Introduccin

Celebramos en la estacin el 80 aniversario de Radio

UNAM. Y este nmero especial es un anecdotario,
necesariamente inconcluso, de esta larga vida al aire. Las
historias seleccionadas buscan dar cuenta del goce que es
hacer radio, de la pasin, cario y esfuerzo que sostienen
nuestra querida emisora.

Para un claro entendimiento de las ancdotas es

necesario puntualizar que la estacin ha estado en tres
espacios distintos a lo largo de 80 aos: Escuela Nacional
Preparatoria en el Centro Histrico (1937-1958), Ciudad
Universitaria (1958-1976), Colonia del Valle (sede actual).

En todo caso, las siguientes ancdotas buscan en su valor

simblico el festejo que significa hacer y crear radio, por
ejemplo: el radioescucha que sabe que leemos para l, el
tcnico fantasma que sigue trabajando aqu, el perro que
defendi Radio Universidad, la sorpresa de Miguel ngel
Granados Chapa; todas, historias que nos dibujan, con
belleza, una sonrisa. Felicidades Radio UNAM!
 91
Contenido

Introduccin

1 3 7 11 18 23 27 30

Radioescuchas

3 7 9 11 18 23 27 30

Odiseas detrs de los micrfonos

3 7 9 11 18 23 27 30

Postales sonoras. La imaginacin al aire

3 7 11 18 20 23 27 30

Frecuencias del ms all

3 7 11 18 23 27 29 30

Eplogo

3 7 11 18 23 27 30 32

UNAM RBRICA
DIRECTORIO

RECTOR DIRECTOR Y EDITOR DISEO EDITORIAL

Dr. Enrique Graue Wiechers Hctor Zalik Ricardo Jaimes
SECRETARIO GENERAL COORDINACIN EDITORIAL Natalia Cano
Dr.Leonardo Lomel Vanegas Andrea Castaeda DISEO DE FORRO E INTERIORES
SECRETARIO ADMINISTRATIVO REDACCIN Dhalia Lpez
Ing. Leopoldo Silva Gutirrez Axel Njera ILUSTRACIONES
SECRETARIO DE DESARROLLO CONSEJO EDITORIAL Pg. 3 - Citlalli Ruz
INSTITUCIONAL Benito Taibo Pg. 9 - Dora Infante
Dr. Alberto Ken Oyama Nakagawa Carlos Narro Pg. 20, 29 y 32 - Anayansi Rg
SECRETARIO DE ATENCIN A LA Santiago Ibarra Ferrer COLABORADORES
COMUNIDAD UNIVERSITARIA Josefina King Cobos Josefina King
Dr. Csar Ivn Astudillo Reyes Oscar Gama Arfaxad Ortiz
ABOGADA GENERAL Marta Romo VERSIN DIGITAL
Dra. Mnica Gonzlez Contr MESA DE REDACCIN www.radiounam.unam.mx/rubrica
DIRECTOR GENERAL DE J.C. Salgado comentarios y sugerencias
COMUNICACIN SOCIAL Montserrat Muoz rubrica.radiounam@gmail.com
Mtro. Nstor Martnez Cristo Mar Saldaa 5623-3273

COORDINACIN DE
DIFUSIN CULTURAL
COORDINADOR
Dr. Jorge Volpi Escalante
DIRECTOR GENERAL DE RADIO UNAM
Benito Taibo

Revista Rbrica de Radio UNAM es una publicacin mensual realizada por la Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM,
2
ubicada en Adolfo Prieto # 133 Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel. 5623 3271.
Impresin: Navegantes de la Comunicacin Grfica S.A. de C.V. Calle Pascual Ortiz Rubio #40, Colonia San Simn Ticumac,
C.P. 03660, Mxico D.F. Responsable: Arquitecto Matas Mndez Cabello e-mail: navegantes09@yahoo.com.mx
Editor responsable: Hctor Zalik. Distribucin: Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM.
 Radioescuchas

3
Mi esposa no cree que lee para m
Por: Margarita Castillo (Locutora)

Hay realmente muchas razones por las cuales uno no

pierde la confianza en la vida, en Mxico, en la Universi-
dad, en Radio UNAM. A uno, las presencias honrosas con
las que coincide a lo largo del tiempo, sean jvenes me-
dianos o viejos, son las que nos llenan de alegra, son las
lucecitas en la oscuridad que nos dicen que es correcto el
sendero que escogimos.

Una persona que llam, fue un joven. Es usted Margarita

Castillo?, y nada ms oa yo un: jajajaja. Porque luego
me llamaban para decirme: es que usted anunci en la
cartelera musical que iban a tocar tal cosa y no la tocaron.
Y yo tena que a aguachinar diciendo: yo lo lamento mu-
cho, disclpeme. Como le voy a decir que yo leo lo que
me dan y que yo no tengo la culpa. Nada ms deca yo:
qu le gusta?. Saba yo qu le gustaba y le llamaba por
telfono el prximo fin de semana y le deca: van a tocar
tal y tal. No puedo echarle la bola al otro, yo soy el amor-
tiguador, tengo que aguachinar ya.

Entonces, te deca que llam un joven y nada ms se escu-

chaba un jajajaja atrs, y el joven le deca cllate.

Es usted Margarita Castillo?

Claro, joven, a sus rdenes, dgame en qu puedo servirle.

4
No, es que le tuve que hablar porque yo le dije a mi se-
ora que usted lea [poesa en la radio] para m. Pero ella
no me cree y na ms me hace burla. Entonces tuve que
conseguir el telfono para poder llamarle.
Joven, cmo se llama usted?
Jos.
Jos, quiero que sepa que, sin conocerlo, yo hago tra-
bajo para usted y para otros que me quieran or. Efectiva-
mente el trabajo es para usted. Yo le leo a usted, le hablo
a usted, y no sabe qu pena me da que su mujer no me
sienta cercana. Me la pasa?

Y se acabaron las risas.

Seorita, quiero que sepa que su marido tiene razn: que

yo leo para l. Y que me apena que usted no me deje leer
para usted, porque yo trabajo para ustedes. Pero de ahora
en adelante quiero que sepa que cuando usted me escucha,
yo estoy leyendo para usted. Y escog un texto que creo
que le puede gustar, y le puse una msica que creo que la
puede halagar y yo quiero ser para usted en este audio
a travs de Radio UNAM, quiero ser inolvidable; quiero
ser una caricia, quiero ser quien la acompae; quiero que
salga una frase de lo que usted oy, que ya es suya, para
querer a su marido. S, yo leo para ustedes, y l s me
supo or!

