JESUTICA:
Loscuadernosdeofertorios
deSanRafael,Chiquitos(S.XVIII)
EdicindeLeonardoJ.Waisman
VOLUMENI:
INTRODUCCINYAPARATOCRITICO
2
Prlogoyagradecimientos
La presente edicin se empez a gestar hace casi 25 aos, cuando Bernardo
Illari me convoc, junto con Gerardo Huseby e Irma Ruiz, para emprender un
proyecto deestudiosobrelamsicaenChiquitos.A Bernardole debo,entonces, el
habermeintroducidoeneltema.Adems,lesoydeudordelosingentestrabajosque
realiz con este repertorio, comenzando por su labor determinante en la
catalogacin,durantelassemanasymesesquepasamosenelArchivoacomienzos
delosaos90,durmiendoydespertndonosencompaadeestospreciososypor
entonces caticos documentos. A travs de los aos hemos compartido nuestras
preocupaciones y nuestros hallazgos, hemos discutido acaloradamente y muchas
vecesmehetenidoqueconvencerdequesuposturaeralacorrecta.Serimposible
asentar cada uno de los asertos de esta publicacin que le deben algo valga
entoncesestereconocimientoglobal.
Indudablementelasegundapersonaaquienestaedicindebeagradeceresa
HansRoth,elcarismticorestauradordelasiglesiasyelespritudeChiquitos,que
nospermitielaccesoaestasfuentes(gradualmente,yaqueeraalgodesconfiado)y
nos apoy sin reservas en nuestros numerosos viajes a Concepcin. El entonces
obispo, Mons. Antonio Eduardo Bsl, y el personal de la Parroquia siempre fueron
degranayuda.
Eneltrabajoconcretodeedicinmusical,hepodidocontarconelsignificativo
aporte de Marisa Restiffo, cuyo trabajo con los himnos ha sido incorporado a este
volumen, y de los docentes y estudiantes de la Facultad de Artes, Universidad
Nacional de Crdoba, que forman parte de nuestro equipo de investigacin sobre
msica colonial y sus pervivencias: Julin S. Dvila, Rodrigo Balaguer, Clarisa
PedrottiyLucasReccitellihancontribuidocontranscripcionesyediciones,sealadas
enelencabezamientodelasobrascorrespondientes.Yaquesuscontribucioneshan
sido revisadas y adaptadas por m, los errores que pudiera haber son de mi
responsabilidad.
Paralapublicacindellibro,haresultadoinvalorableelaportedelFONCYT,a
travsdelproyectotrienalMsicasdelvirreinato.
3
INTRODUCCIN
Elarchivo
ElArchivoMusicaldeChiquitoscontienelosrestosescritosdelacervomusical
de las antiguas Misiones Jesuticas de Chiquitos y de la tradicin posterior de los
pueblos que las integraban. Actualmente el Archivo est depositado en la sede del
Vicariato Apostlico, Concepcin, Provincia de uflo de Chvez, Departamento
Santa Cruz, Bolivia, pero existen planes para dotarlo de un lugar definitivo y
adecuadoenSanIgnacio,ProvinciadeVelasco,enelmismoDepartamento.Losma
nuscritos originales provienen de las misiones de Santa Ana y San Rafael; se han
incluidofotocopiasdealgunosmanuscritosactualmenteenSantiagodeChiquitos.El
ncleoprincipaldeSanRafael2estformadoporvariosvolmenesencuadernados(a
loscualesnosreferiremoscomocuadernillos)quedatandelapocajesutica.Cada
cuadernillocontienepartesparaunamismavoz3,deunadelas5divisionesbsicas
del repertorio (Responsos, Misas, Ofertorios, Vsperas, Msica instrumental). Las
seccionesmsantiguasdeestoscuadernillosparecenhabersidoescritasaprincipios
deladcadade17404,comoresultadodeunaprimerasistematizacindemateriales
acumulados durante los primeros diez aos del Padre Martin Schmid, S.J.
Posteriormente,enestosmismoscuadernillossecopiaronotrasobras,aumentandola
cantidad y diversidad estilstica del repertorio pero manteniendo los lineamientos
generalesdelsistema.
2.PorhabersidofundadaSantaAnaen1754,parecequesuorganizacinlitrgicomusicalnollega
unpuntodemadurezyestabilidadcomparablealadeSanRafael.Tomamosporconsiguientecomo
puntodepartidaaladocumentacindeesteltimopueblo,constatandoquelaorganizacindeSanta
Ananosedesvadeaqullaenlospuntosesenciales.
3. Hay excepciones para las voces menos usuales. Por ejemplo, las partes de segundo tenor y las de
bajoamenudoaparecenjuntas;lasdesegundosopranoestlasmsdelasvecesconlasdecontralto,
peroenocasionesconlasdeprimerasoprano.
4. En varios cuadernillos, al terminar una obra o una seccin aparecen fechas de copiado; las ms
antiguassonde1741.
5
Despus de la expulsin de los jesuitas (1767), encontramos dos modus
operandi: el primero consiste en incorporar obras nuevas, generalmente en forma
asistemtica, ya sea intercalndolas en los intersticios dejados por los anteriores
copistasocopindolasenhojassueltas(amenudocosidasaloscuadernillosenpoca
posterior,sinrespetarlaspautasoriginalesdeordenamiento).Unagrancantidadde
stas, as como muchas partes de origen brasileo, aparece en Santa Ana en las
primeras dcadas del siglo XIX, posiblemente como resultado del aliento dado a la
actividad musical por el gobernador Sebastin Ramos5. El segundo apunta a la
preservacin del patrimonio antiguo a travs de la recopia de secciones enteras de
cuadernillosjesuticos,presumiblementeparareemplazaroriginalesdeteriorados.En
esta ltima modalidad se destacan los nombres de varios copistas indgenas, a
quienes podemos considerar los primeros restauradores del Archivo y a quienes
debemos la preservacin demuchasdelas obras. Comenzando conToms Pos a
finesdelsigloXVIII,continuandoconPabloSurubisenlasprimerasdcadasdelXIX
e Ignacio Yaibona entre 1830 y 1850, detectamos en San Rafael una tradicin
ininterrumpidaenestaactividad.Desgraciadamentelaconfiabilidaddelascopiasva
disminuyendo con el tiempo, llegando a ser casi nula para los productos de los
aisladoscopistasposteriores,comoSeledonioTosubesenladcadade1880oJavier
Cuyatenlade1930.Esclaroqueestosltimosentendanpocoonadadelanotacin
musicalquereproducancontantadedicacincomoinexactitud.Unprocesosimilar
puede observarse en los sucesivos recopiados de Santa Ana, donde las figuras ms
destacadas son el maestro de capilla Julin Arayuru a principio del siglo XIX y
FulgencioPutarsenladcadade1880.
Las primeras noticias que el mundo tuvo acerca de la existencia de este
archivo, preservado por los indgenas durante casi dos siglos de una destruccin
seguraporobradelclima,losinsectosylaaccindeloseuropeos,fuerondadaspor
un intelectual cruceo, Don Plcido Molina Barbery en 1958: [En San Rafael se
conservan]todaslaspartiturascorrespondientesatodaslasvocesdelcantoyatodos
los instrumentos de la orquesta que, copiadas y usadas entonces por maestros de
capilla y msicos indgenas, todava las utilizan hogao sus descendientes con
imperfeccin que enternece, por lo que tiene de irremediable en la amorosa
conservacindetradicionesotroraflorecientes6.
Entre 1972 y 1975 el Arquitecto Hans Roth, un suizo que se hallaba en
Chiquitosrealizandotrabajosderestauracinenlasantiguasiglesiasdelasmisiones,
5. La firma Ramos aparece en numerosas partes, y es claro que no se trata de un copista. Este
gobernadorprotagonizunsonadoincidentealtiempodelaindependenciaboliviana,escapandoal
Brasilyretornandoconunpequeocontingentedetropasdeocupacinantesdeserexpulsadoporun
destacamentoenviadoporelgobiernocentral.
6.PlcidoMolinaBarbery,EntornoalasfuentesauxiliaresdelahistoriaeclesisticadeBolivia,LaPaz,1958.
Citado por Samuel Claro, La msica en las misiones jesuticas de Moxos. Revista Musical Chilena
(Santiago)108(julsept.1969)pgs.731;p.26.
6
recogi en diversos lugares los papeles que actualmente integran el Archivo,
depositndolosparasuseguridadenelVicariatodeuflodeChvez,dondetenasu
base de trabajo. Si bien algunos cuadernillos haban mantenido su integridad fsica
muybienatravsdelosaos,muchosotrosestabandesmembrados,acribilladospor
losinsectos,manchadosocorrodosporlahumedad,consuordeninternoalterado
porsucesivasreencuadernacioneslasltimashechassinningunacomprensinde
las pautas de ordenamiento originales. Se encontraban tambin miles de hojas
sueltas,muchasdeellasprovenientesdeldesmembramientodecuadernillos.
En 1983 se invit al msico alemn Jungcurt Burkhardt para realizar un
ordenamiento del material. Burkhardt trabaj en el archivo entre julio y noviembre
de 1983. Realiz una fotocopia completa del material y comenz un inventario de
obras, recortando las fotocopias y distribuyendo los recortes en carpetas por obra.
Lleg as a inventariar unas 200 obras, clasificando quizs un tercio de las fo
tocopias7.
Esteenfoquecondiciontodoeltrabajodelosinvestigadoresquellegaronal
Archivo con posterioridad: primero Bernardo Illari (enero y agosto de 1988), quien
continu el inventariado hasta cubrir 400 obras; luego Waldemar Axel Roldn y
CarlosSeoaneUrioste(agostoseptiembrede1988),quienesseocuparondelamsica
parateclado;yfinalmenteunequipointegradoporGerardoHuseby,BernardoIllari
y Leonardo Waisman (19891992). Todos trabajaron con las pautas y convenciones
establecidas por Burkhardt para confeccionar un inventario provisorio8.
Posteriormente, Illari yWaismanhicieron unnuevoordenamientomssistemtico.
Seoptpordosvassimultneas:unacategorizacinporgnerosdelasobrasenlas
carpetas de fotocopias, y una recomposicin de los cuadernillos originales con
criterioshistricos,pasoprevioaladebidarestauracindelosmismos.Parafacilitar
elaccesoalainformacin,explicitarlainterrelacinentrefotocopiasycuadernillos,y
controlarelArchivo,sediseuncatlogocondiversosndices,queanestindito.
7.LavisitadeBurkhardtfuefinanciadaporlaMissionsprokurdelaProvinciaJesuticadeAlemania
Superior.Variosinvestigadoresquevisitaronposteriormenteelarchivo,comoLuisSzarn,Clemente
McNaspy o Frank Kennedy se interesaron por obtener copias de las obras inditas de Domenico
Zipoli que ste contiene. Los anteriores contactos entablados por Hans Roth con la Universidad de
BonnyconFranciscoCurtLangeparaquealguienseocuparadelestudiodelArchivofinalmenteno
fructificaron.
8. El inventario publicado por Waldemar A. Roldn como Catlogo de los Archivos de Moxos y
Chiquitos,RevistadelInstitutodeInvestigacinMusicolgicaCarlosVega(BuenosAires),1992,esun
productodeesaetapadetrabajoydelperodoenqueRoldnvisitelArchivo(1988).
7
LoscuadernosdeOfertorios
Unadelasprincipalesdivisionesdelrepertorio,segnsehapodidoconstatar
al reconstruir los cuadernillos manuscritos, consista en una serie heterognea de
piezas sobre textos latinos, castellanos y chiquitanos. Salmos, himnos, antfonas, y
motetesparalitrgicosalternanconcanciones,generalmenteestrficas.Losdistintos
cuadernillos difieren entre s en su contenido y ordenamiento, pero un examen
detenidorevelalaexistenciadencleosdecomposicionesconasignacinlitrgicaa
determinadasfestividades,compartidosporcasitodoslosvolmenes.
Lamayoradeestasobrasaparecelistada,enunordenrelacionadoconelao
litrgico, en un pequeo volumen que se conserv junto con el archivo, al que
asignamosunafechadecompilacindealrededorde1750,ydenominamosIndice
paralamsicaparalitrgicaparalamisadeSanRafael9,abreviadoenloquesiguea
ndice o Ind.. Se trata de un manuscrito primorosamente copiado, en el que
aparecen todas las fiestas principales celebradas en las reducciones con el texto del
introito para la misa correspondiente, seguido del ttulo de una o ms de estas
composicionespolifnicas.Porejemplo,paralafiestadeNavidad,laprimeraentrada
es:
[FIESTA] InNativitateDominiADPrimamMiss.
Dominusdixitadme:Filiusmeusestu,egoh[o]diegenuite.Psalm.Quare
[INTROITO]
[fr]emueruntgentes,&populimeditatisuntinaniaV.GloriaPatri
GloriaInexcelsisDeo
ZoiyaiJesu[s]
[OFERTORIOS]
L[a]etiBetlehemproperemus
TiernoInfante
Parecera,porconsiguiente,queelcontenidodeestoscuadernosseconectaba
dealgunamaneraconlasmisasfestivas.Disponemosdedatosquenosproporcionan
clarosindiciosacercadeculeraestarelacin:
1) Sabemosporvarioscronistasqueduranteestasmisas,apartedelamsica
correspondiente al ordinario, coro y orquesta interpretaban un salmo o
motete.10
9CatlogoRTLL.
10 Ver Jos Manuel Perams, Martinus Schmid, sacerdos, en su De vita et moribus tredecim virorum
Paraguaycorum(Faenza:exTypographiaArchii,1793),pgs.405460;430.TambinKnogler,segnla
traduccin de Hoffman, Las misiones, pg. 175. Ms especficas son las indicaciones sobre las
reduccionesdeguaranes,cuyasprcticasparecenhabersidosimilares.Sobreestaprcticaenlos30
puebloscoincidenJosCardiel,Costumbresdelosguaranes,enDomingoMuriel,S.J.,Historiadel
Paraguaydesde1747hasta1767,traduccindePabloHernndez,S.J.(Madrid:VictorianoSurez,1918),
8
2) Escostumbredentrodevariastradicionesoccidentales,almenosdesdeel
Renacimiento, el reemplazo del ofertorio gregoriano por un motete
polifnico,olaejecucindemsicapolifnicavocaloinstrumentalentrela
elevacinyelofertorio.
3) Entre los materiales recogidos con las partituras en San Rafael, una
cubiertadecuero,ligeramentemsgrandequeelformatodelamayorade
los cuadernillos, lleva grabada la palabra Ofertorios. Parece indudable
quesetratadelastapasdeunodeloscuadernillos,quesehadesprendido.
(Otros cuadernillos se encontraron an cosidos a tapas de similares
materialesydimensiones).
Conestasinformacionesenmente,parecemsqueprobablequeelrepertorio
en cuestin se ejecutara durante el ofertorio o en su proximidad. Sin embargo, la
profusindehimnosysalmosylainclusin(enmonofona)deversculosyantfonas
de la liturgia de las horas (Benedicamus Domino, Vespere autem sabati) puede indicar
queduranteuntiempofueunacoleccinpolivalente.Nosabemosgrancosasobrela
celebracin de vsperas en las reducciones, pero lo cierto es que los cuadernillos
destinadosaeseoficiosonposterioresalosdelasdemscategoras.11BernardoIllari
ha localizado dentro de los cuadernillos de Ofertorios dos juegos de Vsperas, y
concluidoatinadamentequesususosdebenhaberabarcadotantoeloficiovespertino
comolasolemnizacindelamisa.SegnIllari,
durante la poca jesutica, la msica de vsperas del Archivo de Chiquitos
puede entenderse, en suma, como una combinacin de juegos ms o menos
fijos, con una cantidad de ersatz ms o menos mviles, y un grado que pudo
habersidoconsiderabledeflexibilidadyvariedadenlaprogramacin12.
Podemos, pues, comprender a nuestros manuscritos como un repertorio
compiladofundamentalmenteparaserejecutadodurantemisa,peroquetambinera
utilizadoduranteoficiosdevsperas,yseguramenteenotrasocasiones.Nodebemos
sobredimensionar la rigidez de la prctica litrgicomusical en las reducciones, ya
que la caracterstica ms notable de la orden en su trato con los indgenas fue la
flexibilidad.
p.463544;id.,BreverelacindelasMisionesdelParaguay,enPabloHernndez,S.J.,Organizacin
SocialdelasDoctrinasGuaranesdelaCompaadeJess,2vols.(Barcelona:G.Gili,1913),II,558559;y
JuandeEscandn,enGuillermoFurlong,JuandeEscandnS.J.ysucartaaBurriel(1760)(BuenosAires:
EdicionesTheoria,1965),p.90.Esteltimomencionalasustitucinoptativadelsalmoomotetepor
unoomsmovimientosdeunamisapolifnica.
11 Las pocas fechas anotadas por los copistas parecen indicar que los ncleos originales de cada
categora se copiaron en el orden Responsos (principios de los 40), Ofertorios (mediados de la
dcada), Misas (segunda mitad de la dcada), Conciertos (ca. 1760), y Vsperas (no estabilizado en
pocajesutica).
12Illari,Juegosdesalmos.
9
Contenidoyordenamientodeloscuadernos
ydeestaedicin
Entre los cuadernos utilizados para esta edicin no hay dos que tengan
exactamente las mismas obras en el mismo orden. Si bien, como se ha dicho, los
ncleosfundamentalesdelrepertoriosonclaros,encontrndoseagrupadosentorno
afiestasopocasdel aolitrgico,nisiquieraeljuegomsantiguoycoherentede
cuadernillos,copiadoaparentementeantesde1750conelfindedefiniryordenarla
prctica litrgica de San Rafael, presenta una imagen clara y coherente. Por de
pronto, los copistas no respetaron en los siete volmenes (designados en nuestra
catalogacin como R35 a R41) el mismo orden; adems, cada uno fue objeto de
diversas modificaciones y agregados en pocas posteriores, de manera que sus
ndices respectivos difieren notablemente. Es necesario aclarar, adems, que parte
del ordenamiento actual es debido a la reconstitucin de IllariWaisman. Para
realizarla, recurrimos a diversos indicios caligrafa, marcas de agua, continuidad
de las piezas, marcas de humedad, orificios perforados por insectos durante el
almacenamiento, etc. pero no en todos los casos pudimos justificar nuestras
decisiones ms all de una hiptesis razonable. La intencin, en el caso de los
cuadernillos de ofertorios, fue la de devolver los originales al orden que
probablementetenanenlasprimerasdcadasdelsigloXIX,esdecir,despusdela
intervencin de la segunda generacin de copistas chiquitanos. (Para otros
repertorios, y de acuerdo al estado en que estaba cada grupo de manuscritos,
intentamosreconstituiretapasanterioresoposteriores).
LaTabla1presentaenformaresumidalasfuentesutilizadasparaestaedicin.
Lascopiasefectuadasbajolatuteladelosjesuitas,yprobablementeporsuspropias
manosseconservanhoyenochocuadernillosrotuladosR35aR42yenunacantidad
de fragmentos agrupados en la coleccin R50. Los cuatro volmenes R35R38
contienen las partes vocales, escritas en su mayor parte por un copista principal a
quien llamaremos j01 (el primer copista de poca jesutica). Las diferencias entre
escritura vocal con texto y escritura instrumental con valores en general ms
pequeoshacendifcilafirmaronegarlaidentidadentrej01yelcopistaprincipalde
los cuadernillos R39R41 (violines 1 y 2, bajo continuo), pero en ausencia de
evidencia en contra, provisoriamente los asignaremos a este mismo copista. No
podemos, sin embargo, considerar a cada volumen como la obra planificada y
llevada a cabo por un solo copista: abundan las inserciones de folios sueltos o
fascculos copiados por otros individuos, algunos quizs fuera de las misiones de
Chiquitos. En algn caso, cambia la mano del copista sin mediar la insercin de
papeles.
10
Tabla1:Fuentesparaestaedicin
CuadernillosdeofertoriosenSanRafael
cuadernillosjesuticos cuadernillospostjesuticos
sigla voz copista sigla voz copistaprincipal
principal
R35 soprano j01 R43 contralto PabloSurubis
R36 contralto j01 R44 tenor PabloSurubis
R37 tenor j01 R45 violn1 PabloSurubis
R38 bajovocal j01 R46 violn2 PabloSurubis/
IgnacioYaibona
R39 violn1 j01 R47 bajocontinuo IgnacioYaibona
R40 violn2 j01 R48 tenor p04
R41 bajocontinuo j01 R49 soprano CeledonioTosubes
R42 soprano j02
coleccinmixtadefragmentosdecuadernillos
R50 varios varios
fuentesaccesorias
provenientesdeSantaAna,actualmenteenAMCh:
coleccinA04,soprano,copiassiglosXVIIIXIX
coleccinA05,tenor,copiasigloXIX
coleccin A 19, tenor, combina ofertorios con misas; fragmentos de todas las
pocas
particellasdeSantaAnaySanRafaelnopertenecientesacuadernillos
ArchivodelaIglesiadeSanIgnaciodeMoxos
impresosymanuscritoseuropeos,especificadosencadacaso.
ElcuadernilloR42esunacopiaposteriordelaspartesdesoprano;llamaremos
a su escriba j02. Sus rasgos, tanto para la msica como para el texto, siguen pautas
muy similares a j01, pero su escritura es ms inclinada, de mayor tamao y menos
prolijidad; su clave de do difiere de la muy caracterstica que emplea j01. El
ordenamientodeloscuadernillosR35yR42(verTabla3,p.25)escasiigualensus
primeras50obras;haciaelfinalesevidentequelacopiasedistancideloriginal.
Slo un estudio codicolgico y papirogrfico completo de cada volumen
podrocuparsedeestosdetalles,fundamentalesalahoradedeterminarlahistoria
de la constitucin del repertorio. Para el presente estudio, me he limitado a
identificarloscopistasprincipalesconelfindemostrarlaexistenciadeporlomenos
dosmomentosenlaconstitucindelrepertorio(enelaparatocrticodecadaobrase
encontrar algo ms de informacin). En la Tabla 4 (p. 26) el lector encontrar un
listado de los cuadernillos R35 a R40, con atribuciones tentativas a diferentes
copistas.(R41esdemasiadohomogneo).
11
La tabulacin de las manos de copistas que intervinieron en los cuadernillos
vocales muestra que ciertas obras consistentemente aparecen copiadas por escribas
distintosaj01,enfoliosinsertadosentrelashojasdelacoleccinoriginal.Enmuchos
casos,lamanopareceserladej02,quien,comoyasabemos,hizounasegundacopia
delcuadernillodesoprano.Dentrodeestegrupodeobras,queaparecenendistintos
ordenamientosenlosdistintoscuadernillos,estn,notablemente,elConfitebortibide
Zipoli, el salmo Lauda Jerusalem, el motete In hoc mundo, los motetes castellanos
(villancicos)VivaMarayEstoslosfavores.Losdoscuadernillosdeviolnparecenser
trabajodeunsolocopista(exceptolasinsercionespostjesuticas),peroseutilizantres
modelosdistintosdeclavedesol(Ilustracin1).
Ilustracin1:tiposdeclavesdesolenR3940
Laprimeradestaseslamsempleada;latercera(yenocasioneslasegunda)
aparece en general en las mismas obras que en los cuadernillos vocales aparecen
comoinsercionesposterioresdej02.Esporestoqueidentificamosprovisoriamente
alcopistaprincipaldelosviolinesconj01yaldelaterceradelasclavesdesolcon
j02.Enloscuadernillosinstrumentalesnoseefectuaroninserciones;secopiaronestas
obras a continuacin de la coleccin original, con lo cual se produjo un desfasaje
importanteenelordenamientodealgunasobras.AselConfiteborZipolianoaparece
cerca del final de los cuadernillos instrumentales, mientras que en los vocales tiene
unaposicincentral,cercadelasdemsobrasatribuidasaZipoli.
La identificacin de copistas en estos manuscritos es extremadamente difcil:
las herramientas desarrolladas al efecto para los copistas de Bach o Mozart13 a
menudofracasanporlainclinacindelosindgenas,tantasvecescomentadaporsus
misioneros,acopiarconexactitudloqueven.Porconsiguiente,siunmismocopista
indioreproducedosoriginalescondistintasclavesdedo,reflejaresadiferenciaen
sus copias: no podemos confiar en las caractersticas personales de escritura de los
copistasparaidentificarlos.(verIlustracin2).
13Verporejemplo,DexterEdge:MozartsViennesecopyists.
12
Ilustracin2:CuadernilloA19,ff.34ry35v(copiadeladcadade1880).
Portodoloexpuesto,sehaoptadoportomarcomobasedelordenamientode
la presente edicin al cuadernillo R40, de violn 2. Adems de ser uno de los ms
completos y coherentes, se lo encontr muy bien preservado en lo que hace a la
encuadernacin;casi nofuenecesario intervenirparasurestauracin.Contribuye a
justificarestaeleccin la existenciadeunacopiarealizadaporPabloSurubisenlos
primeros aos del Siglo XIX (R46) que, a diferencia de otros manuscritos
postjesuticos,mantieneconescasasalteracioneselordendeR40.Heincluidoenla
edicin, insertndolas entre las piezas contenidas en R40, la mayora de las obras
faltantesensteypresentesenotroscuadernillosdeljuego.Sloenunpardecasos
heoptadopormodificarelordendelmanuscritobase,cuandoladisposicindeotros
manuscritosdeljuegoeraobviamentemsrazonableomayoritaria.Lasexcepciones
enelordenamientoregidoporR40sonparadospiezas:elConfitebortibi,Dominede
Zipoli, colocado como nmero 46 (su ubicacin entre las ltimas piezas en R40 y
13
otros cuadernillos instrumentales es una anomala de la que ya he hablado) y el
PangelinguaenDo,cat.HI22acomonmero21(estacontinuacindelPangelingua
enFaentodaslaspartesvocaleseinsertadoenR40enunasegundaetapadecopia,
unpocomsadelante).
En la Tabla 5 (p. 31) se expone el ordenamiento adoptado para la presente
edicin, especificando la ubicacin de cada pieza en los distintos manuscritos
jesuticos, dando las asignaciones litrgicas disponibles en el Indice de la msica
paralitrgica, en el Liber Usualis, o discernibles en el propio texto. Para explicitar
los criterios (por cierto flexibles) que rigieron el ordenamiento de los cuadernillos,
sugierounadivisinensecciones:Elpropiodeltiempoendosgruposseparados,y
variosncleosparasantosyvrgenes.LostemsanotadosencursivaenlaTabla5no
han podido ser incluidos en la edicin, ya que las partes conservadas no son
suficientesparaunareconstruccinquenoseapurafantasa.
Con lo dicho, quizs sea innecesario acotar que hay otros ordenamientos
posibles y con alguna justificacin histrica: por ejemplo, el cuadernillo de violn 1
R45,enexcelentecopiadePabloSurubis,traeunaverdaderaseccinZipoli(Tabla
2). Secciones similares se encuentran en R47 (ff. 1723v), e incluso en manuscritos
jesuticoscomoR35(ff.2332v).
Tabla2:SeccinZipolienR45
folio Obra Cat. Autor
15v16 AveMarisStella HI01 Zipoli
1616v Gaudensgaudebo VL17 Annimo
1719 LaudatepueriDominum SA33 Zipoli(atribucinfalsa)
1921 ConfitebortibiDomine SA09 Zipoli
2123 Beatusvir SA04a Zipoli
2323v Dominequinquetalenta AN04a atribuibleaZipoli
23v24 Eugeservebone AN05a atribuibleaZipoli
24 Fidelisservus AN07a atribuibleaZipoli
24v Beatusilleservus AN02a atribuibleaZipoli
24v25 Servebone AN10a atribuibleaZipoli
Parailustracindellector,heincluidootratablaquecontieneelordenamiento
deloscuadernillospostjesuticostempranos(R43aR48),enlaquesepuedeverificar
lacoincidenciacasitotalenlosprimerositems,parcialmsadelante,yunaparente
desordenhaciaelfinal(Tabla6,p.40).
Creo,sinembargo,queelordenadoptadoparaestevolumenreflejaelcriterio
fundamental que presidi la creacin y vigencia del repertorio: su uso en las
prcticaslitrgicasydevocionalesdelasmisionesdeChiquitos.
14
Elporqudeestaedicin
Durante los ltimos veinte aos, se han publicado muchas de las
composicionesdeloscuadernillosdeofertorios14.Creo,sinembargo,queesnecesaria
una edicin como la que aqu ofrecemos. En primer lugar, porque ninguna de las
publicaciones anteriores ha sido cuidada de acuerdo a los cnones musicolgicos
corrientes para los repertorios centrales. Son fundamentalmente ediciones
prcticas, cuya finalidad es exclusivamente poner a disposicin de los msicos
partituras ejecutables. La existencia de varias fuentes manuscritas para la gran
mayora de las partes es ignorada, y las decisiones editoriales no son descriptas ni
razonadas.Porotraparte,elordenamientodeestaspublicacionesserigeporcriterios
de utilidad para el concierto o para la liturgia actual, sin hacer referencia a la
organicidaddelascoleccionesmisionales.Sihemosdeguiarnosporesasediciones,
la msica de estos cuadernillos parece consistir en obras musicales, objetos
artsticos cuya nica finalidadesserinsertados dentrode la vidamusical (yquizs
litrgica)denuestrosdas.
La labor de catalogacin del Archivo, en la que he tenido una parte de
considerable importancia, contribuy a perpetuar esa mirada sobre el repertorio,
incorporandocriteriosmsrigurososperopersistiendoenlaactitudheredadadela
musicologamstradicional.En efecto,heredamosdeltrabajoinicialdeJungcurtel
centrarnosenobrassingulares,comosiloscuadernilloshubieransidoarmadoscon
laintencindeguardarobjetosartsticosencoleccionesdemuseo.Paraperfeccionar
el modelo, diseamos un catlogo cuyas categoras principales son los gneros, de
manera que el acervo qued organizado segn criterios musicales y litrgicas en
granparteextraasalaexperienciamisionalamericana:salmos,antfonasmarianas,
sonatas, motetes, etc. Estos rtulos, tiles para una taxonoma y un ordenamiento,
sonsinembargoinconducentesparaentenderlaprcticamusicaldelasmisiones,y
tiendenaproducirunaimagencentradaenobjetosmusicalesautocontenidos,noen
una serie de ciclos musicales formada por fragmentos en alguna medida
intercambiables.Meaculpa.
Los objetivos de esta edicin, sin desdear la provisin de material musical
para la prctica actual, incluyen la comprensin histrica de un conjunto de trozos
musicalesorganizado para la prctica litrgicomusical de las reduccionesdel siglo
XVIII. Para ello intentamos reconstruir la lgica del ordenamiento original y
proveemosinformacinsobrelasnumerossimasvariantesquepresentacadapieza,
sobre los igualmente abundantes errores cometidos por los copistas, y sobre la
fortuna de la coleccin durante sus primeros 100 o 150 aos de existencia. La
realizacin de ediciones crticas no tiene la pretensin de brindar el Urtext o la
14VerenlabibliografalasedicionesdePiotrNawrot.EnBuenosAirestambinseeditaronalgunas
obrasenedicionesGCC(GrupodeCantoCoral).
15
versin ms perfecta, sino de ofrecer al msico y al historiador un panorama de la
prcticamusicaldelascapillasmisionales.Eltextofinaldecadapiezaseofrececomo
unasugerenciaparamsicosydirectores,perotodaslasdecisioneseditorialesestn
razonadas y justificadas en las notas crticas; de tal manera, los intrpretes podrn
optarconconocimientodecausaporotrassoluciones.
Por ltimo, este volumen abarca todo el repertorio de estos cuadernillos,
incluyendonumerosaspiezasaninditasylosagregadosquesehicieronalncleo
despusdelaexpulsin.Proveeasunaideamsacabadadelavariedadyloslmites
delasprcticasmusicalesenlas reduccionesjesuticasdeChiquitosysudesarrollo
posterior al extraamiento de la orden, un perodo ignorado por las publicaciones
anteriores.
Notasobreautoresyatribuciones
Desde un princpio, las miradas del siglo XX sobre estos cuadernillos
privilegiaron, junto con la comprensin de esta msica como una serie deobras de
arteindependientes,labsquedaylacelebracindesuscompositores.Asfuecomo,
porejemplo,durantelosaosinicialesdeltrabajo,desaparecierondelArchivounos
cuantosfoliosinicialesdeparticellasenlosqueestabaanotadoelnombremgicode
Zipoli (afortunadamente, la mayora de ellos ya haban sido fotocopiados). Para el
mundo musical de fines del segundo milenio, la funcinautor descripta por
Foucault era (y en gran medida sigue siendo) un ingrediente principalsimo en la
apreciacin musical. A las obras annimas les falta(ba) ese ingrediente, que es el
quepermiterodearlaescuchamusicaldeuncontextohumanoyexaltarlafigurade
un creador ex nihilo, adems de proporcionar un rtuloclave para la difusin,
valoracinycomercializacin.
LagranmayoradelamsicafuecopiadaenlosCuadernosdeOfertoriossin
indicacin de nombre de autor. Ms all de la modestia que se cita a veces como
motivo para no identificar a compositores jesuitas, el hecho es que el nombre del
autorimportabapocoonadaenlasreducciones:lafuncinautorerairrelevante.Las
atribuciones que figuran en esta edicin deben ser matizadas por ese contexto;
aunquelosnombresdecompositoresresultantilesparacomprenderladiversidad
de los estilos representados, no es descabellado pensar este repertorio como de
autoracolectiva:compositoreseuropeos,jesuitaseindgenasmsicos.
Losproblemasdeautoraseagrupanalrededordedosfigurasmuyperfiladas:
DomenicoZipoliyMartinSchmid.Elcasodelprimerohasidoestudiadoafondopor
BernardoIllari,conlaconclusindequenotodaslasvecesqueelnombredeZipoli
apareceescritoenlamsicarepresentaaldelautordelacomposicin15.Msallde
15Illari,Zipoli,p.326.
16
algndesacuerdopuntual,creoqueelexamenindividualizadodelascomposiciones
(su estilo, su funcin y su relacin con antecedentes histricos) que hace Illari
permiteconstituiruncorpusdeobrasautnticasdelmsicopratenseenChiquitos
queniabarcatodaslasquellevansunombreenalgunadelaspartesniselimitaalas
queestnatribuidasenlasfuentes.Elsegundocompositorresultamsproblemtico
sinorecurrimosalafiguradeautoracolectiva.Conunaformacinmusicalqueno
habaincluidoadiestramientoencomposicin,Schmiddebisuplirlascarenciasde
repertorio para ciclos como el de Ofertorios a travs de arreglos y obras de su
propiacreacin.Sobresumaneradecomponer,afortunadamente,tenemosunapieza
clave, el Si bona suscepimus N 27 de esta coleccin. Una ancdota relatada por Jos
ManuelPeramssindudaserefiereasta:
Su buen nimo no se vea afectado por las enfermedades. Una vez estaba
enfermo de peligro en la aldea de San Francisco Javier. Se lo podra haber
tomadoporJob,porquealigualquel,enmediodesusamargosinfortunios,
con su casa en ruinas, deca que le quedaban los labios y los dientes para
articularalabanzasaDios.AsSchmid,cuyaenfermedadlohabadejadopiely
huesos, mantena un estado mental tan dispuesto que puso en msica estas
palabrasdeJob:SirecibimosdemanosdeDioslobueno,porqunohemos
de aceptar lo malo? Dios nos lo dio, Dios nos lo ha quitado. Lo que a Dios le
plugo,assehizo.SeabenditoelnombredeDios.
Habiendocompuestolamsica[sobreestetexto],llamasusmsicos,paraque
la cantaran acompaados por sus instrumentos. l marcaba el comps y rega
los intervalos sonoros, haciendo repetir a los cantantes [los pasajes en que] se
equivocaban.16
EltextolatinodeJobcitadoporPerams,SibonasuscepimusdemanuDei,quare
mala non suscepiamus? ... Dominus dedit, Dominus abstulit, sicut Dominus placuit, ita
factum est, sit nomen Domini benedictum, coincide exactamente con el del Si bona de
nuestros cuadernos, copiado, por lo dems, como parte del ncleo central de la
16Nequehuncanimimodumimmutabantmorbi.Aegrotavitquondampericuloadmoduminoppido
S. Francisci Xaverii. Jobum diceres, & quemadmodum is inter acerba illa infortunia, domusque
ruinam,derelictasunt,ajebat,tantummodolabiacircadentesmeos,utvidelicetDeussanctepercutientem
laudaret,sicSchmidus,quiemorboillopelletantum&Ossibusconstabat,eointusfruebaturmentis
habitu,utadnumerosredegeritejusdemJobiverbailla:SibonasuscepimusdemanuDei,quaremalanon
suscepiamus? ... Dominus dedit, Dominus abstulit, sicut Dominus placuit, ita factum est, sit nomen Domini
benedictum.QuibusjamadlegemMusicaecompositis,vocabitadseMusicorumchorum,jussitquead
symphoniameacanere,moderanteipsotempus,&sonorumintervalla,acrevocantepsallentes,siquid
quis aberraret. Perams, Jos Manuel. Martinus Schmid, sacerdos, De vita et moribus tredecim
virorum Paraguaycorum.(Faenza, 1793),p. 405460. La traduccines ma; el pasajefue conectado por
primeravezconlapiezaencuestinporBernardoIllari.
17
coleccinysealadoenelndicecomomoteteparalamisadelDomingodespus
dePentecosts.
Ahorabien,elestilomusicaldelSibonaesmuycaracterstico.Lohedescrito
en varias ocasiones y he identificado una decena de piezas del Archivo que
compartensusrasgos17.Perotambinhereflexionadoacercadelaposibilidaddeque
eseestilonofueraalgopersonalyexclusivo,sinounmododeproceder(componer)
comn a sus allegados, europeos e indgenas. Piotr Nawrot, que ha trabajado la
msica de las misiones intensamente, ha propuesto reiteradamente la idea de que
muchas de las obras del Archivo fueron compuestas por indgenas18. Si bien no
conozcopruebasdeesaactividadcompositiva,esmenesterreconocerquelamayor
partedelaargumentacinquesepuedeutilizarparademostrarlaautoradeMartin
Schmidpuedeutilizarseparaevidenciar,aunquesea,laposibilidaddelaautorade
los maestros indgenas annimos19. La unidad estilstica del repertorio puede ser
tanto producto de una sola mano (la del sacerdote jesuita) como resultado de la
capacidaddeimitacinquelosmisionerostantoensalzabanenlosindios.
Porconsiguiente,lasatribucionesaMartnSchmid(conexcepcindelSibona
suscepimus) deben ser entendidas como obra de composicin local, escrita por
Schmidoporcompositor(es)desuentorno.
Criterioseditoriales
Por el mal estado de muchos de estos documentos, ha resultado necesario
construir la edicin consultando varias fuentes. Para cada una de las voces se ha
elegido una particellabase, sealada en el cuadro de fuentes con subrayado. Las
lagunas y algunos errores obvios de sta, han sido suplidos acudiendo en primer
lugar a un primer auxiliar, sealado en el cuadro con parntesis, y luego a
cualquiera otra de las fuentes que contenga el pasaje en cuestin. Los trozos as
completadosestnanotadosenlapartituraconnotasmspequeas(80%)20;cuando
lasnotassondelaparticellabaseyloscifradosdelafuenteauxiliarstosvanentre
parntesis. Las lagunas que no se pueden llenar con fuentes del archivo han sido
completadasporeleditor,yestnentrecorchetes,ascomolacorreccindealgunos
errores obvios. La grafa de las alteraciones y cifrados se ha modernizado (uso del
becuadro, no reiteracin en el mismo comps), y el barreado de corcheas,
17Porejemplo,enMartinSchmid,msico.VertambinIllari,Zipoli,pp.41819
18Porejemplo,ensuMsicadevsperas.
19EsteargumentoestdesarrolladoenmiSchmid,Zipoli,yelindgenaannimo.
20Unalimitacindelprogramadenotacineslacausadeque,enmuchosdeloscompasesqueduran
menosomsqueunaredonda,lossilenciosdecompsreducidosal80%figurenconsuduracinreal,
ynoconelconvencionalsilencioderedonda.
18
semicorcheas y fusas se ha regularizado. Alteraciones de precaucin slo se han
utilizadocuandoestnenlafuenteprincipal;hansidotranscriptasentreparntesis.
Lasvariantesyotrosdatosdeintershansidoregistradasenelaparatocrtico.
Eneste,lasexpresionesfaltaodeestserefierensiempreaelementosperdidospor
roturas, comeduras de insecto, faltantes de hojas, etc.; para indicar elementos
ausentes por error o decisin del copista se utiliza omitido. Las faltas de los
manuscritos no son por lo general mencionadas en las listas de variantes y errores:
los pasajes de la partitura encerrados entre corchetes y no mencionados en dichas
listasdebenserentendidoscomofaltas.
Al ser las transcripciones iniciales obra de distintos miembros de un equipo,
no se ha podido asegurar un criterio uniforme para definir qu se considera que
falta:notasparcialmentecomidasporlosinsectospuedenserconsideradasporun
transcriptorcomofaltantes,mientrasqueotropuedeconsiderarquehaysuficientes
indicioscomoparaasegurarqueesanotaestaba.Lasvariantesqueconsistensloen
elagregadouomisindeunpuntillonohansidotomadasencuenta,yaqueelmal
estado de los papeles induce frecuentemente a confusin al respecto. Notas cuya
ubicacin en el pentagrama puede ser dudosa (si estn en la lnea o en el espacio
adyacente)hansidointerpretadassiguiendoelcriteriodelmejorresultadomusicaly
estilstico;tampocoselasmencionaenlalistadevariantes.Endichalista,cuandose
hahechonecesarioespecificaroctava,sehautilizadoelndiceacsticocientfico,de
modoquedo4representaeldocentraldelpiano.
Los textos litrgicos han sido tomados de las ediciones vaticanas modernas;
las slabas o palabras faltantes han sido suministradas sin ninguna indicacin
editorial.Enlostextoslatinosnolitrgicoslaortografasehanormalizadoyenlos
textos castellanos se ha modernizado, en ambos casos tcitamente. Slo van entre
corchetes repeticiones no indicadas y otras enmiendas editoriales de textos no
litrgicos.
Las enmiendas y agregados editoriales no pretenden entregar al msico un
textolistoparalaejecucin:selimitanaasegurarunaadecuadacombinacinentre
las distintas voces, a evitar disonancias inaceptables y a sugerir alteraciones
necesarias. No se ha perseguido la normalizacin de articulaciones ni de
indicacionesdinmicasentrepasajesparalelos(aunquessehacensugerenciaspara
voces que suenan simultnemente). No se han normalizado las notas finales (en
muchoscasos,porejemplo,unavozterminaenblancaconpuntilloyotraenblanca
silenciodenegra).Nosehanagregadoligadurasniarcos,exceptoenalgunoscasos
enquepareceevidentelanecesidaddeunaligaduradeprolongacin.Ensuma:las
partiturasnecesitanunarevisinmusicalantesdesertransformadasensonidos.
19
Sugerenciasparalainterpretacin
Si bienunainterpretacinquesigalos criterios generalmenteaceptados para
la msica taloalemana del siglo XVIII europeo lograr buenos resultados con este
repertorio,elejecutantepuedetenerencuentaalgunosdelosaspectosenloscuales
la msica de las misiones de Chiquitos se diferenciaba notablemente de los
prototiposdelviejomundo:21
los conjuntos eran en general numerosos: 8 a 16 violines eran normales en las capillas
misionales. Las violas eran poco corrientes. En algunos casos participaban flautas
traveseras o dulces y trompetas; quizs tambin chirimas.
el canto estaba a cargo de un nutrido grupo de hombres y nios. La multiplicidad de
copias, incluso de partes que estilsticamente parecen para solistas, sugiere que eran
cantadas en forma colectiva.
para la realizacin del continuo contaban con varias arpas (diatnicas), rgano, y quizs
clave. No haba en general lades ni guitarras. La lnea del bajo era tambin ejecutada por
violones y bajones.
Era corriente la participacin de instrumentos autctonos indgenas, de sonido fuerte y
ronco. Moritz Bach en 1830 describe la orquesta como una mixtura muy particular, que
sin embargo armonizaba de forma excelente ... [con] todas las flautas traveseras de ...
bambes pequeos y grandes ..., instrumentos hechos de caparazn de tat (armadillo),
matracas ... , dos docenas de potentes tambores, trompetas, trompas, tringulos, un
[carilln], un sinnmero de violines, contrabajos, oboes, clarinetes y flautas, dos arpas, y
finalmente ... el rgano.22
La msica del Laudate pueri y del Surrexit Dominus/Ascendit Deus, con sus estilos ms
antiguos, deben haber pertenecido al repertorio de las misiones de guaranes en el siglo
XVII, donde la ejecucin policoral seguramente incorporaba tambin lades y tiorbas, as
como chirimas y cornetti.
No era costumbre improvisar adornos (pero ver el tem siguiente).
Las prcticas indgenas actuales, si nos dicen algo sobre la poca jesutica, sugeriran una
emisin vocal no cubierta, con escaso vibrato, en un continuo forte, con frecuente uso de
apoyaturas y nachschlage casi glissando. La articulacin tanto vocal como instrumental es
variada, aunque en el violn predominan el empleo de un golpe de arco por nota, non
legato. Actualmente los indgenas raramente ejecutan una pieza sin acompaarla con
tambores de tipo redoblante.
El ejecutante ver hasta qu punto es lcito o posible incorporar algunos de estos
elementosenunconciertoograbacinmoderno.
21 HeexaminadoalgunosdeellosenSusvocesnosontanpuras;vertambinIllari:Elsonidodela
misin.
22 MoritzBach,DieJesuitenundihreMissionChiquitos,pg.45.
20
21
TABLAS
23
Tabla3:cuadernillosdesopranojesuticos
R42 R35 R42 R35 R42 R35
cat titulo ttulo cat titulo ttulo cat titulo ttulo
VL 09 Cantemus Dno Zipoli CantemusDnoZipoli RegesTharsis LaetiBetlehem
ML 01 Alleluia Alleluia Deustuorummilitum VL 21 In hoc mundo Inhocmundo
SA 30 Laudate Dominum LaudateDominum Ave Maris Stella SA 31 Laudate Dominum Venidmortales
ML 15 Vespere autem sabbati BenedicamusDomino VL 17 Gaudens gaudebo RL 10 Mi dueo, mi bien
Gaudensgaudebo
MA 01 Magnificat Magnificat HI 35 Te Deum laudamus
Laudatepueri
ML 02 Benedicamus Dno SA 04a Beatus vir
Beatusvir
AM 03 Regina caeli laetare Reginacaelilaetare AN04a Domine quinque SA 09 Confitebor tibi
Dominequinque
VE 06 Gaude et laetare Gaudeetlaetare AN05a Euge serve bone SA33 Laudate pueri
Eugeservebone
VL 07 Canite plaudite Caniteplaudite AN07a Fidelis servus VL 09 Cantemus Domino Zipoli
Fidelisservus
VL 31 Surrexit Dominus SurrexitDominus AN02a Beatus ille servus VE 08 Hoc signum crucis
Beatusilleservus
VL 16 Exaltate regem Exaltateregem AN10a Serve bone RL 42 Oh seor Dios
Servebone
VL HI 18 Jesu dulcis memoria
Ascendit Deus AscenditDeus SA 30 Laudate Dominum
31b HI 08b Jesu dulcis memoria Jesudulcismemoria
AN 11 Veni Sancte Spiritus RL 17 Toquen alarma Toquenalarma
VeniSancteSpiritus CorJesucor
HI 34 Te Deum laudamus CH 24 Zoipaqui HI 08a Cor Jesu cor purissimum
TeDeumlaudamus purissimum
HI 30 Tantum ergo RL 09 Nace Loyola
Tantumergo SA 28 Lauda Jerusalem LaudaJerusalem
VL34 Venite exsultemus VL 08 Cantate caeli
Panemdecaelo RL 25 Del glorioso patriarca Jesudulcismemoria
VE 15 Panem de caelo HI 37b Sanctorum meritis Sanctorummeritis
Pangelingua RL 02 Amable deidad
HI 22b Pange lingua HI 12b Caelestis urbs Caelestisurbs
Pangelingua RL 49 Ya el sol ardiente
VE 14 Panem caeli VL 10 Cantemus Dno Brentner CantemusDno.Brentner RE 02 Cibavit illos
LaudaSion
HI 37a Te Joseph celebrent TeJosephcelebrent HI 05b Pange lingua
Veniteexsultemus
HI 20b Jesu corona virginum Jesucoronavirginum VE15 Panem de caelo
RL 11 Oh admirable Ohadmirable
VL 20 In conspectu Inconspectu VE14 Panem caeli
CH 06 Anaustia Santsimo AnaustiaSantsimo HI 41 Verbum supernum
VL 19 Hic est panis HI 12a Exsultet orbis Exsultetorbis
Hicestpanis VL 11 Corpus Domini
HI 31 Tantum ergo HI 10 Creator alme siderum Vexillaregis
HI 04 Ave Maris Stella
HI 28 Sacris solemnis RL19 Viva Mara VivaMara
Sacrissolemnis
SE 01 Lauda Sion Almaredemptoris
RL 18 Venid mortales
HI 23 Pange lingua mater
RE 08 Si bona suscepimus CH 25 Zoiyai Jesus Creatoralmesiderum
Sibonasuscepimus
RL 14 Serafines amantes RL 15 Tierno infante divino ZoiyaiJesus
Serafinesamantes
VL 18 Gloria et honore VL 35 Volate angeli CaimaiyaiJesus
Gloriaethonore
VL 15 Eia fideles animae VL26 O mi Jesu Jesucoronacelsior
Eiafidelesanimae
HI 01 Ave Maris Stella AM01 Alma redemptoris CantatecaeliDomino
RL 07 Estos los favores VL 22 Laeti Betlehem
Estoslosfavores
VL 25 O dulcissime Jesu OdulcissimeJesu
Cantatecaeli
Confitebortibi Tiernoinfantedivino
24
Tabla4:Bosquejopreliminardecopistaseneljuegobsico
R35(soprano)
Cat. Ttulo copista Cat. Ttulo copista Cat. Ttulo copista
VL09 CantemusDno.Zipoli j01 RL14 Serafinesamantes j01 AM01 Alma redemptoris j01
ML01 Alleluia(antfona) j01 VL18 Gloriaethonore j01 mater
SA30 LaudateDominum j01 VL15 Eiafidelesanimae j01 HI10 Creatoralmesiderum j01
ML02 BenedicamusDomino j01 RL07 Estoslosfavores j CH25 ZoiyaiJesus j01
MA01 Magnificat j01 VL08 CantatecaeliDomino p CH16 CaimaiyaiJesus j02?
AM03 Reginacaelilaetare j01 SA09 ConfitebortibiDomine j06 HI17 Jesucoronacelsior j0?
VE06 Gaudeetlaetare j01 VE17 RegesTharsis j06? VL08 CantatecaeliDomino j01
VL07 Caniteplaudite j01 HI11 Deustuorummilitum j06? VL25 OdulcissimeJesu j01
VL31 SurrexitDominus j01 HI01 AveMarisStella j01 RL15 Tiernoinfantedivino j01
VL16 Exaltateregem j01 VL17 Gaudensgaudebo j01 VL22 LaetiBetlehem j01
VL31b AscenditDeus j01 SA33 LaudatepueriDnum. j01 VL21 Inhocmundo j01conclave
AN11 VeniSancteSpiritus j01 SA04a Beatusvir j01
HI37 TeDeumlaudamus j01 AN04a Dominequinquetalenta j01 RL18 Venidmortales j02tinta
HI33 Tantumergo j01 AN05a Eugeservebone j01 marrn
VE15 Panemdecaelo j01 AN07a Fidelisservus j01 HI08B Jesudulcismemoria j02tinta
HI25 Pangelingua j01 AN02a Beatusilleservus j01 marrn
HI23 Pangelingua p AN10a Servebone j01 HI08A Cor Jesu cor j02tinta
SE02 LaudaSion p RL17 Toquenalarma j01 purissimum marrn
VL34 Veniteexsultemus j01 HI32 Sanctorummeritis j01 SA28 LaudaJerusalem j02tinta
RL11 Oh admirable j01 HI12b CaelestisurbsJerusalem j01 marrn
sacramento VL10 CantemusDno.Brentner j01 HI18 Jesudulcismemoria j02tinta
CH06 AnaustiaSantsimo j01 HI41 TeJosephcelebrent j01 marrn
VL19 Hicestpanis(motete) j01 HI20B Jesucoronavirginum j01
VL26 Panem de caelo j01 VL20 Inconspectuangelorum j01
(motete) HI12A Exsultetorbisgaudiis j01
HI30 Sacrissolemnis j01 HI45 Vexillaregisprodeunt j02
RE08 Sibonasuscepimus j01 RL19 VivaMara j03
25
[Tabla4cont.]:
R36(contralto) Cat. Ttulo Copista Cat. Ttulo Copista
marrn RE08 Sibonasuscepimus j01
Hi38 TeDeumlaudamus j02tinta RL14 Serafinesamantes j01
Cat. Ttulo Copista
marrn VL18 Gloriaethonore j01
Vl09 CantemusDominoZipoli j02
Vl10 CantemusDominoBrentner j01 VL15 Eiafidelesanimae j01
Ml01 Alleluia(antfona) j01
Hi41 TeJosephcelebrent j01 HI01 AveMarisStella j01
Sa30 LaudateDominum j01
Hi46 Vexillaregisprodeunt Martin VL17 Gaudensgaudebo j01
Ml15 Vespereautemsabbati j01
Schmid HI32 Sanctorummeritis j01
Ma01 Magnificat j01
Rl25 Delgloriosopatriarca Martin HI12b CaelestisurbsJerusalem j01
Ml02 BenedicamusDomino j01
Schmid VL10 CantemusDno.Brentner j01
Am03 Reginacaelilaetare j01
HI41 TeJosephcelebrent j01
Ve06 Gaudeetlaetare j01
R37(tenor) HI20b Jesucoronavirginum j01
Vl31a SurrexitDnus/AscenditDeus j01
VL20 Inconspectuangelorum j01
An11 VeniSancteSpiritus j01 HI12a Exsultetorbisgaudiis j01
Hi37 TeDeumlaudamus j01 Cat. Ttulo Copista
AM01 Almaredemptorismater j01
Vl34 Veniteexsultemus j01 VL09 CantemusDominoZipoli j01
HI10 Creatoralmesiderum j01
Rl11 Ohadmirablesacramento j01 VE15 Panemdecaelo j01
VL08 CantatecaeliDomino j01
Ch06 AnaustiaSantsimo j01 SA30 LaudateDominum j01
SA33 LaudatepueriDominum j08
Vl18 Gloriaethonore j01 MA01 Magnificat j01
SA04a Beatusvir j01
Rl14 Serafinesamantes j01 AM03 Reginacaelilaetare j01
VE14 Panemangelorum post
Vl15 Eiafidelesanimae j01 VL07 Caniteplaudite j01
SA09 ConfitebortibiDomine j
Vl17 Gaudensgaudebo j01 VL31a SurrexitDominus/ j01
RL17 Toquenalarma j02marrn
Hi01 AveMarisStella j01 AscenditDeus
RL19 VivaMara j02marrn
Sa33 LaudatepueriDominum j01 VL16 Exaltateregem j01
SA31 LaudateDominum j02marrn
Sa04a Beatusvir j01 AN11 VeniSancteSpiritus j01
HI38 TeDeumlaudamus j02marrn
Hi32 Sanctorummeritis j01 HI37 TeDeumlaudamus j01
HI46 Vexillaregisprodeunt j02marrn
Hi12b CaelestisurbsJerusalem j01 HI33 Tantumergo j01
RL18 Venidmortales j02marrn
Sa09 ConfitebortibiDomine j02tinta HI25 Pangelingua j01
SA28 LaudaJerusalem j02marrn
marrn HI23 Pangelingua j
HI04 AveMarisStella p
Rl19 VivaMara j02tinta SE02 LaudaSionsalvatorem j
VE14 Panemangelorum p
marrn RL16 Todoelmundoengral. j
VL09 CantemusDominoZipoli Surubis?
Sa31 LaudateDominum j02tinta HI26 Pangelingua p
26
[Tabla4cont.]:R38(tenor/bajo)
Cat Ttulo copista Cat Ttulo copista
MA01 Magnificat j01 HI12b Caelestis urbs j01
AM03 Reginacaelilaetare j01 Jerusalem
VL07 Caniteplaudite j01 VL10 Cantemus Domino j01
VL31a Surrexit Dominus/ j01 Brentner
AscenditDeus HI41 TeJosephcelebrent j01
AN11 VeniSancteSpiritus j01 HI20b Jesucoronavirginum j01
VL16 Exaltateregem j01 VL20 In conspectu j01
HI37 TeDeumlaudamus j01 angelorum
VE14 Panemangelorum j01 HI12a Exsultetorbisgaudiis j01
HI25 Pangelingua j01 AM01 Alma redemptoris j01
HI23 Pangelingua j mater
RL16 Todoelmundoengral. p03 HI10 Creatoralmesiderum j01
SE01 LaudaSionsalvatorem j02 VL08 CantatecaeliDomino j01
HI24 Pangelingua j02 SA33 Laudate pueri j01?
HI33 Tantumergo j01 Dominum
VL34 Veniteexsultemus j01 SA04a Beatusvir j01?
RL11 Oh admirable j01 SA09 Confitebor tibi j01?
sacramento Domine
CH06 AnaustiaSantsimo j01 RL17 Toquenalarma j01
CH14 Aquitanaqui j01 SA31 LaudateDominum j01?
apataitaa RL19 VivaMara j03
VL19 Hicestpanis(motete) j01 HI18 Jesudulcismemoria j
RL14 Serafinesamantes j01 HI45 Vexillaregisprodeunt j
RE08 Sibonasuscepimus j01 VL09 CantemusDno.Zipoli Surubis?
VL18 Gloriaethonore j01 SA28 LaudaJerusalem p
VL15 Eiafidelesanimae j01 .
HI01 AveMarisStella j01
HI32 Sanctorummeritis j01
VL17 Gaudensgaudebo j01
27
[Tabla4cont.]:R39(violn1)
ttulo CAT. color clave ttulo CAT. color clave ttulo CAT. color clave
Reginacaelilaetare AM03 n 1a Sanctorummeritis HI32 n 1a Vexillaregisprodeunt HI46 m 2
Caniteplaudite VL07 n 1a Toquenalarma RL17 n 1a Venidmortales RL18 m 2
Surrexit Dominus VL31 n 1a Cantemus Domino VL10 n 1a LaudaJerusalem SA28 m 2
/AscenditDeus Brentner AdMariam VL01a m 2
Exaltateregem VL16 n 1a Jesucoronavirginum HI20b n 1a Tantumergo HI35 m 2
VeniSancteSpiritus AN11 n 1a Inconspectuangelorum VL20 n 1a LaudaSionsalvatorem SE02 m 2
Pangelingua HI25 n 1a TeJosephcelebrent HI41a n 1a Delgloriosopatriarca RL25 m 2
Sacrissolemnis HI30 n 1a VivaMara RL19 n 1a Midueo,mibien RL10 m 2
Hicestpanis VL19 n 1a Exsultetorbisgaudiis HI12a n 1a IyaiIchupa CH21 m 2
Tantumergo HI33 n 1a CantatecaeliDomino VL08 n 1a Volateangeli VL35 m 2
Veniteexsultemus VL34 n ? Creatoralmesiderum HI10 n 1a Gzateamabledeidad RL34 m 2
Oh admirable RL11 n ? Alma redemptoris AM01 n 1a Verbum supernum HI44 m 2
sacramento mater prodiens
Sibonasuscepimus RE08 n 1a ZoiyaiJesus CH25 n 1a CorpusDniJesu VL11 m 2
Serafinesamantes RL14 n ? LaetiBetlehem VL22 n 1a CantemusDno.Zipoli VL09 m 2
Estoslosfavores RL07 n 2 Jesudulcismemoria HI18 n 1a LaudaSionsalvatorem SE03 m 2
Pangelingua HI23 n 2 Tiernoinfantedivino RL15 n 1a Amabledeidad RL02 m 2
Gloriaethonore VL18 n 1a PastoretaIchepeflauta SO66 n 2 OhseorDios RL42 m 2
Eiafidelesanimae VL15 n 1a Pangelingua HI26 n 2 Sacrissolemnis HI31a m 2
AveMarisStella HI01 n 1a TumiJesu VL33 n 2 AveMarisStella HI04 m 2
Gaudensgaudebo VL17 n 1a OmiJesu HI22 n 2 Cibavitillos RE02 m 2
LaudatepueriDnum SA33 n 1a Midueo,mibien RL10 m 1a Cor Jesu cor HI08a m ?
Beatusvir SA04 n 1a Volateangeli VL35 n 2 purissimum
Dominequinquetalenta AN04a n 1a Inhocmundo VL21a n 2 Vexillaregisprodeunt HI45 m ?
Eugeservebone AN05a n 1a ConfitebortibiDne. SA09 n 2 Hoydelglorioso RL35 m 1a
Fidelisservus AN07a n 1a OdulcissimeJesu VL25 n 1a
Beatusilleservus AN02a n 1a Todoelmundoengral RL16 n 2 Color:n=negro;m=marrn
Servebone AN10a n 1a CantateDomino SA08 n 2 Claves:verIlustracin1
CaelestisurbsJerusalem HI12 n 1a TeDeumlaudamus HI38 n/m 2
28
[Tabla4cont.]:R40(violn2)
CAT. ttulo color clave CAT. ttulo color clave CAT. ttulo color clave
VL09 Cantemus n 1a RL14 Serafinesamantes n 1a VL20 Inconspectu n 1b
Domino.Zipoli VL18 Gloriaethonore n 1a angelorum
SA30 LaudateDominum n 1a RL07 Estoslosfavores m 2 RL19 VivaMara n 1b
MA01 Magnificat n 1a HI26 Pangelingua m ? AM01 Almaredemptoris n 1b
AM03 Reginacaelilaetare n 1a VL17 Gaudensgaudebo n 1b mater
VL07 Caniteplaudite n 1a HI32 Sanctorummeritis n 1b HI10 Creatoralme n 1b
VL16 Exaltateregem n 1a VL15 Eiafidelesanimae n 1b siderum
AN11 VeniSancteSpiritus n 1a HI12b Caelestisurbs n 1b CH25 ZoiyaiJesus n 1b
HI37 TeDeumlaudamus n 1a Jerusalem VL22 LaetiBetlehem n 1b
HI33 Tantumergo n 1a AN04a Dominequinque n 1b SO66 PastoretaIchepe n 2
HI25 Pangelingua n 1a talenta flauta
VL34 Veniteexsultemus n 1a AN05a Eugeservebone n 1b VL33 TumiJesu n 2
CH06 AnaustiaSantsimo n 1a AN07a Fidelisservus n 1b HI22 OmiJesu n 2
CH14 Aquitanaqui n 1a AN02a Beatusilleservus n 1b VL21a Inhocmundo n 2
apataitaa AN10a Servebone n 1b RL25 Delglorioso n 2
VL19 Hicestpanis n 1a VL10 CantemusDomino... n 1b patriarca
(motete) magnificataest SA09 Confitebortibi m 2
VL26 Panemdecaelo n 1a RL17 Toquenalarma n 1b Domine
(motete) SA04a Beatusvir n 1b RL35 Hoydelglorioso m post
HI30 Sacrissolemnis n 1a SA33 Laudatepueri n 1b SA28 LaudaJerusalem m 2
RL06 Elcorderodelos n 1a Dominum HI44 Verbumsupernum n post
cielos HI41a TeJosephcelebrent n 1b prodiens
RE08 Sibonasuscepimus n 1a HI20b Jesucorona n 1b HI04 AveMarisStella n post
HI23 Pangelingua n 1a virginum
Color:n=negro;m=marrn
Claves:verIlustracin1
29
Tabla5:Ordenamientolitrgicoycorrespondenciadeestaedicinconloscuadernillosjesuticos
(sesealanconasteriscolascopiaspostjesuticas,encursivalasobrasnoreconstruibles)
PROPIODELTIEMPO,1PARTE
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
SABADODEGLORIA
1 VL09 CantemusDominoZipoli 1 1 2,47* 44* 69* 1 1* L.U.:sbadodegloria
Ind.:Sabato[sic]Sancto,SabbatoinAlbis
2 ML01 Alleluia(antfona) 2 2 L.U.:sbadodegloria
3 SA30 LaudateDominumomnesgentes 3 3 3 2 L.U.:sbadodegloria
4 ML15 Vespereautemsabbati 4 L.U.:sbadodegloria
5 MA01 Magnificat 4 5 4 1 3 3 L.U.:sbadodegloria;vsperasengeneral
Ind.: Die 2. Julii. In festo Visitationis B. Mariae, Die 12.
Octobris In festo Columnae B.M.V.
6 ML02 BenedicamusDomino/Itemissaest 5 6 L.U.:Vsperastiempopascual
SeindicalaejecucindeVespereperonosecopia
DOMINGODEPASCUA
7 AM03 Reginacaelilaetare 6 7 5 2 1 4 4 L.U.:sbadodegloria,completorio;Pascua
Ind.: Dominica Resurrectionis, Feria II. Paschalis,
Feria III. Paschalis., Feria IV. Paschalis, Feria V.
Paschalis., Feria VI. Paschalis., Dominica in Albis.
Octava,DominicaII.postPascha.,DominicaIV.post
Pascha.,DominicaV.postPascha.
8 VE06 Gaudeetlaetare 7 8 R35R36:acontinuacindeAm03
L.U.:SiguesiempreaReginacaeli
30
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
9 VL07 Caniteplaudite 8 6 3 2 5 Ind.:DominicaResurrectionis,SabbatoinAlbis
10 VL31a SurrexitDominus 9 7* 4* 3* 7 Ind.:DominicaResurrectionis
ASCENSIN
11 VL16 Exaltateregem 10 8 6 4 6 6 L.U.:dosantfonasdeascencin
Ind.: In Die Ascensionis Domini, Dominica infra
OctavamAscensionis
12 VL31b AscenditDeus 11 9 L.U.:Ascensin
PENTECOSTSYTRINIDAD
13 AN11 VeniSancteSpiritus(antfona) 12 10 9 5 5 7 8 L.U.:ParainvocaralEsprituSanto
Ind.: In Dominica Pentecostes, Feria Secunda
Pentecostes, Feria III. Pentecostes, Feria IV.
