Mdulo

VI
A Cultura do
Palco

Snia Marques
MsicaInstrumental
InstrumentrioBarroco

Muitodiversificado

Coexisteminstrumentosantigos(renascimento),comooalade,ateorba,asacabuxa,,
comoutrosmaiscaracteristicamentebarroco,comoosviolinos,asflautastransversais,o
obo,ofagoteeosmodelosmaisdesenvolvidosdocravoedorgo

EstesinstrumentosestorepresentadosemTratados
SyntagmaMusicum,M.Praetorius(1620),queincluiumTheatruminstrumentorum
(inclui,pelaprimeiravez,ilustraesdeinstrumentosextraeuropeus)

MusicalischesTheatrum,J.C.Weigel

apenasnoperodobarrocoqueseassisteverdadeiraemancipaodosinstrumentos
musicais,nascendoosgnerospuramenteinstrumentais.

AideiadeacompanhamentoeBaixocontnuovemdesenvolverosinstrumentosqueo
realizavam:
Cravo

rgo

Alade(osateorbaechitarronemodelosmaisgraves)

Odesenvolvimentotcnicodosinstrumentospermitiuexecuesvirtuossticassemelhantes
msicavocal.

Destacaseafamliadosviolinos,queapartirdemeadosdosculoXVIIseaprimorou
sobretudoemCremona,comasclebresfamliasdeLuthiers:Stradivarius,AmatieGuarneri

O conceito de Concertante tambm se ir desenvolver no barroco, dando origem ao termo

concerto.

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EstanovatcnicatemavercomaprpriaideiadeOrquestraquesurgenesteperodo.

Descoberta tmbrica, ao perceberem que determinados instrumentos eram compatveis com

outros(cordas,soprosmadeiras)

Destacamseasaesde:
Monteverdiestabeleceoprimeironcleodeorquestra
Lullyorganizouosviolonsdacorte

Noexistepropriamenteumprottipodeorquestrabarroca,podendoexistirasmaisdiversas
formaesemtornodeuminstrumentoquerealizasseoB.C.

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FormasInstrumentaisdoBarroco
Nobarrocoestabelecemsedoistiposdemsicainstrumental:
Solistaouparapequenosagrupamento
Suite
Tocata
Variao
Sonata
Fuga

Msicaparaorquestra
Suiteorquestral
Concerto

Tocata

Existiajnorenascimento

Peaparainstrumentodeteclanumsandamento

Formalivre,compostadeescalas,figuraes,acordes,muitonalinhadaimprovisao

Destinaseaevidenciarovirtuosismodoexecutante.

NomesmosentidosurgeoPreldio

Funodeprepararacomposiovocal,ouinstrumental,quedeveriaseguirse

Gradualmente,otermotocatapassouadesignarobrasprximasdaSonata,
emboranumsandamento(tocatasparacravodeDomenicoScarlattieCarlos
Seixas)

Tocatabarrocoinicial

ToccataTerza,GirolamoFrescobaldi

Tocatacomoprximadasonata

Toccataemsolm,CarlosSeixas

Preldio

OprimeirovolumedoCravobemTemperadofoiescritoporBachem1722.Tratasede
umasriedepreldiosefugasnosdozetonsdaescalacromticapadronizada,
maioresemenores.

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 Ospreldiostemumaestruturalivre,soporvezespolifnicosnanaturezadas
invenesaduas,trspartes,porvezeshomofnicoscomumanaturezartmica
constante.

Omododospreldiosparaleloaodafugamasnoexisteumarelaotemtica
obvia

1PreludioCravoBemTemperado

PreldioCoral

Jesu,meineFreude(Jesus,minhaalegria)(estepreludiocoralumarranjo
polifnicocomamelodiadejohannCrugeralteradanaprimeiravoz)

Variao

Reformulaesourepetiesdeumtemamodificandoolivremente

Algunsdosmaisantigoscompositoresmaisantigosdevariaoforamescritospara
aladeouvihuela,ouparainstrumentosdetecladuranteorenascimento.

