Sevilla, 1963, tomo VII, nmero 38, pp. 95-106. Consulta: 20 de mayo de
2017
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Ahora bien, la palabra gloria, que ya en latn, sea lo que sea de la relacin
etimolgica, distaba de reproducir el valor del griego *****, ha cobrado entre
nosotros, desde que el Cristianismo la us, como us ****, para designar la
inmortal bienaventuranza, resonancias tales que no pueden sino confundirnos
cuando tratamos de comprender como glorificadora la funcin de la epopeya,
Pues evidentemente, si la epopeya es en efecto dadora de renombre, si por
ella vive el nombre de los hroes y vuela por las ciudades y los mares, una
vida que ms tarde el propio poeta recabara para s mismo (), no vemos, en
cambio, en su obra nada que sea beatificacin o ensalzamiento de los
personajes. (pg. 96)
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[Entindase que la epopeya homrica, libre de forzar las virtudes del hombre,
describa al hombre tal cual. En consecuencia, su objetivo principal no es
glorificar a sus hroes; es, ms bien, describirlos, ya sea en sus horas
gloriosas, ya sea en sus estupideces. En conclusin, su contenido es realista.]
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Y esto es, pues, todo? Esta objetividad o realismo tan indiferente para la
***** o la ******* como las tablas o los asadores? Ese gusto del contar para
quien toda materia es igualmente gloriosa y ninguna por tanto debe ser
alterada por glorificacin alguna ni por ninguna degradacin tampoco,
innecesaria? Ello sera en cierto modo todo, si bien lo entendiramos, de la
manera a la que nos ha aleccionado en reciente estudio el crtico Th. W.
Adorno con la acostumbrada clarividencia: el cual nos muestra que la
aplicacin misma a describir todo tal como es constituye en s, sin ms
intencin externa, la ms inapelable crtica y denuncia del mal presente ()
De dnde, si no, estara el secreto de la sonrisa homrica? Dnde el de
nuestras lgrimas? (pg. 100)