Pentecostes, Feria V. Pentecostes, Feria VI.
Pentecostes,SabbatoQuatuorTemporumPentecostes
14 HI34 TeDeumlaudamus 13 11 10 7 8 9 Ind.: In festo S.Silvestri Papae & confessori, In Festo
SS.Trinitatis,Die14.Septembr.sInfestoExaltationis
S.Crucis,Die27.Septemb.InfestoSS.mart.Cosmae
etDam[iani]
CORPUSYSUENTORNO
15 VE14 Panemangelorum(versculo) 35*, 8* L.U.:Corpus
46* R4244:Corpus
16 SE01 LaudaSion 12 L.U.:Corpus
17 HI23 PangeLingua 13 L.U.:Corpus
18 HI30 Tantumergo 14 11 14 10 9 10 L.U.:Corpus
19 VE15 Panemdecaelo(versculo) 15* 1 L.U.:Corpus
20 HI22b Pangelingua 16 12 9 6 10 11 L.U.:Corpus
Ind.: Feria V. in Coena Domini, [Feria V. ad]
31
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
Procession.,InSolemnitatiCorporisChristi
21 HI22a Pangelingua 17 13 10 14 19 L.U.:Corpus
22 VL34 Veniteexsultemus 19 12 15 15 11 12 L.U.:Corpus(Invitatorio)
Ind.:InSolemnitatiCorporisChristi.,Dominicainfra
OctavamCorporisChristi
23 RL11 Ohadmirablesacramento 20 13 16 17 13 [tradicionaldeCorpus]
[b] RL06 Elcorderodeloscielos 14 17 14 texto:Corpus
24 CH06 AnaustiaSantsimo 21 15 17 12 15 [tradicionaldeCorpus]
[b] CH 14 Aquitanaqui apataitaa 13 16 Corpus(porsuubicacin)
25 VL19 Hicestpanis(motetebreve) 22 19 8 14 18 Ind.:InSolemnitatiCorporisChristi
26 HI28 Sacrissolemnis 24 7 16 20 L.U.:Corpus
Ind.:InSolemnitatiCorporisChristi
27 RE08 Sibonasuscepimus 25 17 21 11 18 21 Cantus:ResponsorioparaSantoJob
Ind.:DominicapostPentecostes
28 RL14 Serafinesamantes 26 18 20 12 20 22 Ind.: Die 24. Junii. In nativitate S. Joannis Baptistae,
Die29.Augusti.InDecollationeS.IoannisBap.tae
32
COMNYPROPIODESANTOSYVRGENES
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
29 VL18 Gloriaethonore 27 16 19 22 16 21 23 L.U.:mrtirnopontfice;apstoles
Ind.:numerosasocasiones
B.M.V.
30 RL07 Estoslosfavores 29 13 22 texto:BMV
31 HI24 Pangelingua 16* 45* 23* L.U.:Corpus
32 VL17 Gaudensgaudebo 35 19 22 26 20 24 25 L.U.:inmaculadaconcepcin
Ind.: In EPIPHANIA Domini, In Octava Epiphania.,
Commune non Virginum. Pro una Martyre non
Virgine,PronecVirginenecMartyre.,Die26.Julii.In
festoS.aeAnnaematrisB.M.V.
33 HI01 AveMarisStella 34 20 21 24 19 26 Ind.: [comn BMV] Dominicae post Epiphaniam,
Missa Votiva de S. Maria, Die 18. Decembr.
Expectationis B.M.V., Die 25. Martii In festo
AnnuntiationisB.M.V.,Die.5.AugustiIndedicatione
S.a M.ae ad niev.a, Die 8. Septembris in Nativitate
B.ae Mariae Vir.s, Die 24. Septemb.s In festo B.
Mariae V. de Mercede, Dominica I. octobris In festo
SS. Rosarii. B.M.V., Die 26. novemb.s Infest
DesponsationisB.MariaeV.
CONFESORNOPONTFICE.
34 HI37b Sanctorummeritis 44 23 23 25 29 25 37 Ind.: Die 10. martii. In festo Sanctorum Quadraginta
Martyrum
35 VL15 Eiafidelesanimae 28 18 20 23 18 26 24 Ind.:S.IgnaciodeLoyola
33
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
36 HI12b CaelestisurbsJerusalem 45 24 24 27 28 27 36 L.U.:Dedicacindeunaiglesia
Ind.:Die9novemb.sIndedicationeBasilicaeSalv[..],
Die18.novemb.sIndedicat.neBasil.mSs.Apost.m
37 AN04a Dominequinquetalenta 38 23 28 29 L.U.:Vsp.confesornopontfice
Ind.:Commu.eConfessorisnonPontificis,InfestoS.
Martini Papae & Mart., In Festo S. Joannis de Deo
Conf., 21. Martii. In festo Sancti Benedicti Abbatis,
Die4.OctobrisInfestoS.Francisc.Confess.
38 AN05a Eugeservebone 39 24 29 30 L.U.:Vsp.confesornopontfice
39 AN07a Fidelisservus 40 25 30 31 L.U.:Vsp.confesornopontfice
40 AN02a Beatusilleservus 41 26 31 32 L.U.:Vsp.confesornopontfice
41 AN10a Servebone 42 27 32 33 L.U.:Vsp.confesornopontfice
SANTOSYFIESTASVARIAS
42 VL10 CantemusDominoBrentner 46 29 25 28 31 33 35 Ind:Die15.AugustiInAssumptioneB.aeM.aeV.is.
Dominica infra Octavam SS. Nomine Mariae.
Dominica 3. novemb.s In festo Patrocinii B.M.V.
Die21.novembr.sInfestoPraesentatio.isB.M.V.
43 RL17 Toquenalarma 43 37 39 30 34 40 Ind.: Die 29. Septembr.In dedicatione S.Micha.li
Arch.li
44 SA04a Beatusvir 37 22 34 37 22 35 28 Ind.: De Confessoris non Pontificis, Die 21. Junii. In
festo S. Aloysii Gonzagae S.I., Die 13. novemb.s In
festoS.StanislaiKostkae
45 SA09 ConfitebortibiDomine 31 25 36 38 51 50 56 L.U.:vsperasdeDomingoydeconfesor
46 SA33 LaudatepueriDominum 36 21 33 36 21 36 27 L.U.: vsperas Domingo, vsp virgen, comune BMV,
etc.
47 HI12a Exsultetorbisgaudiis 50 29 32 36 39 L.U.:apstolesyevangelistas;S.Juanev.
Ind.: In Festis Apostolorum, Die 25. Januarii In
34
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
Conversione S. Pauli Apostoli, Die VI. Maji. In festo
S. Joahnis ante porta~, Die 30. Junii. In
Commemoratione S. Pauli Apostoli, Die 6. Julii. In
Octava Apostol.m Petri et Pauli., Die 25. [Julii] In
festo S. Jacobi Apostoli., Die 26. Augusti. In festo S.
PetriadVincula
48 HI37a TeJosephcelebrent 47 30 26 29 34 37 34 L.U.:Dominica III. post Pascha Patrocinij S.ti Ioseph,
Die19.Martii.InfestoS.JosephConf.
49 HI20b Jesucoronavirginum 48 27 30 32 38 38 L.U.:devirginibus
Ind.: Commune Virginis Martyris, Pro Virgine
tantum, S. Barbarae virginis & martyris, SS. Marii,
Marthae,mart.,InfestoS.AgathaeVirginis&Mart
50 VL20 Inconspectuangelorum 49 28 31 33 39 41 L.U.:AlleluiaparaSanRafael
Ind.:Die8Maji.InApparitioneS.MichaeliArc.li,Die
2.OctobrisinfestoSS.AngelorumCustodu~.,Die24.
OctobrisInfestoS.RAFAELISArch.li
51 RL19 VivaMara 52 26 38 41* 35 40 49 Ind.:InfestoImmaculataeConceptionis
52 SA31 LaudateDominumomnesgentes 27 39 40 L.U.:sbadodegloria
35
PROPIODELTIEMPO,2PARTE
ADVIENTO
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
53 AM01 Almaredemptorismater 53 30 33 39 41 42 L.U.:CompletoriodeAdviento
Ind.: Dominica I. Adventus, Dominica III. Adventus,
InVigiliaNativitatisDomini
54 HI10 Creatoralmesiderum 54 31 34 38 42 43 L.U.:DomingosdeAdviento
Ind.:DominicaII.Adventus,DominicaIV.Adventus
NAVIDADYSUBSIGUIENTES
55 CH25 ZoiyaiJesus 55 40 43 44 Ind.: In Nativitate Domini Ad Primam missam, Ad
Secundammissa
56 RL15 Tiernoinfantedivino 60 43 45 Ind.: In Nativitate Domini Ad Primam missam,
DominicaInfraOctav.Nativit.sDomini
57 VL22 LaetiBetlehem 61 41 44 46 Ind.: In Nativitate Domini Ad Primam missam, in
festo sanctorum Innocentium, In festo Octava SS.
Innocentium
58 HI18 Jesudulcismemoria 67 42 42 47 Ind.:InCircumcisionemDomini??octava,Dom.ca?
Epiph.aeInfestoSS.iNomi.sIesu.
59 VL08 CantatecaeliDomino 58 32 35 37 48 Ind.: Dominica in Septuagesima, Dominica in
Sexagesima,DominicainQuinquagesima
60 SO 66 Pastoreta Ichepe flauta 44 45 50 [Navidad]
61 VL35 Volateangeli 48,65 Ind.: [In Nativitate Domini] Ad Tertiam missam, in
festoS.ThomaeEpiscopi&martyris
36
MISCELNEADESORDENADA
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
VL 33 Tu mi Jesu 46 46 51 nosepreservaeltexto
62 VL 26 O mi Jesu 47 47 52 texto:ViernesSanto
63 HI08b Jesudulcismemoria 64 53 verHi18
64 HI08a CorJesucorpurissimum 65 76 Ind.:InFestoSS.CordisIESU
65 RL10 Midueo,mibien,miamor 49,63
66 HI17 Jesucoronacelsior 57 Breviario:Laudes,Confesornopontfice
67 CH16 CaimaiyaiJesus 56 texto:Navidad
VL25 OdulcissimeJesu 59 52 54 Ind.: Dominica infra Octavam Epiphaniae, Die 22.
Julii.InfestoS.aMariaeMagdalenae,Die24.Octobris
InfestoS.RAFAELISArch.li
68 VL21 Inhocmundo 62 50 48 55 Ind.: In festo S. Joannis Apostoli & Evang., In festo
OctavaS.IoannisApost.&Ev.ae
69 RL25 Delgloriosopatriarca 32 62 49 texto:SanJos
RL34 Hoydelglorioso 78* 51* ?
70 SA28 LaudaJerusalem 66 43 45* 58 52 57 L.U.:comnBMV,comndevrgenes,etc.
71 RL16 Todoelmundoengeneral 15* 11* 53 8/XIIInmaculadaconcepcin(segntexto)
SA08 CantateDomino 54 ?
72 HI35 TeDeumlaudamus 28 40 55 Himnodeaccindegracias;verN14
73 HI43 Vexillaregisprodeunt 31 41 56 L.U.:DomingosdePasinyRamos
74 RL18 Venidmortales 63 42 57 58 Ind.:Die3.Decembris.InFestoS.Fran.ciX[averii]
75 VL01 AdMariam 59 Maraauxiliadora,24/V?(texto)
HI32 Tantumergo 60 Corpus
76 SE02 LaudaSionsalvatorem 18* 14* 61* L.U.:Corpus
37
N CAT TITULO R35 R36 R37 R38 R39 R40 R41 ASIGNACINLITURGICA
77 CH21 IyaiIchupa 64 ?
78 HI42 Vexillaregisprodeunt 51 43 77 L.U.:DomingosdePasinyRamos
Ind.:FeriaVI.inParasceve.Procession,Die3.Maji.In
festoInventionisS.Crucis,Die14.Septembr.sInfesto
ExaltationisS.Crucis
SUPLEMENTOPOSTJESUTICO
79 RL33 Gzateamabledeidad(Trisagio) 66* texto:SantsimaTrinidad
80 VL11 CorpusDominiJesuChriste 68* ordinariodelaMisa(oracinparalaComunin)
SE 03 Lauda Sion salvatorem 70* 59* L.U.:Corpus
81 RL 02 Amable deidad 71* 60* Ind.:InVigiliaEpiphaniae
82 RL 42 Oh seor Dios/Iyai Jesucristo 72* 61* LaspartesindicanJuevessanto
83 HI 29 Sacris solemnis 73* 2*, L.U.:Corpus
62*
84 RE 02 Cibavit illos 75* 5* L.U.:Corpus
85 HI41 Verbumsupernumprodiens 67* 53* L.U.:Corpus
86 HI04 AveMarisStella 44* 74* 54* BMV
38
Tabla6:Cuadernillosdeofertoriospostjesuticostempranos(Surubis/Yaibona)
R43(contralto) Nenesta R44(tenor) R45(violn1) R46(violn2) R47(bajocontinuo) R48(bajocontinuo)
edicin
Cantemus Domino 1 Cantemus Domino Cantemus Domino Cantemus Domino
Zipoli Zipoli Zipoli Zipoli
Alleluia(antfona) 2
Laudate Dominum SA 3 Laudate Dominum SA Laudate Dominum SA Laudate Dominum SA
30 30 30 30
Vespereautemsabbati 4
Magnificat 5 Magnificat Magnificat Magnificat
Reginacaelilaetare 7 Reginacaelilaetare Reginacaelilaetare Reginacaelilaetare Reginacaelilaetare
Gaudeetlaetare 8
Caniteplaudite 9 Caniteplaudite Caniteplaudite Caniteplaudite Caniteplaudite Caniteplaudite
SurrexitDominus 10 SurrexitDominus Surrexit Surrexit
Dominus/Ascendit Dominus/Ascendit
Deus Deus
Exaltateregem 11 Exaltateregem Exaltateregem Exaltateregem Exaltateregem Exaltateregem
AscenditDeus 12 Surrexit
Dominus/Ascendit
Deus
VeniSancteSpiritus 13 VeniSancteSpiritus VeniSancteSpiritus VeniSancteSpiritus VeniSancteSpiritus( VeniSancteSpiritus
TeDeumlaudamus 14 TeDeumlaudamus TeDeumlaudamus TeDeumlaudamus TeDeumlaudamus TeDeumlaudamus
[MUSICAPARACORPUSCRISTI]
Veniteexsultemus 22 Pangelingua Pangelingua Tantumergo Tantumergo Tantumergo
Oh admirable 23 Sacrissolemnis Sacrissolemnis Pangelingua Anaustia Santsimo Pangelingua
sacramento [Sol]
Anaustia Santsimo 24 LaudaSionsalvatorem Veniteexsultemus Veniteexsultemus Hicestpanis(motete) Pangelingua
[Sol]
Hicestpanis(motete) 25 Veniteexsultemus Hicestpanis(motete) Oh admirable Sacrissolemnis LaudaSionsalvatorem
sacramento
39
R43(contralto) Nenesta R44(tenor) R45(violn1) R46(violn2) R47(bajocontinuo) R48(bajocontinuo)
edicin
Panem angelorum 15 Hicestpanis(motete) Tantumergo Anaustia Santsimo Veniteexsultemus Veniteexsultemus
(vers.) [Sol]
Pangelingua 17 Anaustia Santsimo Oh admirable Hicestpanis(motete) Oh admirable Oh admirable
[Sol] sacramento sacramento sacramento
LaudaSionsalvatorem 16 Tantumergo Anaustia Santsimo Sacrissolemnis Anaustia Santsimo Anaustia Santsimo
[Sol] [Sol] [Sol]
Pangelingua 20 Pangelingua Pangelingua Sibonasuscepimus Sibonasuscepimus Hicestpanis(motete)
Todo el mundo en 71 Oh admirable Sibonasuscepimus Pangelingua Serafinesamantes
gral. sacramento
Toquenalarma 43 Serafinesamantes Serafinesamantes Serafinesamantes VivaMara
Sacrissolemnis 26 Estoslosfavores Cantemus Domino
Zipoli
[VARIOSSANTOS]
Gloriaethonore 29 Gloriaethonore Gloriaethonore Gloriaethonore Gloriaethonore
Eiafidelesanimae 35 Eiafidelesanimae Eiafidelesanimae AveMarisStella Eiafidelesanimae
AveMarisStella Estoslosfavores
Gaudensgaudebo 32 Gaudensgaudebo Gaudensgaudebo Gaudensgaudebo Gaudensgaudebo
AveMarisStella 33 Jesucoronavirginum Vexillaregisprodeunt
Laudate pueri 46 TeJosephcelebrent AveMarisStella
Dominum
Beatusvir 44 In conspectu
angelorum
AveMarisStella
Pangelingua
Cantemus Dno 42 Cantemus Dno Cantemus Dno Nenesta
Brentner Brentner Brentner edicin
In conspectu 50 Exsultetorbisgaudiis Caelestis urbs 36
angelorum Jerusalem
40
R43(contralto) Nenesta R44(tenor) R45(violn1) R46(violn2) R47(bajocontinuo) R48(bajocontinuo)
edicin
Exsultetorbisgaudiis 47 Alma redemptoris Estoslosfavores 30
mater
Alma redemptoris 53 Creatoralmesiderum Hoydelglorioso
mater
Creatoralmesiderum 54 CantatecaeliDomino Cantemus Dno 42
Brentner
VivaMara 51 Laudate pueri Laudate pueri Amabledeidad 81
Dominum Dominum
ConfitebortibiDomine 45 Beatusvir LaudaSionsalvatorem 76
Laudate Dominum SA 52 ConfitebortibiDomine ConfitebortibiDomine Sanctorummeritis ConfitebortibiDomine 45
31
Venidmortales 74 Toquenalarma Beatusvir Eiafidelesanimae Beatusvir 44
LaudaJerusalem 70 VivaMara Caelestis urbs Laudate pueri 46
Jerusalem Dominum
Cibavitillos 84 Laudate Dominum SA Domine quinque Domine quinque Domine quinque 37
31 talenta talenta talenta
Cantemus Domino 1 LaudaJerusalem Eugeservebone Eugeservebone Eugeservebone 38
Zipoli
Verbumsupernum 85 Vexillaregisprodeunt Fidelisservus Fidelisservus Fidelisservus 39
AveMarisStella 86 LaudaSionsalvatorem Beatusilleservus Beatusilleservus Beatusilleservus 40
Venidmortales Servebone Servebone Servebone 41
Sibonasuscepimus Exsultetorbisgaudiis Sanctorummeritis 34
Caelestis urbs Cantemus Dno. Cantemus Dno. Jesucoronavirginum 49
Jerusalem Brentner Brentner
Panem angelorum Toquenalarma Exsultetorbisgaudiis 47
(vers.)
LaudaSionsalvatorem Beatusvir Toquenalarma 43
Todo el mundo en Laudate pueri Pangelingua 31
general Dominum
41
R43(contralto) Nenesta R44(tenor) R45(violn1) R46(violn2) R47(bajocontinuo) R48(bajocontinuo)
edicin
TeJosephcelebrent In conspectu 50
angelorum
Jesucoronavirginum TeJosephcelebrent 48
Alma redemptoris 53
mater
Creatoralmesiderum 54
VivaMara 53
ZoiyaiJesus 55
Nenesta
Tiernoinfantedivino 56
edicin
LaetiBetlehem 57
Jesudulcismemoria 58
CantatecaeliDomino 59
OdulcissimeJesu 67
Inhocmundo 68
Delgloriosopatriarca 69
Sanctorummeritis 34
CantateDomino
Volateangeli 61
Jesudulcismemoria 63
TumiJesu
OmiJesu 62
PastoretaIchepeflauta 60
Vexillaregisprodeunt 73
LaudaJerusalem 70
Venidmortales 74
Cantemus Domino 1
Zipoli
42
PROPIO DEL TIEMPO
PRIMERA PARTE
43
SABADO DE GLORIA
El Cantemus Domino, adems de servir para la misa del Sbado de Gloria, puede
entenderse como un prtico de invitacin a la coleccin.
La antfona n 2 inicia un grupo de cinco piezas contiguas en el servicio de Sbado
Santo, que configuran, al finalizar la misa, una especie de oficio de Vsperas
resumido: antfona Allelluia salmo Laudate Dominum antfona Vespere autem
sabbati Magnificat (al que sigue la indicacin "Cunau Vespere autem Yto"
=ahora de nuevo Vespere autem) Ite missa est o Benedicamus Domino . Parece
haber habido la intencin de preparar todo el servicio musical, con continuidad, a
travs de estas antfonas y versculos gregorianos o seudo-gregorianos.
Este Alleluia no se encuentra entre la media docena de antfonas con el mismo
texto del L.U (tampoco la he encontrado en bases de datos como
http://globalchant.org), pero las melodas de la antfona Vespere autem y del
versculo de cierre coinciden, con algunas variantes, con las transmitidas por el
L.U.
De esta manera, el ncleo inicial de los cuadernillos sobrepasa la funcin de
meramente proveer ofertorios a insertarse en las misas: pretende proveer a los
msicos indgenas que los utilizaban un equivalente del Gradual, a travs del cual
interactuaran musicalmente con el oficiante en las misas cantadas para las fiestas.
Para hacer el paralelo con la msica de las ciudades del imperio espaol,
intervendran no slo como "capilla de msica" sino tambin como "coro". Esta
ambicin quizs haya sido desmedida para las posibilidades locales (o para la
memoria de los sacerdotes que deban escribirlas), ya que se interrumpi en las
pginas siguientes de los cuadernillos.
44
1 - Cantemus Domino magnificatus
Inv. 172.00 Cat. VL 09
Motete policoral
Sbado Santo, Sbado in albis.
APARATO CRTICO
for-
proce- esta- ubicacin ubicacin
particella pgs. mat Incipit o ttulo
dencia do anterior actual
o
Canto primero mo
S1 11 R i 1 A 41 8 R42 48
Corpus
Cantemus Domino
S2 01 R i 1 A 81 35 R42 01
Cantemus
[...] Domin[o]
(S2 02) R i 2 A 81 17-17v R35 01-01v
Cant[e]m[us]
A1 01 R i 1 A 32 1 R36 01 Cantemus Domino
U01-
A1 11 R i 2 B 41 GUAR R50 A[l]to [...]
01v
[..] Domino
A1 12 R i 1 A TP R43 01
Cant[e]mus
A2 11 R i 1 A TP R43 25v Alto segundo
T1 01 R i 1 A 83 1 R37 01 Cantemus D.
T1 02 R f 1 A R9 GUAR R50 AA01 ...atus est
T1 11 R c 1 A 53 1 R44 01 Cantemus Tenor I
T1 12 R c 1 A 83 45 R37 29 [Tenor...]
T1 13 A i 1 A 03 13 A19 05 Tenor I
T1 14 R i 1 A 83 44v R48 10v Cantemus.
T2 11 R c 1 A 54 25r R38 26 Tenor Segundo
V1 01 R i 1 A 55 7r R40 01 Cantemus D.
V2 01 A i 1 A 05 02v A21 02v Violino I [sic]
Cantemus Violin I
V2 11 R c 1 B 36 1 R46 01
[sic]
V2 12 R i 1 A 55 25 R39 42 Cantemus Violin I
V2 13 R c 1 B 35 1r R45 01 Cantemus Violin I
Cantemus Domino
OC 11 R i 2 A 37 1 R41 01-01v
Organo
Cantemus Domino
OC 12 R c 2 A 47 16-16v R47 16-16v
Organo
Cantemus Domino
OC 13 R i 1 A 47 45 R47 45 Mo Organo. mo
Sabado Santa
45
TEXTO:
Cantemus Domino gloriose enim, magnificatus est: equus et ascensorem dejecit in
mare. Alleluia.
COMENTARIO:
Ha sido atribuido a Domenico Zipoli por Bernardo Illari (ver su Zipoli, pp. 400-
406), quien se apoya en la prescripcin del "ndice" para Sbado Santo y Sbado in
Albis: "Cantemus Domino Zipoli". En mi opinin, es una obra de fines del siglo
XVII, estilsticamente anterior al msico de Prato.
El texto (Cntico de Moiss, V 1) no figura en los libros de canto llano tal cual: El
responsorio y el tracto de Sbado Santo son ms extensos, con "honorificatus" en
vez de "magnificatus" y sin alleluia; la antfona (AM 61) de tiempo pascual lleva
alleluia pero termina en "gloriose". El introito (GR 864) lleva alleluia en tiempo
pascual pero es ms extenso. Debe considerarse motete.
Hay al menos tres versiones de la obra, de las cuales aqu se edita la ms breve
(con dos voces re-compuestas), por la falta de materiales para completar las otras;
en Apndice se publica el torso de la versin ms larga, con soprano solista.
FUENTES Y COPISTAS:
Las 2 partes de s2 (=s1 reales), ambas jesuticas, carecen de bemol en clave y lo
ponen como accidental.
Versin breve:
a) S2 02 y T1 01 son copias del copista del juego bsico, j01.
b) S2 01, A1 01 y V1 01 son de mano de j02.
c) V2 01 jesutico? de Santa Ana
Versin media:
d) A1 12 y A2 11, T1 12 y V 2 13 son de una misma mano, de la escuela de
Surubis, con tinta desvada
e) mano similar, con tinta ms oscura: T1 11 y T 2 11
f) T1 14 es copia de p04. Transformado en versin breve a travs de tachaduras
g) Con grafa de una misma mano postjesutica temprana: S1 11, V2 11, V2 12,
OC 11 y OC 13
h) BC 12: Yaibona
Versin larga:
i) A1 11 y T1 13 son de una misma mano, jesutica o muy poco posterior. Uno
de ellos Santa Ana, otro S. Rafael. El primero fue transformado en versin
breve a travs de tachaduras. Los dos contienen la versin ms extendida, que
agrega al final de la versin media de las fuentes (d) a (h) unos 25 compases
de msica.
VARIANTES Y ERRORES:
Hay al menos tres versiones de la obra. La ms extensa, preservada en las fuentes
(i) parece el "original" que lleg a Chiquitos, ya que sobre una de esas fuentes se
hicieron las correcciones necesarias para llegar a la versin ms breve. Debe haber
incluido un soprano solista, pero la nica fuente preservada de esta voz es S1 11,
que transmite la versin intermedia (recogida nicamente en fuentes
postjesuticas). La versin breve es la que preserva el juego bsico de ofertorios
(copista j01), sin soprano solista y la que se reproduce en esta edicin.
46
No es posible transcribir otra versin, por los faltantes y la inconsistencia de las
partes; segn la indicacin en S1 11 la intermedia estaba destinada a Corpus
Christi, no a Sbado de gloria. La existencia de varias versiones explica la
confusin de los catalogadores, que designamos como V1 al de la versin larga y
como V2 al primer violn de la versin breve (en contra de los encabezamientos de
las partes, como se ve en la grilla de particellas, ms arriba).
Ya que no hay copias del bajo continuo de la versin breve, se ha utilizado BC 11,
indicando en las variantes las intervenciones editoriales. Una segunda soprano y un
segundo violn se han compuesto desde cero.
47
2 Allelluia
Inv. 70.02 ML 01
Antfona monofnica
Sbado Santo, hacia el final de la misa
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin Incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
S 01 R i 1 A 81 17v R35 01v [Alle]luia
S 02 R c 1 A 81 35v R42 01v Alleluia
T 11 R c 1 A TP R43 01v [Al]leluia
B? 01 R i 1 A 32 1v R36 01v [A]lleluia
B 11 R i 1 B TP R72 09v Alleluia
COMENTARIO:
Esta antfona inicia un grupo de cinco piezas contiguas en el servicio de Sbado
Santo: antfona Allelluia salmo Laudate Dominum antfona Vespere autem
sabbati Magnificat (al que sigue la indicacin "Cunau Vespere autem Yto"
=ahora de nuevo Vespere autem) Ite missa est o Benedicamus Domino . Parece
haber habido la intencin de preparar todo el servicio musical, con continuidad, a
travs de estas antfonas y versculos gregorianos o seudo-gregorianos.
Este Alleluia no se encuentra entre la media docena de antfonas con el mismo
texto del L.U, pero las melodas de la antfona Vespere autem y del versculo de
cierre coinciden, con algunas variantes, con las transmitidas por el L.U.
De esta manera, el ncleo inicial de los cuadernillos sobrepasa la funcin de
meramente proveer ofertorios a insertarse en las misas: pretende proveer a los
msicos indgenas que los utilizaban un equivalente del Gradual, a travs del cual
interactuaran musicalmente con el oficiante en las misas cantadas para las fiestas.
Para hacer el paralelo con la msica de las ciudades del imperio espaol,
intervendran no slo como "capilla de msica" sino tambin como "coro". Esta
ambicin quizs haya sido desmedida para las posibilidades locales (o para la
memoria de los sacerdotes que deban escribirlas), ya que se interrumpi en las
pginas siguientes de los cuadernillos.
48
B? 01: la clave no se ve, pero por el contexto puede ser do en 3; comienza en
primera lnea. Antes de esa primera nota a la manera de armadura de clave, un # en
espacio debajo de primera lnea.
B 11: la clave no se ve. Las notas como S 01 y S 02, excepto las ltimas cinco,
copiadas un tono abajo (esto se interpreta como error del copista)
49
3 [Martin Schmid, atrib.]: Laudate Dominum
Inv. 70.02 ML 01
APARATO CRTICO
TEXTO:
Laudate Dominum omnes gentes, laudate eum, omnes populi
quoniam confirmata est super nos misericordia eius,
et veritas Domini manet in aeternum.
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
Sicut erat in principio, et nunc, et semper et in saecula saeculorum. Amen.
50
COMENTARIO:
La abundancia de particellas revela que la pieza fue incluida en dos de los ciclos
principales de Chiquitos: ofertorios y vsperas. El ttulo "Magnificat" copiado y
tachado a continuacin del Laudate Dominum en V 03, de un cuaderno de Vsperas,
(se copia luego el Tibi Christe, HI 39a, como en S 01 y BC 01, tambin de Vsperas)
certifica que la copia de ofertorios es anterior.
La atribucin se hace en base al estilo compositivo. Los criterios empleados al
respecto han sido desarrollados en Waisman, Martin Schmid, msico y en Illari,
Zipoli, p. 418-19.
FUENTES Y COPISTAS:
S 03 se interrumpe en el c. 57; S 04 comienza en el c. 78.
A 01 se interrumpe en c. 86.
En V 03 la tinta ha corrodo mucho el papel.
a) S 03, A 01, T 02 y V 01 forman parte del juego jesutico bsico, con copia de
j01.
b) S 01, S 02, T 01, V 02 y V 03 son copias de j02. Salvo S 02, son del repertorio
de vsperas.
c) S 11, A 11, T 11 y V 11 fueron copiados por Pablo Surubis.
d) S 12 es copia de Julin Arayuru, repertorio de vsperas en Santa Ana.
e) S 13 es copia de Ignacio Yaibona, repertorio de vsperas.
f) T 12 es copia de p04.
g) BC 01 es copia jesutica no identificada, quizs parte del juego de vsperas de
j02.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 10, S 11 y S 13: primera nota corchea en vez de negra; T 13: dos corcheas en vez de
negras.
c. 18, T 12: los dos sol corcheas en vez de negras.
c. 19, T 12: ltima negra si en vez de sol; T 12: los dos do corcheas en vez de negras
(dem en c. 23).
c. 23, V 11: omitido el tercer sol.
cc. 49-50, V 02: compases de silencio omitidos. En V 03 hay una rotura que no
permite ver si estaban.
c. 61: indicacin "Adagio" est slo en S 01, T 01
cc. 61-63, T 13: mi-fa-sol / do-do / sol-sol-sol.
c. 63, T 02 copi primero tres sol y luego sobrescribi tres mi, sin tachar; T 01 trae
tres sol. T 11 y T 12 escriben tres mi.
c. 66, T 11: segunda nota negra en vez de corchea; T 12 segunda nota sol en vez de
de la.8.
c. 87, T 12: segunda nota negra en vez de corchea.
51
4 - Vespere autem sabbati
Inv. 70.01 ML 15
Antfona monofnica
Sbado Santo, hacia el final de la misa
APARATO CRTICO
COMENTARIOS:
La meloda tiene varios puntos de contacto con la antfona gregoriana, segn L.U.,
p. 676:
52
5 - [Martin Schmid, atrib.]: Magnificat
Inv. 137.00 Cat. MA 01
APARATO CRTICO
53
TEXTO:
1. Magnificat anima mea Dominum et exultavit spiritus meus in Deo salutari meo.
2. Quia respexit humilitatem ancillae suae, ecce enim ex hoc beatam me dicent
omnes generationes.
3. Quia fecit mihi magna qui potens est, et sanctum nomen eius.
4. Et misericordia eius a progenie in progenies timentibus eum.
5. Fecit potentiam in brachio suo; dispersit superbos mente cordis sui.
6. Deposuit potentes de sede, et exaltavit humiles.
7. Esurientes implevit bonis, et divites dimisit inanes.
8. Suscepit Israel puerum suum, recordatus misericordiae suae
9. Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et semini eius in saecula.
10. Gloria Patri, gloria filio et Spiritui Sancto.
11. Sicut erat in principio, et nunc et semper et in saecula saeculorum. Amen
COMENTARIO:
El "ndice" slo anota el Magnificat para la Visitacin y para el 12 de octubre, da
de la Virgen del Pilar, pero la ubicacin dentro de los Cuadernos de Ofertorios la
posiciona claramente en la Vigilia Pascual.
El festejo de la Virgen del Pilar el 12/10 fue oficializado por el papa Clemente XII
en 1739, aunque en Zaragoza la fecha se usaba desde 1613.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 04, A 01, T 01, T 03/ V 01 y BC 02 forman el juego bsico jesutico. T 03
aparece en libro de bajo. Distinta grafa entre partes vocales e
instrumentales.
b) S 02, S 03? y BC 01? forman un segundo juego jesutico.
c) T 11 y V 11 Copias de Pablo Surubis y quizs Ignacio Yaibona (las partes
instrumentales difieren de las vocales paralelamente a las diferencias
del juego jesutico).
d) S 01, A 02, V 02, V 03 y BC 03 aparecen en cuadernillos jesuticos de
vsperas; V 03 est en uno de violn II.
e) S 11-S 12 estn en cuadernillos postjesuticos de vsperas, de Santa Ana y
San Rafael, respectivamente, el primero probablemente copiado por
Julin Arayuru (dcadas de 1820-30), y el segundo copiado por Ignacio
Yaibona en papel azul.
f) T 12 es de un cuadernillo postjesutico de copia annima, con grafa
desconocida, ca. 1850, muy descuidada.
g) T 13 est en una coleccin postjesutica de vsperas, de Santa Ana.
h) A 11 pertenece a un conjunto de hojas sueltas y restos de cuadernillos
hallados en desorden, con particelas de contralto para los ofertorios, de
copia postjesutica. La tinta de esta particela se ha atenuado
notablemente.
VARIANTES Y ERRORES:
Las indicaciones "Adagio"(en Gloria) y "Allegro" (en Sicut erat) aparecen slo
en V 11, T 02 (slo [A]dag[io]) y T 03.
En T 02, al final de la primera pgina (antes del comienzo de la doxologa en
segunda pg.), hay un fragmento de Crastina Dies VE 04, escrito en otra tinta y
tachado.
54
En V 02, en muchos casos, est destruido el relleno de los valos, pero no su
contorno, de modo que son legibles. En ciertos sitios, la tinta del otro lado del
papel lo ha traspasado, manchando la cara que de la presente pieza. Tanto para los
valos destruidos como para estas manchas, no detallaremos cada ocurrencia, a
menos de que provoque ambigedad en la lectura.
En BC 01, BC 02 y BC 03, fa bemol como precaucin de fa natural tras fa
sostenido.
En BC 01 y BC 02 aparecen las cifras para el continuo, sobre el pentagrama. BC
03 no tiene cifras.
En S04, A01, T01, T03, V 0101 BC02: aparece el signo en tinta marrn en
el comienzo del Gloria. En T01 y T03 aparece adems en c. 24, y en A01 sobre los
silencios de cc. 12-26. Suponemos que es una marca de ensayo.
55
c. 28, A 11: sol corchea en vez de blanca.
c. 29, S 01: corchea si de primer tiempo dudosa por valo desplazado hacia el
cuarto espacio; T 13: omitido sostenido del fa; V 02: relleno valo primera
corchea do deest. y sobre el mismo mancha en cuarto espacio, que hace que
parezca un mi, adems de valo corchea re deest.
c. 30, T 11: segunda negra re dudosa por valo adicional debajo del valo re, sobre
gran parte del tercer espacio.
c. 33, S 11: primera negra si dudosa por mancha junto a valo en 3er espacio
c. 33, a: A 01: antes de las dos corcheas se presentan dos valos el de la derecha
medio rectangular mediados por una raya vertical; A 11: comps completo por
ilegible por desgaste y rot. marg. der. He colocado el silencio de blanca por las
siguientes razones: a) tras el silencio de los cc. 31-32, es sintcticamente ms
conveniente que la alto retorne en a progenie, a que lo haga que en eius; b)
en A 01, de los valos mencionados, el de la derecha carece de plica y no es
posible que la raya cumpla funcin de tal, ya que todas las plicas del MS se
ubican a la derecha del valo, no a su izquierda. Por ello, he considerado dicho
valo como silencio de blanca en primer esp. adic. sup. (de hecho es medio
rectangular), dicha raya como barra de comps, y el valo de la izquierda como
un error del copista (igual al de c. 103).
c. 37, S 12: negra la y silencio de negra en lugar de blanca con punto la; A 11:
omitido uno de los dos silencios de negra.
c. 39, V 01: corchea fa dudosa por desplaz. valo hacia primer esp. adic. sup.
c. 39 segundo tiempo, V 03: primera corchea la en lugar de do. Se ha optado por el
do de V 01 y V 11 para evitar el 6/4 de La menor.
c. 41, 3er tiempo, T 12: do-re como semicorcheas en vez de corcheas.
c. 42, 3er tiempo, V 03: corchea re dudosa por valo despl. Hacia 4 esp.
c. 43, T 01: segundo la como semicorchea en vez de corchea.
c. 51, V 02: valo y lnea de negra do de 2 lnea adic. inf., deest, lo que hace
ambigua la altura; V 11: pequeo tachn junto a silencio negra
cc. 62-63, S 01, T 01, T 02, T 03 y T 11 presentan el signo de staccato sobre las
notas de inanes. En S 01 el signo est slo en las slabas -nanes.
cc. 64-77: silencios por 10 compases en lugar de los 14 correspondientes.
c. 67, A 01: negra 3er tiempo deest.,; A 02: valo deest. por rotura sobre 3er espacio
y parte del 4 se ha supuesto que la altura corresponde al 3er espacio (re) y no a
la 4 lnea, en consonancia con la armona de bc y v; V 01: blanca dudosa por
relleno parcial de valo; V 11: antes de escribir este comps (primero de un
rengln), el copista dej cierto espacio ocupado por algunas manchas de tinta
cc. 72-73, a: En la propuesta de solucin he apuntado a mantener los rasgos del
diseo meldico del resto de la frase.
c. 76 3er tiempo, BC 01 y BC 03: corcheas re-mi en lugar de mi-fa. Se ha
completado siguiendo a BC 02, y en correspondencia con secuencia de violines
de c. 74 en c. 76.
c. 81, T 12: blanca sol dudosa por relleno de gran parte del valo.
c. 82, 3er tiempo, S 11: segunda corchea fa en vez de mi
56
c. 83, T 13: ltimo sol corchea en vez de negra; V 11: negra do adicional antes de
la primera negra re.
c. 85, A 11: mi negra-sol corchea con punto-sol negra; V 01: segundo espacio
relleno por un rectngulo sin sentido
c. 91, V 01: antes de primera corchea si, hay un valo sol aislado, sin sentido
c. 92, 3er tiempo, S 12: corcha re dudosa por valo desplazado hacia el primer
espac. adic. sup.; T 12: tres negras en lugar de negra con punt.-corchea-negra; V
01: el silencio de 4 cc. que llega hasta 95, est delimitado por las lneas de una
doble barra que el copista parece haber hecho antes de percatarse de los
silencios arriba se lee un 7 (por los cc. totales de silencio).
c. 93, T 13: difiere de todas las dems fuentes en el tercer tiempo: corcheas do-si,
en lugar de negra do.
c. 96, S 03: entre 2 corchea re y negra mi, hay una corchea re adic. tachada.
c. 97, T 13: blanca mi dudosa por valo parcialmente relleno.
c. 98, A 01 y A 11: comps completo deest. por rot. marg. der. lo he completado
as por resolucin de sensible.
c. 100, T 13: do-sol como corcheas en vez de negras.
c. 101, T 13: re dudoso por gran mancha sobre valo que se extiende al cuarto
espacio completo, y mi corchea en vez de negra.
c. 104, A 01: punto grueso sobre 1er esp. adic. sup., sin sentido, antes de la 1
negra; V 11: negra sol unida con barra a las corcheas, como si fuera una de
ellas.
c. 105, T 03: barra de comps tachada entre segundo y tercer tiempo; T 12: si si-si-
si-do, en lugar de sol sol-sol-do-do, todo en corcheas, la segunda de ellas con
puntillo; T 13: en tercer tiempo, corcheas si-do, en lugar de do-do; V 01:
corchea si dudosa por valo despl. hacia cuarto esp.; BC 01: negra do dudosa
por valo desplazado hacia 2 esp. adic. sup.
c. 106, T 12: segundo re corchea en vez de negra, texto in prin tachado, arriba de
lo-rum, y ltima corchea si en vez de la; BC 03: segunda negra re, dudosa por
valo desplazado hacia el 4 espacio.
c. 109, T 11: omitido uno de los dos silencios de negra
c. 110, segundo tiempo, S 11: primera corchea fa en vez de mi; tercer tiempo, T 13:
re-do como negras en vez de corcheas
c. 111, T 11: negras sol-sol en vez de si-sol; T 12: omitida negra si, aunque est la
slaba correspondiente (lo).
c. 113, V 01: blanca con punto? mi parcialmente deest. por desgaste; V 02 y V 03:
negra mi y dos silencios de negra; V 11: blanca mi y un silencio de negra se ha
optado por blanca con punto en vez de las diferentes opciones de las particelas,
para homogenizar con las dems partes.
57
6 - Benedicamus Domino / Ite missa est
Inv. 70.03 ML 02
Versculo mondico
Final de la "Misa de gallo", Sbado Santo
APARATO CRTICO
-alleluia
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R c 1 A 81 36v R42 02v [D]e[o] Gratias
S 02 R i 1 A 81 18r R35 02 [D]eo gratias
A 01 R i 1 A 32 2v R36 02v ----
COMENTARIO:
Por la ubicacin en los cuadernillos, es claro que se trata del final de la Vigilia
Pascual, con la "Misa de Gallo". De hecho, la meloda es casi idntica a la que
transmite L.U, en p. 677 para el Ite missa est y que especifica en p. 17 para todos
los das desde Sbado Santo hasta Sbado In Albis (la octava de Pascua); tiene el
caracterstico "alleluia" especfico de ese tiempo. Ahora bien, contra la
prescripcin del L.U. hay una fuerte tradicin de cantar el Benedicamus Domino
en lugar del Ite missa est al finalizar la Misa de Gallo. Como las melodas son
idnticas y las fuentes de AMCh slo contienen la respuesta: "Deo Gratias
Allelluia", es imposible saber cul de las dos prcticas se segua en Chiquitos.
58
DOMINGO DE PASCUA
7 Regina caeli
Inv. 311.00 Cat. AM 03
APARATO CRTICO
TEXTO:
Regina caeli laetare alleluia
quia quem meruisti portare alleluia
resurrexit sicut dixit alleluia;
ora pro nobis, Deum alleluia.
59
COMENTARIO:
La pieza muestra muchos de los gestos comunes en el estilo de Martin Schmid,
pero es algo ms elaborada y su conduccin de voces ms acadmica. Una
hiptesis plausible sera que fuera una obra tarda, de un Schmid ms diestro en la
composicin. Sin embargo, forma parte del ncleo inicial de los cuadernillos.
Resulta extrao que no se conserve ninguna copia en Santa Ana.
El L.U. prescribe esta antfona para finalizar la liturgia del Sbado de gloria, pero
el "ndice" chiquitano lo indica para las misas a partir del Domingo de Pascua. Es
probable que adems se cantase en procesin ese mismo da: segn el padre
Cardiel, en las misiones de guaranes, el encuentro de Jess con su madre se
celebraba alrededor de la plaza:
Los msicos se deshacen cantando y repitiendo REGINA COELI LAETARE.
Los clarines con las chirimas corresponden con tal destreza, que parece las
hacen hablar. El LAETARE LAETARE es lo que repiten muchas veces con
muchos gorjeos. Es composicin muy alegre. Despus de haber acabado las
tres caras de la plaza, al encararse las dos imgenes en la cuarta, la de la Virgen
se viene a encontrar con su SSmo. Hijo en medio de tres muy profundas
reverencias a trechos, arrodillndose a ellas todo el pueblo. Ya a este tiempo
repiten mucho ms y con ms estruendo y gorjeos de voces instrumentos el
REGINA y el LAETARE. [] Juntas las dos santas imgenes, sale una danza
de ngeles que son muchos msicos, al son de arpas y violones. Comienzan a
danzar y cantar a un mismo tiempo el REGINA COELI delante de las dos
imgenes. Despus de algunas mudanzas lo repiten en su lengua: y as
alternando en latn y en su idioma, prosiguen y acaban todas sus mudanzas1.
Cardiel no parece estar hablando de esta musicalizacin de la antfona, pero su uso
en esa procesin es probable, ya que para procesiones como la de Corpus el
repertorio se extraa principalmente de los Cuadernos de Ofertorios.
FUENTES Y COPISTAS:
BC 01 se interrumpe en el c. 110. En BC 02 concluye una pgina en el c. 107; la
pgina siguiente (de mano postjesutica y en otra tinta y papel) retoma desde el c.
139.
V2 01 comienza en c. 142.
B 02 no estuvo disponible para esta edicin.
1
CARDIEL, Jos: "Breve relacin", p. 568.
60
VARIANTES Y ERRORES:
Ningn manuscrito tiene indicacin de tempo al comienzo. Se han omitido las
indicaciones de tutti que aparecen en las particellas de instrumentos; se consignan
en este aparato en el comps correspondiente.
cc. 1-28, B 01: Compases de silencio. Faltan los primeros ocho.
c. 13 V1 11: do-fa-re-sib-do-re corcheas, en grupos de 2 y 4.
c. 17, S 11: fa-mi-fa negras. Seguramente un error.
A01: Ilegible.
c. 18, A 01: Segunda figura ilegible. A 11: Falta.
c. 19, S 01: Do corchea reconstituido con los valores de las otras notas del comps.
c. 20, BC 01, BC 02: Cuarta figura re corchea. Correccin en base al resto de las
voces.
c. 23, S 11: sol-la-sol-fa-mi-fa corcheas en grupos de 3.
c. 25, S 01, S 02, S 11: Segunda figura si semicorchea. Probablemente un error.
c. 29, BC 02: Indicacin Tutti.
c. 35, S 11: Tres negras. Probablemente un error.
c. 41, BC 01, BC 02: Cifrado sobre la cuarta corchea.
c. 61, T 12: Silencio de negra de ms al inicio del comps.
c. 70, T 12: Primera figura fa negra.
cc. 73-74, T 12: Dos compases de silencio. T 01, T 11: tres compases (73-75).
c. 83, BC01, BC02: Indicacin Tutti.
c. 84, T12: Negra silencio de corchea negra.
c. 86, V2 11: Omisin de silencio de corchea.
BC02: Sostenido sobre primera corchea.
c. 96, T 12: Fa negra Borrn Fa negra Mi corchea.
cc. 99-106, B 01: Compases de silencio faltantes.
c. 106, S 02: Ligaduras cada dos semicorcheas, de acuerdo con el texto.
c. 108-138, BC02: Compases faltantes. Reconstituidos en base a pasajes similares.
c. 113, T 12: Cuarta figura re semicorchea.
c. 134, T 12: Cuatro negras.
cc. 136-137, T 12: Omisin de silencio de dos compases.
c. 151, B 01, V2 01, V2 11: S'olo ene stas partes indicacin Adagio.
c. 155, V2 11: Quinta figura fa-semicorchea, tal vez corregida a Sol.
c. 158 V2 01, V2 11: Segunda figura do # semicorchea.
c. 173-174 A 01: Omitidos silencios.
c. 176, V2 11: Cuarta figura mi corchea.
c. 184, V2 01, V2 11: Slo en estas partes indicacin Allegro.
c. 190, T 12: Omisin de tercera figura.
61
8 - Gaude et laetare
Inv. 21.14 VE 06
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 1 A 32 3v R36 03v Gaude et laetare
S 02 R i 1 A 81 19 R35 03 Gaude et laetare
S 03 R c 1 A 81 62v R49 01v Gaudet et letare
S 11 R i 1 A 81 37v R42 03v Gaude et laetare
A 11 R c 1 A TP R43 03v Gaude et laetare
TEXTO:
V Gaude et laetare Virgo Maria, alleluia.
R Quia surrexit Dominus vere, alleluia.
COMENTARIO:
S 01 slo tiene el texto verbal del versculo, sin respuesta. A 11 tiene el texto
verbal del versculo y la parte de contralto de la respuesta. Por eso se supone un
versculo al unsono, con respuesta a varias voces. Se han compuesto tenor y bajo a
la manera de un fabordn.
62
9 Canite, plaudite
Inv. Cat. VL 07
Motete con aria
Domingo de Pascua, Sbado in Albis
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R c 2 A 81 37v-38 R42 03v-04 Canite
A 11 R c 1 A TP R43 04 Canite
T 01 R c 1 A 83 3 R37 03 [C]anite
TEXTO:
Para el texto del coro no encuentro fuentes litrgicas. El aria es el V 24 del salmo
117, "Confitemini Domino quoniam bonus"; quitndole el "est" es texto del aleluya
para Domingo de Pascua.
Coro:
Canite, plaudite, exsultate omnes, iubilate omnes, cantate, saltate omnes.
Aria:
Haec est dies quam fecit Dominus exultemus et laetemur in ea.
COMENTARIO:
Sobre la supervivencia de la ejecucin de esta pieza en Mojos hasta mediados del
siglo XX, y sus adaptaciones, vase Waisman, "La msica en las misiones de
Mojos", , pp. 543-44.
Sobre el tipo formal (coro aria da capo repeticin del coro), ver Illari,
"Villancicos, guaranes y chiquitos".
63
VARIANTES Y ERRORES:
Los copistas de Chiquitos utilizan para representar el segno una figura parecida a
una fusa sin cabeza.
Las indicaciones Sonata y Aria slo aparecen en v02 y v12. En v01, el copista
haba indicado el texto Haec Dies al comienzo de la sonata; luego, con tinta
ms clara tach ese texto e indic aparentemente sonata (es poco legible) en
el c. 53 y aria en el c. 69.
c. 4, bc11: Do redonda.
c. 14, bc11: Segno que remite al ltimo comps del sist. siguiente (ubicado entre
nuestros cc. c. 33-34) para que se intercale entre los cc. 14 y 16
c. 53, s01, s02 y bc11: Sonata y aria sin fa# en clave; los pocos Fa que aparecen en
la meloda no presentan alteracin accidental. En bc11, los fa# necesarios para
la realizacin estn sealados en todos los casos a travs del cifrado (omitidos
aqu).
c. 75, bc11: Comps omitido por el copista
c. 87, s01: ltima nota del comps es un re
c. 88, bc11: Contiene un comps adicional: la
cc. 96,97,99, bc11: Compases omitidos por el copista
c. 109, bc11: Re redonda
c. 110, bc11: ltima nota del comps es un Fa (becuadro por la armadura de clave)
c. 117, bc11: Cinco cc. copiados en folio 1r han sido insertados respondiendo al
segno ubicado al final de 1v, al comienzo y al final del folio 1r y al comienzo de
2r
c. 130, bc11: Comps omitido por el copista
c. 131, bc11: Fa por error, corregido sol y salvado con letra g arriba
c. 132, bc11: Muestra tachaduras en pg. 2 que podran ser correcciones de
composicin o arreglo.
c. 140, bc11: Do por error, corregido Re y salvado con letra d arriba
c. 147, bc11: Fa por error, corregido sol y salvado con letra g arriba
c. 153, bc11: Do por error, corregido Re y salvado con letra d arriba
c. 156, bc11: Do por error, corregido Re y salvado con letra d arriba
c. 161, bc11: primera negra mi en vez de si.
64
10 Surrexit Dominus
Inv 195.01 Cat VL 31a
12 Ascendit Deus
Inv 195.02 Cat VL 31b
APARATO CRTICO
V 01 R i 1 A 85 12 R39 02 [...]
04v- Ascendi Deus
(V 11) R c 2 B 36 4v R46
05 Surrexit Dominus
BC 01 R i 1 A 87 6v R41 04v [...]
Surrexit Dominus
(BC 11) R c 1 A 47 3 R47 03
Ascendit Deus
Surrexit Dominus
20- 04-
S1 01 R C 2 a 81 R35 Surrexit Dominus
20v 04v
S[u]rrexit
(S1 02) R I 1 A 81 38v R42 04v
Dominus
S2 11 R C 1 B 41 3 R72 05 Surrexit Coro II
65
proce- esta- for- ubicacin ubicacin
particella pgs. incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
Ascendit Deus
A1 01 R c 1 A 32 8 R36 04 Alleluia %
21- 06-
S1 01 R I 2 a 81 R35 Ascendit Deus
21v 06v
(S1 02) R C 1 A 81 41r R42 06 A[s]cendit
TEXTO:
Surrexit Dominus:
Surrexit Dominus, alleluia, et apparuit Simoni Petro, alleluia,
Ascendit Deus:
Ascendit Deus, alleluia, in jubilatione, alleluia, et Dominus in voce tubae, alleluia..
COMENTARIO:
Estos dos motetes comparten msica. La evidencia de las fuentes parece sealar a
Surrexit como original y Ascendit como contrafactum, aunque esto no se puede
afirmar con seguridad.
Bernardo Illari (Zipoli, pp. 407-410) sugiere la posibilidad de que Surrexit haya
sido compuesta por Domenico Zipoli. No me parece probable, ya que el estilo es
de fines del siglo XVII.
FUENTES Y COPISTAS:
Algunas partes son exclusivas para una de las dos versiones; y otras son compartidas,
ya sea por haber sido diseadas para este uso indistinto o por no contener informacin
suficiente para asignarlas a una o a otra pieza. Se han catalogado las partes indistintas
como VL 31, las de Surrexit como VL 31a y las de Ascendit como VL 31b.
Dada la ausencia de partes de alto II para ambas obras, ha sido necesario reconstruir
dichas partes tomando fragmentos de las partes de alto I y violn. Dada la ausencia de
partes de soprano 2 para Ascendit Deus, en su edicin se han debido usar las de
Surrexit Dominus.
Para mayor claridad: las partes-base vocales utilizadas han sido
S1 A1 T1 S2 A2 T2
Surrexit 31a S1 01 31a A1 11 31 T1 01 31a S2 11 compuesta 31 T2 01
Ascendit 31b S1 01 31b A1 01 31 T1 01 [31a S2 11] compuesta 31 T2 01
T1 01 es bien legible hasta el c. 46; desde all en adelante slo se ven algunas notas.
a) Las copias indistintas jesuticas son del juego bsico, mano de j01: T1 01, T1
12, T2 01, V 01, BC 01. Tambin del mismo copista son A1 01 y S1 01 de Ascendit y
66
S1 01 de Surrexit. O sea que j01 copi las dos versiones por separado en los
cuadernillos de soprano y contralto y una sola versin indistinta en los cuadernillos de
tenor e instrumentos.
b) J02 copi, tambin por separado, las dos versiones de la soprano 1: S1 02.
c) A1 11 (ambas versiones, en un mismo cuadernillo), T1 11, V 11 y BC 11 son del
juego Surubis-Yaibona, postjesutico
d) T1 12 es copia de p04.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 6, V 11: Fa corregido a Sol
c. 8, V 11: Sol en blanca con plica tachada, corresponde redonda
c. 11, V 11: Sol en blanca, corresponde redonda.
cc. 11 y 15, tenores 1 y 2: las tres partes vocales indistintas (todas de tenor) ponen
la anacruza de esta frase en dos negras que corresponden a "et ap[paruit]"
(Surrexit), ubicando "in [iubilatione]", la nica slaba correspondiente de
Ascendit en la segunda de esas negras. Las partes exclusivas de Ascendit (A1 01,
S1 01, S1 02, A1 11) transforman esa anacruza en blanca, variante que adopto en
la edicin.
c. 22, A1 11 (ascendit): segundo la negra en vez de blanca; en A1 01 (ascendit)
falta.
c. 27, S 02 (Surrexit): Si en negra, corresponde redonda.
c. 27, V1 11: el sol tiene un sostenido luego borroneado.
c. 29, T1 11 (Surrexit): segundo Mi en negra, corresponde blanca
c. 30, S1 02 (Surrexit): La en blanca con plica tachada, corresponde redonda
c. 30, S1 01(Ascendit): Do salvado con Sol en letras arriba
cc. 31-39, A1 01 (Ascendit): 5 compases de silencio en vez de 9. En A 11, 7
compases, con la cifra "5" arriba, como para facilitar la cuenta. T1 12: un?
comps de silencio en vez de 9. En T1 01 falta. En T1 11 (Surrexit) estn los 9
compases. Quizs la versin ascendit fue abreviada?
c. 37, S2 11 (Surrexit): Do en lugar de Si.
c. 40, A1 11 (ascendit): Fa negra en vez de blanca. En A1 01 (ascendit) falta.
c. 47, S2 11 (Surrexit): Re negra en vez de corchea
c. 48, S2 11: mi-re negras en vez de negra con puntillo-corchea.
c. 52, S2 11(Surrexit): Fa en lugar de La en tercera corchea (aparecen ambas notas
escritas)
c. 57, T1 01 y T1 11 (surrexit): Fa en lugar de La; T 1 12: Sol. Enmienda editorial.
c. 59, T1 12: la-la en vez de fa-fa.
c. 63, BC 11: tres fa negra en vez de cuatro.
c. 65, BC 11: repite el comps 64, por lo cual la parte tiene un comps de ms.
Suprimido.
cc. 65-66, T1 12: silencio de negra fa negra con puntillo mi corchea - do negra.
Tomo la variante de T1 11 (Surrexit).
67
ASCENSION
11 - Exaltate Regem
Inv. 194.00 Cat. VL 16
APARATO CRTICO
TEXTO:
Combinacin de dos textos para la Ascensin de Jess. El del coro es la tercera
antfona de Vsperas, L.U. p. 748. El texto del aria, con mnimas variantes, se
68
utiliza en varias oportunidades. La versin ms prxima al texto del motete es un
versculo de Primeras Vsperas (p. 740).
Coro:
Exaltate regem regum et hymnum Deo dicite, alleluia.
Aria:
Ascendit Deus in jubilatione, alleluia, et Dominus in voce tubae, alleluia.
COMENTARIO:
S 02 abarca slo hasta el c. II/86 inclusive. BC 01 abarca desde el comienzo del
Aria hasta el final.
Composicin amateur, con muchos gestos comunes en el repertorio de autora
presumiblemente local.
Sobre los motetes con este esquema formal (coro Aria con da capo coro da
capo), ver Illari, "Villancicos, guaranes y chiquitos".
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 02-T 01-V1 01 -V2 01-BC 01: juego bsico jesutico. V1 01 est en un
cuadernillo de violn 2 y V2 01 en uno de violn 1.
b) S 01: cuadernillo jesutico con correspondencias con el juego bsico.
c) T 11- V1 11 - V2 11 - BC 11 Forman parte de un juego de copias
postjesuticas del repertorio de ofertorios, realizado durante las
primeras dcadas del siglo XIX por Pablo Surubis e Ygnacio Yaibona
d) A 12 y T 12 son de un mismo copista, a pesar de que el segundo estaba
entre los papeles de Santa Ana (no se descarta que se haya
traspapelado). Es el copista principal de R43, con grafa similar a
Surubis-Yaibona
e) T 13 copia de p04, ca. 1850.
f) S 11 corresponde a una copia tarda de la mano de Seledonio Tosubes.
g) A 11 pertenece a una coleccin de ofertorios tarda.
69
I/4-5 V2 01: en lugar de los cc. 4-5 hay un comps con contenido incorrecto,
tachado, al que le sigue I/6. Al finalizar el coro (antes del comienzo del Aria), el
copista coloca un signo similar a una F y copia lo correspondiente a I/4-5.
I/14, S 11: do corchea.
I/16, BC 11: sobre corchea fa cifra un #, que corresponde a la corchea re.
I/17, V2 01 y V2 11: corcheas sol-fa-sol-re. Al resultar disonante con el resto de
las voces, y no corresponderse con la armona del continuo, hemos decidido
continuar con el unsono entre Vn. 1 y Vn 2.
I/24, V2 01 y V2 11: semicorcheas fa-re-sol-do. Se han conservado las alturas y
duplicado los valores.
I/26, V2 01: en los dos la semicorchea, aparece un doble valo la-si.
I/27, S 11 segundo tiempo: si corchea. BC 11: la cifra 6 aparece sobre la primera
corchea sol, y no sobre el fa correspondiente.
I/29, V1 01 tercer tiempo: altura de semicorchea si ambigua por mancha que
excede el valo correspondiente y se extiende sobre todo el segundo espacio
(la).
I/30, S 11 segundo tiempo: do con plica remendada, tachn sobre corchete de
corchea.
I/33, T 12: sobre el valo de segunda corchea sol, pero despegado de la plica, un
valo de nota re (4 lnea), sin sentido. BC 11: el becuadro de la ltima corchea
fa est dudoso, pero el contexto armnico obliga a colocarlo.
I/35, V2 11: a mitad del comps, lnea divisoria tachada.
I/35-36, V1 01: no coloca becuadro en los fa, pero la cifra del continuo y el
contexto armnico obligan a colocarlo.
I/40, V1 01: en tinta negra corcheas mi-re-mi-re y, sobreescrito en tinta marrn, el
contenido del comps ajustado y poco claro. V2 11: semicorcheas do-si-do-si.
I/41, V2 11: a mitad del comps, un conjunto de 4 semicorcheas re, tachadas.
I/35-37, T 12: en vez de silencio de 3 cc., silencio de 2 cc. y silencio de negra.
I/39, S 11 segundo tiempo: si con plica remendada, tachn sobre corchete de
corchea.
I/43, T 12: por mancha y rotura del papel, no se distingue si la primera figura es
corchea o semicorchea. Cualquiera sea el caso, falta el puntillo.
I/44, T2 y T 13: raya smil silencio de 4 cc. entre primer y segundo tiempo. En T
13 queda en evidencia la intencin de dibujar ese signo por la contundencia del
trazo, lo que podra indicar que es copia de T2, donde parece ser accidental.
I/46, T 01: para el texto signo de repeticin, al texto de comps anterior
(hymnum). Lo hemos homogenizado con las dems voces (hymnum Deo).
V111: semicorcheas mi-re-mi-re.
I/47, A 11 y A 12: negra con punto sol-corcheas sol-sol-mi. Clara aumentacin de
los primeros dos valores, se han conservado las alturas y se ha usado el ritmo de
las voces restantes.
I/48, A 11 y A 12: fa# por armadura.
I/48, T 13: primera corchea mi.
I/48-49, T 11: texto -o dicite -te, cada slaba en una figura, comenzando desde el
re corchea.
I/52-53, V2 11: slo un comps escrito, con lneas punteadas verticales a ambos
lados que indican repeticin.
I/57-58, T 11: aparece escrito slo un comps, con unas lneas punteadas verticales
a ambos lados del comps que indican repeticin.
70
I/59, T 01 y T 11: valo de negra sol levemente desplazado sobre la lnea superior
(la). T 11 segundo tiempo: corchea mi; falta silencio de corchea. T 13: no hay
barra que lo separe del comps anterior; contenido: la corchea-sol negra.
I/60, T 13: silencio de dos cc.
I/61-62, T 11: dem I/57-58.
I/63, T2: primera negra con plica engrosada en el centro, segunda negra con dos
valos, el correspondiente (sol), y el del espacio inferior (mi).
I/65, S 11: primera corchea mi, con puntillo.
I/70-71, S 11: primer la corchea sin puntillo e, inmediatamente, sin mediar
semicorchea la, ni barra de comps, contenido de c. I/71. El texto est completo.
I/73, S 11: negra re sin puntillo.
I/81, V2 01 ultima semicorchea: valo desplazado hacia el mi inferior.
I/83, A 12: la-sol, corcheas.
I/87, BC 11 ultima corchea: el valo est desplazado sobre el espacio superior
(sol).
I/90, S 11: antes del contenido de este comps, que se da en inicio de rengln,
parece haber medio comps (o uno, si se considera lo faltante por rotura) de
sobra en rengln anterior, que consta de 2 corcheas, re-si, con slaba al-. En
I/90, la primera silaba es -le-.
I/93, S 11: negra re sin puntillo. A 11: si corchea con puntillo. V1 01: negra si-
corchea con punto la-semicorchea sol.
I/94, A 11: primer fa negra.
71
II/61-62, BC 11: entre estos compases figura un comps con corcheas sol-la-si-sol,
tachado.
II/62, S 01: fermata sobre silencio de negra, que en realidad corresponde al silencio
de negra de II/73 [Fine].