5
Estoy buscando una obra
Por: Yolanda Medina (Jefa del departamento de fonoteca)
(ancdota tomada de la serie 67 aos al aire. Agradecemos la
invaluable colaboracin de Josefina King y Arfaxad Ortiz por
rescatar la historia de la estacin)

Una vez lleg un seor y me dijo: oiga, estoy buscando

algo as como [se pone a silbar una cancin], y le deca yo,
pues fjese que si no me dice cundo pas, a qu hora y en
qu frecuencia, pues va a estar complicado. Obviamente
el seor estaba desafinadsimo. Pero despus de mucho
tratar de or, porque l segua repitiendo, dimos con la
obra que l quera. Y eso fue genial!

Radio UNAM, ventana al mundo

Por: Isela Villela (Productora)

Beatriz Zamora, la pintora del negro, una vez la entrevis-

tamos en Radio UNAM. Norma Garibay la entrevist por-
que iba a tener una exposicin para el museo del Chopo.
Y ella cuenta que no poda salir de su casa porque su espo-
so no la dejaba salir, y toda su relacin con el exterior era
a travs de Radio UNAM. Entonces cuando ella iba a las
fiestas con su esposo, todo el mundo le preguntaba: por
qu sabes de poltica, y por qu sabes de historia, y por
qu sabes de pintura, y por qu sabes de msica Y ella
deca: es que todo lo oigo en Radio UNAM.

6
Hasta consiguen ser bajistas de una banda
Por: Montserrat Muoz
(Conductora. Productora de Intersecciones)

Una de las cosas ms padres es conocer los rostros de

quienes nos escuchan y quienes vienen aqu a la Sala Ju-
lin Carrillo. Por ejemplo, tenemos a una seora que se
llama Cleotilde, que es pensionada y que tiene ms de 78
aos y viene a todas las obras. Un momento interesan-
te fue que en un monlogo cmico de danza, el actor se
pona a bailar una cumbia y deca: nadie quiere bailar
conmigo los prximos 40 segundos de la pieza? Y enton-
ces que Cleotilde sube al escenario y nos impacta a todos
con sus pasos; y se bail al actor, y por un momento el
escenario fue suyo.

Otra vez, en un concierto de Intersecciones, un asistente

regular de La Sala Julin Carrillo, pidi improvisar un blues
con una banda que se llama El Fausto, que es una banda de
rock-blues. Y se subi a improvisar con su armnica, en
transmisin en vivo!

Y la ancdota ms reciente es que el pasado lunes de tea-

tro [16 de abril, 2017], vi entrar a alguien con una sonrisa
enorme en el rostro y le pregunt: oh, es la primera vez
que nos visitas?, y dijo: No, de hecho he venido a todos
los conciertos de Intersecciones, y logr sumarme a una
de las bandas que se presentaron, que se llama: 23 grados.
Y ya toco el bajo con ellos!. Entonces, de ser asistente,
de repente le movi un concierto y, de venir a los con-
ciertos, logr tener una banda. Pasan cosas increbles en
Radio UNAM todos los das.

7
Me siento como de la familia
Por: Miriam Isaac (Radioescucha)

Yo escucho Primer Movimiento desde el principio. Y antes

me ganaba un chorro de libros y boletos para ir al teatro,
porque era siempre la primera en llamar. Ahora ya no
me dan nada!, que porque dicen que siempre me ganaba
cosas y que hay que darles a los dems, jajajaja. Ahora ya
no les hablo y ya pago mis obras de teatro, jajaja.

Entonces, me gan una vez un libro y fui, pero me en-

contr a Benito, y me dijo: t eres Miriam Isaac?, y me
saludo muy carioso. Todo el equipo de Primer Movi-
miento me conoca porque siempre les escriba en redes
sociales. Y luego en la pltica, Benito me dijo que todos
los fruitcake eran horribles, y yo dije que yo preparaba
unos riqusimos. Y un da los fui a conocer y les llev
fruitcake; y todo el equipo: Vania, Luisa, Juana Ins, me
abrazaban y me decan ah t eres Miriam Isaac. Y eso
ha hecho que yo me sienta parte del programa y de Ra-
dio UNAM. Ya me siento familia de Radio UNAM. Y todo
por un fruitcake, que s le gust a Benito. Aunque ya no me
quieren regalar libros, jajajaja.

8
Odiseas detrs de los micrfonos

9
La toma de Ciudad Universitaria y Radio Universidad. 18 de sep-
tiembre de 1968. Por Armando Zayas (Jefe de discoteca)
Texto tomado de: King Cobos, Josefina, Memorias de Radio UNAM,
2007.

Escuchamos un ruido extrao, al principio imperceptible, pero que

fue creciendo en intensidad. En el momento en que nos levantamos
a ver por la ventana vimos entrar a gran velocidad muchos camiones
y jeeps cargados de soldados. Era una verdadera invasin. Lo prime-
ro que se nos ocurri fue avisar a nuestros compaeros, les grit que
estaba entrando el ejrcito. A esa hora estaban Pepe Taylor, que era
el operador en turno, Rolando Castro, el locutor, uno o dos veladores
del edificio y algunas personas que por lo regular terminaban de gra-
bar sus programas a esa hora. Tambin se encontraba Carlos Bustillos,
msico que trabajaba en radio y se encargaba tambin de escribir las
notas para la Gaceta. Ellos no se haban dado cuenta de nada debido a
que dentro de la cabina no se escuchaba el ruido exterior. Cuando vi-
mos al ejrcito, Rolando de Castro se levant y encendi el switch del
micrfono, por lo que salieron al aire nuestros comentarios, una infor-
macin no pensada un tanto circunstancial, de que estaban tomando
Radio Universidad. El anuncio lo estbamos dando sin proponrnoslo.
Me preguntaron qu hacamos (yo entonces era uno de los jefes de
Radio) y lo que se me ocurri fue salir porque quera saber qu estaba
pasando, as que sal corriendo de Radio UNAM. Pens dirigirme al
auditorio de Medicina donde estaba sesionando el Consejo Nacional
de Huelga y avisarles, pero despus me di cuenta de que era intil por-
que de los camiones ya estaban bajando soldados que invadan los jar-
dines, los locales universitarios, las facultades, rodeando la Rectora.

