Produccin
Francisca Maturana
Realizacin audiovisual
Pablo Herrera
Diagramacin:
Carolina Ros Faras
Roberto Ampuero
Ministro Presidente del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
I. Presentacin
IV. Anexos
Presentacin de la compaa y de la obra
Presentacin del video
Glosario de instrumentos mapuches
I. Presentacin
El Servicio de Mediacin Artstica de Obras del Catlogo de Programacin Artstica de Red Cultura para
Estudiantes del Sistema Escolar Formal es un proyecto del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
(CNCA), que tiene como objetivo principal desarrollar acciones de mediacin artstica para las obras
de este catlogo que aporten al proceso de enseanza-aprendizaje desarrollado en los colegios del
pas.
De esta manera, se busca contribuir al proceso de formacin cultural y participacin crtica y cons-
ciente de nias, nios y jvenes. Al mismo tiempo, se busca apoyar la articulacin entre los centros
culturales y los establecimientos educacionales de una comunidad, para lograr una mejor integracin
de estos centros al proceso de educacin artstica y cultural.
Las acciones de mediacin artstica han sido desarrolladas bajo la forma de una propuesta de material
pedaggico relativa a los proyectos artsticos del catlogo. Este material incluye:
1. Un documento de actividades pedaggicas para realizar:
a) en el aula y
b) en el centro cultural.
2. Un video sobre el proceso de creacin artstica de las obras seleccionadas.
3. Un glosario de trminos de la disciplina artstica en la que se enmarca el proyecto artstico selec-
cionado.
4. Un instructivo para docentes.
5. Un instructivo para el centro cultural.
Las actividades pedaggicas han sido diseadas a partir del establecimiento de vnculos entre los
contenidos del proyecto artstico y los contenidos curriculares de diversas asignaturas.
En el Instructivo para docentes, se entregan pautas para la aplicacin y adecuacin de las actividades
en funcin del contexto y recursos del establecimiento educacional, as como de los tiempos y planifi-
cacin de las/los docentes. Tambin se plantean y conceptualizan los enfoques de aprendizaje bajo los
cuales han sido formuladas las actividades y, por ltimo, se sugieren situaciones para la evaluacin
de las actividades.
En el Instructivo para el centro cultural, se indican los pasos a seguir para la implementacin del pro-
grama y se describe la funcin de coordinacin y roles del equipo de trabajo del centro cultural. Como
se aprecia en este material pedaggico, las actividades a realizar en el centro cultural se encuentran
en estrecha relacin con las actividades a realizar en el aula y han sido formuladas para complementar
el proceso de aprendizaje. Por lo mismo, resulta fundamental mantener una estrecha relacin entre
los/las docentes y el equipo del centro cultural con el fin de vincular las actividades y enriquecer el
proceso.
El video de la obra da cuenta de la historia, visin de mundo, propuesta artstica y proceso de creacin
de la/el artista y/o la compaa. Se sugiere utilizar este material audiovisual tanto en el marco de la
realizacin de las actividades previas como de las posteriores. Visualizarlo antes de la visita al centro
cultural permitir introducir a los/las estudiantes en el universo de los/las artistas, motivar la asis-
tencia a la obra y apoyar las actividades propuestas en las diferentes asignaturas. Visualizarlo luego
de la visita al centro cultural favorecer la profundizacin de la experiencia artstica frente a la obra y
apoyar el desarrollo de las actividades posteriores.
Las actividades para el aula han sido formuladas tomando en cuenta dos metodologas de aprendizaje:
aprendizaje por competencias y metodologa de proyectos. Desde esta perspectiva, las actividades
establecen vnculos entre los contenidos de la obra y los contenidos curriculares de diversas asigna-
turas.
a) Actividades previas
Objetivos:
Motivar la experiencia artstica y cultural.
Desarrollar habilidades de observacin.
Generar espacios expresivos para temas que nuestra cultura tiende a negar y quedan sin espacio en
la sociedad.
Conocer el planteamiento de otras culturas.
Actividad: La carta
El/la docente explora, por medio de preguntas, qu saben los/las estudiantes sobre la escritura de
cartas, qu datos deben aparecer al inicio de estas (ciudad, fecha), cmo se encabeza una carta formal
e informal, cules son las frmulas de despedida en una carta formal e informal, etc. A partir de esta
indagacin, la/el docente introduce los contenidos o los refuerza, dependiendo del nivel de conoci-
miento observado.
Escriben una carta personal a una compaera o compaero contndole su ltima visita al teatro,
cine, concierto o exposicin. Narran las circunstancias de esta salida, su opinin sobre lo presenciado
y alguna ancdota o emocin al respecto. En parejas se intercambian las misivas y luego se responden.
Comentan las experiencias narradas y revisan la adecuacin formal al tipo de escrito realizado.