II/63-66, BC 11: slo figura el contenido de los primeros dos compases, antes de
los cuales hay un smbolo similar a una W, que quiz indique la repeticin de
los mismos, correspondiente a II/65-66. Tras los dos cc. mencionados, figura un
comps con corcheas sol-la-si-sol, tachado. Este fragmento aparece destruido en
BC 01, si bien puede observarse que en II/66 las alturas son las del comps
tachado en BC 11. Hemos reconstruido el fragmento en funcin de ello, y de la
repeticin del material de II/63 en II/65, tal como sucede con los violines.
II/63-72, S 02: fermata correspondiente al silencio de negra de II/73 [Fine],
ubicada sobre los silencios de los 10 cc. de espera.
II/73, S 11: falta fermata sobre silencio de negra [Fine].
II/75, BC 11 ultima corchea: resulta ambiguo si es sol o fa. Dicho fragmento est
destruido en BC 01. Hemos optado por fa en correspondencia con el c. 82.
I/78-9, V1 01: el copista omite los sostenidos de los do, pero las cifras del continuo
y el contexto armnico exigen dicha alteracin. V2 01 y V2 11: el copista
coloca el sostenido en I/78, y lo da por sentado para el comps siguiente.
II/85, V2 11: todos los valores son corchea.
II/85-86 V111: las alturas resultan poco claras porque los valos estn muy
remarcados, excediendo el espacio que les corresponde.
II/88, BC 11: el contenido del comps est escrito dos veces, la primera tapado en
su mayora por una gran mancha de tinta.
II/88-91, S 01, S 11, V1 01, V111, V2 01 y V2 11: coloca do# en II/88, y da por
sentada dicha alteracin en los 3 cc. siguientes. En V2 01 y V2 11, s coloca el
sostenido en el segundo do de II/89.
II/90, BC 11: todo el comps est escrito una 3 arriba de lo correspondiente.
II/91, BC 01 y BC 11 segundo tiempo: cifra 4#, pero ello se contradice con el
soprano y violines que hacen #4. Considerando la semicorchea si de dichas
partes como anticipacin del comps siguiente, hemos cifrado el acorde 5/3
directamente.
II/95, S 11: primer mi corchea sin puntillo. Segundo mi corchea falta por rotura de
margen. Al ser esta particella la nica fuente del fragmento, lo hemos
completado por correspondencia con c. 87, del que es copia. Falta barra de
comps en paso al contenido de II/96.
II/96-100, S 11, V1 01, V111, V2 01 y V2 11: coloca do# en II/96, y da por
sentada dicha alteracin en los 3 cc. siguientes. En V2 01 y V2 11, s coloca el
sostenido en el segundo do de II/97.
II/99, BC 01 y BC 11 segundo tiempo: dem II/91 segundo tiempo.
72
PENTECOSTS Y TRINIDAD
APARATO CRTICO
73
TEXTO:
Veni sancte Spiritus, reple tuorum corda fidelium, et tui amoris in eis ignem
accende: qui per diversitatem linguarum cunctarum, gentes in unitate fidei
congregasti.
COMENTARIO:
Secciones: Sonata Coro Adagio Aria de soprano (relativo menor) [transicin
adagio] Fuga presto.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 02-A 01-T 01-B 01/ V1 01-V2 01-BC 01: Juego bsico jesutico. V201
est trunco porque falta una hoja del cuadernillo que corresponde a su
pg. 2.
b) S01 Otra copia jesutica.
c) A 11-T 11-V1 11-V2 11 juego de copias de Pablo Surubis. V211 omite por
error varios pasajes repetidos. BC 11 complementa este juego, de mano
de Ignacio Yaibona.
d) A 12 firmada por Pantaleon Xarup; grafa similar a Surubis.
e) A 13, T 12 y B 11- juego de Santa Ana, de una misma mano; la tercera
fechada: "de mil ocho sientos y beinte y quatro [ilegible] de junio
oximanee cuza solfa". T 12 casi no escribe semicorcheas sueltas: casi
todas aparecen en forma de corcheas (no se anotan como variantes en
la Tabla). B11 incluye slabas de solmizacin como guas; algunas son
errneas (por ejemplo, c. 188: "la-fa" para solmizar sol-fa).
g) T 14. Copia de Januario Poichees, Santa Ana. "Oxmate cuzaa quiconimas
Aun 12 Mayo de 1888". Aparentemente nunca incluy la seccin final
("gentes in unitate"). Sigue las peculiaridades rtmicas de T12.
h) Las dems copias no fueron analizadas
ERRORES Y VARIANTES:
Sonata
c. 1. El ttulo "Sonata" slo est en las partes de violn. Ninguna parte vocal trae los
silencios correspondientes a la sonata.
c.4, V211: omite la semicorchea re.
c. 7, V211: do por si.
c. 17, Bc01: no se ven las cabezas de las notas, pero s los puntos de staccato. En
BC02 no lleva staccato.
c. 27, Bc11: cifrado 6 (error). En BC01 parece haber existido la misma cifra,
parcialmente comida por insectos.
c. 29, V201 y V211: marcas de staccato slo 4 en el comps, colocadas en forma
imprecisa. BC01 y Bc11 no tienen staccato. El cifrado 6 del 4 tiempo slo es
legible en BC11; en BC01 hay agujero de insectos.
c. 46, BC11: omitido el fa.
Adagio
c. 49. Designacin de Adagio slo en S02; designacin de Tutti slo en V101 y
V211.
cc.59-70, V211: omitidos por error.
c. 61, S02 primer si del comps es corchea (error)
c. 72: doble barra y designacin de Allegro slo en V201 y V211
74
c. 76, BC11: omitido en la
cc.84-90, V211: omitidos por error.
c. 93, T11: primer do semicorchea (error); T13 do-do-si-do todas corcheas; T14
do-do-do-si-do todas corcheas (5).
c. 95, B01: copiados por error los cc. 103-107 (sin letra) y tachados.
c. 99, T13: tachones y notas superpuestas; imposible leer.
c. 111, T13: do-do-do-re-re, todas corcheas.
c. 114, v211: omitido por error.
c. 117, T13: segundo do corchea (error).
c. 125, BC11: cifrado del si es 5#
Aria
c. 134: "Aria tacet" o expresin equivalente en partes de A, T y B.
c. 141, V211: 6 negras sol# la si si la sol#. Modificado en consonancia con cc. 157
y 174, que tambin presentan errores. Se ha adoptado un texto que hipotetizo
como original, del cual las tres variantes restantes son derivaciones errneas.
c. 145, BC11: ltima negra sol en vez de fa.
c. 157, V211: las cuatro negras errneamente como corcheas.
c. 174, V211: las cuatro negras errneamente como corcheas.
Adagio Presto (Fuga)
c. 176-81: "Adagio" y "Presto" slo figuran en los bajos vocales (en B01 en tinta
de otro color).
c. 188, T13: re-do-si-re corcheas; luego corregido: la en vez de do.
c. 193, A11, A12 y A 13 omiten todo el comps; Bc11 omite la primera mitad del
comps (sol grave).
c. 197, T12: mi negra con punto-mi negra
c. 198-99, T13: re-si / re-si-re
c. 200, A12 y A13: las dos ltimas corcheas fa .
c. 203, A12 omite todo el comps; T13 todas corcheas (5).
c. 207, T11 todos los fa como corcheas; T13 sol-fa-fa-re, todas corcheas.
c. 212 A y V1, todas las fuentes: fa, blanca. Enmendado por el editor.
c. 217, T12: los dos do como corcheas
c. 218 segunda mitad, T01 falta por dao; T11 re-re corcheas; T12 re-la; adopto la
variante de T13, aadida al final de la particella con un signo de referencia.
c. 221, V211: primera negra mi.
c. 223, T11, T12 y T13: ltima corchea mi por re.
c. 227, V101: inicialmente do de 4 espacio, tachado y enmendado; V111 copia la
versin enmendada.
c. 231, T11 re corchea en vez de semicorchea (error).
c. 235, V101: si negra (aparentemente tachado), si sol? corcheas; V111 negras do-
sol. Enmendado por el editor.
75
14 - Domenico Zipoli: Te Deum
Inv. 174.01 Cat. HI 34
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 2 A [Te Deum
81 45v/85 R42 07v-08
laudamus]
(S 02) R i 3 A 81 29/32 R35 07-08 Te Deum
S 03 R f 1 A ...Domine Super
54 33 R50 A02
nos
A 01 R i 3 A 32 13/13 R36 05-06 Te Deum
l d
(A 11) R i 3 A TP -/20 R43 06-07 Te deum
l d
T 01 R f 2 A 83 4v R37 04v-05 Te Deum
l d
T 11 R c 3 A 83 38 R48 04-05 Te Deum
l d
(T 12) A c 2 A 03 12 A19 04-04v Te Deum
l d T
T 13 R c 2 A 53 4v-5 R44 04v-05 Te Deum
l d
B 01 R i 2 A 74 4 R38 04-04v Te Deum
l d
B 02* R f 2 A AA02- [Te Deum
R9 GUAR R50
02v lauda]mus
IX 01 R f 1 A 66 4r R50 P01 et laudamus
V 01 R i 2 A 85 06 R40 06-06v Te Deum
l d
(V 11) R c 2 B 35 5v-6 R45 05v-06v Te Deum
L d
V 12 R c 3 B 36 8 R46 08-09 Te Deum
L d
BC 01 R i 2 A 37 4 R41 06-06v Te Deum
l d
(BC 11) R c 3 A 47 4v R47 04v-05v Te Deum
l d
PG 01 R f 1 A 40 10v R89 03v
En AMMojos hay tres particellas: S, V, y otra sin identificar, que es la nica que incluye la atribucin
al compositor. No se han utilizado para la presente edicin.
TEXTO:
Te Deum laudamus: te Dominum confitemur.
Te aeternum Patrem, omnis terra veneratur.
76
Tibi omnes angeli, tibi caeli et universae potestates: tibi cherubim et seraphim,
incessabili voce proclamant:
"Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt caeli et terra
maiestatis gloriae tuae".
Te gloriosus Apostolorum chorus, te prophetarum laudabilis numerus, te martyrum
candidatus laudat exercitus.
Te per orbem terrarum sancta confitetur Ecclesia, Patrem immensae maiestatis;
venerandum tuum verum et unicum Filium; Sanctum quoque Paraclitum
Spiritum.
Tu rex gloriae, Christe.
Tu Patris sempiternus es Filius.
Tu, ad liberandum suscepturus hominem, non horruisti Virginis uterum.
Tu, devicto mortis aculeo, aperuisti credentibus regna caelorum.
Tu ad dexteram Dei sedes, in gloria Patris. Iudex crederis esse venturus.
Te ergo quaesumus, tuis famulis subveni, quos pretioso sanguine redemisti.
Aeterna fac cum sanctis tuis in gloria numerari.
Salvum fac populum tuum, Domine, et benedic hereditati tuae.
Et rege eos, et extolle illos usque in aeternum.
Per singulos dies benedicimus te; et laudamus nomen tuum in saeculum, et in
saeculum saeculi.
Dignare, Domine, die isto sine peccato nos custodire.
Miserere nostri, Domine, miserere nostri.
Fiat misericordia tua, Domine, super nos, quem ad modum speravimus in te.
In te, Domine, speravi: non confundar in aeternum.
COMENTARIO:
En AMCh aparece como annima. Slo en una de las partes de AMMojos la
atribuye a Zipoli.
Sobre esta obra, ver Illari, Zipoli, pp. 372-88.
FUENTES Y COPISTAS:
*B 02 no estuvo disponible para la presente edicin.
A 01 contiene varios errores tachados y corregidos, sobre todo en el texto verbal.
BC 11 omite muchos de los cifrados de BC 01; esas variantes no han sido listadas.
VARIANTES Y ERRORES:
El comps inicial es C en todas las partes excepto BC 11: .
cc. 4-5, BC 11: omite la segunda mitad de c. 4 y la primera de c. 5.
cc. 10-16, V 12: omitidos inicialemente, luego copiados como insercin dos
sistemas ms abajo, con signa congruentiae.
77
c. 20, V 11: las primeras cuatro notas semicorcheas en vez de corcheas.
c. 24, T 12: doble barra al finalizar este comps.
c. 24-25, T 11: el pentagrama tien problemas de trazado, de tal forma que queda
con 6 lneas. Las notas estn colocadas en estos dos compases como si valieran
las 5 lneas superiores; a partir del c. 26 valen las 5 inferiores.
c. 29, T 13: en vez del re negra, silencio de blanca; V 01 2 tiempo inicialmente re-
re, sobrescrito sol-sol.
c. 31, V 12: ltima corchea fa en vez de sol (coincide con contralto).
c. 36, BC 11 omite el bemol del si.
c. 39, T 11: mi fa negras en vez de corcheas.
c. 42, V 12: omite la ltima corchea la.
c. 43, BC 11: cifrado del re 6 en vez de .
c. 55, V 11: omite el sostenido del do.
c. 56, T 13: en lugar del fa-re corcheas del primer tiempo, fa negra, fa-mi corcheas.
c. 62, BC 11: omite el del si.
c. 65, T 13: en lugar del bemol del si, coloca una barra de comps extra.
c. 68, V 01, V 11 y V 12: primera negra la en vez de si. Intervencin editorial.
c. 72, BC 11: comps omitido.
c. 81, BC 11: blanca si en vez de la.
c. 89, S01 y S02: omitido un comps de silencio
c. 91, V 01: las dobles notas parecen indicar opciones, no dobles cuerdas (cada
lnea tiene sus propias plicas y barras). En muchas piezas el copista/arreglador
temprano evitaba dar a los violines el do6 agudo, que requiere extensin de la
primera posicin de la mano izquierda. V 11 elimina la opcin grave, mientras
que V 12 elimina la aguda, y le queda un salto de 7 hacia el comps siguiente.
c. 92, T 11 y BC 11: re blanca en vez de redonda.
c. 94: Indicacin "Adagio" slo en S 01, S 02, T 01, T 11, BC 01 y BC 11.
cc. 94-112, V01, V 11 y V12 indican un c. de silencio de ms (20 en lugar de 19).
c. 99, BC 11: comps omitido.
c. 111, BC 11: sol en vez de si.
c. 113: indicacin de Presto slo en BC 01 y BC 11
c. 113, T 13: aunque es a la mitad de un sistema, el copista inserta aqu la clave de
sol que usa j01 (hasta ahora vena con la de j02), que luego contina usndose
en los sistemas siguientes. Esto probablemente coincide con un cambio en T 01,
donde este comps es comienzo de pgina, aunque faltan aqu las claves.
c. 117, BC 11: comps omitido.
c. 119, BC 11: omite la ltima negra, re.
c. 125, T 13: ltimo fa corchea.
c. 131, V 12: ltimo fa es sostenido.
cc.132-33, S01 y S02 tienen la colocacin de slabas que reproducimos en la
partitura. Sugerimos colocar la slaba "ci" en el re negra con punto y seguir en
forma silbica, reemplazando las dos corcheas do por una negra.
c. 137, V 12: omite el la negra.
c. 142, BC 11: la en vez de do.
c. 152, BC 01: falta; BC 11 omite el bemol del si, y el del si del comps siguiente.
En cambio (mala interpretacin del de BC 01) pone un cifrado "6", incorrecto.
c. 153, V 01, V 11 y V 12: negra inicial fa en vez de sol. Intervencin editorial.
c. 171, T 11: omite los dos mi corchea.
c. 173: indicacin "Adagio" slo en S02, V 01 y V12. Doble barra omitida en BC
11.
78
CORPUS Y SU ENTORNO
N 16 - Lauda Sion SE 01
en los trayectos
N 17 - Pange Lingua HI 23
N 18 - Tantum ergo HI 30 en los trayectos?
N 20 - Pange lingua HI 22a en la misa
N 22 - Venite exsultemus VL 34 primera capilla; tambin en la misa
N 23a - Oh admirable sacramento RL 11 segunda capilla
N 23b - El cordero de los cielos RL 06 tercera capilla
N 24a - Anaustia Santsimo CH 06
cuarta capilla
N 24b - Aquitanaqui apataitaa CH 14
N 25 - Hic est panis (motete breve) VL 19 en la misa
N 26 - Sacris solemnis HI 28 en la misa
79
15 - Versos para maitines de Corpus (Panem angelorum)
Inv. 21.05 Cat. VE 14
Versculos en frmulas monofnicas y fabordones
Maitines de Corpus Christi
APARATO CRTICO
TEXTO:
V. Panem caeli dedit eis, alleluia.
R. Panem angelorum manducavit homo, alleluia.
COMENTARIO:
Se trata de las respuestas a los tres versos de maitines de Corpus (uno por cada
nocturno, despus del tercer salmo; L.U.1961, pp. 925, 931 y 937), como lo
indican ttulos como "versos para Corpus".
80
16 - Lauda Sion
Inv. 91.00 Cat. SE 01
Secuencia en estilo procesional
Procesin de Corpus Christi
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 1 A 81 6r R42 15 Lauda Sion
B 01 R c 1 A 54 37r R38 07 Mo Procesion
B 11 R c 1 A 53 28r R44 28 Mo Procesion
TEXTO:
Lauda Sion Salvatrem Sit laus plena, sit sonra,
lauda ducem et pastrem sit jucnda, sit decra
in hymnis et cnticis. mentis jubiltio.
Laudis thema specilis, In hac mensa novi Regis,
panis vivus et vitlis, novum pascha nov legis,
hdie propnitur. phase vetus trminat.
Quem in sacr mensa cn,
turb fratrum duodn
datum non ambgitur.
COMENTARIO:
Slo dos voces, soprano y bajo. Pueden haberse perdido partes de contralto,
tenor e instrumentos, pero, ya que gran parte del tiempo las voces funcionan a la
octava, es probable que la funcin procesional haya requerido slo esta mnima
polifona, casi heterofnica. Estrfico y silbico; el ritmo musical es la mtrica del
poema; la nica elaboracin es la repeticin del ltimo verso de cada estrofa. Se
cantan cinco (1, 3, 4, 5 y 7) de las 24 estrofas.
Difiere de su contrafactum Pange Lingua porque las cuartetas del himno
requieren la repeticin de la primera frase musical de la secuencia (en estrofas de tres
versos).
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01 y B 01 probablemente formen un juego; parecen del mismo copista (j02);
ambas tienen al dorso el contrafactum, Pange Lingua Hi 23. Las notas que
faltan en las fuentes-base han sido completadas a partir de ese himno.
b) B 11 parece copia (Pablo Surubis) de B 01
VARIANTES Y ERRORES:
c. 13-20, S 01: la reiteracin de la frase est slo indicada por barras de repeticin.
81
17 - Pange lingua
Inv. 94.00 HI 24
Himno en estilo procesional
Procesin de Corpus Christi
APARATO CRTICO
TEXTO:
Pange, lingua, gloriosi Verbum caro, panem verum
corporis mysterium, verbo carnem efficit:
sanguinsque pretiosi, fitque sanguis Christi merum,
quem in mundi pretium et si sensus deficit,
fructus ventris generosi ad firmandum cor sincerum
Rex effudit gentium. sola fides sufficit.
Nobis datus, nobis natus Tantum ergo sacramentum
ex intcta vrgine, veneremur cernui:
et in mundo conversatus, et antquum documntum
sparso verbi semine, novo cedat rtui:
sui moras incolatus prstet fides supplementum
miro clausit ordine. sensuum defectui.
In suprem nocte coen Genitori, genitoque
recumbens cum fratribus laus et jubilatio,
observata lege plene salus, honor, virtus quoque
cibis in legalibus, sit et benedctio:
cibum turb duoden procedenti ab utroque
se dat suis manibus. comparsit laudatio.
COMENTARIO:
Slo dos voces, soprano y bajo. Pueden haberse perdido partes de contralto, tenor e
instrumentos, pero, ya que gran parte del tiempo las voces funcionan a la octava, es
probable que la haya tenido slo estas dos, vinculadas en forma casi heterofnica.
Estrfico y silbico; el ritmo musical es la mtrica del poema; la nica elaboracin
es la repeticin del ltimo verso de cada estrofa. Se cantan las seis estrofas del
himno.
Difiere de su contrafactum Lauda Sion en que las cuartetas del himno requieren la
repeticin de la primera frase musical de la secuencia (en estrofas de tres versos).
Es imposible determinar cul de los dos es el "original".
No tiene asignacin en el "ndice"; su ubicacin junto a Lauda Sion "mo
Procesin" y en la seccin de Corpus de los dos cuadernillos sugiere que tambin
era usado en la procesin.
82
FUENTES Y COPISTAS:
S 01 y B 01 forman un juego; son del mismo copista (j02); ambas tienen al dorso el
contrafactum, Lauda Sion. Las notas que faltan en las fuentes-base han sido
completadas a partir de esa secuencia.
VARIANTES Y ERRORES:
La reiteracin de la ltima frase (cc. 25-28) no aparece en la parte de bajo, y en la
de soprano slo est indicada con barras de repeticin.
83
18 - Domenico Zipoli: Tantum ergo
Inv. 2.00 Cat. HI 30
APARATO CRTICO
84
Archivo del Coro de la Iglesia de San Ignacio de Mojos (Julio 1991)
particella estado pgs. formato cajn carpeta Incipit o ttulo
T2 c 1 B 8 152 Tenor tantum ergo
IC 1 c 1 B 8 154 ---
TEXTO:
Tantum ergo sacramentum Genitori, genitoque
veneremur cernui: laus et jubilatio,
et antiquum documentum salus, honor, virtus quoque
novo cedat ritui: sit et benedictio:
prstet fides supplementum procedenti ab utroque
sensuum defectui. comparsit laudatio
COMENTARIOS:
Las indicaciones de varias partes de Mojos sealan claramente que este himno se
canta al regreso de la procesin a la iglesia. Es tambin una opcin para Chiquitos,
ya que es relativamente simple, pero menos simple que los nmeros 16 y 17,
presumiblemente cantados caminando.
Sobre esta obra, ver Illari, Zipoli, pp. 423-25.
FUENTES Y COPISTAS:
De las particellas de Mojos slo se han utilizado para esta edicin las de contralto,
voz faltante en Chiquitos.
BC 11 llega hasta el c. 40, y salta (en el mismo pentagrama, sin aviso) al final de
Anaustia N 24.
VARIANTES Y ERRORES:
Comps inicial: C en T 01, T 11, T 12, V 02, V 12, BC 01; en los dems.
El comps se vuelve a especificar al comienzo de la 2 estrofa; en BC 01 cambia a
.
S 11, aunque mantiene el signo de comps, reduce casi todos los valores
(aparentemente se olvida de algunos) a la mitad, como si fuera 2/4. No se anotan
en lo que sigue esas variantes rtmicas.
85
c. 3, OR 01, mano derecha: mi blanca en vez de re-mi negras; coincidentemente el
cifrado del 3 tiempo es "6". Enmienda editorial para evitar el choque con el fa
de violn.
cc. 5-6, BC 01: ligado re redonda a re blanca.
c. 21, bajo continuo: aunque est muy deteriorada, se alcanza a ver que la mano
izquierda del rgano comienza con una blanca re; el la siguiente es ms
conjetural. BC 01 y BC 11 escriben lo que reproduzco en la lnea inferior, con
negras.
c. 49, V 02 y V 12: las primeras 4 corcheas ligadas.
c. 52, V 12: blanca en vez de redonda.
cc. 59-60, S 11: (con valores a la mitad) fa-fa corcheas/ re negra, mi-fa corcheas,
re-re negra con puntillo-corchea.
c. 59, T 12: omite el primer re negra.
c. 69, A 1: dos blancas
c. 78, S 03: comps reemplazado por un silencio de redonda.
c. 78, OR 01: 2 tiempo acorde de blanca fa/la. Enmienda editorial para evitar
disonancia.
c. 82, S 11: mi especificado.
c. 86, T 12: comps omitido.
cc. 94-97, BC 01: escritos en breves, o sea ligadas las redondas si-si y fa-fa.
86
19 - Panem de caelo
Inv. 21.03 VE 15
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 1 54 33v R50 A02v [Pane]m de caelo
S 11 R i 1 A 71 86 R42 09v P[res]titisti
S 12 R i 1 A 54 32v R35 08v [Pa]nem de caelo
S 13 R i 1 A TP R42 55v [dele]ctamentum
T 01 R i 1 83 1 R37 01 Panem de coelo
TEXTO:
V Panem de caelo prestitisti eis, alleluia.
R. Omne delectamentum in se habentem, alleluia.
COMENTARIO:
En L.U. el versculo sigue al Tantum ergo, cantado para la bendicin del santsimo
sacramento despus de la procesin; esto coincide con la prescripcin de Mojos
para ese himno (cantarlo al entrar de vuelta a la iglesia).
VARIANTES Y ERRORES:
87
20 - Pange lingua
Inv. 175.00 Cat. HI 22b
Himno-cancin estrfico
Procesiones de Corpus Christi y Jueves Santo
APARATO CRTICO
TEXTO: Ver N 17
COMENTARIOS:
Este himno tiene una variante en HI 22a, copiado en varios de los cuadernillos
inmediatamente a continuacin. Por ser copiado en el ncleo principal jesutico por
j01, mientras que HI 22b es de otra grafa y se presenta en hojas insertadas, se
considera que las referencias del "ndice" a un Pange Lingua se refieren a esta
versin.
FUENTES Y COPISTAS:
B 03 no estuvo disponible para la presente edicin.
A B 02 le falta el comienzo de la msica, hasta c. 11 (el texto se alcanza a ver
completo).
Los pocos cifrados que trae BC 01 son de otra mano que el resto de la msica.
88
a) S 02, T 01 y las partes instrumentales jesuticas forman parte del juego bsico
de ofertorios, en copia de j01.
b) B 02 es de una mano jesutica ajena ajena a los cuadernillos de ofertorios.
c) S 01 es copia de j02.
d) A 11, T 11, V1 11 y V2 11 son copias de Pablo Surubis.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 7, V2 11: primeras cuatro notas corcheas en vez de semicorcheas.
c. 11, T 11: primera nota do en vez de la.
c. 20, T 11: ltima semicorchea re en vez de mi.
c. 30, V2 11: primera nota corchea con puntillo en vez de negra con puntillo.
c. 31, T 11: do negra en vez de blanca; en T 01 falta.
cc. 32-33, bajo: En B 01y B 02 la segunda negra aparece como corchea, con el
rasguillo poco desarrollado (sobre todo en B 02). En la primera negra no est el
puntillo que correspondera. En cambio en el comps siguiente (34), el copista de
B 02 se asegur de que el puntillo se vea, dibujndolo desmesuradamente grande;
el escriba de B 01 aparentemente lo omiti. Esto podra sugerir que el original es B
02: el rasguillo de la corchea es un mero desliz de la pluma que quiso escribir una
negra; el copista de B 01 lo reprodujo como corchea.
c. 34, A 11: mi-fa negra con puntillo corchea en vez de corchea con puntillo-
semicorchea.
89
21 - Pange lingua
Inv. 310.00 Cat. HI 22a
Himno-cancin estrfico
Corpus Christi
APARATO CRTICO
TEXTO: Ver N 17
COMENTARIO:
Este es variante de HI 22b (N 20), copiado en varios de los cuadernillos
inmediatamente antes. Es difcil adumbrar las razones para realizar esta versin.
Aunque est en Do mientras que el n 20 est en Fa, los registros de las voces no
difieren notablemente. Quizs el motivo es la mayor exigencia de las partes de
violines en esta versin, que incluye saltos con cruzamiento de cuerdas.
FUENTES Y COPISTAS:
S 11 tiene extensos deterioros en los bordes; conserva ca. 50% de la pieza.
90
d) T 11, copia de Pablo Surubis; T 12, copia de p04.
VARIANTES Y ERRORES:
S 01 omite los silencios iniciales.
c. 1, BC 11, tiempo 3: corchea en el original.
c. 2, V2 01, , tiempo 1: negra dos semicorcheas en el original.
c. 2, BC 11, tiempo 3: corchea en el original.
c. 3, V1 01, tiempo 1: tresillo de semicorcheas en el original.
Incipit de estrofas 1 y 5 (Pange lingua y Tantum ergo respectivamente), subrayados
en S 01.
c. 10, A 11, comp. 10: negra, dos corcheas, negra.
c. 12, T 11 y T 12: re en vez de mi.
c. 16, V1 01, tiempo 3: negra dos corcheas en el original.
c. 17, V1 01, tiempo 1: negra dos semicorcheas en el original.
c. 18, BC 11, tiempo 1: blanca en el original.
cc. 18-21, A 11, estrofa 6: los dos versos que siguen fueron omitidos en el original
(A 11). En su lugar: Proce[denti ab utroque, Com]par sit laudatio.
c. 18 en adelante, T 01, estrofa 5: los versos que siguen han sido omitidos en esta
copia. Tampoco figuran en las copias T/11 y T/12. Estas ltimas presentan ms
defectos an en esta estrofa, que podramos pensar ms conocida al tratarse del
Tantum ergo.
c. 21, A 11: si-la corcheas, fa# negra, sol no determinable si negra o corchea.
c. 26, S 01, estrofa 4: et / at firmandum cor sicerum por Ad firmandum cor
sincerum. En S 11: ad firmandum cor sicerum; en S 12: ad firmandum cor
sincero.
c. 27, V1 01, tiempos 1 y 2: fa bemol en el original.
c. 31, S 12: segu8ndo re corchea en vez de negra.
c. 36, T 12: primera negra mi en vez de fa.
El final de A/11 omite todos los silencios.
c. 40 en adelante, S 01: slo 8 compases de silencio; en S 11 y S 12, los 9
compases que corresponden.
c. 42, V1 01, tiempo 3: dos negras en el original.
91
22 - Venite exsultemus
Inv. 196.00 VL 34
APARATO CRTICO
TEXTO:
Coro (Salmo 94, V 1):
Venite, exsultemus Domino,
jubilemus, exsultemus Deo salutari nostro.
COMENTARIO:
Errores de contrapunto; tcnica de compositor amateur.
92
FUENTES Y COPISTAS:
a) S01, A01, T01, V101 y V201 forman un juego original, del copista j01.
b) Las otras dos copias jesuticas, S02 y BC01 son de copistas diferentes.
c) A11, T11, del mismo copista, postjesutico temprano (Surubis). Anotadas con
algunas slabas de solmizacin. Al final, T11, en lugar de poner "Lauda Sion
tacet", como la mayora de las otras partes, copia el Lauda Sion SE 02, que
coincidentemente est en La mayor, como "Venite".
d) Las tres partes instrumentales, V111, V211 y BC11, de tres manos distintas y
aproximadamente contemporneas, completan el juego postjesutico temprano.
e) T13, quizs de la misma poca, del copista p04.
f) T12, la nica de Santa Ana, es independiente. Julin Arayuru o su escuela.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 1, BC 01 falta armadura y comps; BC11 comps .
c. 2, V211: do-la negras en vez de corcheas; BC 11 omite el ltimo silencio.
c. 9-10, T11: las tres primeras notas copiadas inicialmente tercera arriba (do-mi-
mi), luego anotadas las notas concordantes con las otras fuentes, pero sin tachar
lo anteriormente escrito (aparece como divisi).
c. 14, tanto en A 01 como en A 11 la ltima corchea es la; se podra enmendarla
cantando si.
c. 19, T13: las dos ltimas corcheas do en vez de la.
c. 20, A 01 y A 11: tercera corchea sol# en vez de la. Enmienda editorial.
c. 23, BC 01 y BC 11: ltima corchea si en vez de la. Enmienda editorial.
c. 36-37, T 13: las dos veces do-mi-do-mi como corcheas en vez de semicorcheas.
c. 43, T11: fa-sol corcheas, la negra; T12: originalmente re-mi-fa-sol semicorcheas,
la negra, luego tachado y sobreescrita la lectura de T02, reforzada por las letras
f-a; T 13 omite el comps.
c. 47-63 todas las partes de tenor y BC 01 escriben la reiteracin de esa frase slo
mediante barras de repeticin; T11 y T12 omiten los silencios (tres compases)
que separan las dos iteraciones.
c. 49 (y 59 por implicacin): segunda semicorchea si en vez de sol.
c. 63: el caldern est colocado sobre la primera negra en BC01, T 01, T11 y T13;
sobre la doble barra al final en V101; V211 y T 12 no lo tienen.
c. 63, BC 01, por estar slo indicado en barras de repeticin, tiene el mismo la
agudo que el c. 53; sigo a BC11, que desarrolla estos compases y ofrece la grave
como final.
c. 101: V101 tiene la-sol en vez de do-si; hemos seguido aqu a V111 por
paralelismo con el c. 73 y por ser musicalmente mejor.
cc.108-109, BC estos dos compases (tercera repeticin de una clula) han sido
omitidos.
c. 110, S 02: cuatro corcheas.
c. 112, V211: ltima corchea la.
c. 114-116, S 02: Todas las semicorcheas escritas (incorrectamente) como
corcheas.
c. 120, BC 01 y BC 11: comps omitido. Enmendado segn paralelismo con c.
114.
c. 125: Slo V111 especifica que el Da capo es a "Lauda Sion". Por paralelismo
con otros motetes relacionados, es de suponer que posteriormente se vuelve a
cantar "Venite exsultemus".
93
23 - Oh admirable
Inv. 198.00 RL 11
APARATO CRTICO
COMENTARIOS:
Motete - Aria - Motete. El aria tiene el Da Capo desarrollado (excepto el estribillo
final), no meramente indicado por una leyenda. Sobre esta pieza, ver Waisman, "El
cordero de los cielos".
TEXTO:
Coro:
Oh admirable sacramento!
ngeles y hombres alabente en los cielos y en la tierra.
2
Illari considera este tipo de pieza como villancico ("Villancicos, guaranes y chiquitos", p. 452).
94
Aria:
El cordero de los cielos, ms cndido que un armio,
entre nevadas colinas viene a ver a los Chiquitos.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S01, A01, T01, V101 y V201 forman un juego original, del mismo copista;
quizs tambin BC01.
b) La otra copia jesutica, S02, es de un copista diferente.
c) A 11, T11 y probablemente v111 son de un mismo copista postjesutico
temprano
d) A11 y T13 son de otro copista postjesutico, muy desprolijo.
e) T12, la nica de Santa Ana, es independiente
f) Las partes instrumentales postjesuticas (tempranas), V211 y BC11, parecen
de manos distintas y aproximadamente contemporneas. BC11 no incluye el
aria (en la misma pgina contina otra pieza, de manera que no se trata de una
prdida sino de una omisin).
VARIANTES Y ERRORES:
c. 4, T 11 y T12: omiten la segunda corchea fa y su slaba, "oh"; T13 la omite
tambin, pero compensa haciendo negra la corchea anterior (incluye la slaba
"oh" como sinalefa).
c. 11, T 11: la segunda nota es corchea en vez de negra.
c. 12, BC11: comps omitido.
c. 13-14, T01, T11 y T12 tienen como primera negra fa (T13 omite el comps). El
sol es sugerencia del editor para evitar la disonancia.
c. 13, A11: ltima negra la en vez de fa.
c. 23, T 11: primer do corchea en vez de negra.
c. 27, V211: en lugar de la negra do, semicorchea unida a las 4 siguientes; BC11:
smbolo # colocado a la izquierda de la nota sol, en lugar de arriba, como
cifrado (el copista no comprenda).
c. 28, V211: omitidas las corcheas mi-do.
c. 30, V101: 8 semicorcheas fa; V111: 12 semicorcheas fa; adoptamos la lectura de
V211
c. 36, V111: corcheas la-do en vez de fa-la.
c. 38, A11: do-do en vez de do-sol.
c. 56, V111 y V211: re corchea, fa-mi semicorcheas.
c. 62, V211: la corchea, sol-la-fa-si semicorcheas.
c. 85-88, V211: originalmente omitidos, estos compases fueron restaurados
mediante una insercin en otro pentagrama (85-86) y signos de repeticin.
c. 120-121, V111: inicialmente copiada la versin que reproducimos en la
partitura, se agregaron luego las terceras inferiores paralelas, que corresponden
al Vn 2 en V211 y en nuestra edicin.
c. 124, V211: corchea sol, semicorcheas la-sol, corchea la.
c. 131, V211: re-fa-sol.
c. 143, V211: omitida la ltima semicorchea.
c. 169, V211: las mismas notas, como 4 semicorcheas corchea.
c. 177, V211: debajo de los tres do hay sobrescritos tres la.
c. 183: A01, en lugar de la indicacin "Da Capo", tiene los 16 compases de silencio
correspondientes; BC01 tiene desarrollada la msica correspondiente.
95
24 - Anaustia Santsimo Sacramento
Inv. 176.00 CH 06
APARATO CRTICO
TEXTO:
Coro (versin chiquitana del Alabado):
Anaustia Santsimo Sacramento naqui anee icu naltar.
Aria:
Aqu tanaqui apataitaa nocua moti.
Aucia patani, apainaz'ane, apainaz'ane, noxima nabura isucariti.
COMENTARIO:
Motete - Aria - Motete. Aunque no hay prueba incontrovertible de que el trozo
coral y el aria a solo formen una unidad, esto parece probable, ya que completara
una triloga de motetes de Corpus con el mismo formato, con solos de soprano el
primero, contralto el segundo y tenor ste. En todas las partes manuscritas estn
copiados uno a continuacin del otro, y los tres motetes en gran proximidad e
idntico orden.
96
FUENTES Y COPISTAS:
En A 11 faltan cc. 1-48.
VARIANTES Y ERRORES:
Nota: BC 12 usada como fuente secundaria del aria a solo.
c. 1: La indicacin de tempo es del editor.
c. 6, BC 11: omite la ltima corchea.
c. 13-14, BC 11: compases omitidos.
c. 15-16, T 13: si-si-sol-sol/do-do-sol-sol.
c. 17, T13: tercera corchea do; V2 11 omite dos corcheas.
c. 18, V1 11: la ltima nota corchea; V2 01 y V2 11 tienen all dos negras, la
primera tachada.
c. 20, V2 01 y v2 11: blanca mi en vez de re.
c. 22: Adagio slo indicado en S 01.
c. 29: "Presto" slo indicado en S 01 y BC 01.
c. 31 y 33, T 13: las primeras cuatro corcheas: re-do#-re-la.
c. 33, BC 11: ltima corchea la en vez de sol.
c. 34: La indicacin de tempo es del editor.
c. 38, BC 11: omite el re negra con puntillo.
c. 40, T13 omite el sostenido del do.
c. 41: La indicacin de tempo es del editor.
c. 42-45, T 01: slo anota dos de los cuatro compases de silencio.
c. 47, v2 11 omite dos corcheas.
c. 48, T12: omitido el re negra.
c. 49 y 55, T 13: primeras corcheas sol-la-si-la.
c. 55, T 12: en lugar de las primeras 4 corcheas, 4 semicorcheas sol-la-si-la.
c. 58, T 13: las dos corcheas sol en vez de si.
c. 62, T 13: primera corchea do.
c. 63, T 13: en vez de sol ., sol-la negras, si-la corcheas.
c. 64, T 01: primera corchea la en vez de si.
c. 90 y 92, v2 11: cuatro negras, re y mi respectivamente.
c. 107, V2 01 y v2 11: la en vez de sol.
c. 124-final: v1 11 se corta aqu. Suponemos unsono con violn 2.
97
c. 131, T 12: omite el mi corchea.
c. 131, T 12: omite el re corchea.
c. 132, BC 12: cinco corcheas la-sol-la-si-do.
c. 135, v2 11: fa en vez de sol.
c. 139-40, BC 12: entre estos dos compases, agrega 4 compases:
98
25 - Hic est panis Panem de coelo
Inv. 178.00 VL 19
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual ncipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 2 A 54 43r R35 14-14v [Hic e]st Panis
(S 02) R i 2 A 71 87 R42 12-12v Hic hic est panis
S 11 A c 2 A 01 4v A04 11v-12 Hic est Panis
A 01 R i 1 A 55 4r R50 C01 Hic hic est Panis
(A 11) R i 2 A TP R43 08-08v Hic est panis
T 01 R c 2 A 54 5-5v R38 10-10v Hic est panis
(T 11) R c 1 A 53 7 R44 07 Hic est panis
T 12 R c 2 A 83 41v R48 07v-08 Hic es panis
V1 01 R i 1 A 55 13r R39 05 Panem de caelo
(V1 11) R c 2 B 35 8r R45 08-8v Hic est panis
V2 01 R i 2 A 45 5v R40 08v-09 Hic est panis
(V2 11) R c 3 B 36 12v R46 12v-13v Hicest panis
BC 01 R i 2 A 37 9r R41 09-09v [H]ic est panis
(BC 11) R c 2 A 47 6v R47 06v-07 Hic es panis
Coro:
Hic est panis de caelo descendens.
Ut si quis et ipso manducet non moriatur in aeternum.
Aria:
Panem de caelo praestitisti eis, Domine,
omne delectamentum in se habentem.
COMENTARIOS:
La invariable posicin contigua de Hic est panis y Panem angelorum, adems
de su ubicacin vecina a otros tres motetes con forma coro aria con da capo coro
da capo sugieren que los dos trozos eran ejecutados como un motete con esa misma
disposicin. No hay, sin embargo, ninguna indicacin especfica al respecto, ms all
99
de que en el ndice de San Rafael (RTX) se atestige su ejecucin para Corpus, en el
mismo orden.
La finalizacin de Hic est panis en corchea es curiosa y nica dentro del
repertorio; podra sugerir un attacca Panem de caelo.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01, A 01, T 01, V1 01, V2 01 y BC 01 forman un juego original. Las partes
vocales y las de violn comparten copista; no es claro si el de BC 01 es el
mismo. A V1 01 le falta la primera pgina: comienza en c. 51.
b) La otra copia jesutica, S02, es de un copista diferente.
c) La msica de A11 y T 11 es de un mismo copista posjesutico temprano; el
texto podra ser de dos copistas diferentes.
d) T 12 es de un copista posjesuitico poco prolijo.
e) V1 11, V2 11 y BC 11 son de tres copistas posjesuticos distintos. BC 11
tiende a saltearse compases.
f) S 11, la nica de Santa Ana, es independiente. In fine: "in Tersa Mamarzo
Ana"
VARIANTES Y ERRORES:
c. 10, S 11: do negra en vez de corchea.
c. 12, T 12: do corchea en vez de negra.
c. 13, BC 01 y BC 11: ltima corchea do. Enmienda del editor.
c. 16, S 11: re negra en vez de corchea.
c. 38, BC 11: comps omitido.
c. 43, v2 11: omite ese comps y el silencio de corchea del c. siguiente.
c. 44, A 11: segundo sol corchea en vez de negra.
c. 54, BC 11: comps omitido.
c. 58, T 01, T 11 y T 12: sol negra-silencio de negra. Enmienda del editor.
c. 63, BC 11: comps omitido
c. 66, A 01 y A 11: primera corchea sol. Enmienda del editor.
c. 67, T 12: si en vez de sol.
c. 69, S 02: las dos ltimas notas corcheas.
c. 73, V2 11: segunda corchea fa en vez de sol.
c. 74, T 01: ltima corchea la; T 11: ltima corchea fa. Enmienda del editor.
c. 75, A 11: sol negra en vez de corchea.
Panem de caelo: S 02, S 11 y todas las partes de violines tienen armadura de clave
con dos bemoles; las dos partes de BC slo un bemol en clave (S 01 tiene
comido el margen, no se ve la armadura de clave). Se ha supuesto que el
copista de BC 01 (seguido por el copista posjesutico de BC 11) omiti el mi
bemol en clave, algo que es sugerido por la alteracin # colocada en el primer
comps delante del mi.
Por consiguiente se han supuesto dos bemoles en clave; una lectura literal del BC
exigira un sinnmero de bemoles editoriales sobre los mi.
c. 85, V2 11: todos los fa transformados en sol.
c. 89-90, V2 11: compases omitidos.
c. 90-92, BC 11: omite estos tres compases.
c. 106, S 11: si corchea en vez de negra.
100
c. 116, S 11: todo el comps una segunda abajo.
c. 127, S 11: omitido el sostenido.
c. 153, V2 11: sol en vez de la.
101
26 [Domenico Zipoli, atrib. ]: Sacris solemniis
Inv. 179.00 Cat. HI 28
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 4 A 54/ 42/2 R35 15-16v Sacri solemni
(S 02) R i 3 A 81 10/6r R42 14-15 ----
S 11 A i 1 G 91 66v-67 Ap-MI 02v noctis recolitur
17
S 12 R i 2 A TP R49 03-03v Sacri solemnis
A 11 R i 2 A TP R43 12-12v Sacri Solemnis
T 11 A c 1 A 03 34 A05 05 Sacri solemniis
t
(T 12) R c 1 A 53 6 R44 06 Sacri solemnis
V 01 R i 2 A 55 11 R40 09-09v sacrisolemnis
(V 02) R i 2 A 85 04-04v R39 04-04v Sacrisolemnis
V 11 R c 2 B 35 6v R45 06v-07 Sacrisolemnis
V 12 R c 2 B 36 13v R46 13v-14 Sacrisolemnis
OR 01 R i 2 A 37 7 R50 N02-02v Sacris solemnis
(BC 01) R i 1 A 37 9v R41 09v Sacrisolemnis
BC 11 R c 2 A 47 7-7v R47 07-07v Sacris Solemnis
Archivo del Coro de San Ignacio de Mojos
S 01 SIg ? 2 A Cajn 8, carpeta 198 ?
102
TEXTO:
Sacris solemniis Dedit fragilibus
iuncta sint gaudia, corporis ferculum,
et ex praecordiis dedit et tristibus
sonent praeconia; sanguinis poculum,
recedant vetera, dicens: Accipite
nova sint omnia, quod trado vasculum;
corda, voces, et opera. omnes ex eo bibite.
Noctis recolitur Sic sacrificium
cena novissima, istud instituit,
qua Christus creditur cuius officium
agnum et azyma committi voluit
dedisse fratribus, solis presbyteris,
iuxta legitima quibus sic congruit,
priscis indulta patribus. ut sumant, et dent ceteris.
Post agnum typicum, Panis angelicus
expletis epulis, fit panis hominum;
Corpus Dominicum dat panis caelicus
datum discipulis, figuris terminum;
sic totum omnibus, O res mirabilis:
quod totum singulis, manducat Dominum
eius fatemur manibus. pauper, servus et humilis.
COMENTARIO:
La atribucin a Zipoli, no registrada en las fuentes, es sostenida por Illari, Zipoli,
pp. 417-20. Por lo dems es llamativa la coincidencia en cuanto a la forma musical
y la configuracin de las fuentes entre Sacris solemniis y Ave maris stella (HI 01),
atribuido a Zipoli en casi todas las partes.
Las indicaciones de staccato de los compases 76 ss. pueden ser aplicables al
motivo caracterstico de los violines desde el comienzo.
FUENTES Y COPISTAS:
Las particellas de San Ignacio Mojos no estuvieron disponibles para esta edicin.
Notas tomadas por el editor en 1991 sealan que tambin est la sptima estrofa
del himno, copiada bajo las estrofas impares y repetida bajo las pares.
103
VARIANTES Y ERRORES:
S 01 copia consecutivamente 6 estrofas, repitiendo la msica cada vez; S 02 y S 12
copian la msica una sola vez, con tres textos superpuestos (estrofas 1-2, 3-4 y 5-
6). Las partes de contralto y tenor siguen el mismo esquema, limitado a las estrofas
impares que son las nicas que cantan. De S 11 lo nico que se conserva son las
estrofas 2 y 6 copiadas una encima de la otra.
Como particella-base de soprano, se ha tomado la 1 y 2 estrofa de S 01.
cc. 6-7, BC 11: compases omitidos.
c. 8, V 12: do-do en vez de si-si.
c. 18, S 12: tres negras.
c. 21, BC 11: omitido el # del do.
c. 39, V 11: primera nota sol en vez de la.
c. 40, V 01: con signos de repeticin (errneos)
c. 44, V 12: la en vez de si.
c. 56, V 12: la-la en vez de si-si.
cc. 65-66, BC 11: todos los la una octava arriba.
cc. 67-71, S 01 y S 02: no copiados sino indicados como repeticin de cc. 61-65.
c. 72, OR 01: comps 3/4, "Coro"; V1 01, V2 01 (con otra tinta y grafa), V1 11 y
BC 11: "Choro 2"; V2 11 y BC 01: "Choro"
c. 72, A 11: negra con puntillo-corchea-negra en vez de tres negras.
c. 75, S 12: tres negras.
cc. 76, 82-83, 87-88: las marcas de staccato slo estn en V 02.
c. 79, S 11: ltima negra do en vez de si.
c. 84, T 12: segunda nota corchea.
c. 86, BC 11: el primer la tambin cifrado (errneamente) 6.
cc. 93 y 95, S 11: segunda nota corchea en vez de negra.
104
27 - Martin Schmid: Si bona suscepimus
Inv. 181.00 RE 09
Motete multipartito
Misa del domingo despus de Pentecosts
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 3 A 42 2v-3v R35 16v-17v Si bona
S 02 R i 2 A 71 88-88v R42 16-16v ----
T 01 R c 3 A 54 6-7 R38 11-12 Si bona
T 02 R i 2 A 83 48 R37 08-08v Si bona
T 03 f 1 A R9 GUAR R50 Y01 sit nomen
T 11 A c 3 A 93 40v-41 A19 06v-07v Si Bona
T 12 R c 4 A 53 26-27 R44 26-27 Sibona
V1 01 R i 2 A 55 22 R39 07-07v Sibona
V1 11 R c 2 B 35 10v-11 R45 10v-11v Si bona
V2 01 R i 3 A 55 11v-12 R40 09v-10v [Si] bona
V2 11 R c 3 B 36 14-15r R46 14-15v Si bona
BC 01 R i 2 A 37 39 R41 10-10v Si bona
BC 11 R c 3 A 47 9v-10 R47 09v-10v Si bona
COMENTARIOS:
Las fuentes manuscritas no contienen el nombre del autor, pero ste puede ser
afirmado con seguridad gracias a una ancdota relatada por Juan Manuel Perams,
(Tredecim virorum, p. 450). Con respecto a la autora y para un breve anlisis, ver
Waisman, "Stylus theatralis".
El texto debe haber sido escrito por el compositor de memoria, sin acceso a las
fuentes litrgicas. Parece intentar reproducir el responsorio gregoriano para la
fiesta de Santo Job, basado a su vez en varios versculos del libro de Job (1, 21 y 2,
10). Pero dice cur en lugar de quare (una variante que no se encuentra en
ninguna fuente que yo conozca) y mezcla suscipiamus (Job) con sustineamus
(responsorio).
El orgnico con do de soprano y tenor es nico entre las obras del ncleo
jesutico. No es probable que haya habido una parte de contralto que no se
conserv: por una parte, resulta difcil introducirla en una textura que parece
completa como est. Por otro lado, aunque en el lugar que ocupara Si bona en el
cuadernillo de contralto del juego bsico, R36, sin duda faltan varios folios (salta
del n 24, Anaustia al n 29, Gloria et honore), uno de ellos sin duda es el que ha
105
ido a parar como fragmento a la coleccin R50, bajo la letra "c". All, en la parte
inferior de una pgina que contiene Hic est panis, el copista ha colocado el ttulo Si
bona y a continuacin la armadura de clave y un silencio de cuatro compases. La
clave es de do en 3 lnea, y hay un sostenido en el segundo espacio. Este torso
qued abandonado y en el espacio que qued de la pgina un escriba postjesutico
copi all el versculo Panem angelorum. La explicacin ms simple es que nunca
hubo parte de contralto: el copista j01, confundido, tena en frente la parte de
soprano, por lo cual hizo la armadura de clave de Si bona (Sol Mayor) como si
fuera clave de do en 1 lnea. Al darse cuenta de que no exista parte de contralto
para Si bona, dio vuelta la hoja, y copi el nmero siguiente, Serafines.
FUENTES Y COPISTAS:
El fragmento de parte T 03 no estuvo a disposicin del editor para este trabajo. Se
trata de una guarda despegada de una de las tapas de cuero de la coleccin.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 1-2, V2 11: en vez de los dos re, dos mi.
c. 3, V2 11: comps repetido.
c. 20, V1 11: 3 corcheas en vez de negras; V2 11: comps omitido.
c. 31, S 01: mi en vez de sol; S 02: mi, luego tachado y enmendado por sol.
c. 35, V1 11: en vez de negra la, corcheas la-si. Tomo la variante de V2.
c. 41, S 02: primera negra fa en vez de sol.
c. 47-48, V2 11: compases omitidos.
c. 50, V2 11: comps copiado dos veces; la primera luego borroneada y tachada.
c. 52, V1 11: ltima nota corchea en vez de negra.
c. 72-73, T 01 y T 02: mi-fa en vez de sol-la. Tomo la variante de T 11 para evitar
disonancia.
c. 80-81, V2 01: con la tercera superior, algo borroneada.
c. 80-83, BC 11: omitidos los 4 compases.
c. 87-89, V2 01: do-re-re en vez de si-si-si; luego con tercera paralela superior,
borroneada.
c. 90, BC 11: mi-fa en vez de do-re.
c. 115-16, BC 11: compases omitidos.
c. 117, V1 01 y V1 11: ltima semicorchea re en vez de do.
c. 122, S 02: ltima semicorchea do en vez de la.
c. 136, V1 11: ltima nota sol en vez de si.
106
c. 153-54, T 11: do y los dos re como divisi o alternativas a la 8 aguda.
c. 163-64, T 11: como divisi o alternativas, do agudo sobre el sol (4 corchea), re
agudo sobre los dos re graves.
c. 164, V1 11: en vez del silencio de negra, negra sol.
c. 168, V2 01 y V2 11: doblan los valores, con lo cual se agrega un comps.
c. 170-71: sol-sol/mi-mi en vez de sol-fa/mi-re.
c. 195-96, V1 01 y V1 11: las corcheas anotadas errneamente como semicorcheas.
c. 173, T 12: primera nota corchea con puntillo en vez de negra con puntillo.
c. 203, T 02: primera nota corchea con puntillo en vez de negra con puntillo.
c. 222, T 11: do y re como divisi o alternativas a la 8 aguda.
c. 230-31, T 12: compases (silencios) omitidos.
c. 234, T 12: ltima nota mi en vez de re.
c. 237, T 11: do y re como divisi o alternativas a la 8 aguda.
107
28 - Serafines amantes
Inv. 180.00 Cat. Rl 14
APARATO CRTICO
108
TEXTO:
Coro: Aria de Tenor:
Serafines amantes, sacras Modelo de solitarios
inteligencias,trinad melodas, y pauta de anacoretas,
y entonad cadencias, de castidad y pureza,
pues hoy el Bautista a todos alegra. a la soledad camina,
de los poblados se ausenta
por no manchar sus candores
Do: con el crimen de la lengua.
Entre bosques y montaas, Oh, prodigio de virtudes,
entre [riscos] y entre peas oh, pasmo de penitencia,
nace una flor maravilla alcanzad a tus devotos
que al Sol de justicia muestra, felicidad sempiterna.
precursora de sus luces,
de sus rayos pregonera,
rubicunda como rosa,
cndida cual azucena,
el mayor de los nacidos
del altsimo profeta,
voz que en el desierto clama
y a los dormidos despierta.
COMENTARIO:
La declamacin del texto es poco natural para un hispanohablante. En particular,
las secciones II y III podran haber sido compuestas para otras palabras. El texto de
la seccin I, en cambio, parece de un tpico villancico adaptable a distintas
funciones con slo cambiar las cuatro slabas de "el Bautista".
Fuentes y copistas:
a) S 01, A 02, T 01, B 01; V1 01, V2 01, BC 01 Juego bsico jesutico (quizs
distinta grafa entre partes vocales e instrumentales)
b) S 02, A 01 Segundo juego jesutico (j02)
c) A 03, B 02 Juego de particellas, no en cuadernillo. Grafa no de San Rafael,
y quizs no chiquitana (aparece en papeles de Santa Ana). Podra ser el
original del que se copiaron todas las dems partes.
d) T 11, V1 11, V2 11 Copias de Pablo Surubis y quizs Ignacio Yaibona (las
partes instrumentales difieren de las vocales paralelamente a las
diferencias del juego jesutico).
e) V2 12, en cuadernillo de vsperas. Tiene como ttulo "Violn primero", pero
en I y III responde a Vn2 excepto I/81-107, 126-fin; III/79-81 (81 3
arriba). En II sigue ms bien a Vn1, omitiendo los pasajes en que ste
toca solo (lo hemos agregado como Violn solo en la transcripcin de
este movimiento). Se trata sin duda de un arreglo para un solo violn.
f) T 12 Copia atribuible a Ignacio Yaibona. Grafa descuidada, pero texto
sustan-cialmente correcto.
109
VARIANTES Y ERRORES: (I,II,III= Serafines, Entre bosques, Modelo)
La indicacin "Adagio" slo aparece en A 03; "Presto" en A 03 y S 01.
V2: V201 muestra tachaduras en pg. 2 que podran ser correcciones de
composicin o arreglo.
En las 3 copias de tenor, los silencios iniciales de II son: 20 compases, una barra de
comps, y 24 compases ms. Esto no coincide ni en el nmero total de compases
(en realidad 49) ni en la divisin entre ritornelli y partes vocales. Al final, tambin
hay error: indica 11 compases de silencio en lugar de los 8 necesarios. Quizs sea
el resultado de un arreglo.
I/20, V2 11 re-mi-fa#-re corcheas.
I/23, V2 11 sol negra-sil.negra-sil.corchea-si corchea
I/32 y pasajes paralelos, S 01 y S 02: melisma sobre "tri", no sobre "nad"
I/34-35 y 44: A 03 no tiene ligaduras
I/56, A 01: 2 tiempo semicorcheas la-sol-mi-fa#
I/71, BC 01: 1 tiempo cifrado 6
I/80/1, S 01 y S 02: do por re
I/99, T 11 y T 12: silencios de negra y corchea antes del re.
I/100, A 02: dos compases de silencio en lugar de uno.
II/15-16, V2 11 dos compases compactados en uno: la-mi-mi-la-si corcheas la-si
semicorcheas.
II/30-42, V2 11 se salta estos compases
II/38-39, V1 11 tachaduras y correcciones (parece ser un error de copia, luego
corregido)
II/50-53, V1 11 omite los silencios.
II/58, T 12: tresillo mi-fa-mi por mi-re-mi
II/59-60 T 01, T 11 y T 12: he corrido las slabas char sus can- una corchea a la
derecha, en paralelo con la frase anterior.
II/77, V2 11: repite las corcheas do-re (salto de rengln)
II/98-99, T 01 ilegible por desgaste, pero 99 parece silencio de corchea, negra re,
silencio de negra; T 11 y T 12 en 99 insertan silencios de negra y corchea antes
del re negra.
II/124, T 01 y T 12: blanca con punto; T 11: blanca sin silencio
II/125, V2 11 se salta este comps.
III/14 , T 01 se ve el puntillo, pero no es clara la semicorchea. T 11 copia corchea
con punto-corchea (sic); T 12 dos corcheas.
III/40, V1 11: do"-sol'-do' negras, en un solo comps.
III/74, V2 01 y V2 11 se saltan este comps; tomado de V2 12. V2 11 tambin
omite las dos ltimas corcheas de c. 77.
El ritornello final de III en V2 11 no est copiado, sino indicado con un "Da Capo".
En V2 01 falta y en V2 12 est copiado ntegro.
110
COMN Y PROPIO DE
SANTOS Y VRGENES
111
112
29 Johann Joseph Ignaz Brentner: Gloria et honore
Inv. 199.00 VL 18
Ofertorio coral en forma A-B-A
Misas para varios santos
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 3 A 42 5-6 R35 19-20 Gloria et honore
(S 02) R c 2 A 81 9-9v R42 18-18v [Gl]ori et honore
S 11 A i 1 A 01 5v A04 12v Gloria et honore
A 01 R c 2 A 82 17-17v R36 08-08v G[lo]ria [et honore]
A 11 R c 4 A TP -/8 R43 12v-14 Gloria et honore
T 01 R i 3 A 83 7v-8 R37 10v-11v Gloria et honore
T 02 A i 1 A 93 36v A10 01v G[lori]a et honore
T 11 R c 3 A 53 10v-11 R44 10v-11v Glori[a] et honore
B 01 R c 3 A 54 7v-8v R38 12v-13v Gloria et honore
B 02 A i 2 A 94 02v-3 A20 01v-02 Gloria et honore
V1 01 R c 2 A 55 23 R39 09-09v Gloria et honore
V1 11 R c 2 B 35 14 R45 14-14v Gloria et honore
V2 01 R i 1 A 45 7v R40 12v Gloria et honore
V2 11 R c 2 B 36 17v R46 17v-18 Gloria ethonore
BC 01 R c 2 A 37 11v R41 12v-13 [...]
BC 11 R c 2 A 47 10v-11r R47 10v-11 Gloria et honore
BRENT Partitura del siglo XIX, en la Biblioteca del Museo Nacional de Praga, Fondo Troldov,
XXVIII F217. Es una transcripcin manuscrita de los Ofertoria solenniora de
Brentner, Praga 1717 (RISM B4340).
En AMMojos, cajn 9, carpeta 190, hay 6 particellas (falta Vn 2).
TEXTO:
Gloria et honore coronasti eum, Domine,
et constituisti eum super omnia opera manuum tuarum.
COMENTARIO:
Publicado en Offertoria solenniora de Brentner, Praga 1717.
Esta partitura aparece en tres versiones; la impresa en Europa y dos de AMCh, La
impresin de Praga contiene dos secciones suprimidas para su uso en Chiquitos
113
(las reproducimos aqu en la lista de variantes); luego en las misiones habra un
recorte adicional para producir una segunda versin "larga" y una tercera "corta"
(publicadas una a continuacin de la otra en esta edicin).
En la primera versin americana, como en la europea, la seccin "A" (la que se
repite en el Da capo) llevaba el texto "Gloria et honore coronasti eum", mientras
que la seccin "B" musicalizaba "et constituisti eum super omnia opera manuum
tuarum". La versin corta introduce a mitad de la seccin "A" (c. 46) el texto de la
seccin "B", y en algn caso (b02) omite la segunda seccin. En un juego
completo de la versin larga se ha tachado el texto original y reemplazado por el
nuevo, alterando en forma correspondiente los valores y subdivisiones de las notas
(esta tarea, si bien bastante cuidadosa, ha dejado algunos problemas sin resolver.
Esta es la situacin de las fuentes vocales:
San Rafael
s01 larga tachada corta
s02 larga
a01 larga tachada corta a11 larga
t01 larga tachada corta t11 larga
b01 larga tachada corta
Santa Ana
s11 corta (incompl.; no se sabe si inclua
"B")
t02 corta (incompl.; no se sabe si inclua
"B")
b02 corta (no incluye "B")
Como se ve, todas las copias de San Rafael son de la versin larga, excepto las
cuatro del juego en las que se hizo la reduccin. Sin embargo, las copias post-
jesuticas revelan, en su disposicin de valores y repeticin de notas,
contaminacin con la versin corta. Todas las copias de Santa Ana preservan esta
ltima. Nuestra transcripcin reproduce la versin original (larga), y como
apndice, la versin abreviada.
Seguramente por ser esta una de las piezas ms modulantes del repertorio, a casi
todas las partes vocales jesuticas se les ha agregado una muy nutrida serie de
slabas de solmizacin como gua para la entonacin de los cantantes; stas, y los
cifrados adicionales insertados en BC 02 partecen ser de la misma mano y tinta que
llev a cabo la adaptacin para suprimir la seccin B.
Podra especularse que esta supresin no obedeci a un deseo de abreviar, sino a
que en esta seccin se producen las mayores dificultades de entonacin, por los
cromatismos que implica la modulacin hasta tonos como do # mayor. A favor de
esta idea est la indicacin de volver al comienzo en B 02 y T 11, que slo traen la
versin corta (T 11: "Da capo", B 02: "Anatito [=ahora, a continuacin] Gloria";
son las mismas expresiones que se encuentran al final de la seccin B en las partes
correspondientes del juego bsico); con esta repeticin la obra slo perdera 34
compases de los 232 del original con Da capo.
De hecho, el proceso de abreviacin y eliminacin de los pasajes en tonalidades
ms lejanas, ya haba comenzado con la "versin original", pues al compararla con
114
la versin impresa en Europa se observa la supresin de dos pasajes, incluidos en
la lista de variantes.
FUENTES Y COPISTAS:
Las partes de AMMojos no han sido consultadas para la presente edicin. La
edicin de Piotr Nawrot (Antologa de Mojos, vol 2) coincide en general con la
versin larga de Chiquitos.
a) Todas las partes jesuticas de San Rafael son un juego del mismo copista.
Todas las partes vocales fueron sometidas al proceso de abreviacin (ver
Comentarios). BC 01 presenta cifrados agregados por la misma mano y tinta
que hizo la abreviacin.
b) La parte jesutica B 02, proveniente de Santa Ana, es del mismo copista, pero
presenta directamente la versin abreviada.
c) La parte jesutica T 02, tambin de Santa Ana, es de otro copista. Est
incompleta, y en parte muy borrada.
d) A11 y T 11, son aparentemente de un mismo copista jesutico temprano
(aunque difieren en la grafa del signo de comps)
e) S 11 es de un copista quizs ms tardo.
f) Las partes instrumentales posjesuticas parecen de tres copistas distintos.
VARIANTES Y ERRORES:
Ya que editamos por separado la versin abreviada, no informamos sobre las
variantes rtmicas debidas a la abreviacin. Los cifrados agregados a BC 01 (ver
comentarios) slo aparecen en la edicin de la versin abreviada.
BRENT est en comps de C (cada comps abarca 2 de AMCh)
c. 14, V1 11: las cuatro notas como semicorcheas.
cc. 27-31, BRENT: en vez de estos 5 compases, hay 12 (6 compases de C), ms
cromticos (ver variante A ms abajo).
c. 38-39, BC 01: cifrado (en vertical) 7-6-5; BC 11 sin cifrar.
c. 58-60, B 02: varias notas graves pasan a la octava superior:
115
c. 107-109, BC 11 omite estos compases.
cc. 124-126, BRENT en vez de estos tres compases, hay 18 (9 compases de C) .
Ver variante B ms abajo.
c. 126, V1 01: las dos notas iniciales fa#, corregidas en otra tinta a sol#.
c. 129, V1 11: las dos ltimas notas la#-si en vez de sol# la.
