V

' Ll I+ ..-...._ l. ll. ll.ll. l. 1 ll. ll.

,
t

--
' 1 --- r-

: -

r
eon10 por otra purll' pllC'lk dl'Stl'n c l c r con gl';111 d\<'LCJ
('11 el re1slr11 de /11 mejur 11c/u1.1a lll'l furn/r: (\VL' i>l'r. < >lwr
t. u ra ele Freisrliii lz) :

Ccllo

'

iLa gran exknsi11 y la 1novilidad ciLI clarincll' snn

el 1notivo <le q 1 1 l' (en l a ejecucin e n masa) l'll la b1.1nlla
111lilar Lienc que cjecular la p<1rlc del violn, es dct:ir,
usajes dl' loda clasl'. Pero lam bi1;11 en la 11rq11csla s111-
fnica le toca alguna vez el pap1l de i 1 1 t rrprl'lat:in 1 k
arpegios acompai1a11les o trniolos, por l'jLmplo (Sin
l'on'a I-ll'rOiea) :

a'i'co

Si bien l'S l'slo siempre 1xeepcin : l'l paprl di' los nstn1-
111N1Los ,,. ui1nlo cunsislc. c11a11do 110 IN1111 1u1 cjcc11f11r
111111 nwlodn, en el m1111tcnimfr11Lo de los sonidos, o en 1:1
1'.1posici<11 di' .la arnw11i11 1J('rr/111/1r11 fl lll' l'S bordada y
figurada por la orqthsla de Clll'rda. l lar hie11 el alumno
ell estudiar los ejemplos cll p a r t i t ura como los siguien t e s
y n o olvidar que los insLrument os t Yl'lllo l'Stn slo
l'll la orquesta reprcslnt ados a uno o a os, 111il'11lr:1s
R(i 11 UGO 111 E)l,\:'\:'\

que los ele cuerda l'igura11 en n1s crecido n1ncro y qup

la poi enein ele los de viento se revela sobre Lodo e n
los sonidos tenidos, 1nicnlras que los pasajes dr los
i11strume11/os de rll<'rda <<'slacan y P<'llciran a lra11s
drl /orlsin10 dr los sonidos de los inslrumen/os dr viento
incluso en el lulli, co1no en Ja Sinfona pasloral de
Bcclhovcn

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dari11rll' hajo

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..1 ck Fa l'I d1 'l i /1111111/ ...t1. S<' usa la priml'ra para
la 1 11 q1h.,la ,j11 fo11il'a y la clt ptra. '.'11 l':\ llnsin 111-
1T1-.111111d 1 1'\:ul:111 1111 ll a la 1kl rlarinl'll' u,;ual. si hi1'11
:-11111' pr1-1i11di1-.1 dl lo-; ,011idos dd l':'\.lrcn10 l'lgi-. l n >
:1g11do, plh's l11s lll-.11111 ... M' 1i>ll'lll'll lllS f(')lllt'ltlt' <'11
los rl:i1 i111lts dt di:1pa:--. i'l11 111-. a l l u . l:n t'l l'' dl qui'
el dari11cl1 <11111 r:illu <'11 Fa alrallt'l' l'll los liajos h:1sl:i 11:1
( t 1 o l : i t!11, 101110 alllts l'I rlari 11tl1 C'll Si bcmul). Sl' 11:1111:1
tornu tli lu1ssl'fl11 (:illfl1:'111 : U11ss1/f/111rn). ll li111hr'I' <Id
r11is11111 1s p:in1ido :d dd cbri111'LC c11 Lu. aunque 1111is
s1111r11 y s11{111111t ; 1:1 s1J11urid atl voluplu osa del clal'illLl l'
\':t d1!-- : ip:1n('i111do en l:1s dases 111ris yraoes !J 1w1/u s11s
li111i/u po r ol r:i 1111is wnl'lranlc y rumprimitla. pl'ro mrs
11!1,,. q111 l:i cid l:igolt'. El lip11 111:'1:-i graYe de clari11 1l1
1s d ll:1111ado rla1 i111l\' hajo L'o11 s l ruido en Si ,,.,,,,,[
t'll /.11, , ., ch.:l'ir. 1111a ol a\'a m:'1 h3j<l qnt el rlari111ll

101111111 111 Si lil'1110I y l.<1. l .n,.. onidus 1n:ls gra,ls 11

...

rlari11tl1 bajo "l' 11ota <'Ollln d 11:-ual) ha:,la bajando al

:-io11idu l1milt 111i ( rl'. l't'p1d i,a11h'nt._-. rlo:1s11sh11idu) ,..1
1'j<111ta11 l1ic11 111 1l pia11 i-.i11111. l .a afinarin 111Ti11. t , d"I
ria 1 i111l1 l aj" ,.., la d, Si l>n1111/: sin L'111 ha rg11. \Y;ignt r 1 11,.,,_
n il1" 1:1 111 lr11llt111 i:t la dt l.11. Exll'n,..ion segun l'l -.onido :

Notacin: Sonido:
1.L.\ IU:'\ I: l"I:
(' l l '='I' 11 \ l .TI )
'" I '
T .os sonidos n1s b:tjos, cuando se nolan e n claYe de fu
se c.scriban antes (co1110 1n la trompa) u11a oclava m:'ts
li:"ijns. es deci r :

a:.1:

Nolacin: Sonido:

CL\IU:-IETE
t : O K T l1 .\ L T ( I

(.-u .lli b<mol)

Nu1a.: 1011 So111do:

v-d?4 FJ
t-
l;LARINRTE IJAJO 1

r e11 Si /,emol J J
-+
77

-9
Nl<tcuin Sonido
r

15 5: 'V
CLARJ Nen: llAJO j

#J
f e 11 la}

La tcnica dl' todas las clasts <k clarincles es la
misn1n. slo que l:1s rlislaueias en! n' los orifirios di.' ataqut
son mayores l'll los 1111s gra\es y lanlo el clarinete allo
conl'o el hajo Lictl<'llel tubo dohladn para facilitar nl i11-
tt' rprelc el alc1nce dt' los misinos. Los l rinos (pg. lO)
imposibles en los C'l:lri11l'lls usuales (en l>(I) lo son l<Hn
bin para las clc1n:is cbscs ele afinncin (nnfc:s rralc;j :
!10

{y po r presin labiai)

lf E f
"> En s, 6e11tol

ft1= r r ltf

H. El l'axofono

El saxofono Sl' d ilnncia del clarinete e n la forma

d1/ /11 bo <jlll' no tc; rilndrico romo el de ste. sino cnico
.

como t'I dlI oh<H': <' to1::i tI saxofono como el clarint'll'.

mt<lianll u na fr11y111'/fl 'i111plt-. La n1edida rnodifiC'ada
dd lnho ha<t que tI sonido. al au1nenlar la presin
lahi:1l. 1111 s11/fr u /u i/11<1tl,=c:i111<1 sino u La octava, Ju cual
h:ut po:-.ihl( 1111:1 digil:1d1111 lan facil como en el oboe.
En realidad lie11t11 l:11111Ji(n los saxofonos l a nolariun,
digilacim y cxlL'llsic'111 dl'I oboe : en la notacin alean
zan ele
 !l I

El inventor (.\dolfo Sax. rn 1 8-10) ronslruy el 111s

Lr11nw11lo en seis cli:1pasonc:;, a saber : de soprnno agudo,
supr:-1110, contralLr>, lenur. lrnrlono y Jiajo. y cad:-i clase
a su vez en dos nfinncioncs clifcrcnlcs, una (en Do.
respccLivainenlc Fa) p:ira orquesta sinf(micn, y otrn (l'll
Si brmol. rcspeclivaml'nle. ,\tfi b<'mol) para liandn. 'l':i
cul' hasta ahoni Sl' sirYln solarnenlc tld saxofono l a s
b11nd11s helgas y francl'sas. hay que ll'llcr e n cuenta .1 i
ra11wn lc los insLrumenlos cn Si brmol y en .\li bemol.
bien es posible lamhi0n que la orquesta sinfnica
adnpll' t'.l saxofo110 en el porvenir. La cxlcnsin real de
las diferentes dases L'S segn el sonido :

1. snpn.\:-;O A(UDO

5,,f
11 -& 2. SOPRANO
b -&
g fd
en Jfi bemol
11J I= -
en .!Jo e11 Si /Jom;I
3. CONTRALTO
4. TESO!R
bf
11.El.j . $fBD= J @'F
en .lJo e n s. /Jemol

en fa en J/,' bemol

5. llA RITONO 6. BAJO

Ffi1 6@44@1 :::

en Fn .g
en s. /Jcmol
 11. for114'fa:- .r srrw11fpo: o crprnlortf

I ' u l t i111a-, da" ck lw.. i11slr11mentus dr 111acfrrf/ n111

/11 p11r/t' 1>11ra/ 1il111111 r/111/11 1,0 hal'1 mueho q Ul' han cll's:I pa
nriclo. 1 [ a.,la la m i l ad cl1l .,!.!lo pasado haliia un:i fami
lia 11111pll'la 111 tr..o :
l:t 1k 1;i._ rornc/as (alc1nfl11 : /.in/;).
La:-. da\'" 1h 1orr11las 111:1s all:is. la coriwla hla1w:t
( 111n11//11 ti iri1111 n1r11dln 11111/0. l' x len si n la4 hasl ;1
11111) y la rorr11l:1. t nda,i:1 111s :11la. th: cuarta (l'Xl111-
si11 r1' liasl:i s11f. l 't1r111'lfi110) \.' ra11 <k 111adera dura.
consl ruid:1s dl' 1111:1 ola pi1z:1 y ll'nan la en1bocadur:1
;il1ov('d;icl:1, de 111:1rril y ro11 l a larlrn inuy esl rceho ; 1:1:-..
d:1s1s 111 r>n1\'1;1s 111;iy1 1rts pns1nlal1a11 el 1 uho d o h l ; i c l n
o serp111 l l':i c l n {l'U/'111'1/" 111n111 y rornl'//o torio, torn11111).
pnrn prnkr nlr:111z:1r los orificios de sonido, y t'llrolad:i
tll dos .11i1z:1s s11dl:is .v rl'rulli\'rl:is con cuero (con1el:1
111gras}. l .a coriHla ha.i:1 (ror1111n1'. 1xlensin nA li:1l;1
ric;) 1T<1 opl:11l:i por 1111a hoq11illa en forma ck S. l .a
c-l:i-;1 111aor 1h l:1o.; l'nr11 l'1 as s1' lla1nal>n .t."rpl'nhn. dl'l 1id11
a Ja., rurvas <k l-11 l uho, y l1na aproximadanwnh la
exl 1Ji-.i11 d1I agoh'. d(' fo'! hasta si bemol. pl'ro ,...,_

t:1l1a 111 Si li111111/. t'' d11ir. :-..1 11olaha un ,;;o ndo l'lll1-r11
111:"' alto (si'.! ha-.t:i t/1r'). El ...011ido ele esll' i11slrunh11l11
< [ ll' si 111a11t 11,o ha-,1 1 l'I l-i,lo x 1 x t'ra tosco y yr11.vn.
Tocio-, 1-,10... i11-.t ru111t11lo l111ia11 . .-umo las flaul:i'.
oho1". .. <"1:11 l'1'l1-, ' aole. 01 ilirios dC' so1,idn cu:1
:il 1lrt 11ra :worl:ili:1 1l t 1 r l 1 0 : " par,cian. pt1'S. l''l la di
gil:iC'ic'm :i los ltslr11111111lo ck madera. si hien (ll'rll'lh'-
11;111 a la clase 1h- ln ck la parle bucal alJo\cdada, l'!'.
dl'ri r. ronslil uy1ro11 l:i l ra11sici11 natural (;011 los lla
mado i11slrunw11tos tic viento 111ct:'iliros. a los cuah
1 paret111 en la 111;1nt'ra de produl'ir el sonido (ll'n
iida!- mtmhrano:-.a).
 r . \ l i n 1.0 1\

Instru1nentos de viento, de metal

Srrit' I sonitlos nat 11rnles tle las tronqia;-;

r tro1np1tns

l .a l'Xllnsi11 dl los i11sln111wnlos de viento me L l i

c;os l'S, corno l(n1 1i110 llll'dio, 11111yor que la de los d1
rnadl'rn. >l'l'O l:t 1sra/c1 (lp los misn1os es, con JIOl'H
CXr!'p<'iOlll'S (l l'Oll l l H l l l l'S), r/c 111/11/lacil lilus dejit'if.llfl'.
Para ori111lan11ls sohrc la nat uraleza y eonslrnccin de
l os inst l'llllll'fll os dl' Yil'nlo. ck mctal. nos los rcprtSl'll
lanmos l'll la .forma l'll qul' Sl' usabnn antes la t ron i pa
,
(alem:in. llorn; italiauo, rorno) y la l rotnpcl:i (alemil11,
Trnn1p1'11 : italia110. lr11111/m). romn instru111rnlos llama
dos nal urak. :.in 11i11g11na dip< "irin que p1ulice s11-
Yirh's para llt11ar las lagunas d1 la l'scala natural de
sus son i do:- armnin>s. l 'n a ck las forn1ns de disposil i,o
empleado a l'S(' ohjllo nos lll; dada a conocer a l trata1
dl' los 111slr11llh'1tlns dt madera (rn los qul' los orificio:-.
ck sonido ncl11<1t1 la longitud dl la columna de ai rl '

i n t roclurit l:i) : hay o t rus clos que vamos a rx:1minar a

conti nuaci11, l(lll' consisll'n l'JI alargar el tul.Jo por medio
de las varas y islon<'::; . Co1no ya indica111os t 8), ::.e
 COIPEXUIO llE 1:-:STlll"h r \Clt01"\"

dellrmina la111hin la all u ra dd sonido en los inslru

nwntos que lit11cn la partl' hutal al >uvl'clacla (lrompas,
lrom1HLas, lro1nbones, bugles y L uhas) nicamente por la
longilutl del l u b o ; el ocLavl'O juega u.n pnpd mucho ms
grande\ l'll e l los que en los nstrumen tos con hoja de aire
(fl<tll.las) o que en los de Luho ron lc11gcla vibrante
(ohocs, ! ago les clarinetes). El aumento d<' prrsin labial es
' .

111ucho ms cil en ellos : en algunos se hace r11uy di/ril

/11 pracl11n:in de s11 sonido fu11danwnlul. Toe.los los ins -

1 rumenlos lk esa categora posten por lo pronto ola

n1tJ1le una serie de sonidos, los que se obtienen por d
aumenLo de presin labial de ttno. que es el fw1damen
l a l . En las lrumpas y lro111pc/a. dl' que ahora nos ocu
pamos, se nota o tendra que ser n o la<lo ese sonido fun
damlnl.al como du3 ; pues e :-; ck la1nenlar que nos en
en11 l rl'lllOs aqu otra \;l'Z con t'I incon\"lnien te de que Jos
soni<los ms bajos, para los cuales se ncccsila la clave
<k /rt, se noten una ocfm1a dcrnasiado baios. La Sl'rie dt!
los l primeros so11idos naluralcs, suhiendo de do3
hala du7, es la siguienlc :

Como se ha dicho. es costumbre 11otar una octava 111s

haja los sonidos graves de las 1 rompas y tron1pelas
tuando St' t'Strihcn en clave ele fa, es decir (el sonido
funda111c11tul 1nis1no no se usa) , nsi :
 111 ,,t) 1111 \I ' ' "'

e ..g
3

Tro111p:1s y lromwla p111<h11 producir toda la :-.l'l'h'.

con txre1><in cll'I :-.onido 111:1:-. hajn. qul' suena mu difi-
1ilinllllC' y no St' ha<1 s,nir por In tanto arlislicanh'11l1'.
1.o:-. ... 011idos ( a n l ts in<li<:iclo... por un *) 7. 1 1 . 1 : : . 1 1 .
s1 1111 ... apan'l'l'll conto i111111r11s. t':-. <kcir. n o St aeomodau
a 11111sl r11 siskma 111 1i-..ir:il : 11 l. y el 1 l .' sou p:ir:i ,. J
s11111clo si l>cmn/ cll'n1:1si:1d11 h:1jll:-.: l'I 1 1 . - 1:-. para /11
tkma:-.iado tilo. p:1r:1 /11 sos/f'J1idr1 Llcn1:1siatlo l 1 a j o :
tI 1 :1. para (11 b1"111of cll111:1si:id o a l l o . para lrt d1111:1si:1cl 11
l1:ij 11 : si hitn L'SI ns d1s\':t<'in1ws de b e11 lonaci11 Sl'
tl1j :111 eorngir. rolllo \'{'n111os. :\s. pncs. lt'lll'll los i 1 1s
l r u 1 1 1 v n l 1 1 s dl' 1sa (':ill'gorla 1111 t:1111lal muy d i s l i 1 1 l o i:1r;i
l:t pr()(lu1cic'i11 de los soltidn. dl'I qll\' po{'ell l a s rt:i11l:is.
11l11ns y tlarinl'll's. Si 111 :1q11dl11' 1'1':1 d aum111 l 1 1 d1 pr1
i11 l:ihi:il slo un llll'diu d 1 ampliacin d1 la t'"rala
pri11tipal ohknitla por lo... urili( ios d1 s1H1ido. a q 1 1 1 ..,,
lr:ila 'l' i1.slrullll'n l o'> 111 qut l:i 1rala es ohllnid:t p111
a11111111lo progn...i\'o tl1 pn..,i1111 labial. hahi11Hlo quo
acloplar otros nwdi o., : 1 1 1 :-. ilians p:tra lknar la., l:ig1111:1-.
d1 t:-.la csrala. ' l'lng:t.,t' 111 r11e111:1 qut' el rlt-l'trl o gl'Ill'
r:tl ch Lodos lo-. inslr11 111111l o-; 1 k \'icnlo 1 111Litlil'o-. l'la
111 la f,.,,y1111/t/11tl tfr ofi1111ri1i11 dl' cada so1ii1lo : p111:-.
1 1 1 i111 Iras los suntlos 1fr /fl .\l'rt1' 11al11r11l son abs11/111<1111t'11/1
i11r11s, los i11/t'rr11/11tl11s orliiri11/111rn/f' S(Jfl tc11111T11tl11s. 1''
l'l'i r. no ckl Loe lo puros ( p11r lo 111l'nos los qut "l' ohl i1
llt'll por un 111ccnnis1110 1 ijo orifieios de so11i1lo o pi-.-
l 1HHs). 1 >\ ah la di\'ersi<lall de t'fl't:I os de los insl rlllll\'ll-

1 ns d\ ,ien L o meL:ilicos segn Sll 111a1wra ck t rat arl os.

S i l'i <0111posilor e u itla del runirfrr pcn1liar del ins
fr11m111/o. (lll<'<k, a proYee l wn do las 1nf1111ul'1J1H's absolu
/u111r11/1 1u1r11s di' su scrir naf11r11/, ohkutr el'cdos que
11or11!11j1111 111 11111chu los clemlis s11nid(/s 111 1w111lo a bl'llc:11
rfr son oridwl . TtTCLTa s Ji ien a l'i 1 1 :.1 das y agua 11 l a das por 1 as
tro111p:1s }JOSL'l'll una dul::11r11 di s1111irl11 q u i o l ros instru-
1He11Los n o (JllL'den n i aproxi111adamL11 k :ilt'anzar ; l:im
h i <11 el / . sonido 11 :1 l ur al. CJUL' t:111110 11-rttra in feri< 1r ele
rr6 L'S 1 k 1 1 1 :1si:1do 1>ajn y suena <k:inarlo. fusiona hie11.
t'll can1l1io, ron10 .spli1na l'Oll 1.I :1nrcl\ tk Do 11)((!Jur,
pro<lu('ie11clo la an11oni:1 ms l't1canl;1clora (por ejemplo :
S i 1 1 1'or1i:1 1 krnica) :

Co11 o l r:1s palabras : n k 1 1 L lit'11do :i .lt 11al ur:-tleza, l os ins

l n t 1 1 11 1 1 l. o s < k YcnLo 111rl:'llicos 1 1 0 sou l a n allccuat.los
para la ntdotlia col orid a como para los 11cfos de ar11w-
1111. T\ngasc eso hien en Clll'J1 1 :i a p es;1 r de alg1111os
i'elins i n l l ' n l n s aisla d o en senl iclu cont rario. Los solos
dr lr1111111a hari11. sieniprt el llll'.iir cf1Tlo cu an do se n1an
le11ga11 l'll la escala natural i 1 1 l roduzean lo menos posi
lilt suuidos artificiales : pero La111hi11 el lrn1nh11. q 11t'

_ 1 : 1 E>l.\N : Compendio de instnuncnl:u;iu. t;S. - !2.. ecl.

111edia11 le las ,aras <lispmH' <lt' posibilidades mcld iras
ilir11i l:idas. se adapta n1s a los acordes. Yo dira 1111
a rsas 11occs i111p1111111/1'. y broncneas no con11i1111 el
ra11/11/1ifr; lromiclas !/ lr11111bo111s licncn que a111111ri11r
!f i11b!icar, prr11 rw Jtabl11r !f can/ar co1110 co11n1111s
111orfalcs.

17. Suplomrnto a la s1rit de sonidos naturalts

Las lngunas t11 la lri1 d1 sonidos naluraltS .. la-..

l rompas y trompetas M' llt-11:111 parcialmente en pri1111T
lugnr sin aplcaci11 dl' r11Pca11ismos especi::des, slo /WI
il//111/so !J rl'laj11111il'l1fo tll-1 sonir/11 y por introd11ct:i11 111'
la 11ia110 en el pabelln (sonidos f<1>1ulos). Por ll1fJll/s11
dl'I sor1iclo, gr:H'ias a 1u1 pLq111i10 cam!Jio <le la prt'si11
d1'I lallio, parcriclo al q11l' sl' t'lll[Jlt!a par:t ol'lav:n, s1
prndurcn sonidos l'sra:i1nc11l1 ms altos, 1nximc u11
Sl'lllitono, que los nal uralcs :

- >

J hJ r
NB.

