Ral ngel Valentn Rodrguez Herrera

EL TEATRO DOCUMENTO, UNA ALTERNATIVA PARA

DENUNCIAR LA VIOLENCIA: EL CASO MXICO

Directora: Dra. D. Cristina Bravo Rozas

Director: Dr. D. Arno Gimber

Mster Universitario en Teatro y Artes Escnicas

Instituto del Teatro de Madrid

Facultad de Filologa

UCM

1
 INDICE

PREFACIO: Teora y prctica, una necesaria simbiosis Pg. 3

INTRODUCCIN: Qu es el teatro documento? Pg. 7

CAPITULO I TEATRO DOCUMENTO, ANTECEDENTES Y SOPORTES

I.1. Piscator y su teatro poltico, estrategias para transformar la realidad Pg.10

I.2. Brecht y el teatro pico, soportes del teatro documento Pg. 22

I.3. Teatro documental alemn (de Bchner a Weiss) Pg. 25

CAPITULO II.-EL TEATRO DOCUMENTO COMO MEDIO DE DENUNCIA EN

MXICO

II.1. Ecos del teatro poltico en Latinoamrica Pg. 33

II.2. La necesidad de denunciar y transformar la actual situacin poltica Pg. 38

y social mexicana a travs del teatro documento

II.3. Tres propuestas de teatro documento mexicano contemporneo Pg. 45

Derretir con un cerillo la nieve de un volcn de

Lagartijas Tiradas al Sol. Baos Roma de

Teatro de Lnea de Sombra y Msica de Balas

CONCLUSINES Pg. 53

FUENTES Y BIBLIOGRAFA Pg.57

2
PREFACIO

Teora y prctica, una necesaria simbiosis

La presente investigacin tiene como objetivo fundamental integrar mi trabajo

como creador escnico con la investigacin terica, a fin de buscar una productiva

retroalimentacin entre ambos territorios (irremediablemente entrelazados). Encuentro

inviable y estril la creacin artstica sin un soporte terico, de la misma manera que

encuentro incompleto un trabajo terico enfocado al trabajo escnico sin su

correspondiente materializacin escnica. En este sentido, y dadas las caractersticas del

teatro documento, su elaboracin exige de sus creadores una actitud de afanosa

investigacin que encuentra en la escena una evidente materializacin.

A principios del ao 2011 inicie un proceso creativo de teatro documento

llamado Msica de Balas1. Este proyecto se ha convertido con el paso del tiempo en la

puerta de entrada a un vasto y atractivo campo de estudio. Esto, a su vez, me ha

permitido profundizar en el complejo contexto poltico de Mxico, relacionado con la

actual guerra contra el Narcotrfico2. Al mismo tiempo, he podido descubrir una

potente y atractiva alternativa para denunciar no solamente los actos violentos

relacionados con el crimen organizado en Mxico, sino cualquier actividad que atente

contra los derechos humanos y las libertades civiles.

En la actualidad, da a da suceden, no solamente en Mxico (latitud a la que est

dedicada la investigacin) sino en prcticamente toda Latinoamrica, diversos actos de

abuso de poder generados por gobiernos tirnicos que maquillan sus mandatos mediante

1
Texto de Hugo Salcedo, galardonada con el premio Nacional de Dramaturgia en el ao 2011.
2
Promovida por el presidente Felipe Caldern, el da 13 de diciembre de 2006.
3
la promocin de una falsa idea de democracia. Diariamente miles de personas padecen

los estragos de la corrupcin, la violencia, el engao, el autoritarismo y muchas otras

vejaciones, engendradas desde las altas cpulas. En un contexto tan crudo conviene

alzar la voz en contra de tanto atropello, con la intencin de modificar el devenir. Mi

actual necesidad vital, por lo tanto, consiste en encontrar los mecanismos para, desde mi

trinchera (el teatro), intentar combatir, o al menos sealar (que tambin es una manera

de combatir) dichos atropellos, en pro de un cambio positivo y justo.

En este sentido mi trabajo se expande en varias dimensiones:

Identificar los elementos de los que se compone el Teatro Documento y

enumerarlos.

Detectar los daos ms relevantes contra la poblacin civil mexicana a travs de

los gobiernos en el ltimo sexenio: el presidente panista, Felipe Caldern

(2006-2012), as como el del actual presidente priista, Enrique Pea Nieto, que,

cabe mencionarse, llego al poder de manera ilegtima y mediante un proceso

turbio de compra de votos y manipulacin de los medios masivos de

comunicacin.

Analizar propuestas escnicas de teatro documento que hayan tenido como eje

central exponer problemticas sociales ejercidas desde las altas cpulas, y

acaecidas durante la temporalidad propuesta (del ao 2006 a la fecha), as como

las posibles acciones de cambio que estas han generado.

Formular propuestas que hagan del teatro un medio para generar cambios

sociales: Una propuesta que me resulta fundamental es que el teatro se convierta

en un espacio interdisciplinario, donde otras ciencias (economa, ciencias

4
 polticas, filosofa, lingstica, historia, antropologa, etnohistoria, etc.) hagan

aportaciones desde sus propuestas metodolgicas y abran otras posibles vas de

transformacin que puedan ser aplicadas a los diversos contextos sociales, en

pro de cambios reales y verificables.

Msica de Balas ha sido un proyecto que no solamente se ha ceido al trabajo de

la puesta en escena y a la investigacin en torno a la guerra contra el narcotrfico, sino

que tambin ha desencadenado en otro tipo de actividades aledaas al hecho escnico,

tales como: un taller llamado De la Realidad al Teatro3 y, un encuentro-debate, en

donde se plantearon, entre otros temas, posibles vas de solucin al tema propuesto por

la obra, y en el que participaron en un clima de verdadera democracia: el pblico, los

actores, el dramaturgo y el director.

Mediante la presente investigacin me propongo analizar las diversas

herramientas que ofrece el teatro documento, a fin de revisar sus posibles aplicaciones

para denunciar y/o modificar las polticas de los ltimos trece aos en Mxico.

Actualmente me encuentro trabajando en el proceso creativo de mi segunda obra de

Teatro Documento llamada El Viaje de los Cantores que est inspirada en un hecho real

publicado el da viernes 3 de julio de 1987, en el peridico mexicano La Jornada. La

noticia narra la muerte de diecisiete personas considerados ilegales o

indocumentados, los cuales murieron asfixiados en el interior de un vagn de

mercancas al intentar cruzar la frontera Mxico-Estados Unidos. Este tipo de muertes

se han convertido paulatinamente en un fenmeno generalizado entre todos aquellos que

buscan abrirse las puertas al llamado sueo americano. Mi intencin es generar un

montaje en el que se integren los hallazgos (encontrados a raz de la presente

3
Taller sobre el teatro documento y proceso creativo de Msica de Balas, realizado en el Centro Cultural
de Espaa en Mxico.
5
investigacin) estimulando mediante mi quehacer, un ejercicio de retroalimentacin

entre la teora y la prctica.

En el segundo captulo expondr tres montajes mexicanos de teatro documento,

con la finalidad de respaldar una investigacin terica en proyectos concretos, ya que

como mencione anteriormente solamente mediante la practica escnica encuentro una

justificacin a todo supuesto terico; ya que todo proyecto teatral documental que no

encuentre una va de materializacin escnica concreta, pierde irremediablemente su

verdadero valor: transformar el mundo desde los escenarios.

6
 INTRODUCCIN

Qu es el teatro documento?

Pretendemos mostrar a nuestros espectadores

documentos exactos de la Historia, no contentndonos
con simples episodios, mejor o peor inventados,
sino presentando la pura realidad.
La accin para nosotros es menos importante
que la documentacin, por esto nosotros queremos
autentificar nuestro drama con proyecciones
cinematogrficas, tomadas de la vida
Piscator

Un documento es un testimonio material y/o evidencia de un acto o hecho

realizado por personas fsicas, jurdicas, privadas o pblicas e instituciones; registrado

en una unidad de informacin o cualquier tipo de soporte, y que por lo general se utiliza

como medio para comprobar algo. Los documentos se pueden clasificar entre

documentales textuales, o sea hechos para leerse en materiales como el papel o papiros

(cartas, relaciones, diplomas. mapas, informes, dossiers, actas, balances,

comunicaciones de bolsa, estadsticas, recortes periodsticos, protocolos, cuadros

estadsticos, cotizaciones de acciones, informes finales de empresas, declaraciones,

discursos, revistas, peridicos, etc.), y documentos no textuales, diseados para orse,

verse y manipularse (grabaciones sonoras, videos, pelculas, documentales, archivos

digitales, fotografas, imgenes, entrevistas, obras de arte, etc.). Un documento es

cualquier objeto material que registra, porta o fija, en s, informacin, y cuyo objetivo es

el de conservar y transmitir dicha informacin con la finalidad de ser utilizada como

instrumento histrico, probatorio o testimonio.

7
 Existen dos tipos de documentos (relacionados con el mbito del Derecho) los

documentos pblicos, que acreditan unos hechos determinados y que estn realizados y

certificados por un funcionario de la Administracin Pblica; y los documentos

privados, que tambin acreditan hechos, pero no estn certificados por ningn

funcionario.

Los documentos se pueden dividir en primarios, secundarios y terciarios: Los

primarios son los denominados originales que no han pasado por ninguna clase de

tratamiento. Los documentos secundarios y terciarios, son documentos que han sido

tratados. Los secundarios, son resultado de tratar las fuentes originales, y los terciarios,

resultado de tratar las fuentes secundarias. Los archivos a su vez, son los depsitos

oficiales de documentos pblicos y privados, en ellos se custodian, tratan y conservan

documentos y/o archivos oficiales de organismos militares, polticos, pblicos,

judiciales y privados, para su preservacin, consulta e investigacin.

El teatro documento es un tipo de teatro en el que el autor para la construccin

de su drama se ha basado en hechos concretos comprobados mediante documentos tanto

textuales como no textuales que ha obtenido durante la investigacin de aquello que

pretende llevar a escena. Existen dos tipos de documentales: los documentales puros y

los mixtos. Los primeros son aquellos en que los materiales tanto visuales como

verbales de los que se compone el texto y/o el espectculo son prcticamente todos

documentales, y los segundos, son el resultado de la fusion entre lo documental y la

ficcin. En la obra La Indagacin de Peter Weiss (paradigma del Teatro Documento) el

soporte documental en el que se apoya el dramaturgo para la elaboracin de su texto,

son las actas de un proceso celebrado en la Repblica Federal a nazis que participaron

activamente en campos de concentracin. Toda obra documental cuenta dadas sus

8
caractersticas con un alto grado de actualidad y una vitalidad poltica de gran

envergadura, y sobre todo est cargada de un profundo sustento de realidad, por lo

que podramos decir que una obra documental no es un texto ficticio, sino un texto

dramtico articulado y basado en soportes extrados de la realidad, una realidad que es

llevada a escena, para ser sometida a examen y con la finalidad de ser transformada.

9
 CAPITULO I.- TEATRO DOCUMENTO, ANTECEDENTES Y

SOPORTES

Piscator y su Teatro Poltico, estrategias para transformar la realidad

[Con el tiempo] [cada espectador podr

tambin llegar a actuar.
Walter Benjamin

Para hablar de Teatro Documento es necesario hablar antes del concepto de

Teatro Poltico, desarrollado por Erwin Piscator. Es preciso entender que el Teatro

Documento no es ms que la materializacin de muchos de los preceptos ya tratados por

Piscator en su libro El Teatro Poltico y otros materiales, publicado en 1929.

El teatro documento, entendido como medio de informacin y denuncia sigue el

modelo del teatro poltico y de agitacin de los aos veinte. En palabras de Piscator:

El Teatro Poltico es un teatro que quiere participar con sus propios medios especficos
en el esfuerzo general y en el proceso de transformacin de la realidad social, y, por tanto, en
definitiva, del hombre, en la perspectiva de una reconstruccin de la integridad y la totalidad del
hombre (Massimo, 1978: 8)

Este inters en transformar la sociedad ser el punto de partida en el que se

centrarn muchas de las propuestas que comparten la condicin de haber nacido en un

contexto de profunda crisis. Piscator, padeci la influencia de los horrores y los cambios

generados de un periodo de entreguerras. El fatal hecho de la gran guerra represent

para muchos artistas un profundo cambio en la concepcin del individuo como ser

poltico. Grandes grupos de individuos marcados por un pasado trgico miraban el

futuro como un espacio de cambio radical, el cual pensaban que deba estar acompaado

por una poltica cultural distinta y agresiva que se encargar de erradicar los

planteamientos de la anquilosada socialdemocracia.

10
 Durante los aos 20 muchos artistas alemanes (Brecht, Otto Dix, Erich Kstner,

Joachim Ringelnatz, Billy Wilder, Toller, Grosz, Kisch, Zweig, Remarque, por citar

algunos) miraban hacia el futuro buscando un cambio profundo de las estructuras

sociales y de la vida poltica, debido a que la dura experiencia blica haba generado en

toda una generacin una nueva toma de conciencia mucho ms politizada y con

intenciones de transformar el devenir. La Guerra fue mi maestra, comentar Piscator en

mltiples ocasiones. Dicha frase puede considerarse, por lo tanto, un eco que resonar

en muchos artistas del periodo mencionado.