116
117
118
20 - Estos los favores
Inv. 301.00 RL 07
Aria a lo divino
Fiestas de la Virgen Mara
APARATO CRTICO
TEXTO:
Estos los favores son
de la gran Reina Mara,
de todos es madre y gua
en todo tiempo y sazn.
A tu vista deseamos,
Oh, princesa celestial.
Y ser nuevo favor
el perdn que suplicamos,
119
COMENTARIO:
La pieza, con el incipit "Estas las banderas son" fue utilizada como eplogo de
una pieza dramtico-musical sobre San Ignacio y San Francisco Javier, sobre cuya
composicin hay un tratamiento detallado en Illari: Zipoli, pp. 444-64. Es ms
probable que este ofertorio con texto mariano sea una adaptacin de la pieza
dramtica que lo contrario: por ejemplo, V1 01 tena como ttulo "Eplogo", palabra
que fue tachada y reemplazada por "Estos"; sin embargo, inmediatamente debajo del
primer pentagrama, y a manera de ncipit, se lee "Estas las vanderas". Por otra parte,
la declamacin del texto mariano es sumamente deficiente, y parece sealar la mano
de un adaptador cuya lengua materna no era el castellano (el padre Schmid? un
maestro de capilla indgena?). Hay adems una versin posterior, dedicada a Santa
Ana.
Entre los materiales de la pieza dramtica existe una parte para "Trompa 1",
que parece de poca jesutica por la grafa de su encabezamiento, aunque la msica
est copiada por alguien ms inexperto. Las escasa media docena de partes para
trompa (probablemente trompa marina) o clarn para el repertorio de ofertorios se
conserva en dos folios de distinto formato, recogidos actualmente en el cuadernillo
facticio R50. La inexistencia de cuadernillos especficos para estos instrumentos hace
plausible que "Estos los favores" haya incluido dos "trompas" en su orgnico, y las
partes se hayan perdido. El texto de Estas las banderas, en la frase "Oh mi pdre
superior" parece aludir a una importante visita, lo cual justificara la pompa de los
bronces (o sus sustitutos, las trompas marinas).
Por consiguiente, aunque aqu utilizaremos los materiales de "Estas las
banderas" slo para complementar a la base provista por los cuadernillos de
ofertorios, incluimos dos partes de trompa ad libitum (la segunda compuesta por el
editor) en nuestra versin.
FUENTES Y COPISTAS:
a) La letra de S 01 y S 02 parece provenir del mismo copista; la msica, no (ver
los silencios de negra y la curvatura de las plicas). S 01 est en tinta ms
marrn
b) A V2 01 le falta la 1 pgina; comienza en c. 61.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 1: La indicacin "presto" slo est en V1 01 (y en de la comedia)
c. 71, V2 01 y V2 11: las dos ltimas corcheas, tercera arriba (incluyendo smbolo
de diesis).
c. 101, BC 11: la en vez de do.
c. 104-105, IX 01: omitidos dos medios compases; reconstruidos segn cc. 156-57.
c. 151, BC 11: comps omitido, provisto por el editor.
120
31 - Pange lingua
Inv 94.00 HI 24
Himno estrfico
Uso general de Corpus Christi
APARATO CRTICO
TEXTO:
Ver N 17. Aqu se copian las primeras 4 estrofas.
COMENTARIO:
Insercin postjesutica
Se compuso una soprano porque el tenor no funciona como voz solista; no hay
forma de saber si haba adems contralto y/o bajo, pero no parece probable.
FUENTES Y COPISTAS:
VV 11 copia todas las partes instrumentales, una a continuacin de otra.
a) Las particellas instrumentales y T 13, copiadas con una tinta marrn por un
mismo copista postjesutico, estn muy desledas. V2 11 es casi ilegible.
b) T 11 es copia de Pablo Surubis y T 12 de p04.
VARIANTES Y ERRORES:
cc. 6-7, VV 11: las notas del Vn 1 entre corchetes estn una segunda abajo. En V1
11 son ilegibles. Intervencin editorial.
121
32 - Gaudens gaudebo
Inv. 183.00 VL 17
Motete con aria da capo
Epifana, fiestas de santas
APARATO CRTICO
TEXTO:
Gaudens gaudebo in Domino, et exultabit anima mea in Deo meo.
Quia induit me vestimentis salutis, et coronam pulchritudinis me coronavit.
COMENTARIO:
Resulta extrao que este introito, asignado por L.U. a la Inmaculada Concepcin,
sea estipulado por el "ndice" para fiestas de santas no vrgenes, por una parte, y
para la Epifana y su octava, por otra. Aunque la Misa Gaudens Gaudebo para la
Fiesta de la Inmaculada Concepcin fue oficializada recin en el siglo XIX por el
papa Pio IX, la festividad ya se celebraba en las misiones de Chiquitos (como en
122
gran parte del mundo catlico); as consta por la asignacin de Viva Mara, N 51,
a esa celebracin. El texto Gaudens gaudebo, derivado de Isaas, 61, no parece
haber estado ligado a un introito antes de 1854. Tampoco lo he encontrado
asociado a fiestas de santas no vrgenes.
Aunque V2 11 estipula al final "Da capo Gaudens Gaudebo", la soprano jesutica y
su juego de partes instrumentales slo dicen "Da capo"; no hay doble barra al final
de la escritura y, en cambio hay un caldern donde hemos ubicado el "Fine" (c.
104). Las otras partes jesuticas slo dicen "Aria tacet". Considerando la ubicuidad
del modelo Coro Aria da capo Coro en estos cuadernillos, creo que debe
hacerse el da capo al fine del aria y luego volver al coro inicial.
FUENTES Y COPISTAS:
Se eligi como fuente secundaria para soprano una particella posjesutica en lugar
de S 02 porque sta est muy daada por insectos.
a) S 01, A 01, T 01, B 01, V1 01, V2 01 forman un juego, copiado por la misma
mano. BC 01 es similar pero hace una clave de fa muy diferente.
b) A 11 y T 12 un mismo copista posjesutico temprano; V1 11 y V2 11 tambin
probablemente el mismo.
c) Las fuentes de Santa Ana son independientes
d) BC 11 es un copista posjesutico poco prolijo pero correcto.
e) S 12 y S 13 son fuentes ms tardas (la segunda dependiente de la primera y
ambas quizs de S 11), con errores evidentes.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 1, BC 01 es la nica voz que traa una indicacin, muy comida por los insectos,
pero que podra interpretarse como "Allegro".
c. 11, S 12: tres negras fa-do-fa; S 13 tres negras con puntillo.
c. 12, S 13: do-si corcheas en vez de semicorcheas.
c. 19, T 11: si-do corcheas en vez de semicorcheas.
c. 20, S 11: do-la como corcheas (sin puntillo); T 11: si-si corcheas en vez de
semicorcheas.
c. 28, A 11: dos fa en vez de dos sol.
c. 30, BC 11: omite el ltimo sol.
c. 38, A 11: comps omitido.
c. 40, S 12 y S 13: las dos ltimas semicorcheas reemplazadas por corchea do.
c. 42, S 11, S 12 y S 13: ltima corchea si b n vez de do.
c. 44, S 11: comienza so-la-si b, en vez de la-si b-do.
c. 46, T 11: las dos ltimas semicorcheas como corcheas.
c. 48, S 01 y S 02 falta la ltima corchea; S 11, S 12 y S 13: si b en vez de do.
Enmienda editorial por paralelismo con c. 42 en la fuente de base y en la
edicin.
c. 52: El encabezamiento "Aria" slo figura en S 02, V2 01, V2 11, BC 01 y BC
11.
c. 55, BC 11: comps omitido.
c. 61-62: Las slabas de solmizacin insertadas arriba de las notas en S 01 son las
correctas segn el sistema usado: mi-la-bi-bi-bi-mi (S 02 no presenta slabas); S
11, S 12 y S 13 reemplazan incorrectamente la 4 slaba por "si".
c. 62, S 13: si-do# corcheas en vez de semicorcheas. En la repeticin, c. 69, si
corchea-do# semicorchea.
123
c. 71, S 12 y S 13: mi negra.
c. 78, V2 11: do en vez de la.
c. 79, S 12 y S 13: 2 tiempo re-si negras.
c. 82, V2 01 y V2 11: tercera nota mi en vez de fa; BC 11: ltima corchea si en vez
de la.
c. 90: la alteracin del do slo est en S 02.
c. 103, V2 11: omitido.
c. 105 y 110, S 12 y S 13: do-re corcheas.
c. 111, S 12 y S 13: primera corchea si en vez de do.
c. 112, V1 01, V1 11 y V2 11: ltima corchea la. Tomo la lectura de V2 01.
c. 123, V1 11: comps omitido.
c. 125, S 12: do-fa corcheas, fa negra, si b corchea; BC 11: tercera corchea si en
vez de la.
c. 126, S 02: con tercera paralela inferior, sin tachar.
c. 127, V1 11: corchea con puntillo-semicorchea en vez de negra con
puntillo/corchea.
c. 129, S 12 y S 13: mi en vez de fa.
c. 131-33, S 12: copiado con errores, tachado y vuelto a copiar tambin con
errores; es tambin la variante de S 13.:
124
33 Domenico Zipoli: Ave maris stella
Inv. 7.00 HI 01
APARATO CRTICO
125
TEXTO:
Ave, Maris stella, Virgo singularis
Dei mater alma, Inter omnes mitis,
Atque semper Virgo Nos culpis solutos
Felix caeli porta. Mites fac et castos.
Sumens illud Ave Vitam praesta puram,
Gabrielis ore, iter para tutum:
Funda nos in pace, ut videntes lesum
Mutans Evae nomen. semper collaetemur.
Solve vincla reis, Sit laus Deo Patri,
Profer lumen caecis, summo Christo decus,
Mala nostra pelle, Spiritui Sancto,
Bona cuncta posce. tribus honor unus.
Amen.
Monstra te esse matrem,
Sumat per te preces
Qui pro nobis natus,
tulit esse tuus.
COMENTARIO:
Sobre esta obra, ver Illari: Zipoli, p. 415.
FUENTES Y COPISTAS:.
S 01 y S 02 desarrollan la msica de todas las estrofas (en vez de indicar
repeticiones). Para esta edicin, se considera particella-base la msica de la
primera y segunda estrofas de S 01, aunque se indiquen variantes rtmicas para las
siguientes).
S 11 contiene: estrofa 1 slo incipit textual de estrofa 2 ("Coro II sumens")
estrofa 3.
A 01 y A 11 presentan la msica de las estrofas pares dos veces, la primera con los
textos de las estr. 2, 4 y 6 infrapuestos (la de A 01 tomada aqu como particella-
base), la 2 con la estrofa 8.
Las partes de tenor tienen la msica de estrofas pares una sola vez, con los cuatro
textos infrapuestos.
Las partes de contralto no hacen referencia a silencios para las estrofas impares; las
de tenor traen los silencios correspondientes y la de [trompa] tiene la leyenda "Ave
maris stella tacet".
Todos los cifrados de BC 01 son agregados con otra tinta.
126
VARIANTES Y ERRORES:
c. 4 y otros con escalas descendentes de semicorcheas: V 01 pone arcos de difcil
interpretacin por falta de precisin; V 11 los coloca claramente en las ltimas 4
semicorcheas de cada escala; V 12 alterna entre las prcticas de V 01 y V 11 y
ocasionalmente omite un arco.
c. 14, S 01: al comienzo de las estrofas 5 y 7, "Solo".
c. 17, S 11, estrofa 3: primer tiempo mi-re-mi corcheas en vez de mi-do corcheas.
c. 25, S 01 y S 02, estrofa 7: si-do corcheas en vez de si-la-si-do semicorcheas.
c. 26, S 01 y S 02, estrofas 3, 5 y 7: blanca en vez de negra-silencio de negra.
Idem en S 11, estrofas 1 y 3.
c. 29, S 02, 3 estrofa: re negra, do corchea, si-la semicorcheas, la negra.
c. 33, V 12, la escala copiada originalmente una 4 abajo, luego rectificada sin
tachar la 1 escritura.
cc. 37-38, V 12: do-re-mi-re-do en vez de la-si-do-si-la.
c. 38, S 11, 3 estrofa: 2 tiempo re-do negras en vez de corcheas.
c. 45, V 12: cuatro semicorcheas en vez de corcheas.
c. 48, V 12: omitido el re grave.
c. 49, S 11, 3 estrofa: si-la-si-do si-la-si-do.
cc. 61-67, S 11, estrofa 3: copiados con mvarios errores, luego recopiados
correctamente ms abajo.
c. 67, S01: "Coro II" en todas las estrofas; S 02: "Coro" en estrofas 1, 5 y 0037,
"Coro II" en estr. 3. V 12: "Choro"
c. 69 y 74: la subdivisin de la 2 corchea para la 2 estrofa slo aparece en
soprano; las otras voces han sido modificadas para acordar con ella.
cc. 75-79, V 11: 4 compases de silencio en vez de 5.
c. 76, A 11: tercera corchea sol en vez de fa#.
c. 84, V 12, 2 tiempo: la-do-si-so en vez de la-re-do-re.
c. 86, A 11: primera nota corchea en vez de negra.
c. 87, S 01 y S 02, estrofa 7: igual que comps 88.
127
CONFESOR NO PONTFICE
APARATO CRTICO
128
FUENTES Y COPISTAS:
a) se conserva el juego bsico completo, copiado por j01: S 01, A 01, T 01, B 01, V
01, V 02 y BC 01
b) V 11 y BC 11 son del juego postjesutico Surubis-Yaibona; BC es una copia
inconclusa y tachada de Yaibona.
VARIANTES Y ERRORES:
V 01, ttulo de la particela: Te Sanctorum.
c. 11, A 01: sol blanca, silencio de negra.
c. 45, A 01: si blanca, silencio de negra.
c. 52, IC 01 e IC 11: la blanca, la negra.
c. 75, T 01 y B 01 in fine: Aria tacet.
c. 105-106, V 02: cuatro compases de silencio. En V 01, slo dos compases de
silencio.
V 02 in fine: Da capo Sanctorum meri[tis]; V 01 in fine: Sanctorum; V 11 in fine:
Da capo.
129
35 - Eia fideles animae
Inv. 182.00 VL 15
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 2 A 42 6-6v R35 20-20v Eia fideles animae
(S 02) R i 2 A 81 9v/4r R42 18v-19 Eia fideles animae
A 01 R i 1 A 82 18v R36 09v Eia fideles animae
(A 11) R c 2 A 22 8 R43 14-14v Eia fideles animae
T 01 R i 1 A 83 8v-9 R37 11v Eia fideles animae
(T 11) R i 1 A 53 11v R44 11v Eia fideles animae
B 01 R c 1 A 54 8v R38 13v Eia fideles animae
(B 02) A i 1 A 94 03v A20 02v [1] <>animae eia fideles
IX 01 R c 2 A 66 4-4v R50 P01-01v Entrada
V 01 R i 2 A 55 23v R39 09v-10 E[ia] fideles animae
(V 02) R c 1 A 45 10 R40 15 Eia fideles
V 11 R c 2 B 35 15 R45 15-15v Eia fideles animae.
V 12 R c 3 B 36 21 R46 21-22 Eia fideles
BC 01 R c 2 A 37 12 R41 13-13v Eiafideles animae
(BC 11) R c 2 A 47 11v-12 R47 11v-12 Eia fideles animae
TEXTO:
Coro:
Eia, fideles animae, en habetis ducem securissimum; ad Sanctum Ignatium
confugite. Urgeant si pericula, terreant si Tartara, Patronum invocate.
Aria:
Est porta salutis et norma virtutis qua caelum scanditur. Hoc duce ad astra via
panditur.
COMENTARIO:
La parte IX 01 no indica instrumento. Por su conduccin meldica, se debe tratar
de una trompa marina, clarn o corno.
El aria parece escrita por un compositor menos diestro que el coro.
130
FUENTES Y COPISTAS:.
a) S 01, A 01, T 01, B 01, V 01, V 02 y BC 01 forman un juego del mismo
copista.
b) IX 01, BC 02 y S 02 parecen de distintos copistas jesuticos
c) A 11 y T 11 son de un mismo copista posjesutico temprano
d) V 11, V 12 y BC 11 son de distintos copistas posjesuticos tempranos
VARIANTES Y ERRORES:
c. 19, A 01 y A 11: ltima semicorchea mi en vez de re.
c. 40, A 11: corchea en vez de negra.
131
36 - Caelestis urbs
Inv 162.00 HI 12b
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 2 A 42 18v-19 R35 34v-35 Caelestis
S 02 R i 2 A 81 42v/28r R42 29v-30 ----
A 01 R i 1 A 32 7v R36 13v Caelestis
T 01 R c 2 A 54 10-10v R38 15-15v Caelestis
T 02 R i 2 A 83 26 R37 13-13v
T 11 R c 2 A 53 27-27v R44 27-27v Caelestis
V 01 R c 2 A 55 21 R39 16-16v Caelestis urbs
V 02 R c 2 A 45 10v-11r R40 15v-16 Caelestis urbs
V 11 R c 3 B 36 22 R46 22-23 -----
BC 01 R c 2 A 37 20v R41 21v-22 Caelestis
BC 11 R c 2 A 47 14-14v R47 14-14v Caelestis
TEXTO
Caelestis urbs Jerusalem,
beata pacis visio,
quae celsa de viventibus
saxis ad astra tolleris,
sponsaeque ritu cingeris
mille angelorum millibus.
O sorte nupta prospera,
dotata Patris gloria,
respersa sponsi gratia,
Regina forzosissima,
Christo jugata principi,
caeli corusca civitas.
132
Hic margaritis emicant
patentque cunctis ostia:
virtute namque praevia
mortalis illuc ducitur,
amore Christi percitus,
quisquis tormenta sustinet.
COMENTARIO:
Aunque, por respetar el orden de R40, este himno aparece separado de Sanctorum
meritis, en casi todas las fuentes jesuticas estn uno despus del otro.
Obra de composicin local.
FUENTES Y COPISTAS:
a) se conserva completo el juego bsico jesutico, copiado por j01: S 01, A 01, T
01, T 02, V 01, V 02 y BC 01
b) S02 es copia de j02.
VARIANTES Y ERRORES:
BC 11 hace el mismo smbolo para (que transcribo aqu como ) y 6:
133
[Domenico Zipoli: Antfonas de confesor]
Inv. 184.00 a 188.00 AN 4a, 5a, 7a, 2a, 10a
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin Incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
A 01 R c 1 A 42 15 R35 31 Domine quinque talenta
S 01 R i 2 A 42 15-16v R35 31-32v II Euge Serve bone
III Fidelis servus
IIII Beatus ille servus
V Serve bone
A 02 R i 1 A 81 33-33v R42 23 Domine quinque
S 02 R i 1 A 81 33-34v R42 23v-24v Euge %
Fidelis servus
Beatus
Servebone
V 01 R i 1 A 55 18v- R39 14v-16 Domine quinque
20r Euge serv[e] [b]o[n]e
Fidelis servus
[Beat]us ille [Serv]us
[S]erve bone
V 02 R c 1 A 45 11r- R40 16-17v Domine quinque
11v [Euge serve] bone
Fidellis servus
20r- Beatusilleservus
20v Servebone
V 11 R c 2 B 35 23-24v R45 23-25 Domine quinque
Euge serve bone
Fidelis servus
Beatus illeservus
Serve bone
V 12 R c 1 B 36 23-24v R46 23-25 Domine quinque
Euge serve bone
Fidellis Servus
Beatus illeservus
Servebone
V 13 R i 1 A 17 GUAR R50 X01 Serve bon[e]
OR 02 R i 1 A x19 R50 N03-03v Dn~e quinque I
134
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin Incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
Organo.
Partidura / de San
Rafael
[E]uge Serve II
BC 01 R i 2 A 37 17-18v R41 18-19v Domine quinque
Euge serve
Fidelis Servus
Beatus ille servus
S Serve bone
BC 11 R c 1 A 47 22-23v R47 22-23v Domine quinque
Euge serve
Fideli Servus
Beatus ille servus
Serve bone
TEXTOS:
I) Domine, quinque talenta tradidisti mihi. Ecce alia quinque; superlucratus sum.
II) Euge, serve bone, inmodico fidelis, intra in gaudium Domini tui.
III) Fidelis servus et prudens, quem constituit Dominus super familiam suam.
IV) Beatus ille servus, quem cum venerit Dominus ejus et pulsaverit janua, invenit
vigilantem.
V) Serve bone et fidelis, intra in gaudium Domini tui.
COMENTARIOS:
Las cinco antfonas aparecen en las fuentes sin indicacin de autor. Bernardo Illari
las ha atribuido convincentemente a Domenico Zipoli por estilo y por su ubicacin
dentro de los cuadernillos (Illari, Zipoli, pp. 284-86). La armadura de clave de la
primera con "un bemol de menos" es otro rasgo que confirma la atribucin. Sobre
este rasgo, ver p. 356-58 de ese mismo volumen (aunque Domine quinque talenta
no est entre los casos que l cita).
La parte vocal de Domine, quinque talenta fue copiada en cuadernillos de soprano
a pesar de tener registro de tenor; entre las varias posibles razones para esa
irregularidad est la de que las cinco antfonas hayan llegado en un solo
manuscrito.
Fidelis servus slo aparece completo en la S y en uno de los violines posjesuticos,
ya que las dems partes omiten 7 compases que luego se repiten; ha debido
reconstruirse el bajo a travs de dicha repeticin.
135
FUENTES Y COPISTAS:
a) A 01, S 01, V 01, V02 y BC 01 forman un juego del mismo copista
b) OR 02 forma parte de un fragmento de cuadernillo jesutico con realizaciones
del bajo continuo, sencillas y con algunas quintas y octavas paralelas. Se han
incorporado a la partitura editada los fragmentos de la primera y segunda
antfona que contiene. Es el mismo copista de S 02.
c) V 11 y BC 11 de un mismo copista posjesutico; V 12 distinto.
d) T 13 slo contiene Serve bone, muy daado.
VARIANTES Y ERRORES:
Domine, quinque talenta:
Comps en A 01, A02 y OR 02 ; en V 01, V 02, BC 01 y BC 11.
Armadura de clave sin bemol, excepto en OR 01. Los si bemoles aparecen como
accidentales.
cc. 1-25: bajo y realizacin de OR 02. Los cifrados de BC 01 difieren y son ms
complejos:
c. 4: OR 01 es la nica parte que tiene los staccati (slo en mano izquierda). Los he
incluido, y aplicado tambin a otras voces en escalas en unsono similares.
c. 20, BC 11: omite el si .
cc. 20-21, V 02: dos compases omitidos.
c. 23, V 12: comps de silencio omitido.
136
Fidelis servus:
Comps: no se puede leer en ninguna de las partes vocales; las instrumentales traen
, pero se ha adoptado por la coincidencia de la situacin con las dos
antfonas anteriores.
c.11, V 11: omite los staccatti.
c. 26, BC 11: ltima negra sol en vez de si.
c. 40-56, BC 11: omitidos.
cc. 49-55, V 01, V 02 y V 12: omitidos (es una repeticin). Para el violn se ha
incorporado la versin de V 11; los compases de bajo continuo son del editor.
Los silencios de negra con puntillo (medio comps) estn indicados como silencios
de blanca.
Comps en V 12 slo 8 (omite el 6).
cc. 19-20, V 12: omitidos.
c. 21, S 01: falta la segunda mitad; S 02: do corchea en vez de negra.
c. 36, V 12: corregido de manera que resulta ininteligible.
c. 54, BC 11: segunda nota fa en vez de sol.
c. 60 y 64: las ligaduras slo estn en S 02, c. 64.
Serve bone:
c. 18, V 11: mi semicorchea con puntillo, fa fusa en vez de dos semicorcheas.
c. 19, BC 11: comps omitido.
cc. 20-21: ligaduras slo en V 01.
c. 28, BC 11: comps omitido.
c. 56: ltima nota semicorchea en vez de de corchea.
137
SANTOS Y FIESTAS VARIAS
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin Incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
S 01 R i 2 A 42 19v-20 R35 35v-36 Cantemus
(S 02) R c 2 A 81 28v/13 R42 30v-31 Cantemus
A 01 R c 2 A 32 9-9v R36 17-17v Cantemus D.o
(A 11) R c 1 A 22 4 R43 18v Cantemus D.o
A 12 c 2 A ST12 2-35:15 ilegible
T 01 R i 3 A 83 26v-27 R37 13v-14v Magnificata est
T 11 A c 2 A 03 37 A19 12-12v Cantemus Dn~o
(T 12) R c 2 A 53 14 R44 14 Cantemus D.o
B 01 R c 2 A 54 10v-11 R38 15v-16 Cantemus D.o
V1 01 R c 2 A 55 15-15v R39 18-18v Cantemus D.m
V 1 02 R f 2 A? 17 GUAR R50 X01-01v ---
(V1 11) R c 2 B 35 26 R45 26-26v Cantemus. Domino.
V2 01 R c 2 A 55/ 20v/12r R40 17v-18 Cantemus D.m
(V2 11) R c 3 B 36 25 R46 25-26 Cantemus D.m
Bre~tner
BC 01 R c 2 A 37 20 R41 21-21v Cantemus Domino
Brentner
(BC 11) R c 2 A 47 13v-14 R47 13v-14 Cantemus D.o
BRENT Partitura del siglo XIX, en la Biblioteca del Museo Nacional de Praga, Fondo
Troldov, XXVIII F217. Es una transcripcin manuscrita de los Ofertoria
solenniora de Brentner, Praga 1717 (RISM B4340).
138
TEXTO:
Cantemus Domino gloriose enim; magnificata est mater eius.
Mirabilis in gratia, laudabilis in sanctitate et superexaltata est super omnes
creaturas.
COMENTARIO:
La comparacin con la versin publicada por el compositor permite apreciar que la
adaptacin misional se ocup de disminuir la cantidad de solos de soprano (que,
por otra parte, no estn especificados como solos) y recortar su mbito, eliminando
las notas agudas por encima del mi5; tambin intenta en el violn no pasar la
primera posicin y evitar la cuarta cuerda.
FUENTES Y COPISTAS:.
a) S 01, A 01, T 01, B 01 y BC 01 son juego del copista j01. V1 01 y V2 01 no se
ha determinado. Algunos de los cifrados de BC 01 son posteriores, con otra
tinta.
b) S 02 es del copista j02
c) A 11, T 12 y V1 11 son de un mismo copista posjesutico temprano. A 11 se
interrumpe en c. 119.
d) V2 11 y BC 11 son de distintos copistas posjesuticos
e) T 11, de Santa Ana, es independiente
VARIANTES Y ERRORES:
El comps es 2 (=2/4) en todas las fuentes chiquitanas; en BRENT. Por
consiguiente cada dos compases de las fuentes americanas equivalen a uno del
"original". En estas notas se usan los nmeros de comps segn las fuentes
americanas.
c. 4, BC 01, BC 02 y BRENT traen sol grave como ltima corchea. Enmienda del
editor.
c. 6, BRENT: el silencio aparece al principio en lugar de al final del comps
(puede ser un error del transcriptor).
c. 7, BC 11: segunda nota si en vez de la.
cc. 7-8, V2 11: compases omitidos.
c. 14, BRENT: el tercer fa va octava abajo.
c. 19, BC 11: omite el ltimo silencio.
c. 21-22, V1 01: escrito en octavas (con la octava inferior); evitara el do5 en los
violines; V1 11 slo tiene octavado el do del c. 22.
c. 22, BC 11: comps omitido.
cc. 35-36, BRENT: si en octava inferior.
cc. 47-48: BC 01 cifra 7/4 para el primer comps, 4 para el segundo (con
borroneo). Sin duda una confusin del signo de sostenido con el nmero 4.
Tomo la versin de BRENT.
cc. 48-49, V2 11: compases omitidos.
c. 51, BC 01 y BC 11: omitido. Tomo la versin de BRENT.
c. 61, A 11: fa# corchea en vez de negra.
c. 74, BRENT: omitido el sol corchea.
cc. 77-78, BRENT: si-do-la-sol en octava grave.
c. 83, A 01: falta; A11: omitido; se intent salvar con una seal de referencia, pero
en el estado actual del documento no se encuentra el destino de ese signo. Tomo
la versin de BRENT.
139
c. 90, BRENT, violn 1: semicorcheas do agudo-fa-mi-re (dos veces). La
adaptacin de Chiquitos evita el do5.
c. 93, A 01: falta la primera nota; A 11: originalmente do negra, sol corchea;
posteriormente se inserto entre las dos otro sol corchea. Tomo la versin de
BRENT.
c. 102, BC 11: sol-fa-mi-si, corcheas.
c. 107, A 11: falta el tercer la.
c. 110, V2 11: si-si-la-la corcheas.
c. 127, B 01: dos negras la.
cc. 129-33, BC 11: confusin en el copista, que compila las dos frases de la
secuencia en una, y omite en consecuencia 3 compases: sil. corchea, tres
corcheas re / cuatro corcheas re (con insercin arriba de la letra "e", o sea mi) /
la negra-sil. negra.
c. 133, V2 11: comps omitido.
cc. 144-46, BC 01 y BC 11 indican trino, en BRENT en cambio est el cifrado "1"
(o sea, tasto solo). Confusin del primer copista en Chiquitos?
c. 146, V2 11: sol en vez de mi.
c. 151, BRENT: trino sobre el si de soprano.
140
Toquen alarma
Inv. 166.00 RL 17
Villancico
San Miguel arcngel
APARATO CRTICO
TEXTO:
[Estribillo - coro]:
Toquen alarma, toquen a guerra,
que Miguel con escuadra de luces batalla.
[Coplas]:
1. Al comps de los clarines 2. Orden general intima
que por el cielo resuena, y manda que todos sepan
alegres todos los astros que de avanzar y vencer
dan el nombre a su bandera quien como Dios es la sea.
141
. 3. Cada tiro que dispara 5. En duras prisiones yace
convierte en rayo la esfera, del profundo en las cavernas,
cual Mater despide fuego prisionero de Miguel,
el esto de su diestra. triunfador de su soberbia.
4. Al golpe de tanto rayo
de tan ardiente centella,
Aria [y final]:
de Lucifer el orgullo
Por tan insigne victoria
queda resuelto en pavesas.
regocijo da la tierra,
vtor, San Miguel exclama,
que de Dios es fortaleza.
Victoria, victoria!
publica batalla contra las tinieblas.
COMENTARIO:
La existencia de partes para contralto 2 y tenor 2 ha hecho suponer que tambin
existan alto 1 y soprano 2; estas partes han sido compuestas por el editor.
El texto cantado contiene algunos errores que hacen suponer copista(s) con otra
lengua materna; de hecho la prosodia declamada castellana deja bastante que
desear.
El esquema general es inusual: coro en Fa cinco coplas a solo en Do seguidas
por Dal segno (coro) en Fa ltima copla (designada como "aria", con respuestas
corales intercaladas) en Do final en tutti que empieza en Do y termina en Fa.
FUENTES Y COPISTAS:
BC 01 slo abarca unos pocos compases del comienzo.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 6, T1 11: Notas inicialmente con valores incorrectos, corregidos con otra tinta.
c. 12, A 11: primera nota fa corchea en vez de negra.
c. 47, V2 11: omitido
cc. 53-58, T1 11 y T1 12: 4 compases de silencio en vez de 6.
c.59-final, ni V2 11 ni BC 11 estipulan el cambio de armadura de clave; tampoco
sealan los si naturales como accidentales.
cc. 59- 86 ("coplas"): S 02 trae slo 4, y a la tercera le falta el segundo verso.
c. 81, BC 11: primera nota corchea en vez de negra.
cc. 87-121, Tenor I: T1 01 est tan daado que es inutilizable, aunque se conservan
fragmentos, se ha optado por transcribir estos compases desde T1 12.
c. 89, A 11: segundo sol corchea en vez de negra.
c. 102, V2 01 y V 2 11: las semicorcheas una segunda arriba.
c. 109, A 11: tachado e ilegible.
cc. 115-16, V2 11: compases de silencio omitidos.
c. 132, V2 11: cuatro semicorcheas sol en vez de fa.
c. 136, v2 11: cuatro semicorcheas si en vez de re.
142
44 Domenico Zipoli: Beatus vir
Inv. 6.01 SA 04a
Salmo concertado
Misas de confesores no pontfices, Luis Gonzaga y Estanislao Kostka
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S1 01 R i 2 A 42 14-14v R35 30-30v Beatus vir Zipo[li]
S1 02 R f 1 A 81 43v R42 46v Beatus vir Zipoli
(S1 11) A c 4 A+ 21 01-2v A15 01-02v Beatusvir Zipoli Canto
S2 11 R i 3 E TP R72 10-11 Potens in terra
A 01 R c 3 A 32 6-7 R36 12-13 Beatus vir Zipoli
(A 11) R i 3 A 22 7 R43 17-18 Beatus vir Zipoli
T 01 R c 3 A 54 16-17 R38 21-22
(T 02) R i 4 A FA -/12 R37 19-20v Beatus vir Zipoli
T 11 R c 3 A 53 18-19r R44 18-19 Beatus vir Zipoli
T 12 A c 4 A 03 17v-18 A19 25v-27 Beatus vir Zipoli
T 13 A c 3 A 03 04v-5v A19 34v-35 Beatus vir zipoli Tenor
V1 01 R c 4 A 55 17-18r R39 13-14v Beatus vir Zipoli
(V1 11) R c 5 B 35 21-22 R45 21-23 Beatus vir Zipoli
V2 01 R c 4 A 45 13-14 R40 19-20v Beatus vir
(V2 11) R c 5 B 36 27-29r R46 27-29 Beatus vir Zipoli
BC 01 R c 4 A 37 15v-16 R41 16v-18 Beatus vir Zipoli
(BC 11) R c 4 A 47 19-20v R47 19-20v Beatus vir Zipoli
143
Dispersit dedit pauperibus iustitia eius manet in saeculum saeculi: cornu eius
exaltabitur in gloria.
Peccator videbit et irascetur dentibus suis fremet et tabescet: desiderium
peccatorum peribit.
COMENTARIO:
Existe un contrafactum: Lege pone mihi, Domine, Catlogo SA 04b, del cual slo
subsiste la parte de soprano de coro, de copia postjesutica.
Sobre esta obra ver Illari, Zipoli, pp. 287-302 y Waisman, "Stylus theatralis".
FUENTES Y COPISTAS:
S1 01 se interrumpe en c. 178; S1 02 en c. 35. La nica parte de soprano de coro
(S2 11) est en mal estado, ya que proviene de TP, encontrado por Hans Roth en el
cuarto de bao de la iglesia de San Rafael, sin duda con destino de papel higinico.
VARIANTES Y ERRORES:
Comps de la primera seccin:
C en S1 01, todas las partes de contralto y tenor, V1 01
en S1 02 y todos los dems instrumentos
2 en S1 11
c. 67, S2 11: aunque borrosas, las dos negras parecen la en vez de do. Intervencin
del editor.
c. 73, BC1 01 y BC1 11: comps copiado dos veces por error.
c. 102, T 13: la-si-do-re negras en vez de corcheas.
cc. 112-15, A 01: desde el segundo tiempo de 112, todas las notas una tercera
arriba. A 01 tiene rotos los dos ltimos compases, provistos por el editor.
cc. 116 ss., S1 01 y S1 11: 27 compases de silencio en vez de 26.
c. 131, A1 11: mi por el primer re; en A1 01 falta
cc. 153 ss., BC 11, S1 11: En este movimiento el copista a menudo se equivoca y
escribe blancas por negras y corcheas por semicorcheas.
c. 180, V1 11: fa por la (en V1 01 la nota es algo confusa y se puede interpretar
como fa)
c. 188, S2 11: ltimo do#: semicorchea por corchea.
cc. 190-200, T 13: 16 cc. de silencio en vez de 11.
c. 198, V1 01: sol por fa; hay una correccin borrosa sol fa
c. 198, V1 11: sol por fa (no ley la correccin de V1 01)
cc. 240-41, T 13: copiados como un solo compas de 3/4 (3 negras).
c. 252, BC: falta este comps en las dos particelas
c. 264, BC 01, BC11: en ambos re negra con punto; silencio insertado por el editor
c. 269, V1 11: omitidos cc. 269-270; en V2 01 faltan.
144
c. 276, V2 11: comps copiado dos veces por error, y con sol por fa
c. 278, V1 11: omitido uno de los compases de silencio; en V1 01 falta.
c. 280, T 13: do3 en vez de do4.
c. 284, T 13: segunda nota fa4 corchea en vez de sol# negra.
c. 292, T13: comps omitido.
c. 297, BC 11: Comps .
c. 309, S1 11: dos corcheas y silencio de negra (c. incompl.)
c. 311, S2 11: ltimas dos notas corcheas (falta un tiempo al c.)
c. 311: S1 11: corchea-negra-silencio borroso (blanca?)
c. 313, V2 11: 2 parte del comps, en dobles cuerdas: fa/do en corcheas repetidas.
cc. 315-16, T 13: re-re en vez de do-do; omite comps de silencio.
c. 317, S2 11: omitido este c. de silencio
c. 319, V2 11: corcheas mi-mi-si-si (falta medio comps)
c. 327, V2 11: cc. 327-28 omitidos
c . 333, T 01, T 02 y T 11: segunda blanca la; ; T 12 segunda blanca intermedia
entre la y sol; T 13 segunda blanca sol. Enmienda editorial.
c. 334, BC 01: "Grave" agregado por segunda mano, tinta ms clara
c. 346: Comps de la seccin final:
C en S1 01, todas las partes de contralto, T 02, T 11, T 12, T 13), V1 01, V1 11,
V2 01, V 211 y BC 01
en S1 02, S1 11, T 01 y BC 11.
c. 384, T 13: omite el sol negra.
c. 403, S1 11: dos corcheas-silencio de blanca (c. incompleto)
145
45 Domenico Zipoli: Confitebor tibi, Domine
Inv. 3.01 SA 09
Salmo concertado
Vsperas de confesor?
APARATO CRITICO
146
TEXTO:
Confitebor tibi Domine in toto corde meo: in consilio iustorum et congregatione.
Magna opera Domini: exquisita in omnes voluntates eius.
Confessio et magnificentia opus eius: et iustitia eius manet in saeculum saeculi.
Memoriam fecit mirabilium suorum: misericors et miserator Dominus.
Escam dedit timentibus se: memor erit in saeculum testamenti sui.
Virtutem operum suorum adnuntiabit populo suo.
Ut det illis hereditatem gentium opera manuum eius veritas et iudicium.
Fidelia omnia mandata eius confirmata in saeculum saeculi facta in veritate et
aequitate. Redemptionem misit populo suo mandavit in aeternum testamentum
suum: sanctum et terribile nomen eius.
Initium sapientiae timor Domini: intellectus bonus omnibus facientibus eum
laudatio eius manet in saeculum saeculi.
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula saeculorum, amen.
COMENTARIO:
La voz solista est en clave de contralto (do en tercera lnea), pero se la encuentra
en los cuadernillos de tenor. De sus cinco copias, dos estn encabezadas "Alto",
dos "Tenor" y una "tenor Alto".
La obra muestra seales de haber sido utilizada con mucha frecuencia. Es adems
la nica pieza de los cuadernillos de ofertorios que tiene indicacin "Vsperas" (A2
11): probablemente empleada tambin en ese servicio. Por otra parte, el hecho de
no estar citada en el "ndice" a pesar de su popularidad, adems de su ubicacin
variable en los cuadernillos (ver la introduccin general) pone en claro que es una
incorporacin tarda a los manuscritos jesuticos.
FUENTES Y COPISTAS:
La primera hoja de A1 01 fue sustrada del Archivo antes de 1991; hemos utilizado
una fotocopia hecha con anterioridad a ese ao.
S 02 comienza en el comps 200; S 12 es solo un fragmento del final. S 11, cuya
tinta original se ha desvanecido bastante, fue repasada con tinta ms oscura; este
segundo copista adems corrigi varios errores y omisiones de la copia original.
A1 12 se interrumpe en c. 328; A1 13 y A1 14 siguen errores de A1 12. A1 14 es
desprolija y contiene muchos errores; frecuentemente omite los puntillos.
V1 02, proveniente de las guardas de una tapa, tiene una primera pgina poco
legible.
V1 12 es lo nico que queda de una versin distinta de la obra, adaptada a la
rtmica usual de Chiquitos: valores reducidos a la mitad, comps de 2/4. Hay
diferencias importantes: cortes, dobles cuerdas, silencios del violn. Es difcil
determinar la poca de copia, pero me inclino por una copia desprolija de poca
jesutica. Se interrumpe en c. 132. No se ha tenido en cuenta para la lista de
variantes, ya que representa una tradicin diferenciada.
BC 01 se interrumpe en el c. 262. A partir de ese comps, la edicin sigue a BC 12
(notas al 100%), utilizando BC 11 para llenar lagunas (notas al 80%). Como se
desprende de las variantes, BC 12 es ms cercana a BC 01 (BC 11 transporta
muchas notas graves una octava arriba). Algunas notas de BC 12 han sido
retrazadas para clarificar lo que parece haberse ido borrando por el desgaste del
uso.
147
a) El juego usual de partes jesuticas no es j01. En particular, S 01 es de una
mano distinta, de grafa ms similar a algunas de Santa Ana
b) S 11 y BC 12, originalmente de copistas distintos, han sido repasados y
corregidos posteriormente por un mismo copista.
c) A1 11 y BC 12 son copias de Surubis
d) S 11 y A2 11 son de un mismo copista postjesutico (con "g" carecterstica).
VARIANTES Y ERRORES:
Las partes vocales no incluyen ninguna de las numerosas indicaciones de tempo de la
pieza; en las partes instrumentales no estn siempre presentes en todas y en muchos
casos han sido agregadas con otra tinta. En el siguiente cuadro, "X" representa que la
indicacin fue hecha con la misma tinta que el resto de la copia; "x", con distinta tinta;
"-" que fue omitida y "?" que el estado del papel no permite determinar si estaba o no.
c. 13, BC: las tres partes traen negra sol en vez de fa. Enmienda editorial.
c. 18, A1 14: mi-mi-mi en vez de do-do-do.
cc. 36 y 38, BC 12: transportados a la octava superior.
cc. 39-41, BC 11: hasta la primera nota de 41, escritas una octava arriba; c. 40
adems mantiene simultneamente la octava inferior.
cc. 58-72, A2 01: 9 cc. de silencio en vez de 15.
c. 68, V1 02: fa (sin alteracin).
c. 74, T 01: originalmente cuatro negras; la segunda reemplazada por dos corcheas
con otra tinta. Aplicado a soprano y contralto 2 para la correcta silabificacin
del texto (aunque ms adelante "laudatio" aparece como trislabo).
c. 81, A2 11: los dos fa# corcheas en vez de negras.
c. 83, BC 12: agrega un comps: negras sol-la-sol-fa# / mi-la-si-si grave.
cc. 83-89, S 01: 9 compases de silencio en vez de de 7.
c. 87, A1 14: mi-re negras en vez de corcheas.
c. 95, A1 14: omite el silencio de negra.
c. 103, A1 14: si (sin alteracin).
c. 107, A1 12, A1 13 y A1 14: mi-re en vez de la-sol.
c. 110, A2 11: comps omitido (falta en A2 01)
cc. 116-19, V2 01: dos compases de silencio en vez de cuatro.
c. 124, BC 11: una octava arriba.
c. 127, A2 11: sol-sol-sol en vez de sol-la-la.
148
c. 120, A2 11: omite el silencio de negra.
c. 140, BC 11: primera nota con la octava superior.
c. 158, A1 14: ltima nota negra en vez de corchea.
c. 168, A2 11: dos fa, negra con punto-corchea. Enmienda editorial.
c. 177-79, BC 11: No estn los cambios de octava: los tres sol y los tres si en la
misma octava aguda.
c. 185, A2 11: sol-sol en vez de sol-la (enmienda editorial).
c. 189, BC 11 y BC 12: todas las notas a la octava superior.
c. 194, V1: todas las partes comienzan do-si-la. Enmienda editorial para coincidir
con V2 y A1; BC 11: primer la en octava aguda.
cc. 202-214, A2 01: 10 cc. de silencio en vez de 13.
c. 204, BC 11: primera nota a la octava superior.
c. 214, BC 11: redonda en vez de blanca.
c. 220, BC 11: todos los do en la misma octava aguda.
c. 222-23, BC 01: En tinta ms clara, el primer fa de 220 y todos los de 221 fueron
copiados en octava grave. BC 11: el primer fa de 220 en octava grave; todos los
de 221-22 octavados como si fueran dobles cuerdas u opciones. BC 12 como
BC 01 en c. 220.
c. 233, BC 01 y BC 11: todas las notas octavadas (en BC 01 en tinta ms clara).
c. 234, BC 11: todos los la a la octava superior.
cc. 239 y 245: las designaciones de tempo son editoriales.
c. 255, BC 11: primer la a la octava superior.
c. 258, A1 14: do-si corcheas en vez de corchea con punto-semicorchea.
cc. 259-264, BC 11: varios cambios a octava superior:
149
46 Chiara Margarita Cozzolani: Laudate pueri Domini
Inv. 5.00 SA 33
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin Incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
S1 01 R i 6 A 42 11v- R35 27v-30 Laudate pueri
14 Zi li
S1 02 R f 1 A 81 44v R42 47v ----
(S1 11) R c 4 A 22 10- R50 E01- Laudate pueri
11 02 Zi li
S1 12 R i 5 A TP R50 F01-03 -----
S2 11 R i 2 B TP R72 11-11v Laudate pueri
Zi li
A1 01 R i 4 A 32 4v-6 R36 10v-12 Laudate pueri
D [ ]
A1 11 R c 4 A 22 5v R43 15v-17 Laudate pueri
D Zi li
A2 01 R i 2 A 32 14 R50 B01- [L]audat[e]
01
T1 01 R i 4 A 83 10v- R37 17v- -----
11 19f
T1 11 R c 4 A 53 16v- R44 16v-18 Laudate pueri
18 (D)
T1 12 A f 1 A 03 36v A09 02v Laudate Pueri
t 1
T2 01 R c 4 A 54 14v- R38 19v-21 Laudate pueri
16 Zi li
V1 01 R c 4 A 55 33-34 R39 11-12v Laudate Pueri
Zi li
(V1 11) R c 5 B 35 17-18 R45 17-19 Laudate pueri
Zi li
V2 01 R c 5 A 45 14v- R40 20v- Laudate pueri
16 22 Zi li
V2 11 R c 5 B 36 29v- R46 29v-32 Laudate pueri
31 Zi li
BC 01 R c 3 A 37 14-15 R41 15-16 Laudate pueri
Zi li
BC11 R c 3 A 47 20v- R47 20v- Laudate pueri
21 21 Zi li
COZZ Cozzolani, Laudate pueri a 8 from the Salmi a otto voci concertati ... (Venice,
1650), ed. Candace Smith y Bruce Dickey, Music by Nun Composers in
Lombardy, NLO 07a (Sala Bolognese: Artemisia, 1999).
TEXTO:
Laudate pueri Dominum, laudate nomen Domini.
Sit nomen Domini benedictum ex hoc nunc et usque in saeculum.
A solis ortu usque ad occasum laudabile nomen Domini.
Excelsus super omnes gentes Dominus et super coelos gloria ejus.
150
Quis sicut Dominus Deus noster, qui in altis habitat, et humilia respicit in coelo et
in terra?
Suscitans a terra inopem, et de stercore erigens pauperem; ut collocet eum cum
principibus populi sui.
Qui habitare fecit sterilem in domo, matrem filiorum laetantem.
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto
Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula saeculorum. Amen.
COMENTARIO:
La errnea atribucin a Zipoli que se puede observar en los incipit (ver tabla)
hizo que sta fuera publicada y grabada modernamente en forma acrtica, bajo el
nombre del msico de Prato. Sin embargo, ya en 1996 Bernardo Illari haba puesto en
claro que eso es estilsticamente imposible3.
El error de atribucin condice con la vecindad de la pieza, en todos los
cuadernillos, con los salmos y antfonas autnticos de Zipoli. Por consiguiente, se
puede especular con la idea de que este salmo (compuesto tres cuartos de siglo antes)
fue llevada a Chiquitos, desde Crdoba, junto con las dems obras de Zipoli.
La adaptacin a Chiquitos involucra la eliminacin de las voces de bajo, el
agregado de violines (por una mano no acadmica) y la supresin de varios pasajes
que exigen agudos al soprano o que modulan ms all de las tonalidades
inmediatamente vecinas. Tambin involucra el agregado de una introduccin en el
caracterstico estilo de Martin Schmid, lo que puede significar que fue l quien hizo la
adaptacin al repertorio misional.
En esta tarea de arreglo no parece haberse tenido en cuenta la colocacin del
texto de la publicacin de Cozzolani. En numerosos pasajes se elige repetir diferentes
palabras del texto o acomodarlas debajo de las notas de manera distinta y menos
convencional. En esta edicin se opta por la versin chiquitana, salvo algunas
excepciones que han sido listadas en las variantes.
FUENTES Y COPISTAS:
S1 01 contiene errores en el versculo "A solis ortu" que provocan disonancias
inaceptables ; S1 11 (copia de Ignacio [Yaibona]) los soluciona (hay tachaduras
y sobreescrito). En consecuencia se ha tomado S1 11 como fuente para ese
pasaje.
S1 02 slo contiene los compases iniciales.
T1 01 fue copiado en R37, pero al menos el texto y probablemente la msica son
de otra mano que j01. La ltima pgina ha sido sustrada del Archivo antes de
1991; para esta edicin se utiliz una fotocopia que se haba hecho previamente.
T1 11 confunde a menudo corcheas y semicorcheas; no ha sido notado en la lista
de variantes.
S2 11 y A 2 01 estn muy daadas; la soprano se interrumpen definitivamente en
el c. 119; se han completado sobre la base de COZZ (indicadas con corchetes),
teniendo en cuenta la abreviacin que la pieza sufri en Chiquitos. .
BC 01: alguien rellen, al comienzo, todas las cabezas de las blancas, como para
acercar la notacin a un 3/4 (aunque las redondas quedan sin cambios). En BC
11 se continu el proceso, poniendo plicas a algunas redondas, pero an queda
ambiguo.
3
Illari "Un Laudate pueri", publicado en 1998.
151
a) S1 01, con una correccin (de j02?) en la 3 pgina; otras copias del juego
bsico (todas muy gastadas por el uso): A1 01, T1 01, T2 01, V1 01, V2 01 y
BC 01. Aunque tienen muchos rasgos de j01, la letra es ms ancha y redonda,
y la clave en T2 01 es la de j02.
b) S1 02 y A2 01 son copias de j02
c) S2 11 probablemente postjesutica muy temprana (copista de R72)
d) A1 11, T1 11, V1 11 y BC 11 copias del juego Surubis-Yaibona
e) S1 11 posiblemente copia de Yaibona en su vejez
f) S1 12 copia tarda.
VARIANTES Y ERRORES:
COZZ est escrita a 8 voces y bajo continuo. Las fuentes de AMCh omiten los dos
bajos vocales y agregan dos violines.
A1 de COZZ est en muchos pasajes una octava ms grave que en AMCh; no se
detallan en la lista siguiente.
Sin armadura de clave: BC 01, BC 11, T2 01, COZZ
Con fa# en clave: Todo coro 1, todos los violines,
S2 y A2 no se puede determinar. Siendo la obra una adaptacin de COZZ, en la
edicin se ha empleado fa# en clave y abundantemente el fa como alteracin
editorial, pues se considera que, no estando en la fuente europea, era fcil
olvidar especificarlo.
cc. 1-7: ausentes en COZZ. Coinciden con los primeros 7 compases del aria
segunda del N 68, In hoc mundo, y tambin muestran similitud con la
introduccin instrumental al aria "El cordero de los cielos" del N 23, Oh
admirable sacramento (en ambos casos, mediante transposicin de la
tonalidad).
cc. 3 y 6, V1 11: duplicados a la octava inferior, como para dar una alternativa que
evita el do6.
c. 22, T2 01: do en vez de re. Enmienda editorial.
c. 26, COZZ: comps C (dos compases por cada uno de AMCh); A2 11 comps
2/4.
c. 32, V1 01: las semicorcheas una segunda arriba (incluye el # en el do). Aunque
el c. 39 est parcialmente destruido, parece haber sido igual.
c. 45: la disonancia que se produce en la tercera corchea es evitada en COZZ donde
no hay violines y el bajo es negra con puntillo re, sol corchea (repetido para el c.
46).
c. 52, A2 01: ltima nota do. Sigo a COZZ.
c. 62, V1 01 y V1 11: las primeras cuatro notas como semicorcheas.
c. 64, A2 11: mi-fa corcheas en vez de negras.
cc. 67-88, S2 11: omitidos estos compases de silencio; A2 11 tiene 28 en vez de
22.
c. 89, A2 11: ltima nota re en vez de do.
c. 77, S1 01: aqu se produce el error que hace desfasar esta voz una blanca con
respecto al resto. Queda corrida con respecto a las barras de comps, lo que
sugiere que fue copiada (adaptada) a partir de las partes impresas de Cozzolani,
en notacin mensural sin barras de comps. En la edicin seguimos S1 11 hasta
el c. 85, aunque buena parte del pasaje se encuentra (con desfasaje) en S1 01.
152
En S1 11 se advierten tachaduras y correcciones, seguramente para regularizar lo
que se perciba como error. De todas maneras, en los cc. 81-82 la solucin
hallada choca con las partes de violines:
153
c. 243, T2 01: primera nota negra en vez de blanca.
c. 246, A: notas entre corchetes tomadas de COZZ.
cc. 249-54, S1 11: compases omitidos (un ritornello completo).
cc. 266-275, S1 11: omite desde el segundo tiempo de 266 hasta el primero de 271
(un ritornello completo).
c. 280-98, S1 11: sustituye este pasaje con tres compases que cadencian en Re.
cc. 284, A2 11: antes de estos siete cc. de silencio, inserta (conserva del original
europeo) aproximadamente 30 compases, con dos frases separadas por silencios.
c. 288, S1 12: dos sol en vez de dos si.
cc. 292-93: Faltan en A1 01; A1 11 tiene mi redonda mi blanca en 291 y falta
292. Notas entre corchetes tomadas de COZZ.
c. 303-307, S1 11: compases omitidos.
c. 311-12: en la mayora de las partes vocales se duplican algunos o todos los
valores de las notas, dando como resultado el agregado de un comps. Se ha
optado por reducirlas para acordar con las partes instrumentales.
154
47 - Exsultet orbis gaudiis Inv
165.00 HI 12a
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin Incipit o ttulo
dencia do mato anterior actual
S 01 R c 3 A 42 22-23 R35 38-39 Exultet orbis gaudiis
(S 02) R i 1 A 81 15v R42 33v Exulte
S 11 A i 1 A 91 24v A04 04v [Ex]ultet orbis
dii
S 12 A i 1 A 91 80r A04 24 Vos seculorum
J di
A 11 R i 2 A 82 21 R43 19-19v Exulte orbis gaudijs
T 01 R c 2 A 54 12v- R38 17v-18 Exultet orbis
13
(T 02) R i 2 A 83 28v R37 15v-16 Exultet orbis
T 11 R c 2 A 53 14v- R44 14v-15 Exultet Orbis
15
V 01 R i 3 A 55 31v- R39 21v-22v Exultet orbis
32
(V 11) R c 3 B 35 25-26r R45 25-26 Exultet orbis
BC 01 R c 2 A 37 22 R41 23-23v Exultet orbis
(BC 11) R c 2 A 47 24v- R47 24v-25 Exultet orbis
25
TEXTO:
1.Exsultet orbis gaudiis, 4.Praecepta quorum protinum
caelum resultet laudibus: languor salusque sentiunt,
apostolorum gloriam, sana te mentes languidas:
et astra tellus concinunt. augete nos virtutibus.
2.Vos saeculorum judices, 5.Ut, cum redibit arbiter,
et vera mundi lumina, in fine Christus saeculi,
votis precamur cordium: nos sempiterni gaudii
audite voces supplicum. concedat esse compotes.
3.Qui templa caeli clauditis,
serasque verbo solvitis,
nos a reatu noxios
solvi jubete, quaesumus.
COMENTARIO:
Caelestis urbs (n 36) es contrafactum de esta obra. La mejor adecuacin del texto
en algunos pasajes indica de Exsultet es el original.
155
FUENTES Y COPISTAS:
S 02 se interrumpe en el c. 62; S 11 en el c. 40. S 12 comienza en el c. 77 (aria de
soprano).
VARIANTES Y ERRORES:
Todas las partes, en ttulo y en texto escriben "exultet".
c. 0, BC 11: anacruza de negra en vez de corchea.
c. 2, BC 11: sol octava arriba.
c. 7, BC 11: sol octava abajo
c. 14, A 11: omite el silencio de corchea.
c. 21, A 11: si-la corcheas en vez de semicorcheas.
c. 32, BC 11: segundo sol octava arriba.
c. 47, BC 11: segundo sol octava arriba.
cc. 51-52, B 01: intercambiados.
c. 55, BC 11: segundo sol octava arriba.
c. 62, BC 11: segundo sol octava arriba.
c. 68, A 11: si-sol semjicorcheas en vez de corcheas.
c. 71, BC 11: sol octava arriba.
c. 80, BC 11: segundo sol octava arriba.
cc. 82-83, BC 11: los si finales de cada comps una octava arriba.
c. 87, S 12: do-si semicorcheas en vez del primer do corchea (igual a c. 79).
cc. 97-99 y 103-105, S 12:
156
48 [Martin Schmid, atrib.]: Te Joseph celebrent
Inv 189.00 HI 37a
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R c 2 A 42 20v-21 R35 36v-37 Te Ioseph
(S 02) R i 2 A 81 13v-14 R42 31v-32 Te Joseph
S 11 R i 2 A 81 55 R49 04-04v Te Joseph
S 12 A i 1 A 01 4 A04 11 plagas tu sequeris...
A 01 R i 1 A 32 9v R36 17v Tejoseph celebrent
T 01 R i 1 A 83 27v R37 14v TeJoseph
(T11) R c 1 A 53 12v R44 12v T[e] Ioseph
T12 A c 2 A+ 03 19 A19 27-27v Te Ioseph
T13 A c 1 A 03 05v A19 35v Tejoseph.
B 01 R c 1 A 54 11v R38 16v Te Ioseph
(V 01) R i 2 A 45 16v-17r R40 22v-23 Te Ioseph
V 02 R i 2 A 55 30 R39 20-20v Te Ioseph
V 11 R c 3 B 36 32-32v R46 32-33 Te Ioseph
BC 01 R c 2 A 37 19 R41 20-20v Te Ioseph
BC 02 R c 2 A R9 GUAR R50 Z01-01v --
(BC 11) R c 2 A 47 27v-28 R47 27v-28 Te Ioseph
TEXTO:
Te, Joseph, celebrent agmina caelitum,
te cuncti resonent Christiadum chori,
qui, clarus meritis, iunctus es inclitae,
casto foedere Virgini.
Almo cum tumidam germine coniugem
admirans dubio tangeris anxius,
afflatu superi Flaminis, Angelus
conceptum puerum docet.
157
Tu natum Dominum stringis, ad exteras
Aegypti profugum tu sequeris plagas;
amissum Solymis quaeris et invenis,
miscens gaudia fletibus.
(el poema tiene 2 estrofas ms)
COMENTARIO:
El bajo instrumental no est cifrado, caso raro en AMCh.
Es extraa la configuracin musical de las estrofas del himno: El coro canta la
primera estrofa; el "aria" de soprano la segunda y mitad de la tercera; la seccin luego
suprimida (ver Variantes) se ocupa del final de la tercera estrofa. (El himno consta de
cinco estrofas).
Esta irregularidad (inexistente en la otra versin, Sanctorum meritis, cuya
"aria" se corresponde perfectamente con la segunda estrofa), sumada al error de los
violines en c. 217 hace ms probable que Te Joseph (HI 37a) sea contrafactum de
Sanctorum meritis HI (37b) y no viceversa, como sugiere la catalogacin.
FUENTES Y COPISTAS:
BC 02 no estuvo disponible para esta edicin.
A 04 slo empieza en el c. 171.
a) Se conserva completo el juego bsico jesutico: S 01, A 01, T 01, V 01, V 02,
BC 01.
b) S 02 es copia de j02
c) S 11 es copia tarda, aparentemebte de Tosubes.
d) T 12, aunque en MS de Santa Ana, parece la caligrafa de Surubis o su
escuela.
e) T 13 es copia tarda de Santa Ana.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 190: Esta seccin (sobre los dos versos finales de la tercera estrofa del himno)
est copiada en S 01. Ha sido tachada y sobre el primer comps dice "Te
Joseph". En S 02 se ha obviado la estrofa tachada y en cambio dice claramente
"Da capo Te Joseph". El copista de S 11 ha seguido fielmente la versin de S
01: luego del aria sigue esta seccin, que ha sido tambin cruzada por dos lneas
en diagonal, y sobre el pentagrama se lee "Daca po Te Ioseph". S 12, copiada
con numerosos errores, reproduce la ltima seccin sin tachaduras y la
indicacin Da capo no aparece. En las particelas de violn el mismo trozo
aparece tachado y sin indicaciones de Da capo. No figura, en cambio, en las
particelas del bajo continuo ni tampoco se ve otro tipo de signo que indique
repeticin de alguna seccin. Se ha reconstruido el bajo continuo tomando como
gua la estrofa anterior y su correspondencia con el violn.
c. 217-20, V 02 y V 01: Los cuatro compases siguientes de V/02, tambin copiados
en V/01, han sido eliminados para la reconstruccin de esta pieza. Se ha pasado
directamente a los cuatro compases de silencio inmediatamente posteriores. La
inclusin de este error tal vez se explique porque se trata de un contrafactum
variado de Sanctorum meritis Hi30b, donde este trozo s corresponde al
contexto.
158
49 - Domenico Zipoli (contrafactum): Jesu corona virginum
Inv 164.00 HI 20b
APARATO CRTICO
159
TEXTO:
Jesu corona Virginum, Quocumque pergis, virgines
quem Mater illa concipit, sequuntur, atque laudibus
quae sola Virgo parturit: post te canentes cursitant
haec vota clemens accipe. hymnosque dulces personant.
COMENTARIO:
La parte de Soprano conservada en AMMojos atribuye esta pieza a Domenico
Zipoli. Sin embargo, Illari considera razonablemente (Zipoli, p. 417) que este
himno es contrafactum de O gloriosa virginum, HI 20a (no representado en los
Cuadernos de Ofertorios), que debe ser propiamente composicin del msico
pratense. En Chiquitos hay en total siete himnos con esta misma msica.
FUENTES Y COPISTAS:
S 01 se interrumpe en el c. 79, S 02 en el c. 78.
La parte de contralto, faltante, se ha reconstruido en base a Crudelis Herodes (HI
20c) A 01 (R61, ff. 3-3v).
V1 01 termina en el c. 68 (no es interrupcin porque sigue otra obra). Habiendo
una parte de Violn 2 para el coro, se ha considerado esto como un error, y se ha
incluido la parte de Violn 1 a partir del contrafactum O gloriosa virginum.
Los cifrados de BC 01 han sido hechos con otra tinta y por otra mano, que adems
agreg una cantidad de alteraciones accidentales (todas incluidas en la edicin).
Las partes de Mojos no se han utilizado para la presente edicin.
VARIANTES Y ERRORES:
cc. 14 y 16, S 11: primera nota negra con puntillo en vez de corchea con puntillo.
c. 15, S 12: ltima nota negra en vez de corchea.
cc. 19 y 21, S 11: negra con puntillo-corchea en vez de corchea con puntillo-
semicorchea.
c. 22, BC 11: tres negras en vez de tres corcheas.
c. 28, V2 11: comps omitido.
cc. 31 y 33, S 11: negra con puntillo-corchea en vez de corchea con puntillo-
semicorchea.
cc. 31 y 33, BC 11: el cifrado es 6 en vez de 4/2.
160
cc. 38 y 39, S 12: la corchea inicial como semicorchea; en c. 38 si en vez de do.
c. 43, S 11: sol-fa negra con puntillo-corchea en vez de dos corcheas.
c. 51, BC: el cifrado slo en BC 11.
c. 53, V2 01 y V2 11: re# en vez de do#
c. 69: Indicacin "Coro" slo en S 02, V2 01, V 2 11, BC 01 y BC 11.
cc. 71, 73, 75 y 83, S 11: negra con puntillo-corchea en vez de corchea con
puntillo-semicorchea.
c. 74, BC 11: los tres la una octava arriba.
cc. 79 y 81, S 11: negra con puntillo-semicorchea en vez de corchea con puntillo-
semicorchea.
cc. 83-85, BC 11: todos los la en octava alta (la3)
c. 84-85, BC 01 y BC 11: la-la-la-la / la-la. Enmienda editorial.
c. 92, S 11: mi-fa-re negra-dos corcheas en vez de corchea-dos semicorcheas.
c. 93, BC 11: el la negra una octava arriba.
cc. 92-94: el texto en la edicin sigue a las partes de tenor. S 011 coloca "secula
amen amen" de manera bastante insatisfactoria. Uno de los contrafacta, Jesu
redemptor, trae otra solucin: "in saeculorum, amen" que puede coincidir con la
versin de S 12, pero no acomoda el la repetido del tenor en Jesu corona.
161
50 - In conspectu angelorum
Inv. 309.00 VL 20
APARATO CRTICO
162
TEXTO:
Coro (Responsorio para San Miguel):
In conspectu angelorum psallam tibi Deus meus.
Adorabo ad templum sanctum tuum et confitebor nomini tuo.
COMENTARIO:
El aria esta en estilo de Martin Schmid.
La diferencia entre las dos partes IX puede significar el requerimiento de dos
instrumentos, uno de los cuales no toca en la seccin "B", o dos versiones distintas
de la pieza. El instrumento no est especificado en las partes; puede ser trompeta,
trompa o trompa marina.
FUENTES Y COPISTAS:
S 01 comienza en c. 137.