El 7.0 sonido natural (si b111111f&) es fcil llevarlo a la

allura de soniuo tk la s.:plirna con1n ele nuestro si-;
ll'llla. ele manera que ya no aparece de1nasiado h:1j11
sino puro. Los locadorl's <k 1 rompa hbiles pucdln pro
durir i 11,crsam111ll'. s11at1i:a11r/o la presin ac los labios.
un 11 limero de sonidos gra \'l'S, prinei pal!nen le los q111
l'Sln h:1jo el sonido :
 .
[8va..
...
... ,
"
""""
""
""' ]

y de 1nancra se1ncjanle tan11Jin los que estn debajo

del 3." y -1. sonido natural. Los sonidos practicables
por esos 111eclios csLn solamN1le al alcance seguro de los
virl11osos, pero hay en ca111bio una 111auipulacin gencral-
1ncn Le empleada para la produccin dr soiliclos que fal
tan a la serie natural que es l a obstruccin del pab el ln .
Existen dos clases de obstruccin ; la mils importante y
extendida rebaja r l sonido un semitono o un lona rnlrro.
E11 sta, e l tocador <le lron1pa coloca dentro del pabe
lln la mano ex.tenrlida, lapndolo en parle. Ifay qui..'
distingLtir entre obt ruccin lolal y parcial. segn est
1ns o n1c11os cerrado el pahelln ; Ja scnobslruccin
hace 1.1ajnr un semitono o mcuos an si conYiene ; la
ohslruccin lolal, u11 tono. Los sonidos que se produ
cen tle esta manera soJt ( f) = incclio lapaclo, = lolal-
111en le lapacto, O = sonido natural) :

e () O e () o e () o e () O () o ()

:::t:;gjJ j''1:41
J
.. ;r
u JqJ JiJ BJ#=i
. ()
Q () O () Q f) Q e f) O e () O Q O
'rr't'f
r gir r l.E : rr t
 fll'ft ICll \I \ ""\ "'

es <ltrir. de s1 /1111111/1 ha-.l:i 1/1.7 se o bt il ne una

' s1r11
ITOlll l ica. saho 11 t/11 sr1sfr11itl11''. que tendri::i qt11' oh
k111rst' por pnsilin l:1hial. l:s 1fr /1u11cnlar qu1 /us sonidos
111c s1 1Jbifr11c11 >or 11/is/rlll'1i11 1111 sean de fo 111ism11 rnli
d11d 1111 los ctbil'r/lls: s11111:111 111111pr11idos. a>rr/<11/lls.
li111idns. hs falla l:i librrl11d !/ 11111plil11d dr los s1J11id11s
11a/11ralrs. Si p111d111. d1 esn lll:tlll'J'a. convl'rli rsl' l'll
nr111:-.1:-. allanwn le csl 11 iro:- r11a1Hlo c on, irn l' a Ja-. 11-
ll11cio11ts L''Jll'L'siva-.. tlLI romposilor. l'S. rn ca111liio. i11-
ro11l1slal1k qtll' la 111r:do de sonidos abiertos. s1111i11fl,,_
lr11r/ris !J lolalml'l1il' 11/Jslruidos r1';l\ t n lan nol orinml' 1 1 l l',
quv 1111:1 nwlorla q111 1111 pl11 1st:1s l rcs clases de so11iclos
110 plll'dc dar 11 i ng 1 1 1 1 a i111 prcsi1'111 ck 1io1nogl'1tlidad . . \
>l's:tr de Lodo s1 11:1 1 11 d i1 lo :1 la o l islruccin d11r:111 ll'
: r

11111l'ht1 l ilmpo, por lo 111lt1os 11 l::i lron1p;1, l l l l'lllr:ts

C J llL' 111 la lro1n1wtn 11t1 se ha pt 1 did u 11u11ca adaptar liil'll.
l:t s1Jnidu claro !! 11ihrr111/I' 1fr /11 /rompcla pcrmik 11111-
('ho 1111nos que 11 1fryoro de /11 trompa. l'l ine\' i l : 1 ' 1 it
osn1n1i111it'11/o !! c1111s/rii1i111fr11/r cue resulta <k t:-.t"
:-.i..,k1na . .\unc ut h;1a JHrdido hoy tn di<t la ohslrur('i11
:-.u irnportancia printip:il 1 ksp 11 1:-. de haber l'JH:onl ra do
o t ros mldios para ll111ar las lagu nas de la escala :-i11
alll'rar el rarcl1r dl'I :-.011idu ( ,asl' a conli11 11ari11).
11 0 por eso drjar clr c11scn1ar importancia. sohrl' lodo
por lo qur :ll'lt l a a la \':tril'darl de n1alices que h:t('t'
pu-;ihil Los sonidos /11fa/111cn/1 obs/r11dos lirnen . 1111/11-
ra/111111{1'. poco 11alor: los sonidos srmiobstrudos. en <'alll
hio. :-l' pucclrn oblltH'r l'll lo:-. a<:luales inslr11111c11/o.\ con
pis/11111s. 1'11 /oda /11 1.rf111si1i11 1/i- la '"rala. como \ t rl mo-; ' '

luq.(o ; 111ic11 1'srrib11 11111 lr11111)(1s run pistones 1111 11//lirfr.

 lfl l

1111s , 1111 110 hay ni111111 111uti.uo 1ar11 >rl'scindir d1 1sr

1'f11/o, c11u111fr> rcs11ll1 ne11.,w1ri11.
l ' n a segunda mant'ra dv Lapar {unwrliguar) co11-
sislc \'11 aprl'lar IuerLt'rne n t e el n1sculn ll'n:ir e11 d palie
llc'i11. lo q u e cl1'l1a el sonidn 1111 .-;1milu11 0 . j>t'l'O lo <lt h i l i t : i
loda \'ia m:'1s q u e la ohslr1tccic'>11 t o l a ) p o r l'I o t r o !l1('din.
l.os t ntadores el(' Lrompa sr sir\'l'll dl'l amorl ig11ami e 1 [ 0
para l;1 produccinn de los ('fr1t11s 11\- pianisimo, de ero
y parl'ticlns. Ya que, romu Sl' h a dicho. \'I sonido sulie
llll SC'milono. ('} i n t l;rprl'lr t ic1H' 1 1 a t 11raln1t11le que i11ge-
11iars('. eomo si l u \'iera que snnar 1111 S\n1ilono 111s
ltaj o , por l'j\rn plo :

I>P (amortiguado)

18. Trompas y lrom)lctas con pistones

Los ll:imados listones, l'.ili11dros dems clisposit i

\'Os similares cnincidcn todos en que la presin del dedo
sohr(' u n a palanca in Ll'rcahi 1111 /r11y111111lo ms o menos
l:irgn <k tubo en t'l d!'l instr11nw11lo. n inYcrsamenlt
a n u l a 11110 par/<' di' tubo dd 111ism<1. En t'l prin1er raso
d tubo acstico se nlarga. por lo L a n t o cll:'scicnde l'l so-
11ido ; t11 c l u l l i m o caso se arorta : por lo l : i n t o se elevn
d :-.onido. r:'.l nico sistema l':\l\'ndidc1 a c l u n l m c n l e es uf
de los pislo111's de alar911mie11/o par:l l ro111pas y trompe,
10:.1 11trco lllE'I'""

tas. l'jcculado en an1has <k igual manera : cad:1 inslnt

mento esl prOYisto ele tres pistones. de los cunlcs

C'i primero ( 1 . ") dt'Slit'llcll' el sonido un fono 1'11 il'r11

cl segundo (2. 0) )) el sonido un sNnilo1111

l' 1 l t'ITt'rO (:. ) ) el son ido 1111 fono !/ tllrtliti

( 1111a lr.rcera 11w11ur)

Por <0111hi11acin <l1 dos ck esos pistones o clt' los l n-.

!W forman lns <'ll lon:id111ws :

1 .0 + 2." = 1 '." Lonos 111:1s hajo (como el pistn :\.

si bien<lanclo circun sla1H.:i:1l111tn lt
m fts pu ras en l onacion es) ;
"
.J.
" 1_ ') 0 _ ')
-, -
- - Lonos 11leros (unn Lercer::t lllayor)
ms bajos :
:1. 1- l . " = 2 1 2 tonos (11111 cunrla) m:s hajos :
:. -! 1 . + 2.' = 3 tonostn leros ( 1111 lritono) rnash:1jt >s.

nsu1nc11 de In p:1g111a 1 0 1 ponr en <'Yidt'nein d1

-:1
la 1 n::111crn 111s simple cmo puede ser desplazada lolal
tllt'llle la serie n'.ltnral dtl inslrunwnlo dr 1 hasta ii s1-
1nilo11os hacia los hajos : prcscindin1os de los sonido
armnicos 7. 1 1 . 1:1, 1 1, ya q11t nuestros n1odernos pro
frsores de trompa prtfi 1 n11 s1r,irsc de los pistones p:ir:i
la produret dt los 1nisrnos l'll Yl'Z de dar, n1cdian 11
1111a liern obslructin. la t'lllnnacin pura a los so11id11s.
Dtjanclo aporll' la1nhiln las diercntes posihilidad1s
de produccin <ld rnis1110 so11ido. lcnclren1os In csral:1
 103

cromlica de la taula ele la pgina J {).t , tle la siguiente

manera (o = son1c '), .'J,
' lo na l ural : 1 , - l 'J
.- ,
= .... .
''
. ,

pistn) :
(anotado un:t octnva demasiado baja
. .)

- a . iJ
;i J J11
,;1 J i4
+ s 1 2 0 + s 1 2 o
""' ro ro ""' ro ro
+ +

11-1J'i lj ., . j
3 1 2 0 3 1 0 1 2 o
NB

Eilf r: erbtqrf 1
31 2 0 20 20 1 2 o 3 '1
+ 2 o
...
CQ

a In cuc hay que :ldvcrlir que el sonicln na tu ral 1 5 (:\B)

tle en Lonacin com plclan1cnte pura que se halla rn
todas l:ts tro1 11 p a s es desconoddo d e la 111n:ora dt los
insl.rumentislas y casi no se e111plea. Cnn,itne dejar bil'n
st'nlado que la posibilidad do l>fr y lripil' de prod11ccin
del mismo sonido (para si bcmo/5 hay hasta cuatro
posibilidades si se c1w11La el st; p l i m o sonido na t u ral )
110 rlcjn de tener v:1lor. Si se Licne t'11 rul'n Ln que el 1110-
vi111il'J1Lo a l o larro <fr /11 serie natural es la /nrma propia
dr la mclodia <ir /u. inslr11menlos dr 11it11/o mclrlicns lns ,

sonoridades de que di s pon e n l o s insl rnmentos con pis

Lnncs no h::iy qul' \'trlas tanto en su esc a l a cro1n:'l lica
l !J ,

=
-
,

=
-
=

,. ,
=

,,, : 1 1;,
,, " 1 l.). '.\ I : .
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1111 t" /11
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111i JJli ...
1111 11 ,, -
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f i. t/n :
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,,
:l. ''" ; '

si

., ., li 1
 1 1 1:,

erimplela, sino 111s hi1n l'i conj u n l o r1spd:1Llc de sicfr

1srr1/11s 1111/uralts ron!i y1111s. En L re t'stas SPll es H'ci:il-
111en l 1 faYoraldl'S las stries cll' arnin iC'o'- cksdl' si2.
si lw1110['1 fa2 que l'l'l' lalllan 11> ms q11c 1111 pist n . 1s
1kcir. putdl'n l'Xigi rst rlt.: 1111:1 lrPmpa n u n a t romp<'\<1
coil pisloill'S los siguitllLL''- pas:ijl'S con exedenlv l'l'eclo
( u o lat:inl) :

(Pistn l
Bvn -

- .J111J1- J J')J tt1r W:4J:J. 1 JA

-
-{$-

pasfljl's qu<' en instrulllcnlos l>icn conslrudos no St' difr

ren('i;111 cl1 los que s()lu 11s:1n l a 1sca l a natural dl' Dn.
l:s dv lanwnlar qllt' la p11r1':::a 1fr las enton1wion1s st'fl
rl1/icil'11l1 !un pronto frny1111 q111 usrlJ'sC varios islont's
simult<incflm1nf1'. Put's ya que l a longi l ucl <[('I t 11 llo d1
: i i1adidura de u n solo pistn t'sl"1 1xac.taml' 1 1 l l' dl.'lcrmi
natla de 111utlo q1ie d1scie11da el sonido tlel instru111enlo
1111 semto110. 1111 tono o un Lono y medio. es 111-cir, 1,fJS J,' s
y 1 5. rcsp1cliYallH'Il l( . dt la loi;gil ucl dtl t uho principal.
quf'cla (:,;lt dcm:isiaclu <ort1 y dn 1nto11uri11111" dcma.siwlo
1 l(i

al/as. tan ron/o cu11111 11 nya 111c efectuar lo mismo en 1111

l11n >rulo11frttl11: ya fl lll' 1 15 es la qui: cea,a paril' dt 11110.
jll'ro no dC' 1 1 ; 1.a-.. 111lo11aeio11t'S wores son las qut
rl'l'iarnan :ll lado dl'I llntr(I y scguncto tan1hil;n l'I p1 i
llllT pi!-.lt>11. Pasajts a tr:nis dt las series ck los soni
clns 1wl111 :tk!-. por l'llei1na <k fa su.sltniclo2. sni2 y la bt'
n1ol M proc111-.1 e\it:1rlns. Consultando la labia (pg. 1 0 l l
ohsenamo., < 11<' apa rl l' la lic1110l y la bcmo/5 sola11ll'll l1
llt'rtsi t a11 dos pisl 0111s los sonitlos dehaj o mi4

(11olaci11 : =9-
... - j) q11t, por otra partt', rarame11ll'
-
-=- -, -0-
,
,..- -

slll'ltn pedirsl" :ti llll't1os par:i l ron1pa y tro111 p t l a . l:n

las <los oclnv:is 111:'is al Las (r/or, has l a do') se prel\rir;'1
sil'111 p1'l' <on11Jinar :-wril'S d1slinlas en vez d<' ma11 l c11trs1
de11l ro <h- 1111:1 sola Slril' d1 sonidos n a l u raks 01Jle11icla
con los pislo111s, y:i <jlll' s11 l'lllnnal'in es dcfil'it'nlc, por
cj1111plo :
o

o r -1-*"3
-J J- fU-
..,, (1]
.
, l
11

/:'/ 1111111in1fr11/o t/1 1111 pi.,/111 rn la lrnnsi1'in de un M111id11

a olr11 1slorba sfrmpri 11/fO el b11rn fnlacc de lns sonidos.
:\o !>t' ol\'idt' eso nunca. al tratar solisliean1enle y !-in
apoyo d1 o t r a-; pnrl <''> 1111 inlrumento con pisl onl'S.
Para s1111id11s 1111111/t'11iclos confiados n menudo espt'l'ial
n1tn lt a las l rorn p:t :-.. putden l'lll plearse sipn1 pre. 11a tu
r:t lmen ll', los sonidos nhll'nidos <un uno o varios pis
tmws. 1 : 1 1 1 \ 0 m:'ts c u a n t o qu<' el i11st n11nen l i s l a jlll1'<k
 1117

rorrigir /11s entonaciones niNlianlc 11tlll'i1a obs/r11rricn.

para lo cual no 1 ilnt l ilmpo ni reposo en los pasaj1s \e
loc'l'S. Los el rfL'C los de L'll Lonnci n son an 111a rores y ms
numerosos cuando el insln11ne11tista i11t rocluce otra
b11111/J11 qllL' hace desCl'IHllr la ajinaci1n del instrumento
ttn -;lmilonn o un tono ; l'lllonc1s todos los sonidos
da1lns con ayuda nun ele un solo pistn son sin l'X
e1pdn un poco 1ns altos (por l:l razn susodit'h:.t).
\'irclad 1s que los lnhos de pisl11 l'Sln provislos de
una piLza cue permi le prolongarlos un poco, plro es
cho lamen lar que los loradores dl' t ron1p:1 no hagan el
uso des1ado r csLe recurso.
Para ,.L'llCt'r esos ohslculos y dar siempre a In-; ins
trnmenLos nwllicos enlonaeiones de calidad igual. el
c1111slrurtor ck instrumentos parisi1"11, Adolfo S:1x. ima
gin> rl sidema de pisfr,11rs i11cfrprndic11/1. (1i 1is/rins
i11rJ1:prr11/a11/s). en l'l cual no sr prolong:1 sino q11r sr
a('nrta el t uho por 1'1 t'mplro de los pistoJH'S que riN11n
111111 parir drl mismo. Estos inslr111111nlos rfr S11.r l'Sln
po<'ll cxll'ndidos y l it'11en sds pistones qut' sr usan ais
lad:11nrn ll. Los instrum111los dr S:1x dan eomo '-Ollidos
11:1! 11raks los sonidos nhttniclos en lllll'Slros instn1nhritos
usuales con pisloncs por cornhinat"in de los tres < pero
purosl), l'S <ll'cir en la nnlarin <ll' los armnicos. cksde
ja soslrnicfo2, y por rl uso dl lo:S s1is pislOlll's se de"pbza
P'" a poco esa esc:1la nnlural hada los :1llos. hnsla
qlll' 1nedia11le el lli1no pistn (<(lll' Sax llan1a t'I pri
llll'ro) Sl' ohl.cngan los sonidos q111 l'll los instrullll'lllos
del sisllma usual se procluccn sin pistOlll'S. La sicfr
c.cu/11s 11a/11ra/rs son iy1111/111rntc puras: Sl'ria. plh'S. dl'
tiIX

d1:Mar qui 11111... t ro.., profp...orl's Sl' siniesen dl' lo ... i11 ...-
l ru11w1110... 1'1111 p i ... 1011(... d1 S:1x. superiores a los dl'I ... ..,.

ll'ma a11 l ig110 C(lll' >lll'lt-11 prrseinclir de la bomba

<k afiJt:ll' 11 a-.i como d .. la pieza prolongahk. La C'S!':t la
<-roml ira 1 1 1:1-. ...imple ck t"' inslr111111'nios rr1n pis/t1111>.' <f,
Snr /t'111'. 1111/11ru/111111/1'. 111111 po.,iirin di'[ ludo di/1 rl'nl
ruc /11 d1 los i11.,/r11111111(11s rttl ii.\l1111rs dr alar9n111il'l1f11.
ya qu" 111 lo..; prinh-ro... M' lo111n la 11i<ixin1a longitud d1I
i11 ... tr11111111to r11r11t1 l i:l'-1' . Tl'ni1nclo l'll cuenta la im por
l:111tia dt>I (':l'>O y \'tr la >lrnu 101111irri1in d<' qiu csr sisil'11111
lfrnr q111 f!/'11111y11rs1 11/ /in 111/,.,. 1111sulr11s. va Y::i a rn11 I i-

1 1 t1:1Ci(111 11 l',j1111plo cll' clirlta L'...c:ila :

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l 11ral1' l i111111 1111011:ll'il111 iuahntllll' hut'na y f:l\or11111
por lo t a n t o 11 lr:l1;111r i111lo <k los inslrulllL'll los dp
,i1nlo 111tl:'ili111..,, 111 l'I l'lllido q111 l' hizo notar rn;is
arl'ili:i. 1 ckeil', q u . - 111 los insl 1 urnentos rle Sax li1'IH'H
 1 1 1\1

,ali<kz toda!-> la-. po!->ihilidatl,-. dohk!-> ch prod11rri1111

de u11 111i'>mo sonido qui Sl' 1kspreJHh11 dt' 11ue!->I ra
lahla ( p;'1g. 101).

T.a:- 1 ro111 pas y lru111 p,I " St' d i f1n11(i:1 11 por de pr1111 I n
t'll l;1 l'orma exterior, :-;1 t)lll' lu trompa /i1111 <l lubu l'll
rt1snu"1 drc11n/11c1wi11/111111lc y 11 111bcll<11 rolorad11 /11f1
r11!111c11f1 de mantT:l qllt' ..! i 1 1 L 1"rprl'lL' pt1\'de introdurir
la 111:1110 cmudanh'!lll l'll tI 111is1110, rni111lras <1111 la
lru111wf11 Sl' 1:onst ruy1 ron /11 /H1 !/ palil'/!111 rrrl11s. l .a
t rompa t ieni: t o1la,ia un ralil 1rL' 11wnor q111 la t rc 1 1npl l a '

l'll rl'larin l:Oll s u longit u c l , Jh'ru dl'sde la l1nquill;1 h:1o.; l a

el palH'lln s1 a111pla po('o a tHH'O (cnir:1111111 l i:). 111i111-
tr::is C(lll' L'll la lrompela tmpit/:\ :1 hnc... rlu t'll d 11lli111n
ltr..i o <kl pahdln : la bo111il/11 ,,. la lromJcla 1s 11111-
fr11d11: In <l1 la lr11111i11. nnira. por lo rual el lim /1r1 t/1
!11 lr111111111 es s1111111 !J l'/c[!(l('fl ( ohrl' Lodo <11 los cliap:1..,11-
nes 11Hdios ) : t'I d1. la /n11111dt1 ,., vibr1111fr !/ pin1. l .a
rualida<I el!' los insln1111futos 1l1 ,.l' n l o 1nl'tliros. i
Sl' pre fi1n 1l 1110,i111il'11to a tra \'1"s dl' la l'Srah1 natural a
runlquil'r otro. ns:llt:1 1spl't'ialt11111le L'll la t rnmpeta. <ll\'
St :idapl;i slo para 1:1 1jl'ClH'n clt tlll'lodi:is en d /11//i
ms utrle : lns mc/111/as st11fillll'llf<1lcs ,, 11cnw1 en !11
/ru1111wt11 d1"11111siar!o 1111lyorcs. mientras que la lro111pa
las protlUL'l' cnn l'l t'l 'tclo ms hl'llo. La lro111pcla l'S 1111
inslntllltnlo 1)11\' se prtla l':\l'l'l\ n lt1lll'll l l' para el
gra11d1 1sfiln, para lo //l'r(liro :- 1111/diro: 1n tstc r;1r;'1c
ll'r plll'clc inll'rprelar inrluso 1'i..( t1r:1s y mol ivos qui son
 1 1o lt11tit1 lll E'.\1.\'."\'\

co11 l rarios a la 11alurakza tlel i 1 1 s l ru1nento pri m 1 l iYo

(:-.in pisl o11l). l.rt lr11111ia tiene ante s aniptios huri::onfrs :
para lo i11yr1111u. para la txirtsin de la alegra. Ul' l:t
sulifac:ri<in, dd .\ula:11111io1tu. c:onYendr emplear, tanl11

Tro111pa!clc 11i>tonc> en /a

c u las l ro n 1 pa romo t'll las lrompt'la:<. slo en lac:t d1

sonidos q111 l'Sl1'11 111 l:t strit natural (pri111iti,a o hil'll
transporlacla). 'f'ro111pas !J lro111p1/as se dijcrcnc:iun, l'll
gen('ral. 1fr 111111 1Jl'fat111 111 la ffsitura; las tron1pas so11,
cu1110 se clin". i11sl n 1 1 11v11 tos e l e 1 11 pil's ( t ubo dl' r!1no):
 111

las t romp1Las, ck 8 pil's, es drrir, lUla lron1pa en Do tiene

aproximaclam1:11le 1 pies de longilud. u na lro1npt>la
en Do slo 8 pies ; las lrompas en JJv suenan una oclaYa
.ms bajas que la notacin ; lns lrompelas en Do. la l
como se estriben ; trompas !J fr111111iclas de igual afina
cin .s111le11, por lo lanlo, doblarse mul1wmenlc a la octava.
El limbrcdela tro1npeta co11Lrasla lanto del dela trompa
qui no es facli ble ulili:ar ron1bin<ulC1s dos lrompas y dos
/rompe/as para 11:1(1 frase de cuatro uoces (pero s para una
de dos ,oces clohlacla a Ja ocl ava). Esa es la razn por
la cual los romposilores prcfienn dos pares de lron1pas
o en otro raso completan las dos l rompas con los dos
/uyol1s o t a mbin con los clarint'fts para ronnar cuatro
\'OCl'S, cli:jantlo la trompeta aislad:'\ (a veer se u san tres,

cspecialrnenle llesde \Vagncr). o l>icn combinadas con

los l rom bones. con cuyo limhrc esln J1 limamente )jga
das. Las l ro1n pas Licncn de comn con las trompetas
la p:.>sihilidad de repelir a travs dl'I inlerior del instru
llll'nlo por las consonanlcs i1npulsaclas en l (de n1anera
partcida al doble golpe ele lengua ele la rlaula) el n1isnw
unido rcipidamenlc, lo cual Sl' llama resonar; la lrompela
e!; en l'SI o 1nuy superior a la lrompa y p uede hasla
pl'oducir de cs l a 1nancra una cspc< i c de Lrino o, inejor
:

dicho, trmolo (vibralo).

