Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste guas Claras - DF 8 a 10/05/2014

Peripcias Analgicas: Descoberta, experimentao e vivncia do ato de queimar

o filme1

Sarah Emanuelle Marques PEREIRA2

Marina Muniz MENDES3
Universidade Federal de Gois, Goinia, GO

RESUMO

No mundo da fotografia o desenvolvimento do aprendizado, alinhado ao conhecimento

assimilado na universidade nas aula, nas aulas prticas com cmeras digitais, sadas
fotogrficas entre outras experincias estimularam a busca por mais conhecimento na
rea. A curiosidade ampliada no processo de educao em fotografia resultou no
trabalho que detalha as peripcias vividas por algum que nasceu quando o incio da
fotografia digital comeava e busca hoje, incessantemente, o contato com uma prtica
quase extinta. Aventuras, descobertas, necessidades, desapontamentos, entre outras
condies fazem parte do estudo sobre o ato de queimar o filme.

PALAVRAS-CHAVE: fotografia analgica; experimentao; nostalgia; vernacular.

INTRODUO

Com a Eastman Kodak Company, mais conhecida como apenas Kodak, em 1888
lanando a primeira mquina fotogrfica (que levou o nome da prpria marca) foram
legtimas as diversas possibilidades sobre o assunto fotografia. O filme fotogrfico ou
pelcula fotogrfica, antes apenas em preto-e-branco, ganha tambm negativos em cores
atribudos a ampliaes em papel especial.

ABORDAGEM HISTRICA

A fotografia despertou na primeira metade do sculo 19 com a premissa de

revolucionar as artes. A inspirao inicial partiu das cmeras escuras(apetrecho
constitudo por uma caixa com paredes escuras, opacas, com um orifcio no meio de
uma das faces; um objeto posicionado de forma que a luz atravesse de um lugar
externo para o orifcio atingindo a parte interna da caixa onde reproduzida a imagem
1
Trabalho apresentado no IJ 4 Comunicao Audiovisual do XVI Congresso de Cincias da Comunicao na
Regio Centro-Oeste, realizado de 8 a 10 de maio de 2014.
2
Graduanda do Curso de Comunicao Social com Bacharelado em Publicidade e Propaganda da Universidade Feral
de Gois, email: sarahamarques@hotmail.com
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Orientadora do Trabalho e Professora do Curso de Comunicao Social com Bacharelado em Publicidade e
Propaganda da Universidade Federal de Gois, email: marinamunizmendes@gmail.com

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invertida e simtrica) e seu princpio bsico para fotografia. Os espelhos foram

fundamentais at nas artes plsticas auxiliando no trabalho, mesmo com seu tamanho e
peso que dificultava a locomoo.
O processo qumico para formao da imagem se baseava em uma placa de
estanho coberta com um componente sensvel luz chamado betume. Outras
experincias com cidos e outros elementos foram testadas porm todas sem muito
sucesso, visto a dificuldade relacionada a demora de exposio da fotografia e a fixao
da imagem, muitas fotos no resistiam ao tempo e luz e se desfaziam.
Aliando o betume aos sais de prata, Joseph Nipce (1765-1833) conseguiu obter
imagens tendo a descoberta o nome de Heliografia, batizada pelo inventor. Daguerre
(1787-1851), trabalhava em um esboo que consistia em um fundamento parecido com
o do tambm francs Nipce, o Daguerretipo.
Uma srie de outros inventores realizaram o experimento e obtiveram sucesso,
fato que provocou protesto pelas partes que questionavam a respeito da descoberta da
fotografia. Os temas eram variados desde naturezas-mortas, pessoas mortas(costume
que era comum entre as famlias do sculo XIX ), acontecimentos histricos apoiando
matrias em jornais como o The Illustrated London News que relatou um incndio de
cinco dias que devastou a cidade. Perdem tamanho e peso os materiais usados para
fotografar, o que facilita e permite novas possibilidades de contedo a ser feito.
Mais tarde, em meio a muitas manifestaes direcionadas e descobrimentos
acontecia a primeira exposio dedicada exclusivamente fotografia, inaugurada em
Londres na Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce em
1852. De acordo com o censo britnico de 1861 so listados um total de 2.879
fotgrafos, agora a fotografia se estabelece como profisso. Com o slogan: Voc aperta
o boto, ns fazemos o resto. a Kodak lana sua primeira cmera.
Em 1907, o primeiro processo fotogrfico colorido vivel, o autocromo
Lumire, lanado na frana. Na mesma dcada nasce a cmera porttil Leica I abrindo
a viabilidade para novos panoramas relacionados a independncia do fotgrafo amador.
Mas a fotografia levaria a pintura e as artes extino? E como se define,
cincia ou arte? Ou ambos?

