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VOL. 21 | N. 36 | 2016 | http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2016.2

Crdito: Divulgao | Diana Jurgielewicz

Dossi TV Pblica
Kitsch: tica,Rammstein
Caravaggio, esttica e TV Pblica:
Hipermodernidade, sociabilidade A cidade, a vidaenervosa
Manifestaes mdias e
e Madonna
gosto popular e tecnologias
Culturas e Regionalidades
digitais alternativas
as doenas mentais
Ticiano Paludo
Solange Wajnman ErikaLuiza
Ana Oikawa
Coiro Moraes e Ndia Maria Weber Santos AntonioCristina
Denise Brasil eAyres
Samira
Gomes
Moratti
e Roberto
Frazo Ramos

P.79
P. 115 P.89
P. 27 P.127
P. 126
Recebido em 3 de junho de 2015. Aceito em 20 de agosto de 2016.

Resumo Abstract
O presente trabalho busca reflexes This paper aims to reflections about

As janelas da Cidade- a respeito dos processos e prticas

comunicacionais representados nos
the processes and communication
practices represented in films Denise

Ciborgue: anlise flmica filmes Denise Est Chamando (Deni-

se Calls Up, Hal Salwen, 1995), Me-
is Calling (Hal Salwen, 1995), Mediane-
ras (Gustavo Taretto, 2011) and Her

Denise Est Chamando; dianeras: Buenos Aires na Era do Amor

Virtual (Medianeras, Gustavo Taretto,
(Spike Jonze, 2013). Seeks to analyze
the style of Andr Lemos, as changes

Medianeras e Her 2011) e Ela (Her, Spike Jonze, 2013).

Procura-se analisar moda de Andr
Lemos, como as modificaes nas
The windows City-Cyborg: film prticas comunicacionais reconfigu-
analysis Denise Calls Up; ram a arquitetura externa e interna
das cidades, afetando o modo como
Medianeras and Her o sujeito olha e olhado pelo espa-
o habitado (Didi-Huberman, 2010).
Percebe-se que as janelas da arqui-
tetura da cidade-ciborgue (Lemos,
2007) podem privilegiar a clausura
Aline Aparecida de Souza Vaz do sujeito, em uma esttica da dis-
tncia, segurana e invisibilidade
(Bauman, 2009) ou compor um hibri-
do entre o pblico e o privado (Cane-
vacci, 2009).
in communication practices reconfig-
ure the external and internal archi-
tecture of the cities, affecting the way
the guy looks and is looked at by the
living space (Didi-Huberman, 2010).
It is noticed that the architecture of
the windows of the city cyborg (Le-
mos, 2007) may favor the closing of
the subject in an aesthetic distance,
safety and invisibility (Bauman, 2009)
or compose a hybrid between public
and private (Canevacci, 2009).

Palavras-chave Keywords
Anlise flmica; cidade-ciborgue; Film analysis; city-cyborg;
processos comunicacionais. communicational processes.