50.

Afinacioucs de la trompa

La a finarin primitiva de las 1 ro1npas ele caza o

Lrompas ck 1nano (com> las l rolll pLlas nalu ralcs y las
flaulas, ohot'S y lin1bales) era en He: pero se junlaron
1 1 :! 111c,t1 Hfl '\I \'\;'\:

p11('11 a poc11 a 1":-t:1 1:1.., :1fi11:tc'in111s l'n J/i bem11/. Jli.

/Ju. Si /11111111 !/rtl/11'. /.a 1r111 1 1 . F11. Sol. La al/IJ - Si a//rl.
!1111 i11I rodun i11 d1 la liomlta " :O-l' 1k,;ril'n<k un :->l'lll-
1 1 11111. 11111 111 11111 -.1 11l1t i11wn l.::- afi11ario11e,; rl'!> l a 1 1 l 1:-.'ii.
Uc /11 11111(. (11 ""/' 11irl11
: l.11 b1m11/. Dt:-dl' qul' "'' thall
lo pi ... 111111' , ..., 1 k l:11111 1 1 l a r qtt1 :O-l' 1n11slruya!I "' 1\.
du-.j\ :11111111<- i11,l1 1111111Llns 1!1 Fa (ron un iol'illo p a t a
1:1 ali11:1rio11 1 1 1 .\fi). a <Jllt' l'I 1 irnl ir\' d e la 11ji11111i11111
111:h !taja' para l r11111pa u !>11. Si La [bass111) :--1 di l1
n11ria 1sr1wi: 1 l 1 1 1 1 1 1 l 1 por :- l l pl11:itud d.1 lrornl111 de l:t
111:'1s all:is. hiv11 1:1 al'i11:1r111 111 F11 e:-.L prxima :1 b
l//in111i11111s 1/t- s11nirlo 11 !fl'lltl11bll' !/ r11nir1rislin1s 1fr (11
lni1111m 1111!11r11/ (1'11 /fr . . H i /111111il, Jli) !I r/u las 111is11111s
11111/111111/11 los 1islo111s. :\ 11111 1 11c el ron1posilu1 tl1 1111e:-;l n1
das \' r111 u h l iga1lo :t l1111r 111 l"lll'llla qtll' las /r11111n1. .\'
lr11111H/11s 110/11r11/rs tl1s11111r1'!'1'11 rlc /11 11nucsla. 11ail:1 k
i111pidt'. :1spir:1 :i la o l > l t'lll"iln ello l'fl't'los propiPs d1 1:1;.
111i:-.111:1s. / )f'11l1ibir , . t'lllllhi11 ,,. tr.. .\ 111itl11.-; t/1 >isl11111s mr
s1111irlu. 1111/llrlfl1s f!l'I i1islr11111111/11. i11din111tlo rl ll-'>11 tl1
1111 tlcl11111i11111/11 1j,,i11 111n1 1111 /raymrnlu ms l11ry11: por
1h111plu . 1:: c:1ntil111:1 del 1111durn11 c!d S111t1 c/r 111111
.\' 11r/11 r/1 \'11111111. d1 \l1111ll'J,,11J111. l''T la para l romp:1
,1 .\/1. l111dr1a c111 't'I" v\.iida :: la l n 11npa ele pi-.!1Jll1''
1n F11 di' la 'ig11it11l1 111:111t"ra :

1Eo
E L o sint' para ('aso v11 que se u-;an prn.:n so11id11'
<lll' jl(l(fr:\11 1r ciados SU11 p[ OJll'S. !Jl'l'C> locl:t\'i:J 1 1 1 1 :'1.._
 1 1 :1

i111p11l'lanlc para 1aso;; npucslus, por 1jl'lllplo. u n frag

lllPIJlo corno

:-1110 1j11utado r1111 .-/ "'""' r pi-.l1i11. 111 " " ' o 1.:a:-.0 sido '>c

1111pka11 '>U11icl11-. 11al lll'aks :

NR. -::-1
en fl<
r

Ya q 1 1 1 tlllt"\ll'os pr11 r,-.cn1s 1k l 10111pa 1s l n :wosl u111-

l1r:1dm. a 1 ransp11l'l:tl' 1 1 1 d ; 1 s b s ;1fi11:1ri1111vs :1 la di' 1:11,
s1 p 1 H l.1' 1111pkar 111 cI {'aso 111 1111sl ii'111 1111 sis\1111:1 c k
nol:11"ic'i11 cn11111 l'i dcl 1'i\1111lo 1'l ) L i 1 1 1 1 1 si11 inrc11l\\1J i11J l v
:ilg11110. Sl.' l i l'lll' 111l1 11w1..; la \111laj:i d1 q 1 1 la pariil 11r:1
:-.t ke ms rn1od:1111111 l\'. C1111si1/!:r1s1'. 1111s. la lr11111Jt1
1fr 1>i/!i111's 1'11 1:11 11111111 111111 ff'Ltllii11 111 !'/ mismo i11str11-
111,11/11 1fr las tr111111r1., 1/t- 111111111 111 F11 . .\Ji . .\ l i bt'l1111{ y
!.'1. roJ1 lo rual M' aclPl;111la ha-; l ; 1 n l 1 (las al' inaeio111s 111
U1 lw11111!. J)o Si t''- pnf1rihll' 1\'ilarl:ts) : lurgo st
p11ed1n :dl1r11ar a \'ol1111tad 1s l a s r11:1lr11 ::finariu111s 111
11 l ra!1-.ru1-so 1k 1:i nlira. Ya q111 ho 111 dia d in:-1 r11-
n111J l i ., l a lapa ta1 :-1110 n1antlo :-1 k L''ig1 1xpr1sa1111Jdl'.
n o :-.i ohid1 a1-1adir " t apado o U :1 la unta. si s1 prl'
t11JCk ohle11l.'r 1111 l'l\rlo especi:1I por i11 l rod11eci11 d,
1sla clase de so11i1los. La 1xlcnim d1 la l ron1pa cl1 pis
tones en Fa to1111rc1Hh: todo l'l m h i t o de las l abias
dl' las pginas 1 0 1 y 1 1 l . por 1n q11C' lo sonidos dl'I rl'-
!'\. l \11.,1.\:" : t:u1n1111ul1t) tlt." i11..,trun1ntac111. VS. - 2. e<I.
ll 1

gislro agud o ms a llos que la no la sol6 son sola 11 1e n ll'

alcanzados por grancll'S 11irl11osos. Tiene qul' ltal'l'l'Sl' la
difln11C'ia asin1im1J e n l n la primera trompa (aila) y la
scyuncla (baja). dominando con n1s facilidad aqu lla
los al los. sta los bajos. y 110 slo como consecuencia dl'I
mayor hhilo que cada proksor adquiere en su rl's

l>l'rliYu registro, sino t a1n bi t;n grarias al en1 plco de una

buruil/a cufrcuada (la dl' La trompa a l l a es 1niis eslrl'dw).
En positin cu :'id ru pll' 1 a prirnrra y lrrccra lrompa son
11/las, la scyunda !/ c1111r/11 bajas. La tron1pa alla no y;
(en la nolad11) ms !>cijo q 11 1 so/-1 (tercer sonido na
L u ral) y la lia,ja no suele lkvarse por encima de rniti.
Es dil'iculLoso para las afinaciones de las trompas ele
111ano (en Do y 111s b a j o ) l;1 producc.in d el sl'gundo
811(1...,.,.

i} _j
_,

so11itlo u a l llrul : : 111 los allos co11slil uyL ge-

.e-

neralmcnlc e l l i rn i l P tI ! G. sonido natural. si l>iln lo ;tl-

ranzan fC"ilmcnle Lan slo las afinacion<"s h:1jas (h:1slu
Do), y las mcclianns (hasta F11) difif'ilmen Le ; las :titas
(l' l l Sol. T.a bemol, La rrllo y ..; b allu) ya nu pasan cid
12. sonido natural. E n gl'nl'ral. pues, alcanza la cxtl'll
si11 cm od a de l:ls lron11:1as de in an o. segn d sonido. dl'
,1i;:1 hasta do6 ( l rcs ocla,as). El siguiente cuadro comple
tar la orit11lacin rl'l'l' rc n l c a las afinaciones de trompa :

Notacin com1n:
 .:n .Do" 1 ()

o o "=!
[J
o
=a:?

en 11/i bcmol: en Ali":

i6 16

=J\v&n0ba -5): o
l'
)
J
t a

1
en Sot:
o 12

a
gtj
en la alto:

_\( l"M:riliir aror<h-:- para ,aria:- 1 rompas nci se olvidl

cptl' la 11alurahz:1 dl'I .,crnidc1 e:-.igt una J11siri11 eslrerhu
de la 11n1wni11 para qn1 l'I ckrlc> resulte bueno. _\(
,111pl,ar slo clo-.. lro111pa-.. 'l' s1.paran r:H;unenlc a una
d b l antia m:i or qu, la oda\':t : ue ordinario ,::in en ter
reras c1.11 q 1 1 i 1 1 t : 1 s , :-;rxl:is l'tlart a:-; inl l'rraladas ( l h-1.'
t l i o \'1."1, l ) u i 1 1 t : 1 i111"011 a) :
 1 lli

Tamhit-11 I n-, l ro111pas :--. n1:111 t inen 1nuy juntas entn

:-i (rompreM' 11 1j1n1plo 1k l:i pg. !l/) ; n u es raro qut
los co111posil11rcs. :i1111 clisponindo de tres y cuatro
trompas. omitan la hrnTa dl' la don1in:-intl', por
l'jemplo (lkd ho\'l'll, Obertura p:-ira la fiesta 0110111s
Lira. Op. 1 1 .->) :

4 Trompas
en .lJo

... . ...

l'll la cual 1111 s1 11ola ekt'I o dl vatio alguno. La lwrhi

( l r: t sonoridad d1 las t ro mpas t l 1 pendc en pa r ll' tl1 la
' ' , .

:disoluta punza 11': 111lunacin dd conj unto de sonidos.

lo cual ..,()lo s1 logra l'Uanrlo se juntan trompas de la
mi.,11111 afi1111ri!11: por eso se han usado siempre por lo
1111110:-. dos l rn111p:1:-. 1k la mbma afinacin ; la teITl'ra
o hitn la ternT:t - ruar! :t aparecen cireunstancialnwnk
en :tfi11ari11 disl in la. por ejemplo. en la Obertura
dl'l " 1:rl'isrltii l z 1t, dos l ll F11 y dos e n Do :
'
 1;

2
j J- 1 r"'1 1 "

TROMPAS
.
e>I Fu
r
"
'- jJ "----
.
-1 -r -
u
-

J-
1
2 TROMPAS
cti
- t
-
.
. '-

JJo.

OrcucsLR
.'-

_.,>l._:,
-
--l
-
-
.. ;=1JJijJiJ3 -.._;: T T _.,.-

Je cuerda jJ
6-
zJ
' 1
-

jQ

r1
.. ...
1 :

S1ra 1/1 d1se11r 1111 /()s c1111.ft11c:lores de insln1111t>11f11s

constr11yerrt11 trm11111s t/; 1islonts de dos ma9nilurlcs.
1n Fa t1llo y l'lt 1>11 yru111: rstas tilt i 111as. con ayuda el,
los pi-.1 011rs, n1111pl:i1.aria11 las antiguas tron1pas c11 Si .

' bN11r1/ y f.n b11s.,11. 1.o" tomposilorcs no dudaran u11

.;
1nonw11lo 1Jl adopl:1r el <'ll11rtr/ll de dos tron1pas de pisf11-
1us altas !J do., b11j11,, 111 \'l'Z d1' e:'crihir. como se 1slila
:irl ualm1111l. p:1ra r11al ro tron1pas ele pistones en F11.
sisllma qt11 l il'lll' 111 11eh11s contrarios lodaYia.

r, l . .\ finaeio1ws de lot f.rompeta

T.ns t 10111p1l :1s <ll' p isL01Hs St' conslr11y1n ge1wr:1l-

111c11I e 111 dos 1a111ar1w; : In de Fa, grant/e y la dt Si IJ, ,,,._
rul'lla: lns prof1sores dc l ro111peL:1 dan la prel'cnncia :1 l:1s
l.ro111 p1las 111 .\'i 1:). :d1ar1don;indo nis y rnfis el i11sl rll
rncn lo 111 Fa, ('Osa q11ct!1b1 ,.ombulir.e por/odns losn11tli11s
posibfrs. Pt11s. l'll primer l11gar. nunca podr compelir l'I
sonido di'.lil ik 1:1 peq11vl1;1 trompeta en Si eon l'I vi
IJra11tL' ele la l rompl!lrl graiuk en Fa, en segundo lugar.
a la 1 ro111pl'ta 111 Si , fr /al/11 una yran parir de la c.rfrn
sin /11wi11 los liaj11s. f.a frump/'/11 cfr mano se consl ruin
tn toda-. la' ai11atio111s. dl'sde La grave (al u11isono
con las 1 ro111wta-; l' ll L" alto) hasta Si benu1l alto. S1
podr pr1sei11di1 dl' las gra\'l' en Si brmol y La. ya lJ lh'
p1wtkn M'f' n1111plazaclas, L'Spl'cialmente en los bajos.
por los l ro111hoi11s : 11-ro no 1fr la.s lrompctas en /:('
cn J/i b111wl y J/i. las c uales, aunque pueden n:rmpla
zanil' pnr In l ro111pl'l:1 l'll F11. no pueden serlo por 1:1
de Si bl'lnul alto. Si un da sr> cxtl'ndiera el sislema
 <:c>\fl''l::Olf'I l'f: IS'SHl'\lf.";'f\CJt'1 1 1 \1

dt pist n1Hs independienlts d, Snx tam hL'J1 en :\le1na-

11ia. Jo que seria de desear, (11111pn11dl'ra la tron1pctn
en ;a las afinaciones n a t urales m:'ls graves hasta Dn
Si i11clusivl'. El uso de la pcq11l'l1a l rolllpcta e n Si csl
111mpi( {w1wn te j usli/icndo
'

para el rrgisfro ag11 do . snbrl'

tntlo f111ic11dn en cuenta /as
rlii111lf111frs qlll' /es r1111s11 11

Tro111wla dr piloncs <'11 (11 Tl'!Hll(l<tn n si I> pcc11C'i1t1

nuestros inslruml'nlis/as esfr r1gisLrn que los virtuosos cfrl

siglo pasado don1inaban con /r1cili<la rl : pero por csLo
mismo dchl'ra Lin1ilarse su uso a los agu<los exclusiva
lnl'n le, a que el rl'gislro yn1111 di' l'sfc instrumento ('S
drbil r insuficiente en lodo resp"cto. La <"apacidad sonora
dl' las t rompctas corresponde cxal'lame1ite a la ele las
t rompas en la octava m:-; alta, pero alcanza en los altos
apenas hasla el 12. soni_d o naLural, es decir, en todas
 las ;i11:11 i11111s :1pr11:\i111ada111cnlr (segun el sonido!
li:t!-la s11L1; o /111;. 1 >irl'lllt>s todava que 111oderna111r11k
'-l' co11 ... t 111y111 l ro111pl'l:1s />('f/ l/Ca.s en Rr que son na
t ural111t11ll m:'t-. dihilt-.s q11L' l:t:-. 1n Si ben10!: se ctnpll:'all
par:1 1j1T11 I ar ('lllHH lan1ln l1' las partes dl' lr1!llf1r/11
,..,,/Jrcaywl"' 1 11 /,,, n1111'i1rtos de iylesia de .J. S. Hw/J.
1-.'s CI'" tl1 In n1111111.,if11rt t'/ cuidar de que s1 1111111-
/111y1111 11111/1"' ,.f>1i1s t/1 lr11111ulc1s. l11 baja NI Fa y /11
u/la 111 Si li1111fJ/; si hay q11l' prrsrinclir ele alguna l''
prl'l'l't ilk q11<' s1:1 lsta y 1 1 0 a q 1 1 "'1b. Cuando Sl' l'ScrilH'
para lrrs lr11111wlfls. c'li11111 s1111rk a menudo l'll Jos til'lll
pos 111odl'r11C1s (clvsdl' \V:1g11er), Sl' puede exigir. l'll \'i'i'.
d1 t n.s 1 r u 1 1 1 p 1 l : i.s c l 1 ii.st lllll'" 111 Fo (que lt1s i11sln1llll'J;
I ist:1s su.si it 11y111 1011 l:1111111t:illle fn'CllL'lll:t por 1 1\'.S
111 Si /J1111nl). dos r11 /.'u y una e n Si bC'nWI. o dos 1 1 1
Si /Jr11111/ '>' 1:1 lt' ITl'l'll l'll /'11. 1:11 lo q u e : 1 L a itL' :1 la 11ol:1ri1'rn
1;11a la l rn 1 1 1 p v l : t hay qui :11h1rlir prillll'ra 111Lllll' q111
su l'.Sc1l:1 1 1 ; i t 1 1 r:1l 1st :'1 1olorad;1 1\ada 111111ll' igual q111
b 1lc la lr11111pl'l:i. Jh'l'll l'I s1111ido 1:-. una oclaYa ms al t r i :

Notacin romn p
1. "'"'"'
Trompa dcplSIO
nu en Fn:
,' t p=t14

Soo;do ,.,..J,... j\
-
-r

f f
4 5 6 s

Tron:11a

t:-; p1 .. l11 i l d, .,,.nirsl' dl' l a llamada nutarin de n1r11d11

p:1r:i la 1 11q11111:1 1 ro111pd a 111 Si bemol y la ('JI /fr. Esta
11otari11 rolul ' :t l:t 1'.ra/11 1111/11r11/ 1111a ucltWll nuis afio (o-
11ido 1 1 k la 1s<:il:i 11:1l 1nal 1fo1 en \'L'Z cll' d<1 : ru111-
pns1 p:'1g. J.-1).
 {;()\1l1F'\;lllt) llJ: lT!tl'\11:'\T \t:ltl, 1 2 1

b..a -6 .a. 2) en Re a.

',, '" '.

::(i
o 6'

G' 1 11
o
0 n

b
Sonido
o
10 8

lslos inslrurnenlos 11w11ores alcanzan cn1oda1ncntl' el

rt'; ( 1 0.' sonido n a t u r a l t l L' b pLq11e1'1a Ln1mpela vn
Si lwnu>l. 8.0 de la lh.:<!'ll'l1a tromp!.'l:i 111 U1) que B:wli
escrihi con Lanla frl'cllvnta para l:i lrompela grandl'
t'll Hr ( l u. sonido natural). Cuando el efecto CfllL' S(
p1Tsiguc es el ear:'w t c r heroico, /11 /wr:a 1onmoucclora !/
la inrisiull sonoridod ele la /rompl'llf, 110 si' puede us:H la
pcrueiia t rum pd:1 y hay quL' a lelH'l'SL' :1 la lrom pl'I a
111 :a : es CO:ia 1/1 los dirccl11rrs ('[ prohibir el usu dr /us
w1111F1as lrompclas tlr/ l)I) tic rorr11/i1ll's c1111ndo 1111 /11
r.ri flt' 1'.rpresllfllcnll' t'l ntnirll'r de lit 11/Jra.
Como ya hl'mos dirlio. el so11ido dl' In l rompl'La
no se t1ion:1 lo ll:tSl;111lc pcd'l't lallll'lil1 con el ele l:1s
lrompns para que st' pllL'da inl1nlar agrupar l'slos
insl ntm,nlos L'l1 :irn1011ia a cualrn \'O<'l'S. Por otra parfr,
lr111111etas !J tro111bo111s s<' rombi111111 11T/1'c/111111nte. ya tlh'
amhas l iPnen el 1nis11111 calilin y pnr lo l a 1 1 l o un t i 1 1 1 h n
lllllY afn ; l a diftn11ci:1 de la !'lll'lll:l l'Xll'l'illr tan :-;ltl
vi111e d.e l1!rrni11ada por la dasl' ck man i pu l:1c.in : la lro111-
u/111fr ll11n1s, t nclavia 101nn en 111glall1T;1 (sldc!nu11ll'I,
tro111b1L da lirarsi) 1s un lro111h11 liilr (tI nornbre i t a
liano rlcl l rombt"l11, /ru111bo111', -:significa gran t romlt'la).
12'.! 1nGn 1111.'''""

i>2. TI! tromlun

(ifnliano. tromhonr ; nlfmiln. Posaune)