Por su parte el libro que Piscator aporta al mundo del teatro representa la

primera tentativa terico-prctica de connotacin de un teatro poltico (Massimo, 1978:

15) que continuar teniendo hasta nuestros das un enorme impacto en propuestas que

buscan consolidar dentro y fuera de los teatros importantes cambios sociales.

El Teatro poltico nace como una oposicin a un tipo de teatro naturalista que

imperaba en el contexto de Piscator y que contina estando presente en nuestros das. El

naturalismo, por su parte, se ha encargado de construir una idea en la que el individuo

est condicionado por una estructura social, econmica, poltica y cultural, lo que

tericamente le impedira transformar su cotidianidad. Piscator estaba en contra del

condicionamiento social legitimado por los naturalistas y abogaba por una nueva

visin cientfica de lo real. En sus propias palabras:

En el naturalismo el descubrimiento de la dependencia conduce al fatalismo y al

replegamiento en una forma dramtica cerrada y pattica. En el teatro pico-poltico el mismo
descubrimiento (pero, en realidad, no es exactamente el mismo, puesto que ha sido realizado
con instrumentos de anlisis ms duros, no positivistas, sino derivados del materialismo
histrico (Massimo, 1978: 48)

11
 Piscator tambin detall en El Teatro Poltico que el naturalismo es similar a las

fotografas tomadas indiscriminadamente por los aficionados burgueses, porque su

efecto es como el de un reflector que iluminase un rbol o un campanario en la noche y

se apartase despus, dejando tras de s una oscuridad ms impenetrable todava. En

contraposicin al naturalismo, Piscator se convierte en un creador que mediante su labor

intenta iluminar, informar y mostrar los mecanismos de funcionamiento que provocan

las actuales condiciones sociales; unas condiciones que pueden ser transformadas desde

la consciencia por los espectadores, que a su vez son el pueblo.

El teatro poltico acoger y llevar a consciencia la potencialidad pica innata en el

naturalismo y su tensin inconsciente e irresoluta haca una representacin dialctica de lo real,
y tratara de cumplir aquella vocacin prctica completamente fallida del naturalismo
(Massimo, 1978: 48)

El naturalismo solamente conduce a la catarsis y a la enajenacin, en lugar de a

la reflexin, porque muestra un mundo cerrado y condenado a continuar de la misma

manera. Se trata de un modo en el que los personajes son simplemente vctimas

impotentes condenadas fatalmente a repetir los mismos patrones de comportamiento.

Piscator estaba seguro que el naturalismo nos llena de motivos de desesperacin en

lugar de conducirnos a encontrar una respuesta a los males sociales. Contrariamente, el

teatro poltico debera buscar desentraar las causas de los males para transformarlos.

Por su parte el teatro pico propuesto por Brecht (que tambin funciona en la

misma tesitura anti-naturalista) considera que la nica manera de huir a un mundo

determinista se puede generar rompiendo con el sentimiento de empata que genera el

naturalismo; por tal motivo propone una estructura a travs de la cual se rompa con la

empata (mediante el distanciamiento) y se apele a la razn y al juicio crtico. Tanto

para Brecht como para Piscator, la razn se antepone al sentimiento enajenante.

Podemos puntualizar (a manera de resumen) que el Teatro Poltico aboga por:

12
La lucha contra el arte entendido como mimesis potica de la realidad
La voluntad de privilegiar el gesto de la comunicacin respecto al momento de la
expresin
El rechazo de la realidad entendida como algo dado, fijo e inmutable
La voluntad de transformar al hombre
La bsqueda de una humanidad renovada
En definitiva, la intencionalidad del Teatro Poltico para Piscator es proponer la

concepcin de una cultura y un arte de intervencin de la realidad y del hombre, como

mecanismos de lucha y de transformacin social. En este sentido, es importante destacar

que Piscator bebe de postulados presentes en algunos movimientos de vanguardia, tales

como: el dadasmo, el expresionismo, el constructivismo y la Nueva Objetividad.

Para Piscator, el hombre que aparece en el escenario pertenece a una capa social y
desempea una funcin social, lo que implica que se convierta en un ser poltico, y deje de ser el
hombre naturalista resignado ante una situacin que le desagrada y le supera. Con todos los
recursos escnicos que Piscator despliega, se pone en relacin en este tipo de drama la
representacin escnica con la propia vida, elevando la escena privada al plano histrico-social
(Herrer, 2007: 27)

Del dadasmo, Piscator retoma la necesidad de apostar por la novedad, ya que lo

viejo es insustancial e intil, y exclusivamente a partir de la creacin de lo nuevo se

puede construir una nueva sociedad. Lo que tendr como consecuencia la bsqueda

constante de la nueva escena. Este nuevo arte contar con dos ingredientes

fundamentales. Por una parte, un importante y necesario matiz poltico-revolucionario

que impregnar toda creacin artstica. Por otro lado, una fuerte oposicin declarada a

todo lo que significa arte en el sentido tradicional.

Es importante matizar que aunque Piscator tome algunos elementos del dada,

existen claras diferencias entre el dada y el teatro Poltico que deben ser tomadas en

cuenta. Por su parte, el dadasmo al intentar romper con el concepto de lo tradicional

13
termina oponindose al concepto de la razn y acaba manifestndose contra todo:

contra la belleza, contra los principios, contra la lgica, contra la pureza de los

conceptos abstractos y contra lo universal en general, y se propugna mediante un gesto

desenfrenado ante todo; generando de alguna manera una especie de apoteosis del caos.

Este caos, es antittico a los principios que busca promover y defender Piscator

mediante su teatro poltico. Es importante no perder de vista que Piscator tiene claro que

busca una transformacin social lgica, razonable y universal. Lo que de alguna manera

guarda relacin entre el dadasmo y el teatro de Piscator es la idea de llevar hasta las

ltimas consecuencias sus principios estticos y artsticos como medio de intervencin

en la vida poltica. Todo arte que no sea adecuado para expresar una problemtica

actual no tiene ninguna razn de ser, debido a que el hecho artstico existe solamente

para enfrentarse a todo lo que se considere una consecuencia, directa o indirecta, del

mal funcionamiento de la poltica, de las relaciones sociales y de las instituciones

tradicionales.

Para que el nuevo teatro de Piscator pueda cumplir con su funcin de

transformacin, ha de ser capaz de presentar y exponer con claridad la naturaleza de

algunos procesos histricos. A Piscator no le interesaba ni la representacin de hroes ni

de fragmentos de un determinado momento histrico. Contrariamente, le interesaba el

documento poltico de una poca, as como las implicaciones que el documento

representa para el mundo en el que vive. Por la misma razn, intentar mostrar el

objeto (la realidad) de una manera objetiva, y mediante este juego de

representacin-presentacin de los hechos intentar generar cambios sociales. La

fantasa (hija de la ficcin) ser sustituida por la realidad, por el documento. Se mostrar

el mundo con su inexorable rudeza y crudeza, el mundo tal como de hecho es. Se trata,

14
en cierto sentido, de un tipo de teatro testimonial que no renuncia a la realidad, sino que

pretende exponerla de manera cruda y radical, con el objetivo de que dicha exposicin

sea el detonante de importantes cambios sociales.

Del expresionismo, Piscator retom la idea de que el conocimiento de la realidad

de nuestro siglo no poda ser reproducido en situaciones y conflictos privados, sino

siempre desde el punto de vista de lo social o pblico. El expresionismo intent ampliar

sus temas hasta lo tpico, hasta cierto punto a lo alegrico (el hombre, la mujer, etc).

Piscator coment, en torno a esta cuestin, que el expresionismo trat de todos los

hombres sin conocerlos. En este sentido, la condicin de hombre como ser social que

propone el expresionismo constituye uno de los puntos de partida y apoyo para el nuevo

teatro que Piscator quiso desarrollar. Se trata de un teatro en donde no se hable de seres

como individuos, sino como pueblo. El Grito, de Edward Munch, no representa el dolor

de un hombre, sino la desesperacin de los hombres:

De todo ello se deduce que lo que importar no ser el individuo aislado, sino el mundo
alienado al que este se enfrenta. Adems el expresionismo se ocupara de la persona en su
calidad de ente abstracto y subjetivo, y no buscar contextos interhumanos que la camuflen
(Herrer, 2007: 26)

Es relevante el papel que tiene el constructivismo y sobre todo la figura de

Meyerhold en la configuracin del Teatro Poltico y el Teatro Documento. El director

de escena ruso es consciente del potencial que tiene el cine como medio expresivo,

siendo esencialmente provechoso para la escena teatral. Sin embargo, a la vez que

presiente su polivalencia, temi que las posibilidades que ofrece el celuloide se

convirtieran en motivo del crepsculo del teatro. De ese modo, motivado por esa

sensacin de atraccin y rechazo gener no solamente una serie de montajes

constructivistas y biomecnicos, sino que tambin integr (mediante el film) el mundo

de la noticia viva en el teatro antes que Piscator. Con esto, consigui interrumpir la
15
accin dramtica para comunicar al proletariado ruso los avances o derrotas del ejrcito

rojo.

Meyerhold plantea la revolucin teatral en clara competencia con el resto de los

entretenimientos de masa. Los referentes inmediatos: el cine y el deporte. Lo primero que cae es

el esquema dramatrgico tradicional. Toscamente, Meyerhold propone una sustitucin de los

actos por los cuadros, de acuerdo al esquema de teatro de variedades, Shakespeare y el teatro

espaol. En realidad, se trata de hallar una estructura que permita la contaminacin, la

introduccin de una multiplicidad de medios y lenguajes. Se trata de dinamizar. Se quita el

drama para aumentar el espectculo (Snchez, 2002: 54)

De alguna manera, muchos de los postulados que Piscator aplica a su teatro

estn presentes en Meyerhold. El concepto del teatro de variedades de Meyerhold, ser

tambin usado por Piscator transformndose en el mecanismo que permitir que el

director alemn integre materiales documentales de diversas fuentes a la obra. En cierto

sentido, Bertolt Brecht tambin se apropiar de esta estructura con la finalidad de

romper el sentimiento de empata entre actor y espectador, a la par de generar el efecto

de distanciamiento que orilla a una toma de reflexin y crtica, renunciando a la

elaboracin de un fenmeno catrtico.

El movimiento artstico denominado La Nueva Objetividad, el cual fue iniciado

en los aos 20 en Alemania, ser tambin de gran relevancia en la configuracin del

Teatro Poltico. Dicho movimiento surge como respuesta al estado de desconfianza

individual y social que ha provocado la compleja situacin socioeconmica que no

ofrece a los ciudadanos ninguna va de desarrollo eficaz. Por lo que tendr eco en la

nueva manera de percibir la obra artstica. Ahora desaparece el clsico objeto artstico

y lo suplanta el objeto mismo. De tal manera que el concepto de arte como ilusin o

16
artificio queda suplantado por el objeto (tal como es en la realidad). Con ello se

pretende que el proceso de conversin en arte de los materiales que el autor ha

encontrado previamente llegue a un resultado en el que sufran la mnima

transformacin. De tal manera el procedimiento de presentacin artstica cambia,

porque el acercamiento a la realidad fctica a travs de la realidad artstica es ms

prximo, lo que provoca que la lnea entre la realidad y la ficcin sea ms delgada y

conceptos como representacin y presentacin estn ntimamente ligados. Por lo tanto

La Nueva Objetividad influir en Piscator de la siguiente manera:

Piscator conseguir escenificar el drama social y elevar el dolor espiritual del individuo
a lo general, relacionarlo con lo caracterstico del momento presente. Tendr en mente la visin
de la representacin como una parte significativa de la realidad en todo su conjunto, y no se
juzgaran los parecidos entre la obra de teatro y la realidad como mera casualidad, como un
microcosmos que coincide con el macrocosmos real (Herrer, 2007: 29)

A manera de conclusin se puede decir que Piscator, apoyndose en algunos

preceptos de las vanguardias como el dadasmo, el expresionismo, el constructivismo y

la nueva objetividad propone:

Un nuevo teatro con un marcado matiz poltico-revolucionario que

enfrente todo lo que atente contra el funcionamiento de la poltica, las

relaciones sociales y las instituciones tradicionales, capaz de crear

una nueva sociedad (Dadaismo)

Un teatro que hable del hombre como un ser social (Expresionismo)

Un teatro que incorpore nuevas estructuras, tales como las

que ofrece el teatro de variedades que permitirn la

introduccin de otros medios y lenguajes, tales como, el

cine (Constructivismo)

17
 Un teatro que no se base solo en artificios y ficciones, sino en el

objeto mismo y en la realidad (Nueva Objetividad)

El teatro poltico ser, por lo tanto, un teatro que se dirige a la razn del

espectador, que intervenga en la realidad, como instrumento de conviccin y de

educacin poltica del pueblo. Tras la Primera Guerra Mundial morir el concepto del

arte como fin y el arte como expresin bella de sentimientos privados y nacer en

contraposicin, la urgencia de un arte como protesta y como intervencin

transformadora del hombre sobre la realidad.