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DOI: http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2016.2.20973
Sesses do Imaginrio
As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her
Introduo
Andr Lemos coloca mobilidade e cidade como in-
dissociveis, em uma relao que emerge em dimenses
tecnolgicas. Em seu artigo Celulares, funes ps-midi-
ticas, cidade e mobilidade (2010), a pesquisa prope-se a
mostrar como as formas sociais emergentes das mdias
de funes ps-massivas, aliadas s tecnologias mveis,
constituem novos territrios informacionais.
No estudo Ciberespao e tecnologias mveis: proces-
sos de territorializao e desterritorializao na cibercultu-
ra (2007), Lemos chama a ateno para como os pro-
cessos de des-re-territorializaes constituem o homem
enquanto ser aberto ao mundo, associando a dester-
ritorializao aos processos de mobilidade, a partir de
mobilidades internas e externas.
Em Cidade-ciborgue: a cidade na cibercultura (2007),
o autor conceitua a cidade e suas relaes como um
hbrido composto de redes sociais, infraestruturas fsi-
cas e redes imaginrias. No artigo Cidade e mobilidade.
Telefones celulares, funes ps-massivas e territrios in-
formacionais (2007), a cidade-ciborgue desplugada,
enfatizando a plena mobilidade, interligando mquinas,
pessoas e objetos urbanos.
Diante dos pressupostos referentes aos processos
miditicos e as cidades, surge a necessidade da presen-
te pesquisa. Pensando em termos de processos comuni-
cacionais e valendo-se do cinema, como a janela cine-
matogrfica olha e conversa com a sociedade e como
o receptor aps apropriao de seu sentido [...] pode
sempre repor no espao social suas interpretaes
(Braga, 2011, p. 68), procura-se analisar, ler e interpretar,
os filmes Denise Est Chamando (Denise Calls Up, Hal
Salwen, 1995), Medianeras: Buenos Aires na Era do Amor
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Sesses do Imaginrio
Virtual (Medianeras, Gustavo Taretto, 2011) e Ela (Her,
Spike Jonze, 2013). Todos os trs em suas ditas realida-
des enquadradas pela janela do cinema e janelas que
pertencentes a uma mise-en-scne ampliam-se com a
expanso comunicacional, por intermdio da mobilida-
de tecnolgica.
O artigo de Daniel Miller e Don Slater (2004), Etno-
grafia on e off-line: cibercafs em Trinidad, adverte para o
fato da impossibilidade de separar os relacionamentos
on-line daqueles off-line. justamente nessa perspectiva
que os filmes escolhidos para anlise surgem como po-
tencias de uma representao de inter-relacionamentos
entre objetos, seus usos e prticas sociais nos contextos
em que janelas se ampliam com os meios e prticas que
permitem a mobilidade.
A proposta que se apresenta, observa uma cone-
xo entre o espao dito digital e o espao dito fsico,
percebendo que h uma socializao que necessita de
um tempo e espao vivenciado. Assim, o espao flmi-
co surge como mise-en-scne de prticas sociais que se
estabelecem pelas possibilidades de comunicao, pe-
las janelas do mundo que se abrem, paradoxalmente,
como meio de interao e vigilncia, em que vivncias
pblicas e privadas hibridizam-se.
importante salientar as semelhanas e diferenas
entre os trs filmes escolhidos para figurarem o presen-
te estudo, de modo que estas foram decisivas para a
possibilidade do estudo. inegvel o debate referente
comunicao em todas as obras, o que diferencia uma
narrativa da outra justamente como o uso dos meios
influenciam na interao com o espao da cidade. Gros-
so modo, no filme Denise Est Chamando, os persona-
gens comunicam-se por meio de aparelhos telefnicos,
que os permitem uma mobilidade no interior arquitet-
nico de suas casas. Em Medianeras: Buenos Aires na Era no
Amor Virtual, o uso da internet j constitui o ciber-flneur
(Lemos, 2001, p. 2), aquele que observa o mundo atra-
vs da janela que se abre para um ambiente digital. No
filme Ela, a presena da janela para o ambiente digital
amplia-se em um hbrido de redes sociais e infraestru-
turas fsicas, por meio da expanso de uma janela que
permite o personagem olhar e ser olhado pela cidade,
criando um elo de pertencimento.
Desse modo, questionam-se como os meios de co-
municao ampliam as relaes, constituindo territrios
de proximidade entre o homem e o mundo. Comuni-
cando-se, o homem compreende e possui um mundo
que se abre atravs das janelas, entre o dentro e o fora,
existem as relaes, como evidencia Andr Lemos, o ho-
mem cria territrios para criar um mundo:
O homem luta para sair do estado de abandono
e criar um territrio j que ele no est no mundo
com os outros animais. Esse estado o faz habitar
construindo seu espao, cujo fazer remete a teckn
como ao prtica, como fazer aparecer. A tcni-
ca aqui reterritorializao. A ferramenta, feita de
uma pedra, a pedra reterritorializada pela mo.
Como afirma Heidegger, cest seulement quand
nous pouvons habiter que nous pouvons btir
(1958:191). Quando podemos criar um territrio
podemos criar um mundo. As questes de territ-
rio, territorializao e desterritorializao so essen-
ciais ao homem (Lemos, 2007, s/p).
Assim, surge a necessidade de perceber o mundo
como espao fsico e simblico, resignificado por suas
possibilidades comunicacionais, fluidez e mobilidade
As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her