Los l romhont''- comphLan las lagunas dl' la l'S1:da

natural. o hi1n. romo las ! rompas y lrompet:1s, por pi-.
lones o g1111T:ll11wn Ir (al menos dl'S<k t:>l siglo x, JHt
<"amhio d1 1:1 longil ud cilI l uho 111Ptliante alory11111;,.11111 .
El tulio ncto y dnhlnclo del tromhc'in s<' <'<>lll!Hllll' d1
dos parl1s in 1 roduridas una cll'n 1 ro clr olra. <'11 una de
las euall'S s1 tl1<'11<'11lrnn la h1>q11illa y rl pal11llr1. 1 11
asa une los dos brazos ele r:1da parle y posihilit:1 1111
stguro 111ovi111iP11tn de p rolongnein o ele rrcl111<i11 d1
ambas parll's. F.1 l111io l'S romo 11 de lns l ro1np1las.
cilindri<n. cn sil pnrll' princ:ipal. :1111plindos1 l'll l'i l<r
cio l'ertnno :ti p:thtlln. Sil'IHlo l'I l r(imbn d11 1111 calil>1'11
:1lgo mayor q111 1:1 1 ron1p1la. s11 s11nidn 1s mri. fuer/!'.
mcs lleno. d1 111111 111aj1sfr1ri i11n11111'sll/bl1 : 110 ohslanh-, 11
tron1hn rnrnp:irll' 1011 Lodos los inslrunwnlos di' vi111ln
hasta aqu !' 1111si< krados. el i11<011 v111ienlc dl' 1.rirt'."ir
ron cli/ic11/luil s11 sonido 11r1/11r11/ 111s bajo. raz11 por 1:1 tuil
casi no !>e l'lllpl1:1 rlid10 sonido. S1 h puede l':-:igi r l':'\1'1p
rionalnw11t1-. aro no -;e prl'l1nda 11hlrnl'r ck (I 1:1 l'Oll
si-;Lenria y f111rza <il' los sonidos tl1 lro1nh11 de posiri1111
media. La familia <ll lo lromho111-, comprendt." <ks1k 11
siglo X\'I 1 r1s mi1111i>ros: PI lr11111ll1i11 bajo. el tc11or y d
conlrallo : 1! cornspondienll' i11sl n1111enlo ele lipl1 cs l:t
lro111pela <Ir v11ru. (mcneion:ida 1n 11 51) (en ,\!1111:111 i:i
servian gl'lll'ra ln1l'J1lc las ron1d11s I l.) J con10 l i plls dl'I
coro de lrornl >onl'S). :\Iicnlr<.tl'> qui la tron1peta de varas
 1 _,)
.,.,

1 ie111 solan 1tn te l n.., ,. ;ira. los t rorn bones ,-trdadcros

lie1h11 Sl'S. cs dl1ir. los frag11w11Los ele tubo pueden srr

,.

rstiradus hasta lis in kr\'alos. <'nda uno de los ruale!'

hace dtstendt'r un SL'llli lo110 la :il tura del sou ido. Si
1 :2.
- -----

consiclernmos el lrom/11in lnwr. que ha absorbido ca

tnlalnwnle las olras rlascs. ohscr\arc1nos que esta
C'n S bcllwl, es deeir, su sonido funclamenlal pri
tncro es d Si bcnwl2 y su L'XLl'nsin alcanza ctnoda
lllen le en los altos el 8.0 son ido nnlural ; pl'rfl la 110/11-
cirn 1111 se lranspon<. :sino que co1Tcspo11dc al sonido
nal. Como en lns in:slr1111Hntos con ] J isto11es. f'O<i11
cambio de longitud del tubo siqni/fra un clespln:amienf11
r/c la escala na/11ral. ;. ohtc11e1nos. por lo lan l.o. 1111
ran n1ncro de so11idos qul' puedl'n s1r nnilitlos di/cri11-
lcll11nle. ya que las i11li1nas Yaras ndmilen entonaeion1s
puras de q11ril C((fidad. Los L ron1l>ones se aplican n1:'ts '
n1r11udo que las Lro111 pas y l rom PL'las como insl n1111tn
tos mdtlicos, sobre Lodo l'll t'I arompa1iamicnlo al un
sono rfrl corn uocal, nsi como en el eslilo sinl'nieo para
('X presar vigoros;111l<'Jllc mol iYos gtncr:rlintn I L' rnrl os
mar('ados ; dr Lodos n1odns l'S siempre rLeo111l'lHl:li1l1
caracterizar lamhien los l ro111lionls en lo posil>IL', cuancln
nsalla11 i11dcpe11dienle111c11ll'. l'otno inslrunwntos Jta lt1
raks. La posibilidad ele producir un misn10 sonido d. .

difcrrn tesn1an ras. co1110 indica la siguiente lahln. litlll'

prclicanH.:nte n1ucho valor. ya que. por ejemplo, l'l l'nl;i
ce dl' los sonidos sol bl'lno/5, /a5, m i b111wf'> \'ti
rs 111s J'eil
d lroml1n tenor con 1:.1s vnrns 2, :3. 2, q11e con l:t I, la
;, o sin vnrn : pues la !J.ri y la li. vara (esLa l L i111:1 Sl'
emplea sola1nen le para sonidos impractitahll's dl' ol r:t
manera) exigen exlenckr ampliamcnll' Pl hrnzo (sol>n
Lodo en el Lrombn bajo) y l'I rtlorno a la posicin nor
mal resulLa 1nuy Yioll'Jtlo y rt'pilindose se hale 1nuy
incmodo. La exlensin lolal d1 los l res tro111honl'S L'S :
 t:t1\tl'I 'lllt 1 1 1 ' ' ' I H 1 ' '11.,' I \l;lt '"

'J'rc1n1\,(u1 1,:,jn Trombn contralto

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El Lromhn hajo l'"t;'t t'll .'11. u11a nu1rl11 1na iiajo cu1:
tI l roml1n h1111r : 11 l ro111l1n n111Lralto t:L t'fl Jli lw
mol. una 11u1rf11 11ia" :tilo qut d lt11or. Los Lrl''i al
t:1nzan r11111damt11ll l'I 8. !'>1J11ido natural. 111inlras
l(lll' lo!-> ,lrda1 kr11), '1111iifo., /1111rl11111,.11l1111's y los dest:en
dido-; por las ,ara "" Il't1111 111ur/w l'11for. En los instru
mentos clt llilura 111;1 ek\'a1la llromllunl.'s. tl'nor y con-
1 rallo) se prl'fitn prl'sdndi r dt dirhn!-> sotlioos: l.'11 ca1nhio.
se procura no h;111rlo 111 l'I lro1nlin ltajo, as como en
 lll 't1 U l l \I \ ' '

l'I ft>nor-br1j11. qul mmll'r11:111w11lt ha ,e11ido a l'up:1r 1a-.i

lxd11-;iyatnt11lt l'l lugar d1l hajo y que pOSt'l' un luho d1
ralihn la! que p11t'cll' L'Xpr1s;1r 11 ('rimcr su11id11 1wt11r11/
con s1y11ridad. 1:11 la 11111d1r11a orqnPsla sinfnica sudlll
L'lllpil'arSl' l rrs Lromh111tl'S dl' ltnur : si' rscrihe11 las du-.
parl 1s atlas l'll daYl' cl1 l111or (<k d11 l'll cuarla) y la l1aj:i
( l ro111hn lenor-hajuJ 111 da\1 de a. o 1<1n1bi..11 l uda-.
las l rl's l'll un pl'nlagr:11na r1111 cla,l' dt lenor 11 1 k /11.
1-:1 l ro1nhn conlrallo. ho' t11 dia ant icuado. Sl l':-1-rih
111 da,c de do t'll lln1r;1. l:I :-011idu real currl'spo11clt 111
Lodas las cl:1Sl'S dL' 1 ronll11rn1s a la nota l'Sr ril:1 :

a1 Trombn tenor
!.Jamados sonidos de pdI
(h11eno en el Tromon tenor bajo) NB. ln;unal

( t1scala cromat1'co) b

IJJ Trombn bajo

Rxtensin (Sonidos de pedal muy dificilesl NB. laguna!

q ;/
(escala cr"mol1:a)

c1 Trombn contrallo
!Sonidos de pedal l N B. lagunol
.
.

rescala crp""'li'ca) huta

Ohs(rvl'se q111 lll.; s1111ir/11. d, ird11l /I'[ lr11mb11 ru11-

lrallo ll1111111 las lay1111"s ,, !111111 !
 l :!7

l "11 lr11111ldrn bajo llll'l10S usado y qt11' est un tn11u

L' 'Jltro 111s hajo que el corril'llll', e s l'I bajo rn Jli bemol,
1kl C'ual 1-.g-isl rarcrnos slo el nomhre. Su cxlensin
1drr111:(/ 1'11 los bujns un sonido t'lllcro mi.is.
De origen moderno (por pri111cr:.1 ve?. l'Xigillo por
\V:igntr e 11 Lo!.> 1Vibdungos) es el frumbn ronlrabaju,
1111 l'sf< una orfuua ms bajo 1111' el fl'nor: exlc11si11 :

Sonidos naturales 8
4 5 6 Sonidos de pedal (bueno,;)

l:t motivo lil' la lanza de \Votan lhga has la mi2.

El mi s m o mi p od ra ser produ('ido po r d lromhn bajo
usua 1 como prhner souido na l' u ra 1 con la primera vara.
la111!Ji11 por el tc11 or-bajo comu priml'I' onido nalllral
co11 la sexta vara ; pero C$ cosa con oc i c la que en Lodus
los inslrum,nlos de viento. el lim brc de los sonidos produ
cirlos por ocl1weo son mris llenos. d1 mayor volumen y
mris densos. digdmoslo us. que los de 1'ibracione.s simples.
Los trombones de pisfnnes clisrrut:in de poca estima
cin, sin duda, porquC" en la Cl)lllbinarin dP dos pistones
aparecen bs inis1nas imnzrc:as de en.fon acin (dema
s iad o al La) que en la trompa y Lro1npeta ; pero las n1is
rnas st' hace.11 notar mucho n1s c11 los tron1bones, ya
que estos se emplean muy a 1nr1111do e11 la octava en
que p rcc i sn 11 de la cumhinari11 c varios pistones,
micnlras que las t ron1pas y l rompe l a s se 1nantiene 11
muy bien t'JJ las tesituras en que ;:- m ple a n tan slo un
pisl <'lll (Y\nsl' 1'1 ej1111rlo de la p:'l.!. 10) :
 Trn111b1)n lt'nor de pistone:
b
11 111 IV

kJ-bJ :J qHttt rbrrrJ 1;

'

2 1 3 +' 2 1 3 .... 2 1 3
+
ro C'Q ...-( O') M M
...
M M

.\dnllo :t\ :ida p i 11 su 1\(',ll'ttl l' sisltn1:1 1k pi.,/flllts

i111/, 1111di1 11/1' a 111, l ro111hot1t'' y tllJ1'lr11ye l l'llllll101H''
d1 11111lr:tlln. l111or. h:1j11 >' r1111l rahajn l'll los l ono:- 111:1,
arriha indirado-,, .-1111 ..,,.._ pistones call: uno. q11t s11,.. l i
l 11>11 111ltr:1111l11h 1:1:-. ,aras (con la tlikrencia qui 1111
:11orl:i11 si11ll q111 :ilarg:i11 l'i l t1hll <Ir m:tnera q1H ,.., .
prod11<111 si11 pisl 11 los sc111i<los 111s h:ijos) - son prc
l'tri1l11s. 111 lo q111 s1 1\fi1rl' a l:i punz:t <il' l'll lo11nl'ic 11H!-. .
ya q111 110 11:11111 dl' l h'ttch-r (s la tl" l a dl'slreza y s<Tt'lli
dad dl'I cj1(:11 I r111 l v . C11111C1 ya 111111rio11a111os. s1 usan /1u1
111 d11 s11/11111111fr los lr11111h11111s /r1wrr\. Las p:1rlt's 110 >- v
l':>rril1111 111 pn-,irii"111 cl1111asi:1tl11 1-;I rl'cha : L'll d raso d1
1111 pl1:1 r do:- :-t' co11d111111 :i 1nlw:-. 1'11 oc-ta \'as. snllrl' 1 odn
L'll l1-,it 11r:1 h:ij:1. 111il'1tlr:1s qut 111;, :irriha dd d11 ..,, .
1'!-.1-ri 11111 d1 pnll-1111l'i:1 111 11rnTa. Por l1> la11 lo, ..,,. dj,.
p1111111 lo-. l n-. l 1 1 1lllhllt11'' 111 nrma-; 11iJllll la.., si!_!11i11tll' :

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T.o,.. di1 .,iros i n I r11cl11r\11 :-lo 1Xrl'wional ml'nll' lo!'> lrolll
litH11" 1'11 la!-. ,.. j 11J"o11i:1s: por t'jtmplo, Beelho,en l'll ,I
11llimo 11111,i 111il11to dl' la Sinfollia l'll D1J mrnor. du11d"
ks csl11 ('01tfi:1d11s los lemas print'ipales (l.'.omirellsl' l<1>
l'.i'11tplos sig11i111li's. " h).
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Yri que el sonido de los lrombonrs <frsrur/la sobrr

m11111ra 111 r/ /11rfr. S C C'Vitar d1 runfi:i rl1s largas mnrchas
armncas que no LC'ngan imporla11cia ltm lica : iuvcr
sanH:nle. rcsulla n1uy drsagradaldt :1si111ismo d tfeclo
dl' los 1 roml>ones aco m pa iian d n a l unisono una 1nelocla
p ri u c i p a l de v a l o res muy ltnlns, ya que no pu cli e n do
Sl'l' fl'11id11s las no las muy largas por eslns instrunwnlos,
d L'krlo produtiflo es t'I clt i > rl'Vl'S ataques reitPr:.irlos
e n Jugar l'l ligado. I la t lll' Lener tn cuenta bs dos
pt't:uliaricladcs princi palls dl'l inslruml'n t u : por una
park su sufrmni1lad. C)Ul' lo ast'Illl'. a una vo:: humana

l'lflU\a
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l
Flauta b)
Oboe

Trompas
Glrinels
Violas
Ccllo

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Orques l:i.
Je cucrd:t

t/1' !1ra11 pt111il111/, <01110 '"'prcsr11lanll' nalural di u11:1

//(1::: dr corr1 : por 1 J I r:i. su rnfrn ri11!f11!/ lllir: m11y ic11rlrnnl1'.
que le taraC' l 1riz:1 rmno d1111111lu ck arrnltUICIll y d1
sfor:arulo.
l lay Jia,.l;111l1.., parlilnr:i>- 111 las cuales los l r(lm
hnne!> no j1wga11 ulro papd q111 1! dl inlcnsifirar 11iy11-
r11w1111c11/t> /11 11r111nnirI rn el f11rfisimo.
En la Sinl'uni:i Pastoral se '""'' HcethoYen para l:t
1hsrript'iJ1 d1 !:1 l1mpcslacl de l11s mockslos recursos
dl'I sig11il'lll1 ronj1111 t o : 2 l ronqwlas. 2 l ro1npas, li111-
!taks y 2 1 r11111l 10111s. apnrle 11 1011junto usual di' loo;
i11slru111111lo <k madl'ra (con iirro[o ) y dl rul'rd: i :
los lromboJll'S \':IJJ l':tsi sil111pre t11 (lt'la\'as o formandn
aconks ron las t rompet:i-, (roniprense los cje1nplo;,,
n y b tic la p:'1g. 1:\1 1 :::!). Con l'l'Clo sorpr,11(kn le
los l'll1 pll':t l :tlll hi(n l'll l:i ::\ O\"tna Sin ron ia (en d
Schcr:o y tomo :ipoo ch- lo-. coros e n el fin'.11).
Si1mpn se ha 11-,ado 111ud10 tns el trotnbn tn la
frasl' \m:1I ato111pal1:1d:1. 1-.ptrialrncnlc en l a 'lpcr:i.
como nnese11t:i11ll' d1 lo s u h l i1111 n del d,slino impln
cable. En las roniH>"i1i1111ts d1 igl1sia. adems de ser\j r
ck apoyo a los roros. s1 !tos 1 b l:1111hiln ,l papel d1 las
tron1has del I >i11 1/io/ . f 11il ' in.

!:L 'l'rornpa d1 llans

('l1ro111pd.a 111 llav1s. l'ii
.du 11 ol'if'leillP)

T .:1 t rP111p:1 d1 lla\'1s (111 :1l1111:n. l\lappenlwrn : rn

ingll'.s. kl'nlh11r11 . o lr1111111/11 1/io l/r111cs). apareritla l'l1 los

1oml'llZos chI siglo p:isado - 11111 l'slim:1da hasl;1 18:11\.
1s dec-ir. h:1;.l:1 la rn11sl r11r1it'll1 dl' los inslrumentu,.,
eon pislo11e;. 111:'1s Jh'l'll'tTion:idos. era un i11slrun1enlo
tn el ll:ll s1 :1111rt:tl1:1 11 t 1d111 romo l'll las flautas.
ohOl'S. d<" . . :tl1rit11do ,,.., 11rili1io., cll sonido cerrados
nwcli11lt 11:1\'l':>. El /11/iu dl la t rornpa dt> lla\es. con10
l'I 1h l:l lr11111pa d1 111:1110 1h qth '-l' d1ri,a. e igualmenl,
el de su' clo;. l-.n11di111t1.; al'luales. hugll' y l uh::s
( l romp:h d1 :1'\. 111111 p:111-,, :1.-1). l''> 1ni1n. 11mpli11dnsl'
rti1id11 ill'lllc 111 l'i r11111i111:11 111:'1 " C(lll' en bs tromp:is.
l ro111 pl'1:1s ; l ro1111>1111'' /.'/ " 111itlo cfr Indos los inslrtt-
111111tos ,,. 1/11 d11sr 'S i111111 b/1 !f 11/yo /111fo11t1 : no Ll'lll'
ni la fut'rza :1111c11azadora 1kl l n 1111>11 ni la rlsonancia
1 1 Jll'(;O ltll\l\'i'i

de la lronqll'l:t. 11i t a m poeo l'I tirnhrr ansios:1nw11ll'

romprimidu dl la 1 rnm p:i. T.a \'l'rdarlera t rompa ch
llavl'S era un inln1ll1l'n l o cll'I diapasn de la pl'qu1i1a
l rom1wta l'll Si bemol y Sl' 1111lab:1 iguahnenle. es ckrir.
con notatin d1 c 1 ir111l:1 : n pli1:111do una e homha d1
afinacin Sl' poda t'Oll\'lrlir la 1 rompa de llavls 111
Si bemol l'n u11a 111 La. Cinro llaves acorlahan cI tulio
por aperl ura de los orificios di' sonido ; u n a sexln re
rraha l'I llll i111n. :1'1i1rlo i:t<'JH'ralml'nll.' nrca cl1 l:t 1111l10-
c1clura. La 1xl111:-.i11 1rn. por lo lanlu (con los snnidn..,
i1tl ertnldios <'1'0111t iros) :

Notacion - 5J J r r r
2
3 ' 5 6
e,
'A
8

(\

El m:Htljo cl1 los instn1n1111lo 1Ta fcil. pero las 111-

l 1naciunl'S 11111 dl'fil'il'llll's 111 part, . . \ 1 lado dl' l'"la
Vlrdadera l r11111pa <k lla,1 .., 1 ro11truia una qui 1taha
1111a cuarta 111:,.., alta. l'll .\/i 11111111/. t a1nhit: 1 lb111;1cl:1
pircolu, qui do111i11ah:1 Locl:l\':t 111:'1 s l'cilinenli; lu aLLus,
si hil'll 110 s11lli:1 11111rlto m:'1s :

Pequea Trompa
de llavu
:==JJ&hppE
Sonido

::::.__ Q
16l qEf:i=-
)f tt5'
\-
E
4 6 G
e i1 'l a
 La l rompa d1 ll:i,1s. :1i 101110 11 pino(n encontraron
stilo 111/rad" 111 111 /1r111!111. 1 wro 1111 e n la orquesta sin
fnira y rara-; ,1n... 111 la d1 p1r:i. y aun gradas a
proltrcio111.; v... hri:tl1, (hy1rh11r) : e n ca1nbio. los
in,..tr1111H11los l1:1jo-. i111ilad11-; d1 1:1 t rompa ele lla\es.
llamado-; ofidl'idn. ga11arc>11 t:ra11 1slima :in. 1.a eircuns
la111"i:1 cl1 qul' 11 l i11gl1 ( l r11111p1 d1 mano) es de un cali
hn gra!llle Sl' :1111plia 111urhn dl'sdt la hoquilb hasta
el pahtlln (1111 11111111 la lro111p:t y aun ms la l ro1npe
l:t. qul' Sl' t11s:111ch:111 sullita1 11111ll' t1't"Ca del pahelln)
fa,onn 1111:1 1111isi1i11 s1y11r11 1frl 8011ido ms baju riel
/11/m, f l lll' l'S 11 rwtcl:lllll' l l l : d prilllt'l'O. al ct11 dehi:in
n.' n11111iar C'asi lol:il111c11ll' los inslrumcnlos ch' metal
hasl.a ahorn tst 11di:11lns (1xnplu:111clo el l romhn tenor
lln .io). Co1111ri111<ln 1st n, los consl rurtores Jabricaron
inslr11111c11/os h11jos rft. 111111 111ismu 1sp1cic (los oficki
ds). Jh'rn ro11 la11l:1s ll:l\'1s 111r /11s luyunas l'lllre el
J.' !/ 2. ' sun ir/11 1111/11r,,f s1 llt'l111bun rnimlitframcnlc. J.:i
falln dt liu111os i11sl ru111t11los d1 llll'lal hajos n o sP ha
rb sl11lir si las 111lu11al"o1H-. dl' lo:- oiclC'ides no fuesen
l'll parll' m:'!s d11clo,:1' t11<la,ia qut las de l a tron1pa <k
11:1\\'S ; p1r11 hay qu1 notar qui con rsir> se cncunlraron
los tipos 1/to 1 111 "' 111111 /11r111(1(/o los m11dcr11os ins/rumcn/11s
tic 11i111/11 ba11s !I rr111/ral111jos. uanclo se reemplaz d
llll'tani,..1 110 ck \b\'1s por l'I cll pislOllt's. El inslru1nento
qut eslaha una 1H'l:t\'a 111:'1s Ji.1ju qul' la lro1npr1 de Jla,Ls
!'IC llame'> 11/iffrir/1 ,,,11 11 simplL'llll'llle oficleicle : con111

l.1 lrompa l! l\;1,1.., tsl:il>:1 ta11i l>iL'11 l'll Si bemol e 1g11:il-

111e11lt' r1111slr11icl:1. 1t-11ia ;isirnismn una lla\'e. gl'IH'ral-
1ne11Le abierta. cuyo dL'ITL' fll'rtllilia a l inslru1ncntu al-
ranzar 1111 :-.lntilono dlbaju tkl fundamental pnn1cro.
JH'ro en Vl'Z <il' l'inco ll:tvcs elevadoras te11a diez. T.:i
c:dcn<;in l o l :l l'ra ( Lralndusc de u n inslrumlnlo hajo
se 11olaha il'l11Jffl' en clave dl' l :

l:l ofirll'idl' fu(', hasta In iJlvcncin ele la l ulia ba.ia

(l'S <krir, ilasla In i11l rod11rdn dl'l 111ce:u1isn10 de pis
to,11vs L'il esl a r:ll cgora ele iJ1sl r11111cntos), el i11sfrtlf11cnf11
bl/ju (Jrinrif"'I 1fr (11 bl/Jltll/. Sl' c lil'crcnciaba dd l'agol1
poi , . sonido 1 1 1 v t :iliro, y del l ro1nli11 por la nus111!'ia
dl' lagun:cs 111 la l'Scala en los hnjos. En la orquLs t : 1
si11 f(>11ir:1 ( p o r 1j1111plo, l'll l'I Sul'iio de una 1\'ocht ,,.
\'cra1111. dl :\l11Hllbsollll) Sl' usaban ol'idcides l'll 7>11. :d
lllL'll<>:-. a:-.i lo di... H111e el eomposilor. Eran nn1y poro
uados los ol'irllich:-. :1ltns l'll J/i bemol y los oficllidc...
1.'0lll rahajo:-. 111 J/i lw11111/ o lan1hil-n 1n Fo. cuya rxl111-
si11 l'ra :
 11
Sunio

Sohrc los nuevos i 1 1 s l r1111w11lo!-t tle 111elal bajos sus

titnlos tic los oriclcilles : lul>n. h1Hn1Jardn, helicn, l'le ..
v<'.as<' :-,;-i .