Piscator aporta una idea en donde lo que importa ya no es el sujeto con su psicologa
individual y sus conflictos personales, sino el sujeto que vive y se desarrolla en estrecha
conexin con los factores colectivos, sociales, econmicos y polticos de su poca. Ha salido de
escena el individuo para dar paso a la realidad objetiva, al acontecimiento histrico-poltico y
socioeconmico (Massimo, 1978: 53)

La siguiente cita de George Grosz, resulta reveladora para entender el arte, como

medio de denuncia:

Dnde y de qu manera se manifiestan actualmente los artistas, que son los nervios
ms sensitivos de la sociedad? Cmo y dnde podemos hallar su influencia?
Acaso estas flores de la nacin expelen en sus perfumes, lo ftido de nuestra sociedad?
(Grosz, 1968: 28)

El objetivo del teatro ser: Proveer al hombre de una visin desmitificada y

cientfica de la historia de la sociedad, que le desvele la trama de las causas primeras

que condicionan su vida individual y sobre las que debe actuar. Dotarle de una

armadura poltica, hecha de conocimientos y datos, de imgenes y de entusiasmo

poltico (Massimo, 1978: 55)

En este sentido, la bsqueda tanto de Piscator como de Brecht ser similar, ya

que ambos intentaron colaborar en los cambios sociales, generando transformaciones

visibles en los medios de presentacin teatral. Temas como: La Revolucin de Octubre,

18
la fuerza de la economa, el petrleo, la inflacin, el desempleo, la pena de muerte, la

justicia ligada a clases y el rearme (por citar algunos) harn presencia en las tablas de

los teatros, de tal manera que los escenarios se convertirn en trincheras ideolgicas,

cuya intencin principal ser la denuncia.

Al individuo y su problemtica lo sustituir, ahora el documento, en la escena cala el

fragmento objetivo de realidad que se integra, a travs de la tcnica del montaje, con otros
fragmentos hasta reconstruir una imagen objetiva del mundo. Se refleja en esto la exigencia de
aprehender directamente, en sus motivaciones y en sus mecanismos, aquella realidad objetiva.
Ahora se quiere ser consciente y lucido: aprehender y no ser aprehendido (Massimo, 1978: 55)

Dentro del espectro de montajes que realiza Piscator y en donde se hacen

patentes sus intenciones estticas y polticas podemos citar (solo por mencionar algunas

obras suyas): Alfons Paquet Fahnen, estrenada en 1924, Trotz alledem, estrenada en

1925 y de Ernst Toller Hoppla wir leben, estrenada en 1927. En ellas, Piscator se sirve

de documentos como: recortes originales de peridicos, material fotogrfico, proclamas

y carteles de la poca, utiliza el film como elemento documental que alterna con la

escena, e integra el practicable una estructura mvil que le permite la utilizacin de

nuevas posibilidades escnicas. Dichas posibilidades incluyen el uso de diversos medios

y lenguajes (elementos que de alguna manera ya estaban presentes en el trabajo

constructivista de Meyerhold) y que Piscator incorpor con suma destreza para

transportar el acontecimiento del estadio de la accin dramtica. Esto significaba la

creacin de una accin documental, ofreciendo de este modo a los ojos del espectador

de manera consciente y clara la realidad de los hechos.

Como consecuencia de la integracin de estos elementos escnicos, Piscator incorpor

tambin el uso del Prlogo, ttulos de captulos, observaciones intercaladas, apartes,
intercalacin de canciones, ligazn de escenas, representaciones relacionadas con la escena
simultnea, abandono de la representacin, as como la participacin del pblico en el
espectculo. El cine, por su parte, permiti demostrar los acontecimientos de manera cientfica,
y dio la posibilidad de narrar en poco tiempo muchos acontecimientos, otorgndole a la
narrativa escnica una cualidad de sntesis que anteriormente no se haba desarrollado. El propio
Piscator lleg a afirmar que Ningn otro medio que no sea el film es capaz de desarrollar en
siete minutos ocho aos interminables (Piscator, 1976: 38)
19
 Como se puede constatar las intenciones polticas propuestas por Piscator en su

libro El Teatro Poltico y otros materiales, encontraron una materializacin escnica en

sus montajes. El libro que Erwin Piscator escribe en 1929, recoge y teoriza sobre las

experiencias que tuvo el propio Piscator durante su experiencia como director,

propuesta que en esencia atiende una necesidad vital de convertir el hecho escnico en

una herramienta poltica. El teatro poltico y otros materiales, supone una reivindicacin

de una manera particular de entender el teatro como una actividad para transformar la

propia vida desde una concepcin materialista del arte. La obra de Piscator es un

documento que narra en primera persona una serie de experiencias que pueden

entenderse como consecuencia directa del hecho de poner el arte al servicio de la

revolucin.

En sus montajes por vez primera las clases proletarias se presentaron como

espectadores del mundo artstico, no individualmente o en pequeos grupos, sino en

masas compactas y organizadas. Sin embargo, existen crticas al trabajo de Piscator en

relacin a la idea de que si sus propuestas realmente derivaron en verdaderas y eficaces

transformaciones sociales o si solamente sirvieron para que las altas clases sociales (que

eran quienes financiaban las costosas producciones piscatorianas) tuvieran un nuevo

artculo de entretenimiento.

Debido a sus xitos artsticos, Piscator recibi ayuda financiera de grupos burgueses
para montar el teatro de su nombre. La concepcin revolucionaria del teatro de E.P. se apoya
naturalmente en una nueva arquitectura teatral, nueva y costossima. Todo esto, hecho para el
triunfo de la idea revolucionaria, lleva en s el germen de su indiscutible fracaso: el
capitalismoHe aqu un teatro, unas maravillosas realizaciones escenogrficas que tienden al
desmoronamiento de la sociedad con cuyo dinero se ha montado, y por paradoja esas obras se
representan casi exclusivamente ante burgueses. (Los proletarios no pueden asistir porque los
precios de las localidades son prohibitivos)El Teatro Piscator, deca el mismo. No resuelve
los asuntos nuevos para devolverlos a la gente en forma de arte, sino que est verdaderamente
interesado en el planteamiento y solucin de estas cuestiones, no cabe duda acerca de la
20
sinceridad de sus propsitos pero no eran espectadores de pecheras almidonadas los llamados a
resolverlos. (Aub, 1935: 6)

La labor de desentraar el impacto de transformacin real de las obras de

Piscator en su contexto es un tema realmente atractivo y revelador, que nos llevara por

nuevos derroteros y nos ayudara a analizar, repensar y confeccionar nuevas estrategias

para influir de manera eficaz en nuestro propio contexto a travs del ejercicio escnico.

21
Brecht y el teatro pico, soportes del teatro documento

Brecht, al igual que Piscator, estaba interesado en crear un tipo de teatro capaz

de transformar las situaciones socio polticas de su contexto y confiaba en el marxismo

como herramienta para gestionar dichas transformaciones. Su teora teatral, denominada

teatro pico, adems de representar la materializacin escnica de una labor de tipo

marxista es una influencia de enorme valor para la configuracin del teatro documento.

De hecho, es difcil entender el teatro documental sin conocer algunos elementos

brechtianos que estn presentes en la esttica documental.

Tanto el teatro pico como el documental tienen un alto componente de crtica

poltica. Ambos movimientos teatrales retoman datos y documentos, y conducen el

argumento a travs de hechos histricos y reales, para generar la pregunta sobre el

comportamiento de la realidad y la literatura.

Brecht al intentar materializar escnicamente la propuesta marxista acude a la tradicin

de la literatura dialctica, de modo, que con la representacin de sus teoras mediante opuestos,
se posibilitase la forma dramtica. Pero esta premisa por s sola no resulta significativa, y para
poder llevarla a cabo desarrollar toda una serie de teoras, que en conjunto configuraran el
denominado teatro pico. (Herrer, 2007: 32)

Para lograr que las teoras marxistas cobren forma dramtica, desarrollar una

serie de recursos, llamados V-Effekte que conducen al efecto de distanciamiento

Verfremdung.

Para los fines de la presente investigacin, los efectos de distanciamiento que

ms interesan son la utilizacin de proyecciones (uso del film en el teatro), as como el

uso de pancartas que cumplen una funcin de romper la ilusin dramtica y provocar la

22
impasividad del espectador, al tiempo que le ofrecen material informativo y

concientizador, que sirve como medio para impulsar la transformacin social.

Las pelculas mostraban una sucesin de acontecimientos de todo el mundo. Las

proyecciones aadan el material estadstico. Y en la medida en que el decorado se aproximaba
al proscenio, as se someta a crtica la actividad de la gente. El teatro se convirti en asunto de
filsofos, pero nicamente para aquellos filsofos que deseaban no solo explicar sino tambin
cambiar el mundo (Thomson, 1998: 232)

Brecht rechazar el teatro aristotlico porque conduce a la catarsis y a la

enajenacin, en lugar de a la reflexin y toma de postura crtica.

Toda la teora dramtica de Brecht se halla adems marcada por los directores de escena
reconocidos en su poca juvenil, como Reinhard y Piscator, que ya pensaban en el teatro como
un arma para apelar a la razn del espectador, as como para llevar a los trabajadores a la
revolucin, en un mundo en el que, a juicio de la teoras marxistas, el hombre esta alienado, no
por Dios, sino por el propio hombre, crendose situaciones infinitamente injustas (Herrer, 2007:
37)

Dicho rechazo posibilita la ruptura de las reglas dramticas clsicas e integra

nuevas posibilidades discursivas teatrales (elementos que perviven en obras

documentales de Peter Weiss, como veremos ms adelante.

Otro gran aporte que retoma el teatro documental del teatro pico es la

incorporacin a la escena de la figura narrativa; elemento que se vena gestando ya en

algunas obras naturalistas y expresionistas de finales del Siglo XIX y principios del XX,

pero que, sin embargo, ser con el teatro pico y documental, donde aportar otras

dimensiones.

Brecht piensa que las masas no deben ser manipuladas desde un punto de vista

puramente sentimental y/o sensorial, sino estar motivadas por la razn. El bro, el

abandono, el entusiasmo y la catarsis de las masas solo conducen a una enajenacin

social que imposibilita toda posible va de cambio, y la nica manera de huir a una

enajenacin global impulsada por la catarsis es a travs de un cambio en la relacin

entre los individuos y la obra de arte, una relacin que conduzca a una toma de
23
consciencia que se vea reflejada en acciones que cada individuo ejecute al salir del

teatro. Brecht ve la sociedad como algo cambiable y confa en el poder con que los

individuos y la masa cuentan para poder transformar su realidad. Brecht dice: La ms

hermosa de todas las dudas es cuando los dbiles y desalentados levantan la cabeza y

dejan de creer en la fuerza de sus opresores4 y es en ese momento en el que la masa

puede transformar cualquier cosa. Por su parte Piscator verbaliza la relacin masa-juicio

crtico de la siguiente manera: El sentir heroico de la nueva gramtica ya no es el

individuo con su destino trgico y personal, sino la poca misma, el destino de las

masas (Aub, 1993: 94)

4
Loa de la duda, (fecha de consulta: 5 de mayo de 2014) Disponible en
http://www.ddooss.org/documentos/poesia/Bertolt_Brecht.htm.
24
Teatro Documental Alemn (De Bchner a Weiss)

El teatro documento entre sus principales caractersticas tiene la de comunicar

lo oculto e incmodo desde un lugar marcado muchas veces por la clandestinidad. Por

regla general, resulta molesto para las altas cpulas, debido a su carcter revelador. Su

cualidad para concienciar es un importante estmulo para generar cambios sociales, que

como bien sabemos no resultan siempre confortables a quienes intentan mantener el

status quo. En nuestros das, el teatro documento resulta una propuesta trascendental

para impulsar el conocimiento de las causas y razones por las cuales padecemos

injusticias y de este manera intentar transformarlas.

Algunos autores dramticos, especialmente los documentales, estimando que ese estado
de cosas no corresponde a un estado que pudiera considerarse afortunado, llegan a la
conclusin de que ni el pasado es algo que tenga que ser reprimido, ni el sistema social, o al
menos ciertos aspectos del mismo, deben por ms tiempo tal y como se manifiestan en la
actualidad. Por otra parte considerando que el teatro ha de estar en relacin directa con el medio
social dentro del que surge, creen que han de intentar tomar esos aspectos considerados
negativos, tratarlos dramticamente y presentarlos al pblico para que reflexione sobre los
mismos y considere la posibilidad de corregirlos (Acosta, 1982: 135)

A continuacin integro las principales caractersticas del teatro documento,

extradas en gran medida de la tesis doctoral de Luis Acosta:

1. El teatro documento se sirve fundamentalmente de hechos y

realidades documentadas histricamente y, por lo tanto, no ficticias;

por lo que el grado de fidelidad histrica es muy importante

2. Su finalidad es criticar el encubrimiento y/o el falseamiento de la

realidad, convirtiendo a los acontecimientos histricos en eventos

sometidos a examen. Los medios de comunicacin se han encargado

de crear mentiras histricas que deben ser aclaradas

25
 3. El teatro documento ofrece un montaje de materiales autnticos sin

alterar el contenido y de una manera adecuada a la calidad formal del

material, con el objeto de hacer transparentes procesos sociales, es

decir histricos.

4. El teatro documental es teatro poltico en el sentido de que pretende

una formacin poltica. Con la crtica al encubrimiento, al

falseamiento de la realidad y a la mentira pretende influir en la

realidad.

