Mi intencin es que mis esculturas no existan como obras de arte, sino que se puedan fabricar en serie a cualquier dimensin y en los colores necesarios. Pueden servir como elementos decorativos, como muros estructurales o como juguetes.
El BiciBici-vocho es un prototipo de transporte pblico, una mezcla entre bici-taxi y taxi
mexicano. El Escarabajo verde-blanco, smbolo de la situacin catica en las calles de la Ciudad de Mxico, est hoy en peligro de extincin.
La pieza aqu mostrada (perfectamente utilizable) con su periscopio, el tanque de oxgeno y
otros accesorios, debe causar por un lado una sonrisa y por otro lado una reflexin. El Bici- vocho es un ser de la transicin que ofrece al cliente junto al conocido confort, una buena conciencia ecolgica.
Su gusto y su capacidad para trabajar en equipo vino por la va de un nuevo proyecto
artstico impulsado por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) a finales de la dcada de 1970: el Espacio escultrico. Esta obra de diversas implicaciones responda a un nuevo mecenazgo, el cual deca adis al lenguaje figurativo que pobl la primera etapa de Ciudad Universitaria en los aos cincuenta. Se impulsaba el lenguaje abstracto y una propuesta conceptual ecolgica o de land-art (fig. 5). El resultado fue una mezcla entre sugerencias arquitectnicas construidas a la manera de una escultura monumental abstracta con cierto sentido de lo primigenio quiz las formas estilizadas de aire prehispnico, inscrita en un espacio real, que puede ser recorrida y cuya importancia reside en poner de relieve lo espacial sobre lo visual. La historia de cmo se concibi la solucin de esta obra, que puede calificarse de dramtica por la oposicin radical entre formas naturales rugosas una explosin de lava y formas primarias expresivas, an debe ser revisada. Lo cierto es que fue acogida con regocijo por los estudiantes como un espacio cargado de simbologa new age y como una escultura ms bien apropiable o espacio social que abarca un concepto ms amplio que el de ser transitable.
La palabra experimentacin en arte se usa muchas veces errneamente; hay quienes
piensan que experimentar es producir novedades. En realidad, el trmino experimentar, que proviene de la ciencia, intenta realizar una operacin para establecer alguna verdad, principio o efecto. Experimentar implica abocarse a la solucin de un problema; en este sentido, la huella repetida del artista desaparece, pues cada situacin exige una respuesta distinta. La razn de pintar dos obras en un mismo bastidor se explica por los vientos que soplaban de una inminente guerra mundial, la llamada Gran Guerra, que Diego sufre en Europa, la crisis anterior y durante, los escasos recursos econmicos de Diego y la escasez de suministros en general en Europa. De hecho, se comenta que Diego cuando Helen quera integrar su trabajo a la calle y a la naturaleza, involucrarse con la problemtica ecolgica y ser una diseadora integral, lo cual hara que la ambientacin primero y la instalacin despus fuesen los medios en que se sentira ms a gusto. Es cierto, como ha escrito Jorge Reynoso Pohlenz, que los motivos de Helen se gestaban en el agitado acontecer de una vida cotidiana como la que llev: muchos viajes y aeropuertos, culturas distintas, atraccin por lo popular en sus diversos aspectos, desde los objetos artesanales hasta el bricolaje de los mecnicos que construyen otros automviles hechos de pedacera, y el cruce de disciplinas en que la artista podra ser dibujante, pintora, escultora, arquitecta y diseadora, adems de lectora y msico.
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas
Versin impresa ISSN 0185-1276
An. Inst. Investig. Estt vol.33 no.98 Mxico nov. 2011