que transformam a arquitetura das cidades, ao passo experimentar a presena do outro, afastado desse outro
que o sujeito expande suas relaes, minimizando o es- ASSISTA AO VDEO (Haroche, 2008), por intermdio do aparelho telefnico.
pao entre o dentro e o fora, o pblico e o privado. Nos As janelas da mise-en-scne, dentro das casas dos
filmes Denise est Chamando, Medianeras: Buenos Aires personagens, quando surgem, no permitem que ve-
na Era do Amor Virtual e Ela, por seleo de frames que jamos o lado de fora das casas (Figura 2). como se o
possibilitam um olhar a luz do enquadramento do sujei- mundo exterior fosse limitado ao contato atravs da te-
to dentro de um espao flmico, que representa a rela- lefonia. A nica personagem, que foge do padro inter-
o da comunicao com o espao habitado. no das casas, Denise, que no parece seguir as regras
sociais, dando a impresso de que no trabalha, por ser
Denise Est Chamando: a nica que habita as ruas e se comunica por telefone
comunicao da clausura
Em Denise Est Chamando (Denise Calls Up, Hal
Salwen, 1995) observa-se a presena de planos fecha-
dos, prximos aos personagens que no permitem a
viso do espectador alm dos movimentos dos perso-
nagens e os objetos que os norteiam. A inteno cine- Figura 1: Frame do filme Denise Est Chamando:
matogrfica justamente valorizar a relao do perso- O personagem que trabalha o tempo todo no ambiente
de lazer, a casa, enclausurado pelos enquadramentos.
nagem com o aparelho telefnico e o computador. O
telefone surge na narrativa como potncia da comuni-
cao em assuntos privados. Os assuntos ntimos so
mediados pelo sistema de telefonia, enquanto os per-
sonagens trabalham dentro de suas casas em frente ao
computador, o home-office, um dos fatores que oprime
o sujeito dentro de um espao privado, determinado
por interesses pblicos, pois [...] a casa passa a acumu- Figura 3: Frame do filme Denise Est Chamando:
lar funes de moradia e lugar de trabalho (Lemos, Denise movimenta-se no espao externo da cidade, en-
clausurada pelo enquadramento.
2007, p. 139). Os personagens nunca se encontram, eles
esto sempre em casa, no entanto, podendo trabalhar
no lugar que seria de desfrute de lazer, o ambiente se
reconfigura num ambiente em que se trabalha o tempo com o pai de seu filho, concebido por inseminao arti-
todo (Figura 1). A sensao de clausura que os enquadra- ficial. Porm, mesmo habitando as ruas da cidade e es-
mentos transmitem constituem personagens oprimidos tando em movimento, dentro de um nibus ou em uma
pelo modo de vivenciar as atividades profissionais, por Figura 2: Frame do filme Denise Est Chamando: espcie de carroa, Denise est grvida de um homem
meio do computador e suas prticas, e pelo modo de As janelas no permitem olhar para o exterior. com o qual no estabeleceu contato alm do elo trama-