Quiero decir que en ese momento Radio Universidad no interrum-

pi sus transmisiones, lo que sucedi hasta que finalmente entraron
los soldados buscando a los revoltosos y un supuesto armamento.
Poco despus lleg un oficial de alto rango y yo le ped que por fa-
vor no tocaran nada porque all haba una riqueza muy grande desde
el punto de vista cultural, y que era propiedad de la Universidad.
Uno de los soldados pens que el instrumento de Carlos Bustillos,
un contrafagot que estaba en su estuche, era una bazuca y, a pesar de
nuestras explicaciones, lo destruy. Despus nos detuvieron a todos
y nos llevaron junto a cientos de estudiantes ms, a la explanada de
Rectora. Vimos que estaba llena, que haba cientos de estudiantes

10
acostados en el piso y muy pronto pasamos a ser parte de los dete-
nidos. Luego nos subieron a los camiones del ejrcito y nos llevaron
a Lecumberri.

El Chocolate defensor de Radio Universidad durante la toma de 1968.

Por: Ren Villanueva. Audio tomado de la serie: La radio dentro de
la radio (1998).

Sergio de Alba era el que estaba en la cabina de Radio Universidad

cuando entra el ejrcito a Ciudad Universitaria. Y estaba hablando,
y a travs del vidrio que daba a los jardines, puede ver que una tan-
queta del ejrcito se le viene prcticamente acercando y mueve la
torreta y apunta la ametralladora, por lo menos esa es la imagen que
yo conservo de su relato, hacia la cabina de Radio Universidad. Y
entonces, bueno, se bajan los soldados para tomar la radio porque
era un centro estratgico. El ejrcito tiene que tomar una estacin de
radio como una gran hazaa estratgica para desmantelar este movi-
miento, que segn los anlisis oficiales era un movimiento altamente
peligroso y altamente subversivo. Efectivamente, luchar por liberta-
des democrticas es terriblemente subversivo para un gobierno au-
toritario. Entonces, por cierto, all haba un perrito, esto me lo platica
Armando Zayas; que l estaba en la fonoteca, en programacin. Y
haba un perrito que se haba refugiado, era un perro callejero; y la
gente del lugar le daba lo que sobraba de la torta, en fin, hasta tena
nombre: El Chocolate. Bueno pues El Chocolate sali a defender Ra-
dio Universidad bravamente e hizo pegar de saltos a los soldados
que, con rifle y bayoneta, no saban qu hacer, porque les sali el pe-
rro bravsimo a ladrar para defender a Radio Universidad. As que a
ver por all, algn da le pondrn un letrerito al Chocolate: Defensor
de Radio Universidad y de la libertad de expresin!

Mudar la fonoteca de Radio UNAM

Por: Yolanda Medina (Jefa del departamento de fonoteca)

En el ao 2004, se decidi trasladar gran parte de la fonoteca de Radio

UNAM, en Adolfo Prieto, al Palacio de la Autonoma. Se necesitaba s,
una bveda ms grande pues era insuficiente el espacio, sin embargo,
por el hundimiento del Centro Histrico, no es el lugar idneo para un
acervo de esta ndole. La fonoteca de Radio UNAM, actualmente, est
en tres lugares: en Adolfo Prieto donde se resguardan sobre todo CDs,

11
en el Palacio de la Autonoma donde estn las cintas, y en un sistema
virtual llamado DALET donde se almacenan digitalmente los audios. En
los ltimos aos se ha realizado el proyecto de digitalizacin de cintas, lo
que ha llevado a un rescate, preservacin, catalogacin y difusin de miles
de programas. A continuacin, la ancdota del traslado de la fonoteca de
Radio UNAM en voz de Yolanda Medina:

Eso fue un numerazo. Que fsicamente pudieras encontrar las cosas:

darnos a la tarea de ordenar las series, ordenarlas en la fonoteca, pero
ahora al paso del tiempo ves la enorme labor que se ha realizado.
Cuando hicimos el traslado al Palacio de la Autonoma, un da me
habla el de la empresa que compr los muebles; esa es una ancdota
bonita. Llegamos con el de los muebles y los arquitectos de la remo-
delacin, quienes nos decan: tengo que cimentar el espacio de la
bveda, de cunto peso estamos hablando?, y el de los muebles, que
ya haba hecho un clculo dice que 120 toneladas. Y el pobrecito Sal-
vador, el arquitecto, por poco se cae de la silla: no gey, cmo 120
toneladas, eso necesita una cimentacin de tanto y tanto, no, no pue-
de ser. Se empezaron como a insultar, pero finalmente el arquitec-
to decide escarbar para ver el suelo entonces empiezan a levantar,
y qu crees. Se encuentran huesitos, vasijas, la celda de una monja.
Y entonces llega Antropologa, que est enfrente, y dijo ustedes no
pueden hacer eso, no pueden meter 120 toneladas. La solucin fue
meter un piso volado con planchas y vigas de acero, y sobre eso po-
ner los rieles de los muebles. Y los pobres arquitectos de Autono-
ma dijeron: en la madre, en qu nos estamos metiendo. Entonces
acordaron con los de los muebles que, cada tres muebles apilables
[corredizos], quedara uno fijo para que todo el peso de la fonoteca no
se fuera al fondo del edificio, hacia la cpula eso fue otro numerito.
Entonces, el piso est hueco, y en un cacho es cristal para que se vea
la celda de la monjita. Dicho sea de paso, misma celda que era de las
monjitas Carmelitas de votos de pobreza, esa celda es ms grande que
mi recmara; o sea era la celda de los pobres, pero es una celda ms
grande que mi cuarto, como de 5X5!

Mientras unos empacaban aqu [Adolfo Prieto] otros desempacba-

mos all [Autonoma]. Todos los das se enviaban alrededor de 100
cajas de cintas. Total, que como todo edificio se asienta, sobre todo
con unos muebles que le ests poniendo de tal peso; y entonces em-
pezaban los ruidos raros: yo ya no quiero entrar a la bveda que hay
ruidos; que en este edificio espantan. Todo sonaba, y entonces ya

12
no queras ir al bao. En Autonoma atraviesas el patio para el bao y
el edificio es oscuro en la noche: no yo no quiero ir al bao si no est
prendida la luz de all. Todo el tiempo decan que espantaban.

Para el 20 de septiembre de 2004 fue la inauguracin. Afortunada-

mente, al Protocolo del Rector se le ocurri que pasara por dentro
de la fonoteca por una de las puertas al patio exterior. Entonces, al
tener abierto ese espacio en donde entrara la comitiva, haca que
se vieran unos 20 carros, que nadie se iba a asomar a ver si tenan
cintas. Entonces se quedaron amarraditos y vacos. Y nada ms por
donde pas el Rector, verdicamente, por donde pas el Rector!, se
vean cintas... no terminbamos. Yo creo que por febrero de 2005
nos seguan llegando 100 cajas diarias.