Los violines van al unsono. V2 (en realidad V 02) comienza en los ltimos 5
compases del coro.
IX 2 termina con la primera seccin del coro, sin incluir el B. Esto es intencional,
ya que en el papel contina otra obra.
BC 01 comienza en c. 136.
Las partes de AMMojos no han sido tenidas en cuenta para esta edicin.
VARIANTES Y ERRORES:
.c. 19, A 11: todo el comps una segunda abajo. Intervencin editorial.
cc. 23-31, A 11: 5 cc. de silencio en vez de 9.
c. 169, S 13: si-sol corcheas en vez de negras.
163
51 - Viva Mara
Inv. 308.00 RL 19
APARATO CRTICO
TEXTO:
Viva Mara, que al demonio ha vencido! hoy concebida
Quebrantando su orgullo, hoy concebida
Consiguiendo victoria. hoy concebida.
164
COMENTARIO:
Aunque el estilo marca muchas relaciones con el N 7, Regina caeli, que
sugerimos puede ser obra de Schmid, la grafa y tinta distintas de las partes ms
antiguas sugiere ms bien un origen exterior a la misin.
El aria Hoy la gracia se encuentra al final de T 12 y T 13, ambos de Santa
Ana; en T 12 sigue en el mismo rengln en que termina Viva Mara. T 14 (de S.
Rafael) trae slo el aria, aunque empieza un folio nuevo y la evidencia fsica no
sugiere que haya estado unido con la pgina anterior (Serafines), de modo que es
posible que haya estado adjuntado a una copia (hoy perdida) de Viva Mara. Las tres
copias son postjesuticas, y se adaptan a la prctica local de motetes con coro-aria da
capo- coro repetido. No se la incluye en esta edicin porque 1) slo se conserva la
parte de tenor, faltando seguramente un violn y el BC (hay silencios como para un
ritornello) y 2) El acoplamiento con Viva Mara parece ser postjesutico y quizs
privativo de Santa Ana.
FUENTES Y COPISTAS:
B 11 se interrumpe en c. 112.
a) S 01, A 01, T01 y B 01: juego de copista j03, con grafa caracterstica y tinta
marrn
b) B 11 msica copiada por j03, la letra por un imitador de su caligrafa menos
diestro.
c) S 02 copia de j02.
d) A 11 y T 11 son copias de Pablo Surubis.
e) S 11 (fechado 1881) y S 12 copistas tardos; el segundo imita al primero.
f) BC 11 copia de Ignacio Yaibona.
g) T 12, T 13 y T 14 (los dos primeros de Santa Ana) son copistas independientes
y bastante tardos.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 31, S 12: corchea-negra-corchea-corchea.
c. 37, T 12 y T 13: segunda negra corchea en vez de semicorchea.
c. 45, S 12: fa semicorchea en vez de corchea.
c. 47, T 11: corchea-semicorchea-dos corcheas.
c. 48, T 11: primera nota re en vez de do.
c. 49, T 12 y T 13: primera nota si en vez de sol.
c. 51, B 01 y B 11: dos si corchea-do negra. Intervencin editorial.
c. 58, T 13: la-sol-fa-do-la, todas corcheas.
c. 66, S 11: ltimas dos notas corcheas en vez de semicorcheas.
c. 67, T 11, T 12 y T 13: ltima nota corchea-silencio de corchea.
cc. 75-76, S 11: omitidos (es repeticin).
c. 80, B 11: do corchea en vez de negra.
c. 85, B 01: tercer si corchea.
c. 87-88, S 12: la-la en vez de do-do.
cc. 89-99, S 12: compases de silencio omitidos.
c. 100, T 13: fa sol corcheas en vez de semicorcheas.
c. 103, T 12 y T 13: las dos primeras notas negra-corchea en vez de corchea con
puntillo-semicorchea.
c. 108, T 12: dos corcheas en vez de dos semicorcheas.
c. 111, S 12: negra-corchea-negra-negra.
165
c. 112-113, T 12 y T 13: todas las notas y silencios corcheas.
c. 113, S 11: mi sin alteracin .
c. 123, S 12: omite el silencio de negra.
c. 124, S 11: segundo tiempo slo una corchea si, sin alteracin .
c. 130, S 11: do-re-fa-mi, corcheas; S 12: do-re-mi-re, corcheas.
c. 132, BC 11: las cuatro semicorcheas iniciales do en la octava superior; S 11:
falta el silencio de negra.
cc. 141 y 145, S 12: los primeros do, corchea en vez de negra.
c. 160, T 12 y T 13: los dos fa corcheas en vez de semicorcheas.
c. 162, T 12: la-si semicorcheas en vez de corcheas; T 13: si semicorchea.
c. 164, S 11: mi sin alteracin .
c. 166, S 11: sol corchea en vez de negra.
cc. 166-67, BC 11: compases omitidos (en BC 01 faltan). Intervencin editorial.
c. 173, S 12: do en vez de sol.
cc. 173-74, BC 11: compases omitidos (en BC 01 faltan). Intervencin editorial.
c. 183, S 12: negra corchea en vez de corchea con puntillo-semicorchea.
c. 199, S 11 y S 12: los dos do corcheas en vez de semicorcheas.
c. 203, S 11 y S 12: los dos ltimos do corcheas en vez de semicorcheas (en S 01 y
S 02 faltan).
cc. 205-206, BC 11: compases omitidos.
cc. 211-13: La edicin sigue a S 02. S 11 y S 12: con los mismos valores, do / si-
la-sol / la.
166
52 - Laudate Dominum
Inv. 8.00 SA 31
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R i 2 A FA R42 45bis- Laudate D.m
45bi
S 11 R i 2 E TP 15- R67 06-06v Laudate Dominum
15
A 01 R c 2 A 82 16- R36 16-16v Omnes gentes
A 11 R c 2 A 22/ 3v/22 R43 22v-23 Laudate Dominu omnes
t
T1 01 R i 2 A 83 16 R37 24-24v [La]udate D.m Zipoli
T1 11 R c 2 A 53 22v- R44 22v-23 Laudate D.m Zipoli
23
T1 12 A i 2 A 93 42- A19 08-08v Tenor I
42
T2 01 R c 1 A 54 2r R38 24 Laudate Dominum [..]
BC 11 R c 2 A- 27 12v R66 12v-13 Laudate Domin. Zipoli
TEXTO:
Ver N 3.
COMENTARIO:
La atribucin a Domenico Zipoli debe ser desechada. Est slo en una parte de
poca jesutica, el tenor 1, y en dos copias de Surubis y Yaibona (primeras dcadas
del s. XIX). Lo rudimentario de la tcnica compositiva de ninguna manera condice
con el repertorio y el adiestramiento musical de Zipoli. En Illari, Zipoli, pp. 316-20
y 479-85 se discute la legitimidad de la atribucin y las razones que pueden haber
impulsado a los copistas locales a hacerla.
Hay gestos que remiten al Regina caeli (N 7) quizs atribuible a Schmid y hay
semejanza con el Laudate Dominum (N 3) seguramente de ese autor, pero el
lenguaje armnico es ms reiterativo y el tratamiento de la disonancia ms
aleatorio. Illari sugiere un compositor indgena.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01, A 01, T1 01 y posiblemente T2 01 son un juego, copias de j02
b) A 11 y T1 11 son copias de Pablo Surubis, primeras dcadas del s. XIX.
c) S 11 es una buena copia post-jesutica
d) T1 12, de Santa Ana, es jesutico, no post-jesutico (debera ser T1 02).
Roturas importantes.
e) BC 11 es copia de Ignacio Yaibona.
167
VARIANTES Y ERRORES:
Las indicaciones de tutti y solo aparecen en las partes de tenor y
ocasionalmente en el BC y otras voces.
A 01 est muy
daado pero lo que se ve es compatible con el mismo contenido. Quizs un
nico remanente de otra versin de la obra?
168
PROPIO DEL TIEMPO
SEGUNDA PARTE
169
ADVIENTO
Antfona mariana
Misas de Domingos impares de Adviento
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 r i 2 A 42 24-24v R35 41-41v Alma Redemtoris
(S 11) r c 1 A 41 17v R42 39v Alma Redemtoris
S 12 a c 1 A 91 40 A04 05 Canto Alma Redemtoris
A 11 R c 1 A 82 21v R43 19v Alma Redemtoris Mater.
Mo Adviento
T 01 r c 1 A 54 13v R38 18v Alma Redemptoris
(T 02) r c 1 A 83 9v R37 16v Alma Redemptoris
T 11 a c 1 A 03 38 A19 13 Alma Redemtoris
T 12 r c 1 A 53 15v R44 15v Alma Redemptoris
V 01 r i 2 A 55 44v/37 R39 23v-24 Alma Redemptoris
(V 02) r c 2 A 45 19v-20 R40 25v-26 Alma Redemptoris
BC 01 r c 2 A 37 23 R41 24-24v Alma Redemptoris
(BC 11) r c 1 A 47 28v R47 28v Alma Redemptoris
TEXTO:
Alma Redemptoris Mater, qu pervia cli
porta manes, et stella maris, succurre cadenti,
surgere qui curat, populo: tu qu genuisti,
natura mirante, tuum sanctum Genitorem,
virgo prius ac posterius, Gabrielis ab ore
sumens illud Ave, peccatorum miserere.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01 y T02 del mismo copista, adems de V 01, V 02 y BC 01, forman el
juego jesutico
b) T 01 parece del mismo copista que las otras partes vocales jesuticas, pero
papel y tinta son distintos.
170
c) S 11 y T12, quizs tambin A 11 son de un mismo copista postjesutico
d) S 12 y T 11 son de copistas distintos, ambos de Santa Ana.
e) BC 11 es copia de Ignacio Yaibona
VARIANTES Y ERRORES:
"Mo adviento" agregado en A1 01 con otra letra.
171
54 - Creator alme siderum
Inv. 168.00 HI 10
APARATO CRTICO
TEXTO:
Creator alme siderum,
aeterna lux credentium,
Jesu, redemptor omnium,
intende votis supplicum.
Cuius potestas gloriae,
nomenque cum primum sonat,
et caelites et inferi
tremente curvantur genu.
Te, deprecamur ultimae
magnum diei Iudicem,
armis supernae gratiae
defende nos ab hostibus
COMENTARIO:
La indicacin "Da capo", junto con la ausencia de las estrofas 2, 3 y 6 del himno,
podran implicar la repeticin con otra letra, pero no hay otras indicaciones al
172
respecto. La alternativa es que el Da capo remita simplemente a la recapitulacin del
coro con la primera estrofa, una interpretacin favorecida por la adaptacin especfica
de algunos pasajes musicales a la letra de una estrofa (por ejemplo, los trmolos sobre
la palabra "tremente".
FUENTES Y COPISTAS:
S 02 comienza en la segunda estrofa, y est bastante deteriorada.
a) S 01, T 01, T 02, V 01 forman parte del juego bsico copiado por j01.
b) S 02 es copia de j02
c) S 11 copia tarda de Santa Ana
d) A 11 es copia de Pablo Surubis.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 0, S 11: anacruza inicial sol en vez de si; la misma variante en la repeticin, c. 6.
c. 2, S 11: sol re negras en vez de corcheas
c. 14, S 11: si-la corchea con puntillo-semicorchea en vez de dos corcheas
(concuerda mejor con A y T).
cc. 16-20, T 01, T 02 y T 11: no desarrollados, sino anotados como repeticin de
cc. 11-15.
c. 21, V 01: la tercera corchea superpone el si de mi edicin con un fa agudo, sin
que resulte obvio cul es la correccin.
cc. 22-26, BC 11: omitidos cc. 22-23; luego c. 24 correcto, luego cc. 25-26 copiada
la lectura correcta, luego borroneada y sobrescrito corcheas sol-do-sol-do /
negra sol- corcheas sol-do (compensando los 2 compases previamente
omitidos). A continuacin cc. 25 ss. correctamente copiados.
c. 25, T 12: si-do corcheas en vez de corchea con punto-semicorchea.
c. 26, A 11 omite la slaba "um" y su semicorchea; en cambio la penltima nota
tiene puntillo.
cc. 27-29, S 11: errores varios:
173
NAVIDAD Y SUBSIGUIENTES
55 - Zoiya Jess
Inv. 169.00 CH 25
APARATO CRTICO
TEXTO:
"Coplas":
1. Zoiya Jess, atoti Tupas
asazoichacu nacumanaca.
2. Ta p'ubaca ani, mo unamaca,
cht naquiuca itoqu Mara.
3. Zoichaqui zrca, zoichaqui zrca, cobochca, cobochca. Yaut
Jesucristo, yaut Jesucristo, yaut Jesucristo oima oichoboreca
4. Tacu zopucp acoonca chm,
tap'omenot pouma oi choboreca.
5. Oquima Jess zoichacu moma,
mon zoicha ziumon ynaqui yoi chobores.
"Estribillo":
Aquitanaqui apataitaa
chpariop, zoipoqunu uncu ane neti.
COMENTARIO:
En todas las partes salvo S 01, "Aquitanaqui apataitaa" aparece como una
segunda parte de la cancin. En S 01, est como pieza independiente, varios folios
antes que Zoiyai Jess (que no tiene all segunda parte). La aparente prioridad de S 01
y su copista j01 como autores del juego bsico de ofertorios podra sugerir que
inicialmente fueron dos canciones separadas, unidas luego.
No queda claro si "Aquitanaqui" se ejecuta como un estribillo despus de cada
estrofa (parece lo ms razonable) o una sola vez al final de todas.
174
S 01 estaba preparada para copiar 7 estrofas, sin embargo slo hay 5, lo mismo
que en S 11; S 02 copia las primeras cuatro.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01 copia de j01; V 01, V02 y BC 01 son de los copistas usuales del juego
bsico
b) S 11 copia de p01
c) BC 11 es copia de Yaibona.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 29, BC 11: do en vez de re. Intervencin editorial.
cc. 38-39, BC 11: compases omitidos.
c. 46, BC 11: sol en octava aguda.
175
56 - Tierno infante divino
Inv. 170.00 RL 15
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S1 01 R i 1 A 42 30v R35 47v Tierno infante Divino
S1 02 R i 1 A 41 15v R42 37v Tierno infante Di vi-no
S2 11 R c 1 B 41 4v R72 06v Tiernoin Fante
V 01 R c 1 A 55 38v R39 25v Tierno infante
BC 01 R i 2 A 37 24v R41 25v-26 Tierno infante
BC11 R c 1 A 47 31 R47 31 Tierno infante
TEXTO:
Tierno infante divino
que en la villana gruta
etnas de amor hallando
lquidas lgrimas tmido buscas.
Deja el llanto apacible
que la cabaa inundas,
porque peligra el fuego
si hmedos pilagos nufrago surcas.
Para decir que amante
entre incendios fluctas,
voces de nieve han sido
trmulas slabas, clusulas rudas.
Guerra y paces al mundo
hoy tus ojos anuncian
cuando en ellos tu aliento
cndidas prpuras prdigo juntas.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S1 01 copiada por j01; V 01 y BC 01 tambin de los copistas del juego bsico
b) S1 02 copiada por j02
c) BC 11 es copia de Yaibona
176
VARIANTES Y ERRORES:
"Sonata" slo en BC 01 y BC 11.
cc. 15-18, bc 11: compases omitidos (repeticin).
c. 19, BC 11: segundo sol octava arriba.
c. 25, BC 11: segundo sol octava arriba.
c. 60, S: trino slo en S1 01.
c. 73, BC 11: comps omitido.
177
57 - Laeti Betlehem
Inv. 160.00 VL 22
Motete pastoral a do
Primera misa de Navidad - Santos Inocentes
APARATO CRTICO
TEXTO:
Laeti Betlehem propperemus,
natum Dominum adoremus,
dumque igitur nos cantamus
pangat fistula vestra manus, O Pastores.
Eamus jam propere saltibus celeres,
carmine, cantico, plausibus, hilares.
In noctis dum medio lumen exoritur,
jam terres caelus cum tenebris moritur.
Excelsi dum concinunt angeli gloriam
natus infantulus affert victoriam.
Dum homini pacem nunc caelites nuntiant,
optatam mundi jam vitam prae nuntiant.
Eamus jam propere ...
O mirum, o ineffabile mysterium!
In caelis qui regnat in antro nascitur.
Qui mundo gubernat, mundaslo[?] pascitur
Nostra luce jancidemur[?] eum
cor devoto salutemus eum.
178
Salve, care puer, salve, tener, blande, pulcher.
Salve, magne Deus, salve, homo parve;
salve, vera salus, tollens omne mundis zelus.
Puer candidus sicut nix, vere fulgide velut sol.
Divae virginis carum cor, splende undique caeli lux.
O vera vita, largire bona nobis infinita.
Nostri saeculi firma spes, tu sis animae fulgens fax;
tu sis placida cordis pax, potens Domine, caeli Rex.
O vera vita, largire bona nobis infinita,
Pastores salvi simplices et rudes,
qui rusticas decantant tibi laudes,
Divae virginis carum cor, splende undique caeli lux.
O vera vita, largire bona nobis infinita,
COMENTARIO:
Hay varias posibilidades de concordancias en Italia del Norte, y en el sur de la zona
germnica:
- El texto (completo?) y quizs la msica del 1 movimiento (en La mayor)
coinciden con la parte de rgano (nica conservada) de una pieza annima
incluida en una coleccin copiada en 1735, conservada en la biblioteca del
Convento dei Minori Francescani, Bolzano (Italia). RISM ID: 651006100.
- Un motete de Carlo Donato Cossano (2 s, 2vn, bc) conservado en partes
separadas en Einsiedeln (ver Claudio Bacciagaluppi y Luigi Collarile: Carlo
Donato Cossoni (1623-1700) : catalogo tematico (Berna y Nueva York: P.
Lang, 2009) que no he podido consultar.
RISM: A-ST, A-SWp y I-BZf (todos monasterios)
FUENTES Y COPISTAS:
a) Los copistas jesuticos son los del ncleo bsico, j01 y j02 para S1 02
b) BC 11 es la copia de Ignacio Yaibona
c) S2 11 es una copia poco legible, del siglo XX.
En San Ignacio de Mojos hay adems partes de los dos violines y el BC, todas
copiadas en el S XX
VARIANTES Y ERRORES:
S2 11, copiada en el siglo XX en San Ignacio de Mojos, fue utilizada por ser la
nica 2 soprano conservada. Sin embargo su notacin es imprecisa,
especialmente en la faz rtmica. Ha sido necesario guiarse por los ritmos de las
voces vecinas, haciendo a menudo caso omiso de lo que est escrito en esa
parte. A manera de muestra, aqu van los compases del recitativo (171-78):
179
c. 22, BC 11: comps omitido.
cc. 29-30, BC 11: los dos do ligados.
c. 31, BC 11: primer sol octava arriba.
c. 236, BC 01 y BC 11: primera nota la en vez de sol
c. 237, S1 02: la primera nota inicialmente copiada como mi; luego (sin tacharla)
se agrega el sol.
180
58 - Jesu dulcis memoria
Inv. 158.00 HI 18
Himno-cancin estrfico
Circuncisin, Epifana
APARATO CRTICO
FUENTES Y COPISTAS:
a) Juego jesutico bsico (j01) representado por S1 02, B 01, V 01 y BC 01.
b) S1 01 es copia de j02
c) BC 11 copia de Yaibona.
181
VARIANTES Y ERRORES:
Al comienzo de S1 01 y B 01: "Sonata tacet"
En todas las particelas siciunt por sitiunt.
B 01, comp. 52: te chare por o chare.
182
59 - Cantate caeli Dominum
Inv. 306.00 VL 08
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S1 01 R i 1 A 42 28r R35 45 collaudate omnes
S1 11 R i 1 A 42 8r R35 22 Cantate celi
(S1 12) A i 1 A 91 40v A04 05v Cantate Caeli
S1 13 R i 1 A 81 8v R42 28v I Cantate Celi
S1 14 f 1 A ST08 2-04:40 Cantate celi
S2 11 R i 1 B TP R72 04v Cantate ce[l]i
T 01 R i 2 A 83 10 R37 17-17v Cantate Caeli
(T 11) R c 2 A 53 16-16v R44 16-16v Cantate Caeli
B 01 R c 2 A 54 14-14v R38 19-19v Cantate Caeli
V 01 R i 2 A 55 32v/44 R39 22v-23 Cantate Caeli
BC 01 R c 2 A 87/ 04 R41 28-28v Cantate Caeli
(BC 11) R c 2 A 47 33 R47 33-33v Cantate celi
TEXTO:
Cantate caeli Domino.
Exsulta, terra in Domino.
Collaudate omnes Dominum.
COMENTARIO:
La existencia de una voz de contralto, hoy perdida, queda patente por la comodidad
con que se puede "recomponer", llenando algunos acordes y sin incurrir en quintas
u octavas paralelas; adems no existen en el repertorio obras con dos sopranos y
tenor que no tengan tambin contralto. La parte de violn,. en cambio, podra ser un
agregado hecho en las misiones, ya que no resulta necesaria para la estructura de la
pieza, y slo agrega actividad rtmica no relacionada con las dems voces.
La voz de contralto ha sido compuesta por el editor.
183
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01, T 01, B 01, V 01 y BC 01 son copias de j01, juego bsico jesutico.
b) S1 11 es una copia postjesutica, insertada como folio suelto y sin
correspondencias.
c) S1 12 fue copiada en Santa Ana, de mano de Julin Arayuru.
d) S1 13 y T 11 son de mano de Pablo Surubis, aunque el primero est insertado
en cuadernillo jesutico.
e) S1 14, copia postjesutica temprana de Santiago de Chiquitos
f) S2 11, copia probablemente postjesutica muy temprana (S XVIII)
VARIANTES Y ERRORES:
c. 10, T 01 y T 11: primera nota sol en vez de la. Intervencin editorial.
c. 17, T 01 y T 11: primera nota si en vez de do. Intervencin editorial.
c. 19, S2 11: el fa est #.
c. 40, T 01 y T 11: primera nota sol en vez de la. Intervencin editorial.
c. 45: la nica indicacin de que aqu debe terminar la obra en su da capo es un
caldern sobre la barra de comps en T 11.
c. 62, V 01: dos la. Intervencin editorial.
al final, BC 01: "anatito Cantate caeli".
184
60 - Pastoreta ichepe flauta
Inv. 159.00 SO 66
Sonata da chiesa
Navidad
APARATO CRTICO
FUENTES Y COPISTAS:
IX 11, la parte de flauta, est escrita para un instrumento transpositor en sol.
V2 01 comienza en el 4 movimiento, c. 291.
VARIANTES Y ERRORES:
En el 4 movimiento [Allegro] de V1 01, BC 01 y BC 11, hay un caldern al final
de la primera seccin completa (V, c. 258, BC c. 260), y otro caldern, ms ancho,
antes de la seccin central modulante (c. 276). No queda clara la funcin de estos
185
signos. En este mismo movimiento, la designacin "Allegro" aparece solamente en
V1 01, c. 313; seala el retorno de tema y tonalidad principal, despus de la
seccin central modulante, que quizs podra hacerse en otro tempo o con
fluctuaciones de tempo.
186
61 - Volate, angeli
Inv. 320.00 VL 35
Pastoral estrfica a do
Tercera misa de Navidad
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S1 01 R c 1 A 41 16 R42 38 Volate Angeli
S2 11 R c 1 B 41 1r R72 07 Volate Angeli
V 01 R c 1 A 55 40 R39 28 Volate Angeli
V 02 R c 1 A 55 51v R39 38v [...]
BC 11 R c 2 A 47 38v-39 R47 38v-39 Volate
TEXTO:
1. Volate, angeli, volate cito;
ad cunam Jesuli huc vos invito.
2. Hic Deus nascitur in antro friget;
pannis involvitur in foeno riget.
3. En quae miracula nullus est pater,
en quae prodigia virgo est mater.
4. Regia stabulum Deo paratur;
caula palatium sic honoratur.
5. Qui vestit lilia hic nudus jacet;
verbum quod sidera loquuntur tacet.
COMENTARIO:
La meloda y el tipo de alternancia se conectan sin duda con una cancin de caza
muy conocida en mbitos franceses y germnicos, a veces denominada "Chanson
de St Hubert". La versin ms accesible (y cercana a Volate angeli) es la del aria
"Es nehme zehntausend dukaten" de la as llamada Cantata campesina (BWV 212)
de Johann Sebastian Bach, como hizo notar Carlos Seoane Urioste en "De las
caceras al vuelo de los ngeles". Por consiguiente, la autora de Volate angeli debe
pertenecer a alguno de los misioneros centroeuropeos de la provincia del Paraguay.
Las peripecias sealadas en las Variantes sugieren composicin local.
FUENTES Y COPISTAS:
V 02 ha sido cuidadosamente tachado.
Las partes vocales no tienen ninguna indicacin de que hay un ritornello
instrumental, ni traen los compases de silencio correspondiente. Las partes de
187
violn tampoco indican silencios ni indicaciones correspondientes a las partes
vocales. Slo el BC deja clara la alternancia entre ritornello y estrofa.
a) Las copias jesuticas son de j02.
b) S2 11 es del copista (postjesutico muy temprano?) de R 72
c) BC 11 es copia de Yaibona.
VARIANTES Y ERRORES:
Comienzo, BC 11: Sonata Ritornello; ; V 02 omite el rtulo.
BC 11: comps 2/8 (sic).
c. 11-13, V 01 y V 02:
Quizs las quintas paralelas de Vn 02 con el bajo fueron la causa de que la parte
fuera tachada y anulada? Pero entonces, qued incorrecto el 2 tiempo del c. 13,
que haca la tercera paralela; en esta edicin ha sido enmendado (recompuesto).
c. 17, S2 11, 2 tiempo corchea-dos semicorcheas en vez de tres corcheas.
c. 18, S2 11: dem.
c. 22, S2 11, 1 tiempo, dos semicorcheas-corchea en vez de tres corcheas.
MISCELNEA DESORDENADA
188
DE POCA JESUTICA
62 - O mi Jesu
Inv. 161.00 VL 26
Cancin estrfica
Viernes santo
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 11 R i 1 A 41 17 R42 39 O mi Jesu
V1 01 R c 1 A 55 39v R39 27v O mi Iesu
V2 01 R c 1 A 45 2 R40 28 O mi Iesu
BC 01 R c 1 A 37 28v R41 31v O mi Iesu
BC 11 R c 2 A 47 40-40v R47 40-40v O mi Iesu
TEXTO:
El texto presenta lagunas y presumibles errores. Aqu presento la primera estrofa
en versin restaurada por Julin D'vila, especialista del equipo en letras clsicas.
Las otras dos reproducen la fuente; asteriscos marcan palabras de lectura dudosa y
puntos suspensivos slabas faltantes.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 58, V2 01: omitido.
189
63 - Jesu dulcis memoria
Inv. 307.00 HI 08b
APARATO CRTICO
190
TEXTOS:
N 63: N 64
Jesu dulcis memoria, Cor Jesu cor purissimum,
dans vera cordis gaudia, o sanctitatis ara,
sed super mel et omnia munda cor hoc spurcissimum
eius dulcis presentia. et puritati para
Jesu dulcedo cordium, Afer quod movet vomitum,
fons vivus lumen mentium, quod tibi gratum dona,
excedens omnes gaudium fac ut nil amet sordidum
et omne desiderium sed sempiterna bona.
Jesu rex admirabilis Cor optimum suavissimum,
et triumphator nobilis, cor plenum bonitate,
dulcedo ineffabilis, quis te non amet nimium
totus desiderabilis. incensa caritate.
Jesu flos matris virginis Tu mea desideria,
amo rnostra dulcedinis, tu omnium amores,
tibi laus honor hominis cunctorum tu suspiria
regnum beatitudinis. mereris et ardores.
COMENTARIO:
No resulta posible dilucidar cul de estos dos himnos es "original" y cual es su
contrafactum. Parece que los dos ingresaron juntos al AMCh.
El texto del N 63 consta de las estrofas 1, 4, 9 y 31 del Iubilus de nomine Jesu,
atribuido a San Bernardo de Claraval (ed. de Andr Wilmart, Roma: Storia e
letteratura, 1944).
El del N 64 se relaciona con un himno al Sagrado Corazn de tradicin jesutica,
pero no he podido encontrar versiones similares, ms all de los comienzos de las
dos primeras estrofas. La celebracin del Corazn de Jess recin se oficializ en
1765.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 02 de ambos himnos, V1 01 y BC 01 son copias de una misma mano
(Schmid?)
b) S 01 de ambos himnos es de j02. Las partes de soprano estn copiadas una a
continuacin de la otra en ambos cuadernillos, como formando una unidad.
c) V112 y V 211 probablemente sean de la misma mano postjesutica, poco
prolija; V1 11 de la misma poca.
d) S 11 es del copista de himnos de R72, postjesutico muy temprano.
e) BC 11 es copia de Yaibona.
Para las dos ediciones se ha debido recurrir mutuamente al contrafactum como
manera de completar el orgnico: V1 01 de Cor Jesu para Jesu dulcis, V2 11 y BC
01 de Jesu dulcis para Cor Jesu.
VARIANTES Y ERRORES:
Indicacin "Adagio" slo en S 01 (JD), V 2 11, BC 01 y BC 11.
BC 01, BC 11: indicacin de comps
c. 3, V1 11:
191
c. 8, BC 01, tiempo 4: tres corcheas la, sol, fa.
c. 12, V2 11, tiempo 3: do corchea.
c. 23, V2 11, tiempo 1: cuatro corcheas por semicorcheas.
c. 23, V1 11, tiempos 3 y 4:
192
65 - Mi dueo, mi bien
Inv. 340.00 RL 10
Cancin
Sagrado corazn?
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 11 R i 1 A 41 7v R42 45v [Mi] dueo
V1 01 R f 1 A 55 51r R39 38 [...]
V2 01 R c 1 A 55 40 R39 28 Sonata Mi dueo
TEXTO:
Mi dueo, mi bien, mi amor,
a ti vuelvo arrepentido
y del todo agradecido
a tan singular favor;
reci[bidme] o Salvador.
Que con tu gracia yo pueda
servirte siempre gustoso,
aunque lo desmerezco.
Ay, ay, que de dolor y [gozo],
ay, mi Dios, ya desfallezco!
COMENTARIOS:
La prdida de la mayora del material para esta obra hace que mi reconstruccin
sea marcadamente conjetural y especulativa. La advocacin al Sagrado Corazn se
sugiere por el tono de la poesa.
FUENTES Y COPISTAS:
a) Las copias de violines son de j02.
b) S 11 es una insercin postjesutica, bastante desprolija, entre copias de j02.
193
66 [contrafactum de obra atrib. a Domenico Zipoli]:
Jesu corona celsior
Inv. 16.00 HI 17
Himno-aria
Confesor no pontfice
APARATO CRTICO
COMENTARIOS:
Slo hay una parte de contralto (en un cuadernillo de soprano). La meloda es la de
Domine, quinque talenta, ofertorio n 37. Por consiguiente, para la presente
edicin, se han utilizado las partes de violn y bajo continuo de esa antfona.
La parte de soprano est en el reverso de otro contrafactum, Caima Iyai
Jesuchristo (n 56), en un bifolio insertado en un cuadernillo de soprano entre el N
55, Zoiyai Jesus, y el N 58, Cantate caeli.
Es extrao, en el contexto de los himnos chiquitanos, que el arreglador se haya
limitado a una estrofa doble, sin recurrir a repeticiones para el resto del himno.
TEXTO:
1. Jesu, corona celsior,
Et veritas sublimior,
Qui confitenti servulo
Reddis perenne praemium.
2. Da supplicanti coetui,
Huius rogatu, noxii
Remissionem criminis,
Rumpendo nexum vinculi.
FUENTES Y COPISTAS:
A 01 fue copiado por j02.
194
67 - Caima iyai Jess / O dulcissime Jesu
Inv. 319.00 CH 16 / Inv. 155.00 VL 25
APARATO CRTICO
195
Recitativo 2
Aqui tanaqui Iyai, ipoquenuncaanene, ipoquenunca anene.
aquip'oxima nacumanatai iemo Aizu mai cazateeau nichuci
aichequis atoe, ni pee qui nacubai emo,
otubo rio niu[cipi] aizumai caza te na gracia
aquitanaqui nizuva aemo. acunau taca Ichupa
acunau taca acuna [ito] iito
Aria 2
bonizuba a amo itobo
Chapie iyai JesuChristo,
nacuma na iemo.
chapie naye [cati chuci],
niucipi cuza nanaus Sacramento,
TEXTO LATINO:
Recitativo 1: Recitativo 2:
O dulcissime Jesu, Ure, quaeso, mi Jesu,
quae incendia sunt ista? ure viscera mea!
Tantum ardorem meum non sustinet Dulcis est ignis, suavis est flamma;
pectus, sed prae dulcedine languet. his ergo accesus moriar in terris,
et tecum semper vivam in caelis.
Aria 1:
Si vitam a me quaeris, Aria 2:
caelestis ardor, Veni sponse, dulcis amor,
jam satis est Domine, veni, veni, non tardare.
flammas suspende. Fac ut me tam vivus ardor
melius doceat amare.
Si vero mortem petis,
divinus amor,
tu magis in pectore,
flammas accende.
COMENTARIO:
Caima iyai es contrafactum chiquitano de O dulcissime.
Todas las partes de Mojos evitan las hemiolas finales de frase en el Aria 2. En vez
de tres negras en dos compases de 3/8 (o uno de 3/4) traen tres corcheas. Esto
ocurre en los cc. 181-82, 223-24 y 229-30. En la lista de variantes slo se
menciona la parte de V2 11, que fue necesaria para suplir la falta de esa voz en
AMCh.
En todas las partes y en el cifrado se especifica muy frecuentemente el fa# como
alteracin accidental, aunque est en la armadura de clave.
La edicin de Nawrot, Cantos chiquitanos, pp. 9-35 omite la parte de violn
segundo. Es a partir de la traduccin de Nawrot y su equipo que me permito sugerir
la insercin litrgica del contrafactum.
El texto latino es caracterstico de la devocin del Sagrado Corazn, pero el
"ndice" lo asigna a las fiestas consignadas en el encabezamiento.
Es curioso que el aria 1 adopte mtrica de seguidilla: quizs autor espaol?
196
FUENTES Y COPISTAS:
Las partes de San Ignacio de Mojos slo se han utilizado en la edicin para suplir
faltantes en las de AMCh; en particular, el Violn 2, desaparecido de Chiquitos.
BC 12 est fechada 12/3/1920.
Al final de S 01 Caima se anota el nombre de "Valerian[o]", el mismo que cantaba
(seguramente el solo de soprano) de "Estas las banderas" segn Ap RL08 f. 1
(parte de soprano S 03). Es notable que aquella parte se conserve en Santa Ana,
'esta en San Rafael.
a) S 01 C probablemente sea copia de j02; S11-C es postjesutica temprana, de
Santa Ana.
b) S 01 O, V1 01 y BC 01 son del juego bsico jesutico, copias de j01.
c) S02 O es copia de j02
d) BC 11 es copia de Yaibona.
e) Las dos partes de violn de Mojos son de un mismo copista, S y BC de otros
diferentes.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 1: Designacin de comps: C en las partes instrumentales de AMCh En las de
Mojos, , aunque los compases contienen 2 negras. Lo mismo sucede en el 1
comps de BC 01 (dividido en dos compases).
c. 1: "Sonata" en BC 01 y BC 11; "Introduccin" en V1 01. Ninguna de las partes
vocales indica la existencia de una introduccin (ni silencios, ni "tacet").
cc. 50-52, S: las 2 opciones estn tanto en la versin latina como en la chiquitana.
c. 66, S 01-C: falta el ltimo si corchea.
c. 109, V2 11: do en vez de la.
c. 132, S 02-O: fa# en vez de la#.
c. 134, S 02-O: texto "Ut re"; S 01-O: el mismo texto, adecuadamente corregido
con tinta ms clara.
c. 140, S 02-O: texto "moria interis"; S 01-O: el mismo texto, adecuadamente
corregido con tinta ms clara.
c. 142, V2 11: inserta un comps: re redonda.
c. 181, V2 11: tres corcheas en vez de tres negras (sustrae un comps)
c. 181-83, S: las 2 opciones estn tanto en la versin latina como en la chiquitana.
cc. 223-25, S 01-C: omitido el c. 125; los dos si ligados son negras en vez de
corcheas (en S 01-O y S 02-O los cc. 223-24 estn representados como uno solo
de 3/4, con tres negras. Lo mismo ocurre en todas las partes con los cc. 229-30).
En cambio, V2 11 tiene simplemente tres corcheas (sustrae un comps) tanto en
224-25 como en 229-30.
c. 191, BC 11: fa en vez de sol.
c. 195, BC 11: do en octava aguda.
c. 198, BC 11: antes de este comps, inserta dos compases extra: corcheas si-do-re
/ re-negra do.
c. 256, BC 11: re-mi en vez de mi-fa#.
c. 275, V2 11: el sol es #.
c. 283, V2 11: negra-4 corcheas en vez de 4 semicorcheas-corchea.
197
68 - In hoc mundo
Inv. 156.00 VL 21
APARATO CRTICO
TEXTO:
Recitativo 1: Recitativo 2:
In hoc mundo inconstante, Eia Joannes, adesto precibus meis
ubi ruine tante, in hoc terreno carcere
ubi tante miseriae, succurre anima mea.
Joannes tuam jam deprecor opem Coeli demonstra viam
ut liber et securus evadam. ut regem regum valeam
super astra videre.
Aria 1:
In te spero, in te confido; Aria 2:
omnes fraudes, omnes insidias, Tunc laetus organis bene cantantibus,
inimici superare. simul cum cimbalis bene sonantibus
Et in portu male fido tonantem Dominum laudabo.
inter fluctus et inter undas,
Tubis ductilibus, sonoris fidibus,
non timebo naufragare.
Sanctum Joannem decantabo.
COMENTARIO:
Designado como "Motete" en todas las partes excepto las de violines.
El ritornelo instrumental inicial del Aria 2 coincide con el inicial de Laudate pueri,
N 46.
198
FUENTES Y COPISTAS:
S 11 omite el 2 recitativo y se interrumpe en el c. 255.
V2 01 se interrumpe en el c. 309.
BC 01 comienza con el primer recitativo; cuando termina ste, a la mitad de la
segunda pgina, copia la Sonata. La Sonata no tiene cifrado.
VARIANTES Y ERRORES:
Las partes vocales no hacen referencia a la Sonata, ni dejan los silencios
correspondientes.
La parte vocal (clave de do en 3) est, en todas las fuentes, en Fa. Tiene si en
clave para el primer par recitativo-aria, no pone armadura de clave para el
segundo par, aunque necesita leerse como si tuviera si
n, en todas las fuentes, en Re mayor, con dos
sostenidos en clave (algunos pentagramas de la ltima pgina de BC 11 omiten
el do #, en forma aparentemente aleatoria)
Para la edicin, se han compatibilizado las tonalidades transportando la parte vocal
una sexta hacia arriba, con lo cual toma tesitura de (mezzo)soprano; la presencia
de estas partes en cuadernillos de soprano hace descartar la opcin de
transportarla una tercera abajo, a tesitura de tenor. Obviamente, se ha supuesto
sol , no sol # en clave (que sera el resultado de transportar automticamente la
falta de si en la armadura de los originales de la voz).
c. 4, V1 01: la primera semicorchea (2 tiempo) era re, fue corregida a fa sin tachar
el re.; V 02 tiene corchea fa en vez de las dos primeras semicorcheas.
cc. 18/19, V2 01: desde el re, duplicado en octava aguda, como opcin (evita la 4
cuerda).
c. 52, S 11: primera nota corchea en vez de negra.
cc. 57-58, BC 11: desde el la#, octava arriba.
c. 67, V2 01: segunda nota fa# en vez de si grave. Intervencin editorial.
cc. 80-81: compases omitidos (repeticin).
c. 132, V2 01: originalmente 4 corcheas do; luego agregados 4 la simultneos sin
tachar los do (como doble cuerda es imposible).
c. 141, BC 11: mi una octava abajo; BC 01: inicialmente como BC 11, luego
borrado y corregido.
c. 153, V1 01: ltima nota re# en vez de de mi #.
c. 174-83, S 11: omite el recitativo.
c. 195, V1 01: corchea-cuatro semicorcheas.
c. 208, V2 01: agrega un comps, con re4 negra con punto.
cc. 221-24, BC 11: todos la3-mi-mi excepto 223 que tiene el la una octava abajo.
c. 255, BC 01: falta; BC11: omitido.
c. 281, BC 11: los tres si agudos.
cc. 294-331, BC 01: los puntos de staccato agregados en tinta ms clara; en BC 11
no estn.
199
69 [Martin Schmid, atrib.]: Del glorioso patriarca
Inv. 117.00 RL04
Himno estrfico en castellano
San Jos
APARATO CRTICO
TEXTO:
Del glorioso patriarca
que fue padre de Dios nio
hoy se celebran las glorias
y excelente patrocinio.
Con patrn tan poderoso
y abogado tan propicio,
conseguiremos victorias
de invisibles enemigos.
Obsequios tribute el orbe
por tan grande beneficio
y de Jos los honores
publique a regocijos.
COMENTARIOS:
La atribucin a Schmid se hace en base al estilo compositivo y a la falta de
comodidad del compositor con la musicalizacin del texto castellano, adems de
ser copia parcialmente autgrafa.
Las enmiendas editoriales apuntan a lograr una versin sin disonancias
extraordinarias. No satisfacen como explicaciones de yerros del copista: es
probable que la pieza tal como se la ejecutaba haya incluido disonancias
"aleatorias", debidas a impericia compositiva.
200
FUENTES Y COPISTAS:
V2 01 comienza en el c. 51, y est prolijamente tachada.
a) S2 01 y V1 01 son parte de un juego copiado por Martin Schmid. La otra parte
jesutica, V 2 01, es de otro copista, quizs j02, y representa una versin
distinta de la obra, que solo coincide con las otras voces en algunos puntos.
b) S1 12 y BC 11 son copias de Ignacio Yaibona; tambin probablemente S1 11.
BC 11 evita casi todos los sol2.
c) S1 13 es copia de p04 (copista de R 48)
d) BC 12 difiere bastante de BC 11, y la versin que contiene parece anterior a la
de BC 11 (incluye los sol2).
VARIANTES Y ERRORES:
BC 11: convierte todos los sol2 en sol 3, con la excepcin de los cc. 12, 20 (ver
variante), 41, 43, 48, 49, 51, 70 (ver variante), 78 y 79 (ver variante)
c.1: BC 11 comienza con un levare de corchea sol3. Ninguna de las otras voces
contempla ese comps de anacruza.
cc. 4-5, BC 11: 4 negras sol3.
c. 9, BC 11 y BC 12: ltima nota do en vez de re. Intervencin editorial. .
c. 20, BC 11: negras sol2-sol3.
c. 26, S1 11: do#-re negra con puntillo-corchea en vez de corchea con puntillo-
semicorchea.
c. 28, BC 11: dos negras re.
c. 42, BC 11: corcheas sol-sol-sol-do.
c. 43, S1 12: corcheas re-si en vez de re-sol (el paralelo de c. 51 falta).
c. 50, BC 11: idem c. 42.
c. 51, V1 01: copiados y tachados los compases 51-53 de V2 01.
c. 53, BC 11: dos compases de semicorcheas sol en lugar de este comps. Desde
all la parte queda desplazada un comps con respecto a las otras partes
conservadas.
c. 54, S1 12: si-si negra con puntillo-corchea en vez de corchea con puntillo-
semicorchea.
cc. 54-56, V2 01:
c. 56, S1 11 y S1 12: ltimas tres notas do-si-mi; S2 01 y S2 11: ltimas tres notas
la-sol-do.
c, 57, S2 12: semicorcheas si-la-sol-fa# corcheas sol-fa#.
cc. 59-61, BC 11: todo una octava arriba.
c. 62, BC 11: re4-re3 negras.
cc. 66-68, V2 01: dem cc. 54-56.
c. 68, S1 y S2: dem c. 56.
c. 70, BC 11: corcheas sol3-sol2 negra sol2.
c. 71-74, BC 11: dem cc. 59-62.
cc. 75-79, BC 11:
201
70 [Martin Schmid, atrib.]:Lauda Jerusalem
Inv. 303.00 SA 28
APARATO CRTICO
TEXTO:
Lauda Jerusalem Dominum lauda Deum tuum Sion.
Quoniam confortavit seras portarum tuarum benedixit filiis tuis
in te.
Qui posuit fines tuos pacem et adipe frumenti satiat te.
Qui emittit eloquium suum terrae velociter currit sermo eius.
Qui dat nivem sicut lanam nebulam sicut cinerem spargit.
Mittit cristallum suum sicut buccellas ante faciem frigoris eius quis
sustinebit
Emittet verbum suum et liquefaciet ea flabit spiritus eius et
fluent aquae.
Qui adnuntiat verbum suum Iacob iustitias et iudicia sua Israel.
Non fecit taliter omni nationi et iudicia sua non manifestavit eis.
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula
saeculorum. Amen.
202
COMENTARIOS:
La atribucin a Schmid se hace segn criterios estilsticos.
Los compases omitidos en copias postjesuticas sugieren que se efectuaron
(despus de Surubis y antes de Yaibona) al menos dos cortes, abreviando la pieza.
T 12 (cuyas variantes no se han listado) tambin omite al menos los cc. 59-63 y 85-
92.
FUENTES Y COPISTAS:
A 11 se interrumpe en el c. 32. Desde all hasta el final es composicin del editor.
S 11 es copia de Ignacio Yaibona.
BC 01 se interrumpe en c. 127.
VARIANTES Y ERRORES:
T 12 no figura en esta lista porque los errores son demasiado numerosos.
c. 6, S 12: primera nota corchea en vez de negra con puntillo.
c. 23, B 11: tercera negra do. Intervencin editorial.
c. 54, T 01: segunda nota corchea. Sigo a T 11.
cc. 59-63, S 11, S 12, B 11: compases omitidos.
c. 65, B 11: comenzado a copiar como c. 60 en el BC, luego sobrescrito.
c. 63, S 01: dos cc de silencio en vez de 1; en S 02 correcto.
cc. 85-92, S 12 y B 11: compases omitidos.
c. 104, BC 01: anota "alto Mittit", con lo que apoya la recomposicin de la parte
de contralto en este punto.
c. 145, BC 11: ltima negra la en vez de si. Intervencin editorial.
cc. 155-188, B 11: 21 compases de silencio en vez de 38.
c. 188-89, BC: blanca-sil. de negra / sil. de corchea-blanca con punto.
c. 159, V 01: mi en vez de sol.
c. 166, S 12: tres negras.
cc. 181-96, S 11: 8 cc. de silencio en vez de 16. En los cc que siguen debe haber
habido ms omisiones, pero las roturas del papel no peermiten especificarlas
correctamente.
cc. 196-202, B 11: compases omitidos.
cc. 200-213, S 12: compases omitidos.
c. 205, T 11: negra-dos corcheas-negra.
c. 206, B 11: segunda negra mi en vez de re. Intervencin editorial.
c. 211, T 11: re-si en vez de si-sol.
c. 227, BC 11: omite un silencio de negra. EN el c. siguiente, en lugar del "3" del
comps, hay sil. de corchea.
203
cc. 228 y 237: S 01, S 11 y S 12 son las nicas partes que tienen las indicaciones
"adagio" y "presto" (en S 01 agregadas con tinta ms clara).
c. 233, S 01, S 11 y S 12: todo una tercera abajo. Sigo a S 02.
c. 235, S 12: tres negras.
c. 239, B 11: ultima negra re en vez de do; BC 11:originalmente lo mismo, luego
corregido.
cc. 239-40, BC 11: cifrado 2 tiempo de c. 239, "6", eliminado por intervencin
editorial. El "6" y el del c. 240 est en BC 11 en el 1 tiempo, y el "5" en el 1
tiempo del c. 241. Los he corrido para que coincidan con las armonas de voces
y violn.
cc. 244-45 y 247, S 12: 4 negras en cada comps.
cc. 247-49, B 11: 2 cc. de silencio en vez de 3.
c. 248, S 11: do en vez de re.
c. 255, S 02: fa natural (bemol) indicado.
c. 258, S 12: 4 negras; V 01 omitido; en V 02 aparece muy borroneado un silencio.
204
71 - Todo el mundo en general
Inv. 317.00 RL16
Cancin estrfica
Inmaculada Concepcin
APARATO CRTICO
TEXTO:
Todo el mundo en general Te escunda el sol por seal
a voces, reina escogida, de no haber sido vencida;
dice que sois concebida Dios te salve!
sin pecado original.
Tienes la divinidad
Sacro espejo de cristal como madre en ti embebida;
en quien se mira la vida, Dios te salve!
Dios te salve, concebida
La luna de pedestal
sin pecado original!
te sirve de maravilla;
En el mundo sin igual, Dios te salve!
de luces estis ceida,
Limpia y pura cual cristal
Dios te salve!
es tu hermosura divina;
Vences cual guila real Dios te salve!
sombras de la noche fra;
A la inmensidad del mar
Dios te salve!
es tu gracia parecida;
Tu gracia fue tan cabal Dios te salve!
que vences con mayora;
Dios te salve!
COMENTARIO:
En todos los cuadernillos se trata de inserciones dentro de hojas previamente
copiadas con otros contenidos, a menudo Pange lingua.
La soprano y el bajo continuo han sido compuestos por el editor.
205
FUENTES Y COPISTAS:
a) T 11 podra ser jesutico; es la nica parte de ese copista
b) V 01 es una insercin de j02 que llena un espacio en una hoja copiada por j01
c) T 13 es copia de Pablo Surubis
d) A 11, T 12 y T 14 son copias de un mismo copista postjesutico temprano, o
quizs jesutico tardo, el mismo que copio Pange lingua en Do en R38 f. 6r.
VARIANTES Y ERRORES:
T 11 indica "Sonata tacet"; en cambio T 12, T 13 y T 14 sealan 12 compases de
silencio en vez de los 12 que da nuestra partitura. Ya que V 01 presenta una
rotura en el c. 8 (fin de sistema), podra suponerse que all se perdi un comps,
pero el perfil de la rotura no permite esa suposicin (en la parte perdida del
papel no parece que quepa un comps y medio de msica).
T 11 contiene las diez estrofas; A 11 slo las primeras tres; T 12, T 13 y T 14
anotan las estrofas 1, 2 y 3 y 5.
206
72 Te Deum laudamus
Inv. 93.00 HI 35
APARATO CRTICO
TEXTO:
Ver N 14
COMENTARIO:
La obra es un contrafactum de SA 31. Al no encontrarse todas las particelas
completas de la versin himno, las partes de contralto y tenor 1 del salmo han
servido para suplementar lagunas (A 01 del himno se interrumpe en el c. 78) y las
de tenor 2 y bajo continuo han debido servir de particellas-base.
Para adecuar la voz de Tenor 2 al nuevo texto se han debido modificar los ritmos,
subdividiendo valores o ligando notas; para esto me he guiado por la declamacin
de las dems voces, ya que se trata en general de pasajes homorrtmicos.
207
La ubicacin en esta edicin, cerca del final de la coleccin, sigue su posicin en el
cuaderno de violn 1 que sirve de gua a esta seccin (el de violn 2 se interrumpe
antes). En los cuadernos vocales, sin embargo, aparece en un lugar ms central,
inmediatamente despus de su original, el salmo Laudate Dominum (N 52).
La atribucin a Zipoli, que por otra parte parece slo referirse a la versin con
texto del salmo Laudate Dominum, es sin duda errnea. Ver comentario al N 52.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01, A 01, T 01 son copias de j02, todos inmediatamente despus del salmo
original del contrafactum (N 52)
b) V 01 tambin fue copiado por j02. Como dice el encabezamiento, sirve tanto
para el Te Deum como para el Laudate Dominum.
c) V 02 es apenas un fragmento, encontrado suelto y sin posibilidad de
determinar su ubicacin original. Es tambin copia de j02.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 3, V 01, 3 tiempo: do en el original.
c. 33, S 01, corchea, corchea, silencio de negra en el original.
comp. 33, A 01, comp. 33, 1 tiempo: dos corcheas, negra, silencio de negra en el
original.
c. 45, V 01, 1 y 2 tiempos: en el original sol, fa#, sol, la, fa#.
c. 45, T 01, 3 tiempo: sol en el original.
c. 50, A 01, 3 tiempo: corchea, corchea en Sa 31 A/1 y A/11. Modificado en este
himno por razones textuales.
c. 62, V 01, 2 y 3 tiempos: do-do, re-re en el original.
c. 72: En la seccin central cambia la armadura de clave a Sol. No visible en todas
las particelas del juego por roturas del papel.
c.80, T1 01: fa en vez de la.
c. 134, A 01: en Sa 31 A 11 siguen cuatro compases en los que se presenta una vez
ms el tema, comenzando en sol. Aparecen indicados luego cinco compases de
silencio. Hemos adoptado aqu la propuesta de Bernardo Illari, presentada en su
transcripcin del salmo, para lo que, sin duda, es un error de copia: sustituir por
tres compases de silencio esos nueve compases que figuran en Sa 31 A 11.
208
73 Vexilla regis prodeunt
Inv. 304.00 HI 43
APARATO CRTICO
TEXTO:
Vexilla regis prodeunt Arbor decora et fulgida
fulget crucis mysterium ornata regis purpura
qua vita mortem pertulit electa digno stipite
et morte vita protulit. tam sancta membra tangere.
Quae vulnerata lanceae O crux ave, spes unica
mucrone diro criminum in hac triumphi gloria
ut nos lavaret sordidus piis ad auge gratiam
manavit unda et sanguine. reisque dele crimina.
Impleta sunt quae concinit Te, fons salutis, Trinitas
David fideli carmine collaudet omnis spiritus:
dicendo nationibus quibus crucis victoriam
regnavit a ligno Deus. largiris adde premium.
COMENTARIO:
El estilo seala composicin local, pero quizs no de Martin Schmid (aunque una
copia es de su mano).
El "ndice" seala tambin la procesin de Viernes Santo, pero se asign aqu al N
78, por ser una versin del himno ms adecuada para Procesin.
209
FUENTES Y COPISTAS:
a) A 01 es copia de Martin Schmid, con 2 y 3 estrofas agregadas probablemente
por j02.
b) T 01 y V 01 son copias de j02.
c) S2 11 y BC 11 copias de Yaibona
d) S1 11 copia de la dcada de 1880, no Tosubes.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 19, S1 11: corchea en el original.
c. 23, S1 11, tiempo 1: corchea con puntillo en el original.
c. 34, S1 11, tiempos 1 y 2: corcheas en el original.
c. 38, S1 11, tiempo 2: corchea en el original.
c. 39, S1 11, tiempo 1: corchea en el original.
c. 42, S1 11: corchea, corchea, semicorchea, semicorchea en el original.
c. 43, S1 11: corchea en el original.
c. 55, T 01, tiempo 2: mi blanca en el original.
c. 80, S2 11: corchea en el original.
210
74 - Venid mortales
Inv. 302.00 RL18
Villancico
San Francisco Javier
APARATO CRTICO
TEXTO:
Estribillo: Las aguas del mar salado
Venid, venid mortales, conviertes en dulce miel
venid, od las glorias, y sus encrespadas ondas
de Javier, de Javier, reverencian tu bajel.
que publica el orbe sus victorias.
Caminos muy dilatados
Coplas: descalzo [has de correr],
siguiendo huellas de un bruto
Prodigios maravillosos
para dilatar la fe.
tu virtud hace, Xavier,
convirtiendo nuevas gentes Cuanto ms, Javier, padeces,
a la verdadera ley. [ms firme es tu proceder]
y son pocas muchas cruces
Los ardores de tu pecho
para el amplius de tu sed.
abrasan a cuantos ves
y obedece tus preceptos Comuncanos tu celo
el ms obstinado infiel. [para dar a conocer]
el ser inmenso de Dios
a tanto brbaro infiel.
211
FUENTES Y COPISTAS:
a) S 01, T 01, V 01 y probablemente BC 01 son parte de un juego copiado por
j02 en tinta marrn; S02 es del mismo copista pero en tinta ms negra.
b) T 02, de Santa Ana, podra ser postjesutico temprano o jesutico.
c) A 11 y T 11 son copia de Pablo Surubis; ambos trasladan pronunciacin
indgena: "Venit".
d) BC 12 es un intento de copiar la parte, con graves errores, hasta el c. 72; luego
tachado y copiado nuevamente a la vuelta de pgina (BC 11). Mano de Ignacio
Yaibona.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 9, S 02: las dos semicorcheas escritas originalmente una segunda arriba;
sobrescritas sin tachar.
cc. 11-12, BC: mal copiados los silencios en BC 11 (redonda-corchea) y en BC 12
(redonda-negra-corchea).
c. 20, BC 11: comps omitido.
c. 21, BC 01 y BC 12: cifrado 4 en vez de .
cc. 37-50, BC 12: compases omitidos
c. 40 y 44, BC 01 y BC 11: ltima nota fa en vez de sol.
c. 51, T 01 y T 11: fa-mi en vez de fa-fa. Sigo a T02.
c. 53, T 11: comps omitido.
c. 60, BC 12: ltima corchea do en vez de fa.
c. 67. T 11: primeras dos notas corchea con puntillo-semicorchea en vez de dos
corcheas.
c. 71, A 11: tres la. Intervencin editorial.
c. 79, BC 11: los dos do agudos.
cc. 81-82, BC 11: un solo comps, re-fa corcheas sol negra.
c. 93, BC 11: los dos do agudos.
c. 95, BC 11: comps omitido (en Bc 01 falta).
c. 121, BC 11: comps omitido.
212
75 - Ad Mariam
Inv. 10.01 VL 01
APARATO CRTICO
Ad Mariam
S 01 (A) R i 2 A 81 23 R01 22-22v Ritornelo tacet Canto
S 11 (A) R c 2 A 51 27- R16 29-29v Ritornelo tacet, Canto Ad
27v Mariam
V 01 (A) R i 1 A 55 50 R39 37 Ad Mariam
V 11 (A) R c 1 B 15 29r R20 29 Introduccion Violino I
OC 01 R i 1 A 77 27 R06 16 Introduccion Organo Ad
(A) Maria[m]
Zoipaqui
S 01 (Z) R c 2 A 41 13v- R42 26v-27 Ad Mariam
14
V 01 (Z) A i 1 A 05 02 A21 02 Introduccion Violino I
V 11 (Z) A c 1 A 05 03 A21 03 Introduccion Violin 1
Zipoli Zoipaqui
TEXTO:
(A) Ad Mariam properate,
matrem piam invocate;
turris est fortissima.
(B) Haec vos mille scutis regat,
et pugnatis, arma regat,
o ter fausta proelia.
(A) SubMaria nec duella,
necne terrent dira bella;
certa est victoria
(B) Mundus fremit, caro tremit,
victus orcus iugum premit,
tu sic pugnas, Domina
COMENTARIOS:
Ad Mariam pertenece en realidad a otra serie, el grupo de composiciones marianas
que fueron copiadas en los cuadernillos de misas (sin duda para los servicios
sabatinos a la Virgen). Aparece agregada entre los 6 breves "ofertorios marianos"
(as designados en uno de los cuadernillos) y una serie de pares Salve Letana
213
loretana. Slo la inclusin de la parte de violn en R 39, y de la parte de soprano
(con texto chiquitano) en R 42 hacen aconsejable su inclusin en este volumen,
aunque la parte de violn ha sido insertada en R39 por los catalogadores "en
ubicacin no demostrable", segn dicen las notas de campo confeccionadas al
respecto, y la de soprano integra un tro de piezas copiadas en R42 sin correlacin
con el modelos de R35 (ver Tabla 3).
La letra chiquitana (Zoipaqui, CH 10) es claramente un contrafactum posterior; la
latina, con sus alusiones a una Mara de las batallas, tiene concordancias con
algunas figuras retrico-musicales (especialmente en la seccin central) y con el
carcter de la Introduccin. El contrafactum no se incluye en la presente edicin.
La atribucin a Domenico Zipoli, que se ha difundido a travs de numerosos
conciertos y grabaciones, slo aparece en V 11 de Zoipaqui, copiada en Santa Ana
unos cien aos despus de la muerte del compositor. Ya que el estilo musical es
absolutamente ajeno a Zipoli, debe considerarse falsa (ver tambin Illari: Zipoli, p.
476-78).
No queda claro si se debe ejecutar como ABA-ABA o como ABABA, y en el
segundo caso, con que letras se cantan la segunda y tercera iteraciones de la
seccin inicial ("Ad Mariam" o "Sub Maria"?).
La sugerencia de la advocacin se desprende del texto.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S01(A) y BC 01(A) son de un mismo copista, ajeno a los cuadernillos de
ofertorios.
b) V01(A) y S 01(Z) son copias de j02. La Tinta ha corrodo mucho el papel.
c) S 11 (A) es copia postjesutica del siglo XVIII
d) V 01 (Z) es copista jesutico no presente en nuestros cuadernillos.
e) Los otros dos violines son copistas postjesuticos, de mano de Julin Arayuru
o su escuela
VARIANTES Y ERRORES:
En S 01 (A) y S 01(Z) estn copiadas las dos estrofas con msica por separado.
Para el listado de variantes se considera la primera estrofa de S 01(A) como
fuente principal.
c. 1: En S 01 (A) y S 11 (A) se refiere a la introduccin con la indicacin
"Ritornelo [sic] tacet". S 01 (Z) no hace mencin a una introduccin. V 01(A)
rotula "Ritornello"; las dems partes instrumentales la designan como
"Introduccion".
c. 3, OC 01: cifrado 6 en el segundo tiempo y # en el tercero.
c. 4, OC 01: cifrado 6 en el 1 tiempo. Intervencin editorial.
c. 18: f est slo en V 11(A).
c. 21: p est slo en V 11(A).
c. 23, V 11(A): 3 tiempo fa-sol-fa-fa-sol-fa.
c. 26 S 01(A) y S 11(A): corcheas re5-fa4 en vez de re5-re4.
c. 28: f est slo en V 01(A); p est slo en V 11(A).
c. 42: f est slo en V 11(A).
Final: S01(A) y S11(A): despus de 1 estrofa "Da Capo Ad Mariam", despus de
2 estrofa "Da Capo"; V 01(A): "Da Capo"; OC 01(A), V 11(A), V 01(Z) y V
11(Z): signo equivalente a "dal segno". En OC 01 agrega adems "Da capo" y
en V 01(Z) y V 11(Z) agrega "Zoipaqui" como referencia.
214
76 - Lauda Sion
Inv. 90.00 SE 02
Secuencia procesional
Procesiones en las que se saca el Santsimo?
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S1 11 R i 1 A 54 35v R35 11v Lauda sion
S2 11 R c 1 B+ 61 93v R72 01 Lauda Sion
A 11 R c 1 A 22 9 R43 09v Lauda sioon
T 11 R i 1 A 82 11v R37 06v Lauda sion
T 12 R c 1 A 53 8v R44 06v Lauda sion
T 13 R c 1 A 53 25 R44 25 [2] Tod[o]...Laudasion
T 14 R c 1 A 83 40r R48 06 Laudasion
V 11 R c 1 A 55 50v R39 37v LaudaSi[on]
FUENTES Y COPISTAS:
Bajo continuo compuesto por el editor.
a) Las partes de soprano son de un copista postjesutico muy temprano, pero
S2 11 es muy defectuoso en latn.
b) A 11 y T 11 son de un mismo copista postjesutico muy temprano
c) T 12 y T 13 son de Pablo Surubis
215
d) T 14 es copia de p04
e) V 11 es de un copista postjesutico muy temprano
VARIANTES Y ERRORES:
c. 9, T 11: falta casi todo el comps, pero termina en un re corchea.. T 12: do negra
- deterioro en el centro del comps re corchea; T 13: dos re negras; T 14: re
negra-re corchea.
216
77 [Martn Schmid, atrib.]: Iyai Ichupa
Inv. 314.00 CH 21
Cancin
No se puede precisar advocacin
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
(S1 11) R i 1 A TP R49 06v Y yai Y chupa
S1 12 A f 1 A? M Ap-CH21 1 [A]dagio Canto 1o
TEXTO:
Iyai Ichupa, tanaub'apaezo orrima hobi, chapie Iyai.
Oxoos iemo, ytacu ytacu anaucai, anaucai zobi ychupa.
Yacheca aemo cay[ma nauzacis] niyucipi.
COMENTARIO:
La atribucin a Martin Schmid se basa en la similitud de los gestos melorrtmicos
con lndler o lpler de Suiza y zonas aledaas. La pieza es, adems, compatible
con su estilo. El texto es de devocin hacia Jess ("Mi padre, mi Dios").
La reconstruccin de Nawrot en Indgenas y Cultura Musical, vol. 2. difiere
notablemente de la ma. Por una parte, no incluye un segundo violn; por otra, en
toda la segunda parte (desde la doble barra) agrega y quita compases ignorando en
varias oportunidades la evidencia de las partes tal como la correspondencia de p
del violn con pasajes cantados y f con pasajes slo instrumentales.
No parece adecuado terminar en un Fine antes de la doble barra: la indicacin "Da
capo" al final debe sealar, como en varias obras de la coleccin, el retorno al
principio para cantar todo con letra de una segunda estrofa. Modelos unvocos para
este significado de la indicacin son los himnos nos 63 y 64, donde la cadencia
central cae en la dominante, y por consiguiente no puede constituirse en fine.
FUENTES Y COPISTAS:
El segundo violn (hipottico) y el bajo continuo (necesario) han sido compuestos
por el editor.
217
a) Las partes jesuticas, V 01 y S2 01 son copia de j02; el vn pertenece al bloque
que comienza con Lauda Jerusalem.
b) S1 11 es copia de Celedonio Tosubes, 2 mitad del siglo XIX
c) S1 12 copia postjesutica temprana de Santa Ana.
VARIANTES Y ERRORES:
cc. 1- 10, S2 01: silencios por 14 compases en vez de 10. En S1 12 correctamente
10 cc. ; en S1 11 se omiten.
c. 12, V 01: si corchea.
c. 23, S1 11: fa corchea.
cc. 31-33, V 01: estos compases en parte faltan, en parte estn muy borroneados.