NaPennsulaIbricatomaramonomedeDiferencia/Diferena

Compositores:Frescobaldi,Sweelinck,Froberger,J.S.Bach

Adotaduasformasprincipais:

Variaosobreumbaixoostinato,repetidosempredamesmaforma,enquantoas
outrasvozesvariamacadaexposio(passacaglia,Chaconne.Foliadesenvolvida
naPennsulaIbrica)

Variaeslivresemqueumdeterminadotemasetransformaacadanova
exposio

Opredomniodasonataireclipsaravariao,sendoretomadamaistarde

Folia,Corelli

Folia,Vivaldi

VariaesGoldberg

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Fuga

Peainstrumental(ouvocal),quesedesenvolvenosculoXVIIapartirdoRiceracree
dotentorenascentistas.

A Fuga tornase a forma contrapoststica por excelncia do perodo barroco, tratada

agoradeformatonal

AfugaadquiriuaformaregularnapocadeBachrepresentandotodasasconquistas
contrapontsticasquesedesenvolveramdesdeaIdadeMdia

Imagem de uma Harmonia Universal Superior por estar organizada segundo um

princpioordenadorrigoroso,masaomesmotempo,cheiodefantasia.

Desenvolveuse sobretudo nos pases germnicos, com Buxtehude, Telemann e J. S:

Bach(expoentemximodestaforma)

Tambm na msica vocal explorou o estilo fugado, onde as partes corais so

frequentementenesteestilo.

Onmerodevozes,emregra,entre3e4.

Consistenaalternnciaentreduasseces:

Exposio:quandotodasasvozesexpemumavezotemanasuaformaintegral

Episdioouponte:partesmaislivresdecontraponto

ExposioIEpisdioIExposioIIEpisdioIIExposioIIIEpisdioIII

anlise

Oinciodeumafugatendeaserescritoparadefinirregras,emboranostrechosquese
seguem,ocompositorusufruaconsideravelmentedemaiorliberdade.

Umafugacomeacomaexposiodosujeitonumadasvozesnatnica.

Depoisdosujeitoserexposto,umasegundavoz,respondecomomesmotemacomo
sujeito,masnadominante

Como a resposta tocada em cada voz, a voz anterior acompanha o sujeito com o
contrasujeito.

Uma fuga raramente para aps a exposio inicial, continuando com um ou mais
episdios.

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 Omaterialdosepisdiosfrequentementebaseiaseemelementosdaexposio

Porvezesasvozesaparecememstretto(umavozapresentaosujeitoantesdaltima
vozterminarasuaentrada.

Obrasdereferncia:

AArtedaFuga

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 OCravobemtemperado

AOferendaMusical(DasMusikalischeOpfer(AOferendaMusical)umconjunto
de cnones, fugas e uma sonata de Johann Sebastian Bach. Publicada em 1747,
trs anos antes da morte do compositor, a obra foi baseada num tema musical
compostoporFredericoii,ReidaPrssia,eaelededicada.)

Sonata

Peaemvriosandamentos,aparentadacomasuite,masondeonomedasdanasfoi
substitudoporandamentos.

Composioparaumoumaisinstrumentos(entre1eseis,geralmente),
acompanhadosporBC

Aestruturaformaldecadaandamentopodiaserbipartidaouestaestruturapodiaser
substituidaporoutramaisunitria.

Antecedentes:composiesinstrumentaisdefinaisderenascimento,comooricercare
eacanzonadasuonare

EntreasmaisfamosassonatasprimitivasestaSonatapian'efortedeGiovanni
Gabrielli,paraviolino,cornetimeseissacabuxas.

DefiniramsedoistiposdesonataemmeadosdosculoXVII(surgemnasobrasde
Legrenzi),codificadasedesenvolvidasporA.Corelli(16531713)

sonatadacamera

sonatadachiesa(deigreja,geralmenteintegravaoservioreligioso)

Sonatadecamera:

Rpido/lento/rpido/lento

SonatadaChiesa:

Lento/rpido/lento/rpido

Osandamentosapresentamumaestruturabipartida,emqueasegundaparte
inspiradanaprimeira,mascomfunesharmnicasdiferentesecomtemasno
obrigatoriamenteiguais,masdeladerivados.