Y por cierto, unos das antes de la fabulosa inauguracin, nuestro

director en ese momento, lleg y dijo: ay, pero qu feo se ven las
cajas de las cintas, que no las podemos cubrir con el plotter de una
imagen de archivo que se vea bonito. Y yo deca, pus si as estn,
as han estado siempre, para qu nos haces trabajar de ms!

Y ese piso que te digo, que tiene unas planchas de acero como de
2X2, tiene unas puertas en algunos lugares, y esas puertas quedaron
pandas. Un da antes de la inauguracin mandaron a un herrero a ca-
lentar las planchas de acero y que no estuvieran pandas. Al parecer
el herrero ya estaba hasta la madre, y que de repente se desesper
metiendo una de las tapas, y le da por el costado al cristal de la celda
de la monjita. Y era como para filmarse en una secuencia de cine: se
rompi, se rompi, se rompi, se rompi; y veamos como avanzaba
la cuarteadura como si fuera agua, al paso de 10 minutos el cristal
era como diamantina. El pobrecito del trabajador sali corriendo
como diciendo yo no fui, despus no lo encontraban. Lleg el Se-
guro a poner el cristal nuevo no, no, no no sabes la cantidad de
ancdotas nada ms del traslado.

Amenaza de bomba en Radio UNAM

Por: Arfaxad Ortiz (Productor)

Por el ao de 1999 , ms o menos, sucedi que eran como las cinco

de la tarde. Yo estaba en los estudios de grabacin, de repente nos
habla Manuel Estrada, subdirector de produccin, y nos dice que
tenemos que presentarnos inmediatamente al rea de produccin.

13
Radio UNAM 96.1 FM Mes Junio
HORA LUNES MARTES MIRCOLES JUEVES VIERNES SBADO DOMINGO HORA
00:00 00:02 HIMNO NACIONAL 00:00 00:02
00:02 01:00 CARPE NOCTEM 00:02 01:00
01:00 02:00 TESTIMONIO DE TESTIMONIO DE TESTIMONIO DE TESTIMONIO DE 01:00 02:00
ODAS ODAS ODAS ODAS

06:00 06:07 HIMNO NACIONAL Y RBRICA 06:00 06:07

06:40 06:55 DISPORA DE LA DANZA 06:40 06:55
06:55 07:00 CORTE INFORMATIVO 06:55 07:00
07:00 10:00 PRIMER MOVIMIENTO 07:00 10:00
10:00 10:15 DERECHO A DEBATE AMBIENTE PUMA CALMECALLI JOCUS POCUS 10:00 10:15
(TERMINA 12 MAYO)
10:15 10:30 10:15 10:30
10:30 11:00 10:30 11:00
11:50 11:55 EN SU TINTA CARTELERA EN SU TINTA CARTELERA CARTELERA MUSICAL CARTELERA 11:50 11:55
MUSICAL MUSICAL MUSICAL

11:55 12:00 CORTE INFORMATIVO 11:55 12:00

12:00 12:30 OFUNAM 12:00 12:30
13:00 13:30 NOTICIARIO PRISMA RU LA ARAA PATONA 13:00 13:30
14:30 14:45 GABINETE DE 14:30 14:45
CURIOSIDADES

14:45 15:00 14:45 15:00

15:00 15:15 DISPORA DE LA DANZA 15:00 15:15
15:20 15:30 CARTELERA 15:20 15:30
15:30 15:35 CALMECALLI 15:30 15:35
15: 35 16:00 15: 35 16:00
16:00 16:05 CORTE INFORMATIVO 16:00 16:05
16:05 16:20 AMBIENTE PUMA 16:05 16:20
17:00 17:05 CORTE INFORMATIVO MIOCARDIO 17:00 17:05
17:05 17:15 17:05 17:15
17:30 18:00 COMPOSITORES 17:30 18:00
INTERPRETAN

18:00 19:00 HACIA UNA NUEVA AL COMPS DE LA MUNDOFONAS 18:00 19:00

MSICA LETRA
19:00 20:00 PANORAMA DEL JAZZ JAZZ EUROPEO HECHO EN BRASIL 19:00 20:00
20:00 21:00 RESISTENCIA MODULADA (A PARTIR DEL 15 DE MAYO) 20:00 21:00
21:00 22:00 INTERSECCIONES 21:00 22:00
22:00 23:00 LA HORA NACIONAL 22:00 23:00

Programacin actualizada al 22 de mayo de 2017. Consulte la programacin en: http://www.radiounam.unam.mx/index.php/programacion

 Radio UNAM 860 AM Mes Junio

HORA LUNES MARTES MIRCOLES JUEVES VIERNES SBADO DOMINGO HORA

00:00 00:02 HIMNO NACIONAL 00:00 00:02

06:00 06:06 HIMNO NACIONAL Y RBRICA 06:00 06:06

06:06 07:00 CONVERSACIN EN CONVERSACIN EN 06:06 07:00

TIEMPO DE BOLERO TIEMPO DE BOLERO
07:00 08:00 PRIMER MOVIMIENTO 07:00 08:00
08:00 09:00 GOYA DEPORTIVO 08:00 09:00
09:00 09:30 LA ARAA PATONA 09:00 09:30
09:30 10:00 TEMAS DE NUESTRA 09:30 10:00
HISTORIA
10:00 10:15 BRJULA EN MANO ESPACIO AAPAUNAM INTRODUCCIN AL MOMENTO 10:00 10:15
FOLCLOR MUSICAL ECONMICO
10:15 10:30 LAS RELACIONES 10:15 10:30
INTERNACIONALES
10:30 10:45 10:30 10:45
10:45 11:00 10:45 11:00
11:00 12:00 DOMINGO SEIS 11:00 12:00
12:00 12:30 DILOGO JURDICO INGENIERA EN CONSULTORA FISCAL LAS VOCES DE LA LOS BIENES CORAZN AL 12:00 12:30
MARCHA UNIVERSITARIA SALUD TERRENALES SOTAVENTO
12:30 13:00 12:30 13:00
13:00 13:20 LA GUITARRA EN EL LAS VIDAS DE 13:00 13:20
MUNDO VASARI
13:45 14:00 13:45 14:00
14:00 14:05 LA FERIA DE LOS CARTELERA LETRAS AL VUELO CARTELERA CARTELERA MUSICAL LETRAS AL VUELO CARTELERA 14:00 14:05
LIBROS MUSICAL MUSICAL MUSICAL
15:30 16:00 MSICA POPULAR CIEN AOS DE 15:30 16:00
ALTERNATIVA TANGO
16:00 16:30 16:00 16:30
16:30 17:00 LA MSICA 16:30 17:00
QUE HACE LA
17:00 17:15 CONFESIONES Y DIFERENCIA 17:00 17:15
CONFUSIONES
17:15 18:00 17:15 18:00
18:00 18:15 CONTINAN RADIODRAMAS 18:00 18:15
20:00 21:00 PERFILES DISCREPANCIAS TIEMPO DE ANLISIS INTERMEDIOS RADIOTEATROS OFUNAM 20:00 21:00
21:00 21:30 LA GUITARRA EN EL EL ESTE EN ALAS DE LA CONVERSACIN EN FRECUENCIA 21:00 21:30
MUINDO TROVA YUCATECA TIEMPO DE BOLERO MARIMBA
21:30 22:00 21:30 22:00
22:00 23:00 AMADEUS 52 TIPS PARA LA HORA 22:00 23:00
ESCUCHAR MSICA NACIONAL
CLSICA