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Sesses do Imaginrio
As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her
ASSISTA AO VDEO
Figura 4: Frame do filme Medianeras:
O personagem Martin enclausurado pelo
enquadramento, enquanto trabalha em casa.
do por intermdio da linha telefnica, enclausurada em
enquadramentos muito prximos ao corpo (Figura 3).
No filme Medianeras: Buenos Aires na Era do Amor Vir-
tual (Medianeras, Gustavo Taretto, 2011), tambm encon-
tramos planos prximos ao personagem que evidencia
o uso da mquina em ambientes claustrofbicos (Figura
4). O personagem Martin tambm trabalha em casa, mas
agora, o telefone abandonado, o sujeito faz tudo pelo
computador. Inclusive compras e sexo pela internet, h-
bitos que no vieram com o uso do computador. Em De-
nise Est Chamando, o sexo distncia j praticado pelo
telefone. Percebe-se que as prticas so as mesmas, os
meios para que elas sejam praticadas que so alterados,
ampliando tambm a relao com o espao diegtico.
No espao flmico habitado por Martin, em Medianeras:
Buenos Aires na Era do Amor Virtual, a maior preocupao no
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Sesses do Imaginrio
mais em estabelecer um envolvimento do espectador com
o personagem e seus aparelhos de comunicao, mas em re-
presentar as relaes opressoras de uma arquitetura baseada
na vigilncia e falta de identificao do sujeito com o espao
local, evidenciando a influncia das prticas comunicacionais.
Medianeras: um olhar crtico
para a Cidade-Ciborgue
O filme Medianeras: Buenos Aires na Era do Amor Virtu-
al (Medianeras: Gustavo Taretto, 2011), coloca os persona-
Figura 5: Frame do filme Medianeras:
gens, Martin e Mariana, junto ao espectador a observa-
Arquitetura que reflete a prpria arquitetura.
rem a Buenos Aires flmica, uma cidade que d as costas
para o mar e esconde o cu com fios de fibra tica.
A paisagem, efmera, se dissolve em concreto. J no
se identificam mais os pontos geogrficos que deram
origem a sua fundao. Pra que lado fica o rio? Onde
nasce o sol? Tem uma serra naquela direo... ou se-
ria para o outro lado? Desnorteados e desconectados
da natureza, seguimos vivendo entre referncias que
vo se apagando (Lampert, 2013, p. 52).
Os prdios que do as costas para o mar refletem
Figura 6: Frame do filme Medianeras: O movimento da
a prpria arquitetura. Vemos prdios dentro de prdios cidade aprisionado no reflexo da arquitetura.
(Figura 5), janelas fechadas, automveis que refratam o
movimento da cidade, sujeitos isolados dentro de seus
carros, aprisionados no reflexo dos edifcios (Figura 6). segurana e invisibilidade, engolidos pela arquitetura. Como
como se vssemos o lado de fora das casas de Denise observam Gumpert e Drucker (apud Bauman, 2009, p. 25),
Est Chamando (Denise Calls Up, Hal Salwen, 1995). quanto mais nos separamos de nossas vizinhanas imedia-
Os prdios so constitudos por janelas, praticamente tas, mais confiana depositamos na vigilncia do ambiente.
todas fechadas, as varandas tambm esto sempre vazias, Ao contrrio do filme Denise Est Chamando, em que
criando a sensao de que no h moradores na cidade ou a clausura evidenciada pelos meios de comunicao
que esto todos enclausurados pela esttica da distncia, que aproximam sujeitos que no interagem com o espa-
As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her
o no qual vivem, em Medianeras: Buenos Aires na Era do
Amor Virtual, a clausura responsabilidade de uma arqui-
tetura opressora. Teresa Caldeira (apud Bauman, 2009, p.
38) escreve a propsito de So Paulo: (...) A nova esttica
da segurana decide a forma de cada tipo de construo,
impondo uma lgica fundada na vigilncia e distncia.
Figura 7: Frame do filme Medianeras: O prdio em contra-
plonge cria uma arquitetura do apoderamento.
Figura 8: Frame do filme Medianeras: O sujeito encontra-
se encurralado pela arquitetura do apoderamento.
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Observam-se dois frames que ressaltam a sensao
de apoderamento da arquitetura em relao ao sujeito.
O prdio filmado em contra-plonge nos coloca como
um sujeito apequenado pelo edifcio, que parece um
monstro prestes a nos engolir (Figura 7). Outra imagem
transpe a sensao de um abismo, novamente esta-
mos abaixo dos edifcios, apequenados, encurralados
no fundo do poo. (Figura 8).
Bauman observa que na falta de vnculo com o
local fsico, o sujeito procura uma aproximao com Figura 9: Frame do filme Medianeras: Cidade-Ciborgue.