(1 4 , lI ('. ornl'l.in uo ristoncs

( 1orn1f U. pisf.ons ; alrm:'t n, V llltLilkoruct.t)

El 1or11l'l 11 tll' pi t otll' pL'rlt.:11\'('1.', segn l a forma
d1. su l uho. a l tipo <k l:t lrotnpa de raza. ck la 1:11al.
por In Ltnlo. le11dri:1 qt11 11:1111.r
adoptado lamlii\11 la !'orilla cl1. s u p:1-
l>dl11. Si st.? ron:.iclera l a cor111.la tk
posla romo el instrumenlo 11nl11ral
ti, q111. o.;1. forrn d ror111/i11 d1 pis
/11n1s. ha' c111. lanll'nlar l(lll' lll:- r'1Jtls

lr111'/11r1., ,,,. i11.Jr11111rnfos <frnnt11rn

lin11 las nir11rll'rislir11s i/d i11.ln1111111/11
hasta borrarlas rai 1fr/ /ru/o ( r1111111 1.n
el hugh. ralla rao.;i total11 1 1nl1. ('I pa
belln y siendo el cnlil>rl! copiado c:orn('tin de pistones
 1111;11 1111 \I ' " "

larnhit'n cid huglt. ya vs :lll<"ho :1! emprz:-ir). /:"n ri11/i

cl<td. 111 n111ncr11 d1 11111.,tr11ir Iris di111-rsos tipos d1 ''"
i11str11111111tos di' 1111'fa/ altos s1 1111 11pro.ri111r1nrlo 11 1111
tipo medio q1u 11111111a::11 n111 11bs11rlwrlos lud11s. 1111 1s <1
111< SI' /or111 de /11 tro111m 11<- /11111cs <lrsp111s de /11 i11tn1-
c/11cl'ici11 tfr los pisi11111s ( \'t'!ISl'
.->.->). El 1.:ortuI in d1
piL O!l('S Sl' disl ingul' prirni p:d111l'llll' cltl huglt 111
,\; lw11111/ rn 1:1 forma dL la b11111il/11. qur l'S pan('id:t a 1:1
d1 la trompeta : wro 1 dif1n1wia ck la p1qul1ia t ro111-
p1ta 111 Si bl'mo/. pur su paheilm y sil cali brl' 111u1ho
m:'ts granck. El cornl'tn 1s vi i11str11mn1lu dr pis/1111r
111ds 1111/iy110, y si l1i111 !'ll s1.11id11 j11g11ctn no lil'lll' 1111
gran v:dor artislien. sL1 jo11ia/irll/ll marrial L'S d1 1111:1
c:iractl'rislica Cflll' ni la c i o <k los so11ios pll'i >eyos y 1sl 1i
<l1nlcs dl' los hugll's altos 1 i1111 u11 valor definitivo. La
1xk11si11 y L(cnit:i dd cnr111I 11 no sr (fen11('ia11 111
n:1da ck h1s <il> la pl'qt1ei1:1 1 rnntpl' l a en Si bn1111I . .\1
l:tclo d1' In afinadn t'Jl Si b1m11/ pu1de La1n hit."11 1l l'nr
nl'l in cl1 pistones :idopt:1r la d1 /.11 llll'dianl1 u11n " ho111-
ha . El cornl'tin 1 L'I int runllnlu mddic:o prl'll'ridn
d1 los compoilons d1 l 1:i11cl:1. ya que su sonido. dlhidn
a la scmej:inza <UL' t i 11u s11 boquilla c:on la de la ln1111-
J>l'ta. cs ms hrillantl' q11e 11 cll'I hugle alto. Pl'ro 11i l'I
uno ni d otro se >lll'tll'll usar l'll la orquesta sinfnica y
acl111rtirl'l1111s una 1u: 1111is 1111 1111 dl'bl' In/erarse que debajo
dt' /11 mdsutra de la f""l ""i111 lt 1111H/a en Si lll'111u/ '"
ai11d1ri11 los b11yfrs 11 r1Jr111/i111s dr las parles altas 1fr/
fr11111 1fr lus i11str11111c11tus de 111c/11/.
 En .\lt11 1a11ia hay un:1 1 1 1 u l ! il ucl <k nombres clife
l'L'l1 l1s para los mi1111lirns q111 i 1 1 l1gran la l l i111:i f:imilin
dt lo:- i 1 1 s l n1111t11los de Yi1nl11 1n1l:'diros y q u e los fran
eeses cl1signa11 ro11 d nomlll't' 10111un de trompas ele
Sax. Todo... In-. i11slru11wntos 1wrlv111t'l'lllt':-. n este grupo
l t'fll'll 1\ /11fi11 n11in1. di' rd1id11 111111/i11l'1ll y llll pabl'lln
ntsi rt1/ili11111 (sin arq11111r). l'llafidatl1s <lle facilitan fa
c111isir11 rfr /11i/11s {11s so11ir/11s (asimb1110 dd sonido f1111-
rlnm111/11/ 1ri1111n1). P1ro 111 tocios 1' vulgar. prosaico.
El i11sl ru111111l n 1 1 : 1 l u ral. ck q11t !W han formado. es la
/r111111l' f1t d111u1111J (l111ylt-: : 1 1 t > 111:111 , 1Jiiyrfhnr11), que. eo1nu
y:i \'imns. apan:ci prinwr:11n111I< rnmo lrompa <ll'
J(aVl'S >l.

1 ! ; 1 1 q111 distinguir dos gn1pos prinripnles :

11) T 1i... t r11111t11los q1h' 1111 1tr1p/11111 el prin1rr sonido

111il11r11/ ( b 11yfrs prnpiam1n ll- cliC'hos).

b) l 11:-ln111Hntu:- qul' r111plc1111 t'/ primer sonido na

/11r11l ( f u b11s).

La nrqu1sla si11 fnira !IO ha nrrplado ningn 111s

lr11me11lo d1l pri1111r grupo. wro si dd segundo, q u i'
s1111/c /11 /"lf" tl1 /11111111s i11slru111111/11s de mC'ial bajos.
Sil11clo l'111pkados sobm1n ll' p:ira han d a lo:; hules
allos 1k pi ... t o 1 1 1s. 1:- natural qu, ell'll l'n las afin:iciot:l'S
dl' .1/ i b1fl111l y Si 1>111111/. 1kdl' harl' ya l i 1mpo prcfrridas
>11r la b11111/t1. Los <hsct111li111le al'lualnitnte us:idos
de las Lro1npas <ll lla,l'S so11 la f>l'l(Uti1a tron1peta l'll
1 l 11 Jctrc;<> B l l:\f.\:\''-=

Jli cmol y el l1ugll' 1n Si bc111ul. que no se diftn'11cia1

1nucho en 1:1 l'Xll'nsin clt' los a l tos Constan tlr
. ln
pist ont<; 101110 la t rompa. la lromplta y tl f'Ornl'ln. s1
ahsti111tt1 todos 111-1 pri111l'r sonido nat u ra l y post'l'll.
por lo t an t o. la siguit11ll' txlc11si11 (nolarill l lamo.11la
de 1ornl'lit1. romp;'1n ..e pg. 1 2 1 ) :
..

<esea/o crflJ>tll.ct1)
I? () -
!) o

3. 4. 5. 6. 8.

Sonido nalurJ!

==J;. Plcr.olo f:
7

Sonido
d
-r'g ke
Huglc

E l -
- ]
b [;"':NJl S .
N B 6. 2.

Hl'sulla 1':'1 r i l ptna l1Hlos tstos i 1 1 s l n1rn111tus l ; i 1!1

tt'rprl'lal'i11 ck 111vlodi:is. q1tl'. rom11 es n atu ra l. st ron
fa ('011 prefrnnt:ia :1 l'S[:IS clos ari11acOllt'S lllIS alla.
Ya que ni 111 la lia11cl:i, 11i 11111-ho 1 11l'!HlS en la rhara11ga
comp uest a slo <l1 i11sln11111'11tos dl' 111etal. no calw

tratar los di,1rsos i11sl rt1rnl'11los th una ma111ra carac

ll'rislica. stgun su n:il uraltza fll'culiar. 1s 11111y cl1 aprt
l'ar la rnrilidad t'llll <(lll' r.\foS llSfrL/ll)('llfoS cj1c11/1111

fJusajcs cr<1111lin1s !J bunll.ldurus, lri1111.'. t'/1'.

Sm 111u adv1uados para YO<TS medias el buyfr
l'unlral/IJ 1:11 J/i bcmul y el lenur l'll Si /)('mol, cuyo diapa
sn es tu1a oclava en lLra 1111s haja <Jlll' d de lo do::.
111{1s <trrih:1 rne11c:ion:1clos. F-. l;11nhi1'11 coslu11 1hn L'eriliir
 11 1

para l;slos en nolaci111 de r11rncl11. incluso los inslru-

11w11tns cl1' hajo y co11 l ral1:1jo. que s1 cl1srrihirn 111-;
addnnl\'. Pero para t'I tlll' 1 ienl' que h1r la partitura

es un .ra\c incon\111i111l1 .,.

no es clt alahnr por lo poco
gr:'ifil'o. lrjor :-1na 11111C1r hl
nr11/a 1111/11r11l 111111 11rlr11111 1111s

' .

lluI<' lcnor ,... " t> llu.:k cont rulto ('ll mi o

/Jojfl 111ru ambos i11sln1111111/os del rli11u1sn lltl'lliu

1:1 lrnmp\'1:1 ;. l rompa) \' :tlll'rn:ir las tl:1\cs
(1011111 l.'11
1 lt- /fl y de sol s1g1111 n1r1si dad. .\111 has e lasrs de
110\:iein pu1cll'11 ir :iq11i 1.'0llliguaml'nlr. La extensin
CS. pllt'S :

Nuh.eio C<>rntlin
de
f' r

Mtjor notacin : J , j
(como trompa y tn>mpebl

?
J
[&!!!!
'
611ua... .. ...
\!]
1 1 :l

Bugle c.oo tralto en Jli (,,;,,,.-,:

Sonido
Bugle tenor en Si cmot

!'ara el leclor ele la part i l u ra seria. n::llur;llrnr11ll.

ms cmodo notar todos los so11idos segn slll'll:lll :
pl'ro el Locador de un i11struml11lo ele n1etal, qlll' c"I a
ge11l'ral111ente en u n ni,tl l rn j o de rullura 1nusind, dcs('a
(jlll' la J1otnrin de los d i fl'rc11 \\s inslr11n1enlos de Yi1ntu
csll'. colocada de n1odo q111 no leng:.i necesidad (k cnno
cimien Los especiales <11t11JClo 1 l'J1g;1 que Loc:1 r t'll v1z d1
un bugle en Si bemol u11 bugl1 L(nur e11 Si bcmril. T.;1
digilaein t iene que Sl'r la 111isma. es decir. la 110/oriri11
lirnl' que dar una base fija. Pero teniendo l'll eu111l;i
que la notacin en d1111t r/1 fa j t 1 1 1 l o con la 11otari11 rlc
cornetn es todava mu: c111pkad:.i y familiar a los
profrsorcs de tuba y hom hanln. podra fijarse 1111:1 vez
para siempre que {'tt:t11dn sr 1111/ic11 la claue rfr fa sr
r 11icrc dcsiynar la l'SC(lla nufttr(ll culorarla mris a/1r1j11.
Se vez iguahnr.ntl' el grupo clt
podra dividir o t r a
los l1ugles bajos en insl rum111los lwjos y conl ral1:1jos :
es cuslu1ni1re, pero 110 lanlo corno l'll otros inslrUlllL'lllos
conlrahajos (contrabajo. conlrafagote), la nofarin ,,.
las afinaciones ms bajas '"' una manera idntica ([lit'
las situadas una octava ms alta; pero con ello se oh
ticnen notas con muc/1as !!neas au.riliares, lo c ua l es
 1 1 :1

innimutlo. En vez d1 ello ll'ndran <Ul' notarse los i11s

l rt1J11l'nlos qul' Sl' cksignan ruino rfr ro11lr11bajo. una
od1111fl mris 11//os ck lo <UL' suenan.
J'.I prinll'I" inslrut1llntu bajo propiat1H11ll' dicho es
L'I s11.rlwrn barlun11 o 111plwnion l'll Si b11111/. lamhiL;ll
llamaclo lt'llOr bajo o /11b11 baja L'll Si b1m11/. El mismo,
scg11 su dinitnsi11. t's iclt;11lico al bugle ll'n<>r y se di rc
nnria slo dt ('I por 1//1 c11ar{O /IS{/l C)ll l lo sil :l a
'

u11a 111arla ms haj:1 y qul' conli11:1 la L'Sl;ala rrn111

lira hacia los bajos hasta l'I primer sonido natural. Por
lu lanlo. es la L'Xhnsin :

=n
6.

l>l'lwju di'[ pri1111T sonido natural sr HtNfrn ob!C1ur

lrn/t111a ron <1!Jllda <11' los >istunes 1111 111r d1 inlcrualos de
semitono cfr c11nsisf111da sunora 11/i111a. Ya hemos atl
Vlrtido los mol vos por qut; bs cnl 1111adotll'S que 11ensi
L:111 varios p1slonl's a la Yl'Z l icne11 qut rtsull.ar iinpuras
(1k111asiado altas). El sisll'ma de Sax ele los pistones
indl'pcndicn tes, que exig ria 1 1 (asi con10 los oficlcidcs
tenan 1 1 lla,cs) no se ha aplicado hasla ahora a los
instrumentos bajo. Cuando los co1nposilorcs prcscri-
1 1 1

hen /!l/)(Js bnjas wrfl /11 1Jn11csla sininira o la orq111s

lr1 de 1urn, p1\iln11 vsl-rihir los sonidus tal con10 slll'
nan. rumo p:1ra 1111 in:-1 ntmerllo en D1J. el cual no sl
t:onsl nryl'.
:\lurho 111:'1s ab1111da 1 1 t c en los hajos es el boml111rt/111
l'll Jli b111111/, qtH' 1111 pu<'d1. cicrtanHnlc alcanzar awnas
su sonido l1111danw11lal. si bien da sonidos. a l nwnm.
hasta \' Si /11 11111/. f111. .-l l'S y lll'nos.

Bmh:1rcln c11 .lli bemol

+

,.zz/I
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Sonido
J 2

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:\1 l:1d11 c k la :11'i11:11ic'H1 l'll .\li bemol se conslruyl'

csll' i11l r11111111l11 lamlii1."11 l' l1 1:a. que conslilnyc una
11a..;l' n:-.1wl:d1ho para l11s 1 ro111liones en la orq11esla sin
f11 ica :

1311rnh:1rcl<n n Fu

Son1o -=n

J-:11 J:i-, /11/111s n111fr11 /111jus l'll Si bemol y Do 1.' 11r1 1nt ra-
111os la 111;'1s i111p1>11111l\s v1 w1.s i11sl run1cnlaks. !ns pri-
111\Tas 11sad:i..; l'll l:i h:111da militar. las lti1nas 1 1 l rnd11-
l'idas por H . \V:ig1h'r 111 l a orquesta dr pera. \Vag11l'r
 C 1 l ' t 1 i-: :--.: 1 1 I 1 , . ,., ,,,r1 : 1 , 1 1 : " r \ t . 1 , , l .,

J'lllJa ro11lrahaju rnu cinco 11ilu11"-''

1srrilti para l'SIL' ir.slr1111H11to Sl'g11 t'l sonido : 1i.10

Sl'ria ele dl'se:ir q u e Sl' 1 1 o l ne u n a odaYa m;is n l l : 1 d1
lo cuc sut>rl:l :

11
Jo. 11.1::1 ' s t:o111pc11tl1q d1 111"lt 1-u1r:entac11111. tiX. :.! . t:d.
1 l il

en s, 6en1ot

Soni<h> p
11

l ll'lico11 1'1'11h:o 1.. 11tr:ol>nju tlublada circ1111fcr<t1ciah11<11lt:.

to11 cuatro Jlj:-.toneJ
 1 17

Wagul'r l'Sl'ril>t \'I .1/i fir1110/2 para este instn1111cnl11

(cu el Orri rfrf Ui11. n1:111do .\lllcrico se transfonna c11
u 1 1 dragn). Si hi111 11 1f1cto l' l'Xcr!entc en estos "
nidos lll'rll':>. ruando i111ila11 lo grotesco o aparc<'en
romo fundamcnl o d1 1111:1 1 na-.a armnica, e n sustilu
l'in de los ro11 l ra h:ij " dt' t'll\.'rda. precisa oh-:rna1
prud1.11cia :ti i 1 1 l rodurirlo... 111 l a orquesta de pt:ra o
:-.inf<>nic:i. 1 la qui a<lv1rtir esto 110 slo a propsitn
de las t 11l1:i" <un l r:ihajo y h11n1harclones. sino tnn1hit11
de la 1 1th:1 h:1j:1, 1uns sonidos l icncn. como llldos lo
i11slr111n111fos rfr fa /11111ifi11. t/!111 hrusrucdatl caraclcrsfir11.
No se c111p ll':tr:'111. pu.es. i11st nu11<ulos ele esta clas1 si
110 va11 :1101np:11-1a1los c h o l ros al'it1l'S y 1ns alls, qul'
a l l e l'l'll el 111:11 iz, por 1jr111plo. co1110 fundamcnLo para
1u1a l'11l'rl1 ar11101ti:1 d1 l ro111 l>o11l's y Lrompctas (o sola
llll'HL 1 ro111J11111l's), t:o1111i lu hace Vvagncr n 1ne111tt.lo
(por ejLmplo. '/'w111hii11ss1r) :

3 T!l0)1J'ETA:'

3 TROI r.< r. T.
IWRES Y 'l'fl\
B AJtJ

.\'11 s(' ul11i<i1 /11111wn1 1111 los instriancnlo. de mela(

nn ('sf11 slo 11111111ifarlr1s 111ru l'I pleno '' jor/1 " sino tam
bin p11r11 "' s1111111 !/ n11nli110 " pia11issi1110 ,,
 -

1 -18

Las J 11hns 111 B . "':l!!lll'I'

La tircnnslantia ele q uc lus bugles Lc.n ut l S ' ' y los

tcnons bajos no ll11gan toda la nohkza cid sonido qtk
le pareca nl'C'esa ria para la cxp rLsin tle sus sulilimes
iclC'as. movi a \Vagnl'r n hatcr c o n s l n t i r algunos i11s
lrumenlos para Sil Tl'lr:ilogi:l que co111hi11a11 la r<cil
deci c'111 de los bugles hnjns ron h1 noldcza <lcI sonido
ele la lrnmpn. Son L'slas las t11b11s tenor 111 Si /nmu/ y las
tubas bajus NI Fu, cuyo n1lib11 de tubu es rn:b Sl'llll'
j1nlc :il dd burlt, mienl ras que la bo111illa !J r/ pabcl/11
sun 1frri11w/os de la lro111ir1. Estos instrUJJhntos t i1:1wn
cualru pistones q t t l' desl'i lncli.:n : l'l1 1:i luha h.'110r l'll
Si bcmnl, 1 2, 1 , 1 1. 2 y 2 tonos; l'll la L u l >a l w j a t'll Fa.
1/2, 1, :2 y : t.onos. La cxlc11si11 de l'slus inslr11mc11lns
es, por lo t a n t o :

Tuba tenor en Si bemol

Notacin :1= J (' rj j E r r

2 12

Sonido ft1= J j r
Tuba baja eD Fa

J
!1: fiJ J 1,J IJ J J
Notacin
2
 1 1
,

1:s1 " i 11 ... 1 r11111" 11 I o;, :-.011 a q ll l' 11 o:; a e IH' \Vagn er e-011 fi
los ;,oni<lo;, ;,ull'tllll\'., del 111oliY11 dlI \\'alhalla ( par;1 hacl'r
1ns lacil 1:1 l1(l11r:i d1 -.11 p:i r l i l nra Sl' not:-in como la
l u l1a l11111r 111 .l/i b1m11l y la luha h:-ija l'll Si bNlltf. 1s
deC'ir. a 111a111ra d1 lo-.. 1>11!.!h... l'onl rallos \' tenor1s).

Tubas haJils 611 A1

r
p

ur
l ':incicl:is a l:1s l 11lias de \Vagncr son las qut> iclpi1
.\dnlfo S:-t'X. lla111:1d:is 11.r11/r11111 /111.. siluadns por su ca
rder 1111n 1ro111pas y 1111!.!k'-. Sax co11siruye l:is n1isma-;
en :-.id1 di1111'11-,io111-, rorn-.pondilnles a las seis d1 los
hu!.!lt;,. <h-.d1 l:t p1q11ti1:1 l rompela de llaYes hasta la
l u h:i eu11lr:d1:1jo 111 Si bemol. :1si eomo un inslrumcr1t11

agud11 l'll Si /11'1110{ t ."r 'nido 11:1tural = b

l
J
:\ingu110 clt- 1 .... 111s i11:-.I ru111111t ns empica el primer sonido
11al ur:il.
Para 111111pl1lar. llll'llC'io11an111os loda,ia la trompf'f11
baja ill' \V:igr11r. qui 110 1s o l ra t'OSa q l ll' una lromwta
1 ;, n

de pistones dl' :llinncin hnja (tn Do) que tiene, por lo

taulo. a dispc>sitin un rnhilo sonoro n o accesible a
la lron1pcln en Fa o a la de Si bemol alto ; con10 el ins
trument o 1 icnc un calibre n1s amplio. puede descender
cro1nlicn1nc11lc nwclia oclaYa n1s bajo del segundo
s0nido nnt ur:1 l :

t:'\olad1111 111111 ol'l:tY:i 111;'i, :illa 11 In daYl' rlr sol)

Wng11cr cxi14L' estos

i11sl r111nentos Lnn pronto en
l\1i bemol, corno en l?r'. cc ll lO t'l1 Do. :\Is delnlles se
en con trarn en t'1 N 11c110 '/'rolado rfr l nslr11n1entat:ir11,
rlc Fr. 1\. (;lva1 r l .