23:00 23:30 ALMA DE 23:00 23:30

CONCRETO
23:30 24:00 23:30 24:00

Programacin actualizada al 22 de mayo de 2017. Consulte la programacin en: http://www.radiounam.unam.mx/index.php/programacion

Suponamos que era para hablar de un proyecto, y no; lo que sucede
es que haba una amenaza de bomba. Alguien haba contestado el
telfono de las cabinas y se le haba dicho que haba una bomba en
Radio UNAM. Y entonces fue dar la voz, salir y evacuar el edificio.
Lo anecdtico es, obviamente, que nunca hubo bomba, nunca hubo
explosin; y que la mayora de nosotros estbamos exactamente
afuera del edificio, esperando no s qu cosa, tal vez que explotara,
o que hubiera humo pero all seguamos no. Yo supongo que ante
una amenaza de bomba las personas tienen que evacuar a un cierto
nmero de metros a la redonda, pero no, all estbamos tranquila-
mente esperando. Y claro, no pas nada, los servicios de emergencia
tardaron su tiempo para llegar, para revisar. Y ya una vez que dije-
ron: no hay ningn peligro, pues entonces reanudar las labores,
que en ese momento ya no se reanudaron, porque pudimos irnos
a nuestras casas.

Pero no solt el transmisor!

Por: Socorro Montes
(ancdota tomada de la serie 67 aos al aire. Agradecemos la invaluable
colaboracin de Josefina King y Arfaxad Ortiz por rescatar la historia de
la estacin)

En un control remoto en la Sala Nezahualcyotl, subiendo hasta lo

que es la azotea, son bastantes escalones y hay poca luz. Entonces,
bajando las escaleras se nos resbal el transmisor de las manos. Por
no soltarlo, pues me ca con todo y transmisor me cort la mano,
pero no lo solt. Fue gracioso al final, pero si corre el riesgo uno mu-
chas veces. Con el tiempo ya te acuerdas y te da risa.

No ms entrevistas
Por: Baltazar Domnguez (Productor)

Una vez acordamos una entrevista con Jos Saramago para Radio
UNAM, mucho antes de que fuera Premio Nobel. Creo que eran las
9:00 de la maana, y Saramago lleg hastiado, con hartazgo. Enton-
ces yo noto esa molestia, y lo primero que le digo fue: oiga, le can-
san las entrevistas, le aburren? Y me dice: la verdad s. No s por
qu quieren preguntarme siempre lo mismo, es ya un cansancio. Y
las fotos, ya estoy harto de que me tomen tantas fotos. Con eso em-
pezamos la entrevista, jajaja.

18
Vigilancia extrema
Por: Arfaxad Ortiz (Productor)

Me acuerdo cuando estaba una serie que se llamaba Deslinde. Esa

serie surgi a raz de la huelga del 99. Ese programa se divida en dos
partes: una hablaba exclusivamente del asunto de la huelga, y en la
otra parte se quera mostrar que la UNAM segua activa a pesar del
paro de labores: se entrevistaba a maestros, se entrevistaba a inves-
tigadores, en fin. Pero la ancdota consiste en que cuando acab la
huelga, incluimos otros temas. Y alguna vez vino Gianluca Orlando,
un alcalde de Italia que se encarg de detener, sino es que erradicar
la mafia de Palermo, Sicilia. Y entonces, yo era el productor de ese
programa y vino este personaje porque dio una serie de conferencias
aqu en Mxico para hablar de cmo detener el crimen, y compartir
su experiencia de cmo lo logr l. Fue muy curioso que vinieron,
como se dice, los equipos de avanzada para ver cmo eran las insta-
laciones de Radio UNAM. Seguramente porque era un hombre muy
notorio haba que cuidar su seguridad personal. Entonces estuvieron
los agentes de seguridad, tanto en la entrada, en los elevadores, en la
cabina. Era una sensacin rara, curiosa, de hacer un programa con
tantas personas vigilando. Vigilando, incluso, el agua que se le daba al
propio alcalde Gianluca Orlando, porque no vaya a ser que lo vayan
a envenenar. El programa se desarroll con normalidad, habl de su
experiencia y tenamos un traductor de italiano. Y pues esa rara sen-
sacin de que era uno vigilado por los servicios de seguridad de este
personaje. Fue interesante no?; en la vida de un productor de pronto
hacer un programa con tanta vigilancia.

A grabar: llueve truene o relampague

Por: Paco Meja (Operador de cabina de grabacin)

Era poca de lluvias, yo regularmente grababa en la tarde junto con

Jos Luis Aguilar. Resulta que un da le agarr la tormenta a Juan L-
pez Moctezuma. Y pensamos que iba a ir al bao a secarse y agarrar
alguna toalla. No, lo que hizo Juan fue meterse al estudio, y de repente
cuando entramos, Juan Lpez Moctezuma estaba desnudo, en calzon-
cillos. Y as grab! La llave, la nave, la clave, del tiempo.