o mundo por intermdio da janela do ambiente di-
gital, o que causa um conflito na busca de sentido e
identidade, j que no h como se desvencilhar de
um ou de outro, sempre uma vivncia relacional
entre redes de comunicao e o estar e ser em al-
gum lugar.
nos lugares que se forma a experincia humana,
que ela se acumula, compartilhada, e que seu sen-
tido elaborado, assimilado e negociado. E nos
lugares, e graas aos lugares, que seus desejos se
desenvolvem, ganham forma, alimentados pela es-
perana de realizar-se, e correm risco de decepo Figura 10: Frame do filme Medianeras: Mariana
e, a bem da verdade, acabam decepcionados, na flana a cidade, enquadrada pela janela.
maioria das vezes (Bauman, 2009, p. 34).
negao da inter-relao entre os espaos eletrnicos
Essa cidade flmica de Buenos Aires, que constitui e fsicos, o modo de habitar do sujeito no se configu-
experincias humanas decepcionantes para os per- ra em um ambiente eletrnico-virtual, mas em uma
sonagens, uma cidade-ciborgue, em que o espao
relao de prticas digitais em uma casa de tijolos, lo-
ciberntico e o tempo real juntam-se ao espao fsico
calizada em uma rua, um bairro, um pas, um mundo
e ao tempo cronolgico. No se trata de substituio
das cidades de ao e concreto, mas de uma reconfi- (constitudo por diversas ditas realidades).
gurao profunda (Lemos, 2007, p. 134). Diante do Mas se o filme Medianeras: Buenos Aires na Era
que prope Lemos, existe uma impossibilidade de Amor Virtual, ainda demonstra um olhar pessimista
As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her
Figura 11: Frame do filme Medianeras: O espectador
flana a cidade.
referente relao comunicacional entre o sujeito
e a cidade, ele encerra com um olhar de esperana,
chamando a ateno para o fato de que de dentro
das janelas possamos ser capazes de olhar para um
mundo de compartilhamento de experincias.
Mariana, ocupando a posio de flneur, que obser-
va a multido sem pertencer, por medo da anulao (Fi-
gura 10), vai at a janela e encontra Martin, que ocupa
a posio de transeunte, aquele que pertence multi-
do. Mariana corre para a rua, derruba um manequim
como sinal da desconstruo do simulacro e enfim se v
inserida na multido, olhando e sendo olhada, h uma
fratura na mediao do olhar, seria, portanto como
um espaamento tramado do olhante e do olhado, do
olhante pelo olhado (Huberman, 2010, p. 147). A cme-
ra se distancia dos personagens que se tornam parte da
multido. A experincia do espectador, protegido pela
janela do cinema, de flanar Martin e Mariana (Figura
11), uma atitude que dialoga com o personagem concei-
tual nos termos de Walter Benjamin (1989), o flneur, um
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ser tico por excelncia, mas ainda evidencia uma re-
lao entre o dentro e o fora, mediado pelo olhar do vi-
ASSISTA AO VDEO
zinho distante em que as pessoas no se cruzam pelos
corredores como quando moram no mesmo edifcio ou
condomnio (Lampert, 2013, p. 76), mas acompanham
os movimentos do outro vigilante e vigiado:
[...] o vigiado est naturalmente apequenado, no
como classe ou grupo, mas como aquele que, incapaz
de assumir-se sujeito do discurso, torna-se a terceira
pessoa, de quem se fala, a quem se v, destitudo de
sua possibilidade de interlocuo, interao, defesa.
Os olhares assim divergidos no configuram meros
Figura 12: Frame do filme Her: A relao sujeito
desencontros; instituem espacialidades pertinentes
cidade tecnologia
do ponto de vista comunicacional entre interior/ex-
terior, visibilidade/invisibilidade; mediaes/imedia-
es e estados modo passionais intensos, entre atos
mecanizados e livres (Caetano; Fischer, 2014, p. 02).
Finalmente, no filme Ela (Her, Spike Jonze, 2013), pa-
rece no haver uma posio de privilgio de quem vigia,
apequenando o vigiado. Percebe-se o elo entre o den-
tro e o fora, o que vemos e o que nos v, uma comuni-
cao que no distingue uma relao on e off-line com o
mundo, mas compe uma relao com a infraestrutura
Figura 13: Frame do filme Her: Janelas expandidas, uma
fsica e as janelas que se abrem para as relaes e re-
linha tnue que media o olhar para e pela cidade.
significaes com os modos de habitar, compreender e
possuir os espaos em que estamos inseridos.
sensvel do personagem, que no se distancia das infra-
Ela: a expanso das janelas estruturas fsicas da cidade, mas experimenta os luga-
comunicao, sujeito e cidade res, por exemplo, passeando pela praia com Samantha,
Em Ela (Her, Spike Jonze, 2013), o personagem The- o sistema operacional.