:J:
* *

Al terminar el c:ipilulo sobre los instrumentos 11t

vienlo mtl:'ilicos, hanmos nol:ir que los nlisrnos nece
sitan del soifo lruma110 para sonar. lo cual no pcnnile
la cjcrudn sin pau:-.as, as con10 el nianlcnirnienlo clt>
los sonidos a ,olunta<l. tan com11n ,n lo"- iustrun1enlos
de cucnh1. :"'o :-.t' ol\'i<lc tampoco que el sostenimiento
conslanlc de <1rmonia 111..!lJHlra nwnolona y rigide:.
Cuidcsc. pues, ele dejar clcsc:tnsar, de Yez en cuando.
los instrumentos de vil'nlo (lo que l'S fcil obll'ncr.
allcrn:'u11lolos) y 1k 1ni1n:ir su parle rit1nican1e11le.
Pasajes <i<' 11'lucid111/ pucdl'll slo l'X1girsc a los instru
mcn Los ele llladt'ra ; a los de n1rlal slo le:; pul'dcn s1r
 1 !) 1

pedido clt-111ro 1k los /mi/cs cfr /11 1scala natural ( Frtn

jare) . Es la111bi1"11 f;'1ril a lns i n -. l rumentos de metal
la cnt on:iC'in /cpclida !J "'"!1 ritmada de un nlismn
sonido ; fjl'll'>1' hi\n 111 la 1111111oria mol jyo,; eo1no los
siguicnl1':. :
 C.\ PTILo \'

Instrumentos de percusin

i>7. J,ol' 'rimhales

(ilnli11110. l i r11pa11i : al1111n. Pnnkrn)

El prirlll'I' lugnr 1nlre los instn11Til'll lOs de prrcusin

de 1:1 nwd\111:1 orqul'sla rnrTl'sponcl.e a los timbales. Los
limh:tlls Sl' cliknnri:tn prinripalml'nle dr los t :u nlJorcs
l'll que 110 sol:1111lllll' S\' J >lll'dl' ponLr l'l1 ellos tI p:irche
mtis o 111t11ns 1 i r:111 I l' c l1 modo <lll' suene mds rlaro
o ms osr111n. sino qttl' .-.irmpr<' '"f!n 11/inar/l)s al l1J1111
t'.l'[lido i11r d 111111wsilor. (;l'nl'ralml'nle se usan dos
l i mhal1s tonliguos que snn tocados por u n mismo
in ll"rpnll'. siLndo 11110 de Pilos 11h'i10r que tl o l ro. La
ain:itin original th amlios l imhales rs :

z>: ,J r
que arinoniza <on la :1finaein original de !ns lrompl'las
(y la111bi11 cll' las t romK1s). tk cuos inslrumcn los los
Limhahs ('011sl il 11y111 d liajo nnl urnl ; sin L'mhnrgo.
cada 1 i1nh:il p1tl'dc s1r afinncln aproxi1nndamenlc una
l l'rnra 111t11or ha<ia arril1:i y una ll'rcera 111enor hn<'ia
 t .:l

ahajo. tho 1nattl'r;1 que d <01npu-.ilor plll'tk l'kgir lihn

mentl\ t'll lus dos t i m hal1s. 11110 r11alquiera de los so
nidos sig1tit'11l1s :

Timbal mayor. Timbal menor.

t>; J1J J&J11J JJ J llkJiiJ JgJ r &r11r rll

En g1111ral s1 l'ligl'll los ''11i1his rrirr1'.pnndirnt1s a

111 /111il'11 !f 11 la dumi111111/1 I[,. 111 /1.1111lir/11d que im>rra
rnmo so11i1los m:\-; L'S11111:tl1-. p:1r:1 1l 1 imhal : perC\ l'l o
no 1s inclispl'lls:1bl1lll1111l lll'<'1":11 i>. Y:1 C(lll' los l i111liaks
inl1ni111111 1:1si 1xrlu-;i ,:1n1tnl1 l'll lus /11r/l'-ft1fli, d.1p111

<kr;1 dd onkn nwdnlatorin d1 l;1 pi<''l.:I In 1krt'in <le sus

sunidos. 1n /11 fll((!JOf'll 1!1 los ,.,1s11s s1 /l({rri i11 /1'1'Ur.nir los
li111ba{1'. l11n .wlu c1111111/11 l'I {11rj11 .1 1s/rrri'1llf' t11r1u litm111:
put'slo q11t 1111 /Hll'tfrn rwnbi11r rI s1111ido si 110 hay pau
sas. :11111qth' s1nn cortas. s1 l";l :"i 11hlig:1do en caso con
trario a li:1<'1Ths vmilir sonidos q111 qo s1 ajustan to11
11 olrn bajo u omilirlo" ( 1 ).
Lo pri11Hro s11nd1 <011 fla-,lanh fn<uencia. ha'.'la
111 los d-.ir11s. H11l ho\111 <h-j:i lo-. t imhall's sitlll(ll"l' en
l'I prinh'r 11111,imitnto di' la //,.roin1 en la afinacin ele
11. t.
v , l'I 111i 1...
f >l'ro l'lllf>fl'"l . l'll b 1 1ri111era a 1wri('ii>n
V \"a
' t>:a.
d1 los l i mhaks como ru11da11w11to ch-1 acnnk di! Jli lll'-
11111[ u111y11r. l tr<'l'l":t <'11 !>11 111111rir y q11i11ln l'll el ac:orcll
dl' /.11 /Jcmfl/ 11111y11r. y l'i Si b!'f1111/ en el :irnrck aun1entado

< I J \d 11al11w11ll w f.1ltrk:111 litttlt:d ' gir:tlllrJ., ,. lamhi,:11

to11 p1d:1h-,, <li<' pt:rmit.-11 :11111ti.1r l.1 11l1111:wi "11 i11-;lanla11,;1-
m11lc' . .\". 1frl T.
 1 ; (

de tercera. cuarta, sexta, snl, si 7, du, mi; e n el aeordC'

siguiente de Fa mayor tiene que prescindir riel timbal.

Flautas
'
'ti j J J 1.
..oc J.J
b" . -i
Oboes ->
- -
-
-'
g::. -

- .-.
' 1
. -
-- ' "-
t J
J .' 1
Clarinetes

2 Trompetas N ll. j
1
p .
. .
V -

. . --l -1-
t 'Z

3 Tromias

.
A . . t#
1
...
- J..
-#: .
L JJ "J_.
. .
.
.._
.
,)
2 Pago les

c/.1 "''""''"""
.
l'\ H .
Timbales y,,..
...._

' ' .' ' .

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-./- . . . .
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""" g !. ji
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' .
t
.Jj'. . ,.. .. " ,..1 1
Orquesta

' '. 1'

de cuerda

.
'
o;:..
1 J. ___ J.
' '
...
" L h
.
' -
-

f
-
- -
..
,
f
porque no tiene a disposici6n ni Fa ni La u Do (en :\IJ)
(comprese con el ejc1nplo anterior en Nl3).
Para salir de cslos apuros, se usan, hoy en da,
/res lnbafrs. con lo cual se adelanta algo. Hay qut
prescind r, na l urahnc n te, ele ciertas en orm idndcs, como
los ocho pares de t in1lialcs en el Rt'quicm de. Berlioz :
sin embargo, pueden exigirse fns timbales a toda or
questa 1noderna. El tercer timbal es con1Llnmenle de
dimensin 1ncdiana, es rlecir, puetlc afinarse entre 1a=1
y rc'1 Asi p ucclcn hoy te11ersc c61nocla mcn te. para
ca<la tonalidad, la t11ica, suhdor:ninante y dmninantc.

NB.

Y&J &r br ll&r 1;J &J ll11J ,J&r 11

Para He bernol mayor tendra que afi11arsc d Limhnl
i 11 t cnnedio en La bemol.
Afinaciones especiales d e los dos ti1nbalcs no son
raras (Bcctilovcn en ;: en la 8. y fl.a Sinfona ; en {;
en la Sinfona 7.a ; <'11 11//,J'' en ln s ena de la prisin en
e c

el Fidelio, ctc.). Con Lres t i n1bales seria posible l'll 1111

rtrloble de litnhal a manpra <k ptclal la subida y ba
jada doble de un grarlo :
 l!'iG 111:no filEI.\:-::-:

<l.r - - -
'll' ..,.,.....
'Ir fr 'ir

5): V&
IRi-- 11rrq q%lftv ecodl===o-&;J
..
..
-

0 0 o za
l o

Se loca l'I li1nb:-il con dos h::iquclas que tienen Li

c::iheza de madera, recu hiert n a \'cces con eul'rn. fcl p:1
o esponja. Las dl' 111Ct<lrro dan l'I sonido ms d urn.
las de rsp11njr1 el sonido 111:'1s suaYe : si l>ien rnn la!-.
rccubit'rlas 1fr c11l'r11 SL' pthdln alcanzar ambos sonidos.
Las maneras dt: iJllcrpnlar ('n 1l timhal consisten l'Jl
golpes cortos o hien (sohn tndo t'll el pionissi1110) so

noros. y n'pl'tiri1'in r i t mira de una misma n o t a . dlsck

el rcdohl1 a t ronador y fulminanll: hasta el ([!ianissimo
temblor su:.IVl' (escri t o como l rmolo o trino) :

ir....,.

IJ-JJJ;JQJJJ 1,J
so11oro seco

:\acln es m:is fcil qth' 1la r 1n lo grotesco cuando s1

hace un :tl>11so dll timbal : 1! sonido miedoso dl'l 1 imh:tl
en t'I pi11nissim1J. as como l'l ron 1110\'edor l'Jt l'i fl)r
lissimo, s1 ron11i1rlcn 1/l tlt//'flS 1f n111fesl11s. 1mh11tondu
la scnsi/Jifitl11d 11111sicaf, por tll'rirf11 as. r1111111fo s1 hacr
uso l'.l'l'{'.itJo 1ft> r/{os. En 11 :Hll d1 SL'nirse dl'I ti111l>;il
nadit' hn ll[ll'l':lrlO ::l n<'l' l hO\'t'll h a s l ::l hoy l'll di;1 ; ('S

tdicse y asimilese su n1anera dl' emplearlo, ai1:1diend11

para lll1yor conHJClidad un ll'rT<r L i m l w l .

::l. Los Lamhor1s ( a lP111:'t11. TrommC'1 1 1 )

SC' en1pl1an e l yran l11111bur (lamhor l u r('n. l>oml>o).

tambor rl'll11/Jfr111t1, tambor militar y L'l ta1nlior b11s111 (pan-
 1;i
,

tlero. /a111bo11ri11). !:! ltu111l111 ( yrr111 cassa) pertenece a l

grupo dt la rfl11r1111y11 (<011 plal illos y 1 ringuln) y sir,e
slo para marrar lo d i f(n11k golpl' rilmC'OS (con1-
prese ejtmplo 1h 1:1 p:1. 7:-1 ) : h ralla la c uerda ronca
ch: qul estn pro,i-.to In ptq111i111s tam bore s . tendida
soh re la pid prod11 r l 11ra cito /11rr/1 r11i1fo. El ta111bor
redubla11/c (l11111b11r11 r11/la11fr : ah1n11. H11/llrommel. \\'ir
bcllrom1111lj 110 t i111t l a111poc11 b <lll'rda ronca, y suena,
por lo tanto. s11rcl11 !/ 11sr11rt1 (pl'rO mucho rns alto
fJ lll' l'I gran tamlwr). El /11111/ior 111ililar. n1t1C"ho ins
plqtw110, sutna d11r11 11u111/I/. dl'hido a la inlcnencin
de la t.'lllrda re1111":1. l:I soniclD 1kl lnuhur rnililnr
Sl' 11111nrliy1111 l:q1a11tln t'tlll i111io 11 rt//1Jj1111d11 la cuerda
ronrri (para 111111'1'!111s /11rl1r1'. ). l'.I lambor basco (pan
dl.'ro) 1s un i11sl n1111111l.o apn1i:1do para a1:01npaar
da11z:1s s11ch11 rnp1as y ori111l:1ks, l111i(1dolo en la mano
los bai/111/orrs : t'S 1111 l:i111IH1r p1qu11-10 y l is o
con piezas
mcllic:as q11e s11111:111 l'll los hordl's. Sl gol pe a con el
rcv1;s de la mallo 11 hi111 Sl' lo snn1dt, para hacerlo sonar.
o bien se frota la pilI l'Oll d dedo, Jo cual produce un
sua \'e ndohll'.
Entoda daSl' tk tam hon 110 hny necesidad de ser
,irsc para la 11ot:1ci11 dl un pen lar:1n1a con clnYe.
Basta la 110/ariii11 del ril111u f/I una nica lnea:
=--
--=

-= ('
=-

' .p ""6SC. =f
 1n;Go HIEMAN

s 59. .luego tle campanas o carilln.

C.ampaulogo. Xilfono. CcJcsta

El juego de campcaias (ale111im, Clockensp icl ; J'ra11-

cs, carillon de lirnbres) , usado hoy en da por la
orqncsla, se c0111pone ele una serie ele ca1npanillas dl'
afinacin detenninacla y tiene la cxlcnsiu ele mi
ben1ol6 hasta la bernol7 (cro1ntica). Se nota este iJ1s
tnuncnto una oc tava n1s l>ajo que el so1do. l\h):-;
exlendio q u e el ti1nhre de can1panas es el canipa
nlogo (alen1n, Slahlspicl) , lla1nado ta1nllin lira (rlc
hido a la fon11a del borde donde se encuentran la:-.
varillas de acero afinadas). El can1panlogo tiene una
extensin desde si j:,6 hastH do9 (cron1tica) y se nola
dos octavas nus bajo. An1bos instrumcJ1 tos se golpcnll
mediantc un 1nazo pequeiio. Su valor artstico es n
fimo, si bien su sonido halaga 1nucho a la 1nultitud.
El sonido rlc las campanillas, as como el de las varillas.
hiere mucho el odo : se acoslmbra, pues, siN11prc 11
acentuar con ellos {os sonidos predominantes de la melodrt
solamente, pero nu inli:rprelan melodas enteras. El :ril
/0110, viejo i11slru1nento usado desde siglos en el Tirul.
es igual que e l campan/o go, slo que eJI vez de 1ener
varillas de acero las licue ele madera -v sus sonidos
castaeLean. La extensin del xilfono alcanza de do''
hasta do8 (cro1ntca). C. Saint-Siicns lo aplic en s11
Dan:a macabra para expresar el castaeteo de los huesos
del esqueleto danzante. . La celes/a es un instrun1cnlo
con varillas de acero pero con teclado. Abarca del do''
al do8 y se noLa una octava rr1s baja.
 60. Tri: 1111lo. Platillo:<. Tam-t:un

/ridnyufo (:1h-111n, Tric111rr/ i. los platillos (alen111.

El
Bcckcn, Srl1cllcn : italinno, piafli. ci111'lli) y el tan1-tan1
son inst runll'll to <k l'tl lonacin inclrlt'nninnda. El
lri<inyulo es 1u1a \'arilla tlc nrrro doblada en forn1a
t riangular, n1anltnid:1 por una corrC'n y que se usa percu
lienclolo co11 olra varill:1. porlo cual se produce un sonido
muy claro y alto. SL' p11ld111 forinar l'Oll los di\'ersos golpes
riln1os definidos, o li il n
' Sl' agila la varilla de un lado a
ol ro en uno de lns 11g11los. Esln mnnera ele interpre-

tar se indica por j o Ir..,.,.,.,. Los platillos son discos dl'

metal, q lH cJl l'I cen Lro pre:-;cn la n una cavidad en

forma <11 ('.onchn ; vnn nl'ravcsados por una correa ele
cuero, co11 la c11:il se sost icncn para hacerlo chocar
muLuampnlc. En b::u1das milit ares y L'll orquestas de
seg11n<lo rango uno de los plal illos est fijamentL
atado al bombo, de manera que el msico que toca el
homuo co11 la 111a110 derecha. >lll'dc golpear con la
izquicnla, percutiendo ron L'I platillo libre, el que csl
fijo. Para obras n1ul>iralrs de ms altas i ntenciones
licncn que lon1arsc ambos platillos con las manos,
si quieren manejarse de una manera artstica. l;n Yio
lento y corto golpe ele /orle en los platillos produce un
efecto de terror. Se Lvila la resonancia apretando t>l
platillo contra el pct'llO ; de otro n1odo vibra el sonido
largo licn1po. Toclavia rns espeluznante que los pla
tillos es el cfcclo ele! lam-lam por su sonido amplisuo,
1 (ill

que aparcCl' cs1cclral la11 lo en t'l pir1nissimo como en l'i

/orlissimo. E l tam-tnm, l'OnsisLc n l c en un disco n)cllieo
senwjanlc <il ele los pla t i llos, mezcbclo <011 loa dasc
de Jnl'lnks preciosos (1': 1 b ril'rt('i11 C'hina). S\' golpea <:011
una liaqulLa de l'nreho o f<'lpa. Ta111llin St 11ola esk
i11struml.'nto slo c11 una lnea.

GL ('.a.sfai11Plas

El menos i111porla.11lt' de Loclos los 111slru111cnlos d e

percusin, aLL'IHli1:11do a l sonido, son las C<1sla1itHl:1s,
consislnll:s cu dos piezas de n1ackra ele forma de media
cscara de casl'a1-1n, unidas por dos eordoncillos. lJna Sl'

inanliC'ne en la rnano l\jan1cnlc. mient ras que la oLra

de las piezas golpc:t: con lo cual se protluccn ritrnos c;omo:

3 3

t.b.11.hm.bobicu!.bmJmn1.b
Usualmen te Loman los bailadores cspai10Jcs y sud
italianos u n par <.lC' castai1uclas en cada n1ano para
acompaiiar sus canciones. Uno, qul' Lit'lll.' e l sonio rns
allo, para t'.kcular e l r i l m o cornplicado (a l a <ll'reelia),
y olro n1ayor. de sonido 111s gravl', para rnarcar los
lil'mpos principales (a l a izquierda), por ejen1plo :
 1 (j 1

El bolero, segu idilla, randango y jota aragonesa

son bailes que se acompa1i:.in con c:.istailuclas de l a
manera susodicha ; mientras Sl' canta, callan las cas
tailuelas.

11. HIEMANN Co11111c1111lo de lnslrumcntnclon. <iS. - 2. ed.

 .\P'.:'PICF.

Partitura. Instrumentacin. Banda militar

G2. Orcl11 1 de lofl ini;f r11111rnfos en la partitura

En 1111a p n r l il u ra eomple l a , en que se reprcsl'ula

cada parlt' por s i . se c:oloC':1J1 los instrumentos de madl'
ra l' ll el c x l n m o s u pe ri o r y ordenados de arriba abajo
segn lrt 1:r:frnsicin J'l'S/Jf'c/i11a ('fl d (r1111e: flau t n , l'lautas,
obol's (a vccl's ron10 i ngll'.s). darinclc (a veces clarinete
haj o), 1':1 go le (:1 veces r.011 I ra l';1gote). Se da a es le grupo 1111
corcllefr ro111111, para cul' pue1ln f cil 1n c n tc ser al,::ireado
por Ja \'isla. l l n segun r1 o grupo (medio) l'S t:i forma du
por los ins/r11111rnfos r/1 uirnto metlicos 1 inslr11mr11/os
de pcrc11si611. colotnclosc en la parle superior, despus
de los fagnlt'S, las 1 ro1npas, siguiendo las trompcl:is.
lromholll'S (y a Yetes tuha-haja). c khaj o los limhah-,
y dems nsl runH.111 os de percusin. Los inst rumenLos
de este Sl'guudo grupo rtC'iben iguahnenlc un cord1cll'
comn. E11 1:1 parlr i n frri or si' lolocan generalme11h
los inslrumenlos <k rurnla, segn el siguiente onlc11 :
primeros violinrs, segundos violinrs. Yi ol as, cello. ron
trahajos. El arpa t'S l f1 l'lll re el n1ctal y la cuer<la sobrl
dohk pcnlagrn1na. e igualmente el piano ; en cambio d ,
-

rgano lic1w sll sitio <lthajn ele los contrabajos. Las

voces cantantts s1 C"nlncan snhrl' los Yiolincs o bien cnl r<'
Yiolincs y viol:ls : ts prekrihlc lo primrro cuando ha:-
Yarias voces, por \'jl'111plo. coro y solo, ya que del otro
n1odo la orc11csta de c11cnla Sl' leera difcilmente. .\1-
gunos prefieren la colocacin del n1ctal y de los ins
trun1cntos de pcrc11si11, o al 111cnos rstos llin1os, sobre
los inslrumcnlos dt' madrr:'I. lo cual resul t a prctico,
tcniPndo en cur11la que la cutrcla y Jos instrumentos dt.>
madcrn p:isaria11 :t slr t'Onliguos y dt>hido a su papel im
portante, S\' olt'11<lria 111s facilidad para abarcarlos. El
p11nto de vista 1 11 :'1s i1nporlante en 11na partitura es v
tiene q11c Sl'r : /arilifar (11 11isi11 de co1111nlo.