La reconstruccin no puede seguir los indicios que quedan en el c. 33 (se ven
dos negras: la5 y fa4).
cc. -38, S1 11: silencios por 6 cc. en vez de 14. En S1 12 correctamente 14 cc.; en
S2 01 faltan.
c. 39, S1 12: los dos do negras.
cc. 40-41, S1 11: mi-re# negras / si negra do-do corcheas (la rotura no permite
completar el comps).
cc. 43-46, S2 01: silencios por 6 compases en lugar de 4 (para la reconstruccin se
han hecho prevalecer los 4 compases de forte correspondientes del violn).
c. 63, s1 11: dos fa negra en vez de uno.
218
78 Vexilla regis prodeunt
Inv. 300.00 HI 42
Himno-cancin estrfico
Procesin de Viernes santo
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
S 01 R c 1 A 42 23v R35 39v Vexilla Regis
T 01 R c 1 A 84 03v R38 25v Vexilla re-gis
V 01 R c 1 A 55 28v R39 45v Vexilla Regis
BC 11 R c 1 A 47 13 R47 13 Vexilla Regis
TEXTO:
(con variantes respecto del N 72)
Vexilla Regis prodeunt: Beata, cujus brachiis
fulget crucis mysterium, pretium pependit saeculi:
qua vita mortem pertulit, statera facta corporis,
et morte vitam protulit. tulitque praedam tartari.
Quae vulnerata lanceae O Crux ave spes unica,
mucrone diro, criminum hoc passionis tempore
ut nos lavaret sordibus, piis adauge gratiam,
manavit unda et sanguine. reisque dele crimina.
Impleta sunt quae concinit Te, fons salutis Trinitas,
David fideli carmine collaudet omnis spiritus:
dicendo nationibus: quibus crucis victoriam,
regnavit a ligno Deus. largiris, adde praemium.
Arbor decora et fulgida,
ornata regis purpura,
electa digno stipite
tam sancta membra tangere.
COMENTARIOS:
El "ndice" seala tambin varias fiestas de la Santa Cruz, pero se asignaron aqu al
N 72. La presente versin del himno parece ms adecuada para Procesin.
En S 01 el mismo copista haba escrito por completo otra meloda de himno, sol
mayor, 3/2 (actualmente no representada en AMCh). Estaba en dos sistemas, el
segundo a mitad de la pgina (dejando lugar para media docena de estrofas de
texto). Luego la tach y copi debajo de cada sistema la meloda de este himno
con sus 7 estrofas infrapuestas.
219
FUENTES Y COPISTAS:
a) Todas las partes jesuticas copiadas por j02 con tinta marrn.
b) BC 11 copiada por Ignacio Yaibona.
VARIANTES Y ERRORES:
c. 5, T 01: mi negra.
c. 17, V 02: re corchea.
220
SUPLEMENTO POSTJESUTICO
Do estrfico
Fiesta de la Trinidad
APARATO CRTICO
COMENTARIO:
La seccin que funciona como estribillo ("ngeles y serafines") slo aparece con
msica en S1 11 y S1 12; en S1 13 est escrita como texto no puesto en msica.
En las dems partes vocales no aparece; posible pero no seguramente por
destruccin del papel. Sin embargo, la seccin correspondiente de V1 12 y V1 13
est marcada "ngeles", comprobando que la msica de esa parte es la diseada
para cantar el estribillo.
Est asociada en las fuentes con un himno a la Trinidad, Ya el sol ardiente se
aparta (RL 49), probablemente incorporado en la misma poca.
221
TEXTO:
1.Gzate, amable Deidad, 7. Fiada nuestra esperanza
en tu incomprensible esencia, en tu promesa divina
y de que por tu clemencia hacia la patria camina
perdonas nuestra maldad; con segura confianza;
por esta benignidad, entretanto que esto alcanza,
en mstico dulce canto, con el ms melifluo canto,
ngeles y Serafines ngeles y Serafines, etc.
dicen Santo, Santo, Santo.
8. Tu suma amable bondad
2, Oh inefable Trinidad, nuestro corazn inflama,
Bien sumo, eterno, increado, derivndose esta llama
al hombre comunicado de tu inmensa caridad;
por exceso de bondad! amad, criaturas, amad
Y porque en la eternidad a quien por amarlo tanto,
de tu ser te gozas tanto, ngeles y Serafines, etc.
ngeles y Serafines, etc.
9. Sea ya nuestro consuelo
3. Gzate, pues tu luz pura, El Trisagio que Isaas
con ser tan esclarecida, no con suaves melodas oy cantar
llega a ser comprendida en el cielo, donde con ferviente
por alguna criatura; anhelo, por dar al infierno
por eso al ver tu hermosura, espanto,
con sagrado horror y encanto, Dios uno y trino a quien tanto
ngeles y Serafines, etc. ngeles y Serafines, etc
4. Eres todopoderoso, 10. Yo confo en vuestro amor,
sabio, inmenso, criador, santo Dios fuente inmortal
justo, remunerador, que en el coro celestial
bueno, misericordioso; cantar con ms fervor
en tus santos prodigioso este himno mque tanto honor
has sido y eres; por tanto, os causa cuando en su canto
ngeles y Serafines, etc. ngeles y Serafines, etc.
5. Gzate de que en tu ser todo es 11. Ya la que es sagrario y templo
sumo, todo igual; que perfeccin de esta augusta Trinidad
desigual en Ti no puede caber; reverentes celebrad,
llegando esto a conocer que muy justo lo contemplo,
el Trisagio sacrosanto, [pues por ser en l ejemplo]
ngeles y Serafines, etc. y de su amor sacrosanto
ngeles y Serafines, etc.
6. Aunque ciega, nuestra fe
se aventaja a la razn,
pues con la revelacin
iluminada se ve;
enigma es todo lo que
ahora vemos; entretanto,
ngeles y Serafines, etc.
FUENTES Y COPISTAS:
Claramente el trisagio es externo al sistema de cuadernillos. El formato D de
varias de las hojas es una indicacin al respecto. Todas parecen manos de distintos
copistas, quizs de principios del siglo XIX. S2 11 es copia de p04. V1 11 y S1
13 deben ser las ms antiguas (son las ms profesionales).
222
80 - Corpus Domini
Inv. 384.00 VL 11
Cancin
Corpus Christi
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
s11 R c 1 A 31 19 R42 57 Corpus Domini
v11 R c 1 A 55 54 R39 41 ---
FUENTES Y COPISTAS:
a) Las dos particellas son de un mismo copista posjesutico, posiblemente
Ignacio Yaibona..
VARIANTES Y ERRORES:
El primer sistema de S 11 slo tiene si en clave, y agrega mi en forma de
alteraciones; desde el segundo agrega el mi en clave.
El texto est deturpado: "Corpus Domini notri Jesuchristi Custodia anima mea
evita eterna Amen".
c. 8, S 11: negra-sil de negra. (se aplica tambin al c. 14, ya que los cc. 11-16 slo
aparecen indicados como repeticin).
c. 8, V 11: negra con puntillo en vez de blanca con puntillo (se aplica tambin al c.
14, ya que los cc. 11-16 slo aparecen indicados como repeticin).
cc. 20-21, S 11: la-sol negras en vez de blancas
cc. 27-28, S 11: dem cc. 20-21.
cc. 30-31, S 11: dem cc. 20-21.
c. 32, V 11: negra en vez de blanca con puntillo.
223
81 - Amable deidad
Inv 171.00 RL 02
APARATO CRTICO
TEXTO
El texto verbal est muy incompleto y deturpado; nada se sabe sobre su origen. A
continuacin se transcribe lo que se puede rescatar de S 11, incluyendo la
reconstruccin hipottica de la primera estrofa que he incorporado a la edicin de
la msica.
224
4 para var.
5 A ti suspiramos los hijos de Adn,
6 pues que des bo camos libertad
7 y pues amor mo, ay de m,
8 que mor Jess nio, ay de ti,
9 Si no te aprovecho
10
COMENTARIO:
Es una cancin basada en La Amable, danza cortesana originada en el air Aimable
vainqueur de la pera Hsione de Andr Campra. Aunque todas las partes de
Amable deidad son postjesuticas, el hecho de estar incluido en el ndice de msica
paralitrgica certifica que la composicin data de poca jesutica, seguramente
antes de 1750.
En Waisman: Transformaciones y re-semantizacin" se expone la siguiente
hiptesis sobre el complejo proceso de transmisin de esta pieza: "La explicacin
ms plausible de [la] problemtica configuracin de datos parece ser que Amable
deidad fue introducida al repertorio de Chiquitos en la poca de Martin Schmid,
para ser usada loco offertorio en la festividad citada. Por alguna razn, esta obra no
fue copiada en los cuadernillos en que se ordenaba la msica para la misa. Quizs
(podramos especular) slo exista la parte de teclado, a la que se agregaba slo un
solista vocal (sin violn ni violn). Aos despus, la composicin fue reconstruida
en el papel por Pablo Surubis o algn contemporneo suyo, basndose para la
meloda en la tradicin de la danza (recordemos que para el 1800 el contacto con el
mundo espaol ya era mucho ms frecuente), y para el bajo en la antigua versin
de teclado dejada por los jesuitas".
FUENTES Y COPISTAS:
g) S 11, V1 11 y VC 11 son probablemente copias de Pablo Surubis, primera
dcada del s. XIX. Hojas sueltas insertadas en cuadernos de ofertorios.
h) BC 12 es copia de Ignacio Yaibona, ca. 1850, incluida en cuaderno de
ofertorios BC.
i) TL 01 es parte del principal cuaderno de teclado, copia en limpio. VC 11 es
copia directa de la mano izquierda de TL 01 (coinciden comienzos y finales de
sistemas).
VARIANTES Y ERRORES:
Slo se incluyen variantes de las partes de Amable deidad; para el resto de
versiones, ver la edicin comparativa en Waisman: Transformaciones y re-
semantizacin"
225
c. 2, S 11: lo primero que aparece despus de la rotura del papel es un silencio de
corchea (en vez del de negra).
c. 2, V 11: ltima nota re en vez de mi.
c. 6, S 11: falta
c. 7, S 11: ; c. 7 do negra re corchea do negra si-la corcheas; V 11: primera nota do
en vez de re.
c. 9, S 11: do negra en vez de corchea.
c. 10, S 11: las dos primeras notas negras en vez de corcheas.
c. 11, S 11: las tres ltimas notas negras en vez de corcheas.
c. 14, V 11: repeticin slo indicada, no desarrollada; falta el levare de negra para
volver al c. 1.
c. 29, S 11: las dos primeras notas negras en vez de corcheas.
c. 38, VC 11: segunda negra mi en vez de fa.
c. 43, V 11: la en vez de si.
c. 50, VC 11: primera negra la en vez de do.
226
82 - Oh seor Dios
Inv.173.00 RL 41
Verso
Jueves Santo
APARATO CRTICO:
TEXTO:
Oh, Seor Dios sacramentado,
que puesto a vuestros pies estoy postrado.
Iya Jesuchristo achezo iemo na gracia.
COMENTARIO:
Muy breve cancin; parece el producto de un aficionado sin entrenamiento alguno
en composicin.
FUENTES Y COPISTAS:
Todas las partes parecen copias de Pablo Surubis, agregadas a cuadernillos
jesuticos.
VARIANTES Y ERRORES:
La transcripcin se presenta muy difcil; ha sido necesario suponer un nmero de
errores de copia y distribuir el texto de manera casi aleatoria..
S 11 no incluye ninguna provisin para la introduccin instrumental.
c. 6, BC 11: sol-la-si-do-re-sol, todas corcheas. Intervencin editorial.
cc. 10-11, BC 11: el re final de c. 10 y sol inicial de c. 11 son corcheas en vez de
negras (la barra de comps despus del sol).
c. 12, BC 11: los dos sol iniciales corchea con puntillo-semicorchea en vez de
negra con puntillo-corchea.
c. 15, S 11: al final de este comps, barra de repeticin. Ha sido ignorada en esta
edicin.
c. 16, BC 11: tres corcheas en vez de tres negras.
c. 18, BC 11: primera negra falta.
c. 22, BC 11: dem c. 12.
c. 31, S 11: tres corcheas en vez de tres negras; BC 11: doble barra al final de este
comps.
227
83 - Sacris solemniis
Inv. 190.00 HI 29
APARATO CRTICO
TEXTO:
Ver N 26
COMENTARIO:
Como muchas obras incorporadas en poca post-jesutica, esta est llena de
disonancias casuales (entre notas que adornan un mismo acorde) y de errores de
copia. Muchas veces es difcil distinguir entre estos dos casos.
FUENTES Y COPISTAS:
a) S1 11, S2 11, V 11 y BC 11 forman un juego copiado por Ignacio Yaibona (lo
firma en S1 11).
b) S2 12 copiado por Putars, ca. 1880; muy impreciso
c) T 11 est copiado en poca postjesutica. La clave es de do en tercera lnea, la
armadura pide sostenidos en segunda y quinta lneas. Sin embargo, para
armonizar con las otras voces, debe ser ledo en clave de sol transportada una
octava abajo.
VARIANTES Y ERRORES:
Salvo el violn, todas las partes tienen dos sostenidos en clave. Muchos pero no
todos los sol estn sostenidos por alteracin accidental. La presente
transcripcin presume armadura de clave con tres sostenidos.
No se registran las variantes de S2 12 por la imprecisin de la copia.
c. 1, S2 11: segunda negra si en vez de do.
228
cc. 7-8, BC 11: la negra, la-si corcheas, do negra / mi-fa-mi-re-do-si corcheas.
cc. 10-12, BC 11: faltan y hay borrones
c. 11, S1 11: muy borroneado y sobrescrito; T 11 dem, con anotacin "g a b" sobre
la-si-do (como si fuera clave de tenor y la tonalidad sol mayor).
cc. 13-14, S1 11: sol-mi-mi-la; BC 11: la-re. Intervencin editorial.
cc. 15-25, BC 11: compases omitidos.
cc. 17-18, S1 11: compases omitidos.
c. 25, V 11: cinco corcheas
cc. 29-30, S1 11: compases omitidos.
c. 31, BC 11: comps omitido.
c. 32, V 11: omitido el la.
c. 49, V 11: muy borroso, transcripcin conjetural.
c. 53, BC 11: blanca-negra en vez de negra-blanca.
cc. 52-54, S1 11, son slo 2 compases:
229
84 - Cibavit illos
Inv. 382.00 RE 02
Responsorio en forma de do
Corpus Christi
APARATO CRTICO
particella proce- esta- pgs. for- Ubicacin Ubicacin actual Incipit o ttulo
dencia do mato anterior
(S1 11) A i 1 A 91 35 A04 13 Ciba[vit]
S1 12 R i 1 A TP R42 54v Cibavit Canto
S2 11 R c 1 A TP R43 24v Cibavit Canto II
(V1 11) R i 1 A 55 29v R39 44v Cibavit Duo Violin
Pri.
V1 12 R i 1 A TP R41 03v []t illo[s]
V1 13 R i 1 B TP Rp-RE 02 01 [Cibav]it illos Duo
Violi[n prime]ro
BC 11 R i 1 B TP Rp-RE 02 01v ---
TEXTO:
Cibavit illos ex adipe frumenti, ed de petra mele saturavit eos, alleluia.
FUENTES Y COPISTAS:
Se ha compuesto una parte de violn segundo, ya que V1 11 est rotulado como
violn primero.
VARIANTES Y ERRORES:
Armadura de clave: S1 11 sin bemoles; S2 11, V1 13 y BC un bemol; S1 12 dos
bemoles. V1 12 no se ve, pero por las alteraciones accidentales se supone un
bemol. Para la edicin se ha supuesto dos bemoles en clave y no se han anotado
variantes de alteraciones.
c. 1-12, S1 11: 8 compases de silencio en vez de 12.
c. 19, BC 11: cifrado del re: 4. Intervencin editorial para evitar la disonancia.
cc. 23-24, S1 11: omite el c. de silencio; sol-si-do negras.
230
c. 25, S2 11: mi en vez de fa#.
cc. 30-31, S2 11: todas corcheas, pero puntillo despus de la primera de cada
comps.
cc. 34-35, BC 11: el cifrado bemol est sobre el sol de c. 34, no do del c. 35.
cc. 41-42, S1 11: las ltimas dos notas de cada comps corcheas en vez de figuras
puntilladas.
c. 50, S2 11: la negra en vez de blanca.
cc. 65-67, S1 11:
c. 66, S1 12: negra en vez de dos corcheas. Intervencin editorial para ubicar la
letra.
c. 69, S1 11: las notas de adorno como notas reales (4 negras en el comps).
c. 72, S1 11: todos do en vez de la.
c. 73, S1 12: do en vez de si. La edicin sigue a S1 11.
c. 77, S2 11: mi en vez de fa#.
c. 79, BC 11: cifrado 4-3-4 en vez de 3-4-3,
c. 80, V1 11: fa en vez de sol.
c. 88, S2 11: fa# negra en vez de blanca.
c. 90, S1 11: mi negra en vez de blanca.
c. 91, S2 11: si negra en vez de blanca.
231
85 - Verbum supernum
Inv. 355.00 HI 41
Himno-aria a do
Corpus Christi
APARATO CRTICO
TEXTO:
Verbum supernum prodiens, Se nascens dedit socium,
nec Patris linquens dexteram, convescens in edulium,
ad opus suum exiens, se moriens in pretium,
venit ad vit vesperam. se regnans dat in prmium.
In mortem a discipulo O salutaris hostia,
suis tradendus mulis, qu cli pandis ostium,
prius in vit ferculo bella premunt hostilia;
se tradidit discipulis. da robur, fer auxilium.
Quibus sub bina specie
carnem dedit et sanguinem;
ut duplicis substanti
totum cibaret hominem.
COMENTARIO:
Partes muy daadas, pero libres de errores. Slo se han colocado los arcos presentes en las
particellas, y con lneas de puntos los pasajes paralelos en otro violn.
El bajo faltante ha sido compuesto para esta edicin.
FUENTES Y COPISTAS:
Las 4 partes son de un mismo copista tardo (principios del siglo XX?).
VARIANTES Y ERRORES:
"Moderato" slo en V1 11, y un resto de esa misma indicacin en V2 11.
232
86 - Ave maris stella
Inv. 83.00 HI 04
Himno-cancin estrfico
Fiestas de la Virgen Mara
APARATO CRTICO
TEXTO:
Ver el n 33.
COMENTARIO:
Los textos de las 6 estrofas estn colocados bajo la msica en los MS. Aqu se ha optado
por presentarlos aparte, en aras de la claridad visual.
No se han normalizado las apoyaturas que figuran slo en uno de los dos violines en
unsono.
FUENTES Y COPISTAS:
La parte de bajo faltante ha sido compuesta para esta edicin.
a) S 12 (Sta Ana) y los dos violines (San Rafael) son de un mismo copista, con una grafa
estilo Santa Ana.
b) Las dems partes son de otro copista que lo imita; segn la anotacin en T 11 este
sera Alexandro Biriado o Birixas (el apellido es de muy difcil lectura).
VARIANTES Y ERRORES:
La indicacin de Allegro slo est en las partes vocales.
233
A 11: no tiene sostenido en clave ni alteraciones accidentales que lo compensen.
En todas las partes y ocasiones, el silencio de corchea es representado por silencio de
negra.
234
ABREVIATURAS
AMCh: Archivo Musical de Chiquitos, Concepcin de uflo de Chvez, Santa Cruz, Bolivia.
Catlogo indito realizado por Bernardo Illari, el editor y colaboradores.
AMMojos: Archivo del Coro de la Iglesia de San Ignacio de Mojos. Este archivo fue
consultado y fotografiado en Julio de 1991. Las referencias en esta edicin remiten al
estado en que se encontraba entonces el archivo y al catlogo (indito) realizado por el
editor junto con Marisa Restiffo en base a las imgenes registradas. Posteriormente la
ubicacin, integracin y ordenamiento del archivo fueron modificados; el Catlogo de
las Misiones de Moxos de Piotr Nawrot, Ana Luisa Arce, Vctor Rondn, Javier
Matienzo y Roberto Tomich (3 volmenes, Santa Cruz: APAC, 2011) responde a este
nuevo estadio.
Cantus: Cantus: A Database for Latin Ecclesiastical Chant, University of Waterloo.
http://cantusdatabase.org/
L.U.: Liber Usualis Missae et Officii. N 780. Tournai: Descle & Socii, imprimatur 1920.
Ind.: Indice para la msica paralitrgica para la misa de San Rafael. Manuscrito en AMch,
catalogado como Rtx.
Particella o voz:
s, a, t, b = soprano, contralto, tenor, bajo vocales
01, 02, etc. = copias jesuticas, en presunto orden de antigedad
11, 12, etc. = copias post-jesuticas, en presunto orden de antigedad
Procedencia:
A = Santa Ana de Velasco (actualmente en Archivo Musical de Chiquitos)
R = San Rafael de Velasco (actualmente en Archivo Musical de Chiquitos)
STG = Santiago de Chiquitos, coleccin privada
Estado:
c = completo (pueden faltar algunos compases)
i = incompleto (ms del 50 %)
f = fragmento (menos del 50 %)
Formato:
A = aprox. 16 (ancho) x 25 cm (alto)
B = aprox. 25 (ancho) x 16 cm (alto)
C = tamaos mayores, ms alto que ancho
D = tamaos mayores, ms ancho que alto
Ubicacin anterior:
Cuadernillo o caja y folio, segn el estado en que llegaron los manuscritos al archivo.
Ubicacin actual:
Cuadernillo y folio, o coleccin, seccin y folio en que se encuentra actualmente.
Las particellas sueltas estn ubicadas como Ap o Rp (segn provengan de San Rafael
o Santa Ana), en carpetas por nmero de catlogo)
235
FUENTES CITADAS
Bach, Moritz: Die Jesuiten und ihre Mission Chiquitos in Sdamerika. Ed. y prlogo de
Georg Ludwig Kriegk. Leipzig: Mittler, 1843.
Cardiel, Jos "Costumbres de los guaranes".
: En Domingo Muriel, S.J., Historia del Paraguay desde 1747 hasta 1767, traduccin de
Pablo Hernndez, S. J. Madrid: Victoriano Surez, 1918, p. 463-544
___________: "Breve relacin de las Misiones del Paraguay." En: Pablo Hernndez:
Misiones del Paraguay - Organizacin social de las doctrinas guaranes de la
Compaa de Jess. Barcelona: Gustavo Gili, 1913, vol. II, p. 514-614.
Claro, Samuel: "La msica en las misiones jesuticas de Moxos". Revista Musical Chilena
108 (jul-sept. 1969), pgs. 7-31.
Edge, Dexter: Mozart's Viennese copyists. Tesis doctoral, University of Southern California,
2001.
Esses, Maurice: Dance and Instrumental Diferencias in Spain during the Seventeenth and
Early Eighteenth Centuries. Dance and Music Series N 2, 3 vols. Stuyvesant,
N.Y.: Pendragon Press, 1992-94
Fernndez, Juan Patricio: Relacin Historial de las Misiones de indios Chiquitos que en el
Paraguay tienen los padres de la Compaa de Jess. 2 vols. Madrid:
Victoriano Surez, [1726] 1895. Online en www.portalguarani.com.
Fischer, Rainald: P. Martin Schmid SJ, 1694-1772. Seine Briefe und sein Wirken. Zug:
Verlag Kalt-Zehnder-Druck, [1988].
Furlong, Guillermo Juan de Escandn S.J. y su carta a Burriel (1760) Buenos Aires: Ediciones Theoria, 1965.
: .
Herczog, Johann: Orfeo nelle Indie: I Gesuiti e la musica in Paraguay (1609-1767).
[Lecce?]: Mario Congedo, 2000.
Hoffmann, Werner: Las misiones jesuticas entre los chiquitanos. Buenos Aires: FECIC,
1979.
Huseby, Gerardo, Irma Ruiz y Leonardo J. Waisman: Un panorama de la msica en
Chiquitos. En Las misiones de Chiquitos, editado por Pedro Querejazu. La
Paz: Fundacin BHN, 1994, pgs. 659-76.
Illari, Bernardo: Domenico Zipoli: para una genealoga de la msica clsica
latinoamericana. La Habana: Casa de las Amricas, 2011.
____________: "El sonido de la misin: prctica de ejecucin e identidad en las reducciones
de la Provincia del Paraguay". En Vctor Rondn (ed.): Msica colonial
iberoamericana: Interpretaciones en torno a la prctica de la ejecucin y
ejecucin de la prctica. Actas del V Encuentro Cientfico SImpoosio
Internacional de Musicologa. Santa Cruz de la Sierra: APAC/AECI, 2004,
pp. 5-25.
____________: "Los juegos de salmos en el Archivo Musical de Chiquitos". Indito, Crdo-
ba, 1993.
____________: "Un Laudate pueri como antiobra (acerca de la invencin de la msica
jesutica de Chiquitos)". En Msica barroca del Chiquitos jesutico. Trabajos
236
ledos en el encuentro de musiclogos, ed. Bernardo Illari. Santa Cruz de la
Sierra: AECI, 1998, pp. 11-41.
____________: "Villancicos, guaranes y chiquitos: hispanidad, control y resistencia". En
Carlos A. Page (ed.): Educacin y evangelizacin. La experiencia de un mundo
mejor. X Jornadas Internacionales sobre Misiones Jesuticas. Crdoba:
Universidad Catlica de Crdoba/ANPCyT, 2005, pp. 447-59.
Knogler, Julian: "Bericht von West-Indien" [1767-1772], Archivum Historicum Societatis
Jesu (Roma), Vol. 39, fasc. 78 (1970), pp. 289-347.
Molina Barbery, Plcido: En torno a las fuentes auxiliares de la historia eclesistica de
Bolivia, La Paz, 1958.
Nawrot, Piotr, S. V. D. (ed.): Archivo Musical de Moxos: Antologa. 4 vols. Cochabamba y
Santa Cruz: Verbo Divino y Fondo Editorial APAC, 2004.
____________: Indgenas y Cultura Musical de las Reducciones Jesuticas. 4 vols.
Cochabamba: Verbo Divino, 2000.
____________: Msica de vsperas en las reducciones de Chiquitos - Bolivia (1691-1791).
Obras de Domenico Zipoli y maestros jesuitas e indgenas annimos. Partitura
y 3 fascculos de particelas. Concepcin de uflo de Chvez: Archivo Musical
de Chiquitos, [1995].
Perams, Jos Manuel: De vita et moribus tredecim virorum Paraguaycorum. Faenza,
Archii, 1793.
Restiffo, Marisa: "Los himnos jesuiticos del Archivo Musical de Chiquitos". Trabajo de
investigacin para el Doctorado en Musicologa, Universidad Complutense de
Madrid. Indito. Crdoba, 2005
Roldn, Waldemar Axel: "Catlogo de los Archivos de Moxos y Chiquitos", Revista del
Instituto de Investigacin Musicolgica "Carlos Vega" (Buenos Aires), 11,
1990 [recte 1992].
Seoane Urioste, Carlos. "De las caceras al vuelo de los ngeles, avatares de un contrafatum[
sic] en una obra del Archivo Musical de Chiquitos". En Barroco andino.
Memoria del I encuentro internacional. Pamplona: Fundacin Visin
Cultural/Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2011, pp.
323-329.
Waisman, Leonardo J.: El cordero de los cielos viene a ver a los Chiquitos: Repertorio
musical y significacin poltica del Corpus en las misiones jesuticas, en
Carlos Page, ed., Educacin y evangelizacin - X Jornadas Internacionales
sobre Misiones Jesuticas. Crdoba: Universidad Catlica de Crdoba/
Agencia Nacional de Promocin Cientfica y Tecnolgica, 2005, pgs. 471-76.
______________: La msica en las misiones de Mojos: algunos caracteres diferenciales.
En Walter Snchez (ed.): La msica en Bolivia de la prehistoria a la
actualidad. Cochabamba: Fundacin Simn I. Patio, 2002, pgs. 529-46.
______________: Martin Schmid, msico. En Las misiones jesuticas de Bolivia: Martin
Schmid 1694-1772. Santa Cruz de la Sierra: Arzobispado de Santa Cruz -
Fundacin Pro Helvetia, 1996, pgs. 55-64 y 128-30.
237
______________: Schmid, Zipoli, y el indgena annimo: Reflexiones sobre el repertorio
de las antiguas misiones jesuticas. En Msica barroca del Chiquitos
jesutico, ed. Bernardo Illari. Santa Cruz de la Sierra: AECI, 1998, pgs. 43-55.
______________: Stylus theatralis y canciones devotas: diversas vas de la potica musical
en las reducciones jesuticas de Chiquitos. En Analizar, interpretar, hacer
msica: De las Cantigas de Santa Mara a la organologa. Escritos in
memoriam Gerardo V. Huseby, ed. Melanie Plesch. Buenos Aires: Gourmet
musical, 2014, pp. 419-462. ISBN 978-987-29830-2-4.
______________ Sus voces no son tan puras como las nuestras: la ejecucin de la
musica de las misiones, Resonancias (Santiago de Chile) N 4, (Mayo
1999):50-57.
______________ Transformaciones y re-semantizacin de la msica europea en Amrica:
dos ejemplos, DATA, Revista del Instituto de Estudios Andinos y Amaznicos
7: Msica en la Colonia y en la Repblica (1997): 197-218.
______________: Viva Mara!: La msica para la liturgia mariana en las misiones de
Chiquitos, Interamerican Music Review (Austin, Te, EE. UU), 13 (1992): 13-
25.
238
NDICE
APARATO CRTICO
PROPIO DEL TIEMPO PRIMERA PARTE ____________________________43
Sbado de Gloria __________________________________________________44
1 - Cantemus Domino magnificatus Inv. 172.00 Cat. VL 09 _______________ 45
2 Allelluia Inv. 70.02 ML 01 _________________________________________ 48
3 [Martin Schmid, atrib.]: Laudate Dominum Inv. 70.02 ML 01 ___________ 50
4 - Vespere autem sabbati Inv. 70.01 ML 15______________________________ 52
5 - Magnificat Inv. 137.00 Cat. MA 01 __________________________________ 53
6 - Benedicamus Domino / Ite missa est Inv. 70.03 ML 02 __________________ 58
Domingo de Pascua ________________________________________________59
7 Regina caeli Inv. 311.00 Cat. AM 03 _________________________________ 59
8 - Gaude et laetare Inv. 21.14 VE 06 ___________________________________ 62
9 Canite, plaudite Inv. Cat. VL 07 ____________________________________ 63
10 Surrexit Dominus Inv 195.01 Cat VL 31a____________________________ 65
12 Ascendit Deus Inv 195.02 Cat VL 31b_______________________________ 65
Ascensin ________________________________________________________68
11 - Exaltate Regem Inv. 194.00 Cat. VL 16 ______________________________ 68
Pentecosts y trinidad _______________________________________________73
13- Veni Sancte Spiritus Inv. 118.00 Cat. AN 11 __________________________ 73
14 - Domenico Zipoli: Te Deum Inv. 174.01 Cat. HI 34 ____________________ 76
239
Corpus y su entorno ________________________________________________79
15 - Versos para maitines de Corpus (Panem angelorum) VE 14 ______________ 80
Lauda Sion Inv. 91.00 Cat. SE 01 ______________________________________ 81
17 - Pange lingua Inv. 94.00 HI 24 ______________________________________ 82
18 - Domenico Zipoli: Tantum ergo Inv. 2.00 Cat. HI 30 ___________________ 84
19 - Panem de caelo Inv. 21.03 VE 15 ___________________________________ 87
20 - Pange lingua Inv. 175.00 Cat. HI 22b________________________________ 88
21 - Pange lingua Inv. 310.00 Cat. HI 22a________________________________ 90
22 - Venite exsultemus Inv. 196.00 VL 34 ________________________________ 92
23 - Oh admirable Inv. 198.00 RL 11 ___________________________________ 94
24 - Anaustia Santsimo Sacramento Inv. 176.00 CH 06 ____________________ 96
25 - Hic est panis Panem de coelo Inv. 178.00 VL 19 _____________________ 99
26 - [Domenico Zipoli, atrib. ]: Sacris solemniis Inv. 179.00 Cat. HI 28 ______ 102
27 - Martin Schmid: Si bona suscepimus Inv. 181.00 RE 09 _______________ 105
28 - Serafines amantes Inv. 180.00 Cat. Rl 14____________________________ 108
COMN Y PROPIO DE SANTOS Y VRGENES _______________________111
29 Johann Joseph Ignaz Brentner: Gloria et honore Inv. 199.00 VL 18_____ 113
20 - Estos los favores Inv. 301.00 RL 07 ________________________________ 119
31 - Pange lingua Inv 94.00 HI 24 _____________________________________ 121
32 - Gaudens gaudebo Inv. 183.00 VL 17 _______________________________ 122
33 Domenico Zipoli: Ave maris stella Inv. 7.00 HI 01____________________ 125
Confesor no pontfice ______________________________________________128
34 - [Martin Schmid, atrib.]: Sanctorum meritis Inv. 163.00 Cat. HI 37b ____ 128
35 - Eia fideles animae Inv. 182.00 VL 15 _______________________________ 130
36 - Caelestis urbs Inv 162.00 HI 12b __________________________________ 132
[Domenico Zipoli: Antfonas de confesor] AN 4a, 5a, 7a, 2a, 10a _____________ 134
Santos y fiestas varias______________________________________________138
42 Johann Joseph Ignaz Brentner: Cantemus Domino Inv. 11.00 VL 10 ____ 138
Toquen alarma Inv. 166.00 RL 17 _____________________________________ 141
44 Domenico Zipoli: Beatus vir Inv. 6.01 SA 04a _______________________ 143
45 Domenico Zipoli: Confitebor tibi, Domine Inv. 3.01 SA 09_____________ 146
46 Chiara Margarita Cozzolani: Laudate pueri Domini Inv. 5.00 SA 33 ____ 150
47 - Exsultet orbis gaudiis Inv 165.00 HI 12a ____________________________ 155
48 [Martin Schmid, atrib.]: Te Joseph celebrent Inv 189.00 HI 37a ________ 157
49 - Domenico Zipoli (contrafactum): Jesu corona virginum HI 20b __________ 159
50 - In conspectu angelorum Inv. 309.00 VL 20 __________________________ 162
51 - Viva Mara Inv. 308.00 RL 19_____________________________________ 164
240
52 - Laudate Dominum Inv. 8.00 SA 31 ________________________________ 167
PROPIO DEL TIEMPO SEGUNDA PARTE___________________________169
Adviento ________________________________________________________170
53 - [Martin Schmid, atrib.]: Alma Redemptoris Mater AM 01______________ 170
54 - Creator alme siderum Inv. 168.00 HI 10 ____________________________ 172
Navidad y subsiguientes ____________________________________________174
55 - Zoiya Jess Inv. 169.00 CH 25____________________________________ 174
56 - Tierno infante divino Inv. 170.00 RL 15 ____________________________ 176
57 - Laeti Betlehem Inv. 160.00 VL 22 _________________________________ 178
58 - Jesu dulcis memoria Inv. 158.00 HI 18 _____________________________ 181
59 - Cantate caeli Dominum Inv. 306.00 VL 08 __________________________ 183
60 - Pastoreta ichepe flauta Inv. 159.00 SO 66 ___________________________ 185
61 - Volate, angeli Inv. 320.00 VL 35___________________________________ 187
MISCELNEA DESORDENADA ___________________________________188
De poca jesutica _________________________________________________189
62 - O mi Jesu Inv. 161.00 VL 26 ______________________________________ 189
63 - Jesu dulcis memoria Inv. 307.00 HI 08b ____________________________ 190
64 - Cor Jesu, cor purissimum Inv. 321.00 HI 08a ________________________ 190
65 - Mi dueo, mi bien Inv. 340.00 RL 10 _______________________________ 193
66 [contrafactum de atrib. a D.Zipoli]: Jesu corona celsior HI 17 ___________ 194
67 - Caima iyai Jess / O dulcissime Jesu Inv. 319.00 VL 25 ________________ 195
68 - In hoc mundo Inv. 156.00 VL 21 __________________________________ 198
69 [Martin Schmid, atrib.]: Del glorioso patriarca Inv. 117.00 RL04_______ 200
70 [Martin Schmid, atrib.]:Lauda Jerusalem Inv. 303.00 SA 28 ___________ 202
71 - Todo el mundo en general Inv. 317.00 RL16_________________________ 205
72 Te Deum laudamus Inv. 93.00 HI 35 _______________________________ 207
73 Vexilla regis prodeunt Inv. 304.00 HI 43____________________________ 209
74 - Venid mortales Inv. 302.00 RL18 __________________________________ 211
Ad Mariam Inv. 10.01 VL 01 ________________________________________ 213
76 - Lauda Sion Inv. 90.00 SE 02 ______________________________________ 215
77 [Martn Schmid, atrib.]: Iyai Ichupa Inv. 314.00 CH 21 _______________ 217
78 Vexilla regis prodeunt Inv. 300.00 HI 42____________________________ 219
Suplemento postjesutico ___________________________________________221
79 - Gzate amable deidad (Trisagio) Inv. 318.00 RL 33 __________________ 221
80 - Corpus Domini Inv. 384.00 VL 11 _________________________________ 223
81 - Amable deidad Inv 171.00 RL 02 __________________________________ 224
82 - Oh seor Dios Inv.173.00 RL 41 ___________________________________ 227
241
83 - Sacris solemniis Inv. 190.00 HI 29 _________________________________ 228
84 Cibavit illos Inv. 382.00 RE 02 ____________________________________ 230
85 Verbum supernum Inv. 355.00 HI 41 ______________________________ 232
86 Ave maris stella Inv. 83.00 HI 04 __________________________________ 233
Abreviaturas ________________________________________________________ 236
Fuentes citadas ______________________________________________________ 237
ndice ______________________________________________________________ 240
242
29 Johann Joseph Ignaz Brentner: Gloria et honore VL 18 ________________ 232
20 Estos los favores RL 07 ___________________________________________ 244
31 Pange lingua HI 24 _______________________________________________ 256
32 Gaudens gaudebo VL 17 __________________________________________ 258
33 Domenico Zipoli: Ave maris stella HI 01 _____________________________ 265
34 [Martin Schmid, atrib.]: Sanctorum meritis HI 37b____________________ 272
35 Eia fideles animae VL 15 __________________________________________ 279
36 Caelestis urbs HI 12b _____________________________________________ 287
37 [Domenico Zipoli, atrib.]: Domine, quinque talenta AN 4a _____________ 294
38 [Domenico Zipoli, atrib.]: Euge, serve bone AN 5a ____________________ 297
39 [Domenico Zipoli, atrib.]: Fidelis servus AN 7a _______________________ 300
40 [Domenico Zipoli, atrib.]: Beatus ille servus AN 2a ____________________ 303
41 [Domenico Zipoli, atrib.]: Serve bone AN 10a________________________ 306
42 Johann Joseph Ignaz Brentner: Cantemus Domino VL 10 ______________ 310
43 Toquen alarma RL 17 ____________________________________________ 321
44 Domenico Zipoli: Beatus vir SA 04a_________________________________ 337
45 Domenico Zipoli: Confitebor tibi, Domine SA 09 ______________________ 366
46 Chiara Margarita Cozzolani: Laudate pueri Domini SA 33 _____________ 393
47 - Exsultet orbis gaudiis HI 12a _______________________________________ 421
48 [Martin Schmid, atrib.]: Te Joseph celebrent HI 37a___________________ 428
49 - Domenico Zipoli (contrafactum): Jesu corona virginum HI 20b __________ 439
50 - In conspectu angelorum VL 20 _____________________________________ 445
51 - Viva Mara RL 19 ________________________________________________ 455
52 - Laudate Dominum SA 31 __________________________________________ 470
53 - [Martin Schmid, atrib.]: Alma Redemptoris Mater AM 01______________ 481
54 - Creator alme siderum HI 10 _______________________________________ 486
55 - Zoiya Jess CH 25 _______________________________________________ 495
56 - Tierno infante divino RL 15________________________________________ 498
57 - Laeti Betlehem VL 22 _____________________________________________ 503
58 - Jesu dulcis memoria HI 18 _________________________________________ 524
59 - Cantate caeli Dominum VL 08______________________________________ 528
60 - Pastoreta ichepe flauta SO 66 ______________________________________ 534
61 - Volate, angeli VL 35 ______________________________________________ 549
62 - O mi Jesu VL 26 _________________________________________________ 551
63 - Jesu dulcis memoria HI 08b________________________________________ 553
64 - Cor Jesu, cor purissimum HI 08a ___________________________________ 558
65 - Mi dueo, mi bien RL 10 __________________________________________ 563
243
66 [contrafactum de atrib. a D.Zipoli]: Jesu corona celsior HI 17 ___________ 567
67 - Caima iyai Jess / O dulcissime Jesu VL 25 __________________________ 569
68 - In hoc mundo VL 21 ______________________________________________ 583
69 [Martin Schmid, atrib.]: Del glorioso patriarca RL04 __________________ 601
70 [Martin Schmid, atrib.]:Lauda Jerusalem SA 28 ______________________ 607
71 - Todo el mundo en general RL16 ____________________________________ 625
72 Te Deum laudamus HI 35 _________________________________________ 628
73 Vexilla regis prodeunt HI 43 _______________________________________ 640
74 - Venid mortales RL18 _____________________________________________ 647
75 Ad Mariam VL 01 _______________________________________________ 654
76 - Lauda Sion SE 02 ________________________________________________ 657
77 [Martn Schmid, atrib.]: Iyai Ichupa CH 21 __________________________ 660
78 Vexilla regis prodeunt HI 42 _______________________________________ 664
79 - Gzate amable deidad (Trisagio) RL 33 ______________________________ 666
80 - Corpus Domini VL 11_____________________________________________ 670
81 - Amable deidad RL 02 _____________________________________________ 672
82 - Oh seor Dios RL 41______________________________________________ 674
83 - Sacris solemniis HI 29_____________________________________________ 676
84 - Cibavit illos RE 02 _______________________________________________ 680
85 - Verbum supernum HI 41 __________________________________________ 686
86 - Ave maris stella HI 04 ____________________________________________ 692
Apndice: N 1, Cantemus Domino, versin larga (incompleta) ______________ 696
ndice del volumen 2 _________________________________________________ 703
244
UN CICLO MUSICAL PARA LA VIDA MISIONERA:
PARTITURAS
1
2
1 - Cantemus Domino (versin breve)
Archivo Musical de Chiquitos VL 09
b 3 [ ] . w
Soprano 1 &
Can - te - mus Do-mi - no, can - te - mus,
Contralto 1 &b3
Tenor 1 Vb3
. w
[Soprano 2]
[ & b3
Can-te - mus Do-mi-no, can - te - mus,
Contralto 2 &b
Tenor 2 Vb
w . w
Violn 1 &b 3 [ ]
w w
[Violn 2]
. [ &b3 .
Bajo continuo
?b 3 . w . w
. .
7
S1 &b w n
. w
glo - ri - o-se e - nim, glo - ri - o-se
[s2] &b
glo
- ri - o -se e - nim,
Vn 1 &b
w
[Vn 2] & b n
BC
? b w. w. w. w. nw .
3
w
12
& b .
J
S1
n w
e - nim, mag - ni - fi - ca - - - - - tus
. j
[s2] &b .
w
glo - ri - o - se e - nim, mag - ni - fi - ca - - - - - tus
Vn 1 &b
[Vn 2] &b w
. w.
BC
?b w nw . w.
17
S1 & b w. [ ] .
est, can - te - mus Do - mi-no, can-te - mus,
C1 &b .
.
can - te - mus Do - mi-no, can-te - mus,
T1 Vb
can - te - mus Do - mi-no, can-te - mus,
[s2] & b w. .
est, can - te - mus Do - mi-no,
C2 &b .
.
can - te - mus Do - mi-no,
t2 Vb
can - te - mus Do - mi-no,
. .
Vn 1 &b
[Vn 2] &b . .
BC
? b w. . .
4
23
S1 &b w.
can-te - mus, can - te - mus, can-te - mus,
C1 &b
[ ] w.
w.
can-te - mus, can - te - mus, can-te - mus,
T1 Vb
can-te - mus, can - te - mus, can-te - mus,
[s2] &b w.
can-te - mus, can-te - mus, can - te - mus, can-te - mus,
C2 &b w.
can-te - mus, can-te - mus, can - te - mus, can-te - mus,
t2 V b
w.
can-te - mus, can-te - mus, can - te - mus, can-te - mus,
Vn 1 &b
[Vn 2] &b
w
?b
BC
w
28
S1 &b n w .
glo - ri - o - se e - nim, mag-ni - fi - ca - tus est,
C1 &b w.
w.
glo - ri - o - se e - nim, mag-ni - fi - ca - tus est,
T1 Vb
glo - ri - o - se e - nim, mag-ni - fi - ca - tus est,
b [ ] w.
Vn 1 &
[Vn 2] &b w w. w.
BC
?b w w. w.
5
33
[s2] &b n w.
glo - ri - o - se e - nim, mag - ni - fi - ca - tus est,
C2 &b w.
glo - ri - o - se e - nim, mag - ni - fi - ca - tus est,
w.
t2 Vb
glo - ri - o - se e - nim, mag - ni - fi - ca - tus est,
w.
Vn 1 &b
w.
[Vn 2] &b
?b w.
BC
36
S1 &b n
mag - ni - fi - ca - tus est,
C1 &b
mag - ni - fi - ca - tus est,
T1 Vb
mag - ni - fi - ca - tus est,
[s2] &b n
mag - ni - fi - ca - tus est,
C2 &b
mag - ni - fi - ca - tus est,
t2 Vb
mag - ni - fi - ca - tus est,
Vn 1 &b
[Vn 2] &b
BC
?b
6
40
S1 &b w.
mag - ni - fi - ca - tus est,
C1 &b w.
mag - ni - fi - ca - tus est,
w.
T1 Vb
mag - ni - fi - ca - tus est,
[s2] & b n w.
mag - ni - fi - ca - tus est,
C2 &b w.
mag - ni - fi - ca - tus est,
t2 Vb w.
w
mag - ni - fi - ca - tus est,
Vn 1 &b [ ]
w
[Vn 2] &b
?b w. w. w.
BC
7
[ ]
44
S1 &b n .
can - te - mus, Do - mi-no, can-te - mus,
C1 &b .
can - te - mus, Do - mi-no, can-te - mus,
T1 Vb .
can - te - mus, Do - mi-no, can-te - mus,
[s2] &b n .
can - te - mus, Do - mi-no,
C2 &b .
can - te - mus, Do - mi-no,
.
t2 Vb
n
can - te - mus, Do - mi-no,
b w . .
Vn 1 &
w . .
[Vn 2] &b
BC
? b w. w. w. .
8
n n
50
S1 &b w.
can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus,
C1 &b w.
can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus,
T1 Vb w.
can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus,
n
[s2] &b w.
can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus,
C2 &b
w.
can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus,
t2 Vb w.
n n n
can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus, can - te - mus,
w
Vn 1 &b
b w
[Vn 2] &
BC
?b w.
[ b b ]
54
S1 & b w
glo - ri - o - - - - - se
[s2] &b [ b b ] w
b b
glo - ri - o - - - - - se
w
Vn 1 &b
b b w
[Vn 2] & b
?b w. w.
BC
w. w.
9
. w
58
S1 &b
glo - ri - o - se e - nim,
. w
[s2] &b
w
glo - ri - o - se e - nim,
Vn 1 &b
w
[Vn 2] &b
BC
? b nw . w. nw . w.
62
S1 &b
[ ] w.
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca-tus est,
C1 &b w.
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca-tus est,
T1 Vb w.
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca-tus est,
[s2] &b
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca - tus
C2 &b
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca - tus
t2 Vb
w.
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca - tus
Vn 1 & b [ ]
[Vn 2] &b
?b w.
BC
10
67
S1 &b
mag-ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - tus est.
C1 &b .
mag-ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - - tus est.
T1 V b . .
mag-ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - - tus est.
.
[s2] &b
est, mag-ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - - - est. E - quum et as - cen -
C2 &b .
est, mag-ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - - tus est.
t2 Vb [ ] .
est, mag-ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - - tus est.
Vn 1 &b
[Vn 2] & b
? b .
BC .
#
n #
71
[s2] & b w
so - rem de - je - cit in ma - - - - - - - - re,
& b # n # ] w
Vn 1
[
BC
? b .
#
11
75
S1 &b [ ] # w
E - quum et as - cen - so - rem
C1 &b w
E - quum et as - cen - so - rem
T1 Vb w
E - quum et as - cen - so - rem
[s2] &b # w
E - quum et as - cen - so - rem
C2 &b w
E - quum et as - cen - so - rem
Vb w
t2
[ ]
E - quum et as - cen - so - rem
Vn 1 &b
[Vn 2] &b # #
?b w w
BC
12
# w
79
S1 &b
de - je - cit in ma - - - re, de-je-cit,
C1 &b #
de - je - cit in ma - - - re, de-je-cit,
T1 Vb #
de - je - cit in ma - - - re, de-je-cit,
[s2] &b # w
de - je - cit in ma - - - re, de -
C2 &b
de - je - cit in ma - - - re, de -
t2 Vb #
de - je - cit in ma - - - re, de -
Vn 1 &b
[Vn 2] &b
BC
?b
13
n
84
S1 &b [ ]
de - je - cit in ma - re, de - je - cit, de -
C1 &b
de - je - cit in ma - re, de - je - cit in
T1 Vb #
de - je - cit in ma - re, de - je - cit in
[s2] &b n
je - cit, de - je - cit in ma-re, de - je - cit, de -
C2 &b
je - cit, de - je - cit in ma-re, de - je - cit in
t2 Vb #
je - cit, de - je - cit in ma-re, de - je - cit in
Vn 1 &b
[ ]
b
[Vn 2] &
BC
?b
[
]
#
14
w.
88
S1 &b # [ ]
je - cit in ma - re. Al -le - lu-ia, al -le - lu-ia,
C1 &b w.
[
]
ma - - - - re. Al -le - lu -ia, al -le - lu-ia,
T1
V b # w.
ma - - - - re. Al -le - lu-ia, al -le - lu-ia,
[s2] &b w.
je - cit in ma - re. Al -le - lu-ia,
C2 &b w. [ ]
ma - - - - re. Al -le - lu -ia,
t2
V b # w.
ma - - - - re. Al -le - lu-ia,
w.
Vn 1 &b [
[Vn 2] & b w.
?b w. [ ]
BC
15
93
S1 &b
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
C1 &b [ ]
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
T1 Vb .
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
.
[s2] &b ]
al -le-lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
C2 &b
[ ]
al -le-lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
t2 Vb .
[ ]
al -le-lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
Vn 1 &b ]
b
[Vn 2] & ]
BC
?b
.
16
2 - Allelluia
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 01
w w w w w w w
&w w w w w w w w w w w w w
Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
17
03-Laudate Dominum omnes gentes
Archivo Musical de Chiquitos Cat Sa 30
Soprano &3
Lau-da - te Do-mi - num, lau da - te
Contralto &3
Tenor V3
3
Violn 1 &
Bajo continuo 33
?
j
8
S & . J J J J J J
Do - mi- num om-nes, om-nes, om - nes gen - tes lau - da - te
j j j j j j
C & [
om-
om-nes,
nes, om-nes,
om- nes, om - nes gen - tes
V J J
T
J J J J
om-
om-nes,
nes, om-nes,
om- nes, om - nes gen - tes
Vn 1 &
[ ]
BC
?
18
. j
14
S & J J J J J J J J
Do - mi - num, lau- da - te Do - mi- num om-nes, om-nes, om -nes po - pu - li, lau -
j j j j j j j j
C & ]
om-nes, om-nes, om -nes po - pu - li, lau -
V J J
T
J J J J J J
om-nes, om-nes, om -nes po - pu - li, lau -
Vn 1 & .
?
BC
.
19
S &
da - te lau - da - te te e - - - - - - - - li,
C & .
da - te lau - da - te te e - - - - - - - - li,
T V
.
da - te lau - da - te te e - - - - - - - - li,
Vn 1 &
BC
?
27
Vn 1 &
?
BC
19
j . j
33
C & .
Quo - ni-am, quo - ni-am con - fir - ma - ta,
Vn 1 & .
? .
BC
40
C & [ . ] #
con - fir - ma - ta est su-per nos mi - se - ri - cor - -
Vn 1 & #
? . #
BC
. j
j . .
47
& . . J J
J
S
j
et ve - ri - tas Do - mi -ni ma - - - net, ma - net in ae -
j j j
C & J [ # . ] j . # . j
di - a e - jus, et ve - ri-tas Do - mi -ni ma - net, ma - net in ae -
. j j j
T V . . J J
#.
et ve - ri-tas Do - mi-ni ma - net in ae -
Vn 1 & # J
BC
? .
20
. .
54
S &
ter - num, in ae - ter - num.
C & [ ] # .
ter - num, in ae - ter - num.
T V . .
# # .
ter - num, in ae - ter - num.
Vn 1 &
BC
?
. # .
. . .
61 Adagio
& # .
S J J J J
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu - i
j j j j
C & . # . . .
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu - i
j j j j
T V . . . .
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu - i
Vn 1 &
?
BC
21
j
67 [Tempo I]
S & . . # .
#
San - - - - - - - - - - - cto,
& # . . j
.
#
C
San - - - - - - -
#- - - - cto,
V .
T
.
San - - - - - - - - - - - - - - - -
Vn 1 &
BC
? . #
.
. j
74
S &
Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o,
C &
T V
Vn 1 &
?
BC
22
.
81
S & J J J
et nunc et sem-per, et nunc et sem-per, et in sae - cu-la
C & J
J .
j
et nunc et sem-per, et nunc et sem-
sem-per,
per, et in sae - cu-la
j j .
T V
J
et nunc et sem-per, et nunc et sem-
sem-per,
per, et in sae - cu-la
Vn 1 &
BC
?
.
88
S & J .
sae - cu - lo - rum, a - men, in sae - cu-la sae - cu - lo - rum, a - men.
j
C &
J J [ . ] .
sae - cu - lo - rum, a - men, et in sae - cu-la sae - cu - lo - rum, a - men.
V . .
T
J
sae - cu - lo - rum, a - men, in sae - cu-la sae - cu - lo - rum, a - men.
Vn 1 &
?
BC
95
.
Vn 1 &
?
BC
.
23
4 -Vespere autem sabbati
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 15
& w w w w w w w nw w w w #w w w w w w w w
Ve - spe - re au - tem Sab - - - - ba - ti, quae lu - ce - scit
&w w w w w w w w w w w w w w w w w w
in pri - ma sab - ba - ti: ve - nit Ma - ri - a Mag - da - le - ne, et al -
&w w w w w w w w w w w w w w w w w w w
te - ra Ma - ri - a, vi - de - - - re se - pul-chrum. Al - le - lu - ia.
24
5-Magnificat
Archivo Musical de Chiquitos Cat MA 01
[Allegro]
. .
Soprano & 3 . J
J J
Ma - gni - fi-cat,ma - gni - fi - cat a - ni -ma me - a Do - mi-num et
3 j j j
Contralto & . . . [ ]
Ma - gni - fi-cat,ma - gni - fi - cat a - ni -ma me - a Do - mi-num[et]
1)
Tenor
ossia
&
3 . .
a
- ni - ma me - a
.
J
J
Tenor V J
.
Ma - gni - fi-cat,ma - gni - fi - cat a - ni -ma me - a Do - mi-num et
Violn 1 & 3 . J J
Bajo continuo
? 3 . .
.
5
&
S
J
j
e - xul-ta - vit e - xul - ta - vit spi - ri - tus me - us in De - o sa - lu - ta -
C & . # [ ]#
e - xul-ta - vit e - xul - ta - vit spi - ri - tus me - us in De - o [sa - lu] ta -
j
T V .
e - xul-ta - vit e - xul - ta - vit spi - ri - tus me - us in De - o sa - lu - ta -
Vn 1 &
?
BC
#
25
10
S & .
ri me - - o
C & # .
ri me - - o
V . .
J
T
ri me - - o qui - a re - spe - xit hu -
Vn 1 &
?
BC
j
15
T V .
j
. #
mi - li - ta - tem an - cil - lae su - ae. Ec - ce e - nim ex hoc be -
&
Vn 1
BC
?
20
S &
qui - a fe - cit mi - hi
T V
a - tamme di-cent om - nes ge-ne - ra - ti - o - nes, qui - a
Vn 1 &
?
BC
26
.
25
S & J
ma - gna qui po - tens est, et sanc - tum no - men
C &
et sanc - tum no - men
T V #
#
fe - cit mi - hi ma - gna qui po-tens est, et sanc - tum no - men
Vn 1 &
? #
BC
30
& .
S
J
e - ius et mi - se - ri - cor - di - a e - ius a pro - ge - ni - e in pro -
C &# [ ]
[ ] #
e - ius a pro - ge - ni - e in pro -
T V
e - ius
Vn 1 &
? #
BC
#
35
S & # .
ge - ni - es ti - men - ti -bus e - um.
C &# [ ]
ge - ni - es ti - men - ti -bus e - um.
Vn 1 &#
?
BC
# # b
27
.
40
S & J
Fe - cit po - ten - ti- am in bra - chi - o su - o dis -
j
C & .
Fe - cit po - ten - ti-[am] in bra - chi - o su - o dis -
.
T V
J #
Fe - cit po - ten - ti- am in bra - chi - o su - o dis -
Vn 1 &
BC
? #
45
S & #
per - sit su - per - bos men-te cor - dis su - i
C &
per - sit su - per - bos men-te cor - dis su - i
j
T V # .
i
# # j
per - sit su - per - bos men-te cor - dis su - de - po - su - it po -
.
Vn 1 &
BC
? # #
#
50
& .
J
S
et e - xal - ta - - - vit hu - mi -
T V
ten - tes de se - de,
Vn 1 &
BC
? #
#
28
.
55
S & J
les e - su - ri - en - tes im - ple - vit bo - nis, et
Vn 1 & #
BC
? #
60
.
S & J
di - vi-tes di - mi - sit in - na - nes.
C &
in - na - nes. Su - sce - pit
T V
i - na - nes.
Vn 1 &
?
BC
#
j
65
C & . # .
j
[ ]
#
Is - ra - el pu - e-r[um su - um re - cor - da - tus
Vn 1 & #
? #
BC #
70
[
j
C & # . ]
mi - se - ri - cor - di - ae su - - - ae],
Vn 1 &
?
BC
# 29
j
75
S & .
j
si - cut lo - cu - tus est
C & .
.
si - cut lo - cu - tus est
T V J
si - cut - lo - cu - tus est
Vn 1 &
? .
J
BC
.
80
S & . J J
ad pa - tres nos - tros A - braham et se - mi - ni e - ius
j j
C & . . [ ]
ad pa - tres nos - tros A - braham et se - mi - ni e - ius
j
T V . .
J
ad pa - tres nos - tros A - braham et se - mi - ni e - ius
Vn 1 &
?
BC
30
Adagio
. .
85
& . .
S
J J J
in sae - cu - la. Glo - ri - a, glo - ri - a Pa - tri
j . .
C & . . J J #
in sae - cu - la. Glo - ri - a, glo - ri - a Pa - tri
V . . .
T
J J J
.
in sae - cu - la. Glo - ri - a, glo - ri - a Pa - tri
Vn 1 &
? . .
BC
. J J
. .
90
& .
S
J J J
Glo - ri - a, glo - ri - a fi - li - o
. [ ] . j
C & J J #.
Glo - ri - a, glo - ri - a fi - li - o
2)
Tenor
ossia
& . J
.
Glo - ri - a
V . . J
J J
T
Glo - ri - a glo - ri - a fi - li - o
.
Vn 1 & J
? . # . . #
BC J J J
2) En el ossia se muestra la versin de t13, en el pentagrama principal, la de todas las dems fuentes.
31
95 Allegro
S & .
et Spi - ri - tu - i Sanc - to. Si-cut e - rat
C & # # [ ].
et Spi - ri - tu - i Sanc - - - to.
T V . J .
et Spi - ri - tu - i Sanc - - - to.
Vn 1 &
.
BC
?
.
100
S &
J
in prin - ci - pi - o, et nunc, et sem - per, et in
C &
Si-cut e - rat et nunc, et sem - per, et in
T V
.
Si-cut e - rat in prin-ci - pi - o, et nunc, et sem - per, et in
Vn 1 & J
BC
?
32
105
S &
sae - cu - la sae-cu - lo - rum, sae-cu - lo - rum. A - men. Et in
C & # #
sae - cu - la sae-cu - lo - rum, sae-cu - lo - rum. A - men. Et in
T V
sae - cu - la sae-cu - lo - rum, sae-cu - lo - rum. A - men. Et in
Vn 1 &
? .
BC
#
110
S & .
sae - cu - la sae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum. A - men.
C & .
sae - cu - la sae - cu - lo - rum, [sae]- cu - lo - rum. A - men.
T V
sae - cu - la sae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum. A - men.
]
&
[
Vn 1
BC
? .
33
6 - Benedicamus Domino/ Ite missa est
Archivo Musical de Chiquitos Cat ML 02
& w w #w w w w #w w w w w w w w w #w w w w w
De - o gra - ti - as. Al - le - lu - ia. Al - le - - - - - - lu - ia.
34
7 - Regina caeli
Archivo Musical de Chiquitos Cat AM 03
Soprano &b 2
Contralto &b 2
Tenor Vb 2
Bajo
?b 2[ ]
Violn 1 &b 2
Violn 2 &b 2
? b 2[
Bajo continuo ]
7
& b
Vn 1
Vn 2 &b
?b
BC
6
35
11
J
S &b J
j j
Re - gi - na Re - gi - na cae - li re -
C &b
Re - gi - na Re - gi - na cae - li re -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC
18
J
S &b J
J
J J J
j j
gi - na re - gi - na cae - li lae - ta - - - - - - - -
C &b
[]J j
gi - na re - gi - na cae - li
Vn 1 &b j j
Vn 2 &b j j
?b [ ] n
BC
6 6
n
24
n
S &b j [ ]
re lae - ta - - - - - - - - - - re
Vn 1 &b j
Vn 2 &b j
BC
? b n
6 n n n
36
29
J
S &b J
j j
Re - gi - na re - gi - na cae - li re -
C &b [ ]
Re - gi - na re - gi - na cae - li re -
T Vb J J
Re - gi - na re - gi - na cae - li re -
B
?b J J
Re - gi - na re - gi - na cae - li re -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
36
&b J
S
J
j
gi - na lae - ta - - - re al - le - lu - ia
C &b
J n
gi - na lae - ta - - - re al - le - lu - ia
b
T V J J
?b J n
gi - na lae - ta - - - re al - le - lu
- ia
B
J
gi - na lae - ta - - - re al - le - lu - ia
Vn 1 &b
n [n ]
Vn 2 &b
?b n
BC [ ]
6 G G 6
37
42
J
S &b J
al - le - lu - ia al -le - lu - ia al - le - lu - ia
jj
C &b n
n
al - le - lu - ia al -le - lu - ia al - le - lu - ia
T Vb J
J
n
al - le - lu - ia al -le - lu - ia al - le - lu - ia
B
?b JJ
al - le - lu - ia al -le - lu - ia al - le - lu - ia
Vn 1 &b
n n
Vn 2 &b
BC
?b
n n n n 6
49
S &b
J J
j
al - le - lu - ia al - le - lu - ia
C &b j
al - le - lu - ia al - le - lu - ia
T Vb J J
J
al - le - lu - ia al - le - lu - ia
?b
B
J
al - le - lu - ia al - le - lu - ia
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC
6 6 6
38
55
b
Vn 1 &
Vn 2 & b
?b
BC
6
61
C &b j j j
Qui - - a
qui -
- a quem me-ru - is -
T Vb
J J J
Qui - - a qui - - a quem me-ru - is -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC
68
C &b j
j j
ti
n
por - ta - - - -
n n
re por - ta - - - re
Vb
J J J
T
J
ti por - ta - - - - re por - ta - - - re
&b
Vn 1
&b j n
Vn 2
BC
?b
n n n n
39
75
&b j j j j
C
n
por - ta - - - -
n
re por - ta - - re
n
al - le - lu -
Vb J
J J J
T
por - ta - - - - re por - ta - - re al - le - lu -
Vn 1 & b
Vn 2 &b
?b
BC
n n n
82
S &b J J J n J
JJ
J J
j j
Qui - - a quem me-ru - is - ti por - ta - re por - ta - re al -
&b j j j j j j
C
n
ia Qui - - a quem me-ru - is - ti por - ta - re por - ta - re al -
J
T Vb J J J J J J J
j j
ia Qui - - a quem me-ru - is - ti por - ta - re por - ta - re al -
?b J J J
B J J J
Qui - - a quem me-ru - is - ti por - ta - re por - ta - re al -
Vn 1 &b J J
J n
Vn 2 &b [ ]J
BC
?b
40
89
S &b n
le - lu - ia
C &b
le - lu - ia
T Vb
le - lu - ia
B
?b [ ]
le - lu - ia
Vn 1 & b n J
n J
Vn 2 &b
?b
BC
6 6
94
&b J n
S
J J J J
j j
por - ta - re por - ta - re al - le - lu - ia
C &b j j j
por - ta - re por - ta - re al - le - lu - ia
J J
T Vb J J J
j
por - ta - re por - ta - re al - le - lu - ia
?b J
B
J J J
por - ta - re por - ta - re al - le - lu - ia
Vn 1 &b J
J
Vn 2 &b
?b
BC
6
41
99
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
BC
?b
106
S &b J J
re - sur - re - xit - re - sur - re - xit
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
?b
BC [
112
&b
S
J J J J J J J J
j j
re - sur - re - xit sic - ut di - xit al - le - lu - ia
C &b j j
n
re - sur - re - xit - sic - ut - di - xit - al - le - lu - ia
b
T V [ ] JJ J J J J J
J J J J
re - sur - re-xit re - sur - re - xit - sic - ut - di - xit al - le - lu - ia
?b
Re-sur - re - xit -
B J J J J
re - sur - re - xit sic - ut di - xit al - le - lu - ia
Vn 1 &b
Vn 2 &b n
BC
?b
42
118
&b j j
S
J J J J
j j
re - sur - re - xit - sic - ut - di - xit
C &b j j j
re - sur - re - xit - sic - ut - di - xit
T Vb
B
?b
Vn 1 &b
n
Vn 2 & b n n
?b
BC
124
S & b J J
J J
j j
al - le - lu - ia re-sur-re-xit
C & b J J
al - le - lu - ia re-sur-re-xit
T Vb J J J J
J J
re-sur-re-xit
?b
B
J J
re-sur-re-xit
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
43
131
& b J J J J J J J J
S
J J J J
j j
sic - ut di-xit re-sur-re-xit sic - ut di-xit
& b J J n J J n J J
J J J J
C
sic - ut di-xit re-sur-re-xit sic - ut di-xit
T Vb J J J J J J J J J J JJ
J J
? b[ J J
sic - ut di-xit re-sur-re-xit sic - ut di-xit
] JJJJ
B
J J J J
sic - ut di-xit re-sur-re-xit sic - ut di-xit
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
138
b
S & J J J J J J J J J
J J J J J
J J J J
j j j j j j j j j j j j j
re - sur - re - xit sic - ut di -xit al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
C & b J J J J
J J J J J J J J J
re - sur - re - xit sic - ut di -xit al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
T V b J J J J J J J J
? b j j j j J [J ] J J
re - sur - re - xit sic - ut di -xit al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
J J
B
J J J J J J J J
re - sur - re - xit sic - ut di -xit al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
Vn 1 &b
b
Vn 2 &
BC
?b ]
44
.