5. El teatro documento cuenta con un marcado carcter didctico que se

manifiesta en el sentido de que el destinatario saque de la enseanza

recibida las correspondientes consecuencias que le lleven a una

accin posterior fuera del mbito del teatro.

6. El objetivo fundamental del teatro documental es cambiar el estado

actual de las relaciones sociales.

Existen mltiples motivaciones para percibir en el drama histrico alemn el

antecedente inmediato del teatro documento. Sin embargo, cuando nos enfrentamos a

una lectura de teatro documento identificamos algunas diferencias, que a continuacin

enumero, para evitar posibles confusiones:

1. Tanto el drama documental, como el drama histrico, pueden

considerarse como literatura que nace de hechos no ficticios.

2. Los dramaturgos de drama histricos, se sirven de algn documento

de una manera aislada y espordica para introducirlo en el fenmeno

dramtico; sin embargo, en el teatro documental, el documento se

26
 convierte en la base sobre la que se sostiene toda la obra. En este

sentido, algunas obras de Schiller y de Bchner nos resultan de gran

utilidad para entender las diferencias.

El dramaturgo alemn Friedrich Schiller5 no realiza sus obras porque le interese

someter a examen determinados procesos de la Historia, sino simplemente se apropia de

los hechos histricos para utilizarlos como medio de inspiracin que le proporcionar

materiales, que a su vez le permitirn presentar un contenido ideal determinado. Los

documentos histricos son solamente medios de informacin e inspiracin, que nunca

se incluyen al drama.

Por su parte Bchner, con su obra La muerte de Danton (1834), se convierte en

el primer dramaturgo que utiliza el documento y lo incorpora a la accin dramtica.

Acude a las fuentes y se sirve de cuantos documentos histricos le son accesibles para

conocer a profundidad el acontecimiento histrico sobre el que trata su obra (La

Revolucin Francesa). En este texto, Bchner utiliza con profusin citas literales de los

discursos y escritos, recreando dilogos sostenidos en la Asamblea Nacional Francesa,

tal y como se han conservado en los documentos de los que se ha servido. Mediante este

tratamiento, el dramaturgo alemn incorpora a su texto partculas que pertenecen a la

realidad extradramtica. Adems de lo anterior, Bchner utiliza el suceso histrico

francs, como un modelo que le sirve para hablar del acontecer social y poltico de su

propio pas. El dramaturgo alemn nos propone a travs de su texto un mundo cargado

de una visin fatalista en el que los acontecimientos funestos se repiten a travs de una

espiral infinita. Por los motivos expuestos, Georg Bchner puede ser considerado el

primer dramaturgo documental.

5
creador de los dramas histricos Don Carlos (1788), Wallenstein (1799), Maria Estuardo (1800), La
doncella de Orleans (1801) y Guillermo Tell (1803).
27
 Bajo esta lnea de dramaturgos que incorporan el documento al texto dramtico,

el caso de la obra Los ltimos das de la humanidad de Karl Kraus, es por varios

motivos digna de ser mencionado. Lo primero que salta a la vista es su colosal

extensin. Escrita en 1919, la obra de Kraus es una tragedia dividida en 5 actos,

compuestos a su vez, por doscientas nueve escenas, un prlogo conformado por diez

escenas y un epilogo con una dimensin de cuarenta pginas. Resulta llamativa la

extensin; sin embargo, lo que hace de la obra un texto de teatro documental es aquello

que el propio dramaturgo propone en la introduccin de la obra, que versa de la

siguiente manera: Los hechos ms improbables que aqu se anuncian han ocurrido

realmenteLos dilogos ms inverosmiles, han sido mantenidos literalmente; las

ficciones ms llamativas son citas6

Kraus se vale de diversas fuentes documentales tales como: la prensa, rdenes

militares, poemas, conversaciones mantenidas por personalidades de la vida pblica y

personajes annimos, para mostrar una realidad poltica decadente manifestada en el

sistema desgastado del Estado austriaco que no encuentra una salida poltica acertada y

en el que el pueblo es el mismo perdedor de siempre, frente a una aristocracia instalada

en el poder (defensora del statu quo). Una vez ms la necesidad de un cambio radical

(propuesta por Piscator en su libro El teatro poltico) se hace patente a travs de esta

revolucionaria obra.

La obra de Karl Kraus nos resulta de enorme utilidad para entender los

mecanismos presentes en la dramaturgia documental. Tanto Kraus, como centenares de

dramaturgos documentales, tales como: Rolf Hochhuth, Peter Weiss, Heinar Kipphardt ,

6
Los ltimos das de la Humanidad, (fecha de la ltima consulta: 10 de mayo de 2014) Disponible en
http://www.hiru-ed.com/COLECCIONES/SKENE/Los-ultimos-dias-de-la-humanidad.htm.

28
Hans Magnus Enzensberger , Tankred Dorst, Gnter Grass, Felix Lutzkendorf , Dieter

Forte, Erwin Sylvanus , Thomas Harlan , Joachim Wichmann y Stefan Andres (por

mencionar algunos) utilizan el documento como elemento predominante de su drama. El

dramaturgo de teatro documento realiza una tarea de historiador que se enfrentan a la

creacin de sus textos a partir de conocimientos histricos exhaustivos; ya que uno de

los principales intereses es denunciar los hechos histricos que atentan contra la justicia

y el desarrollo integral de los seres humanos. Por lo tanto, los autores documentales no

solamente buscan mostrar los hechos, sino sus antecedentes, motores y circunstancias.

Su labor es desentraar el cmo y el por qu. En otras palabras, se trata de desvelar la

verdad de los hechos e intentar revolucionarlos.

Resulta imposible e incompleto abordar un trabajo que hable sobre el teatro

documento sin atender la importante labor de Peter Weiss. A mediados de la dcada de

los 60, Peter Weiss hace de la realidad histrica de los procesos de Frankfurt un drama

documental que lleva por ttulo La Indagacin, texto publicado en 1965. En el ao de

1964 se lleva a cabo un juicio a 22 nazis responsables directos del campo de

concentracin polaco de Auschwitz. Como resultado de dicho interrogatorio sale a la

luz informacin de primera mano sobre lo acontecido durante la Segunda Guerra

Mundial en los campos de exterminio. Dicha informacin es integrada de manera

textual a una de las ms importantes piezas de teatro documental que hasta la fecha

existen. Adems de esta obra, el dramaturgo cuenta con otros grandes ttulos de obras

documentales tales como: Persecucin y asesinato de Juan Pablo Marat, representada

por el grupo teatral del Hospicio de Charenton, dirigida por el Seor de Sade, Canto

del fantoche lusitano (1967) , Discurso sobre Vietnam (1968), Trotski en el exilio

(1970) y Hlderlin (1971); as como un texto terico sobre esttica documental titulado

29
Notizen zum dokumentarischen Theater (1968) que ha sido traducido al ingls como

Notes on Documentary Theatre y, que podra considerarse uno de los pocos estudios

tericos que sobre esttica documental existen en la actualidad. A continuacin integro

una cita escrita por Weiss que resulta de enorme utilidad para exponer algunas de las

caractersticas ms importantes del teatro documental.

El escenario del teatro documental ya no presenta una realidad inmediata, sino la copia
de un trozo de realidad, arrancado de la continuidad viva. Es decir no presenta una realidad
inventada (el fenmeno ms frecuente en el drama tradicional) ni, por tanto, un hecho que est
ocurriendo por primera vez en el momento de la representacin teatral, sino una realidad que ya
ha tenido lugar y que ha sido sacada del continuo fluir del mundo extradramtico de cuya
totalidad vuelve a reproducirse en el acto de la representacin una pequea parcela (Herrer,
2007: 48)

A continuacin integro a manera de resumen algunas de las caractersticas

expuestas por Weiss en su texto terico, sobre el papel social y poltico del teatro

documento.

El teatro documento debe de cumplir la tarea de informar, tarea que

supuestamente deberan cumplir los medios de comunicacin y que,

por regla general, no cumplen, debido a que su labor consiste en

ayudar a los intereses de las altas cpulas.

El teatro documental debe ser un teatro crtico. Su cometido es

criticar el encubrimiento y el falseamiento de la realidad

El teatro documento es un medio de protesta pblica que surge como

reaccin frente a atrocidades que deben ser expuestas y cuestionadas.

El teatro documental tiene funcin de foro poltico que alimenta la

discusin y la reflexin de problemas socio polticos sobre los que

normalmente no se opina y mucho menos se acciona.

30
 Una obra documental que solamente sirve para mostrar el estado de

las cosas y no explica las razones de su surgimiento ni la necesidad o

la posibilidad de que haya un cambio real y verificable, pierde de

manera inminente su valor y su causa.

El teatro documental es un teatro eminentemente social y poltico que

se ocupa de problemas que afectan por lo general a las sociedades.

Los individuos solamente cobran significado en el drama en tanto que

son componentes de una entidad mucho ms amplia

Las opciones que ofrece el teatro pico y el teatro poltico pueden

perfectamente servir a los objetivos formales que se propone el drama

documental.

Tal como podemos constatar, las mltiples posibilidades que proponen tanto

Piscator con su teatro poltico, como Brecht a travs del teatro pico y Peter Weiss

mediante sus propuestas ticas y estticas del teatro documento, continan siendo

herramientas de gran demanda en las tablas de los escenarios. Estas herramientas, lejos

de ocuparse solamente en entretener, divertir, agradar, amenizar, animar, recrear, alegrar

y deleitar a un pblico adormecido y aturdido, se interesan por generar un juicio crtico

y una toma de conciencia, que compromete a los espectadores a convertirse en actores

generadores de grandes cambios.

Dicho rechazo posibilita la ruptura de las reglas dramticas clsicas e integra nuevas

posibilidades discursivas teatrales (elementos que estn presentes en obras

documentales de Peter Weiss), que hoy perviven, y continan siendo utilizadas como

31
mecanismos que se oponen a la empata y proponen (en contraposicin) el juicio crtico

y la consecuente accin social.

32
 CAPTULO II.- EL TEATRO DOCUMENTO COMO MEDIO DE

DENUNCIA EN MXICO

Teatro Poltico en Amrica Latina (Los ecos de cambio transcienden fronteras)

Nosotros no nos dirigimos a minoras, as pues,

debemos escoger aquellas que son
susceptibles de cambiar la sociedad.
Buenaventura

Paralelamente y al tiempo que en Alemania, Piscator elabora sus propuestas para

la creacin de un Teatro Poltico y Brecht impulsa su teatro pico, en Amrica Latina se

realiza un teatro que tambin busca transformar su realidad. Una realidad con unas

caractersticas propias que comparten con Europa la condicin de ser hijas de contextos

en crisis. Durante esa poca de crisis social y poltica latinoamericana, se establecen

grupos y movimientos de teatros populares, tales como The Provincetown Players en

los Estados Unidos o el movimiento de Teatro Independiente del Ro de la Plata (por

mencionar algunos). Esta etapa que se ubica entre los aos 1928 y 1937, y a la que el

terico F. Dauster ha denominado experimentalista (Chesney, 1994: 8) se caracteriza

por el rechazo al teatro costumbrista espaol y por la adopcin de corrientes literarias

europeas y sus tcnicas. Entre las tcnicas que se adoptan y adaptan al contexto

latinoamericano podemos citar: el expresionismo alemn, el surrealismo francs y el

neorrealismo ingls; Sin embargo no surgir sino hasta la dcada de los cincuenta,

periodo en el que la re-apropiacin, el intercambio y la relectura de esas formas

provenientes de Europa desencadenaran en una transformacin de la escena

Latinoamericana, provocando un momento de importante florecimiento teatral.

33
 Debido a los graves problemas sociales y polticos que afectan al continente en estas
dcadas, muchos de estos grupos desarrollan un tipo de teatro de corte poltico, contestatario, de
denuncia, de concientizacin y de preparacin revolucionaria. (Chesney, 1994: 9)

Es importante recalcar que este teatro de denuncia est profundamente ligado al

marxismo y busca involucrar a grandes sectores de la sociedad, incluidas las capas

medias y los estudiantes. Sus creadores son fieles seguidores de las teoras europeas de

Piscator, Brecht y Weiss y de tericos latinoamericanos como Augusto Boal y Enrique

Buenaventura. Dentro de las causas ms importantes que motivaron el surgimiento del

teatro poltico en Latinoamrica podemos citar:

La grave situacin econmica y poltica que se padeca en Amrica, que

repercuti en una toma de consciencia politizada de los sectores estudiantiles e

intelectuales.

Las injusticias polticas y sociales, y las mltiples formas de represin que

indujeron a los artistas a denunciar desde distintos medios

La llegada de las teoras de Piscator y Brecht a Latinoamrica.

En el teatro latinoamericano existen mltiples autores que pueden tomarse en

cuenta dentro del teatro poltico. Por mencionar algunos podemos citar al mexicano

Rodolfo Usigli, al puertorriqueo R. Marques y al chileno E. Wolff, sin embargo es

muy extenso el listado de dramaturgos que desde su trabajo se dedicaron a evidenciar

injusticias y proponer cambios.

Resultara incompleto abordar el teatro Latinoamericano de los aos 60 sin

mencionar a dos de sus principales pilares Enrique Buenaventura y Augusto Boal.