S H:J. 1'1:1thns ilo i11!-drunHntaci11

La tnejor y 111:"1s iinpnrl a n l l' prclica en la con1po

sici11 para orq111'.fa l'S (' ) esfudiu de las partituras de
b11cnos co111Hisifor1s, pero no l'mpczando por 'Vagncr
y Bcrlioz, :-.ino lcrmina1ulo con slos, es decir, )"l'ndo
progrcsivamtn lc de los nuis s irnplcs hasta los nuis con1-
plicados, de las :-.i11fonias de I Iaydn a las de Iozart y
Bcctho,111, i11tcrl'ala11dn paulatina1ncnle partituras dl'
cru1Lo. por 'j lmplo . 1.11 <:rrr"in
\ y Las Estaciones, de'.'
Haydn: Pablo !J Ellas, dl kndclssohn, as con10 des
pus part i lura" cll las flt'ras de G1uc k, Iozart, Bccl ho
vcn, 'Vcbcr, ele.
Nu ol, iclr solin: t oc io 1l alun1no, \iclo de progresos,
que Jos 1/1cfos especiales de los di/crenles lirnbres y com
bin11cio11cs 11<: color l l'lll'll slo valirlcz cuando se des-
tacan por encima de un color fundamenlal puro !J normal.
La procligaliclad de ciertns parliluras n1odernas e n Lim
bres oscuros, basados en l a 1nezcla cksigua 1 de insl ru
inen los de vienlo o cuerdns, Yiola, corno ingll;S, clarine
te bajo, ohoc, trompa cn sordina, sonidos graves ele
flauta, cuerdas con sordina Y hasta el 1nisn10 inetal con
sordinas, es una exageracin cuyo valor por si 1nismu
queda j uzgado Lcnicndo en cucn ta que la les sonoridatles
parlen del supuesto de Ja sonorid(l(f nGrnwl de otras
partituras corno paula; una lal especulacin Licnc que
fallar al fin, como es nal ural : slo el contraste moliuado
de lo excepcional frentc o lo normal 1n la obra n1is1na
tiene perspectivas ele durabilidad. Obras donde falta lo
normal, stncillo, natural, son monstruosas, es decir,
obsurclas y barrocas. Pueden de mo1nenlo causar estupor
y hacerse admirar. pero pro11 lo pierden su hechizo. Lo
que es vercladcramcnl.c normal crec1nos que se rcco
nocer por nuestra corla dd'inicin : lo s11no, libre,
claro, dcil'rminado, lo que no se nficrc a l a nfimn
ramplonl'l'a de un suhjel ivismo exagerado, sino Jo que
es propio para f1)rtalcc.:cr la alegria de vi\'ir y ensan
char el alma.
Para adquirir la necesaria rutina en el arle de rns
Lrumenlar es 1nuy i1nporlanlc, n a luralrncnll', la

r,jecucin cu el 11ia110 do partituras de on111csta ( 1 )

ya sea a dos n1anos o, dislribllYl'ndo los papeles, larn

bien en dos pianos, de 111ancra que uno de los cj('cu-

(1) Vase RIEMA:--: :-; : lfrd11cci11 rtl piww de la /J<1rfi/11m de

orq11cstu, CoL1-:cc16 :--: LADOH, Sccci11 uc :'llsica.
 COIPE1'0Jl DE CXST!1t;.\JE1'TA<:1iJ 1 ():i

Lanlcs se encarga de la orquesta de cuerda y e l otro de

los nslru1nen tos ele YeJ1to ; lamhil'n son muy recomen
dables e instructivos los <' J1sayos d1' ncoustrucei11 d1
frag;rneut.os dr OIJl'as odas. En los arreglos para orquesta
de obras de piano st:nse p ru den le ; es Los trnhaj os son
slo rcto1nendahles para e l n lu1nno, en el caso de que
el frag1ncn lo sea ver<la<leran1cn te orqueslal. Parn ts
crhir u n a obra ele orquestn, hay que hacerse pri1nera
mente u n esquen1a ('J-6 pentagnunas) de 1nanera qu('
pueda anotarse todos los can1bios y a 1 dicluras y fijarSl'
hicn la notacin. No hay que pensar ahstractanwnlt',
en e l sentido 1nusic-al, sino 1ns bien hay que atender
la na tur::ilcza de cada instnuncnto.
In troduccin n1s dclallada para inslrumcntaC'Jl
con ejemplos ms an1plios ele pnrtiluras se enconlrarn
en e l i\7 uevo Tratado de lnslrumenlacin, ele Jcr. Gcvaerl
(la segunda parte es d Cours complcl d'orcheslralion),
as con10 en Gran Tralado de fnslrumcnlacin, de I-Ictor
Bcrlioz, y en el cuarto Lo1no ele In Composicin, dl' Acloll'o
n . :'l'Iarx (5.n edicin arreglada por 1-L Rieniann) ( 1 ) .

6,1. J11stnnnentaci11 para banda militar

La banda militar, cada d a ms importante en la

vida musical, se clil'ercnciack la orquesta sinfnica C]Ul'
hcn1os puesto corno nonna, primerame11le, pur la falta
de inslrunzenlos tic cuerda (tslos no podra 11 resisli r las

(1) V:111sc los dcm:'is i\hinualcs que integran l:i Sl'tTin dt

I sica ele Co1.Ecc1>:-.- l.Auon.
1 (j(j

lluvias a cuc esl;\ l'X pucsla una handa n1 il i l nr). Ello

exigl', pues, un fondo lof(l/111cnle dislinlo para Ja orquesta
n1ilitar, u n n ivel 1 1 1 uy ticsplaza do. un n1oclo disli111 o
de tratar lilnbrcs musicales que, por otra parle -
cuando Il1t'llOS en lo esenci al - . C'oinciden con los de
la orcucsla sinfnica.
T1tll'rvicncn espcC"iuhnt"ntc c 1 1 lug:n ele los violi11cs,
reprcsln tanlcs del elemento de disc ii o . para b intcr
prelacin de pasajes rpidos. los c/11ri11clcs, que son los
n icos inslru1nentos ele 1na<lcra cuc lilnen gran cx lcn

sin y fril 1novilidad, y por lo l a 11Lo adecuados para

el caso ; los ins l ru rncn l os clt- cuerda bajos (\"iolas,
ccllo, con l rabaj o) se rcc n1 p l a zan p o r clarinclcs con
traltos, fago tes y COlll ral"agotcs. J,"s tomprcnsib/e <U1
en es/as rondicion1s los dems in10lru111cnlos de 11rwler11
(/laula, oboe) pierdan s11 posicin co1110 grupo cspcrial
(en oposicin a la c111r<!t1). Pucrkn in ll:'ncn ir cil'rla
men t c oboes y fagotcs j ttn los ; pero es i mp osi l 1lc pro
ducir d efecto dl'I ohnc acompariaclo de Ja Clll'rd:i. No
obsta11 l c, va extcndiGndosc en la handa n1lil:1r u n
nuevo gr11po de i11slr11111rnlos de uienlo mcldlicos, lolal-
111cntc cxlraiio a la orcul'sta s1nf<rnicu, form ad o por
los bugles y tubas, muy imporlanlcs en todos los dia
pasones. No hay que objetar nada a la banda 111ililar
con rcspeclu al sonido rhilln y cst r i ckn t c, teniendo c11
cuen ln que est :i constituida para tocar en l n ga rc s al
aire libr1 o bien muy espaciosos; por lo misn10 e l son ido
dcsagradnlilc y grosero de los bugles y Luhas en la or
questa sinfnica, n o n10lesla apenas. en la banda 1n i li l ar .
 l(i'i

Los grupos de inslnunenlos de ta banda m i litar, en

Alc1nan in, SOJl, pues :

T. Fondo (suslilllln parrt la cuerda y a l propio l ien1 po

grupo de los inslrunienlos de n1rul1ra) :
2 flautas peq ueiias tn Re bemol.
2 oboes.
l clarinete requ in t o e11 La bemol.
2 clarinclcs recuint.os L'll 1\1i bemol.
7- cl ari net es en Si p.
'J. clarinetes con lral tos en '1i bemol.
2 fagoles.
2 contrafagolcs.

I T . Jns/rumcnlos de viento 1neldlicos de calibre cslreclw

(111etal cn1pleado en las o rq u C sLns si11fnicns)
" :

-1 tro1npeLas de pistones en il/ i bemol.

4 tro1npas de pis to nes en il /i bernol.
l troi n hon es de varas (2 tenores, 2 bajos).

J f f. 1nstrumcnlos de uicnfo 1nctdlicos de calibre anc/111

(bugles !J tubas) :
1 piccolo en lltfi bemol,
2 bugles en Si p.
2 Lrompas contraltos en 11ii br.1110/.
2 lrompas l('nor en Si I
l tenor-l>ajo (ellplwnion, luha hnj a) en S i , .
3 bajos prol'unclos (ho1uhardino e n 1'1 1 i i>C1nol,
tuba con l ra ha j o Lhl'licnl) en Si p.

IV. Percusin (bo111bo, ta1nbor n1ilitar, plali!Jos, ca1n

paulogo).
168

E n Espa1ia la handa m i l i tar csl[1 consliludn del

n1odo siguiente :

Flautn, en Ie bemol.

Hequinto. tn 11-I i bl'mol.
r
l
l e n el regisl ro
l'll Si
Clarinetes :::::'.;. :1gudo cuando
fll'mol
Segundo cantan
Saxofonl's, en i1 Ji bcmul.
Saxofones, en Si bcrnol.
Fiscornos primeros.
Fiscornos segundos.
Cornetines p r in1eros, l'll Si bemol.
Corneti nes segun el os.
Tro1n bas primeras. en , 1i bemol.
Trombas segundas.
Tron1pas, en 11Ji l>Nnol.
Trombones primeros.
Tron1honl'S segundos.
Bartonos (acompn8ndo, arn1011iznndo).
Bon1brirdino primero cantante.
Bombardino scgundo (doblando. veces, el hnjo).
Bnjos (con J1olas doblarlas, cuanclo convt'nga).
Oalera.

La comhinacin i11sl rume11tnl vnra, 1n:'is o 1nenos,

en cuda nacin. \!(ase F. P1drdl : /)iccionari11 tcnico,
pgina .1 1 .
''

a 6 <
16 1 pie llamada

ns pi:111ns 1:\

1asln l'I l :.! I ) .

escala \'alga
i(lS. -,lr\'t tic
 NOMENCLATURA FRANCESA y BELGA
Octava - 2 fndicc aci'1stico 1 n 12 Octava 1
NDICE ACUSTICO

1 ,) 13 >} 24 2
.} -
'

" " > 3(\ 1 3

- > 78.123
" 1) "I >) 48 i)
..

,
4

J
)) :1 o\ l)
vibrac.
'1 ! l \) {j(I ,) f)
.32,3 vibrai.:ivnes por segundo NORMAL 870 vibraciones
o\ (j 1 n 7'J. ) (j Octava

.. ,
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l . - G- Q_
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7'' 84 I
D.:rt .l - -
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1) (i ., 85 )) G- !>Ltf.6. - - - - -
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1) OG f 8 - - -- --
Dos """ "''"''io .
. G , ., .Q
<> .Q '-' - - - - - - - -
- - - -

NOMENCLATURA ALEMANA
=i=EEEEEEffi3=EC[ -
j::+++=i=H4::+=!=R=i=i=l=i==R=:rrrm.+=Rrt=i=+=FFR=FFFFF=f=F=FR==t=f==t=FFR=l=PR=F=R=FFF
Su h-1011 tra . . . . . . t: maysculas - 2Do
fndlc1 ac1}'{lit.n c)ct H \*fl 1
a o
--

e
--
r
J
' $$emE=t=s=t==E$:tj=FFF=i=l=
ii1 G-
e:() 11 t l':t >) '}
1 ('. 1 1 ) ()
( ;l'OSSl: . . . . , . . e l >o )
_;
1\ l 1 i 1 w . . . . . . . . (' 111i 1 1 1;c u las - dn :7
,11:1 Hr1ll
( ') dn . lj
Fi11gl'lridt(11c, . . e rulln )
7. \\'tige l r idlC'11 es . e( ron do
t ay i C;1s ) - du li 1 li

1 >re i!.!l'Sl ricl1C11ls. e ( J)

con tres
) - do
.
/ .
- , 7 o

ruyilns )
rnyitas

Vi1rgf'slrichc11es.
-
e
( >
"''" cimtro
<lo

Octava l Octava 2 Octava 3 Octava 4 Octava 5 Octava 6 Octava 7 Octava 8

_
_

:-.; , , 1 " 1.n 1:1 11u111c1wlal ur:i :tlemrina las 111i11sr11las, a veces, se indh:a11
"'1: d11'. do', d'1', ch'., n t.ln'. do", rlo'", e l e . , en \'CZ In, t.!1. 111'. 2 pies
de
llamada dfl 32 pies llamada de 16 pies llamada de 8 pies llamada de 4 pies llamada de llamada de 1 pie llamada de 6 pulgadas llamada de 3 pulgadas
Lo< :tlc111:111c par:1 inolk:1r l:i nota.; cmplan letras del alal>c t o :
-
Ai. " = ,/,, ; d = r.. ; 1 = m i ; / = fa ; g = sn/ ; a = /rt ; 11 = si. La
11col:1 !'on scost c11 ,1.,, w i nll i1 .1 1 1 a 1i:ulien1lo a l:t l c l r:1 rt1t'l'lpo11tlic11I1
CERRA D U RA
1:1 lcnni11Hifi11 is : .\. 1 is ,,, ;; : dis = re 11 : ds = mi 11 : /is = /et 11 :
=

!/i = s11/ t: : rti< = /11 : ; /, = ,, ; . y p :1ra los hc11111I<' le ai>atlcn la

silaf>:o rs : .\ i . en = ,,. p : d< = u t> ; <'S = 111! p : fl's = /11 11 ; !fC.< = s1J/ p ;
flS = /11 p ; fl = <
EXTENSION DEL PIANO (del sonido 10 - 94 97 )
. l .\ l t 1 ,\1': q TA F.\ 1 1. y j\111:111". Cll Sll J/11/l11ul lid OF{/11/lUt) ( 1 872), do
lna 1:1" llttc\..: iC'Liv:-, le t1 11l tnnla el c>rgar10, lle Ja slguicnlc 1l1a11tr\ :

(kl:i\'.I l , llam:ula d1 3:! j)iC's. < ll'la\a <lt: "'11i1Jns prof1111dos A C L A R A C IONES A l f N D I C E A C STICO
:! ' 1 i , rcgr:-t\"Cf)
;. X l':tra qu el lc<'l<r pueda da1t 1.:uc11l:1 1lo11lc se halla l a ocl:l\':t quinta o cc11lr:il, h:1sla s e fije qm e n casi todos lo)s pia11os l:i
'

grave$
., C<'rradura cld teclado S<' 1:ncuc11lra :1proxim:ula1111;11Lc entre el r/o ( " ) y el mi(;').
1t

1 ' hajos

El l11o lh;c ac;.li"" 1ninl'idc r11 t)Xlcnsi11 1'<>11 d 11111crn lolal <le sonidos que u t i liza el rga110 o sen del l :il \17. ( l loy da hata el 1 : ! 1 ) .

!). ' medios

i, agudos
(i pulg:ula,

1 1:1_1 la tosl11 111!.r<.: le medir lu luhus del rgano p<ir pies ; de ah que el 11111t:rn de pies de l:l primera nol<\ lle t:ada escala \'nl:n
sol.irnagu<los pnr:-i l'nlifk:lr el coajuntu tlc todn 1111:1 tJcla1a. :\sf . por ejemplo. el sonido :!!i q11t> corr,r1111!c :1 1111 l11ho k -" pit'<. ir1" ill'
". :l
'

:igudb i mo;. d1110111in1<l1r p:ira lodo' 1,,, 'onirlo' dr l:t ol'l:iv1 lrccrn. " 'l':t lrl sonido :!e, ni :lG.

!1, 1 '/, ' sobre:ig11disimo> o rc1110

l o s (hns ta 11 mido l f>1I)

CompPnd iu ,,. lnI r11111<11 lal'if11. 1' f: I HTll H l AI. 1.AlllJlt, S. A .

 1 (i!l

Dominando las nJinncioncs e n Si bemol y 11l i bemol,

es natural la preferencia ele las lonaliclaclcs en bcn1oles.
es decir, l a sustitucin ele u n.n tonaliclncl ele sostenido
por una de hcn1oks (La bemol 11u1uor en vez ele La mayor,
Si b1mol mayor en vez de Si rnayor, J\Ji bemol mayor en
vez de Nli mayor, etc.), cunnd:J se arreglan otras obras
para banda mililar ; correclan1cnte se considera, para
l.rn.nda, r l Si bemol mayor co1110 cscal::l natural, con Jo
cual desaparecen Si mayor y Fa soslenido mayor en
favor ele Do bemol mayor y Sol bemol mayor, 1nientras
que La mauor y l\1 i mayor j ucgan el papl'l de Si mayor
y Fa sostenido mayor de l a orq ucsla sinfnica, y Re bemol
mayor y J,a bemol rnnyor el de A l i bemol mayor ) Si bemol
111/l!JOr.
iV[encionarcn1os todavn los siguic11Lcs efectos de ln
orquesta sinfnica que n o pueden ser reemplazados : el
pi::icato ele los instrumen tos ele cuerda, y los sonidos
<fr timbales afinados (el nwtivn de omisin del timbal
en la banda mililar no se compre111fo, ya q1w ac/ualmen/c
se podran construir timbafrs /reil111ent<! porfcili/es). Ln
rcpclicin rpida de. los sonidos (fficil para 1strumcnlos
de 1naclcra as i con10 d mct al) por conjuntos numerosos
de instrumentos de viento constiluyc u n a s u s t i t ucin
fascinadora del lrmolo alto y hajo de Jos instrumentos
de cuerda. Para el reclohlc ele los timbales y los golpes
sordos de los mismos lil'nen que acluar el l.an1bor pe
quei10 o el homho.
Es injuslo exigir de la banda cquivalC'ntcs para
tc)(los los efeclos de la orquesta sinfnica ; si se quiere
escribir para handn m i l i t a r hay q u e parLir ele un p u n l o
 I J l(i< HIEI.\

de visla diferente. Aunque el no111bre ant iguo n1sica

de arrnona se refiere al erecto esencial ele los instru
rnentos de viento e11 la orquesta actualmente ya no sc
puede cousiderar apropiado, pues los conj unl os de ins
tnunen tos de 1nadcra as {'OIno los iris l n1n1cn tos all:os ele
n1elal no dejan nada que tlestar cn /cicil movilirlarl; es, sin
en1bargo, equivocado escribir para ha11da niilitar con10
para la orquesta sinfnica. En sta tiene que dominar
el sonido de lu cuerda hasta en los lulli; en cambio, en
la banda n1ilitar lo principal es la brillante::. del n1etal,
de Ja cual los clarinetes apenas conlraslan. Cun esto
est dicho todo. La transcripcin de obras sinfnicas
para banda militar uicnc a ser como la traduccin a otro
idio1na.
Nuestro pequciio libro da las inslrucdorics nccesarins
sobre e)(lcnsin. carcter v
.. efectos de tollos los instru-

incntos de banda. No pocle1nos enlrar en delalles sobn

la reparticin de les pape ks en el conjunto ; pero lodos
los habilautcs de un::i ciu<b<l mcdianan1e11te grande
tendrn ocasiH de escuchar y estudiar Jos efectos par
ticulares de las sonoridades ele una banda 1nililar. Final
n1en te. diremos slo dos palahrns para rl.!Cornendar que
nadie debe dejarse secltLcir por los el'cctos en masa
y el l>rillo ele la banda 1nililar, ya que con facilidad se
pierde el gusto por los malicrs suaves y fin os ele la or
questa sinfnica. El 1nsico si11f11i<o sensihlc y deli
cado se aparta del brillo eslritle11 Le del il1elal en Ju
posible y evita los efectos de 111asa de un carctcr basto,
propios de la banda n1ilitar. En cslc sentido no podr:\
ser recmnendaclo con encarecinento l.>astantc el estudio
 11

de la<; p:irl iluras de .T11:111 Hr:d1ms. kglimo hl'rl'dL'ro

y con tin u:11lor th l ar l l' dsiro <le la insl rumen lali11 .
Un progrl'SO por tI ca111i110 l'lll>l'l'nditlu por Berliuz.
Lislz y \V:1g1wr, dlliido al sensible aumento d los
instrumentos tic Yil11 l o de q ur se Yalen nos condu
<'iria a u11n 11pr11.ri11111c11 ele [11 orr111sfa sinnica a la
banda milif11r, :1proxi111al'i11 que no conslituiria u11
ennoullci n1k11ln. sinu un rl'i>aja1nie11lo drl gusto ar
Lsl iro.

 NDICE ALFABTICO

Ar10. juego tll'. :.!ti. Chalumcau. 78.

.\rmnit:a dt hnra. 1 l. Charanga, 19. 157.
.\rmnniu111, 1 l. Ch il;1rrone. -1-1.
.\rp;l, l(i y SS.
Dc1111er, Cristbal, 78.
B1111ch, 1 !l.
111iliL:1r, I H . !;:.!, IW. l li: . Fngolcs, 1-1. 1 5 , 7 1 y ss.
lkrliuz, l lif'>. 1:1:1J:ftnlcl, ll'.!.
llo111har11ns, 7 1 . 1:1:1u1a gra11clc. 51 y ss.
Bo111h:1rclo'i11 , 1 l I . 1:111ut:1s, 1 r; , 50, 5 1 .
llnnilw, 1 !"17. - e n i\l i l1cmol, 59, !\!.
Bugles, 1 :rn y ss . . 1 -11\ . en He hc111ol, 58, (il
en Si bemol, U2.
l_.laulln, 5!) y SS.

Caj:is 11n11mh:as, 12.

Camp:rnas <lt .-rlsl:il. l li.
- juego ele. 1!"11\. Gl.'\'aCrl. /f.. l 50. 1 6 5.
C:a1np:rnl11gu. 1 :.x. ( ;uitarr:, 1 1.

Caril11't11 (v<-:1<' Ca111pa1111,. jm

go 1lc). 1:18. 1n l rumcnl adn J 63.
f.alaiiuela;., 1 1;11. .
l n,trumcnlos mu sicales, d:isifi
C.ch-1 a. t.x. n1dn rlc los, 1 7 .
C111halo. l!l. ord('n di' los. 162.
Ct.1r:1. 1:; ' " - de pe rrusin: 1 U.
- d1 anu: l:. - lran,puilores. 67. li8.
- ch:giara. 1:1.
Clarindc. 1 1, 1 :. ;,1 1. 77 ,. "" Lad. -l l.
1 1H>. l .cgalo e n el violn, 26.
en l.a. S l . 1 .t'ngiJclas de caa, 1-l.
l'll Si hc111ol. x11.
Clarinclc 1onlrallu,, sx. M.andolina. -13.
Clans. kl'lura 1011, tiX ,. " larx. 11;."l.
Cor11cla. !I'.!.
Cornct!n 1lc pi,Lonc>. l:li y '' Nodo, 3H.
Corno 11gl1:, , li7 y . . 7'.!.
e011 l ra1laje ) . ' >1 1 . 11
. 1 . !'!\. Obo1'. lI , 15, 62 y ss., 7"2..
.

C:ontraf:q:ot.._ 7 1 \' s,.

_

- 1k amor. 7 1 .
Cu a rteto ele 111 .. rcl:i, :lK.
.

< Hideidcs, 135.

