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Textos claves

En qu consiste
hoy una exposicin
poltica?
Reflexiones desde San Petesburgo acerca de la potencialidad
actual del lenguaje artstico
Dmitry Vilensky 1 sicin como una tarea que es poltica desde
sus fases ms tempranas en adelante. El
La experiencia acumulada en muchos de soviet artstico puede servir como un mode-
los proyectos de exposicin poltica lleva- lo social prototpico capaz de formular y lle-
dos a cabo en los ltimos cinco aos nos var a cabo sus objetivos con independen-
permite acometer un anlisis generalizador cia, adoptando la funcin de poder alterna-
de cmo es hoy una exposicin poltica y tivo, como un sistema abierto para interac-
en qu podra llegar a consistir. En las si- tuar con la sociedad en su totalidad.
guientes lneas me gustara bosquejar estas
potencialidades bajo la forma de una serie Dos
de puntos que nos ayuden a iniciar una dis- La exposicin poltica produce nuevos mo-
cusin que debera tener continuidad. delos de comunicacin y se postula como
una forma alternativa de espacio pblico. El
Uno proyecto de exposicin poltica debera de-
La exposicin poltica actualiza la idea del safiar el sistema de relaciones que estable-
soviet como un rgano colectivo que pro- cen lo que en la sociedad se acepta como
duce y gobierna todas las formas de activi- poltico y lo que en el arte se acepta como
dad. Es importante transformar la lgica gu- esttico. Debe construirse as sobre princi-
bernamental de la curacin artstica a tra- pios agonsticos.
vs de la creacin de soviets artsticos Quisiera referirme en este punto a las ideas
temporales, los cuales se veran implica- de Jacques Rancire sobre la poltica, pues
dos en la produccin del proyecto de expo- me parece que podran ser puestas en rela-

1> Dmitry Vilensky (1964- ) es un artista y La lgica de la participacin basada en la teractividad est siempre bajo un rgido
activista cultural que reside actualmente participacin discursiva y poltica del p- control sistmico basado en las ltimas y
en San Petersburgo. Creador de la plata- blico en la creacin y funcionamiento de sofisticadas tecnologas, y por lo general
forma Chto delat?/What is to be done?, la exposicin no debe confundirse con publicita a sus patrocinadores de un mo-
edita el peridico homnimo, para el cual la interactividad, que est tan de moda en do ms o menos obvio.
tambin realiza el diseo y la grfica arts- casi todas las ramas de la industria expo- La cita est tomada de una conversacin
tica <www.chtodelat.org>. Se desempea sitiva del presente. La interactividad hace entre Paolo Virno y Marco Scotini, publi-
mayormente en el marco de prcticas co- poco ms que facilitar al espectador una cada en el catlogo de la exposicin Diso-
lectivas interdisciplinarias, por medio de la ilusin de las posibilidades infinitas de in- bedience, Kunstraum Bethanien, Berln,
produccin de videos, fotografas, textos, tervenir en el proceso de creacin de la enero de 2005. <http://www.pushthebut-
instalaciones y obras de arquitectura so- obra de arte. Sin embargo, muy a menudo tonplay.com/dlwd/scotini/disobedience/p
cial. Particip de numerosas exhibiciones esto no es ms que un desarrollo de la re- df/disobedience_press_en.pdf>
rusas e internacionales. lacin de consumo con el producto. La in-