19
 Postales sonoras.
La imaginacin al aire

20
Panorama del jazz un gran acierto por accidente.
Texto tomado de: King Cobos, Josefina, Memorias de
Radio UNAM, 2007.

Otro espacio que naci con aura en esta poca es Panora-

ma del Jazz, cuya emisin inici en 1961 de una manera
incidental; la ancdota la cuenta Antonio Bermdez, ope-
rador que despus lleg a ser jefe de Grabaciones. Un da
alguien olvid dejar un programa de media hora as que
haba necesidad de ajustar la programacin. Juan Lpez
Moctezuma, quien era responsable de la continuidad y
adems trabajaba ese da en turno de cabina como locu-
tor, se puso de acuerdo con el operador para que pusiera
un disco, que l llevaba, de Louis Armstrong, uno de sus
msicos favoritos. Al aire, Lpez Moctezuma empez a
hacer comentarios sobre el artista, de una manera muy
libre, muy platicada. Y, por supuesto, se cubri el espacio
de media hora sin ningn problema.

Como resultado se recibieron tantas llamadas del audito-

rio felicitando a la emisora por el nuevo programa sobre
jazz que el director anim al joven locutor a realizarlo una
vez por semana de manera ms formal. A partir de en-
tonces Panorama del Jazz se empez a transmitir todos los
jueves a las 19:30 horas, y la conduccin y produccin co-
rri a cargo de Juan Lpez Moctezuma, quien era ade-
ms de excelente locutor un gran conocedor del gnero.

El cine y la crtica, la tcnica al servicio de la improvisacin

Texto tomado de: King Cobos, Josefina, Memorias de
Radio UNAM, 2007.

Sin duda uno de los programas emblemticos de la radio

es El cine y la crtica, dirigido por Carlos Monsivis. En
un principio, este programa ofreca una extensa infor-
macin del panorama de estrenos cinematogrficos de la

21
Ciudad de Mxico. El propio Monsivis, entrevistado du-
rante el aniversario de los 50 aos de Radio Universidad
(1987) declar:

Poco a poco El cine y la Crtica se fue convirtiendo en una

sucesin de sketches pardicos, las stiras semanales de
la poltica, la sociedad, la cultura, el nacionalismo, el cos-
mopolitismo, la oligarqua, el populismo, el cine, la tele-
visin. Con rapidez se congregaron los actores, que eran
coordinados por Nancy Crdenas. Recuerdo ahora a Clau-
dio Obregn, Ana Ofelia Murgua, scar Chvez, Sergio
Guzik, Juan Lpez Moctezuma, Sergio de Alva, Rolando
de Castro, Aurora Molina, Beatriz Bueno, Estela Matute,
Carmina Martnez, Luis Heredia

Al margen de los mritos o demritos del programa, a

quienes lo hacamos nos importaba poner la tcnica ra-
diofnica al servicio de la improvisacin. Cada sbado
en la maana, reunidos en el caf de Radio Universidad
situado al lado de la emisora [CU], discutamos el tema
de la semana y su utilizacin pardica. Yo redactaba un
guin muy general, que cada participante iba enrique-
ciendo a su modo. Todo vigilado por la autocrtica colec-
tiva. Repetamos las veces que haca falta y grabbamos
en tres horas la media hora que se transmita los domin-
gos a las dos y media de la tarde.

De hecho, no conocamos la censura. Y la autocensura

era la prevaleciente en los sesentas: las creencias reli-
giosas, la seguridad nacional, la institucin presidencial.
Al PRI no se le defenda de choteo, ni a los diputados y
senadores, ni a la Buena Sociedad, ni a los medios de co-
municacin, ni a la poltica cultural del Estado. El campo

22
satrico era muy amplio, y lo combinbamos con home-
najes incesantes a la cultura popular y, lo que era inevi-
table, a la moda misma. No he vuelto a or los programas,
y por lo tanto me adhiero a la buena voluntad de la nos-
talgia, pero s estoy seguro de que respondan a un clima
de antisolemnidad, que era crtica de lo tradicional, de
relajo que era tambin mtodo de conocimiento.

[] Recuerdo la parodia de una sesin en la Cmara de

Diputados discutiendo cmo deba ser el aplauso al Gran
Jefe: si clido, hirviente o francamente orgistico.

[] En 1968, cuando el ejrcito dio el bazucazo a la puerta

de la preparatoria de San Ildefonso, Monsivis transmiti
su programa El cine y la crtica incluyendo al principio un
fragmento de la cancin de Cri-Cri que dice: Que dejen
los nios sus libros abiertos, ha sido la orden que dio el
general, y entonces se escucha una explosin, simulan-
do el bazucazo dado a la preparatoria de San Ildefonso, y
la parodia contina.

Voz viva de Mxico, Eduardo Lizalde (director de Radio

UNAM 1971-1972)
Texto tomado de: King Cobos, Josefina, Memorias de
Radio UNAM, 2007

Una de las cosas que nunca olvido es que me toc ver gra-
bar en vivo a Juan Rulfo el nico disco que se ha producido
con material de sus libros. Fue para la coleccin Voz viva.
Juan Rulfo era muy mal lector y no tena buena voz, pero
cuando estaba entusiasmado con algo, lo haca muy bien,
y en esa ocasin se puso completamente en el papel de sus
personajes Recuerdo que este disco se grab todava en

23
un pequeo estudio que se encontraba al lado de Arqui-
tectura; ah se grababan muchos programas, pero en espe-
cial la serie Voz viva. Tambin recuerdo especialmente a
Juan Jos Arreola, quien era un estupendo lector. Arreola
ley en algn programa varios de mis textos y poemas []
fuimos muy buenos amigos y conversamos mil veces, en
fin, hicimos tantas cosas en Radio Universidad que sera
imposible comentarlas todas.

Ponle play!
Por: Alba Martnez (Continuista)

Hace muchos, muchos aos, ms de una dcada, entr a

Radio UNAM y me incorpor al rea de transmisiones
en continuidad. Entonces me toc cubrir mi primer pe-
riodo vacacional. Me parece que era sbado. Llegu, sa-
lud a los operadores de cabina y me fui a mi oficina. Me
puse a trabajar, estaba monitoreando cuando de pronto
se fue la seal, nos quedamos en silencio. Entonces sal
corriendo de la oficina, que en ese momento no estaba al
lado de las cabinas. Y corr a una cabina y no haba nadie,
corr a la otra y no haba nadie. Empiezan a sonar los
telfonos en todas partes. Me regreso a la cabina que se
haba salido del aire, la de FM, contesto y era el director,
Fernando lvarez del Castillo y me dice:

-!Seorita, dgame qu est pasando!

-Es que no veo a nadie, no hay ningn operador.
-Entonces ponga cualquier cosa al aire, dele play a lo
que sea!