Buenaventura en la dcada de los cincuenta ser unos de los impulsores del

teatro colombiano moderno. Por esas fechas publica su primera obra El Monumento

(1958), y varios artculos en los que el trabajo de Brecht ser su principal campo de
34
estudios. Tambin inicia su trabajo en el Teatro Escuela de Cal, compaa que se

convertir en un importante referente en toda latinoamericana. En 1960 tiene la

oportunidad de realizar una estancia en Pars de dos aos, hecho que le permite

profundizar en Brecht y desarrollar un teatro al que denomina til y esttico, marcado

totalmente por la esttica del teatro pico. En 1965 regresa a su pas y propone un

trabajo al que denomina de nacionalizacin de los clsicos en donde manifiesta un

especial inters por la improvisacin y la participacin activa del grupo, lo que

desencadenar en dos obras de creacin colectiva: La trampa (1966) y Los papeles del

infierno (1968). Dichas piezas (cargadas de una profunda carga de crtica social)

provocan que Buenaventura sea expulsado del Teatro Escuela de Cal. Tras dicha

expulsin decide formar su propio grupo llamado Teatro Experimental de Cali,

compaa con la que impulsar un teatro poltico, popular y de profunda subversin

poltica y teatral (Chesney, 1994: 93). En 1970 estrena Soldados, obra en donde

finalmente consolida su propuesta esttica y tica, y con la que gana reconocimiento

internacional. Este es el momento en el que la creacin colectiva (uno de los soporte del

trabajo de Buenaventura) se esparce por toda Amrica Latina.

Soldados es una obra en un solo acto y compuesta por siete cuadros que relata

cronolgicamente la huelga bananera (un suceso real) ocurrido entre el 5 y 6 de

Diciembre de 1928, y que en palabras de Buenaventura este evento significa el

epicentro de la cultura colombiana (Chesney, 1994: 94) asociado a la violencia del

pas.

El fenmeno de adaptacin y reapropiacin de los elementos brechtianos a la

cultura latinoamericana (y especficamente al trabajo de Buenaventura) se explica muy

bien en el siguiente comentario que Chesney hace sobre la obra Soldados.

35
 El anlisis de los cuadros muestra con claridad que se trata de una obra con un
componente ideolgico fuerte y bien estructurado. El concepto de teatro pico, es decir,
narrativo, presentado en cuadros progresivos, con un escenario activo y con un desarrollo
dialectico, no deja dudas. (Chesney, 1994: 94)

Augusto Boal, es un reconocido terico y director de Teatro. Su trabajo como

director en el Teatro Arena de Sao Paulo y la escritura de su versin de La Mandragora,

basada en el texto de Maquiavelo (de cuyo estudio surgir la tesis para sus escritos

sobre El Teatro del Oprimido) son algunos de los aportes que hace al teatro

latinoamericano y que se convertirn en germen de un teatro que lucha contra la

opresin e impulsa el cambio.

Su aporte terico se manifiesta en su Potica del Oprimido y en la prctica del teatro

popular, en el cual abri nuevos conceptos y formas de actuar. (Chesney, 1994: 104)

Algunas de sus aportaciones consisten en la reelaboracin y adaptacin de

Brecht al contexto brasileiro, llegando a proponer modificaciones a la estructura pica

que desencadenaran en una profunda e interesante experimentacin, que a su vez,

detonara en formas innovadoras y transgresoras como el Teatro Peridico o Teatro

Foro, cuya finalidad ser mitigar la opresin.

Augusto Boal en 1964 (a raz del Golpe de Estado contra el presidente Joo

Goular) es censurado, detenido y forzado a salir al exilio. Como consecuencia escribe la

sntesis terica de su experiencia teatral y su obra Torquemada (1971), que comienza a

escribir en prisin el da 10 de febrero de 1971 y termina el 2 de noviembre (durante su

destierro) en Buenos Aires. La obra consta de un prlogo y dos episodios (subdivididos

en mltiples cuadros)

El espacio de accin de la pieza representa una celda amplia, del tal modo que puede
presentarse en cualquier sitio abierto o sala de teatro. Sin embargo, los actores se vestirn sin
uniformes carcelarios, puesto que se trata de presos polticos. Los actores intercambian sus
personajes en cada cuadro, cada personaje debe tener su mscara de comportamiento
movimiento, voz, etc. que se mantiene durante la representacin y que constituye, sin duda, una
instruccin para establecer el concepto de gestus social brechtiano (Boal, 1972: 66).

36
 Es muy atractivo el valor de este texto, debido (entre otras cosas) a su cualidad

de ser un relato pormenorizado de un dramaturgo (el propio Boal) que tras vivir la

experiencia real, la traslada al papel. En este sentido el carcter de lo documental cobra

un valor especial y una profunda carga de denuncia.

Nunca se puede decir que una obra de arte sea la transcripcin exacta de la realidad; esta
es una obra de arte, pero pretende ser lo ms exacta posible. No fue as como sucedieron las
cosaspero cas. (Boal, 1972: 67)

Boal, mediante su trabajo trata la realidad (su propia realidad) desde un punto de

vista revolucionario, para investigarla y transformarla. Su propuesta ha estado dirigida a

que la gente tome consciencia y pueda actuar e incidir en su realidad, porque:

la accin dramtica esclarece la accin real y el espectculo es una preparacin para la

accin (Boal, 1974: 82)

Los postulados de teatro poltico, pico y documental generados en Alemania,

adquieren una nueva dimensin al ser adaptados al contexto Latinoamericano. Las obras

que en los siguientes captulos se analizarn son herederas directas de ambas tradiciones

y a su vez, son tambin maneras nuevas de aplicar las diversas teoras a una accin

transformadora.

37
La necesidad de denunciar y transformar la actual situacin poltica y social

mexicana a travs del teatro documento.

Marat.-Al silencio de la Naturaleza, opongo yo la

accin En la franca indiferencia encuentro un
sentido. En lugar de mirar inmvil, arremeto y digo
que hay cosas que estn mal y me esfuerzo por
cambiarlas y mejorarlas. De lo que se trata es de
ascender tirando de nuestros propios cabellos de
volvernos completamente al revs y verlo todo con
ojos nuevos 7

En un contexto social, poltico, econmico y cultural tan deprimente, injusto y

pobre como el que se padece hoy en Mxico, resulta de enorme importancia ejercer y

estimular un juicio crtico que ayude a frenar de alguna manera dicha barbarie. En este

sentido, el teatro puede funcionar como un espacio de denuncia, de resistencia, de

rebelda y de inconformidad ante la indiferencia e insensibilidad ejercida por aquellos

que atentan contra el desarrollo humano (polticos, empresarios, iglesia y medios de

comunicacin). El denominado Teatro Documento se presenta como una alternativa de

enorme trascendencia que sirve para exponer, reflexionar, protestar y cuestionar la

realidad, debido a que expone sucesos y realidades padecidas en su mayora tanto por

quienes ejecuten el espectculo (actores) como por quienes lo perciben (espectadores),

generando de esta manera un hecho escnico que se convierte en espejo de una

realidad (compartida) que requiere ser modificada.

Confo plenamente en la utilizacin de las teoras y postulados presentes en el

teatro poltico, teatro pico y teatro documento, generadas por: Piscator, Brecht, Weiss,

Boal, Buenaventura, entre otros, y me resulta pertinente (dadas las actuales situaciones
7
Fragmento de la obra Persecucin y asesinato de Juan Pablo Marat, representada por el grupo teatral
del Hospicio de Charenton, dirigida por el Seor de Sade, escrita por Peter Weiss.
38
del contexto mexicano) su aplicacin y/o adecuacin al teatro mexicano

contemporneo, ya que es crucial y necesario incentivar al pueblo mexicano a una toma

de conciencia que detone en cambios sociales reales y demostrables.

Encuentro ciertas analogas (salvando las distancias) entre los contextos de los

aos 60 en Alemania (la etapa ms importante del teatro documento) y la actual

situacin poltica mexicana. Actualmente en Mxico se respira un sentimiento de

desconfianza hacia un gobierno incapaz de impulsar el pas haca un sitio positivo. Los

ltimos sexenios han sido clara muestra de dos gobiernos que lejos de cumplir con sus

obligaciones para con el pueblo se han encargado de impulsar la violencia y el terror, y

de orillar a miles de ciudadanos a situaciones de vida cada vez ms deplorables.

Mxico se ha convertido en una mquina de guerra que devora a sus hijos. Las
principales causas de dicho exterminio masivo son: la corrupcin, el poder, el dinero y ese
primitivo afn de apropiarse del territorio. La situacin que se padece en estos momentos es
intolerable y sin embargo, parece no tener fin; debido a que se han unido la clase poltica, con la
clase empresarial, el narcotrfico y el apoyo armamentstico de Estados Unidos, lo cual impide
que esta maquinaria asesina se detenga. La guerra promovida por el presidente Felipe Caldern
contra el narcotrfico es una farsa que solo beneficia a las altas cpulas a cambio de millones de
vidas en muchos casos de gente inocente, as como el empobrecimiento y la prdida de dignidad
del resto de la poblacin8

La guerra contra el narcotrfico promovida por el anterior Presidente de la

Repblica ha generado (segn fuentes oficiales) entre diciembre de 2006 y enero de

2012 alrededor de 60.000 muertes por va de ejecuciones, enfrentamientos entre bandas

rivales y agresiones a la autoridad. Felipe Caldern ha sido demandado ante la corte

internacional de La Haya por los delitos de genocidio, crmenes de lesa humanidad,

crmenes de guerra, crmenes contra la administracin de justicia y crmenes de agresin

8
Fragmento escrito por Ral Rodrguez con el que culmina el montaje escnico Msica de Balas e inicia
el Viaje de los Cantores, (fecha de ltima consulta: lunes 28 de abril de 2014). Disponible en
https://www.youtube.com/watch?v=2pT_tKETLzs&list=UUngvJsKRJ-Lk_pYtVwk5gsg.

39
contra el pueblo mexicano, y sin embargo no ha recibido ninguna sentencia a cambio de

su mal desempeo como Presidente de Mxico.

Adems del tema del Narcotrfico existen mltiples situaciones del contexto

mexicano que deben no solamente ser denunciadas, sino transformadas. Otra de las

actuales situaciones que dan clara muestra de la nefasta actuacin de la poltica

mexicana es el hecho de que actualmente gobierna el pas un Presidente que lleg al

poder de manera ilegtima. Se ha demostrado que Enrique Pea Nieto, no solo perdi

las elecciones, sino que compro votos a millones de personas de escasos recursos a

quienes les intercambi votos por tarjetas de tiendas departamentales cargadas con

dinero, cuyo saldo no superaba los 10 euros (180 pesos). Resulta lamentable ser

consciente de que en Mxico existe una poblacin con nula consciencia poltica, y

gobernantes que hacen uso de estrategias abyectas para llegar a la Presidencia del Pas.

Las tarjetas prepago Aprecio por ti que entreg el PRI a electores del estado de Mxico
a cambio de su voto, disponen de dinero y puntos, que slo pueden utilizarse en la cadena de
tiendas Soriana

Poseedores de las mismas dijeron que al consultar el saldo en el centro de atencin de esa firma,
la operadora informa claramente los fondos que se tienen en pesos y puntos.

Unos, al deslizar las tarjetas en el kiosco electrnico para consultar el saldo, pudieron identificar
que est en pesos, y que despus de alguna compra les abonan puntos.

Si bien en las tiendas Soriana la tarjeta Aprecio por ti est descontinuada y ha sido sustituida por
la de Mi Ahorro, las prepago se podrn utilizar hasta que el cliente lo decida. La respuesta del
personal de atencin a clientes fue en torno a los cuestionamientos de si se hicieron mediante
convenio con el PRI.

En las consultas va telefnica al centro de atencin Soriana la operadora marc la

diferencia: Saldo, 100 pesos con cero puntos. Era una tarjeta que an no se haba utilizado; sin
embargo, la nmero 2000 1003 7494 7053 report 7 pesos con 11 puntos9

9
Las tarjetas Soriana que dio el PRI tienen dinero: poseedores, (fecha de ltima consulta: 6 de julio de
2013) Disponible http://www.jornada.unam.mx/2012/07/06/capital/039n2cap.
40
 Es importante recalcar que Enrique Pea Nieto, antes de llegar a la Presidencia

fue Gobernador del Estado de Mxico, y durante su mandato cometi varios atropellos

entre los que se pueden mencionar los d Salvador Atenco ( en donde varias mujeres

fueron vctimas de violaciones por parte de cuerpos policiacos y varios ciudadanos

fueron maltratados fsica y psicolgicamente, incluso asesinados por exigir que no se

les arrebataran sus tierras de cultivo para la construccin de un aeropuerto

internacional).

el gobierno del Estado de Mxico y el gobierno federal mexicano en nombre de la

imposicin del estado de derecho violaban la constitucin mexicana, todas las leyes relativas y
los acuerdos internacionales de derechos humanos, realizando detenciones ilegales,
emprendiendo una guerra meditica, torturando y golpeando a los detenidos, violando mujeres,
arrojando muertos por golpes a ros y canales, remitiendo a los detenidos directamente a los
penales sin pasar por el ministerio pblico, incomunicando a los detenidos y negando el derecho
a la defensa, y mintiendo a diestra y siniestra. Se detuvo adems a defensores de derechos
humanos y a periodistas, as como a personas que pasaban por ah, dndoseles el mismo trato y
tortura que se le dio a manifestantes y colectivos solidarios que pedan un espacio para llevar a
cabo sus actividades laborales10

A lo largo de su mandato como Presidente de la Repblica (que inici en 2012)

Enrique Pea Nieto, ha impulsado y ejecutado, sin atender a las demandas ciudadanas,

mltiples reformas educativas, hacendarias, energticas y de telecomunicaciones, que en

dos aos han representado un importante retroceso histrico, mltiples atropellos a los

derechos humanos y un abuso constante y cnico que ha afectado el desarrollo de

millones de ciudadanos mexicanos.