144
b
Vn 1 &
Vn 2 &b .
?b ]
BC
[
151 Adagio
j j
C &b
# . n J
O - ra - o - ra o - ra pro no - bis
T Vb J
?b
O - ra - o - ra o - ra pro no - bis
B J J
.
O - ra - o - ra - o - ra pro no - bis
Vn 1 &b
.
Vn 2 &b
?b
BC
158
j j j
C &b j
# . n
o - ra - o - ra o - ra pro no - bis o - ra pro no - bis -
#
T Vb J J J J
[ ] [J J ]
o - ra - o - ra o - ra pro no - bis o - ra pro no - bis -
B
?b [ ] J J
o - ra - o - ra - o - ra pro no - bis o - ra pro no - bis -
.
Vn 1 &b
Vn 2 & b # . [n ]
?b
[
]
BC
45
165
n j
j j # j
C &b # JJ
n
De - um o - ra - o - ra o - ra pro no - bis o - ra o - ra
T Vb n J J JJJ J
?b [J J J
De - um o - ra - o - ra o - ra pro no - bis o - ra o - ra
B
J J J
De - um o - ra o - ra - o - ra pro no - bis o - ra o - ra
Vn 1 &b
n
Vn 2 &b
n
n
?
BC b
n
n
j j n j j
172
&b
C [ ] J J #
#
o - ra o - ra o - ra o - ra pro no - bis -
b
n
T V J J J J J J
?b ]
o - ra o - ra o - ra o - ra pro no - bis -
B J J J J J J
o - ra o - ra o - ra o - ra pro no - bis
.
Vn 1 &b
&b n # .
Vn 2
BC
?b
[
46
178
C & b #
De - - - um
T V b n
De - - - um
B
?b
De - - - um
&b n n
Vn 1
&b n # n #
Vn 2
n n
BC
?
b [ ]
184
J
Allegro
S & b J
al - le - lu - ia
n al - le - lu -
n
ia al - le - lu -
j j
C &b
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu -
T Vb
J J n
?b n n
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu -
B
[ J ]J
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b n n
n [ ]
47
191
S &b
JJ
j
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu -
C &b j
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu -
T Vb JJ
[ J
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu -
B
?b ] J
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
199
b
S &
ia
C &b
ia
T Vb
ia
B
? b [ ]
ia
Vn 1 & b
Vn 2 &b
BC
? b [ ]
6
48
8 - Gaude et laetare
Archivo Musical de Chiquitos Cat VE 06
Soprano & w w w w w w w w w w w w w w w w w w w #w #w
Ga - u - de et lae - ta - re VIr - go Ma - ri - a al - le - lu - - - - ia.
Soprano &c w
Qui - a sur - re - xit Do - mi - nus ve - re. Al - le - lu - ia.
Contralto &c w
Qui - a sur - re - xit Do - mi - nus ve - re. Al - le - lu - ia.
Vc
w
[Tenor]
[ ]
Qui - a sur - re - xit Do - mi - nus ve - re. Al - le - lu - ia.
[Bajo]
[?c w ]
Qui - a sur - re - xit Do - mi - nus ve - re. Al - le - lu - ia.
49
9 - Canite plaudite
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 07
Soprano &2
Contralto &2
Tenor V2
Violn 1 &2
Bajo continuo ?2 []
Vn 1 &
?
BC
6 6 6
j j j
17
j J .
S & J . .
J J J
Ca - ni - te, ca - ni - te, ca - ni - te, ca - - - - ni - te
?
BC
21
Vn 1 &
BC
?
50
j j . j j
25
.
&J J .
J J J
S
J J J J J
. j
plau - di-te, (plau - di-te,) plau-di-te,pla - u - di - te, ex-sul - ta - te om-nes
. j j j j j j
C & J J J
. j j . j j . j
Plau - di-te, (plau - di-te,) ex-sul - ta - te om-nes
V
T
J J J J J J J
Plau - di-te, (plau - di-te,) (plau - di-te,) ex-sul - ta - te om-nes
&
Vn 1
?
BC
6 6 6
31
j
Vn 1 &
BC
?
J
35
& J j j J J J J J
J
J
J
J
J J J J
S
j j j j j j j j j
Ca - ni - te, (ca - ni - te,) plau - di - te, plau - di - te om - nes ju - bi - la - te
& J J J [] #
C
j j j j j j j j
Ca - ni - te, ca - ni - te, plau - di - te, plau - di - te om - nes
V J J J J
T
Vn 1 &
BC
?
6 #
51
J J
39
&J J J J j
J
S
J
ex - sul - ta - te, iu - bi - la - te om - nes, can - - - - - ta - te
j j j
C & []
J J J
iu - bi - la - te om - nes, can - - - - - ta - te
j J J j
T V J J J J J J J J
J
J J J
ex - sul - ta - te, iu - bi - la - te om - nes, ex - ul - ta - te, iu - bi - la - te
&
Vn 1
?
BC
44
S & J J
sal - - - - - - - ta - te
j
C & j
sal - - - - - - - ta - te
J J
T V J J J J J J
ex - ul - ta - te, iu - bi - la - te
Vn 1 &
?
BC
48
S & [ J] J
J
J
J
can - ta - te - om - nes sal - ta - te om - nes.
C & j j j j j j
can - ta - te - om - nes sal - ta - te om - nes.
T V j J J
j
J J
can - ta - te - om - nes sal - ta - te om - nes.
Vn 1 &
BC
? J
52
Sonata
.
53
# .
Vn 1 & .3 # ..
? # .. 3
BC
. ..
6 6 6 6 # # #
61
# . ..
Vn 1 & . .
? # .. [ ] . ..
BC
6 6 # #
69 Aria
#3
S &
#
Haec est di - es, haec est di - es
Vn 1 &
? #3
BC
6 6 6 # #
75
#
S &
#
haec est di - es, haec est di - es
Vn 1 & .
? #[
BC ] . []
6
81
# [ ]
S &
#
quam fe - cit Do - mi - nus, quam, quam, quam,
Vn 1 & .
?#
BC
# #
53
87
# [ ] # . # #
S & J
.
quam fe - cit Do - mi-nus haec, haec (haec) (haec)
#
Vn 1 &
?#
BC
# # # # #
93
# #. #.
S & J J
#
haec est di - es, qua fe - cit Do - mi-nus
. . #
Vn 1 & J J
?# [ ]
BC
# # # # #
99
# #. #.
S & J J
#
Haec est di - es quam fe - cit Do - mi-nus,
# . .
Vn 1 & J J
? #[ ]
BC
# # # # #
105
# #
#
S &
#
ex - ul - te - mus et la - te - mur, et la - te - mur
Vn 1 &
?#
BC
54
111
# #
S &
#
in e - a.
Vn 1 & # .
?# . .
BC
117
# .
S & J
#
Haec (haec) est di - es haec (haec) est di - es quam fe - cit Do - mi-nus
Vn 1 &
?# .
BC
# #
123
# . . .
S & J
#
quam fe - cit Do - mi -nus ex - ul - te - mus
&
Vn 1
BC
?#
6 #
129
#
S & .
#
(ex - ul - te - mus) et la - te - mur in e - a.
Vn 1 &
?# .
BC
[ ]
#
55
135
# .
S & J
#
quam fe - cit Do - mi-nus
&
Vn 1
BC
?#
141
# . [ ]
S & J
#
quam fe - cit Do - mi-nus [ex - ul - te - mus]
& . j
Vn 1
BC
?#
147
#
S & .
#
ex - ul - te - mus et la - te - mur in e - a.
Vn 1 &
?#
BC
.
#
153
&
Vn 1
?# .
BC
158
#
Vn 1 & .
?# .
BC
[]
56
10 - Surrexit Dominus
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 31a
Soprano I & b3
& b3
Sur - re - xit Do - mi-nus al - le - lu - ia
Alto I
V b3
al - le - lu - ia
Tenor I
& b3
al - le - lu - ia
Soprano II
[& b 3
Sur - re - xit Do - mi-nus al - le - lu -
Alto II
V b3
al - le - lu -
Tenor II
al - le - lu -
Violn & b3
Bajo continuo
? b3 w . w.
57
n w
5
SI &b .
et ap - pa - ru - it Si - mo - ni al - le - lu - ia
AI &b w
w
al - le - lu - ia
TI Vb
. n
al - le - lu - ia
S II &b
ia et ap - pa - ru - it Si - mo - ni al - le - lu -
A II &b
ia al - le - lu -
T II V b w.
ia
w al - le - lu -
Vn &b
?b w w
BC
11
SI &b . n [ ]
ap - pa - ru - it Si - mo - [ni] al -
AI &b .
. n
et [ap - pa - ru - it Si - mo] - ni al -
TI Vb
et ap - pa - ru - it Si - mo - ni al -
S II &b w . n
ia ap - pa - ru - it Si - mo - ni
A II &b w .
. n
ia et ap - pa - ru - it Si - mo - ni
T II Vb w
w
ia
.
et ap - pa
. -
[ru - it Si] - mo - ni
Vn &b
BC
?b w . n . n
58
16
SI &b n w
le - lu - ia, al - le - lu - ia ap - pa - ru - it, ap -
AI &b w
le - lu - ia, al - le - lu - ia
TI Vb w
le - lu - ia, al - le - lu - ia
S II &b n w
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia
A II &b w
al
-
le - lu - ia, al - le - lu - ia
T II Vb w
w
al -
w
le - lu - ia (al - le - lu - ia)
Vn &b
?b w
w w
BC
6
#
6 4 # 6 6
# 4 #
21
SI &b n
pa - ru - it Si-mo -ni Pe - tro al - le - lu -
AI &b
Si-[mo]-ni
Pe - tro [al] -le - lu -
TI Vb
Si-mo -ni Pe - tro
al - le - lu -
S II &b
ap - pa - ru - it, ap - pa - ru - it Si-mo -ni Pe - tro
A II &b
Si-mo ni Pe - tro
T II Vb
Si-mo-n[i Pe - tro]
Vn &b
? b . w w .
BC
59
#
6
26
SI &b # n w
ia
n al - le - lu - ia al - le - lu - ia ap -
AI &b # w
ia al - le - lu - ia (al - le - lu - ia)
TI Vb w
ia
n
al - le - lu - ia
n al - le - lu
n - ia
S II &b
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
A II &b #
# #
n .
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
T II Vb w
n # #
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
Vn &b
n . b
BC
?b
#
6 # #
6 4 #
31
j
SI &b w .
pa - ru - it Sur - re - xit Do - mi-nus
AI &b
TI Vb
S II &b w
ap - pa - ru - it Sur - re - xit
Vn & b
BC
? b w. w.
60
35
.
SI &b w J
j w
ap - pa-ru - it Sur - re - xit Do - mi-nus
S II & b .
Do - mi-nus ap - pa - ru - it Sur - re - xit
Vn & b
BC
? b . w. w.
40
b w
SI &b
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia al -
AI &b b
w
b
al - le - lu-[ia,] al - le - lu - ia al -
TI Vb w
.
al - le - lu - ia (al - le - lu - ia) al -
&b
S II
J
Do - mi-nus al - le - lu - ia, al - le - lu - ia
A II &b
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia
T II Vb
w
b w n w
[al] - le - lu - ia, al - le - lu - ia
Vn & b
BC
?b w b w
w
6 6 4 3 6 6 [4] [3]
61
45
b n .
SI & J
le - lu - ia, al - le - lu - ia Sur - re - xit Do - mi-nus
AI &b w
le - lu - ia, al - le - lu - ia
TI Vb
.
le - lu - ia, al - le - lu - ia
S II &b J
Sur - re - xit Do - mi-nus
A II &b
T II Vb
Vn &b
BC
?b .
6 6 n 4 n
49
j
SI &b .
. j
Sur - re - xit [Do-mi-nus] al - - - - - le - lu -
&b
S II
Sur - re - xit Do - mi-nus al - - - - - le - lu -
Vn &b
BC
?b .
62
54
SI &b
ia al - lu - ia al - le - lu - ia a - lu -
AI &b
[ ]
(al - le - lu - ia) (al - le - lu - ia) (al - le - lu -
TI Vb
(al - le - lu - ia) (al - le - lu - ia) (al - le - lu -
S II &b w.
ia (al - le - - - - - lu - ia)
A II &b
al - le - - - - - lu - ia
T II Vb
-
al
le -
- -
- - lu - ia
Vn &b
BC
?b
n n
59
SI & b .
ia al - le - lu - ia al - - - - - - le - lu -
AI & b [ ] . w.
ia) (al - le - lu - ia)
TI V b . w.
ia) (al - le - lu - ia)
S II &b . w.
(al - le - lu - ia al - - - - - - le - lu -
A II & b . w.
. al - le - lu - ia
T II Vb [ w.]
- le
al -
lu - ia
Vn &b
BC
?b .
63
63
SI &b . w.
ia al - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
AI &b . w.
b
al - le - lu - ia
al - le - lu - ia
.
al - le - lu - ia
TI V w.
(al - le - lu - ia)
(al - le - lu - ia)
(al - le - lu - ia)
S II &b . w.
ia (al - le - - - - lu - ia al - le - lu - ia
A II &b . w. ]
al - le
- - -
- lu -
ia al - le - lu - ia
T II Vb . w.
al - le - - -
- lu - al - le .
ia -
lu - w
ia
Vn & b
BC
?b w.
64
11 - Exaltate Regem
Archivo Musical de Chiquitos VL 16
#
Soprano & 2
#
Contralto & 2
# 2
Tenor V
#
Violn 1 & 2
#
Violn 2 & 2
Bajo continuo
?# 2
6 # 6 6
# j j j j j
6
S & j j
J J J J J
#
E- xal-ta-te, e- xal-ta-te, e - xal-ta-te, re - gem,
C &
#
T V
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # #
BC
.
6 6 6
#
6 6 6 6 #
4
65
# j j j j j
14
& J J j j
J J
J J J
S
# j j j j j j j j j j j
C & J
E - xal - ta - te, e - xal - ta - te, e - xal - ta - te, re - gem,
# j j j J J J j j J
T V J J J
E - xal - ta - te, e - xal - ta - te, e - xal - ta - te, re - gem,
#
Vn 1 &
# [
Vn 2 & ]
BC
?#
# # 6 6 #
#
20
S & J J
re - gem re - gum,
# j j
C &
re - gem re - gum,
#
T V J
J
re - gem re - gum,
Vn 1 &
#
J
Vn 2 &
# J [ ]
BC
?# #
# 6 6 6 4 3
66
# j j j j j
26
S & J J J J J J J
e - xal - ta - te, re - gem re - gum, e - xal - ta - te, re - gem re - gum,
# j j j j j j j j j
C & # j j # j #
e - xal - ta - te, re - gem re - gum, e - xal - ta - te, re - gem re - gum,
# j j J J j
T V J J J J J J J
e - xal - ta - te, re - gem re - gum, e - xal - ta - te, re - gem re - gum,
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# #
BC
6 6 6 6 #
#
32
S & J J J J J J
e - xal - ta - te, re - gem re - gum,
#
C & J J J J J J
e - xal - ta - te, re - gem re - gum,
# j j j
T V J J J
e - xal - ta - te, re - gem re - gum,
#
n n
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
?# n
n
6 6 n n 6
67
#
38
& J J J J .
S
J J J J J J
hym - num De - o di - ci -te, hym-num De - o
#
C &
# .
T V J J J J J J J J J J
hym - num De - o di - ci -te, hym-num De - o
# n
Vn 1 & J
#
Vn 2 & J
BC
?#
#
43
& J . J J
S
J J J J J J J
di - ci - te, De - o, De - o, hym - num, hym - num De - o
# j j j j j j j j
C &
De - o, De - o, hym - num, hym - num De - o
# .
T V J J J J J J J J J J
di - ci - te, De - o, De - o, hym - num, hym - num De - o
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
68
# . .
47
& J J
S
J J J J J J
di - ci - te, De - o di - ci - te.
# j j j j j j j j
C & [ . ] n .
di - ci - te, De - o di - ci - te.
# j J
T V J . J J
J .
J
J
di - ci - te, De - o di - ci - te.
# n a
Vn 1 &
# n a
Vn 2 &
?#
BC
6 6 # #
# j j j j
52
S & J J J J
E - xal - ta - te, e - xal - ta - te
# j j j j j j j j
C &
E - xal - ta - te, e - xal - ta - te
# j J J j J J
T V J J
E - xal - ta - te, e - xal - ta - te
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
# # 6 # #
69
# # J J # J
59
&
j
J #
S
J J J J J J
re - gem, e - xal - ta - te, e - xal - ta - te re - gem re - gum et
# j j j j j j j j j
C &
re - gem, e - xal - ta - te, e - xal - ta - te re - gem re - gum
# j j j j
T V
j J J J J
re - gem, e - xal - ta - te, e - xal - ta - te re - gem re - gum
# #
#
Vn 1 &
# #
# #
Vn 2 &
?#
BC
# # # # # # 6 6 #
# j . j
65
S & J J J J
J J J J J J J J
J J J
J j .
hym-num De - o, hym-num De - o di - ci - te, De - o hym-num di - ci-te, De - o di - ci-
#
C &
#
T V
#
Vn 1 &
#N
Vn 2 &
?#
BC
3 3 3 3 3 3 3 3 [6 ] 7 5 6 # 6 #
3
70
# . j
71
S &
j
te, al - - - - - - - - le - lu - ia,
#
C &
#
T V
#
Vn 1 & . .
#
Vn 2 & . .
?#
BC
6 # #
#
76
& .
J J
j
S
J
al - le - lu - ia, al - le-lu - ia,
# j j j j j j j
& . . j j .
J J J
C
# j j j j j
T V J J J
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le -
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
# # [ #] #
71
# . j . j
81
S & J J J
al - le-lu - ia, al - - - - - - - le - lu - ia,
# j
C & . j
J
j
. j
al - le-lu - ia, al - - - - - - - le - lu - ia,
# j j j j J
T V
J J J
J J
lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia,
# .
Vn 1 &
# .
Vn 2 &
BC
?#
# 6 # 6
#
86
&
j
j
S
J J
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia,
# j j j j j j j
& . . j j .
J J J
C
# j j j j j
T V J J J
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le -
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # #
BC
6 # # #
72
# j j
91
S & J
j
J .
al - le - lu - ia, al - - - - - - - le - lu - ia.
# j j j
C & . J
. j
al - le-lu - ia, al - - - - - - - le - lu - ia.
# j j j j
T V
J J J J
J J
lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
# .
Vn 1 &
# .
Vn 2 &
BC
?#
#
7 6
Ascendit Deus
# Aria
S & 2
#
Vn 1 & 2 j
#
Vn 2 & 2
j
BC
?# 2 J J
#
6
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # J j
BC
6 6 #73
# j j
11
S & J
j
As - cen - - - dit, as -
# j
&
Vn 1
# j
Vn 2 &
?#
j
J
BC
6 6 #
# j j
18
j j
S & J J
cen - - - dit, as - cen - dit De - us, as - cen - dit De - us, as -
# j j
Vn 1 &
# j j
Vn 2 &
?#
BC
3 3 3 3 3 3 3 3 3 6
# j
24
S &
J J J
cen - - - - - - - dit, as - cen-dit, as - cen - dit De - us,
# j j J
Vn 1 &
# j j
Vn 2 &
J
? # J J J
BC
#
6 6 6 5
4
74
#
30
S &
Vn 1 &
#
#
Vn 2 &
? # J J j
BC
J
6 6 #
# j j
36
& j
J
S
# j
Vn 1 &
# j
Vn 2 &
?#
BC
3 3 3 3 3 3 3 ( 6 ) 6
#
J .
41
S & .
J
ju - - - - - - - - bi - la - ti - o - ne,
# j
Vn 1 &
# j
Vn 2 &
?#
BC
#
#
6 6 6 5
4
75
#
45
& j
S
in
#
Vn 1 & . .
j
#
Vn 2 & . .
j
?#
BC
#
#
6 6 6 5
4
#
J .
49
& .
S
J J
ju - - - - - - - - bi - la - ti - o - ne, al -
#
Vn 1 & . .
J
#
Vn 2 & . .
J
?#
BC
#
6 6 6 5
4
#
53
S &
- - - - - - - - - le - lu - ia,
#
Vn 1 & . J
#
Vn 2 & .
J
?#
BC
# #
76
#
57
S & J
al - - - - - - - - le - lu -
# .
Vn 1 &
# .
Vn 2 &
? # J
J
BC
# 6 6 #
#
62
S &
ia,
# j
Vn 1 &
# j
Vn 2 &
?# [
J
J
BC ]
68
# U
[Fine]
S &
# U
Vn 1 &
# [U]
Vn 2 &
? # J j U
J
BC
6 #
77
# j j j j #
S & . J J
J
et Do - - - - - mi - nus in vo - ce tu - bae,
#
Vn 1 & J
# J
Vn 2 &
BC
?# J [ ]
6 6 # #
# j
j . j J
78
&
J
S
et Do - - - - mi - nus in
# # #
Vn 1 & j .
# # # j .
Vn 2 &
?# J
BC
# # 6 6
# j
j J . j . J J
83
& # J N J J
J J J
S
# # j . .
Vn 1 & N
J
# # j . .
Vn 2 & N
J
?# # #
J
BC
6 # 6 5 6
3
78
# j
88
S & # J J #
J J [ J ] # j
#
J
# # j .
J
j
# # # # # . j
Vn 1 & # J # J
# # # # # .
& # J # J j
Vn 2
#
?# # # #
J
BC
# # # #
# # #
6 [6 ] 5 6 5
3
# j
[J
93
. J N J j . ] J # j
S & J
J
J J J J J
Do - mi-nus in vo - ce, et Do - -
minus in vo - ce, in
# . .
Vn 1 & N
J
#
J
# . .
Vn 2 & N
J
#
J
?# # # # #
BC
6 5 6 6 # 6 #
3 3
#
97
&
J #
J # j j # # # j .
S
J J J
vo - ce, vo - ce tu - bae, al - - - le - lu - ia.
#
Vn 1 & # # # J # #.
#
Vn 2 & # # # J # #.
BC
?# # #
# #
# Aria Da Capo [al
5 6 4
3 Fine e poi Exaltate]
79
12 - Ascendit Deus
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 31b
Soprano I & b3
& b3
As - cen - dit - De - us al - le - lu - ia
Alto I
V b3
al le - lu - ia
Tenor I
& b3
al le - lu - ia
Soprano II
[
[& b 3
As - cen - dit - De - us al - le - lu -
Alto II
V b3
al le - lu -
Tenor II
al le - lu -
Violn & b3
Bajo continuo
? b 3 w. w.
80
5
SI &b . n w
in iu - bi - la - ti - o - ne al - le - lu - ia
AI &b w
w
(al -le - lu - ia)
TI Vb
. n
al - le - lu- ia
S II &b
ia in iu - bi - la - ti - o - ne al - le - lu -
A II &b
ia (al-le - lu -
T II Vb
ia
w al - le - lu -
Vn &b
?b w w
BC
6 6 n
11
n
SI &b .
in iu - bi - la - ti - o - ne al -
AI &b .
in
.
iu -
n
bi - la - ti - o - ne
al -
TI Vb
in iu - bi - la - ti - o - ne al
S II &b w . n
ia in iu - bi - la - ti - o - ne
A II &b w .
ia) in
.
iu -
n
bi - la - ti - o - ne
T II Vb w
w . .
ia in iu - bi - la - ti - o - ne
Vn &b
BC
?b w . n . n
81
16
SI & b n w
le - lu - ia al - le - lu - ia et Do-mi-nus et
AI &b w
le - lu - ia al - le lu - ia
TI V b w
le - lu - ia al - le - lu - ia
S II &b n w
al - le - lu - ia al - le - lu - ia
A II &b w
al
-
le - lu - ia, al - le - lu - ia
T II Vb w
w
al -
w
le - lu - ia (al - le - lu - ia)
Vn &b
?b w
w w
BC
6 6 n 4 n 6 6 n 4 3
21
SI &b n[ ]
Do-mi-nus in vo-ce tu - bae al - le - lu -
AI &b [ ]
in vo-ce
tu - [ba]e al - le - lu -
TI Vb
in - vo-ce tu - bae
al - le - lu -
S II &b
et Do-mi-nus et Do-mi-nus in vo-ce tu - bae
A II &b
Si-mo ni Pe - tro
T II Vb
Si-mo-n[i
Pe - tro]
Vn &b
? b . w w .
BC
82
6 n
26
SI &b # n w
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia et
AI &b # w
. w
ia al - le - lu - ia (al - le - lu - ia)
TI Vb
n n n
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
S II &b
al - le - lu - ia al - le - lu - ia
A II &b #
# #
n .
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
T II Vb w
n al - le -# lu - ia al - le #- lu - ia
al - le - lu - ia
Vn &b
n . b
BC
?b
6 # n 6 # 4 #
31
SI &b w
Do-mi-nus in vo - ce tu - bae
S II &b w
et Do - mi - nus
in
vo - ce
Vn &b
BC
? b w. w.
83
35
w
SI &b
w
et Do-mi-nus in vo - ce tu - bae
S II &b
tu - bae et Do - mi-nus in vo - ce
Vn & b
? b . w. w.
BC
40
b
SI &b w
al - le - lu - ia al - le - lu - ia al -
AI &b
[ ] b w
b
al - le - lu - ia al - le lu - ia al -
TI Vb w
&b
al le - lu - ia al - le - lu - ia al
S II
tu - bae al - le - lu - ia al - le - lu - ia
A II &b
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia
T II Vb
w
b w n w
[al] - le - lu - ia, al - le - lu - ia
Vn & b
BC
?b w b w
w
6 6 4 3 6 6
84
45
SI &b
n
le-lu-ia al -le-lu - ia in vo - ce tu - bae in vo - ce
AI & b w.
le-lu-ia al -le-lu - ia
TI Vb
le-lu-ia al -le-lu - ia
S II &b
in vo - ce tu - bae
in vo - ce tu - bae
b
Vn &
BC
?b .
6 6 n 4 3
51
SI &b
tubae al - - - - - le - lu - ia al-le-lu - ia al - le-lu -
AI &b
al-le-lu - ia (al-le lu -
TI Vb
al-le-lu - ia al - le-lu -
S II &b w.
al - - - - - le - lu - ia al - le - -
A II &b
al - le - -
T II Vb
al - le -
-
Vn &b
BC
? b .
n
85
57
SI &b .
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - - - -
AI &b . w.
ia) al - le - lu - ia al - le - lu - ia
TI Vb . w.
ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
S II &b . w.
lu - ia al - le - lu - ia al - - - -
A II &b . w.
lu - ia
- lu - ia al - le
T II Vb . [ w .]
lu - ia
al - le - lu - ia
Vn &b
?b .
BC
n
62
SI &b . w
le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia al - le - lu - ia
AI &b . w.
.
(al - le - lu - ia) (al - le - lu - ia) (al - le - lu - ia)
TI Vb
w.
al - le - lu - ia
al - le - lu - ia
.
al - le - lu ia
S II &b w. ]
le - lu - ia al - le - - - lu - ia al - le - lu - ia
A II &b .
w. ]
.
al - le - - - lu - ia al - le - lu - ia
T II Vb w.
al - le
-
- - .
lu - ia le - le -
w
lu - ia
Vn &b
BC
?b
w.
86
13 - Veni sancte spiritus ... reple
Archivo Musical de Chiquitos, AN 11
Transcripcin de Leonardo Waisman Annimo
Sonata
Violn 1 & 2
Violn 2 & 2
?2
Bajo continuo
7
Vn 1 &
[p]
Vn 2 &
p
BC
?
[p]
13
Vn 1 &
[f]
Vn 2 &
f
BC
?
. . . . .
. .
7
[f]
19
&
Vn 1
p [f]
b #
Vn 2 &
[p] f
BC
? #
7 # #
87
25
& #
. . . . . . . . #
Vn 1
& # # #
. . . . . . . . #
Vn 2
? # # . . . . # #
. . . .
BC
6 6 6
31
Vn 1 &
Vn 2 &
? N #
BC
5 6
37
.
Vn 1 &
p f
Vn 2 & .
[p]
? [f]
BC
7 6 7 4 3
43
.
& .
. .
Vn 1
Vn 2 & . .
.
. .
? . . . . . . . .
. . .
BC
6 4 3
88
49
Adagio
&2 J J J
Soprano
J J J J J
Ve - ni, ve - ni, ve-ni, ve -ni Sanc - te, ve-ni, ve - ni Sanc - te
j j j j j j j j
Contralto &2
Ve - ni, ve - ni, ve-ni, ve -ni Sanc - te, ve-ni, ve - ni
Tenor V2 J J J J J J J J
j
Ve - ni, ve - ni, ve-ni, ve -ni Sanc - te, ve-ni, ve - ni Sanc - te
Bajo
?2 J J J J J J J
Ve - ni, ve - ni, ve-ni, ve -ni Sanc - te, ve-ni, ve - ni Sanc - te
. .
&2
Tutti
Violn 1 J J
. .
Violn 2 &2 J J
? 2
Bajo continuo
6 5
4 3
58
&
.
J . J J J
J J J J J J
S
j . j
Spi - ri - tus, ve - ni, ve-ni, ve-ni Sanc - te Spi - ri-tus, ve-ni, ve-ni, ve-ni Sanc- te
j j j j j
C & . j j j
Spi - ri - tus, ve - ni, ve-ni, ve-ni Sanc - te Spi - ri-tus, ve-ni, ve-ni, ve-ni Sanc- te
. .
T V
J J J
.
Spi - ri - tus, Spi - ri-tus,
B
? .
J J J
Spi - ri - tus, Spi - ri-tus,
. .
& J
Vn 1
. [p] .
Vn 2 &
J
[ ]
p
? . .
BC J
4 3
89
65
.
S &J
J J J J J J J J
J
j j j j j
Spi - ri - tus, ve-ni, ve-ni, ve-ni, ve - ni Sanc - te Spi - ri - tus,
j j j
C
& j
j
.
Spi - ri - tus, ve-ni, ve-ni, ve-ni, ve - ni Sanc - te Spi - ri - tus,
.
T V J J J J J J J J J
j J J J J
ve-ni, ve-ni, ve-ni, ve-ni, Sanc - te Spi - ri - tus,
B
? J .
J
ve-ni, ve-ni, ve-ni, ve-ni, Sanc - te Spi - ri - tus,
.
& J
Vn 1
.
Vn 2 & J
?
BC
6 5 5
4 3 4 3
72
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
6 6 6
. . . . . . .
77
Vn 1
& .
. . . . .
Vn 2 & . . .
? . . . .
BC . . .
# 6 6
90
83
J
S & J J J
re-ple, re-ple,
j j j j
C &
re-ple, re-ple,
V J
T
J J J
j
re-ple, re-ple,
B
? J J J
re-ple, re-ple,
. . . .
. . . .
Vn 1 &
. . . . .
Vn 2 &
[
. . .
j . . . .
?
BC
. . .
#
89
& J J J J J J J J J J J J
J J J J
S
j
re - ple, re - ple tu - o - rum, tu - o - rum,tu - o - rum cor - da fi -
j j j j j j j j jj j j j
C & j j
re - ple, re - ple tu - o - rum, tu - o - rum,tu - o - rum cor - da fi -
J
T V J J J J J J J J
J
J J J J J J
j j j J J J
re - ple, re - ple tu - o - rum, tu - o - rum,tu - o - rum cor - da fi -
? J J J J J
B
J J J J J
re - ple, re - ple tu - o - rum, tu - o - rum,tu - o - rum cor - da fi -
Vn 1 &
Vn 2 & ]
? J J
BC
J
6 6
91
95
& J J J j J j j J j J
S
de - li - um et tu - i a - mo-ris, et tu - i a - mo-ris, et
j j
C & J J
de - - - li -um et tu - i a - mo - ris, a - mo - ris, a - mo-ris, et
T V J J J J
J
J
J J J
de - li - um et tu - i a - mo-ris, et tu - i a - mo-ris, a - mo-ris, et
? J J J # J # J
B J J J J
de - li-um
li- um et tu - i a - mo-ris, et tu - i a - mo-ris, a - mo-ris, et
j j
Vn 1 &
j j
Vn 2 &
BC
?
j # j # J
J
101
& J J J J J j
S
tu - i a - mo-ris in
j j j j j
C & j
tu - i a - mo-ris in
J J J J
T VJ J
? J j
J J j j
tu - i a - mo-ris in e - is
B
tu - i a - mo-ris in e - is
.
... . . . . j
& j
Vn 1
.
... ...
& . j j
Vn 2
? . . . . . .
J j
BC
J . .
92
# 4 3
108
& J J j J J J J J J J J
S
j j j j j j j
e - is ig-nem, in e - is ig - nem ac-cen - de, ac - cen-de,
& J J j
J
C
e - is ig-nem, in e - is ig - nem ac-cen - de, ac - cen-de,
J J
J J J J J
T VJ J J J J J J
? J J j J J J J j j J J J J J
ignem, in e - is ig-nem ac - cen - de, ac-cen - de, ac - cen-de,
B
ignem, in e - is ig-nem ac - cen - de, ac-cen - de, ac - cen-de,
& j
Vn 1
Vn 2 & j
j
BC
? J J
114
& J J J J J
J J J
S
J J JJ J
et tu - i a - mo - ris in e - is ig-nem, in e - is
C & j j j j
j j jj j j j j j
et tu - i a - mo - ris in e - is ig-nem, in e - is
J J
T V J J J J J J J J J J
j
et tu - i a - mo - ris in e - is ig-nem, in e - is
B
? J J J J J J J J J J J J
et tu - i a - mo - ris in e - is ig-nem, in e - is
. . . .
. . . .
Vn 1 & []
. . . . .
. . .
Vn 2 & [ ]
? . . . . .
BC
. J
# 93
121
& J J J J J J J J
S
J J J J J J J
j j j j j j j j
ig - nem ac - cen - de, a - mo-ris in e - is ig- nem ac-cen-de, [ac - cen-de],
& j j j j j j j j
C
ig - nem ac - cen - de, a - mo-ris in e - is ig- nem ac-cen-de, [ac - cen - de],
T V J J J J J
? J j
ig - nem ac - cen - de, ac - cende,
B
J
J J J
. .
ig - nem ac - cen - de, ac - cende,
.
Vn 1 &
. .
&
Vn 2
?
J
BC
6 4 3 n
( 7 ) [5 ]
127
& J J J J J J J J J
J J J J J
S
j j j j
et tu - i a-mo - ris in e - is ig - nem, ig - nem ac -cen - de, ac - cende.
C & j j j j j j jj
j j j j
et tu - i a-mo - ris in e - is ig - nem, ig - nem ac -cen - de, ac - cende.
V J J
J J J J
J J J
T
J J J J J
j J j
et tu - i a-mo - ris in e - is ig - nem, ig - nem ac -cen - de, ac - cende.
B
? J J J J J J JJ J J J J
et tu - i a-mo - ris in e - is ig - nem, ig - nem ac -cen - de, ac - cende.
. . . . .
Vn 1 & .
....
Vn 2 & ..
? .
BC
.
94
#
134
[Aria]
Soprano & 23
3 [Aria] #
Violn 1 & 2 # #
& 23
Violn 2 #
? 23
Bajo continuo
n # n #
138
S &
#
&
#
Vn 1
# # #
Vn 2 & #
BC
?
n 6 7 6 6 7 6 # # 6 6 5
4 #
142
w.
S & w
Qui per di - ver - si - ta - - - - tem lin - gua - rum,
[tr]
Vn 1 &
Vn 2 & # # #
BC
?
n 6
95
146
S &
# #
qui per di - ver - si -
[tr]
Vn 1 &
Vn 2 & # #
?
BC
7 6 7 6 # # 6 6 5
4 #
150
S & w. w
ta - - - - tem lin - gua - rum, lin - gua - rum cunc -
Vn 1 &
Vn 2 & # # #
BC
? # # # #
154 n 6
S & .
J
#
#
ta - rum,
[tr]
[tr]
&
Vn 1
#
Vn 2 & # #
BC
? N N
n 6 7 6 7 6 # 6 6 4 #
96
158
S & w. w
qui per di - ver - si - ta - - - - tem lin - gua - rum, lin -
Vn 1 &
Vn 2 & # # #
BC
?
# #
162
.
S & J
gua - rum cunc - ta - rum, qui per di - ver - si - ta - tem lin -
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
? # # N N
6 n 6 7 6 7 6
166
S & #
gua - rum cunc - ta - rum,
#
Vn 1 & # #
Vn 2 & #
?
BC
# 6 6 4
# # n #
97
171
[tr]
[tr]
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & # #
?
BC
n 6 7 6 7 6 6 ( #) 6 6 4 #
176
j
Adagio Presto
S & 2 .
Gen - tes in u - ni - ta - te,
C & 2 .
j
Gen - tes in u - ni - ta - te,
T V 2 .
J
.
Gen - tes in u - ni - ta - te,
B
?2 J
J J J J
Gen - tes in u - ni - ta - te, in u - ni - ta - te
. Presto
Adagio
.
Vn 1 &2 J J
j .
Vn 2 &2 .
J
?2 . . .
BC
98
183
&
C
in
V j j
T
J J J J J J J J J J J
in u - ni - ta - te fi - de-i con-gre- ga-sti, con-gre - ga -
? # # # N
B
J J J J J J J J
fi - de-i con-gre - ga-sti, con-gre - ga - - - - - - - - - sti, con -
Vn 2 &
BC
? . . . . . . . . # . # #
190
& j J
J J J J J J J J J J
S
j j j j j j j j j j j j
in u - ni - ta - te fi - de-i con-gre-ga-sti, con-gre-
C & # #
u - ni - ta - te fi -de - i con-gre-ga-sti, con-gre - ga - - - - - - - sti,
T V J
J
? J
sti, congre - ga - -
J # #
J
B
Vn 1 &
Vn 2 & # #
? # #
BC
J
6 6 6 6# 6 6 6
5 5 5
99
197
J
S &
ga - - - - - - - - - - - - - - - -
j j j j
C &
j j j j j j j # j #
in u - ni - ta - te fi - de - i con-gre - ga-sti, con-gre- ga - - - - - - -
V
. j
T J J J J J J J J J
? #
sti, con - gre - ga - - - sti, in u - ni -ta - te fi - de - i con - gre -
#
J
B
# #
Vn 1 &
Vn 2 & J
#
BC
? #
6 6 6 6 # 6 6 6
5 5 5
204
& J
S
J J
j j j j j
sti, congre - ga - - - - - - - - - sti, in
& j j j j
J
C
#
sti, con - gre-ga - sti, in u - ni - ta - te fi - de - i con -
#
T V J J J J J J J J J J
ga - -
sti, in u - ni - ta - te
fi - de-i con-gre- ga
- - - - -
- -
B
? J J J J J J
#
sti, con - gre - ga - - - - - sti, in u - ni - ta - te
#
Vn 1 &
# #
Vn 2 &
? .
J
BC
100
6 6 6 7 6 # #
5
211
j
& J J J J J J J J J J J J J J J J J J
S
& # j # j
C
J
gre - ga - - - - - sti, con - gre - ga - - - sti, in
J
T V J
#
? J J J J J J
sti, con-gre - ga - - - - sti, con - gre -
J # # # J
B J J
fi - de-icongre - ga - sti, con-gre - ga - - - - - - - - - sti, in
#
Vn 1 &
Vn 2 &
#
? # # #
J
BC
6 # 6 6 n 5 6 7 6 # n 3 3 6 6
218
&
S J J J J J J J J J J J J J
gre - ga - - - sti, in u - ni - ta - te fi - de - i con-gre - ga-sti, con-gre -
j j j j
C & j j j j j
j
j j j
u - ni - ta - te fi - de - i con-gre - ga - sti, con - gre - ga - - - - - -
T V J J [ J ]
J J J J j J J J J
? J J
ga-sti, con-gre - ga - - - sti, in u - ni - ta - te fi - de - i con-gre - ga-sti, con-gre -
#
B J J J J J J J J J J J J J J
u - ni - ta - te fi - de - i in u - ni - ta - te fi - de - i con-gre - ga-sti, con-gre -
Vn 1 & J
&
.
J .
Vn 2 [ ] J
? #
BC
( 6) ( 6) 101
(6 ) 6 6 6 6 6
5
224
S &
j J
JJ JJ
# - -
jj jj
ga - - - - - - - - - - sti, in u - ni - ta-te
C & # # j
j
sti, in u - ni - ta-te
V J JJ JJ
J
T
#
ga - - - - - - - - - - - - sti, in u - ni - ta-te
? J J JJ
J JJ
B
#
ga - - - - - - - - - - - - sti, in u - ni - ta-te
#
Vn 1 & # J J
Vn 2 & j J
? # J J
J
BC
# 7 6 7
231
j
S & J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
j j j j j j j j j j j j j j
fi-de - i congre - ga - sti, in u - ni - ta - te fi-de - i congre - ga-sti, con-gre - ga - sti.
j j
C &J J
J J j
fi-de - i congre - ga - sti, u - ni - ta - te fi-de - i congre - ga-sti, con-gre - ga - sti.
T V J J J J J J J J J J J J J J J J J
? J J j J J J J J J j J
fi-de - i congre - ga - sti, in u - ni - ta - te fi-de - i congre - ga-sti, con-gre - ga - sti.
B
J J J J J J J J J
fi-de - i congre - ga - sti, in u - ni - ta - te fi-de - i congre - ga-sti, con-gre - ga - sti.
Vn 1 & [ ]
Vn 2 &
?
BC
102
7 6 5 7 6 7 7 5 3
43 4 3
14 - Te Deum laudamus
AMCh HI 34
Soprano &c
J J
Te De-um lau - da - mus te Do-mi-num con-fi - te - mur.
j j
Contralto &c #
Te De-um lau - da - mus te Do-mi-num con-fi - te - mur.
Tenor Vc J J
?c
Te De-um lau - da - mus te Do - minum con - fi - te - mur.
Bajo
J J
Te De-um lau - da - mus te Do-mi-num con-fi - te - mur.
[Trompeta en Do] &c [
#
Violn & c
Bajo Continuo
?c
7 #6
S &
Ti - bi om-nes An - ge - li,
C &[ ] #
Te ae - ter-num Pa - trem om-nis te - rra ve - ne - ra - tur.
T V
Te ae - ter-num Pa - trem om-nis te - rra ve-ne - ra - tur.
#
Vn &
? .
BC
6 7 #
103
12
S & JJ
[ ]
ti - bi cae - li et u - ni - ver-sae Po - tes - ta - tes;
? # . J
B
# # #
Ti - bi Che - ru - bim et Se - ra-
Vn &
BC
?
6
n 6 6 # n #
17
S &
San - ctus:
& [ ]
j j
j #
C
J
in - ces - sa - bi - li vo - ce pro - cla - mant: San - ctus:
T V
San - ctus:
B
?
phim San - ctus:
[Trpt] &
Vn &
? w
BC
6 #
104
21
&
S
J J
San - ctus: San - ctus Do - mi-nus De - us Sa - ba - oth. Ple - ni sunt
j j j
C & [ ] .
San - ctus: San - ctus Do-mi-nus De - us Sa - ba-oth. Ple - ni sunt
.
T V J J J
San - ctus: San - ctus Do - mi-nus De-us Sa - ba-oth. Ple - ni sunt
? J J .
B J
San - ctus: San - ctus Do - mi-nus De-us Sa - ba-oth. Ple - ni sunt
[Trpt] &
#
Vn &
? w w
BC
4 3
26
&
S
JJ
cae - li et te - rra ma - je - sta - tis glo - ri-ae tu - ae.
#
j j
C & # #
cae - li et te - rra ma - je - sta - tis glo - ri-ae tu - ae. Te
T V
JJ
cae - li et te - rra ma - je - sta - tis glo - ri-ae tu - ae.
? # J J
B
cae - li et te - rra ma - je - sta - tis glo - ri-ae tu - ae.
[Trpt] &
# #
Vn &
BC
? # .
# # 5 4 # 105
31
S &
Te Pro-phe - ta - rum lau -
C & [
glo - ri - o - sus A - po - sto - lo -rum cho - rus:
b
Vn & b
? . b
BC
6 6
& # J J .
37
S
J
da - bi-lis nu - me - rus:
.
T V J J J
Te Mar - ty - rum can - di - da - tus la - u - dat e - xer - ci -
? J J .
B J
#
Te Mar - ty -rum can - di - da - tus la - u - dat e - xer - ci -
Vn &
?
BC
# 4 # # #
106
j
42
S & [ ] .
Te per or - bem te - rra-rum san-cta con-fi - te - tur Ec - cle - si - a:
C & ] [ . ] j
Te per or - bem te - rra-rum san-cta con-fi - te - tur Ec - cle - si - a: Pa -
T V
tus. Te per or - bem te - rra-rum san-cta con-fi - te - tur Ec - cle - a:
? [ ] .
B J
tus. Te per or - bem te - rra-rum san-cta con-fi - te - tur Ec - cle - si - a:
[Trpt] & .
Vn &
?
BC
n n 6 7 5 3
4
#
[ J ]J # . J
48
S &
Ve-ne - ran-dum tu - um ve-rum, et u-ni-cum Fi - li-
C & # j j #
# #
trem im-men-sae ma-jes-ta - tis:
Vn &
? #
#
BC
6 # 6 #6 5 #
107
54
S &
um:
# J .
T V J J
[ ] J J
Sanc -tum quo - que pa - ra - cli-tus spi - ri - tus.
B
?
Tu Rex glo - - - ri - ae, Chri -
Vn & #
BC
?
# 6 #6 [ 4 #]
60
S & b . [ ]
Tu Pa - tris sem - pi - ter - nus es Fi - - - li - us.
& j
C .
Tu Pa - tris sem - pi - ter - nus es Fi - li - us.
T V
?
Tu
ste. Tu
Vn &
? b
BC .
7 7
108
65
S & . b
non ho - rru - i - sti
C &
non ho - rru - i - sti
T V b b
? b b
ad li - be - ran - - - dum sus -cep - tu - rus ho - mi - nem,
[b ]
ad li - be - ran - - - dum sus -cep - tu - rus ho - mi - nem,
Vn &
BC
? .
b . . b .
7 b6
b
b
. j #
71
S & [ ] b . J
Vir - gi -nis u - te - rum. Tu de - vi - cto mor - tis a - cu - le -o,
j
C &
.
Vir - gi -nis u - te - rum. Tu de - vi - cto mor - tis a - cu - le - o,
#
T V
] #.
de - vi - cto mor - tis a - cu - o,
B
? [ J
Tu de - vi - cto mor - tis a - cu - le -o,
[Trpt] &
b
&
Vn
BC
?
#
4 3 b #
( ) #
109
& # [
77
S
] # #
j
a - pe - ru - i - sti cre - den - ti - bus re - gna cae - lo - rum.
& #. #
C
a - pe - ru - i - sti cre - den - ti - bus re - gna cae - lo - rum.
V . #
T J
a - pe - ru - i - sti cre - den - ti - bus re - gna cae - lo - rum.
?
B
re - gna cae - lo - rum.
.
[Trpt] & J
#
#
# #
Vn &
?
BC
# n # # 4 3
J J
82
S & J J
& .
Vn
BC
? .
n
( ) n
( ) 6 n n
110
88
S & [ ] w w
tris. es - se ven - tu - - - rus.
& j
C #. # w
Ju-dex cre - de - ris es - se ven - tu - - - rus.
w w
T V
Ju-dex cre - - de - - ris - - es - - se - ven- - - tu - -- -- rus.- -
? . ] w w
B J [
w
Ju-dex cre - de - ris es - se ven - tu - - - rus.
[Trpt] &
# w
Vn &
? w
BC
w
Adagio
.
94
S & . w w
Te er - go quae - su - mus, tu - is fa - mu-lis sub - ve - ni,
& . #. w
w
C
? w w w w
BC
w
6
111
101
S & . w
quos pre - ti - o - so san - gui - ne,
#
quos
#
pre - ti
# #
-
#
o - so
C & #. w
quos pre - ti - o - so san - gui - ne, quos pre - ti - o - so
T V . w
? w
quos pre - ti - o - so
w
san - gui - ne, quos
w
pre - ti - o
-
so
BC w
n # # n
U
107
S & #. w . # . #w w
san - gui - ne
# re - de - mi - - - - - - sti.
U
C & #. # # # # # w
U
V . w # w
san - gui - ne re - de - mi - - - - - - - sti.
T
w
? w U
san - gui - ne re - - - de - mi - - - - sti.
BC w # w w
# # # #
#
6 7 5
4
Presto
113
S & J J
Ae - ter - na fac cum san - ctis tu - is in glo - ri - a nu - me -
C & . # j j
Ae - ter - na fac cum san - ctis tu - - - - is in glo - ri - a nu - me -
T V JJ
?
Ae - ter - na fac cum san - ctis tu - - - - is in glo - ri - a nu - me -
B
J J
Ae - ter - na fac cum san - ctis tu - is in glo - ri - a nu - me -
[Trpt] & ]
#
Vn &
?
BC
112 6 7 #6 6
118
S &
ra - ri.
C &[ ] j j
ra - ri. Sal - vum fac po - pu - lum tu - um Do - mi - ne,
T V
ra - ri.
B
? J J
ra - ri. Sal - vum fac po - pu - lum tu - um Do - mi - ne, et be - ne -
[Trpt] &
&
Vn
BC
? w
n
#
123
T V
#
Et re - ge e - os et ex-tol - le il - los us-que
?
B
# # #
dic he-re - di - ta - ti tu - ae.
Vn & #
? b
BC
# n # 6
# 6
113
J J .
129
S & J J J
Per sin -gu-los di-es, be-ne - di - ci - mus te. Et lau -da - mus no-men tu -
C &
Et lau - da - mus no-men tu -
T V
#
in ae-ter - num. Et lau - da - mus no-men tu -
B
?
Et lau - da - mus no-men tu -
[Trpt] &
Vn & #
#
BC
? w
b # 6 6 6
j j j
135
S & . # #
um in sae - cu - lum, in sae - cu-lum sae - cu - li.
& j j j . j
C
.
um in sae - cu - lum, in sae - cu-lum sae - cu - li. Di - gna - re Do - mi -
. j J .
T V J J
um in sae - cu - lum, in sae - cu-lum sae - cu - li.
? . .
B J J J J
um in sae - cu - lum, in sae - cu-lum sae - cu - li.
[Trpt] &
# #
Vn &
? w
BC .
114
7 6 # n 4 3 # 7 6
J
140
& J
S
JJ
si - ne pec-ca - to nos cus - - to - di -
C &
ne di - e is - to
. .
T V JJ JJ
# # .
si - ne pec - ca - to nos cu-sto - di -
Vn & J
? w . .
BC
#
#
6 7 6 7 6 7
146
S &
re.
C &
Mi - se - re - re no-stri Do - - - - mi -
T V w
.
re.
? b
B J
Mi - se - re - re no-stri Do - - - - mi - ne, mi - se - re - re,
Vn &
? # b
BC
3 4 3 4 6
2 2
115
J J .
152
& j b JJ
S
J J
Fi - at mi-se - ri - cor - di-a tu - a Do - mi-ne su - per
&
C
[
b
ne, mi - se - re - re no - stri.
B
? b
b
mi - se - re - re no - stri.
Vn & [ ]
? [b ] b
. .
BC
6 7 n n 4 3
157
S &
nos,
j
C & ] .
In te Do-mi - ne spe -
.
V
T
J
quem ad - mo -dum spe - ra - - - vi - mus in te.
. J
Vn &
BC
? w w
6 n 6
116
163
& J J . J
S J J J J J J
non con-fun-dar, non con-fun-dar non. In te Do - mi - ne spe - ra - vi,
j j j j j j j j
C &
ra - vi: non con-fun-dar, non con-fun-dar non,
T V J J J J J J J J
non con-fun-dar, non con-fun-dar non,
B
? J J J J J J J J
non con-fun-dar, non con-fun-dar non,
[Trpt] &[ ]
Vn &
#
BC
?
6
167
&
S J J J J J J J J J J J J
non con-fun-dar, non con-fun-dar non, non con-fun-dar,
j j j j j j j j j j
C & j j #
non con-fun-dar, non con-fun-dar non in ae - ter - - - - num, non con-fun-dar,
T V J J J J J J J J J J J J
non con-fun-dar, non con-fun-dar non in ae - ter - - - - num, non con-fun-dar,
? [ J ] J # J J J J J J J J
B
J J
non con-fun-dar, non con-fun-dar non, non con-fun-dar,
[Trpt] &
Vn &
? #
BC
n n 117
171 Adagio U
S &
J J J J
w w
U
non con-fun-dar in ae - ter - num, in ae - ter - num.
j
C & j j j w w
U
non con-fun-dar in ae - ter - num, in ae - ter - num.
w w
T V J J J J
U
non con-fun-dar in ae - ter - num, in ae - ter - num.
? [ J ] J w w
B
J J
U
non con-fun-dar in ae - ter - num, in ae - ter - num.
[ ]
[Trpt] &
w wU
Vn &
U
BC
? w w
n
118
15 - Versos para maitines de Corpus (Panem angelorum)
Archivo Musical de Chiquitos Cat VE 14
Contralto & 2 w [w ]
R.Pa - nem an - ge - lo - rum mandu-ca-vit ho - mo, al - le - lu - ia.
2 w w
Tenor V
R.Pa - nem
an - ge - lo - rum mandu-ca-vit ho - mo,
al - le
- lu
w
-
w
ia.
Bajo
? 2
R.Pa - nem an - ge - lo - rum mandu-ca-vit ho - mo, al - le - lu - ia.
8
V.Cibavit illos ex adipe frumenti, alleluia.
S & w w
REt de pe-tra, mel-le sa - tu - ra - vit e - os, al - le - lu - ia.
C & w [w ]
de pe-tra, mel-le sa - tu - ra - vit e - os, al - le - lu - ia.
w
REt
T V w
? w
de pe-tra, mel-le sa - tu - ra - vit e - os, al - le - lu - ia.
w
REt
B
REt de pe-tra, mel-le sa - tu - ra - vit e - os, al - le - lu - ia.
S & w w
REt vi - num lae - ti - fi - cet cor ho - mi - nis, al - le - lu - - - ia.
C & w [w ]
vi - num lae - ti - fi - cet cor ho - mi - nis, al - le - lu - - - ia.
w
REt
T V w
? w
vi - num lae - ti - fi - cet cor ho - mi - nis, al - le - lu - - - ia.
w
REt
B
REt vi - num lae - ti - fi - cet cor ho - mi - nis, al - le - lu - - - ia. 119
16 - Lauda Sion Salvatorem
Archivo Musical de Chiquitos Cat SE 01
&2
.
Soprano J
1.Lau - da Si - on Sal - va - to - rem lau - da du - cem
2.Lau - dis the - ma spe - ci - a - lis, pa - nis vi - vus
3.Quem in sa - cr men - sa c - n, tur - b fra - trum
4.Sit laus ple - na, sit so - no - ra, sit ju - cun - da,
. .
5.In hac men - sa no - vi Re - gis, no - vum Pa - scha
?2 J .
J
Bajo J
1.Lau - da Si - on Sal - va - to - rem lau - da du - cem
2.Lau - dis the - ma spe - ci - a - lis, pa - nis vi - vus
3.Quem in sa - cr men - sa c - n, tur - b fra - trum
4.Sit laus ple - na, sit so - no - ra, sit ju - cun - da,
5.In hac men - sa no - vi Re - gis, no - vum Pa - scha
. j
7
S & . .
. .
?
no - v le - gis, pha - se ve - tus ter - mi - nat, pha - se
. .
B J J J
et pa - sto - rem in hym - nis et can - ti - cis, in hym -
et vi - ta - lis, ho - di - e pro - po - ni - tur, ho - di -
du - o - de - n da - tum non am - b - gi - tur, da - tum
sit de - co - ra men - tis ju - bi - la - ti - o, men - tis
no - v le - gis, pha - se ve - tus ter - mi - nat, pha - se
14
& . .
.
S
J J
nis et can - ti - cis, in hym - nis et can - ti - cis.
e pro - po - ni - tur, ho - di - e pro - po - ni - tur.
non am - b - gi - tur, da - tum non am - b - gi - tur.
ju - bi - la - ti - o, men - tis ju - bi - la - ti - o.
?
ve - tus
.
ter -
mi - nat, pha - se ve - tus
.
ter -
mi - nat.
J . J
B
J
nis et can - ti - cis, in hym - nis et can - ti - cis.
e pro - po - ni - tur, ho - di - e pro - po - ni - tur.
non am - b - gi - tur, da - tum non am - b - gi - tur.
ju - bi - la - ti - o, men - tis ju - bi - la - ti - o.
ve - tus ter - mi - nat, pha - se ve - tus ter - mi - nat.
120
17 - Pange lingua
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 23
Soprano &2 .
J
1.Pan - ge, lin - gua, glo - ri - o - si co - rpo - ris my - ste - ri - um,
2.No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tc - ta vr - gi - ne,
3.In su - pre - m noc - te coe - n re - cum - bens cum fra - tri - bus
4.Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum ver - bo car - nem ef - fi - cit:
5.Tan - tum er - go sa - cra - men - tum ve - ne - re - mur cer - nu - i:
. . .
?2 .
6.Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que laus et ju - bi - la - ti - o,
J J J
Bajo J
1.Pan - ge, lin - gua, glo - ri - o - si co - rpo - ris my - ste - ri - um,
2.No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tc - ta vr - gi - ne,
3.In su - pre - m noc - te coe - n re - cum- bens cum fra - tri - bus
4.Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum ver - bo car - nem ef - fi - cit:
5.Tan - tum er - go sa - cra- men - tum ve - ne - re - mur cer - nu - i:
6.Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que laus et ju - bi - la - ti - o,
& .
.
J
S
san - gui - ns - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre - ti - um fruc - tus ven - tris
et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se - mi - ne, su - i mo - ras
ob - ser - va - ta le - ge ple - ne ci - bis in le - ga - li - bus, ci - bum tur - b
fit - que san - guis Chri - sti me - rum, et si sen - sus de - fi - cit, ad fir - man-dum
et an - t - quum do - cu - mn - tum no - vo ce - dat r - tu - i: pr - stet fi - des
. . . .
?
sa - lus, ho - nor, vir - tus quo - que sit et be - ne - dc - ti - o: pro - ce - den - ti
J . J J
B J
san - gui-ns - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre - ti - um fruc - tus ven - tris
et in mun - do con - ver- sa - tus, spar - so ver - bi se - mi - ne, su - i mo - ras
ob - ser - va - ta le - ge ple - ne ci - bis in le - ga - li - bus, ci - bum tur - b
fit - que san - guis Chri - sti me - rum, et si sen - sus de - fi - cit, ad fir - man-dum
et an - t - quum do - cu-mn - tum no - vo ce - dat r - tu - i: pr - stet fi - des
sa - lus, ho - nor, vir - tus quo - que sit et be - ne - dc - ti - o: pro - ce - den - ti
j . . . .
19
& .
S
J J
ge - ne - ro - si Rex ef - fu - dit gen - ti - um, Rex ef - fu - dit gen - ti - um.
in - co - la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne, mi - ro clau - sit or - di - ne.
du - o - de - n se dat su - is ma - ni - bus, se dat su - is ma - ni - bus.
cor sin - ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit, so - la fi - des suf - fi - cit.
sup - ple - men - tum sen - su - um de - fec - tu - i, sen - su - um de - fec - tu - i.
? . .
ab u - tro - que com - par - sit lau - da - ti - o, com - par - sit lau - da - ti - o.
J . . .
B
J J J J
ge - ne - ro - si Rex ef - fu - dit gen - ti - um, Rex ef - fu - dit gen - ti - um.
in - co - la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne, mi - ro clau - sit or - di - ne.
du - o - de - n se dat su - is ma - ni - bus, se dat su - is ma - ni - bus.
cor sin - ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit, so - la fi - des suf - fi - cit.
sup - ple - men - tum sen - su - um de - fec - tu - i, sen - su - um de - fec - tu - i.
ab u - tro - que com - par - sit lau - da - ti - o, com - par - sit lau - da - ti - o.
121
18 - Tantum ergo sacramentum
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 30
. n
Soprano &b C w
Tan - tum er - go sa-cra-men - tum ve - ne - re - - -
Contralto &b C
Tenor Vb C
Bajo
?b C
& b C .
Violn
ww n
& b C ww ww w
.
Bajo continuo
?b C w w
6 6 6 [7] 7 n
n
7
&b w . w
S
J
w
mur, ve - ne - re - mur cer - nu - i:
Vn & b n
w ww n w n
& b ww [ ww
w ] w
?b w n
BC nw
6 6 6 6
5
n n
122
14
#
S &b
et an - ti - (qu-um) do - cu - men - tum no - vo ce - dat,
Vn &b w . .
#
w ww ww # ww
&b w #
?b w
BC . . #
6 6 # 6 6 #
21
S &b #. w
no - vo (ce - dat) ri - tu - i:
# #
Vn &b
#
& b [ # ]
w . # ww
w
? b #
rgano
BC
[violn/bajn]
6 # 6 b #
28
S &b w
praes - tet
fi - des sup-ple-men - (tum
&b #
Vn
& b # ww
[ ..
]
#
BC
?b w
.
4 3 #
123
34
S &b w
w
sen - - - )su-um, sen - - - su - um de - fe - ctu - i.
w w
Vn &b w
& b ww ww ww ww w ww
w w w
BC
?b w .
(6) 6 (4 3 )
40
S &b
sen - - - su-um, sen - - - su-um,
Vn &b w nw
& b ww ww ww [ ..
?b
BC
w nw
6 6
46
S &b w
sen - (su - )um de - fe-ctu - i.
w
Vn &b
w
& b ] ww [ ww ]
BC
?b w .
w
4 3 6 4 3
124
53
S &b C
Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que la - - - - - us laus et
C &b C
Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que laus et
T Vb C
?b C
Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que la - - - - - us laus et
B
Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que laus et
Vn &b C
ww ww
& b C ww w ww
BC
?b C w
59
.
S &b w
J
. n
ju - bi - la - ti - o, sa - lus, ho - nor, vir - tus quo - que,
j
C & b .
ju - bi - la - ti - o, vir - tus quo - que,
. w
T Vb
J .
? b . n
ju - bi - la - ti - o, sa - lus, ho - nor, vir - tus quo - que,
w
B J
ju - bi - la - ti - o, vir - tus quo - que,
b
w
Vn &
ww
& b n w ww ww ww ww
w
n
BC
?b w A
n n 125
65
. n .
S &b n
sa - lus, ho - nor, vir - tus quo - que sit et be - ne -
C & b . .
#.
sa - lus, ho - nor, vir - tus quo - que sit et be - ne -
.
T Vb n
.
vir - tus quo - que sit et be - ne -
B
?b
n
vir - tus quo - que sit et be - ne -
#
Vn &b
w n ww ww n ww n
&b w
#
.
BC
?b
n n 6 # n
71
S & b . w n
di - - cti - (o): pro - ce - den - ti ab u - tro - que
C & b . # w
di - - cti - (o): pro - ce - den - ti ab u - tro - que com - par
.
T Vb w
di - - cti - (o): com - par
B
? b . w
di - - cti - o: com - par
#
Vn &b
n n
& b w # n ww [ ]
? b . w n
BC
126
4 # n 7 6 4 3
76
S &b
pro - ce - den - ti ab u - tro - que pro - ce - den - ti ab u -
C &b
sit pro - ce - den - ti ab u - tro - que com - par sit
b
T Vb
sit com - par sit pro - ce - den - ti ab u -
B
?b
sit com - par sit
Vn &b
b
& b www
[ ]
BC
?b
7 6 b 4 3 7 6 b
b
81
S &b
tro-que com-par sit lau - da - ti - o.
j
C &b . w
b
com-par sit com-par sit lau - da - o.
Vb . j w
T
. w
tro-que com-par sit com-par sit lau - da - o. com-par sit lau - da - ti - o.
B
?b J
com-par sit com-par sit lau - da - o.
w
Vn &b
b b ]
& [ ww
BC
?b
w
4 3 4 3
127
87
S &b
A - men, A - - men, A - men, A - men,
C &b
A - men, A - men, A - men, A - men,
T Vb
A - -men, men,
A - men, A - -
men, A - men, A - men,
A - men, A - men,
B
?b
A - men, A - men, A - men, A - men,
Vn &b
& b [
BC
?b
b 6
92
S &b w w w w w
A-men, A - men. A - - - - - men.
C &b w w w w w
A-men, A - men. A - - - - - men.
w w w w w
T Vb
?b w w
A-men, A - men. A - - - - - men.
