1

INTRODUCCION:

Vivimos sumergidos en un mar de ondas: los seres humanos adquirimos la mayor parte
de la informacin sobre el mundo a travs del sonido y de la luz

Una onda es una perturbacin que se propaga desde el punto en que se produjo hacia el
medio que rodea ese punto.

Las ondas materiales (todas menos las electromagnticas) requieren un medio elstico
para propagarse. La perturbacin comunica una agitacin a la primera partcula del medio
en que impacta, este es el foco de las ondas y en esa partcula se inicia la onda.

La perturbacin se transmite en todas las direcciones por las que se extiende el medio
que rodea al foco con una velocidad constante en todas las direcciones, siempre que el
medio sea istropo (de iguales caractersticas fsico-qumicas en todas las direcciones).
2

EL SONIDO

LA ONDA DE SONIDO ordinario es una forma de transmisin de energa, perturbaciones

en el AIRE entre fuente vibrante que es la que produce el sonido y un RECEPTOR TAL
COMO EL ODO. El sonido tambin puede transmitirse en los lquidos y en los slidos.
Las ondas en una cuerda, en un resorte y las ondas de agua son otros ejemplos de ondas
que necesitan de un medio elstico para propagarse. A este tipo de ondas se los
denomina ondas mecnicas.

CARACTERISTICAS.

a. Velocidad del sonido. La velocidad con la que el sonido se propaga depende del
medio en el cual se propaga, en la atmsfera terrestre es de 343 m/s (a 20 C de
temperatura, con 50 % de humedad y a nivel del mar).

b. Sonidos peridicos. La mayor cantidad de los sonidos de la naturaleza son el

resultado de mltiples perturbaciones sucesivas. Estos sonidos se denominan
peridicos, y pueden dividirse en ciclos o periodos.

c. Longitud de onda. Est relacionado a los sonidos peridicos, es la distancia entre

dos perturbaciones sucesivas en el espacio y se mide en metros. Los sonidos
audibles estn comprendidos entre los 2 cm (sonidos muy agudos) y los 17 m
(sonidos muy graves).
3

d. Periodo. Se define como el tiempo transcurrido entre una perturbacin y la

siguiente, se mide en segundos. El periodo de los sonidos audibles para el ser
humano vara entre los 0.05m (sonidos muy agudos) y los 50m (sonidos muy
graves).
Como ejemplo tomaremos a las notas musicales utilizadas en una cancin, se
aprecia que los acordes se repiten, por lo tanto conformaran un periodo.

PERIDODO O
CICLO PERIDODO O
CICLO

e.
Frecuencia. Se define como la cantidad de ciclos por segundo o la cantidad
de perturbaciones por segundo su unidad es Hertz (Hz). La frecuencia de
los sonidos audibles est comprendida entre los 20 Hz (sonidos graves) y
los 20 000 Hz (sonidos agudos).

f. Amplitud. Es el mximo valor que alcanza una oscilacin en un ciclo.

Tambin se le denomina valor
de pico.
4

+
UNIVERSIDAD NACIONAL DE QUILMES, Miyara acstica y sistemas de sonido

PROPAGACION.

El sonido necesita de un medio para su propagacin, y en las ondas no se

transmite masa alguna si no solamente energa.

Caractersticas del medio - Para que la onda sonora se propague en un medio

este debe ser elstico, tener masa e inercia. El aire posee adems algunas
caractersticas relevantes para la
propagacin del sonido:

- La propagacin es lineal (en el

intervalo de sonidos audibles la
aproximacin es vlida). Esto
permite que diferentes ondas
sonoras se propaguen por el
mismo espacio al mismo tiempo
sin afectarse.

- El medio es no dispersivo. Por esta razn las ondas se propagan a la

misma velocidad independientemente de su frecuencia o amplitud.
- El medio es homogneo. No existen direcciones de propagacin
privilegiadas por lo que el sonido se propaga esfricamente (en todas
direcciones).