Como podemos constatar en los dos ltimos sexenios, Mxico ha sido dirigido

por dos asesinos cnicos, que han afectado seriamente al pas, por lo que resulta

trascendental generar cambios. Ante un panorama de tales caractersticas resulta

incierto el papel del teatro como mecanismo de cambio. Sin embargo, a pesar de lo

10
Detenciones a manifestantes, (fecha de ltima consulta: 17 de mayo del 2014) Disponible en
http://pazjusticiadignidadsonora.wordpress.com/ (consulta: lunes 28 de abril de 2014.
41
complejo de la tarea, intentar proponer alternativas, que si bien quiz no lleguen a

transformar, se convertirn en un til medio de denuncia.

En el Mxico contemporneo, al igual que en la Alemania de entreguerras existe

un sector de la sociedad que mira hacia el futuro con afn de cambio, impulsados por

una conciencia politizada y con claras intenciones de transformar el devenir; sin

embargo, tambin existe un importante nmero de individuos que carecen de formacin

poltica porque estn enajenados por los medios de comunicacin que se han encargado

de distraer y ofrecer una informacin equivocada. Ante tanto engao y espejismos

engendrados por los medios de comunicacin, el bajo nivel educativo y las propuestas

del Estado conviene impulsar un teatro dirigido a la razn de los espectadores que

funcione como instrumento de conviccin y de educacin poltica del pueblo. Es

necesario proveer al ciudadano mexicano (y del mundo) de una visin desmitificada y

`cientfica de la historia de la sociedad, que le desvele la trama de las causas primeras

que condicionan su vida individual y sobre las que debe actuar. Dotarle de una

armadura poltica, hecha de conocimientos y datos, de imgenes y de entusiasmo

poltico (Massimo, 1978: 55)

Hoy hace falta un teatro que cuente con un marcado matiz poltico-

revolucionario y que se enfrente a todo lo que atente contra el buen funcionamiento de

la poltica, las relaciones sociales y las instituciones tradicionales, capaz ante todo de

crear una nueva sociedad; que hable del hombre como un ser social, dejando de lado

problemas personales (vanos e intrascendentales). Un teatro que no se base solo en

artificios y ficciones, sino en la realidad misma, aquella que los medios maquillan con

el barniz del engao. Es importante recordar que no basta con mostrar la realidad, ya

que segn Peter Weiss. La obra que solo muestra la realidad y no explica las razones de

42
su surgimiento ni la necesidad o la posibilidad de que haya un cambio real y verificable

pierde de manera inminente su valor y su causa. En Mxico existen grandes grupos

sociales que son sujetos de las desventajas de la marcha de la historia y que necesitan

hacerse conscientes de las causas que motivan esas desventajas. Por lo tanto el teatro

que propongo es un teatro dirigido solamente a los individuos que padecen perjuicios.

La obra ser un evento en el que se sometern a examen las causas y las posibles

acciones para transformar sus respectivos contextos. En este sentido el lugar de la

representacin debe ser un espacio accesible para el pblico; las obras debern ser

representadas en lugares abiertos al acceso de todo el pblico, como escuelas, centros de

reunin, plazas, parques, calles. Lo cual no siempre es posible debido a la mediatizacin

de las fuerzas del poder.

Resumiendo, En Mxico hoy hace falta un tipo de teatro que:

Informe, comunique y proponga estrategias eficaces para transformar el

lamentable contexto.

Dirigido a los pblicos que representan las clases oprimidas, ya que son las

fuerzas en quienes descansa la verdadera transformacin.

Producido con medios econmicos que no tengan relacin con el apoyo de las

clases privilegiadas.

Un teatro cuyo precio pueda ser pagado por personas de escasos de recursos; o

bien pensar en otras estrategias que no se basen en el capitalismo. Es probable

que en tipos de contratos tan primitivos como el trueque pueda descansar una

forma de ofrecer teatro a las clases menos privilegiadas.

43
 Lo que encarece los precios de los boletos y la inaccesibilidad al teatro son los

(a veces) innecesarios medios de significacin que integran los espectculos

teatrales (medios escenogrficos, medios lumnicos, mltiples cambios de

vestuario, maquillajes, creaciones de espacios sonoros, multitudes de actores,

etc.) y rentas de teatros legitimados por un pblico estandarizado. Mi propuesta

no necesita de muchos medios. Necesita de un discurso contundente y

transformador que pueda ser contado con los mnimos medios.

Un teatro que proponga soluciones que puedan ser ejecutadas al salir del teatro.

Me resulta necesario matizar que cuando me refiero a propuestas que puedan

aplicarse al contexto mexicano. Me estoy refiriendo tambin a propuestas aplicables a

cualquier teatro del mundo. Reconozco que las actuales situaciones socio polticas a

nivel mundial guardan muchas similitudes y que no solo en Mxico, sino que en

muchos pases del mundo se gobierna desde una tirana, disfrazada de democracia. Es

por lo tanto urgente, generar estrategias para hacer la denuncia oportuna, en los sitios

convenientes y a la gente adecuada, con la finalidad de generar cambios sociales reales,

eficaces y concretos. Sin embargo, por otra parte es importante comentar tambin, que a

pesar de las similitudes, existen tambin diversas y muy claras diferencias. Por ejemplo,

el nivel de violencia e impunidad que se vive en Mxico, no se vive en pases de primer

mundo. Por lo tanto, dichas diferencias deben ser tomadas en cuenta a la hora de definir

y ejecutar los mecanismos que articulan los discursos escnicos, para as ser capaz de

llegar de la mejor manera posible a los diversos pblicos potenciales, ya que cada

pblico cuenta con necesidades y visiones distintas.

44
Tres propuestas de Teatro Documento Mexicano contemporneo Baos Roma de

Teatro de Lnea de Sombra, Msica de Balas y Derretir con un cerillo la nieve de

un volcn de Lagartijas Tiradas al Sol

Actualmente, en algunas propuestas generadas por creadores mexicanos se hace

evidente un especial inters haca la teatralidad documental, como medio eficaz para

generar denuncia y promover el cambio. En nuestros das existen mltiples creadores,

que apoyados en elementos del teatro poltico, teatro pico y teatro documental se

encargan de generar un teatro teido por un tica y una esttica muy concreta.

He decidido revisar tres ejercicios escnicos, que aunque estn configurados

mediante la esttica documental, cuentan con caractersticas propias, ya que no se

limitan solo al terreno de la puesta en escena, sino que integran otros tipos de soportes

y actividades alternativas. Dicho trabajos han sido dirigidos por creadores mexicanos; y

la intencin es analizar los temas que abordan y los medios de los que se valen para su

configuracin.

Derretir con un cerillo la nieve de un volcn, tambin conocido como Proyecto

Pri es un montaje realizado por la compaa Lagartijas Tiradas al Sol, estrenado el 5 de

diciembre de 2013.

Lagartijas Tiradas al Sol, coordinada por Luisa Pardo y Gabino Rodrguez es

una compaa que desde su fundacin, en el ao 2003. Ha realizado nueve montajes,

entre los que destaco Pa (2005), El rumor del incendio (2010), Se Rompen las olas

(2012) y Derretir con un cerillo la nieve de un volcn (2013), todos ellos marcados por

una lnea profundamente poltica.

45
 En palabras de sus fundadores la compaa es:

Una cuadrilla de artistas convocados por Luisa Pardo y Gabino Rodrguez. Desde 2003
comenzamos a desarrollar proyectos como mecanismo para vincular el trabajo y la vida, para
borrar fronteras. Nuestro trabajo busca dotar de sentido, articular, dislocar y desentraar lo que
la prctica cotidiana fusiona y pasa por alto. No tiene que ver con el entretenimiento, nuestro
trabajo es un espacio para pensar11.

Derretir con un cerillo la nieve de un volcn est compuesta por una obra de

teatro y un libro titulado La Revolucin Institucional

A partir de estos dos soportes intentamos revisar la historia del Partido Oficial,
repensarlo, reflexionarlo. Queremos pensar el pasado para poner en perspectiva el presente.
Quisiramos aprovechar esa historia para mirar de otra forma al pas, para contemplar el
acontecer poltico, social y personal desde otras perspectivas.12

El proyecto nace como resultado del proceso electoral del 2012, momento

histrico en el que se hace patente la posibilidad de regreso del PRI a la presidencia, tras

12 aos de alternancia (Vicente Fox Quesada 2000-2006 y Felipe Caldern Hinojosa

2006-2012, ambos pertenecientes al PAN13).

El retorno del PRI despert en algunos sectores la esperanza de que su experiencia en el

gobierno, interrumpida por un desastroso desempeo del PAN, en especial en materia de
seguridad, devolvera al pas la paz y mejores expectativas de crecimiento. En su retorno el PRI
ha puesto en marcha una vorgine de reformas que han orillado a nuestra repblica a la
confrontacin entre partidos y grupos. Las cifras de muertos por violencia suben, mientras las
expectativas de crecimiento econmico bajan. Y si en algo ha sido eficaz el rgimen actual es en
lograr la inconformidad de empresarios, clase media y sectores marginados14.

El proyecto en palabra de sus creadores es una construccin personal de un

periodo que no vivimos en su mayora: los 71 aos de gobierno del PRI, de 1929 al

11
Nosotros, (fecha de ltima consulta 3 febrero 2013). Disponible en
http://lagartijastiradasalsol.blogspot.com.es/p/nosotros-us.html.
12
Derretir con un cerillo la nieve de un volcn, (fecha de ltima consulta: 5 de febrero 2014).
Disponible en http://lagartijastiradasalsol.blogspot.com.es/p/derretire.html.
13
Partido poltico de derecha, afn a las ideas de la democracia cristiana y a los principios
del socialcristianismo, fundado en 1939.
14
Para entender el presente, (fecha de ltima consulta: 14 de mayo de 2013). Disponible en
http://www.excelsior.com.mx/opinion/luz-emilia-aguilarz/2013/12/05/932105.

46
200015. En este proyecto el tema de la narracin de la Historia (contada desde la ptica

institucional) es la raz que interesa exponerse, analizarse y replantearse.

Como uno de los grandes logros del rgimen prista, se oficializaron en 1959 los libros
de texto gratuitos. A travs de ellos los mexicanos aprendemos, entre muchas otras cosas,
Historia. Esa es la historia que llega a todas las escuelas pblicas del pas, esa historia es
contada desde cierto lugar y de una cierta manera. Estos libros de texto gratuitos de historia
contienen parte de la llamada historia oficial.

La historia oficial no es otra cosa que una interpretacin especfica del pasado.. Promueve un
sentimiento de unidad y legitima un rgimen. Normalmente se presenta como unvoca y adems
cuenta con mayores posibilidades de difusin que las de cualquier otro relato16.

La obra plantea la tesis de que parte de lo que somos es el cuento que nos

contamos de lo que somos17, a travs de la alternancia entre ficcin (que expone lo que

acontece a tres generaciones de una familia) y material documental, que en palabras de

la periodista del peridico Excelsior, Luz Emilia Aguilar, sirve para evidenciar.

Sucesos de especial significacin para el presente: el maximato antidemocrtico y el

cardenismo que emprendi un reparto agrario a gran escala, consolid el corporativismo y
consum la expropiacin petrolera. Ah estn Miguel Alemn y su ambicin de hacer negocio a
todo precio, Daz Ordaz y la matanza del 68, el repudio estudiantil a Luis Echeverra, quien
abri el pas al exilio latinoamericano, los recurrentes lloriqueos de Lpez Portillo, la alianza
Televisa-Salinas, con los patticos videos de artistas cantando a Mxico y al proyecto del
presidente neoliberal, el asesinato de Colosio y la llegada de Fox al poder. La historia del PRI
naturalmente se desliza hacia lo grotesco18.

Para llevar a cabo sus propsitos, la propuesta se vale de los siguientes medios

de significacin.

Tres actores en escena: Luisa Pardo, Gabino Rodrguez y Francisco Barreiro interpretan
a los 15 presidentes priistas y dems personajes. Usan mscaras, letreros y vestuarios que se
cambian y adaptan en escena. Estn apoyados por proyecciones en las que se ven entrevistas,
testimonios y grabaciones de sucesos histricos de Mxico.