1parte:Temainicial(T)Concluso(D)

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 2parte:Temainicial(D)Concluso(T)

Quasetodososcompositoresbarrocosescrevemsonatasparavriosagrupamentos
instrumentais

Sobressaemastriosonatas

Smaistardesurgemassonatassolo,nomeadamenteparainstrumentosdetecla

Entreassonatasmaisantigas,destacamseasdeKuhnau

Nofinaldobarroco,eporinflunciadatocata,surgemsonatasqueintegram
elementosdasduasformas:

soparatecla,sovirtuosasesonumsandamento,emboraasuaestrutura
formalnosejalivre,masidnticadasonata

ocasodassonatasdeCarlosSeixasedeDomenicoScarlatti.

DomenicoScarlatti

NasceuemNpolesnoanode1685(anoemquetambmnasceramHendeleBach),e
morreuemMadridem1757,consagradocomoumdosmaiorescompositoresparacravodo
sc.XVIII,apardeBacheCouperin.Asuaprimeiraformaomusicalobteveadeseupai,
AlessandroScarlatti,edepoisdePasquinieGasparini.

OcardealOttobonientretantotornaseseupatrono,eem1709,quantoconheceHendel,
lhepropostaumacompetiocomesteltimo.Devidoaovirtuosismodosdois,acompetio
terminaemempate.

Maistarde,tornasemaestrodicapelladarainhadaPolnia,eparaelacompeperas.

Entretanto,vemparaacorteportuguesa,permanecendoemPortugalnoveanos,etornase
professordeMariaBrbara,filhamaisvelhadeD.JooV.em1729queparteparaEspanha
paraacompanharMariaBrbaraaoseucasamentocomoherdeirodacoroaespanhola,e
emMadridquepermaneceparaorestodasuavida.

Comefeito,Scarlattiumdosgrandes,senoomaiorvirtuosodoperodotardiodobarroco.
AssonatasqueemEspanhaviriaacomporsotestemunhosdagrandecapacidadede
composioeexecuodeScarlatti,enelasinovadeumamaneiranuncavista,introduzindo
habilidadescomomoscruzadas,saltoslargos,arpejos,dandomaiorliberdadedecomposio
eexecuoaoscompositoresvindouros.Asuamsicaextremamenteinventiva,eassuas
sonatasparacravosodensasexperinciasauditivas,devidosuacomplexidade.Um
testemunhodeumrecitalporScarlattiafirmouquedentrodocravoseencontravammil
diabos,taleraachamaquesaadaquelegnio.

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Suite

Sequnciadedanas

Surgeapartirdosparesdedanasusadosnorenascimento(pavanagalharda)

AsuaordenaoatribudaaFroberger(16161667)queasdispsnaseguinteordem:

Allemande(danalentaepontuada,Ritmobinrio,procedncia:Alemanha)

Courante(danarpida,divisoternria,procedncia:Itlia)

Sarabande(danamuitolenta,compassoternrio,comacentuaodosegundo
tempo,compassoternrio,procedncia:Espanha)

Gigue(danamuitorpida,dedivisoternria,emestiloimitativo,procedncia:
Inglaterra)

Apartirdemeadosdoperodobarrocopassouaserusualacrescentaroutrasdanas,
sobretudoentreaSarabandeeaGigue.

AberturaoumaiscomumenteumPreldio,comoquesedcomeoeunidade
sute.

Rond(Rondeau)

Bourre

Gavota(Gavotte)

Pavana

Gallarda

Minueto

Passepied

Chacone

Musette

Hornpipe

Air

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 Asdanastmestruturabinria:naprimeirasecopartemdatnicaemudamde
tonalidade,pararegressaremtnicanasegundaseco

Todososandamentossonamesmatonalidade

1617Banchettomusicale,deSchein.Vintesriescontendocadaumapaduana,uma
gagliarda,umacourente,umaallemandeeumatripla.

Outrostermosequivalentessuitesopartitaouordre.

Adesignaodepartitacomeaaserutilizadacomodesignaodeuma
composioparainstrumentosolista.Masnobarrocotardio,adesignao
sinonimodesuite.