* En ocasiones el medio puede no ser homogneo, por tanto estara faltando a

la verdad en los dos ltimos si ste fuese el caso.
5

http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza/acustica/apuntes/material-
viejo/fisica_r/

CARACTERSTICAS OBJETIVAS DEL

SONIDO.

1. Refraccin. En un medio homogneo el

sonido tiende alejarse de la fuente de
forma esfrica a una superficie plana.
(Onda plana).
Sin embargo, si la elasticidad o densidad
del medio no es la misma en todas las
direcciones, por ejemplo por diferencia de
temperatura, el frente de onda puede
desviarse y cambia la direccin de propagacin.

2. Difraccin. Es la distorsin de un campo de sonido causada por la presencia

de un obstculo.

Cuando un disturbio vibratorio (onda

sonora) incide en la abertura de una
pared, algo de su energa pasa a
travs de la abertura. Si la abertura es
pequea comparada con la longitud
de onda, el disturbio sufrir una
acentuada dispersin en la regin
posterior a la pared. En tal caso, la
abertura acta en cierto aspecto,
como una fuente de energa para la regin posterior.

3. Reflexin: en el lmite de dos medios capaces de conducir, ocurre tanto la

absorcin como la reflexin de energa. Esta ltima no es ms que una
especie de rebote de la onda que incide sobre la superficie, de forma que la
onda reflejada o rebotada es de igual caracterstica que la incidente y
formando ahora un ngulo simtrico con la perpendicular a la superficie.
Hay dos tipos de reflexiones: difusa y regular. Si las irregularidades de la
superficie son comparables en dimensiones con la longitud de onda
involucrada, tendr lugar la reflexin difusa. En este caso el frente de onda
experimentar un reflejo no uniforme con distintas direcciones. En caso de
que la superficie sea relativamente uniforme, ocurrir una reflexin regular.
6

4. Absorcin y atenuacin: algunas veces es

deseable reducir la reflexin dentro de un
recinto. Con este objeto, el plafn o los
muros pueden ser cubiertos con un material
que sea de naturaleza tal y construccin que
absorba un gran porcentaje de la energa
incidente. La efectividad de un material para
absorber el sonido se denomina coeficiente
de absorcin y en general vara con la
frecuencia, representa la fraccin de la
energa absorbida comparada con la energa total incidente.

Interferencias de las ondas

Se denomina interferencia a la superposicin o suma de dos o ms ondas.

Dependiendo fundamentalmente
de las longitudes de onda,
amplitudes y de la distancia
relativa entre las mismas se
distinguen dos tipos de
interferencias:
7

1. Constructiva: se produce cuando las

ondas chocan o se superponen en
fases, obteniendo una onda
resultante de mayor amplitud que las
ondas iniciales.

2. Destructiva: es la superposicin de
ondas en antifase, obteniendo una
onda resultante de menor amplitud
que las ondas iniciales.

Tiempo De Reverberacin.

Al emitir un sonido desde un lugar

(emisor o fuente), el oyente percibir
primero el sonido directo, despus la
primera reflexin y por ltimo la
superposicin del resto de reflexiones.
El tiempo de retraso depende
nicamente de la distancia que hay
entre la fuente sonora y el oyente.

Si utilizamos correctamente la reverberacin, podemos sacar provecho

dependiendo la necesidad. Si calculamos correctamente las dimensiones del
espacio en donde se emitir el sonido, podemos lograr que la reverberacin
(onda sonora) tenga un encuentro de tipo INTERFERENCIA CONSTRUCTIVA con
el sonido directo, de esta manera la energa acstica se incrementara.

Si no existe la necesidad de una fuerte energa sonora se puede utilizar

aislantes acsticos para que stos absorban la energa de las ondas.
8

El eco es la precisa y altamente indeseable repeticin de la seal original;

mientras que la reverberacin, dentro de lmites razonables, es la beneficiosa
prolongacin o extensin del sonido

AUDITORIOS ABIERTOS.