Objetivos:
Vincularse con el entorno y quehacer cultural generando comunidad.
Generar un discurso propio en relacin con las obras creativas.
Aportar al debate sobre el rol y espacio de la muerte y la vejez en la infancia.
Elaborar un discurso esttico para la muerte y la vejez en nuestra cultura.
Generar una imaginera que promueva la integracin positiva de la muerte y la vejez a la vida coti-
diana.
Actividad 1: La opinin
Escriben y dibujan una pequea opinin esttica sobre la obra y la experiencia. El trabajo se entrega
anillado a la compaa.
Actividad 7: La muerte
Observan representaciones de la muerte en el arte del antiguo (Egipto, China, Creta, etc.)
Investigan y reproducen representaciones a travs de la historia del arte de la muerte: Durero, El
Bosco, Goya, el arte popular mexicano, la lira popular en Chile etc.
Realizan creaciones propias (imgenes, mscaras, etc.).
Con material de reciclaje crean el vestuario de un personaje que represente la muerte.
a) Actividades previas
Objetivos:
Desarrollar habilidades de observacin.
Generar espacios expresivos para temas que nuestra cultura tiende a negar y quedan sin espacio en
la sociedad.
Conocer el planteamiento de otras culturas.
Actividad 2: La entrevista
La mitad de los/las estudiantes sortea o propone un personaje famoso, mientras que la otra mitad
corresponder a periodistas. Cada periodista elaborar la presentacin, distintos tipos de preguntas
y la conclusin de una entrevista.
Una vez que la mitad del curso (los/las periodistas) entrevist a la otra mitad (las/los personajes),
invierten los roles.
Presentan la entrevista por escrito o ante el curso, dependiendo del tiempo de que se disponga y del
nmero de estudiantes.
Actividad 3: La noticia
En grupos de cinco integrantes, se reparten recortes con trozos de noticias. Unos trozos corresponde-
rn a titulares, otros a epgrafes, a bajadas y a cuerpo de la noticia. Los/las estudiantes deben armar
la noticia de manera coherente, respetando el orden de sus partes.
La/el docente gua mediante preguntas el reconocimiento de las partes de la noticia, sus caracters-
ticas y funciones. Luego, sistematiza el contenido.
b) Actividades posteriores
Objetivos:
Elaborar un discurso esttico para la muerte y la vejez en nuestra cultura.
Aportar al debate sobre el rol y espacio de la muerte y la vejez en la infancia.
Generar una imaginera que promueva la integracin positiva de la muerte y la vejez a la vida coti-
diana.
Actividad 1: La opinin
Escriben una crtica esttica sobre la obra y la experiencia. El trabajo se entrega anillado a la com-
paa.
Descripcin: Crean objetos que dan cuenta de su experiencia en temas como la muerte y la vejez en
nuestra sociedad. Al final del semestre, pueden realizar una exposicin con todos los objetos creados
para ser presentada en el centro cultural.
Actividad 1: El epitafio
Esta actividad se desarrolla en conjunto en Lenguaje y Comunicacin y en Artes Visuales.
Visitan el cementerio de su localidad, asociando contenidos de Arquitectura y urbanismo con Edu-
cacin Cvica.
Crean su propio epitafio.
Hacen un collage con distintos epitafios asociados a la imaginera de la muerte. Se puede utilizar
como referencia el culto a la muerte en distintas culturas (Egipto, Grecia, Mxico).
Actividad 3: Debate
Esta actividad se desarrolla en Filosofa.
Debaten sobre temas asociados a la muerte: aborto, eutanasia, pena de muerte, etc.
Objetivos:
Comprender el trabajo de las y los artistas.
Conocer, desde la voz del artista, la motivacin, metodologa, tcnica, soporte y formato que se en-
cuentran presentes en la obra.
Conocer el lenguaje y trabajo de marionetas, el funcionamiento de una compaa y las necesidades
de un montaje.
Actividad 5: Retratos
Con las marionetas como modelo, dibujan los retratos de los personajes. Los retratos dibujados pue-
den montarse como exposicin.
Actividad 9: Taller de marionetas con los artistas (coordinar con el centro cultural)
En el caso de que un grupo quiera tomar el taller, se debe organizar de antemano con la compaa y
el centro cultural. Para este trabajo se requiere contar con material plstico especfico: madera, herra-
mientas, etc.
Las actividades que se proponen a continuacin estn diseadas para ser realizadas por artistas -
talleristas contratados por el centro cultural.
Objetivos:
Potenciar al centro cultural como espacio propio y de expresin ciudadana.
Expresar a nivel ciudadano las opiniones y apreciaciones estticas con el fin de articular un discurso
esttico y ciudadano.
Instalar al centro cultural como un espacio que rene experiencias en torno a manifestaciones arts-
ticas.