odore, adquire um sistema operacional com o qual Percebe-se que mesmo nos momentos em que The-
estabelece uma relao afetiva, afetando a condio odore sente-se mais solitrio, em seu apartamento, a
As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her
Figura 14: Frame do filme Her: Theodore vivencia a cidade.
cidade no se desvincula do personagem (Figura 12), o
hbrido entre o sujeito e a metrpole no pode ser ne-
gado, pois h um elo tramado, entre o sujeito que olha
para a cidade e olhado por ela, vive-se dentro da cida-
de. Percebemos a presena de Theodore, a janela para o
ambiente digital e a cidade.
Recordemos que no filme Denise est Chamando
(Denise Calls Up, Hal Salwen, 1995) h uma valorizao
dos enquadramentos que potencializam a relao ho-
mem mquina, fechados em suas casas, escuras, sem
elo visual com o externo. O filme Medianeras: Buenos Ai-
res na era do Amor Virtual (Medianeras, Gustavo Taretto,
2011), separa o sujeito da cidade, com um leve otimismo
ao fim da pelcula, quando a janela do edifcio se abre
para flanar a multido que pertence cidade. Finalmen-
te, em Ela, as janelas ampliam-se, o olhar enquadrado
pelo cinema enquadrado pelas janelas da mise en sc-
ne, que mediam o olhar do sujeito que olha e olhado
para um mundo que se abre, pela expanso das janelas
arquitetnicas (Figura 13). Assim, o sujeito pertence ao
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espao que olha e olhado, o elo comunicacional es-
tabelecido, representando as prticas sociais do sujeito
nessa cidade que pertence ao sujeito, assim como o su-
jeito pertence a ela. festa como ao de uma fora que vem do exterior: o
Deve-se ficar compreendido que o sistema opera-
cional no o que vislumbrvamos no passado como
realidade paralela. A relao de Theodore com Saman-
tha, no anula sua rotina com a cidade que habita, ela
interage com as relaes que inclusive levaram o perso-
nagem a adquirir o sistema.
As tecnologias tambm contribuem para a extino
da ideia de um modo online e off-line, o uso de meios sem
fios afeta a condio sensvel e as experincias estticas
do sujeito que ganha autonomia de movimento. A mobi-
lidade na cidade no mais limitada. Theodore faz pas-
seios pela cidade, enquanto acessa os emails, conversa
com Samantha e contempla as paisagens (Figura 14).
Consideraes finais
Ao analisar os filmes Denise Est Chamando (Deni-
se Calls Up, Hal Salwen, 1995), Medianeras: Buenos Ai-
res na Era do Amor Virtual (Medianeras, Gustavo Taret-
to, 2011) e Her (Ela, Spike Jonze, 2013), compreende-se
o processo comunicacional em suas prticas e con-
textos, vinculando meios tecnolgicos e cidade como
elementos constituintes da habitao do homem no
mundo, que moda de Heidegger (1979), possvel
pelo modo do sujeito compreender e ento possuir o
lugar em que vive.
Todos os filmes citados tm o espao flmico
como forma de construir questionamentos e crticas
referentes aos modos que o sujeito experimenta o lu-
gar habitado e como afetado pelos ambientes nos
quais se permite pertencer, a partir do momento que
olha e olhado, causando uma fratura do olhar, re-
significando as relaes cotidianas com o espao ha-
bitado em um novo estado de coisas, que se mani-
deslumbramento , de fato, segundo os dicionrios,
o estado da vista golpeada pelo claro demasiado
brutal da luz(Greimas, 2002, p. 26). Luz que se d pe-
las prticas de vivenciar o mundo, abrir ou no suas
janelas, perceber que o dentro e o fora, pblico e pri-
vado, depende da relao estabelecida pelas prticas
comunicacionais.
O que se pretendeu na presente pesquisa foi inter-
pretar o espao flmico como protagonista das relaes
entre sujeito e tecnologia e como as prticas individuais
dos personagens determinaram o modo de olhar e ser
olhado para e pelo mundo, no distinguindo a comu-
nicao do contexto habitado pelo usurio dos meios
tecnolgicos. A pesquisa acompanha o pensamento de
Andr Lemos (2007, p. 139), ao sugerir que as modifica-
es nas prticas comunicacionais afetam o interior dos
espaos fsicos, reconfigurando a arquitetura externa e
interna das cidades. Nos termos de Massimo Canevacci
(2009, p. 13), percebe-se s vezes uma expanso da pri-
vacidade num territrio que antes era totalmente pbli-
co. E s vezes h uma expanso de um territrio pblico
num lugar que era antes totalmente privado.
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As janelas da Cidade-Ciborgue: anlise flmica Denise Est Chamando; Medianeras e Her

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