A atividade artstica, enfim, era vista como algo intimamente ligado autoria,
enquanto a fotografia, atividade regida por um instrumento mecnico e pelas
leis da tica e da qumica, nada mais fazia, segundo essa viso, do que registrar,
com fidedignidade, a realidade atravs da luz, sendo-lhe negada qualquer tipo

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de intelectualidade, de criatividade e interpretao.(...)J que a arte era,

conceitualmente , criao, e a fotografia era considerada mero registro fidedigno
da realidade, isenta, portanto, de qualquer indcio criativo, passava esta a ser
excluda do crculo artstico(...). (BRAUNE, 2000, p.12)

O ndice fotogrfico fica descaracterizado com a afirmao, partindo da

significao da fotografia no apenas como mimese.
Segundo Fernando Braune (2000), em sua obra Surrealismo e a esttica
fotogrfica, a fotografia o referente, especfico do seu meio. A fotografia pode ser
inserida em qualquer categoria sem se afastar de seu referencial. Como exemplo do
Surrealismo na fotografia, Man Ray um dos principais colocutores e um caso onde a
fotografia e as artes se unem na frente de propostas em comum

ATITUDE FOTOGRFICA

A prtica fotogrfica est cada vez mais difusa com toda possibilidade
comunicacional e imagtica possibilitada pela evoluo tecnolgica onde o espao real
substitudo pelos espaos virtuais, cita Antnio Fatorelli (2000). Os clichs e a
irrelevncia fazem parte de um mundo em que a fotografia descartvel. Segundo
Antnio Fatorelli (2005) exitem trs modalidades que caracterizam os principais
momentos da prtica fotogrfica. Um deles o atual, absoluto no nas aplicaes
digitais; a segunda metade do sculo 20, com os estudos acerca do olho humano e o
estudo da fsica, qumica para produo de aparelhos e apetrechos; e entre os anos 20 e
50 que foram marcados pela anlise do inconsciente e da esttica purista.
Entre as principais referncias para o estudo da fotografia analgica destaco a
minha experincia como a fotografada. Minha me com sua cmera Kodak Star 735
registrava tudo o que podia e mais um pouco do meu crescimento. So vrios lbuns
repletos de fotos e muitas caixas com negativos revelados guardados. A fotografia
vernacular est presente em todas as casas que ainda guardam lembranas de uma poca
em que as fotografias eram arquivadas e bem conservadas para o futuro e se
caracterizam por ter esse aspecto amador de quem s quer fazer registros sem pensar em
tcnicas ou composies.
As fotografias tinham o valor inestimvel do registro, das lembranas e dos laos
criados pelos momentos. As fotos eram feitas em reunies, aniversrios, nascimentos,

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comemoraes entre outros. Todas com diversos personagens de famlia, amigos entre
outros. Eram poucas imagens por filme e cada foto s era mostrada aps o processo de
revelao do filme e ampliao. O fcil acesso ao material possibilitou uma rpida
adeso mesma. Em qualquer banca de revistas se achavam filmes dos mais variados
tipos destaque para o formato 135 ou 35mm, mais comum pela praticidade de uso
com as opes de nmero de poses, geralmente 12,24 e 36 poses.
Nos anos 80 surgiram as primeiras cmeras digitais que resultaram no declnio
considervel das analgicas. Fabricantes anunciavam fechamento das fbricas e
suprimentos que antes eram comercializados facilmente sumiam das prateleiras das lojas.
No momento atual, a fotografia vista com duas faces: a adaptao s novas
tecnologias e seus instrumentos de deturpao e o pelo julgamento manuteno do
digital e no preservao da analgica. Em seu artigo sobre a passagem da fotografia do
papel para a fotografia digital intitulado Da fotografia analgica ascenso da
fotografia digial, Erivam Morais de Oliveira (2006), Mestre em Cincias da
Comunicao pela ECA-USP diz: H problemas de ordem tica e esttica envolvendo
a fotografia analgica e digital, h argumentos graves e preocupantes para todos os que
buscam a tica e a verdade(...). A banalizao da fotografia preocupante. No se
guardam mais memrias com tanto apresso, a fotografia se torna cada dia mais
descartvel. No existe evoluo sem perda, porm no podemos esquecer das novas-
velhas analgicas.