24
Y aunque yo localizaba los elementos tcnicos, pues era
novata y todava no los operaba. Entonces veo la pantalla
de la computadora de operacin, muevo el mouse pues
estaba en hibernacin, y me digo: bueno, de aqu meto
cualquier cosa. Pero muevo el mouse y aparece una chica
desnuda en un escenario. Y me dice el director:

-Dgame qu ve, qu ve en la pantalla!

-Esteeeee, no, no veo nada
-Dele play, dele play!
-Nooooo, mejor no le doy play.

Y ya luego estbamos al aire, pero del susto ya ni me

acuerdo como le hice, creo que puse msica. JAJAJAJAJA.
Y bueno, nunca le expliqu al director, pero lo que pas
es que la imagen de la pantalla era de un DVD de una pe-
lcula que alguien estaba viendo, y se tuvo que retirar y le
puso pausa. JAJAJAJA.

Cuntanoslo todo
Por: Jessica Trejo (Productora)

Fjate, una de las oportunidades que te da Radio UNAM

es acercarte a gente que piensas que slo vas a ver en pa-
pel. Yo la primera vez que conoc a Felipe Garrido no fue
como escritor, lo conoc por un programa de radio que se
llamaba Cuntanoslo todo, en la estacin hermana de Radio
Educacin. Entonces yo me anim, era cuestin de man-
dar tus textitos y l los correga y los lea al aire. Y yo le
escrib y le dije: muchas gracias porque adems le diste
correccin de estilo a mi texto feo; y l super generoso

25
me contest y empezamos a intercambiar corresponden-
cia. Y despus, cuando l cumpli 70 aos, no me acuerdo
bien, iba a ser la feria del libro de Minera, y yo le hice un
programa especial. Me puse a buscar a sus alumnos, a ver
gente con la que haba trabajado y le hice como un mini-
documental; bueno, ni tan mini porque acab siendo de
media hora. Y cuando lo entrevist yo me mora de miedo,
porque era como EL ESCRITOR, al cual yo le iba a dedicar
un programa especial. Y muy generoso me dijo que nunca
lo haban entrevistado as. Total, que hice el documental,
y se lo di en un disco para que lo pudiera escuchar por si
no lo haba cachado al aire. Y despus, al poco rato, como
yo era seguidora de su columna, vi que me haba dedicado
la columna pero con el primer texto que yo le mand. Fue
una cosa muy bonita, muy recproca. Yo me dije: bueno,
esto es lo que afortunadamente me da Radio UNAM, la
oportunidad de acercarme a personas que quiero, estimo
y admiro.

As era el maestro Miguel ngel Granados Chapa.

Por: Alba Martnez (Continuista)

Yo estudiaba fotografa, y un da le digo al maestro Gra-

nados Chapa: maestro, quisiera pedirle su autorizacin
para hacer unas fotografas mientras usted hace su pro-
grama. Y l me dijo s, s, yo te aviso. Yo pens que se
le haba olvidado, pero el maestro era increble, t pen-
sabas que no te pona mucha atencin pero ya te tena
agendada. Y s, un da me habl su asistente para que
fuera a tomar las fotos. Voy corriendo con mi cmara
y me dice que tengo todo el programa para tomar mis

26
fotos. Y all estaba yo, tome y tome fotos, y en eso dice
el Maestro: bueno a continuacin va a entrar el invitado
estelar, el fotgrafo Rubn Pax. Y yo nada ms volteo
hacia fuera, estaba casi en el suelo, y me saluda Rubn
Pax. Y yo sorprendida as de hola. Y entonces le hice
seas al Maestro as de ya vi por qu me invit. Y ter-
minando el programa me present a Rubn Pax, quien
me dijo que tena un regalo para m, que el Maestro ya
le haba dicho que yo iba a estar, que luego me mandaba
el regalo. Pues me mand unas fotografas de m tomn-
dole fotos a Granados Chapa. Y es que el maestro era as,
su carcter era sorprendente; te poda sorprender con un
detalle pequeo pero muy significativo. Era tan noble, tan
atento, yo siento que me quera motivar a tomar ms fo-
tografas. Y s, me acuerdo que al salir de ese programa
me dijo: ah, queras la sorpresa para m, pues ya te sor-
prend yo. El Maestro tena mucha chispa. Y por cierto,
una de esas fotografas que le tom fue seleccionada por
la UNAM para la exposicin: Los 100 aos de la UNAM.

La imaginacin y la radio
Texto tomado de: King Cobos, Josefina, Memorias de
Radio UNAM, 2007.

En 1991 el poeta y ensayista Eduardo Casar fue invitado

por el subdirector de Produccin Fernando Chamizo, a
hacer un programa en Radio UNAM para conmemorar
los cinco aos de la muerte de Julio Cortzar. Como una
humilde forma de resistencia a su deceso, a Casar se le
ocurri entrevistarlo en una suerte de ouija electrnica,
editando en una grabacin que se conserva con la voz

27
de Cortzar respuestas adecuadas a las preguntas que
casaran con ellas. Despus de eso ha realizado entrevistas
as (editando posibles respuestas a programas con la voz
de los personajes) con Jorge Luis Borges y otros autores.
[Alguna vez entrevist ficticiamente a Marcel Marceau,
las respuestas del mimo eran, por supuesto, silencios].

Eduardo Casar realiz el programa Al final nadie despier-

ta, que se transmita los martes de 11 de la noche a una
de la maana. Se transmiti entre 1991-1994. Sobre el
programa, Casar afirm lo siguiente:

A m me encanta la radio porque es explotar la ausencia

de imagen, podra sonar como una limitacin, la palabra
ausencia, pero es tambin un recurso, una posibilidad
de explotacin; si no vemos podemos enamorarnos has-
ta de la bestia, es decir, ah me refiero a los ambientes,
todo lo que se puede reproducir con sonidos. En algu-
na ocasin inventamos que tenamos un helicptero para
dar el estado del trnsito, y uno puede imaginarse que va
sobre la ciudad a oscuras y relatando lo que va viendo,
crear una realidad, lo que correspondera a una ficcin en
literatura pero en el territorio del odo; de hecho, hay una
gran familiaridad, muchsimo parentesco, las comunican-
tes entre la literatura y el radio, se est basando solamente
en lo que las propias palabras levantan, en este caso, en el
radio; las palabras tienen adems la posibilidad de ser em-
pujadas, acompaadas, crear verosimilitudes con efectos
de sonido, es una posibilidad irnica.

28
Frecuencias del ms all

29
Nia fantasma en la cabina de AM
Por: Paco ngeles (Productor)

Un lunes en la maana regresando de Semana Santa, del periodo vacacional.