Cualquier fuente sonora emite ondas acsticas en todas direcciones, de modo

que a una distancia determinada la energa acstica emitida por la fuente
queda repartida sobre la superficie de una esfera en cuyo centro justamente se
sita la fuente sonora.
9

A una distancia de 1m de la fuente, el

rea de la esfera sobre la que se reparte
la energa es del orden de 13 m2, y si
nos vamos a 2 m esta energa captada
disminuye a la cuarta parte (intensidad
sigue la ley del inverso del cuadrado de
la distancia). Este hecho hace pensar
que en aquellas situaciones en las que
el odo capta poca energa hay que
intentar aprovechar al mximo la
energa de la fuente que en principio puede perderse. Una manera de
aprovechar consiste en colocar por ejemplo detrs de la fuente una superficie
reflectora, as las ondas que van en direccin opuesta a la que se sita el
oyente, se reflejaran en la pared y vuelve hacia la zona de los oyentes.

AUDITORIOS CERRADOS.

Cuando se considera qu ocurre con el sonido en locales cerrados, aparecen

fenmenos diferentes a los espacios abiertos. Toda la energa de las ondas
sonoras se refleja sucesivamente en las paredes, suelo y techo del local. De
esta forma el oyente percibe adems del sonido directo que le llega desde el
escenario, aquel sonido que ha sido reflejado una vez en alguna de las
superficies, aquel reflejado dos veces, tres veces, etc., de forma que al oyente
le llega sonido de prcticamente todas las direcciones.

La produccin de reflexiones mltiples da lugar a dos consecuencias

importantes. En primer lugar el sonido es ms intenso que en cualquier
auditorio abierto, ya que al oyente le llega mucha mas energa sonora por las
mltiples reflexiones. La intensidad del sonido depende del tamao de la sala.
Despus de los primeros instantes, la energa sonora se ha distribuido por todo
el volumen de la sala, por lo que es ms intensa en salas pequeas que en
salas grandes, en las que el sonido se diluye ms.

La segunda causa que afecta a la intensidad del sonido recibido por el oyente
es el aterial del que estn hechas las paredes.
Los materiales blandos, como madera, telas, o
tapices, absorben mucha energa en cada
reflexin y disminuyen la intensidad sonora.
Las ventanas abiertas son las peores; todo el
sonido que llega a ellas se pierde. En el otro
extremo, los materiales duros, como el
hormign o la piedra, absorben muy poca
energa y mantienen muy bien el nivel sonoro.
10

CONCLUSIONES.

La Arquitectura se sirve de distintas ciencias como tambin del arte, pero al

parecer muchos arquitectos se enfocan en la belleza y dejan de lado la funcin,
funcin no solo en el sentido de relacin de espacios, si no en la funcin de
cada uno de los espacios con respecto de para lo que fueron diseados.

El campo de la acstica Arquitectnica no est del todo desarrollado, hecho

que se debe en parte a que descansa fuertemente en juicios subjetivos y
criterios estticos.

desde el punto de vista sensorial, la arquitectura se qued en el

juego sabio, correcto y magnifico de las formas de la luz

*Ignasi de Sol-Morales
11

BIBLIOGRAFIA:

- La acstica y los arquitectos, Anlisis practico del TE Ignacio Paricio

- Acstica y sistemas de sonido- Universidad Nacional de Quilmes,

asignatura: Taller II

- Acustica para industrias Kepa Murua

- Guia para el diseo de Auditorios- curso de acondicionamiento acstico,

Facultad de arquitectura Universidad de la republica. Estelles Diaz.

- Acustica Arquitectonica Erika Macho Stadler, Universidad del Pais

Vasco- Euskal Herriko

- Acustica y sistemas de sonido- Federico Miraya

LIKCOGRAFIA:

http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza/acustica/apuntes/material-
viejo/fisica_r/ -
----http://www.eumus.edu.uy/docentes/maggiolo/acuapu/ing.html