Su escenografa compuesta por plantas colgantes, sillas de todo tipo, una mesa y una pantalla
crean una atmsfera que oscila entre lo urbano y lo rural. La iluminacin es clave en esta puesta
en escena permitiendo reconocer el cambio de historia. La obra maneja un lenguaje propio en el

15
Ibid
16
Ibid.
17
Ibid.
18
Para entender el presente, (fecha de ltima consulta: 14 de mayo de 2013). Disponible en
http://www.excelsior.com.mx/opinion/luz-emilia-aguilarz/2013/12/05/932105.
47
que el espectador existe, siente y ve. Una obra con un final cargado de una bella sorpresa
sonora19

Comparto la opinin de la periodista Luz Emilia Aguilar en relacin al

importante valor que destila la compaa:

Pocos grupos en Mxico tienen la capacidad de relacionarse con la sociedad en que

viven con mirada tan crtica, pertinente, con una capacidad entraable de hacer del teatro vida,
presente, memoria y espacio de reflexin como Lagartijas Tiradas al Sol20

Dentro de este tipo de compaas que tienen como base fundacional la reflexin

y la capacidad de relacionarse con la sociedad. Podemos nombrar tambin a la

Compaa Teatro Lnea de Sombra, que para los fines del presente trabajo interesa por

su relacin con la transdisciplinariedad.

Teatro Linea de Sombra, es un proyecto teatral conformado por creadores escnicos,

pedagogos, investigadores y actores. Cuenta con la colaboracin de msicos, escengrafos,
artistas visuales y de otras disciplinas afines. Su lnea de trabajo est encaminada a la
exploracin en el quehacer contemporneo del teatro y en los mecanismos de acercamiento e
intercambio con otras y diversas experiencias de la creacin escnica en el mbito nacional e
internacional. Es un proyecto interesado en la bsqueda de caminos alternativos situados en las
zonas fronterizas de lo escnico con las artes plsticas, la msica, el video y en las posibles
relaciones entre aquello que podamos denominar como teatral y las distintas disciplinas de la
escena. Por otra parte, ha orientado su bsqueda a la investigacin de los procesos de la escena
y de la creacin a partir de nuevas dramaturgias y/o escrituras espectaculares, a procesos
transdisciplinarios y a la incorporacin de nuevas relaciones con otros campos del
conocimiento.21

Dentro de sus montajes destaco Amarillo (2009), Article 13 (2012), S solo voy a

vivir una vez, quiero ser rubia (2012) y Baos Roma (2014), todos ellos montajes, en

los que el intercambio entre los lenguajes y la experimentacin es sea de identidad.

Baos Roma, montaje estrenado el 29 de abril de 2013 en la Ciudad de Mxico,

y que ha tenido un importante recorrido internacional; es una obra de Teatro Documento

que centra su atencin en la figura del boxeador mexicano Jos Mantequilla Npoles,

19
Actualidades escnicas, (fecha de ltima consulta: 5 de marzo de 2014). Disponible en
http://www.proceso.com.mx/?p=360129.
20
Ibid.
21
Topografa del proyecto, (fecha de ltima consulta: 18 de mayo 2014). Disponible en
http://www.teatrolineadesombra.org/historia.html.
48
uno de los personajes ms importantes de la cultura popular mexicana. Su importancia

radica (adems de los logros en su carrera deportiva), en su capacidad de haberse

convertido en una leyenda viviente del boxeo mundial, logrando la atencin de

escritores de la talla de Julio Cortzar (quien le dedico un cuento) y de importantes

figuras de su poca, entre quienes se pueden destacar al actor francs Alain Delon. A la

compaa Teatro Lnea de Sombra le interesa la figura de ese hroe del boxeo desde la

perspectiva del hombre en el que hoy se ha convertido. La presencia de Mantequilla en

Ciudad Jurez revela su existencia como un personaje anacrnico, que pertenece tanto a

aquella poca de glorias pasadas y que es perfectamente reconocible hoy. De tal manera

que el montaje reconstruye dos instancias temporales: el de la memoria de un pasado

glorioso y el de la actualidad, que ha perdido aquellas antiguas glorias y se tie de

decadencia.

He decidido integrar este montaje al trabajo, debido a su carcter de documental

biogrfico, que hace de las micro historias, importantes generadores de cambio. Hasta el

momento, el presente trabajo se haba centrado en el documental basado en sucesos

sociales. Sin embargo es importante matizar que tambin a travs de lo micro se puede

hablar de lo social. El proyecto segn sus creadores busca:

Poner en operacin un proyecto itinerante de desarrollo cultural, a partir de la figura de

Mantequilla Npoles, encaminado a restituir el tejido social22

Jorge Vargas, director escnico del montaje, para la configuracin de Baos

Roma, se basa en material documental del pgil, as como en un cuento del escritor

argentino Julio Cortazar titulado La Noche de Mantequilla (un interesante material que

tiene la cualidad de ser al mismo tiempo documento y material ficticio). El montaje

22
Baos Roma, (fecha de ltima consulta: 14 de mayo 2014) Disponible en
http://www.teatrolineadsombra.org/ba%C3%B1os-roma.html.
49
hace uso de documentos, fotografas y algunos recortes de peridicos viejos, que

ayudan a reconstruir la vida de Napoles, as como la actual realidad de la zona fronteriza

(sitio en donde actualmente vive el Mantequilla).

Es muy atractivo el valor que esta obra tiene fuera del mbito teatral, ya que su

operatividad trasciende en un accionar que tiene consecuencia directa dentro del

contexto de la actual figura del boxeo, ya que el proyecto artstico involucra adems

de una puesta en escena, la reconstruccin del gimnasio en el que Mantequilla sola

entrenar a jvenes en esta ciudad y la creacin de un centro cultural-museo para la

comunidad juarense23, lo que de alguna manera ayuda a reconstruir la actual situacin

fronteriza, a travs de acciones que repercuten en la realidad.

Msica de Balas, basada en un texto de Hugo Salcedo, es una obra que busca

exponer, denunciar y modificar situaciones que atentan contra millones de seres

humanos, y son permitidas, promovidas y/o legitimadas por el Estado.

Msica de balas es una obra que habla sobre el problema ms grande que enfrenta
Mxico en este momento, el narcotrfico. La obra est basada en algunos de los casi 60000
casos existentes desde que el gobierno del presidente Felipe Caldern Hinojosa inici la muy
sonada Guerra contra el narco. La obra nos narra de manos de varias vctimas, numeradas por
orden de muerte o desaparicin, la manera en que murieron y sus ltimos momentos, todo ello
acompaado de proyecciones de los sucesos reales y de las polticas del presidente Felipe
Caldern Hinojosa. Las historias se suceden, no son largas, son la narracin del momento final
de cada vida, conformando una obra que no ataca, no justifica, no toma partido, narra y deja
abierta la puerta para que cada espectador piense y asuma la fragilidad de nuestra existencia.24

La decisin de trabajar con textos de Salcedo est basada en un particular inters

por una dramaturgia que expone temas que por lo general quedan relegados al lugar del

silencio y la desmemoria y, que sin embargo requieren de una denuncia constante que

detone en urgentes transformaciones.

23
Compaa teatral remodelar gimnasio de "Mantequilla" Npoles, (fecha de ltima consulta:16 de
mayo 2014) Disponible en http://www.somosfrontera.com/ci_22257521.
24
Msica de Balas, (fecha de ltima consulta 10 de marzo de 2013). Disponible en
http://www.agolpedeefecto.com/teatro_2013/teatro_musica_balas.html.
50
 El teatro de Salcedo se caracteriza principalmente por su visin crtica sobre nuestra
realidad. La frontera, los indocumentados, la cultura popular, y en este caso la violencia y el
narcotrfico, son temas en los cuales profundiza y encuentra diversas formas dramticas para
desarrollarlos. No se contenta con una ancdota, una historia de injusticia o una denuncia; busca
estructuras diversas para abordarlas. Maneja la tensin, el misterio y la capacidad de transmitirle
al espectador indignacin, dolor y pocas veces esperanza. El estado actual de nuestro pas no es
para menos25.

Para la configuracin del montaje se ha realizado un importante trabajo previo

de documentacin que integra notas de prensa de diversos peridicos, declaraciones

realizadas por personajes pblicos y annimos, narco corridos, videos de narco

mensajes, estadsticas, fragmentos de noticieros, imgenes que pertenecen al terreno de

la realidad y un sinfn de documentos, que si bien, no han aparecido todos en el

proyecto, han servido como herramientas para la configuracin de los personajes, las

situaciones y las diversas atmosferas.

una obra que apuesta por el riesgo y la denuncia. Una puesta en escena que ofrece un punto de
vista a menudo olvidado en los medios de comunicacin, el del testimonio de las vidas cercenadas por la
barbarie del siglo XXI en un Mxico a medio camino entre lo urbano y lo rural26.

El trabajo est cargado de elementos prestados de las teoras generadas por

Brecht, Piscator y Weiss. Del teatro pico, toma prestado el uso del distanciamiento

brechtiano, mediante la continua ruptura de la cuarta pared, que se encarga de recordar

continuamente al espectador, que est presenciando una obra de teatro cargada de

elemento anclados en la realidad. La estructura del espectculo no respeta las unidades

aristotlicas y est pensada para romper continuamente el sentimiento de empata y

promover el juicio crtico, y el trabajo actoral est articulado desde la perspectiva del

actor-narrador. De Piscator, toma la actitud de que el estado actual de las cosas debe ser

abolido y transformado y de Weiss, retoma la idea de integrar constantemente el

documento a la obra, utilizando este mecanismo como medio que impulse a la revisin

25
Premio Nacional de Dramaturgia a Hugo Salcedo, (fecha de ltima consulta 2 de marzo de 2013).
Disponible en http://www.proceso.com.mx/?p=293044
26
Los rostros de la violencia, (fecha de ltima consulta: 5 de marzo de 2014) Disponible en
http://apartebolivia.blogspot.com.es/2013/10/los-rostros-de-la-violencia.html.
51
de la Historia; ya que la intencionalidad, que prima, es modificar el estado actual de las

cosas, mediante un anlisis crtico de los diversos eventos histricos, valindose

continuamente de la confrontacin de distintos documentos, que ayudan a articular una

visin polidrica y crtica de los eventos socio polticos, mostrados.

Aunque es difcil verificar objetivamente si las propuestas antes tratadas, han

generado cambios reales, considero que el simple, y al mismo tiempo complejo acto de

influir en el criterio del espectador, es un pequeo atisbo de grandes cambios.

En el reportaje Actualidades escnicas: Derretir con un cerillo la nieve de un

volcn escrito por Paulina Villaseor para la Revista Proceso, aparece el siguiente

comentario referido a las instituciones oficiales que se encargan de montar un teatro

obsoleto y anclado en otro tiempo (que no es el nuestro).

Un grito a las instituciones que siguen montando obras que no hablan de lo que el pas necesita.
Una manera distinta de hacer teatro27.

Hoy en cada lugar que se presente una injusticia, seguir haciendo falta un teatro

que detone cambios.

27
Actualidades escnicas, (fecha de ltima consulta: 5 de marzo de 2014). Disponible en
http://www.proceso.com.mx/?p=360129.
52
Conclusiones

La necesidad de un arte interdisciplinario o De aquel da en que una mujer del

pblico nos pregunt: qu proponen para cambiar la realidad que muestran?

Tras la ltima representacin de Msica de Balas, llevada a cabo el da 12 de

diciembre en el Centro Cultural de Espaa, en Mxico; se llev a cabo un encuentro con

el pblico en el que participaron los actores, el dramaturgo y el director. En dicho

encuentro una mujer del pblico, pregunt a los creadores del espectculo cul sera la

manera de modificar la situacin que se expona28, pregunta ante la cual, los creadores

manifestaron que no tenan respuesta, ya que su trabajo se limitaba a mostrar una cruda

realidad y no propona alternativas reales de cambio. Probablemente si en el equipo

creativo hubiese estado un politlogo, un abogado, un economista, un antroplogo, un

historiador (o cualquier otro especialista relacionado con el terreno de las humanidades)

la mujer habra tenido una respuesta (til para modificar su devenir) y la labor de la

compaa hubiese sido ms completa. Nosotros no solamente nos hubiramos

dedicado a conmover al pblico, sino tambin a ofrecer opciones viables de

transformacin social. Nuestra labor hubiera sido no solo esttica, sino profundamente

poltica ya que el carcter didctico del drama documental consiste en que el espectador

saque del material propuesto, las correspondientes consecuencias que le lleven a una

accin posterior fuera del mbito del teatro. Por lo tanto, si dichas consecuencias

quedan limitadas a que el pblico simplemente quede conmocionado, y luego vuelva a

su casa y reciba un nuevo estmulo que le haga olvidar; el cometido queda incompleto y

28
Msica de Balas expone la problemtica generada a raz de la guerra del ejrcito mexicano contra el
narcotrfico, promovida por el Presidente Felipe Caldern Hinojosa, durante su sexenio.
53
la accin escnica condenada al olvido. Por tal motivo, nuestra labor exige un alto nivel

de cuidado, debemos ser capaces de generar marcas indelebles en los espectadores, que

lleven a una accin clara y directa. El objetivo fundamental del teatro documento es

cambiar el estado actual de las relaciones sociales, su fuerza solo se puede ver fuera de

la escena, en las calles, en las fronteras, en el campo de batalla, en los actos corruptos,

en la miseria, en el encubrimiento, en el falseamiento de la realidad, en la necesidad de

hacer la realidad transparente, y someter los hechos a examen. No merecemos el

gobierno que tenemos, ni merecemos un teatro que nos engae y nos impida ver.