Comenzamos nuestra actividad como todos los das en Primer Movimiento:
instalar cosas, acomodar computadoras y traer sillas de la cabina de AM a
la de FM. Entonces, eran como diez para las 7, ya era horario de verano, es-
taba muy oscuro y fui a la cabina de AM a recoger unas sillas. Cuando entro,
est nuestra compaera operadora, Socorro, checando sus audios y le digo
que voy a pasar por unas sillas. Luego, al entrar al estudio, alcanzo a ver que
hay una nia sentada en una esquina oscura, volteo, la veo, era una pequea
nia con trenzas y un vestidito azul tpico de escuela; estaba sentada sobre
una silla y sus pies no alcanzaba el piso y los mova hacia adelante y hacia
atrs. Yo pens que era la hija de Socorro y le dije: Hola buenos das. No
me contest, me mir y me sigui con la vista. Pens: qu nia tan grosera.
Agarr las dos sillas, me fui a la cabina de FM y comenzamos con el progra-
ma. Por all de las 8:15, Socorro fue a la cabina de FM a checar un asunto, y
le pregunt:

Oye Socorro, tus hijos no han regresado a la escuela?

S, todos estn en la escuela.
Y por qu tu hija est aqu?, y se me queda mirando con una mirada
extraa:
Pero cul hija?
Pues la nia que estaba en la cabina de AM, no es tu hija?
No, pues yo no tengo hijas.
Cmo!, estaba all sentada la nia, la salud y no me salud.
No, aqu no haba ninguna nia, no hemos trado ninguna nia.

Y entonces todo mundo se me qued viendo con cara de: ests loco. Y no, lo
que pas en realidad es que vi a la famosa nia de Radio UNAM que se apare-
ce en las instalaciones.

[Algunas personas relacionan a la nia fantasma con el hecho de que el edifi-

cio actual de Radio UNAM era una escuela.]

De fantasmas, muchas historias

Por: Sol Navarro (Vigilante)

De fantasmas, hay muchas cosas. En la azotea, en la parte de los lockers, esta-

ba platicando con un compaero, y a las 2 de la tarde, se escuchaba la voz de
un nio o nia que te daba la hora: son las 2 ah y tambin escuchbamos
cmo suban las escaleras de volada, nos asombamos y nada.
30
Una vez estaba en el pasillo de la Unidad Administrativa, era muy temprano
en la maana. Y yo vi cmo pas una nia, brincando, por el pasillo del rea
de produccin. Traa un vestido azul y unas calcetas blancas. Es la nia que
varios dicen que se aparece.

Otras veces escuchbamos que arrastraban sillas en la direccin. El licenciado

Consuegra, Fernando y yo, subamos corriendo para ver quin era. Y lleg-
bamos: nadie! Y sabes qu pas. Un 12 de diciembre que hicimos una misa,
vino un padre y bendijo el agua; y yo sub y la regu por los pasillos. Total,
que ya no se escuch que arrastraran las sillas. Verdad?, mentira?, no lo s.

Tcnico fantasma
Por: Paco Meja (Operador de cabina de grabacin)

Estbamos esperando a unas chicas de servicio social porque nos encami-

nbamos hacia el metro. Y no bajaban y no bajaban. Y despus les pregunto:

Oye, se tardaron mucho qu onda?

No, es que estbamos esperando a que se saliera un seor que estaba ha-
blando por telfono, all en la oficina de Chela.
Un seor?, cmo era? y empez a describirlo y le digo: Oye Adriana,
pero ese cuate ya est muerto hace muchos aos.
Te lo juro, traa bata blanca me empez a describir como era. Te lo
juro, estaba parado hablando por telfono.

Me describi a un ingeniero que se llamaba Armando Rodrguez. l era el

responsable de darle mantenimiento a las mquinas de carrete abierto, torna-
mesas, a todos los equipos; all en los aos noventa. A l le gustaba el buceo,
al parecer muri ahogado.

Saludo del ms all

Por: Amparo Milln (Jefe de oficina del departamento de fonoteca)

Nos habamos quedado hasta la una de la maana por un programa de radio.

Nosotros tenamos que ir a informacin y llevar notas a cabina. Esto fue antes de
la remodelacin. Y para llegar a cabina tenamos que pasar por un puente muy
oscuro, que orita ya no est. Abraham y yo pasamos por una puerta para entrar a
ese puente y escuchamos una voz que nos dijo: hola. Y volteamos, eran las dos
de la maana, y no haba nadie. Era la voz de una nia. Y dijimos, vmonos que
aqu espantan, y que nos echamos a correr. Y luego ya mejor nos bajamos por el
otro lado, por las escaleras. Supuestamente, todos dicen, que hay una nia, y que
hasta le dejan dulces en la madrugada y desaparecen.

31
 Eplogo. Pensar el futuro

Discurso de Alejandro Gmez Arias, fundador de Radio

UNAM. Junio de 1987. Audio del 50 aniversario de Ra-
dio UNAM. (Agradecemos la invaluable colaboracin
de Josefina King por rescatar la historia de la estacin)

Era casi una aventura de eso hace medio siglo. Faltaba el

medio moderno de comunicacin, esto es, la comunica-
cin electrnica [] La Universidad era muy pobre, quiz
afortunadamente siempre sea pobre y para los pobres
Fue una tarea ingrata y hermosa [] Cuntos ramos?
Tal vez diez personas cuando mucho, de los cuales natu-
ralmente la mayora ha desaparecido.

Al entrar esta noche, a este saln y a las instalaciones,

y a la fonoteca que lleva mi nombre, sent un profundo
orgullo. El orgullo de saber que lo que se hizo no se ha
perdido y que crece y crecer. Una voz por aislada que
sea, por solitaria que sea, si se mantiene, penetra. De este
modo, en la selva inmensa de las radiodifusoras comer-
ciales, con todo su poder de publicidad y de formacin,
Radio UNAM ha vivido, y siento por eso un humilde y
enorme orgullo. Y no me sorprendera que en el cente-
nario de la emisora, porque tengo certeza de que llegar,
la emisora sabr adaptarse al tiempo que vive, porque su
existencia es historia.

Algn da, quiero imaginarlo: habr radiodifusoras regio-

nales, muchas, que recogern y transmitirn la ciencia y
el arte en reas restringidas. Pero pienso tambin, que al-
gn da habr una sola radiodifusora que en 10 idiomas,
en 100 idiomas cubra el mundo, y sea entonces, la realiza-
cin del hombre pleno, como hombre entero.

32