171
<'> .a111. 1 '-
e 11 q11nl.1 cumpltla.
dL l'llL'nl;i. 1 !'.
l'i:tlliJ, ' ,. ss.
P.1rt i t ur:i- de or<lll''' l li 1 .
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S:D .. .\1lu11'11, ! H , 1 11/, f e 1i;, 1 1 ! 1 ,
1 :!K, 1 ;\\!. 1 4 3 , 1 f!I.
S:i!\ofri110, !ll y '
S:"11t r111nfia,. 1 1 1 .
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'i1 q1111t1'111. ! '..! .
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'1111i1lu. i11tcn,ifla<i rlt'l. i 1 \ ''
' ruido. 1 1 .
S1111i 1l11,. altura ,.. ,.,, I
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11111,ic.iln. fl y :..
So111i11:i <Id 'iolin. '..''..
St !l'l'.clo elcl oboe. 1; 1 .
1'11 1i \' i11111. :!7.
T:11111>11r h:1sn1.
111ililt11'. l .'">7.
r11\1>J,\:rn l e . 1:.;.
'l':1111hor!'. 1 1 ; , l !"1i -'
' I :i111-t :1111, 1 :l!l.
'f i111hak. lli. t:J:!
11t't;11 ltll ,, \"\
1 "I ha. 1-l.
i . 'I rt11lt1lt) cr1 1..t ,iila . . i:!.
cn l'I \olin. ::s.
'l'ri.111;.;ulo. 1 .-.!1.
::'..! .
1 r i n o ele' Yiol;1.
'l'ri1111 u trmoJfl, 111 l:i fla11t:i,
.i.
111 l' I Yinlin. :!fl.
1111. 'f ro 111h(m . !17. I:.!:! " ''
1 117, l'..' i. 1nnlr:1h:ljo. 1:.:1:
1 ipk. 1 :! 1 .
'I rr1111IHllL'S !le pi,t 11111' l '.!.7
l l 11nr. 1:1K.
'l 11111l(la. a i n a l'ic 11'' ele l.1.
l 1 1 \' ,..: ,
.: l. tlt lf t\ .... 1 ::-:::: ,. '
lc1-.1tic1rt". tlt!. ".
l 1u111i; ' le;, '! ! :1, ! 1;, 111-i. l ti ,
1 1 '.
1"11 pi,lonrs. 1 1 1 .
'I r11111p!'l:l. afllfll iolH'" <ll' l.1.
1 1 s \ s... . -
fo:1j:i <k \\':1g1u'I'. 1 J\1,
1 !111 pisl onl's. 1 fl 1 .
,,. , a r:1 s , 12:1.
l rHllp,ll. l G. Lli H.'1. u;, IS.
1 1111 . \11(1.
l 111>:1,. 1 ' l.
11< 1:. \\'a'"11l'r. 1 1 ' "
1 \llU)'i l0<.1lti('(}. 1 ) .
ek k n;itda. 1...
\.'.11 ... l .
\ i1'r t" el \;1 dl:ir.1. I ..
\ i11l.1. :.: . :1 \ s.... . . J..
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, i. . li11. '.! l , ,s.
. .
\'lol1111t'Cllo: '.! l t. ::: "
\' lulril l:1. :i:.i.
1 ,,7,
" X 1 lc'tf111111. 1 :;;.
"
 1. Introduccin al estudio de la Qumica
experimental (2. cd.) . . . . . . . . . . . . . . .

2. Introduccin al estudio de la Botnica :

La planta (2. cd.) t\. I-l>-.."1SEN
(2. . o. G . FISCHilACll
. . . . . . . . . . . . . . . . .

3. Teora general del Estado ecl.) .. .

romana (3. c,cl.) . . . . J-I. STEUDING

. .

4. Mitologa griega y

.

.J. j\J ONEV ,\

5-6. Introduccin al Derecho hispnico . . . . . .

7. Economia poliica (:.!. ed.) . . . . . . . . .

C. J. Fuc1-1s

i
8. Tendencias polticas en Europa en el
siglo XI X (2. cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . . I-fEIGEL-ENUlES
Imperio bizantino (2 . cd.) . . K. ROTll
.

9. Historia del
10. Astronoma
1 1 . Introduccin
(:.! . cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . .
a la Qumica
.
inorgnica
. J. CO)JAS SOLA
i
(
(2. cd.) . . . . . . . . . . . . . . . B. BAVJNK
12. La escrllura y el libro (2. cd.) . . . . . . . . .
0. WEISE
13. Los grandes pensadores (2. cd.) . . . . . . . O. Co11N
(2. cd.) . .
.

14. Los pintores impresionistas Bh.A L,\,n
de Armonia ('.!. cd.)
. . .

15. Compendio H. So101.z

(2. cd.) . . . . . . . . . J.
. . . . . . . .

16-17. Gramtica castellana :\loNJn'A

18. Ha cie nda
.

pblica, I : P:rrte general

(;2:.:l C'd.) . .

l
. . . . ' . . . . . ' ' .....'
. .
19-20. Hacienda pblica, lI : Parle especial
(2. ed.) VAN uen BonG nT
J'{. F. AnxoLo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

21. Cultura del Renacimiento (2. cd.) . . . . .

(".!. s. G NTMfl
.

22. G eograa fsica

i
ce!.) . . . . . . . . . . . . . .

23-24. Etnogra fa (2. et!.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . \l. HAUEI\l,,\NHT

25-26. Historia de la Medicina, 1 . . . . . . . . . . . . . P. DrnPGEK
.

27. Concepcin del Universo, segun los gran-

des filsofos modernos (2. ed.) . ..... L. Bussr;
28. La poes1a homrica ' )
- -' C(l.) .

i
.
.

. ..
.

. . . . . . . G. FtNSLEH
29. Vida de los hroes : Ideales de l a Edad
Media, I

(2. cd."; . . . . . . . . . . . . . . . . . . \V. VEOEL
30. Historia de la Llleratur:i. Haliana (2. ed.). !". Voss1,E11
31. Antropologa (2." ecl.) E.

1
. ... . . . . Fmzz1
Zoologa, 1 :
. . . . . . . . .

32-33. Invertebrados (2. ecl.) . . . . L. IDllG

34. Meteorologa ( '.J.. u e d "J . . J . :\l. LonENTE
35-36. Arit.miica y lgebra (2.' cd.) . ........
.

i
. . . . . . . . . . . . . . .

P. CnA"Yrz
37. La educac1on ac1 iva (') " ecl ..) . . r i\I ALI,AnT
.

........
. .

Cun'1
cd.)
- . .. .

38. Islamismo (:!." . . . S. :\lAnGOLIOUTll

39. Gramatica latina (2. cd.) .............
. . . . . . . . . . . . . . . .

\V. VoTscH
40. l{ant (:2.11 cd ) . . . . . . . . . . o. KJ,PE
cd.). :\l. HoEnNEs
. . . . . . . . . . . . . . .

41. Prehistoria, 1 : Edad de Ja piedra ( :.!

Historia de Jos Estilos arlistlcos (:2.> cd.). K. 1-Lurr)!ANN
.

42-43.
44. Introduccin a Ja Quimlca general (2." cd.) D. BAVJNli:

---
- -----
- -- .... ------------
 INDICE DE
. ..
_ ___.
LOS 1\IANUA LES PUBLICADOS . ...
. -
---

45. Trigonometra plana y esfrica (2. e d.) . . G . EssEXIJ 1.mc

46-47. Fsica terica, 1 : Mecnica. Acstica. Luz.
(2. cd.' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Calor C. J.:\GER

a apucada ('1 ed.) . . . . . . . . . . . .
o.,ia
48. Ps1co 1r. E'l\JS)l,\XX
de la Literatura inglesa . . . . . . . .
-

49-50. Historia A. l. Sc1111i1.m

51-52. Historia de la Medicina, 11. . . . . . . . . . . . . P. D11wo EN
53. Orientacin profesional (2. ed.) . . . . . . . . J HurrM;\NN
54-55. Geologa, 1 : Volcanes. Estructura de las
montaas. Temblores de tierra (2. ed.) F. Fm::<.:11
56. Historia de la Geog-rafa (2. cd .) . . . . . . . . C. KRETSCll)IEn
57-58. Historia del Derecho romano, I (2. cd.). H. VON l\L\YR
59. Grafologa . . . . . . . . . ..... . . . . . . .
...... i\IATILDl:: RAs
60. Derecho internacional pblico (2." cd.) . . T11. NmM1::v1m

61-62. Historia de las Artes industriales, I : Anti-

gedad y Edad Media . . ........... . G. L1rnxEnT
63. El Teatro (2. ce!.) . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . C1111. GAe1101.::
64-65. Historia de la Econoru.a, I : Antigedad 'O. N1:u11ATH y H.
y Edad Media (2.0 r<I.). . . . . . . . . . . . . . S11::VEKING
66. Introduccin a In Ciencia (2. c<l.) . . . . . . J . :\. TllO)ISON
67. (:. cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . n. i\IAcDoN,\LD
Socialismo
68. Compendio de instrumentacin . . . . . . . . . H. H!E)JANN
69. Historia de Ja Espaa musulmana
(2. cd .)
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . :\. G. PAt.r::xc1;\
70. Historia de Inglat.err:a (2. cd.) . . . . . . . . . L. G1.::n rJCH
El Parlamento (:!, cd. . . . . . . . . . . . . . . . Srn C. P. J1,11 1rnT

71.

72. Orientacin de Ja clase med.ia .. . . . . . . . . . L. i\ l l'l'ELIAXN

73-74. La Pintura espaola (2." ccl.) . . . . . . . . . . . ,\. L. IAYEfl
75. La era de los grandes descubrimientos . . G . DE HEPA!\.\Z
76. Cooperativas de consumo (l." ccl." . . . . . . F. STAUDIXGER
77. India (2. cd.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. KoNO\\"
78-79. La esculiura de Occidente . . . . . . . . . . . . . H. STEG)IANN
80. Prehistoria, lI : Edad del bronce (:. 1'<l. 1 :\ l . Hor::n:-.-1;s
81. Introduccin a la Psicologia (2." cd.) . . . . E. voN Asnm
82. Cultura del Imperio blzant.lno (".!." cd.) . . . K. HoT11
83-84. Espaa bajo los Borboncs (. cu.). . . . . . ZA DALA LEIU
85. Prcticas escolares (2. cd.) . . . . . . . . . . . . n. SEYFFEHT
86. Techumbres y artesonados espaoles
(2.n cd.) . . . . .. . .. . . . . . . . . ...... . . . . . l. R,\FoLs
87-88. GcoJogia, 11 : Ros y mares (2. cd.) . . . . F. FRECll
89-90. Historia de Francia . ............ H. STEfl1'FEJ,n
. . . . ..
91. Derecho cannico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E. SEllLlNG
G eograf1a econom1ca ('I n ce ( .) . . . . . . . . . . \V. SCllMIL>T
.

92-93.
Arte romano (2. ccL) . . . . . . . . . . . . . . . . . H. i-(oc r
-

94.
95-96. Psicologa del trabajo profesional (" "

cd1c1u11) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E1usIANN-'.\l0Ens
97. Geogra[a de Blgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . !'. OswAL.D
98-99. Historia de la. Literatura latina (2. cd.) . . :\. Guoi::11\NN
100. Arte rabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A111,ENSTIELENGI.::L

._._.._ ._
.... . _...
.... ....
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. ....
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__ __,__
____
....
__ . __
____
_.,
___...
._ __
.___.
----- t :>: l J H E l it : LOS MA:-IU.-\LES l'UllLJC,\UO

101-102. Historia del Derecho romano, 1 l . . . . H. VOi' .\IAYJ\

103. Geografa de Francia . . . . . . . . . . . . . . . 1-:. Sc1rnv
104. Politlca econmica . . . . . . . . . . . . . . . . VAN DEn Bo11tllT
105. Romantlca caballeresca : Ideales de la
Edad Media, JI (:!. ed.) . . . . . . . . . . . \V. \"Eu 1-.1..
106-107. Historia de la Pedagogin (2. ed.) . . :\ .\!i::ssrm
108. Artes decorati\ns en In Antigedad . F. l'OULSEN
109. Pslcologla del nhio (:!. cd.) . . . . . R. GAUl'I'
P.
. . . .

110-111. Historia de llnlia. . . .. ..

. . Uns1
112 La l\luslcn en la Antigedad . ". SACllS
113. Quimlca orgnica f:!. ed.) . B. B.\V!Nf;
J.
. .

114. Zoolog1a, ll : lnsecros . . . . . . Gnoss

:
.

115. Prehlslorla, 111 Edad dol hierro . . . . . . :11. I IOP.JIXES

1 1 6. Desarrollo de la cuestin social. . . . . F. Toxx1cs
1 17-118. Flsica experimental, I. . . . . . . . . .. . . . n. L.--.;G
1 1 9-120. Historia de la Llternlura alemana. . . . . i\I. l\.OCil
121. Tecria del conocimiento . . . . . . . . . . . . . :11. WE
x rscui;n
122. Fundamento fllosrlcos do Ja Pcdngogia \ i\I ESSEI\

.
- .

123-124. Historia de In Literatura portuguesa . F. !JE FIGUElrlEDO

125. Arte Indio . . . . . . . . . . . . . . . . u. HiYl:R
126. Muslca popular ospnoh1 . . . . . . . . . I'. Lri::z C11AVAm11
127-128. Espaa bajo los Ausrrlns. . . .. . . . E. Js,\lm,\
129. Ceomclrin del plano . . . . . . . . . . . ( ; . .\1 Alll.ER
130. Gcomelria del espacio .. ... . . . . 1 \ . G [,ASl>ll
lilHorln espnfiol , ll;-;CUIJi'I
.

131-132. del Derecho S. \

F J . Houuous1-:
.

133. Liberalismo
134. Hltorln del Comercio mundial.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. :11. G. SClllllDT
t 35. Minernloga . . . H. IJRAUNS
rerlcn, 11 .JX01m
. . . . . . . . . . . . . .

136-137. F1sicn . . . . G .

138-139. Historia de la l\latem:illca . H. \V1Ll.El r.'\'1rn

140-14J. Fisicn general . . . . . . . .f. :11 AX,\S y Btt:-:\j
142. Pcrrogralin \V. l3nu11:-:s
143. Bajo cifrado (Armonia prllctica al p:ino) H. HtDIAN:-:
144-146. Geografa de Espaa . . . l.. J\l. Ec11E\'EHlliA
147. Pedngogi:i experimenral \\'. A. LAY
148. Ceogrn!a de llalla . .... G. C.nEllt
149 Historia de In Fllologia clsica . \V. Ko1.1..
150. Reduccin al pl:ino de la partilura de
orquesta . . ... . . . . .... . . . . . ...
151. Hisroria de la antlgu:i tlter:uura latlno-
crisllnn:i . . . . . . ....... ... . . . . . . . .

152-153. Derecho pollllco general y constiruclo-

nal comparado . .. . l;. FtSCllll.\Cll
154. Hlstorln del Antl:uo Oriente . . . . . . . . .
Fn1Tz HolntEI.
155-156. La orquesr:i moderna . . . . Fn. Vo1..n,,c11
157. Dcrgson . . . . .
. . . . .

J:1>u.\J'l1rn l.E Hoy

c. DAVIS
. . . . . . . . . . . . . . . . .

158. Europa medieval . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. \V.

.J. F1m11 ,:-;n1s
.

159-160. .Marlllcs y aznb:ichos espaoles . . . .

.. ._, ..-...
.... .
_ __..
,
,._.
_
, .---_..__....
__ ...._.., __
_ ,__
_ .. ___
_ ,__
_ _._
_ _
 lNDlCE DE LOS )fANUALES PUBLICADOS . __, ..

161. El Estado de Jos Soviets . . . . . . . . . . . . . :1 1 . L. Sc1-11.;s1:-10EH

162. Fraseo musical. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. HrnTAKN'
163. La Escuela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .J . . J. rJN'J >L\ Y
164-165. Historia de la Literatura arbigo-espa-
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ola ,\. C. J'ALJ.;N'CIA
166. Los animales prehistricos . . . . . . . . . . . 0 . .-\ BEJ,
167-168. Geometra descriptiva . . . . . . . . . . . H. 1-L\.uss:-: 1m
169. Los animales parsitos . . . . . . . . . . . . . . E. F. GAL!ANO
170. Introduccin al estudio de la Zoologa. F. (; . nEi, Cm
171. Geografa del Mediterrneo griego . . . . U. i.\ULI.
172. Teora general de la Msica . . . . . . . . . H. H 1 ;J.\N'N
173. Dictado musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . J-f. I11::\f;\t'n.;
174. Pases polares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. HUDULPllJ
175. Lgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . J . e; i:\
176. Los problemas de la Fllosofia . . . . . . . B. H USSEl,J.
'177. Filosofa medieval . . . . . . . . . . . . . . . . . . .\l. GH,\IBIAS:-1
178. El alma del educador . . . . . . . . . . . . . . . 1-\1-:11sr:M ENSTJ;;I NEH
179. El desenvolvimient.o del nio . . . . . . . . . D. 8A!IN t:s
180-181. La escultura moderna y contempornea. A . II1-:1r,MEYE1:

. . . . . . . . . . . . . . . . . . H. HtE.\IAN'N'
182. Manual del pianista
183. Citologia y anatoma de las plantas . . H. .\l m11 r:
184. Origeues del rgimen constitucional en
Espaa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .\1. F. .\1,)IAc;no
185. El Crdito y la Banca . . . . . . . . . . . . . . . \V. LEXIS
186. Estadistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . s. S<.:JJO'J"J'
187-188. Psiquiatria forense . . . . . . . . . . . . . . . . . . \V. \VEYGAN'J'
189-190. Arqueologia espaola . . . . . . . . . . . . . . . f . H. :1 1'.:1.m ., 1
191. Los animales marinos . . . . . . . . . . . . . . . E. RIOJA

192-193 PaleograCa espaola, l . . . . . . . . . . . . . . A . .\1. :\l 11,r.A H.l.S

194. Paleografa espaola, U . . . . . . . . . . . . . .\ . f . ,\l 11.l,AllES
195. Geografa del Japn . . . . . . . . . . . . . . . F. \V. l.r-:1rM,\N'N'
196. Geografa poltica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . \. n1x.
197. La vida en las a.guas dulces . . . . . . . . . . C. ;\'.:VA l.CJ
198.. Direcciones contemporneas del pensa-
miento jurdico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . J.. Ri::t:,\SEN!;
199-200. G eobotnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E. H. DF.T. V11.J.All
201. Comunismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H. .J . .ASKI
202. El Comercio . . . . . . . . . . . . . : . . . . . . . . . \\'. LEX.lS
203. tica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .J. B. J\IoonE
204. Higiene escolar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L. Bu11GEHSTEIN'
205. Manual del Organista . . . . . . . . . . . . . . . H. H 1 l;;)l;\NN
206. Historia de Portugal . . . . . . . . . . . . . . . . A. Srrnc;ro
207-208. Historia de Ja Literatura rusa . . . . . . . . A. 1311UCJ<NEH
209-210. La Arquitectura de Occidente . . . . . . . . lZ. SCHAEl'EH
211-212. Composicin musical. . . . . . . . . . . . . . . . H. R 1 EM,\.N:->
213. Geografa de Suiza . . . . . . . . . . . . . . . . . H. \\'AJ,SEll
211'. Geografa de las Islas Britnicas . . . . . . J . i\IOSClIEL'J::S
215. Conservatismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lo110 HuGM Cc:c11.

. -. . - - -
 - ......... .. .,__ ..

1 :--: J > r<:I: l > J: f.()S IA:\'l'.\l.ES PGllLICADOS

216-217. Los rundamen1os de In Biologa . . .. E. F. G.'u'""

\\'. Loo
.

218. Inlroduccln n la Bloqulmlca . . . . . . . .

219-220. Teora y prctica de la Con1nbllidad . . F. H. l!I:L \' \LLL
221-222. Arle Italiano .\. \"E.!'TUrtl
Go1i';:-;Ez
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

.\. SoLLI:
'
223-224. La Edad Medln en la Corona de Aragn.

t.
225. Introduccin a la Psicologa experi-
mental . . . . ... . . . .... ... . . . . . . . J ;11.\l':"SH.\t:SE'>
226-227. Introduccin n In Ciencia del Derecho. Tll. STE!'SDEJ:;
228. Arlst1cles . . F. URE:"T.\:"n
229. Fuga . . . . . . S. l.\.REllJ,
230. Contrapunto . S. l'HEHL
231. Federico Froobel . . J. Pn.'FEll
232. Economra y Pollllcn agraria \\'. \\'YGOIJZl:"Sl>l
233. Pases blUcos . . . . .. . . . . . . . . . _ :'11. FmEnE111c11s1o.'
G. Sc110TT
234. Oceanojt'rn!ia hslca . . . . . . . . . . .
..
!l. G . GETTEl.I.
.

li
235-236. Historia de las Ideas polillcas, 1 .
\
237-238. Hlst<>rla de In ldoas 1oltlcas, 1 1 . . . . . H. (; G ETTJ;Lr. .

239. Los idearlos polillcos de In nclualldad. H . 1-li::u.Ell \"

'
240. San lo Toms de Aquino . . . . . . . . . . . . ;\(. (iR-\IDl,\X:-C
,J. \'. \'Qt;Ern..\
.

241. La Psicologa contomporllnea . . . . . . . .

242. La Enscrinnza olonllflco-nnturnl . . . . . . KEHSCll E:-CSTEI'< EH
243. Ln educncin do l a adolcsconcla. . . . . . l l . BAR:".;:
244-245. Historia de 111 Msica . . . . . . . . . . . . . . . l l. HmMA1'::"
246. Historia de Rusl:i . . . . . . . . . . . . . . . . . \. '.\lAHKOFF
L. BLOGll
.

247. lnstltucloncs romanns . . . . . . . . . . . . . .

H. i\IJCJJEl.S
.

248. Organizacin del Comorcio cxlcrior . . .

249. DospolJtacln y colonizacin . . . . . . . . . S. Azr-;,,11

250-251. Gcogrnlia do la Rusia sovitica, T E. F. l.ESGAlT
11 E. F.
. . . .

252. Geografa de la Rusia sovitica, l .ESG.\FT

253-254. Paises escandln:i vos. . ... . . H. KE1w
Y
. . . . . .

255-256. Derecho mcrcnnlil comparado. . . . . .\. \"1CF.X'fE .El.L\

257. Melaf1slca . . .. . . I L HIESCI!
.\. YALDl'E:"A
. . . . . . . . . . . . . . . .

25S-259. Literatura drumilllca espaola . . .

\\". '."I:STLI:
.

260-261. Historia de la Llterntura griega . .

262. Las escritoras espaolas. . . . .. .\l. '."ELKE:"
263. La Pintura alemana . . \ L :'IL\.Yl-.R
E. \\'EJ.t.ESZ
. . . . . . . . . .

264. Msica bizantina . . ....

265-266. Armoni:i v modulncln . 1 1. R1Ell.'\.'<'<
267-26S. Historia de Grecia . . J. S\\oso1n
269-270. Hlstoria de Roma J. .t:ocH
271. Geograf1a de 1:1 Ari:entlna . FRA:"Z Ei'I!).
272-273. Geotogia, 111. . . .. F. FnECH
274. Morfologi:i .v ori:anogr:1f1a de las plantas :'11. '."onoH.\ l" SJ:::"
.

275. Geografia de Mxico . . . . . . . . . . .J . G.\LI:"UO \'11.1.,\

276. Los vertebrados torrcst res . .. .. . .. L. LOZA:"O H F.Y

i'\ U 1: V uS \' O 1. U :-1 I'. N E S EN P R E P .\ R .\ C 1