Ordre(designaofrancesadesuite,geralmentecomandamentosdiferenciados)

ObraessencialBach:

Suitesfrancesas

Suitesinglesas

Suitesparavioloncelo

Partitasparaviolino

Obraessencial:OrdresdeCouperineOrdresdeRameau

Principaisformasorquestrais

SuiteOrquestral

Idnticasuitesolistamasparaorquestra

Nofinaldobarroco,iniciasemuitasvezescomumaabertura

J.S.BachSuiteOrquestraln3,BWV1068

Desenvolveuasformasdasdanasdascortesdeseutempocomgraaeelegncia.Apesardas
datasdecriaoseremimprecisas,provvelquetenhamsidocompostasduranteoulogo
apsoperododeCthen.ASuiten3umafusodeduasformasmuitopopularesnapoca:

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aAberturaFrancesausadacomoaberturadeperaseaSuite,baseadanasdanas
tradicionaisdascortesfrancesas.Goethedescreveuaaberturadestasuite:Htantapompae
cerimnia,querealmentepodeseverumaprocissodepessoasvestidaselegantemente
descendoumavastaescadaria.OandamentomaisconhecidotemottulodeAir,termo
francsusadoduranteotempodeBachparaumapeainstrumentalemtempolentocom
umaagradvelelongamelodianavozsuperior.Adaptadaparaviolinosoloem1871,porum
violinistaalemo,maisconhecidacomoriadacordaSol.

Estrutura:Overture;Air;GavotteI/IIBourre;Gigue

Obrafundamental:

4suitesorquestrais,J.S.Bach

SuitesorquestraisHaendel:Watermusic,Musicaparaosreaisfogosdeartificio

Concerto

Peaemvriosandamentos

GeralmenteRpidolentorpido

Paraorquestraesolistaousolistas

Podeserdivididoemtrstipos

Orquestral

Grosso

Solista

Ocarterdealternncia,oposioedilogoacaratersticafundamentaldoconcerto
grosso (dilogo da orquestra com um pequeno grupo de instrumentos solistas) e do
concertosolista(dilogodaorquestracomumsolista)

Ambasasformasforamamplamentepraticadaspeloscompositoresdobarroco.

ConcertoGrossoCorelli

Genericamente,tratasedeumaobraescritaparaumaorquestradereduzida

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 dimensoemquecontrastamsecesondeintervmumnmerorestritode
instrumentos(concertino)comoutrasdemaiornfasesonora,aquicomoconjunto
globaldaorquestra(tutti).

Aediopstuma(em1714)dedozeconcertosgrossosqueescreveuaolongodavida,
osOpus6,difundiudefinitivamenteognero.

Noseguimentodasonata,tambmcompeconcertosdachiesa(4)edacamera(12).

ConcertoGrossoVivaldi

Vivalditercompostocercademeiomilhardeconcertos,sendoqueosandamentos
rpidosdesenvolvemsenormalmentenaformaritornello,emqueumrefro
protagonizadopelotuttiaparececomrecorrncia.

OconcertoRv565foipublicadoem1711edestacadoisviolinoseumvioloncelo.Ter
sidoumdosmuitosconcertostocadosaodomingonoOspedaledellaPiet,um
conventoqueabrigavajovensdefiliaoincertaouoriundasdefamliaspobres.Com
vistaconveninciadomatrimnioeralhesdadaumaformaoqueprivilegiavaa
msica.Estesconcertostornaramsefamosos,tornandosedefrequnciaobrigatria
paraosmaisilustresvisitantesdacidade.Constituamsimultaneamenteumafontede
receitadeterminanteparaasubsistnciadocolgio.

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ConcertoGrossoBach

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OsseisConcertosdeBrandeburgoforamdedicadosaoMargrave(Marqus)ChristianLudwig
deBrandenburgSchwedt,em1721.Individualmentedifcildefiniradatadecomposiode
cadaumadestasobras,justamenteporqueshadatadadedicatriadacoletnea,mas
acreditasequeamaioriatenhasidoescritalogonosprimeirosanosdeBachemCthenvisto
queainstrumentaocoincidecomadisponibilidadedemsicosnaquelacorte.Estes
concertossoverdadeirasobrasprimasdeorquestrao.
Porm,enquantoosconcertosn1,2,4e5sotipicamenteconcertigrossi(umgrupode
solistasconcertinoemdilogocomarestanteorquestraripieno),onmero3caracteriza
seportergrupostmbricosequilibradosdialogandoentresi.

ConcertoBradenburgusn3

ConcertoSolista

DesenvolvesesobretudocomVivaldi,eparaviolinosolista,mantendoaestrutura
formalidnticaaoconcertogrosso

Outroscompositoresquesedestacam:

J.S.Bachconcertopara4cravosConcertoparaobodamore

JeanMarieLeclair

Geminiani

Tartini

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