Necesitamos mundos y escenarios transparentes. Necesitamos estar informados, ser

hijos de nuestro tiempo, involucrarnos y transformarnos.

Al plantearnos cmo generar dicho sentimiento en el pblico, nos estamos

planteando las posibles maneras en que deben ser presentados los hechos para que estos

gocen de mayor eficacia. Sin embargo, la respuesta no es unvoca y est supeditada a la

prueba y el error. En este sentido, es muy importante comentar que cuando Brecht y

Piscator propusieron un teatro cuyo motor era generar un cambio social, como

consecuencia generaron tambin mltiples cambios en los medios de presentacin

teatral, que en nuestros das siguen teniendo una rotunda vigencia. Todas las opciones

que ofrecen tanto el teatro pico (Brecht) como el poltico (Piscator) pueden

perfectamente servir a los objetivos formales que se propone no solo el teatro

documental, sino en un sinfn de teatralidades convencionales y expandidas. El teatro

poltico (Piscator), el pico (Brecht) y el documental (Weiss) ofrecen herramientas que

hoy, unidas a otras disciplinas se convierten en medios significativos para impulsar

consciencias. Tras los postulados impulsados por estos tres importantsimos tericos,

poetas y creadores escnicos alemanes, se han generado nuevos sistemas apoyados en

54
sus preceptos, generando as atractivas propuestas que intentan adaptarse a los nuevos

tiempos. Es importante, matizar que tanto las propuestas de Piscator, Brecht y Weiss

estn inoculadas una de otra; por lo tanto resultara artificial y pobre, decir que en el

mbito del teatro de denuncia, se trabaja desde sectores separados, ya que en las tres

teatralidades expuestas pervive una continua y sana contaminacin. Brecht y Weiss

evidentemente hacen teatro poltico, Piscator y Weiss se basan en elementos del teatro

pico para crear sus obras, y Brecht, muestra continuamente un encanto e inters por la

historia y encuentra en su anlisis y crtica, una inspiradora fuente de cambio.

En mltiples latitudes y desde distintas trincheras se sigue pretendiendo mejorar

las condiciones de vida a travs del teatro y no cabe duda que la labor es compleja y

ardua; sin embargo en cada sitio en donde un espectador descubra que el mundo puede

ser diferente y al salir del teatro realice un gesto para transformarlo, en ese sitio harn

eco los deseos de cambio propuestos por estos reformadores de la escena, cuyas pautas

continan siendo vigentes. Sin embargo, su vigencia est supeditada a nuevas formas,

las exigencias de estos tiempos que corren son muy distintas, ya que contamos con otros

medios y somos manipulados bajo nuevas estrategias. En este sentido los creadores

debemos ser capaces de integrar todo lo aprendido, atendiendo a la Historia que ha

estado compuesta de triunfos y fracasos y fomentando da a da, un juicio crtico que

invalide y denuncie todo aquello que atenta contra el desarrollo humano. Vivimos en un

mundo de transversalidad artstica que fomenta la conexin entre todas las artes y en el

que los postulados de la primera mitad del siglo XX continan siendo destellos de

cambio. Al concepto de transversalidad artstica, sera interesante sumarle el concepto

de transversalidad ocupacional. Con transversalidad ocupacional me refiero a la

implicacin y/o integracin de otras disciplinas no artsticas en procesos creativos de

55
Teatro Documento, ya que considero que es muy til integrar la labor de especialistas

de otras ramas, haciendo del arte, un espacio interdisciplinar donde sociologa, la

antropologa, la etnohistoria, la filosofa, la historia, la lingstica, entre otras, se

integren en pro de vas reales de cambio (que en muchos casos resultan desconocidas a

los creadores de la escena).

56
Fuentes y Bibliografa

Bibliografa:

Acosta, Luis (1982): El drama documental alemn, Salamanca, Publicaciones

Universidad.

Aguilar, Rosa Ma. (1984): Plutarco, El teatro y la poltica, Madrid, Estudios Clsicos.

vila, Demetrio. (2001): Teatro del Norte 2, Tijuana, Universidad de Baja California.

Aznar, Manuel (1993): Max Aub y la vanguardia teatral: escritos sobre teatro, 1928-

1938, Valencia: Universitat de Valncia, Aula de Teatre.

Bravo Elizondo, Pedro (1982): Teatro Documental latinoamericano, Mxico,

Universidad Nacional Autnoma de Mxico.

Castaeda, Rubn (2002): Teatro del Norte 3, Tijuana, Universidad de Baja California.

Castri, Massimo (1978): Por un teatro poltico Piscator, Brecht, Artaud, Madrid, Akal.

Catani, Beatriz (2007): Acercamientos a lo real, textos y escenarios, Buenos Aires,

Ediciones Artes del Sur.

Celaya, Jorge (2004): Teatro de frontera: antologa de obras de teatro de la frontera

Mxico-Estados Unidos, Durango, Siglo XXI: Ateneo Puertorriqueo.

Chacel, Jules (1929): Rasputn en el Teatro Piscator de Berln, Revista Post Guerra,

X.

Chesney Lawrence, Luis (1994): El teatro del absurdo y el teatro poltico en Amrica

Latina Caracas, Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades

y Educacin, Comisin de Estudios Postgrado.

57
Freire, Silka (2007): Teatro documental latinoamericano: el referente histrico y su

(re)escritura dramtica, La Plata, Ediciones Al Margen.

Galindo, Hernando. Mijares, Enrique. Salcedo, Hugo. Trejo, Manuel Talavera. Trevio,

Medardo, (1998): Teatro del Norte 1, Tijuana, Universidad de Baja California.

Gambaro, Griselda (2004): De la denuncia al reconocimiento, Buenos Aires,

Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofa y Letras.

Grosz, George (1968): Arte y sociedad, Buenos Aires, Calden.

Herrera, Jos Francisco Moreno, (2003): Teatro Mexicano de la Frontera, Texas,

University.

Hicks, Emily, (1993): Border Writing: The Multidimensional Text , U.S.A, University

of Oklahoma.

Hormign, Juan Antonio, (1991): Trabajo dramatrgico y puesta en escena, Madrid,

Publicaciones de la Asociacin de Directores de Escena de Espaa.

Teora y Prctica del teatro.

Larios, Hugo Salcedo. Kirkland, Andrea Spears, (2010): El tema de la migracin Hacia

Estados Unidos en algunas obras de teatro mexicano, Mxico, Universidad

Autnoma de Baja California.

Lozano Borroy, Adolfo (1975): Teatro de anlisis contemporneo Mxico, Aguilar.

Negri, Antonio. Cocco, Giusseppe (2006): Global: biopoder y luchas en una Amrica

latina globalizada, Buenos Aires, Paidos.

Oliva Herrer, M de la O (2007): Drama y narracin: el teatro documental de Peter

Weiss, Valladolid, Universidad de Valladolid.

Piscator, Erwin (1976): El teatro poltico y otros materiales, Madrid, Ayuso, D.L.

Robles, Humberto (2002): Mujeres de Arena, Mxico D.F, Los Textos de la Capilla.

58
Robles, Humberto (1962): Los Desarraigados, Mxico, Instituto Nacional de Bellas

Artes, Departamento de Literatura.

Rodrguez, Gabino (2013): La Revolucin Institucional, Ciudad de Mxico, Interior 13.

Salcedo, Hugo (1990): El viaje de los cantores, Madrid, Ediciones de cultura hispnica.

Salcedo, Hugo (2006): Teatro del norte 6: antologa, Tijuana, Universidad Autnoma

de Baja California, Teatro del Norte.

Salcedo, Hugo (2013): Msica de Balas, Mxico D.F, U.A.M.

Snchez, Jos A. (2002): Dramaturgias de la Imagen, Cuenca: Ediciones de la

Universidad de Castilla-La Mancha.

Thomson, Peter (1998) Introduccin a Brecht, Madrid: Akal.

Torres Monreal, Francisco (1978): J. Prevert: Teatro de denuncia y documento,

Murcia, Ediciones 23-27.

Weiss, Peter (1974): Informes, Madrid, Alianza.

Weiss, Peter (1976): Escritos Polticos, Barcelona, Lumen.

Weiss, Peter (1998): El nuevo proceso Hondarribia, Guipzcoa.

Weiss, Peter (1968): La Indagacin Barcelona, Grijalbo.

Videos

El Proyecto Laramie de Moiss Kaufman y Thectonic Theater, representacin grabada

el da 2/03/2012 en el teatro Conde Duque.

El Viaje de los Cantores de La Compaa Nacional de Mxico, representacin grabada

el da 03/11/90 en la Sala Olimpia.

Ping Pang Qui de Anglica Lidell, representacin grabada el da 15/02/2013 en la Sala

Verde de los Teatros del Canal.

59
Pginas de Internet

Actualidades escnicas, (fecha de ltima consulta: 5 de marzo de 2014). Disponible en

http://www.proceso.com.mx/?p=360129.

Baos Roma, (fecha de ltima consulta: 14 de mayo 2014) Disponible en

http://www.teatrolineadsombra.org/ba%C3%B1os-roma.html.

Compaa teatral remodelar gimnasio de "Mantequilla" Npoles, (fecha de ltima

consulta:16 de mayo 2014) Disponible en

http://www.somosfrontera.com/ci_22257521.

Deplora Autor la ausencia del Mxico real en los escenarios, cuando el pas se cae a

pedazos, (fecha de ltima consulta: 28 diciembre 2013). Disponible en

http://www.jornada.unam.mx/2009/09/03/index.php?section=cultura&article=a

04n2cul.

Derretir con un cerillo la nieve de un volcn, (fecha de ltima consulta: 5 de febrero

2014). Disponible en

http://lagartijastiradasalsol.blogspot.com.es/p/derretire.html.

Detenciones a manifestantes, (fecha de ltima consulta: 17 de mayo del 2014)

Disponible en http://pazjusticiadignidadsonora.wordpress.com/ (consulta:

lunes 28 de abril de 2014.

Hacia dnde va el teatro documental? Dos ejemplos y su valor en el contexto

Norteamericano, (fecha de ltima consulta: 3 enero 2013). Disponible en

http://www.uned.es/cagijon/web/actividad/publica/entemu02/a2.pdf.

60
Lagartijas Tiradas al Sol, (fecha de ltima consulta: 17 diciembre 2013). Disponible en

http://lagartijastiradasalsol.blogspot.com.es.

Las tarjetas Soriana que dio el PRI tienen dinero: poseedores, (fecha de ltima consulta: 6 de

julio de 2013) Disponible en

http://www.jornada.unam.mx/2012/07/06/capital/039n2cap.

Loa de la duda, (fecha de la ltima consulta: 5 de mayo de 2014) Disponible en

http://www.ddooss.org/documentos/poesia/Bertolt_Brecht.htm.

Los rostros de la violencia, (fecha de ltima consulta: 5 de marzo de 2014) Disponible

en http://apartebolivia.blogspot.com.es/2013/10/los-rostros-de-la

violencia.html.

Los ltimos das de la Humanidad, (fecha de la ltima consulta: 10 de mayo de 2014)

Disponible en http://www.hiru-ed.com/COLECCIONES/SKENE/Los-ultimos-

dias-de-la-humanidad.htm

Mujeres de Arena, (fecha de ltima consulta: 30 diciembre 2013). Disponible en

http://mujeresdearenateatro.blogspot.com.es/.

Msica de Balas, (fecha de ltima consulta 10 de marzo de 2013). Disponible en

http://www.agolpedeefecto.com/teatro_2013/teatro_musica_balas.html.

Lagartijas Tiradas al Sol, (fecha de ltima consulta 3 febrero 2013). Disponible en

http://lagartijastiradasalsol.blogspot.com.es/p/nosotros-us.html.

Para entender el presente, (fecha de ltima consulta: 14 de mayo de 2013). Disponible

en http://www.excelsior.com.mx/opinion/luz-emilia-

aguilarz/2013/12/05/932105.

61
Pgina del dramaturgo Humberto Robles, (fecha de ltima consulta: 28 diciembre

2013). Disponible en http://www.humbertorobles.com/.

Premio Nacional de Dramaturgia a Hugo Salcedo, (fecha de ltima consulta 2 de marzo

de 2013). Disponible en http://www.proceso.com.mx/?p=293044Proyecto

Archivos: El teatro documental segn Viv Tellas, (fecha de ltima consulta: 3

enero 2013). Disponible en http://hemisphericinstitute.org/hemi/es/e-

misferica-91/brownell.

Revista de Teora y crtica teatral, (fecha de ltima consulta: 3 enero 2013). Disponible

en http://www.telondefondo.org/.

Roland Brus: El teatro documental es la posibilidad de ver, sentir y conocer otras

realidades, (fecha de ltima consulta: 5 enero 2013). Disponible en

http://www.hoylauniversidad.unc.edu.ar/2009/noviembre/roland-brus-201cel-

teatro-documental-es-la.

Tectonic Theater Project, (fecha de ltima consulta: 9 diciembre 2013). Disponible en

http://tectonictheaterproject.org/Tectonic.

Topografa del proyecto, (fecha de ltima consulta: 18 de mayo 2014). Disponible en

http://www.teatrolineadesombra.org/historia.html.

62