Cuadernillo de mediacin cultural
Actividad 1: Exposicin fotogrfica
A partir de fotografas tomadas durante el montaje, como parte de la Actividad 5 de las Actividades
en el centro cultural en presencia de la obra y/o artistas, se monta una exposicin de fotografa en el
centro cultural.
Han sido invitadas al Festival Tanzteather de Pina Bausch en Wuppertal, a la Muestra de Teatro Lati-
noamericano en Sao Paulo, al Festival Chejov de Mosc, y a distintos eventos en pases como Ecuador,
Espaa, Polonia y Francia.
b) La obra
Sobre la cuerda floja, del dramaturgo ingls Mike Kenny, es un proyecto de teatro con marionetas que
narra la historia de un hombre que acaba de enviudar y que espera la visita de su pequea nieta Esme
durante las vacaciones. Esme no sabe de la muerte de su abuela y el hombre no sabe cmo decirlo.
Inventa que la abuela se fue con el circo para ser equilibrista. Pero la nia quiere detalles, quiere ver-
la sobre la cuerda floja. Finalmente, Esme comprende la situacin y los dos se despiden sin siquiera
mencionar la palabra muerte.
La obra transcurre entre el escenario y las animaciones de stop motion que dan vida a la cocina de una
casa comn y corriente. Los dos personajes salen a la calle, a la playa, al parque. Se baan, juegan,
ren, toman el t, hablan de todo y de la abuela. En este cotidiano subyace un aspecto de la vida menos
cotidiano, pero no menos comn a todo ser humano: la prdida, el duelo desde la mirada de un nio y
la de un adulto mayor, as como la muerte vista por quien se acerca a ella y por quien recin comienza
a vivir.
Las actrices Aline Kuppenheim y Paola Giannini abrieron las puertas de su taller donde construyen el
universo del teatro con marionetas que realiza la compaa Teatro Milagros. Recuerdan que se cono-
cieron cuando filmaban la teleserie Destinos Cruzados. En esas largas esperas entre las grabaciones,
a veces coincidamos, y ocurra que en esos momentos ambas nos encontrbamos tejiendo o haciendo
cosas manuales. En esa poca, yo estaba metida en el texto de El capote, de Ggol, y se me haba
ocurrido hacer con el texto algo con marionetas. Y un da, conversando con la Aline, se lo coment.
Al poco tiempo, ella me dijo que le haba gustado la idea y me propuso hacer el diseo de la obra,
recuerda Paola Giannini.
Lo que ellas buscaban era la sensibilidad y ternura que tenan los personajes del texto y pensaban
que a travs de las marionetas lo podan lograr. Mientras hablan, presentan los muecos, muestran el
proceso de construccin de las marionetas, el trabajo con madera, con silicona para hacer los rostros
y manos, el diseo del vestuario, la manipulacin de las marionetas y los desafos que significa. Se
juntan tantas disciplinas en este trabajo, desde la adaptacin de un texto, el diseo, la realizacin, la
creacin, la direccin, que para las dos es un lugar muy nuestro, donde nos sentimos muy bien: nos
vemos como actrices, artistas plsticas, artesanas, explica Paola Giannini.
Cuando estbamos haciendo El capote, no tenamos idea de lo que iba a pasar era la incertidumbre
total Pero funcion Y en la segunda obra, Sobre la cuerda floja, ya nos sentamos ms seguras ya
sabamos que no nos bamos a demorar nueve meses en hacer los muecos, recuerda Aline Kuppen-
heim.
Cuando alguien llora es porque lo conmoviste y eso quiere decir que hicimos bien nuestro traba-
jo. Nosotros apelamos a que el pblico no sea un espectador pasivo en su butaca, sino alguien que
est recibiendo lo que ponemos en el escenario. Un da estbamos en una funcin de El capote y, de
repente, en el momento en que se roba al Capote, escuchamos la voz de un hombre del pblico, una
voz gruesa, que grita no se lo roben A m se me estruj todo Era la sntesis de lo que buscbamos
como resultado Llevar a una persona a transportarse en el tiempo y en el espacio a sentir como un
nio Eso para m ha sido lo ms conmovedor, cuenta Aline Kuppenheim.
Nota: Este video puede ser presentado a los/las estudiantes en el marco de las actividades previas
con el fin de dar a conocer a las artistas, desde su propia voz, e introducirlos/las en el universo de
su proceso de creacin. Tambin puede ser utilizado en el marco de las actividades posteriores, con
el fin de profundizar contenidos artsticos y revitalizar la experiencia sensible vivida tras el contacto
con la obra. Por ltimo, el video puede ser tambin presentado en el centro cultural, antes y durante
el perodo de la exposicin, como una herramienta para la realizacin de actividades en las que no se
encuentran los/las artistas y como estrategia de mediacin cultural para distintos pblicos.