AS PERIPCIAS DE FATO

A minha experincia com as analgicas comeou com a escolha da cmera

conseguida por um emprstimo na faculdade. Com uma Nikon FM10, cmera reflex com
lente fixa de 50mm (a mais manual das disponveis) e os filmes dois Kodak UltraMax ASA
400 e um Kodak UltraColor ASA 200 associada a muita curiosidade comecei a me
aventurar em um mundo at ento novo, afinal s conhecia o outro lado da cmera, o de
assunto a ser registrado. Foram 108 poses ao todo. Queimei todas. Mas s 89 poses no
ficaram super ou subexpostas. Consegui assimilar muito bem o manuseio, tanto no ato de
colocar o filme, na regulagem da cmera (ISO de acordo), diafragma, obturador e no
rebobinar do filme. A dificuldade para encontrar fornecimento de material e recursos para o
uso da fotografia analgica (basicamente compra e filmes e revelao) a ocorrncia do
momento. Na fotografia analgica, o processo manual e instintivo e as maiores

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dificuldades so com: manuseio, custo e conservao j citadas. Sobre o trabalho,

levando em considerao a temtica da fotografia vernacular e me aventurando no
recurso das analgicas, algumas imagens resultantes do primeiro contato seguem:

Foto 1. Rudo
Acervo Pessoal

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Foto 2. A recepo
Acervo Pessoal

Foto 3. Sereno
Acervo Pessoal

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Foto 4. Me com acar

Acervo Pessoal

7
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Foto 5. Transparncia
Acervo Pessoal

Foto 6. Tinhosa
Acervo Pessoal

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Foto 7. Ringo Star

Acervo Pessoal

Foto 8. Dos meus olhos...

Acervo Pessoal

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Foto 9. O incio do fim

Acervo Pessoal

CONCLUSO

A qualidade proporcionada pelo tradicional aliada ao nostlgico levam a um

caminho quase que viciante. A descoberta de um mundo cheio de desafios, como o da
fotografia analgica, faz refletir acerca da valorizao. Um filme de 36 poses era usado
da melhor forma possvel e da maneira mais cautelosa, afinal eram s 36 poses. O
digital veio para fragmentar o valor anexo fotografia de memria, registro e/ou
documento. Dobrar a extremidade do filme, encaixar na cmera, rebobinar, aguardar a
revelao e finalmente olhar o resultado nas ampliaes: o prazer atado ao receio de
falhar. Experincia que deveria ser vivenciada por todos antes de qualquer contato com
as cmeras digitais.

REFERNCIAS

BRAUNE, Fernando. O surrealismo e a esttica fotogrfica. Rio de Janeiro: 7letras,

2000.

KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria, 2. ed., So Paulo: Ateli Editorial, 2001.

HACKING, Juliet. Tudo sobre fotografia, 1. ed., Rio de Janeiro: Sextante, 2012.

DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus, 2004.

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FATORELLI, Antnio. Passagens da Fotografia. Rio de Janeiro: Senac, 2005.

OLIVEIRA, Erivam Morais de. Da fotograa analgica ascenso da fotograa

digital. Biblioteca on-line de cincias da comunicao. So Paulo, 2006. Disponvel
em: <http://www.bocc.ubi.pt/pag/oliveira-erivam-fotografia-analogica-fotografia-
digital.pdf>. Acesso em: 20 fev. 2014.

MORLEY, Don. O Fascinante Livro da Fotografia. 2. ed. So Paulo: Edies

Siciliano, 1897.

ASSOULINE, Pierre. Henri Cartier-Bresson: O olhar do sculo. Traduo de Julia da

Rosa Simes. Porto Alegre: L&PM POCKET, 2012.

MARTINS, Nelson. Fotografia Da Analgica a Digial. Rio de Janeiro: Senac

Nacional em parceria com Senac Rio, 2010.

TOSETTO, Guilherme. Fotgrafo registra demolio de fbricas de material

fotogrfico: Robert Burley acompanha a decadncia da indstria tradicional de
foto. Livro mostra demolies e edifcios de material fotogrfico abandonados. So
Paulo, 2012. Disponvel em: <http://g1.globo.com/pop-arte/noticia/2012/11/fotografo-
registra-demolicao-de-fabricas-de-material-fotografico.html>. Acesso em: 21 mar.
2014.

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