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cin con el arte. Acerca de la accin polti- produccin y consumo. El lenguaje es un existentes (como puedan ser la sociologa, la mo una caja de resonancia de los diferentes
ca, Rancire escribi [en El desacuerdo]: instrumento de produccin pero, al mismo economa, la filosofa, el urbanismo, etctera). contextos polticos de cada una de las
La accin poltica consiste en mostrar como tiempo, es algo que determina los modos En su lugar, el arte se convierte en motor y obras, llegando a producir una forma de po-
poltico lo que era visto como social, eco- de gubernamentalidad y de resistencia. catalizador de encuentros entre estos cam- lifona subjetivada.
nmico o privado. Consiste en desdibujar De este modo, la exposicin poltica debe- pos, hacindolos enfrentarse a nuevos desa-
los lmites. Es lo que sucede cada vez que ra inventar nuevos lenguajes para constituir fos y objetivos. Ello erosiona los dogmas que Diez
agentes privados (trabajadores o mujeres, nuevas formas de gubernamentalidad y, al se imponen sobre el conocimiento y la mane- El proceso de creacin de una exposicin
por ejemplo) reconfiguran sus luchas como mismo tiempo, de negacin. ra limitada en que los gremios profesionales poltica es autocrtico en lo que respecta a
luchas que conciernen al comn, esto es, lo abordan, provocando un proceso cognitivo sus posibilidades y a la legitimidad de su
que conciernen a la pregunta acerca de qu Cuatro y creativo basado en las micropolticas de poder.
lugar pertenece o no al comn y quin puede La exposicin poltica se esfuerza por inter- dilogo interdisciplinar. Es en este sentido No hace falta decir que estos puntos para
o no elaborar enunciados y demostraciones pelar a un pblico que difiere del tradicional que podemos afirmar que el principal resulta- discutir se caracterizan por un cierto idealis-
respecto de ese espacio. Por ello, debera es- de una exposicin de arte en trminos de do de la exposicin poltica es la produccin mo, pero son postulados que extrapolan las
tar claro que se puede hablar de poltica su origen social y su composicin de clase. simultnea de conocimiento alternativo posibilidades que ya nos han brindado las
cuando existe un desacuerdo sobre lo que la Moviliza al espectador a encontrarse a s emancipatorio y experiencia esttica. prcticas de exposicin poltica existentes.
poltica es, cuando se cuestionan las fronte- mismo como sujeto poltico. Pero lo hace Es esta experiencia reciente la que nos per-
ras que separan lo poltico de lo social o lo en modo muy diferente a la experiencia de Siete mite afirmar que es realista, y no utpico,
pblico de lo privado. Es por esto que la pol- participacin directa en la accin poltica. La La exposicin poltica busca lograr la hege- discutir sobre la repolitizacin del arte. Para
tica ocurre generalmente fuera de lugar, en realizacin del potencial poltico del es- mona cultural. Sin embargo, este esfuerzo confirmar esta idea, quisiera llamar final-
un lugar que supuestamente no era poltico. pectador tiene lugar en la comparticin de por alcanzar hegemona no tiene nada que mente la atencin del lector hacia esta im-
Y es por esto que debemos construir el lu- la experiencia esttica, sucede cuando a to- ver con los antiguos modelos de dictadura portante observacin de Paolo Virno:
gar para el proyecto de exposicin poltica, do sujeto se le lanza el desafo de convertir- del partido aplicados a la poltica cultural, Tengo la impresin de que hablar de utopa
para cumplir la tarea de realizar la poltica. se en coautor al cual se le reclama compro- ni con el dominio de un solo discurso polti- hoy en trminos positivos es un poco como
meterse solidariamente en una experiencia co, ni con un estilo esttico unificado. En vivir por debajo de nuestras posibilidades.
Tres comn a varios niveles. lugar de eso, supone construir estratgica- Esto es, todas las cosas estn hoy al alcan-
La exposicin poltica muestra un acerca- mente la hegemona de una subjetividad ce de nuestra mano, frente a nuestros ojos,
miento activista al arte. En este sentido, con- Cinco crtica e irreconocible para cualquier forma y dentro del aqu y ahora en que vivimos.
tina la tradicin filosfica expresada por La exposicin poltica busca espacios alter- de poder soberano. Mirando ms profundamente a las cosas, es
Marx en su undcima tesis sobre Feuerbach: nativos para adoptar sus representaciones. como si todos los elementos de esta utopa
Los filsofos no han hecho ms que inter- La tctica que mayor potencial parece tener Ocho fueran visibles, como algo que de alguna
pretar de diversos modos el mundo, pero de actualmente consiste en no tener que elegir Las prcticas esttico-formales de la expo- manera participa en nuestro presente y que
lo que se trata es de transformarlo. As, la entre el entrismo y el xodo con respecto a sicin poltica crean un nuevo modo de es parte del orden visible, pero lo fueran es-
exposicin poltica necesita evitar lo pura- la institucin, sino en utilizar estas dos es- existencia temporal por medio de un dilo- tando enterrados bajo una capa de hielo. La
mente contemplativo a toda costa ya que, de trategias simultneamente . El verdadero go con el espectador-participante. Como dificultad radica ms bien en actuar con un
hecho, tal estetizacin pasiva representa un significado de ambas reside en el deseo de encarnacin inmediata de un espacio pbli- sentido de completitud de estos tiempos en
peligro fundamental. En lugar de eso, la ex- crear/inventar/imagina r nuevos lugares para co (de oposicin), la exposicin poltica se los que todo est ah desplegado pero en
posicin poltica demuestra que existe la po- el comn. vale de la creacin de arquitecturas socia- los que, sin embargo, algunas fuerzas pre-
sibilidad del cambio social y esttico, reve- El criterio que sirve para estimar la eficacia les para erosionar los lmites entre arte y vi- valecen sobre otras. Lo tenemos todo locali-
lando la diferencia entre lo que el mundo es de tales relaciones con la institucin consis- da. Emplea as la esttica del cinema, es- zado, aunque pobremente garantizado. En
hoy y aquello que podra llegar a ser. te en evaluar si logran producir un exceso o tando sujeta a la lgica de la participacin, el xodo te desplazas a otro lugar por medio
Pienso que esta clebre y polmica formu- plusvala que no redunden en provecho de deviniendo en un archivo o una biblioteca de acciones, de la praxis, de tu propia inicia-
lacin de Marx refleja la verdadera naturale- la propia institucin, sino que puedan ser multimedia, manifestndose en territorio ex- tiva. Ya no se trata de sostener un mero ide-
za poltica de la produccin lingstica. En distribuidos en las luchas cotidianas. trao al modo de una sentada. al de utopa inalcanzable, vivimos ahora en
efecto, la produccin intelectual y esttica tiempos en los que nos topamos continua-
es produccin de lenguaje y puede ser con- Seis Nueve mente con la absoluta realidad de lo ideal y
siderada en muchos sentidos como produc- La exposicin poltica surge en un proceso de La exposicin poltica erosiona la autono- su tangibilidad.
cin de poder. El lenguaje es tambin una interaccin interdisciplinaria. Este proceso no ma tradicional de las obras de arte indivi-
mediacin diferente del dinero que media se basa en un conocimiento predeterminado, duales al emplazarlas en el espacio pblico Traduccin: Fabricio Foratelli
de manera muy obvia en las relaciones de limitado por las tradiciones de disciplinas pre- de la exposicin. De este modo, opera co- Revisin y comentarios: Marcelo Expsito

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