B
w w w
A-men, A - men. A - - - - - men.
b w w w w w
Vn &
w
& b w ww
ww ]
ww
w
www
w
www
w
BC
?b w w w w w
128
19 - Panem de caelo
Archivo Musical de Chiquitos Cat VE 15
Soprano & w w w w w w w w w w w w w w w w w w #w w
Pa - nem de cae - lo prae - sti - ti - sti e - os, al - le - lu - - - - - ia.
Soprano &c w w
Om - ne de - lec - ta - men-tum in se ha ben-tem, al - le - lu - ia.
[Contralto]
[& c w w ]
w
Tenor Vc w
w w
Om - ne de - lec - ta - men-tum in se ha ben-tem, al - le - lu - ia.
?c
[Bajo]
[ ]
129
20 - Pange lingua
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 22b
j j J j
Soprano &b3 J J J . J J
1.Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris mys- te - ri -
2.No bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta Vir - gi -
3.In su - pre - mae no - cte coe - nae re- cum-bens cum fra - tri -
4.Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - fi -
5.Tan - tum er - go sa - cra - men - tum, ve - ne - re - mur cer- nu -
6.Ge - ni - to - ri ge - ni - to - que, laus et ju - bi - la - ti -
j j j j j j j
Contralto &b3
j
J .
1.Pan ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris mys- te - ri -
2.No bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta Vir - gi -
3.In su - pre - mae no - cte coe - nae re- cum-bens cum fra - tri -
4.Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - fi -
5.Tan - tum er - go sa - cra - men - tum, ve - ne - re - mur cer- nu -
6.Ge - ni - to - ri ge - ni - to - que, laus et ju - bi - la - ti -
Tenor Vb3
J
J
1.Pan - ge lin - gua
2.No - bis da - tus,
3.In su - pre - mae
4.Ver - bum ca - ro,
5,Tan - tum er - go
6.Ge - ni - to - ri
?b3
Bajo
J J [ ]
1.Pan - ge lin - gua
2.No - bis da - tus,
3.In su - pre - mae
4.Ver bum ca - ro,
5.Tan tum er - go
6.Ge ni - to - ri
Violn 1 &b3
Violn 2 &b3
130
5
S &b
um,
ne,
bus
cit:
i:
o,
C & b [ ]
um,
ne,
bus
[cit]:
i:
o,
T Vb
B
?b
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b [
BC
]
131
9
J . j
S &b J J J J J J J
Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris mys - te - ri -
No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta Vir - gi -
In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum fra - tri -
Ver-bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem [ef - fi -
Tan- tum er - go sa - cra - men - tum, ve - ne - re - mur cer - nu -
Ge - ni - to - ri ge - ni - to - que, laus et ju - bi - la - ti -
j j j j j j j j
C &b
J . []
Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris mys - te - ri -
No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta Vir - gi -
In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum [fra - tri -
Ver-bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - [fi -
Tan- tum er - go sa - cra - men - tum, ve - ne - re - mur [cer - nu -
Ge - ni - to - ri ge - ni - to - que, laus et ju - bi - la - [ti -
j j j .
T Vb J J J J J J
Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris mys - te - ri -
No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta Vir - gi -
In su - pre - mae no - cte coe - nae [re - cum] - bens cum [fra - tri -
Ver-bum ca - ro, pa - nem ve - [rum, ver - bo car - nem] ef - fi -
Tan- tum er - go sa - cra - men - [tum, ve - ne] - re - mur cer - nu -
Ge - ni - to - ri ge - ni - [to - que, laus] et ju - bi - la - ti -
?b [ ] j j
B
J J J J J J
Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris te - ri -
No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - - Vir - gi -
In su - pre - mae [no - cte] coe
r - nae re - cum - bens cum fra - tri -
Ver-bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - fi -
Tan- tum er - go sa - cra - men - tum, ve - ne - re - mur cer - nu -
Ge - ni - to - ri [ge - ni] - to - que, laus et ju - bi - la - ti -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
132
13
j
S &b J
um, san - gui - nis - que,
ne, et in mun - do,
[bus ob - ser] - va - ta
cit: [fit - que] sa - guis
i: et an - [ti] - quum
o, [sa - lus, ho - nor,
&b j
C
J
um, pre - ti - o - si,
ne, con - ver - sa - tus,
bus] le - ge ple - ne
cit]: Chri - sti me - rum
i]: do - cu - men - tum
o], vir - tus [quo - que,
T Vb
um,
ne,
bus]
cit:
i:
o,
B
?b
um,
ne,
bus
cit:
i:
o,
Vn 1 &b
Vn 2 &b n
?b
BC
n
133
17
j n . n.
S &b J J J J []J J J J
san - gui - nis - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre - ti -
et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se - mi -
ob - ser - va - ta le - ge [ple - ne ci - bis] in le - ga - li -
fit - que san - guis [Chri - sti me - rum et si] sen - sus de - fi -
[et an - ti - quum do - cu - men - tum no - vo] ce - dat ri - tu -
sa - lus ho - nor, vir - tus quo - que sit et] be - ne - di - cti -
j j j j j j j
C &b . j j
san - gui - nis - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre -
et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se -
ob - ser - va - ta le - ge ple - ne ci - bis in le - ga - li -
fit - que san - guis Chri - sti [me] - rum et si sen - sus de - fi -
[et] an - ti - quum do - [cu - men] - tum no - vo ce - dat ri - tu -
sa - lus ho - nor, vir - tus] quo - que sit et be - ne - di - cti -
j
J .
T Vb J J J J
J
J
. J
san - gui - nis - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre -
et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se - mi -
ob - ser - va - ta [le - ge ple - ne ci - bis] in le - ga - li -
fit - que san - guis [Chri - sti me - rum et si] sen - sus de - fi -
et an - ti - quum [do - cu - men - tum no - vo ce] - dat ri - tu -
sa - lus ho - nor, [vir - tus quo - que] sit et be - ne - di - cti -
?b . J J
B
J J J J J J J J J
san - gui - nis - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre -
et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se -
ob - ser - va - ta le - ge ple - ne ci - bis in le - ga - li
fFit-[que] san - guis Chri - sti me - rum et si sen - sus de - fi -
et an - ti - qu- um do - cu - men - tum no - vo ce - dat ri - tu -
sa - lus ho - nor, vir - tus quo - que sit et be - ne - di - [cti -
.
Vn 1 &b J
n
Vn 2 & b n n . J
?b .
BC
n
[ J
134
21
j j
S &b
J J
um fruc - tus ven - tris ge - ne - ro - si
ne, su - i mo - ras in - co - la - tus,
bus ci - bum tur - bae du - o - de - ne
cit, ad fir man - dum cor sin - ce - rum,
i praes - tet fi - des sup- ple - men - tum
o pro - ce den - ti ab u - tro - que
j j j j
C &b [ ]
um fruc - tus ven - tris ge - ne - ro - si
ne, su - i mo - ras in - co - la - tus,
bus ci - bum tur - [bae] du - o - de - ne
cit, ad fir man - dum cor sin - ce - rum,
i praes - tet fi - [des sup]-ple - men - tum
o pro - ce den - [ti ab] u - tro - que
j
T Vb
J J J
um fruc - tus ven - tris ge - ne - ro - si
ne, su - i mo - ras in - co - la - tus,
bus ci - bum tur - bae du - o - [de - ne]
cit, ad fir man - dum cor sin - [ce - rum],
i praes - tet fi - des sup- ple - men - [tum
o pro - ce den - ti ab u - tro - [que
?b J J j
B
J
um fruc - tus ven - tris ge - ne - ro - si
ne, su - i mo - ras in - co - la - tus,
[bus] ci - bum tur - bae du - o - de - ne
[cit], ad fir - man - dum cor sin - ce - [rum],
i [praes-tet fi - des] sup- ple - men - tum
o pro - ce - den - ti] ab [u] - tro - que
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC ] b
135
25
j j
S &b
J J
Fruc-tus ven - tris ge - ne -
Su - i mo - ras in - co -
[Ci]-bum tur - bae du - o -
Ad fir - man- dum cor sin -
Praes-tet fi - des sup-ple -
Pro - ce - den - ti ab u -
j j j j
C &b
Fruc-tus ven - tris ge - ne -
Su - i mo - ras in - co -
Ci - bum tur - bae du - o -
Ad fir - man- dum cor sin -
Praes-tet fi - des sup-ple -
Pro - ce - den - ti ab u -
T Vb
J
J
j
J
Fruc-tus ven - tris ge - ne -
Su - i mo - ras in - co -
Ci - bum tur - bae du - o -
Ad fir - man- dum cor sin -
Praes-tet fi - des] sup-ple -
Pro - ce - den - ti ab u -
?b J J j
B
J
Fruc-tus ven - tris ge - ne -
Su - i mo - ras in - co -
Ci - bum tur - bae du - o -
Ad fir - man- dum cor sin -
Praes-tet fi - des sup-ple -
Pro - ce - den - ti ab u -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
136
8
&b . j j j
j j
S
J J J J
ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um Fruc-tus ven - tris ge - ne -
la - tus, Mi - ro clau - sit or - di - ne, Su - i mo - ras in - co -
de - ne Se dat su - is ma - ni - bus [Ci-bum tur] - bae du - o -
ce - rum So - la fi - des suf - fi - cit [Ad fir - man] - dum cor sin -
men - tum Sen - su - um de - fe - ctu - i [Praestet fi - des] sup - ple -
tro - que Com-par sit lau - da - ti - o [Pro - ce - den - ti ab u -
j j 1) j j j j j
&b [ ] . j j
[ ]
C
T Vb
J
J .
j
J
J [ ]
J
J
J
J
ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um Fruc-tus ven - tris ge - ne -
la - tus, Mi - ro clau - sit or - di - ne, Su - i mo - ras in - co -
de - ne Se dat su - is ma - ni - [bus Ci - bum tur - bae du - o -
ce - rum So - la fi - [des suf - fi - cit Ad fir - man - dum cor sin -
men - tum Sen - su - um [de - fe - ctu - i Praes-tet fi - des sup - ple -
tro - que Com-par sit lau - da - ti - o Pro - ce - den - ti ab u -
?b . . J J
B J J J J J J J J
ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um Fruc-tus ven - tris ge - ne -
la - tus, Mi - ro clau - sit or - di - ne, Su - i mo - ras in - co -
de - ne Se dat su - is ma - ni [bus] Ci - bum tur - bae du - o -
ce - rum So - la fi - des suf - fi - [cit] Ad fir - man - dum cor sin -
men - tum Sen - su - um de - fe - ctu - i Praes-tet fi - des sup - ple -
tro - que Com-par sit lau - da - ti - o Pro - ce - den - ti ab u -
.
Vn 1 &b J
.
Vn 2 &b J
BC
?b .
J [
137
33
j j . j
S &b J .
J .
ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um.
la - tus, Mi - ro clau - sit or - di - ne.
de - ne Se dat su - is ma - ni-[bus].
ce - rum [So - la] fi - des suf - fi - cit.
[men - tum Sen - su - um de - fe] - ctu - i.
tro - que Com-par sit lau] - da - ti - o.
&b
j j j . j .
4)
. J [
C
]
ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um.
la - tus, Mi - ro clau - sit or - di - ne.
de - ne Se dat su - is ma - ni - bus.
ce - rum So - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum Sen - su - um de - fe - ctu - i.
tro - que Com-par sit lau] - da - ti - o.
T Vb
J
J .
J .
J
J . [
ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um.
la - tus, Mi - ro clau - sit or - di - ne.
de - ne Se dat su - is ma - ni - bus].
ce - rum So - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum Sen - su - um de - fe - ctu - i].
J j
tro - que Com-par sit lau - da - ti - o.
? b . J J J . J .
B
ro - si Rex e - ffu - dit gen - um.
la - tus, Mi - ro clau - sit or - ne.
de - ne Se dat su - is ma - ni us.
ce - rum So - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum Sen - su - um de - fe - ctu - i.
tro - que Com-par sit lau - da - ti - o.
.
Vn 1 &b J
Vn 2 &b . . J
?b j
BC
] .
37
Vn 1 &b
Vn 2 &b
.
BC
?b .
138
21 - Pange lingua
Archivo Musical de Chiquitos Cat 22a
Soprano & 3 [ ]
Contralto & 3
Tenor V 3
Bajo
? 3
& 3
Violn 1
3
Violn 2 &
Bajo continuo ? 3
J
S & J J J
1.Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si
2.No - bis da - tus no - bis na - tus
3.In su pre - mae no - cte coe - nae
4.Ver - bum ca - ro, pa- nem ve - rum
5.Tan - tum er - go sa - cra -men tum
j j
6.Ge - ni to - ri,
j j
ge - ni - to - que
C &
1.Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si
2.No - bis da - tus no - bis na - tus
3.In su pre - mae no - cte coe - nae
4.Ver - bum ca - ro, pa- nem ve - rum
5.Tan - tum er - go sa - cra - men tum
&
6.Ge - ni - to - ri, ge - ni - to - que
Vn 1
Vn 2 &
?
BC
139
8
J J . J J
S & J J J J J
Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris mis - te - [ri -
No - bis da - tus no - bis na - tus ex in - ta - cta vir - [gi -
In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum fra [ti
Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum ver - bo car - nem ef - fi -
Tan - tum er - go sa - cra - men - tum ve - ne - re [mur cer - nu -
j j
Ge - ni - to - ri,
j j
ge - ni - to - que
j j
laus et
j j j
ju - bi - [la - ti -
C & [ . ]
Pan - ge lin - gua [glo] - ri - o - si cor - po - ris mis - te - ri -
No - bis da - tus no - bis na - tus ex in - ta - cta vir - gi -
In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum fra - tri -
Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum ver - bo car - nem ef - fi -
Tan - tum er - go sa - cra - men - tum ve - ne - re - mur cer - nu -
Ge - ni -
to -
ri,
ge - ni - to - que
laus et
ju - bi - la - ti -
T V J J J J J J J
J
Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor po - ris mis - te - [ri
No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - ta - cta vir - [gi -
In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum fra- [tri -
Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - [fi -
Tan - tum er - go sa - cra - men - tum, ve - ne - re - mur cer- [nu -
Ge - ni - to - ri, ge - ni - to
- que
laus et
ju - bi - la - ti -
? J J J J J J . J [J
J
B
Ge - ni -
to - ri,
ge - ni - to
- que
laus et
.
ju - bi la - ti -
Vn 1 & J
.
Vn 2 & J
BC
?
140
12
&
S
J J J J
um] san - gui - nis que pre - ti -
ne] et in mun - do con - ver -
bus], ob - ser - va - ta le - ge
[cit]: fit - que san - guis chri - sti
i] et an - ti quum do - cu -
o], sa - lus, ho - nor, vir - tus
C &
um
ne
bus
cit:
i
o,
]
T V[
um]
ne],
bus],
cit]:
i]:
?
[o],
B ] J J J J
um] san - gui - nis que pre - ti -
[ne], et in mun do con - ver -
bus], ob - ser - va ta le - ge
cit: fit - que san guis chri - sti
[i]: et an - ti - quum do - cu -
#
[o], sa - lus, ho - ner, vir - tus
Vn 1 &
&
Vn 2
?
BC
141
16
& [ ]
J J J J
S
j j
j
quo - que sa - lus ho - nor vir - tus
&
J
C
j
J J J
[sa - lus, ho - nor, vir - tus
T V
san - gui - nis - que pre - ti -
et in mun - do con - ver -
ob - ser - va - ta le - ge
fit que san - guis chri - sti
[et an - ti - quum do - cu -
?#
sa - lus, ho - nor,
vir - tus
B J J J J
o - si san - gui - nis - [que] pre - ti -
sa - tus, et in mun - [do] con - ver -
ple - ne ob - ser - va - [ta] le - ge
me - rum fit - que san - [guis] chri - sti
men - tum et an - ti - [quum] do - cu -
# # #
quo - que sa - lus, ho - [nor], vir - tus
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
142
20
. j
S & J J J J [
o - si quem in mun - - di pre - ti - um
sa - tus spar - so ver - - - bi se - mi - [ne]
ple - ne ci - bis in le - ga - li - [bus]
me - rum et si sen - sus de - fi - [cit],
men - tum no - vo ce - - dat ri - tu - i:
j j
[ . # j j ]
quo - que sit et be - - - ne - di - cti - o
&
J
C
? # ]
quo - que sit
et
.
be - -
ne - [di - cti - o]:
[ J J J
J J
B
# #.
& J
Vn 1
& . J
Vn 2
BC
?
143
24
J
S & ]
J J J
fru - ctus ven - tris ge - ne -
su - i mo - ras in - co -
ci - bum tur bae du - o -
ad fir - man dum cor sin -
praes - tet fi des sup - ple -
pro - ce - den - ti ab u -
C &
J
T V J J J
fru - ctus ven - tris ge - ne -
su - i mo - ras in - co -
ci - bum tur - bae du - o -
ad fir - man - dum cor sin -
[praes - tet fi - des sup - ple -
?
pro - ce - den - ti ab u -
B
# . #
Vn 1 &
#
&
Vn 2
?
BC
144
28
&
S
J J J J
ro - si [fru - ctus] ven - tris ge - ne -
la - tus [su] - i mo - ras in - co -
de - nae [ci] - bum tur - bae du - o -
ce - rum [ad] fir - man - dum cor sin -
men - tum [praes] - tet fi - des sup - ple -
tro que
j j
[pro] - ce - den - ti
j j
ab u -
C & [ ]
fru - ctus [ven] - tris ge - ne -
su - i [mo] - ras in - co -
ci - bum [tur] - bae du - o -
ad fir - [man] - dum cor sin -
praes - tet [fi] - des sup - ple -
pro - ce - [den] - ti
ab
u -
T V J J J J
ro - si fru - ctus [ven tris ge - ne -
la - tus su - i [mo - ras in - co -
de - ne ci - bum [tur - bae du - o -
ce - rum ad fir - [man - dum cor sin -
men - tum praes - tet fi - des sup - ple -
?
tro - que
pro - ce - den - [ti
ab u -
B J [J ] J J
fru - [ctus ven - tris ge - ne -
su - i mo - ras in - co -
ci - [bum] tur - bae du - o -
[ad fir] - man - dum cor sin -
[praes - tet] fi - des sup - ple -
[pro] - ce -
den - ti
ab u -
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
?
145
32
J J
S & J J .
J
J J
J
J
ro - si rex ef - fu - dit gen - ti - um fru - ctus ven - tris ge - ne -
la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne su - i mo - ras in - co -
de - nae se - dat su - is ma - ni - bus ci - bum tur - bae du - o
ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit ad fir - man - dum cor sin -
man - tum sen - su - um de fe - ctu - i praes - tet di - des sup - ple -
tro - que
j j .
com-par sit
j j j
lau - da - ti - o
j j
pro - ce - den - ti
j j
ab u -
C &
ro - si rex ef - fu - dit gen - ti - um fru - ctus [ven] - tris ge - ne -
la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne su - i [mo] - ras in - co -
de - nae se - dat su - is ma - ni - bus ci - bum [tur] - bae du - o -
ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit ad fir -[man - dum] cor sin -
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i praes - tet [fi] - des sup - ple -
. J J J
tro - que com-par sit lau - da - ti - o pro - ce -[den] - ti ab u -
T V J J J J J J
ro - si rex] ef - fu - dit gen - ti - um fru - ctus ven - tris ge - [ne -
la - tus mi] - ro clau - sit or - di - ne su - i mo - ras in - [co -
de - ne se] dat su - is ma - ni - bus ci - bum tur - bae du - [o -
ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit ad fir - man - dum cor [sin -
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i praes - tet fi - des sup - ple -
tro
- que
j
com] - par sit
j
lau - da - ti - o
pro - ce - den -
[ti
ab u -
B
? J . J J [J J ] J J
ro - si rex - ef - fu - dit gen - ti - um [fru - ctus] ven - tris ge - ne -
la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne [su - i] mo - ras in - co -
de - ne se - dat su - is ma - ni - bus [ci - bum] tur - bae du - o -
ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit [ad fir] - man - dum cor sin -
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i [praes - tet] fi - des sup - ple -
. u -
tro - que com - par sit lau - da - ti - o [pro - ce] - den - ti ab
Vn 1 & J
Vn 2 & .
J
BC
?
146
36
& .
16)
J J J
S
J J
ro - si rex ef - fu - dit gen - ti - um.
la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne.
de - ne se dat su - is ma - ni - bus.
ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i.
tro - que
j j
com - par sit
j j j
lau - da - ti - o.
C & . [
ro - si rex ef - fu - dit gen - ti - um.
la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne.
de - ne se dat su - is ma - ni - bus.
ce - ro so - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i.
tro
- que
com - par sit
.
lau - da - ti -
o.
T V J J J J J
ro] - si rex ef - fu - dit gen - ti - um.
la] - tus mi - ro clau - sit or - di - ne.
de] - ne se dat su - is ma - ni - bus.
ce] - rum so - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i].
tro]
- que
J
com - par sit
[
lau - da - ti - o.
B
? J J J
ro - si rex ef - fu - dit gen - ti - um.
la - tus mi - ro clau - sit or - di - ne.
de - ne se dat su - is ma - ni - bus.
ce - rum so - la fi - des suf - fi - cit.
men - tum sen - su - um de - fe - ctu - i.
tro
- que
com - par sit
.
lau - da - ti - o.
Vn 1 & J
.
Vn 2 & J
?
BC
41
17)
&
Vn 1
&
Vn 2
?
BC
147
22 - Venite, exsultemus
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 34
### 2 J J j
Soprano &
###
Ve - ni-te, ve -
Contralto & 2
### 2
Tenor V
### 2
Violn 1 & J
### 2
Violn 2 & J
? ### 2 J J J
Bajo continuo J J J J J
### j J J j J j J J J J
7
S & J J J J J
### j j j j j j j j j J [J ]
ni - te, ve - ni -te,ve-ni - te, ve - ni - te, ve - ni-te, ve - ni - te, ve-ni -
&
J J
C
###
Ve - ni - te, ve-ni - te, ve - ni-te, ve - ni - te, ve-ni -
V j J J J J J j j J J
J
T
### j
Ve - ni - te, ni - te, ve - ni-te, ve - ni - te, ve-ni -
Vn 1 & J
### j J
Vn 2 &
? ###
BC J J
J
148
### J j .
13
& J J J
J J J
S
### j j j j
te, ex - sul - te-mus Do - mi-no, ju - - - bi - le-mus, ex - sul - te - mus -
& . [
C
J J ]
### j j j j j
te, ex - sul - te-mus Do - mi-no, ex - sul - te - mus -
j
T V J . J J J
###
te, ex - sul - te-mus Do - mi-no, ex - sul - te - mus -
Vn 1 & .
###
Vn 2 & .
? ###
BC
### j .
19
& J J
S
J J
### j j j
ju - bi - le - mus, ex - sul - te - mus - Do - mi-no,
J . j
C & [ ]
### j j j j j
ju - bi - le - mus, ex - sul - te - mus - Do - mi-no,
.
T V J J J J J
###
ju - bi - le - mus, ex - sul - te - mus - Do - mi-no,
&
Vn 1
###
Vn 2 &
[]
BC
? ###
149
### j J j J J j
24
T V J
n
### . j
ju - bi - le-mus, ex -sul - te-mus -
Vn 1 & j J J
### j
Vn 2 & .
J J J
? ###
BC
### j J j J J j
30
S & J
###
ju - bi - le-mus, ex -sul - te-mus
Vn 1 & J J J J
###
Vn 2 & J J J J
? ###
BC
### j j j j
36
& J . J J J J J J J J J J J J .
J
S
### j j j j j j j j
ju - bi - le-mus, ex - sul - te - mus ju - bi -le-mus, ex-sul -te-mus ju - bi - le-mus, Do - mi-no,
C & j j .
### . j j j j
ex-sul -te-mus ju - bi - le-mus, Do - mi-no,
T V J J J J J J J J J J J J
###
ju - bi - le-mus, ex - sul - te - mus ju - bi -le-mus, ex-sul -te-mus ju - bi - le-mus, Do - mi - no,
Vn 1 &
###
Vn 2 &
? ###
BC
150
###
41
& J J J
J J
S
J J J J J
n n n
ju-bi -le-mus, ex-sul-temus De
- o sa-lu - ta - ri no - stro,
### j j j j j j j j
C & [ ]
### J j J j
ju-bi -le-mus, ex-sul-temus De - o
V J J J J j
T
J
###
ju-bi -le-mus, ex-sul-temus De - o sa-lu - ta - ri no - stro,
&
Vn 1
###
Vn 2 &
? ###
BC
# #
47
& # J J
j
S
J J J J J J J J J J J
J J
### j j j j j j j j j j
ju - - - - bi - le - mus, ju - bi - le-mus,ex-sul -te-mus ju - bi - le - mus, De - o sa - lu -
C & j j j j j
### j j j j j j j
ju - bi - le-mus,ex-sul -te-mus ju - bi - le - mus, De - o sa - lu -
j j
V J J J j j J J
j j
T
### j j
ju - bi - le - mus, ju - bi - le-mus,ex-sul -te-mus ju - bi - le - mus, De - o sa - lu -
Vn 1 &
### j j
Vn 2 &
BC
? # # # J J
151
###
52
S & J J
###
ta - ri no - stro, ju - - - bi - le-mus,
C &
###
ta - ri no - stro,
T V J J
J j j
### j j
ta - ri no - stro, ju - bi - le-mus,
Vn 1 &
###
j j
Vn 2 &
? ###
J J
BC
J J J
# # j U
59
& # J J
J J J
S
J J J J J J J J
# # j j j j j j j j
# j j j j U
ju - bi - le-mus,ex-sul-te-mus ju - bi - le - mus, De - o sa - lu - ta - ri no - stro.
C & j j j
# # # j j j j j j j j j j j U
ju - bi - le-mus,ex-sul-te-mus ju - bi - le - mus, De - o sa - lu - ta - ri no - stro.
V J J J J J
T
J
### U
ju - bi - le-mus,ex-sul-te-mus ju - bi - le - mus, De - o sa - lu - ta - ri no - stro,
Vn 1 &
### U
Vn 2 &
? ### U
BC
152
### 2 . .
64 Lauda Sion [aria]
Vnes
Vn 1
unsono &
J
BC
? ### 2
### j
70
S & j
###
Lau - da,
Vnes
Vn 1 & . .
? ###
BC
# # . j j
76
S & # J J J j J . J
###
lau - da, Si - on, sal - va - to - rem, lau - da, lau - da du - cem
Vnes
Vn 1 & . .
BC
? ###
### j j j
82
J J J J J J
& J J J J J J J
S
###
et pa - sto-rem, lau-da, Si - on, sal - va - to-rem, lau - da du-cem et pa - sto-rem in hym -
Vnes
Vn 1 &
BC
? ###
153
# # # . j
J . j
88
& J J J J
S
### .
nis et can - ti - cis, in hym - nis et can - ti - cis.
Vnes
Vn 1 &
? ###
BC
### .
94
&
Vnes
J
Vn 1
BC
? ###
###
101
&
S
J J J J J
### U Quan-tum po-tes tan-tum au - de,
. .
Vnes
Vn 1 &
? ###
BC
# # # . j
108
& J J J J J J .
S
J J J J [] J J J J J J
###
quan - tum po - tes tan - tum au - de, qui - a ma - ior om-ni lau - de nec lau - da - re suf - fi-cis,
Vnes
Vn 1 &
BC
? ###
154
### j j . j
114
& j j
J
S
J J J J
###
nec lau-da - - - - - - re, nec lau - da -re, nec lau-da - re suf - fi-cis,
Vn 1
Vnes &
BC
? ###
###
120
j J J j J
j j j
S & J J .
###
nec lau-da - - - - - - re, nec lau - da-re, nec lau - da - re suf - fi-cis.
&
Vnes
Vn 1
? # # # [ ]
BC
155
23 - Oh admirable Sacramento
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 11
Soprano &b 3
Contralto &b 3
j
Tenor Vb 3 J j j j j
3 . . . . .
Oh ad-mi - ra - - - - ble, oh ad -mi - ra - - -
Violn 1 &b
Violn 2 &b 3 . . . . .
Bajo continuo ?b 3 . . . . .
j j
6
S &b JJJJJJ
j jj j
Oh ad-mi-ra-ble,ad-mi - ra - ble, ad-mi -
C &b j J
Oh ad-mi-ra-ble,ad-mi - ra - ble,
j j j j j
T V b J j J j j
. . .
ble, sa-cra-men - - - - to! oh ad-mi-ra-ble,ad-mi - ra - ble, ad-mi -
Vn 1 &b
Vn 2 & b . . .
? b . . .
BC
156
j
12
S &b J
ra - - - - - - - - ble, ad-mi - ra - - - - - ble sa -
j j j j j j j
C &b
oh ad - mi - ra - ble, oh ad-mi -ra - ble, oh ad - mi - ra - ble sa -
j
T Vb [ ] J
J J
ra - ble, oh ad - mi - ra - ble, oh ad - mi - ra - ble, sa -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
? b .
17
& b
S
J J
cra - men - to! de la
C &b
cra - men - to!
T Vb
n
cra - men - to!
Vn 1 &b
n
Vn 2 &b
? b . n
BC
6
157
22
S & b n n n
JJ
glo - ri - a dul - ce pren-da, de la glo - ri - a dul - ce
C &b
T Vb J J n
oh ad-mi - ra - - - - - ble,
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b .
n n n
. . j j
27
S & b n J J J J
j j j
pren-da. n - ge-les, n - ge-les y
C &b . . j j j
n - ge-les, n - ge-les y
T Vb
Vn 1 b
&
Vn 2 b
&
BC
?b n .
n
158
jj j j
32
&b
JJ
J
S
J J
jj j
hom - bres a - la - ben - te, a - la-ben-te en los cie - los, en los
C &b j j j j j
hom - bres a - la - ben - te, a - la-ben-te en los
j
T Vb J
oh ad-mi - ra -
-
- - ble,
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b .
j j
38
J J j j j
j
S &b J J J J JJ
j j j j j
cie-los y en la tie - rra, y en la tie - rra. Oh ad-mi - ra-ble, ad-mi -
&b jj jj j
C
j [ ] J
cie-los, en los cie - los y en la tie - rra. Oh ad-mi - ra-ble, ad-mi -
Vb j
j j
J j J j
J
T
oh ad-mi - ra -
-
- - ble, oh
ad-mi - ra-ble, ad-mi -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
.
159
j
44
S & b J
[ ]
ra - ble, ad -mi - ra - - - - - ble sa - cra - men - - - to!
j j
C &b
ra - ble, oh ad - mi - ra - ble sa - cra - men - - - to!
Vb
T
J J
ra - ble, oh
ad - mi - ra - ble
sa - cra - men -
-
- to!
Vn 1 &b
b
Vn 2 &
BC
?b
3
49 El cordero
C &b
n
n
&b 3 .
n
Vn 1
n
Vn 2 &b 3 .
.
BC
?b 3 J
U
57
Vn 1 & b . .
U
Vn 2 & b . .
? b .
J .
J
u
BC
Fine
160
j j j
66
C b
& [ J ]
El cor - de - ro de los cie - los,
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
.
?b J J
BC
J
j j j j j j [J ] j j
74
& b [ ]
J . J J . J J
C
Vn 1 &b
J
Vn 2 &b
J
?b . .
J J
BC
J
j j j . j . j j
82
C &b J J J J J
mi - o, ms cn - di-do, cn - di-do que un ar -
j j
Vn 1 &b . . . .
j j
Vn 2 &b . . . .
j . . .
BC
?b . J
161
j j j
90
C & b j . j .
J
mi - o, que un ar - mi - - - - - - - o, ar - mi - o,
Vn 1 &b
Vn 2 &b J
j .
BC
?b .
.
98
Vn 1 &b .
Vn 2 &b
. .
?b
BC
J .
106
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
BC
?b
J .
J
162
j j j j j j
114
& b j
j j
C
en-tre ne - va - das co - li - nas, en-tre ne - va - das
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC
J J J [ J] J
j j j
124
&b j j J
C
co - - li - nas vie -ne a ver, vie -ne a ver, vie - ne a
Vn 1 &b
j j
Vn 2 &b
j j
?b
BC
J J J
j j j j j j j j j j j
131
C & b . . . [ ]
ver a los Chi - qui - tos, a los Chi - qui - tos, a los Chi - qui - tos,
Vn 1 &b
j
j
Vn 2 &b
?b .
BC
163
j j
. j j .
138
& b j
J
C
Vn 2 &b
?b [ ] . .
BC
n
145 n
&b . .
n
Vn 1
n
Vn 2 & b . .
?b
J .
BC
152
Vn 1 &b .
b .
Vn 2 &
BC
?b
J [
J ]
164
j j j
159
C b
& [ ]
J
El cor - de - ro de los cie - los,
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
.
?b J J
BC
J
j j j j j
167
C &b J [ ]
el cor - de - ro de los cie - los vie-ne a ver, viene a
Vn 1 &b
J J
Vn 2 &b
J J
?b j j
J J J [ ]
BC
J
j . .
175
&b J J J
J J J J [J ] J
C
ver a los Chi - qui - tos, a los Chi - qui - tos, a losChi- qui - - - - tos.
Vn 1 &b
Vn 2 &b
. .
BC
?b
165
24 - Anaustia Santsimo Sacramento
Archivo Musical de Chiquitos Cat CH 06
#
[Presto]
Soprano & 3
#
Contralto & 3
#
Tenor V 3
#
Violn 1 3
&
#
Violn 2 3
&
Bajo continuo ? #3
5
#
S &
#
A - naus - ti - a, a - naus - ti - a,
C &
A - naus - ti - a, a - naus - ti - a,
#
T V
#
A - naus - ti - a, a - naus - ti - a,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
? # []
166
11
# J
S & J J J
#
a - naus - ti - a, a-naus-ti - a, a-naus-ti - a,
j j
C & J J
a - naus - ti - a, a-naus-ti - a, a-naus-ti - a,
#
T V
J J J J
#
a - naus - ti - a, a-naus-ti - a, a-naus-ti - a,
Vn 1 &
#
&
Vn 2
BC
?#
17
#
S & J J J J J J
#
a-naus-ti - a, a-naus - ti - a, a - - - naus - ti - a
C & J J J J J J
a-naus-ti - a, a-naus - ti - a, a - - - naus - ti - a
# j j j j
T V J J
# [ ]
a-naus-ti - a, a-naus - ti - a, a - - - naus - ti - a
Vn 1 &
#
[ ]
Vn 2 &
BC
?#
167
22
# j j
j
. .
Adagio
S & . J J J
J
# j j j
sanc - tis - - - - si -mo,sanc- tis - - - - si-mo, sanc -tis - si -mo
C &
. j . [ ]
sanc - tis - - - - si-mo, sanc-tis - si -mo
#
T V
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# . . . .
BC J J J
28
# Presto
# j J
S & J J J J
# j j j j j j
sa - cra - men - to. A -naus - ti - a, a - naus - ti - a,
C &
sa - cra - men - to. A -naus - ti - a, a - naus - ti - a,
# j #
T V J J J J J
# #
A -naus - ti - a, a - naus - ti - a,
Vn 1 &
# #
Vn 2 &
BC
?#
168
33
# # j #
[Adagio]
S & J J J J J
# j j j j j j
a-naus-ti - a, a-naus - ti - a,
j j
C & . j j j . j
.
a-naus-ti - a, a-naus - ti - a, sanc - tis - - - si-mo,sanc tis - - - si -mo, sanc-
# j # j
T V J J J J J J J
# # #
a-naus-ti - a, a-naus - ti - a, sanc - tis - - - si -mo, sanc-
Vn 1 &
# # #
Vn 2 &
?# . . J . .
BC
J
39
# j j
[Presto]
S &
#
A-naus - ti - - - - a,
C & . j
# .
tis - si-mo sa - cra -mento.
T V J #
#
tis - si-mo sa - cra - mento.
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # .
BC
J
169
45
# j j
S &
#
a - naus - ti - - - - a,
j j j j
C &
sanc - tis -si-mo, sanc - tis -si-mo sa - - - cra -
#
T V J J J J
#
tis -si-mo, sanc - tis -si-mo sa - - - cra -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
.
?#
BC
50
# j
S & J
#
A -naus- ti - - - - - a,
j j j j
C &
men - to. sanc - tis -si-mo, sanc - tis -si-mo sa -
#
T V J J J J
#
men - to. sanc - tis -si-mo, sanc - tis -si-mo sa -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
?# .
170
55
#
S &
# j j j j j j j
C & j j j j j
cra - men - to na-qui a - nee i - cu nal - tar, na -qui a - nee i - cu nal -
# j j j j j J J
T V J J J J J
#
cra - men - to na-qui a - nee i - cu nal - tar, na -qui a - nee i - cu nal -
&
Vn 1
#
Vn 2 &
BC
? # .
60
#
S & J J J J J J J J
# j
A -naus - ti - a, a-naus-ti - a, a-naus-ti - a.
C &
J J J J J J j
tar. A -naus - ti - a, a-naus-ti - a, a-naus-ti - a.
# j j j j J
T V J J . J
#
tar. A-naus - ti - a, a-naus-ti - a, a-naus-ti - a.
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
.
BC
171
66
#
Aqui tanaqui
T V
#
violines 1 y 2 unsono
Vnes
Vn 1 &
unsono
BC
?#
73
#
T V
#
Vnes
Vn 1
unsono &
?#
BC
80
# . j
T V
#
A - qui ta - na-qui, a - qui
Vnes
Vn 1 & .
unsono
BC
?# .
87
# j . J
T V .
# j
ta - na-qui, a - qui ta - na-qui a - pa - tai - ta - a, a - pa - tai - ta - a,
Vnes
Vn 1
unsono
& . j .
. J
BC
?#
172
94
# .
T V
#
no - - cu - a mo - ti,
Vnes
Vn 1 &
unsono
BC
?#
101
# .
T V
#
a - pa - tai - ta - a, a - pa - tai - ta - a, no - cu - a mo - ti.
Vnes
Vn 1
unsono
&
BC
?#
108
#
Vnes
Vn 1
unsono &
?#
BC
116
#
Vnes
Vn 1
unsono & .
BC
?# .
Fine
124
#
T V J J J
J
#
Au - cia pa-ta - ni, au - cia pa-ta - ni,
Vnes
Vn 1 &
unsono
BC
?#
173
130
#
T V [ ]
#
a - pa - i - na - z'a - ne, a - pa - i - na - z'a - ne,
Vnes
Vn 1
unsono &
BC
?#
136
# j j
T V J J .
#
no - xi - ma na- bu - ra i - - - su - ca - ri - ti,
Vnes
Vn 1
unsono
&
BC
?#
142
# [ ] . J J j
Vnes
T V
unsono
# j
a - pa - i - na - z'a - ne, no - - - - xi-ma na -
&
.
Vn 1
BC
?#
148
# # # #. .
T V J
#
bu - ra i - - - - - - - su - ca - ri - ti.
Vnes
Vn 1 &
unsono
?# .
BC
Da Capo [Aqui tanaqui al Fine
e poi Anaustia santsimo]
174
25 - Hic est panis
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 19
#2
Soprano &
#2
Contralto &
#2
Tenor V
#2
Violin 1 &
#2
Violn 2 &
?#2
Bajo continuo #
7
# J j
S & J J J J J J J J
# j j j j j j j
Hic, hic est pa - nis, pa - nis de cae - lo de-scen-dens,
& J J J
C
#
Hic, hic est
j
pa - nis, pa - nis de cae - lo de-scen-dens,
j j j j j j
T V J J j
#
Hic, hic est pa - nis, pa - nis de cae - lo de-scen-dens,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
[ ]
BC
175
14
# J J
S & J
# j
descen - - - - - - - dens, hic, hic est
C & [ ] j
#
hic, hic est
V j
J
T
#
hic, hic est
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
21
# J j j
S & J J J J J J J J J
# j j j j j j j j j
pa - nis, pa - nis de cae - lo de-scendens, hic est, hic est pa - nis,
&
J J J []
C
#
pa - nis, pa - nis
j
de cae - lo de-scendens, hic est, hic est
j j j
pa - nis,
j j
T V J j
#
pa - nis, pa - nis de cae - lo de-scendens,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
?#
176
27
# j J J
S & J J
# j j
pa - nis de cae - lo de - scen - dens, de - scen - dens.
j
C &
#
pa - nis de cae - lo
T V
#
Vn 1 &
J
J
#
Vn 2 & J J
BC
?#
J
34
#
S &
#
C &
# # J J J # j j #
T V J J J
#
Ut si quis et ip - so man-du-cet, man-du - cet
. j j
Vn 1 &
# . j j
Vn 2 &
?# J
BC
6 #
177
#
41
# J J J # j j #
S & J J J
# j j j
Ut si quis et ip - so man -du - cet, man -du - cet
& j j j j j
C
#
Ut
j j j
si quis et ip - so man -du - cet,
j j j j
man -du - cet
j
T V J
J J
#
Ut si quis et ip - so man -du - cet, man -du - cet non mo - ri -
j
Vn 1 & # J J
# # J j
Vn 2 & J
?# J J
BC
47
#
S &
#
C &
# j
T V J J J
#
a - tur, non mo - ri - a - - tur,
& j
Vn 1
# j
&
Vn 2
? # J
BC
178
54
# J J
S & J J J
# j
j j
non mo - ri - a - tur in
&
J
C
# j j j
non mo - ri - a - tur
j
T V
[ ]
#
non mo - ri - a - tur
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
60
# J j
S & J J J
# j [j ] j j
ae - ter - num, in ae - ter - num, in ae -
&
J
C
#
non, non, non, non, non
V j
J j j
T
J
# j
non, non, non, non, non
& J J J J
Vn 1
#
j
& J J J J
Vn 2
?# J
J J
J
BC
179
67
# . . J
S &
# j j j j j
ter - - - num, in ae - ter - - - - num. non, non
& j j j j
C
J J J J
#
mo - ri - a - tur, non, non,non,non,non, in
j j j J
non, non,non,non,non, non,
j
non
J
T V J J J J J J J
#
mo - ri - a - tur, non, non,non,non,non, in non, non,non,non,non, non, non
Vn 1 & J J J
#
Vn 2 & J J J
?# J
J
BC
73
# j j J J J
S & J J
J J J J
# j j j j j j j j j
mo - ri - a - tur, non mo - ri - a - tur, non, non mo - ri - a - tur.
C &
J
J
#
mo - ri - a - tur, non mo - ri - a - tur,
j J j J j j
non, non mo - ri - a - tur.
j [j] J J
T V J
#
mo - ri - a - tur, non mo - ri - a - tur, non, non mo - ri - a - tur.
Vn 1 & J J J
#
Vn 2 & J J J
?#
BC J J J
6
180
79
Panem de caelo
b3
S &b
b # # n #
Vn 1 &b 3
b # # n #
Vn 2 &b 3
? bb 3
BC n # n #
87
b
S &b
b
Vn 1 &b
b #
Vn 2 & b #n
BC
? bb
94
b
S &b
b . # # n
Pa - nem de cae - lo, pa - nem de cae - lo,
Vn 1 & b
b . # # n
Vn 2 &b
BC
? bb .
181
101
b . . .
S &b
J J
#
prae - sti - ti - sti, prae - sti - ti - sti e - is, Do - mi - ne,
b . j #
Vn 1 &b
.
b #
Vn 2 &b . #
j
.
BC
? bb
109
b . J
S &b
b
pa-nem de cae - lo, prae - sti - ti - sti e - is,
Vn 1 &b
b
Vn 2 &b
? bb
BC
117
b
S & b .
.
Do - mi - ne, prae - sti -
b
Vn 1 &b
b
Vn 2 &b .
BC
? bb
.
182
125
b j j
S & b #. .
ti - sti e - is, Do - mi-ne, Do - - - - mi - ne,
b
Vn 1 &b
b
Vn 2 &b
BC
? bb .
133
b U.
S &b
U .
b
Vn 1 &b
# U .
b b
Vn 2 & # n
U
? bb
BC
Fine
139
b
S &b
om - ne, om - ne de - lec - ta - men - tum, de - lec - ta -
b
Vn 1 &b
b
Vn 2 &b
BC
? bb
183
146
b
S &b
men - tum in se ha - ben - tem, ha - ben - tem,
b
Vn 1 &b
b
Vn 2 &b
? bb
BC
#
152
S & bb
om - ne de - lec - ta - men - - - - - - - - -
b
Vn 1 &b
b
Vn 2 & b [ ]
BC
? bb
159
b
S &b
b
tum, in se ha - ben -
n
tem, in se ha - ben - tem.
Vn 1 &b .
n
Vn 2 & bb .
? bb
n .
BC
184
26 - Sacris solemniis
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 28
Soprano & 3
Contralto & 3
Tenor V 3
# #
Violn & 3
& 3 # #
Bajo continuo
? 3
#
n # # 6 n 6
Vn & #
& [ ]
? #
BC
#
6 6
11
.
S & J
1.Sa - cris so - lem - ni - is
3.Post ag - num ty - pi-cum,
#. j
& .
5.Sic sa - cri - fi - ci - um
. . j
Vn
..
& [ # ] # # ..
? # . j
BC
.
n # 6 # 185
17
j
S & #.
iunc - ta sint gau - di - a,
ex - ple - tis e - pu-lis,
# # #
i - stud in - sti - tu - it,
Vn &
& # # # #
?
BC
#
6 6 6 # n n # # 6
23
.
S & J
sa - cris so - lem - ni - is iunc - ta sint
post ag - num ty - pi - cum, ex - ple - tis
sic sa - cri - fi - ci - um i - stud in -
& . . j
Vn
& .. ..
? . j
BC
.
(6) 6 6 6
27
j . .
S & #.
J
J
gau - di - a, et ex prae - cor - di - is so - nent prae - co - ni - a;
e - pu-lis, Cor-pus Do - mi - ni-cum da - tum di - sci - pu-lis,
sti - tu- it,
#
cu - ius of - fi - ci-um com - mit - ti vo - lu - it
& . .
Vn
& # # .. .. .. [ . .
? .
BC
.
# n #
186
34
. . .
S & J J
so - - - - - - nent prae - co - ni - a;
da - - - - - - tum di - sci - pu- lis,
com - - - - - - mit - ti vo - lu - it
&
Vn
?
BC
41
. .
S & J J
re - ce - dant ve - te- ra, no - va sint om - ni - a, no - va sint
sic to - tum om - ni-bus, quod to - tum sin - gu-lis, quod to - tum
so - lis pre - sby - te- ris, qui - bus sic con - gru- it, qui-bus sic
& . . . # .
Vn
J
.
&
. .
? .
#
BC
(6)
48
#
S & # . j
om - ni - a, cor - da, vo - - - - -
sin - gu-lis, e - ius fa - - - - -
# #
con - gru-it, ut su - mant,
Vn & .
&
BC
? .
#
#
( ) ( ) # #
( )
187
54
S & #
ces,
te - mur
#
&
Vn
& #
?
BC
# .
(5) n #
#
60
# #
. j
S & .
cor - da, vo - - - - ces, et o - pe - ra.
e - ius fa - - - - te - mur ma - ni-bus.
# # #
ut su - mant, et dent ce - te - ris,
Vn &
#
& # .. # #
?
BC
# # 6 n # # #
67
#
j
S & # # . .
cor - da, vo - - - - - - ces, et o - pe - ra.
e - ius fa - - - - - - te - mur ma - ni - bus.
ut su - mant, et dent ce - te - ris.
&
.
Vn
&
?
BC .
n #
( ) #
188
72 Coro
S & 3 .
J # . J
2.Noc - tis re - co - li - tur ce - na no - vis - si-ma, qua Chri - stus
4.De - dit fra - gi - li- bus cor - po - ris fer - cu-lum, de - dit et
3 [ ] #
6.Pa - nis an - ge - li- cus fit pa - nis ho - minum; dat pa - nis
C & . j j
.
2.Noc - tis re - co - li - tur ce - na no - vis - si-ma, qua Chri - stus
4.De - dit fra - gi - li- bus cor - po - ris fer - cu-lum, de - dit et
j j
V3
6.Pa - nis an - ge - li- cus fit pa - nis ho - minum; dat pa - nis
T . .
2.Noc - tis re - co - li - tur ce - na no - vis - si-ma, qua Chri - stus
4.De - dit fra - gi - li- bus cor - po - ris fer - cu-lum, de - dit et
. . . . #
&3
6.Pa - nis an - ge - li- cus fit pa - nis ho - minum; dat pa - nis
Vn
& 3 # .. # .. # .
BC
? 3 . .
n # 6 6 # n #
78
j
S & . . .
J
cre - di - tur ag - num et a - - - - - zy - ma
tri - sti - bus san - gui - nis po - - - - - cu - lum,
cae - li - cus fi - gu - ris ter - - - - - mi - num;
j j
C & . . . [ ]
cre - di - tur ag - num et a - - - - - zy - ma
tri - sti - bus san - gui - nis po - - - - - cu - lum,
. j
cae - li - cus fi - gu - ris ter - - - - - mi - num;
T V
J . .
cre - di - tur ag - num et a - - - - - zy - ma
tri - sti - bus san - gui - nis po - - - - - cu - lum,
. . . .
cae - li - cus fi - gu - ris ter - - - - - mi - num;
Vn &
. .. ..
& .
?
BC
189
83
. j
S & J #.
de - dis - se fra - tri-bus, iux - ta le - gi - ti - ma
di - cens: Ac - ci - pi - te quod tra - do va - sculum;
O res mi - ra - bi - lis: man - du - cat Do - mi-num
& j
. .
j
C
j
O res mi - ra - bi - lis: man - du - cat Do - mi-num
V . j
T
.
de - dis - se fra - tri-bus, iux - ta le - gi - ti - ma
di - cens: Ac - ci - pi - te quod tra - do va - sculum;
. . . . . . . . # # . . . .
O res mi - ra - bi - lis: man - du - cat Do - mi-num
Vn &
.
& .. ...
BC
?
. #
(6) (6) #
( )
89
j j
S & . .
de - dis - se fra - tri - bus, iux - ta le - gi - ti - ma
di - cens: Ac - ci - pi - te quod tra - do va - scu-lum;
O res mi - ra - bi - lis: man - du - cat Do - mi-num
& j j
C
. .
de - dis - se fra - tri - bus, iux - ta le - gi - ti - ma
di - cens: Ac - ci - pi - te quod tra - do va - scu-lum;
.
O res mi - ra - bi - lis: man - du - cat Do - mi-num
V .
T
J J
de - dis - se fra - tri - bus, iux - ta le - gi - ti - ma
di - cens: Ac - ci - pi - te quod tra - do va - scu-lum;
O
res mi - ra - bi - lis:
man - du - cat
Do - mi-num
Vn &
.. .. ..
& ..
BC
?
190
93
& . # .
J J
S
j j
man - du - cat Do - mi-num pau - per, ser - vus et hu - mi -
& j J # .
.
C
.
man - du - cat Do - mi-num pau - per, ser - vus et hu - mi -
V . J
T
J
iux - ta le - gi - ti - ma pri - scis in - dul - ta pa - tri -
#hu
quod tra - do va - sculum; om - nes ex e - o bi - - bi -
man - du - cat Do - mi-num pau - per, ser - vus et - mi -
Vn &
..
& .. # ..
?
BC
#
( ) ( ) #
98
& . j # .
j .
S
J
bus, pri - scis in - dul - ta pa - tri - bus.
te, om - nes ex e - o bi - bi - te,
lis, pau - per, ser - vus et hu - mi - lis,
j
C & . [ ] j . j
#.
bus, pri - scis in - dul - ta pa - tri - bus.
te, om - nes ex e - o bi - bi - te,
lis, pau - per, ser - vus et hu - mi - lis,
V . # j .
T
.
bus, pri - scis in - dul - ta pa - tri - bus.
.
te, om - nes ex e - o bi - bi - te,
lis, pau - per, ser - vus hu - mi - lis,
Vn &
&
? #
BC
. .
191
27 - Si bona suscepimus
Archivo Musical de Chiquitos Cat
#3
Soprano &
#3
Tenor V
#3
Violn 1 &
#3
Violn 2 &
?#3
Bajo continuo
6
8
# .
&
J
S
#
Si bo - na, si bo - na su - sce - pi-mus
T V
.
J
#
Si bo - na, si bo - na su - sce - pi-mus
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
192
15
# .
S & J
#
Si bo - na, si bo-na su - sce - pi-mus de ma - nu De - i,
V . J
T
#
Si bo-na, si bo - na su - sce - pi-mus de ma - nu De - i,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# .
BC
6 6 5
23
#
S &
#
ma - la, ma - la cur non su-sci -pi - a - - - - mus?
T V
#
ma - la, ma - la cur non su-sci -pi - a - - - - mus?
&
Vn 1
#
Vn 2 &
?#
BC
# 6 #
31
#
Vn 1 & [ ]
#
Vn 2 &
?#
BC
6
193
36
# .
S & J
#
su - sce - pi-mus de ma - nu De - i, ma - la,
T V
#
Si bo - na, si bo - na de ma - nu De - i, ma - la,
&
Vn 1
#
Vn 2 &
?# .
BC
43
#
S & .
#
ma - la cur non su - sci - pi - a - - - - - mus?
#.
T V
#
ma - la cur non su - sci - pi - a - - - - - mus?
&
Vn 1
#
&
Vn 2
?#
.
BC
#
194
4
50
# # #
S &
#
cur non su - sci - pi - a -
T V
#
cur non su - sci - pi - a -
Vn 1 & #
#
Vn 2 & # #
BC
?# #
# # # # #
58
# # #
S &
# .
mus?
.
T V J
# . . . .
mus?
& #
Vn 1
J
# . . . # # #. #
Vn 2 & J
#
?# .
BC
J
# #
63
# # #
Vn 1 &
# # #
Vn 2 &
BC
?#
#
195
69
#
S &
#
ma - la, ma - la cur non cur non su - sci - pi - a - - - -
V [ ] .
T
# . . . . . .
ma - la, ma - la cur non cur non su - sci - pi - a - - - -
Vn 1 &
#
. . .
. . .
Vn 2 &
?#
BC
#
77
# .
S & J
# j
mus?
T V .
# . . .
mus?
Vn 1 &
# . . .
Vn 2 &
?#
BC
6
196
83
#
S &
#
cur non su - sci - pi - a - - - mus? non
V
.
T
# . J . . .
cur non su - sci - pi - a - - - mus? non
Vn 1 &
# . . .
Vn 2 & . J
?#
BC
89
# .
S & J
# j
su - sci-pi - a - - - mus?
T V .
# .
su - sci-pi - a - - - mus?
Vn 1 & J
#
& .
J
Vn 2
?#
BC
.
95
# CAdagio
S &
#
Do - mi-nus de - dit, Do - mi-nus
T V C . J
Do - mi-nus abs - tu-lit,
?# C
BC
197
101
#
S &
n
# . j
de - dit, de - dit,
.
T V J
n n n
Do - mi -nus abs - tu-lit, abs - tu-lit,
BC
?#
107
#
S & # w
# j
Do - mi - nus Do - mi - nus de - dit, abs - - - tu - lit.
. w
T V
n
Do - mi - nus Do - mi - nus de - dit, abs - - - tu - lit.
?#
BC
w
4 #
113
j j
Allegro
#
j j j j j . j
S 2
& J J
J
J .
# j j
Si - cut Do-mi-no pla - cu-it, i - ta i - ta fac - tum est,
T V 2 j j j . j
Allegro
#
[ ]
Si-cut Do-mi-no pla - cu-it,
Vn 1 & 2
#
Vn 2 & 2
?#2
BC
4 #
198
119
# j j j j j . j j j
& J J .
J J
S
# j j
Si-cut Do-mi-no pla - cu-it, i - ta i - ta fac - tum est,
T V j j j . j
#
Si-cut Do-mi-no pla - cu-it,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
125
#
&
J J J J j j . j
J J J
S
#
i - ta i - ta i - ta i - ta i - ta i - ta fac - tum est,
V j j .
T
J J J J J J J J
# .
i - ta i - ta i - ta i - ta fac - tum est,
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
?# J J
BC
199
131
# j j
&
J J
.
J J J J J j j . j j
.
J J J
S
#
Si -cut Do-mi-no pla - cu-it, Si-cut Do-mi-no pla - cu-it, i - ta fac - tum est,
V .
J J J J J J J j j j
.
T
#
Si-cut Do-mi-no pla - cu-it, i - ta fac - tum est,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
n 7 n 7
137
# j j j j
S & J J J J # J J
J J .
# j j J # .
i - ta i - ta i - ta i - ta i - ta fac - tum est,
V J J J J J J
T
J J
#
i - ta i - ta i - ta i - ta i - ta fac - tum est,
Vn 1 &
# #
Vn 2 &
?#
BC
# # #
200
143
# j
# J J J # J
.
S & J
#
Si - cut Do - mi-no pla - cu-it,
T V
# .
Vn 1 &
# # #.
Vn 2 &
?#
BC
J J
# # # #
149
# j j j j
& J J J j j j . j
J J
S
# j j j j j
i - ta i - ta i - ta i - ta i - - - - - ta i - ta i - ta fac-tum est,
j j j j j
T V . j j j j . j
#
Si -cut Do-mi-no pla - cu-it, i - ta i - ta fac - est, i - ta i - ta fac-tum est,
Vn 1 & .
#
Vn 2 &
?# N
BC
#
201
155
# j
& .
J J J J J J J j j . j
J J J
S
#
Si -cut
-cut Do-
Do-mi-
mi-no
no pla - cu-
cu-it,
it, Si
Si-cut
-cut Do-
Do-mi-
mi-no
no pla - cu-
cu-it,
it,
.
T V J J J J J J J
#
Si
Si-cut
-cut Do-
Do-mi-
mi-no
no pla - cu-
cu-it,
it,
&
Vn 1
#
Vn 2 &
BC
?#
n 7 n 7
161
# j j j j j
& J J J j J .
S
# j
i - ta i - ta i - ta i - ta i - - - ta fac - tum est.
j j j
T V J J
j J J
j j
.
#
i - ta i - ta i - ta i - ta i - - - ta fac - tum est.
&
Vn 1
#
Vn 2 &
?#
BC
165
#
Vn 1 &
# [ ]
Vn 2 &
?#
BC
202
169
Adagio
# 3 .
S & J
#
Si bo - na, si bo - na su - sce - pi-mus ma - la, ma - la
V 3 .
J
T
Adagio
#
Si bo - na, si bo - na su - sce - pi-mus ma - la, ma - la
& 3
Vn 1
# 3
&
Vn 2
?# 3
BC
176
#
S &
#
cur non su-sti -ne - a - - - - mus? cur non su-sti -ne -
T V
#
cur non su-sti -ne - a - - - - mus? cur non
&
Vn 1
#
Vn 2 &
?#
BC
6
203
184
# #
S & # #
#
a - - - - - - - mus?
T V
#
su -sti - ne - a - - - - mus?
# # # .
Vn 1 &
# # # # .
Vn 2 &
#
BC
?# .
6 # 4 # 6 #
191
Allegro
# j
S & .
#
Sit no - men Do - mi-ni be - ne - di - ctum,
T V
Allegro
#
Vn 1 &
Vn 2 &
#
?# . .
BC
J J
204
198
# . j
S &
# j
sit, sit, sit, sit, Sit no-men Do - mi-ni be - ne - di - ctum,
. j .
T V
# . . . .
Sit no - men Do - mi-ni be - ne - di - ctum, Sit no - men Do - mi-ni
J
Vn 1 & J
# . . . .
Vn 2 & J J
?#
BC
205
# .
S & J
# j
Sit no-men Do - mi-ni Sit no-men
T V . . J
#
Sit no-men Do - mi-ni be - ne -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
205
214
# . .
S & J J
#
Do - mi-ni be - ne - di - ctum, be - - - - - - - - - -
j
T V .
#
di - ctum, sit, sit, sit, Sit no -men Do - mi-ni be - ne -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
.
6 n
222
#
S &
# . j
ne - di - ctum, Sit no - men
T V .
J
#
di - ctum, Sit no-men Do - mi -ni be - ne -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
206
229
# . [ ] .
S & J J
#
Do - mi-ni be - ne - di - ctum, be - - - - - - - - -
j
T V .
#
di - ctum, sit, sit, sit, Sit no - men Do - mi-ni
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
6 6
236
#
S &
ne - di - ctum.
#
T V
be - ne - di - ctum.
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
207
28 - Serafines amantes
Archivo Musical de Chiquitos Rl 14
&2 J
Adagio [ = All non troppo]
J
Soprano
Se-ra - fi -
Contralto &2
Tenor V2
Bajo
?2
Violn 1 &2
Violn 2 &2
Bajo continuo ?2
J J .
7
& J
S
J J
nes Se-ra - fi - - nes a - man - tes, a-
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
? [ ]
208
2
14
S &
man - - - - tes,
& j
Vn 1
& j
Vn 2
BC
? J
J J J . J j
20
T V
J
# #
sa - cras in - te - li - gen - ci-as, in - te - li -
j
Vn 1 &
#
& j J #
Vn 2
? # #
J J
BC
j J J J
27 Presto
S & J
J
tri - nad tri - nad me-lo-
V J . J
T
# #
j
gen - - - ci-as,
& j J n J
Vn 1
# #
& j J n J j
Vn 2
?
# # n J J
J
BC
209
j J J
34
S & J J J
d - - as, tri - nad tri-nad me-lo - d - - as,
C & j j j j j
tri - nad tri - nad me-lo - d - - as,
V J J J J J J J
T
tri - nad tri - nad tri-nad me-lo - d - - as,
? J J J J J J
J
B
Vn 1 & J
Vn 2 & J J
? J J
BC
J J J J J
41
&
J
S
tri - nad tri-nad me-lo - d - as,
C & j j j j j j
tri - nad tri - nad me-lo - d - as, tri -
V J J J J J J J
T
tri - nad tri - nad tri-nad me-lo - d - as,
? J J J J J J J
J
B
Vn 1 &
j
Vn 2 & J
?
J J
BC
210
.
48
S &
tri - - - - - - - - nad
C & j j j j j
.
nad tri - nad tri - nad me-lo-d - as,
.
T V
?
tri - - - - - - - - nad
B J J J J J
nad tri - nad tri - nad me-lo-d - as,
j
Vn 1 &
j
Vn 2 &
BC
?
J J J
7
j j
54
S &
tri - nad tri - nad tri - - - - nad me - lo - d -
j j
C & #. . # # #
tri - - - - - - - - nad tri - nad me - lo - d -
V J
T
J J J J J J
.
tri - nad
tri - nad
.
tri - - - -
J
nad tri - nad me-lo-d -
? J J J
J
B
j j j j J
&
Vn 1
j j j j J
&
Vn 2
? J j
J J J
BC
# #
#
7
211
60
S &
j j
as, y en - to - nad y en - to - nad
C &
as, y en - to - nad y en-to - nad
T V J J
as, y en - to - nad y en-to - nad
B
?
as, y en - to - nad y en - to - nad
# #
& n
Vn 1
# #
& n
Vn 2
BC
? # # n
J
67
& .
S
J J
y en - to - nad ca - den - ci-as,
C &
y en - to - nad
V J .
J J
T
J J . J
y en - to - nad ca - den - cias,
B
?
y en - to - nad ca - den - ci-
J . .
Vn 1 &
J
Vn 2 & J J . .
? # n
BC
212 # 6 6
J J J J
74
J j j
S &
J J .
y en - to-nad y en - to - nad ca - den - ci - as,
& j j j j j j
j j . j
C
y en - to-nad y en - to - nad ca - den - ci - as,
V J j . j j j . j j j . j
T
J J
J J . J J J J . J J J J . J
ca - den - ci -as, ca-den - ci -as, ca - den - ci - as,
B
?
as, ca - den - ci -as, ca-den - ci -as, ca - den - ci - as,
J
Vn 1 &
J
Vn 2 & J J
( )
J
? . [ ] .
BC [ ]
j . J J J
81
&
J
S
J
pues hoy el Bau - tis - ta
Vn 1 &
Vn 2 & j
BC
?
[
n
213
j J J J J J J J J j J
88
& . J J
J
S
& J j J j
J J
C
a to-dos a - le-gra,
T V J J J J J J
a to-dos a - le-gra,
B
? J J J J J J
a to-dos a - le-gra,
Vn 1 & J J
Vn 2 &
J J
BC
? ] J
95
S &
j
J
le - gra, a - le - - - - - - - gra.
C & j j j
j j j j
# j
a to -dos a - le-gra, a - le - gra. a-
V J J J
J J J J J
T
J J
a to - dos a - le - gra, a - le - gra. a-
?
B J J J J
a to - dos a - le - gra, a - le - gra.
Vn 1 & J J J J J
J J
& J J
J
Vn 2
? [
J
n
J
BC
]
n
214 6
J J [J ]
102
S &
a to-dos a - le - gra,
C &
le - - - - - - - gra.
J . J
T V J
le - - - - - - - gra. pues hoy el Bau -
B
? J J J
a to-dos a - le - gra,
& J J J j .
.
Vn 1
J
Vn 2 & J J
? J J J J
BC
109
S &
J J J J J J J
a to - dos a - le - gra, a - le - - gra.
C & j j j j j j j
. J
a to - dos a - le - gra, a - le - - gra.
VJ J J J j
T
J J
tis - ta pues hoy el Bau - tis - ta a to - - - - dos a - le - - gra.
B
? J J J J J J J J J
a to-dos a to-dos a to-dos a - le - gra.
j
Vn 1 & J
Vn 2 & J J
? J ]J J j J J
BC [
7 7
215
j
J J
116
& J
J
J J J
S
J J J J J J
a to - dos a to - dos a to - dos a - le-gra, a to - dos a to-dos a-
C & j j j
j j j j j
j j j j
a to - dos a to - dos a - le-gra, a to - dos a to-dos a-
T V J
a to - -
B
? J J J J J J
a to-dos a - le-gra,
J
Vn 1 & J J
J J
Vn 2 & J
?
BC
n 4 4 7
2 2
123
S & J J J
le-gra, a - le - gra.
j j j
C &
le-gra, a - le - - gra.
T V
? J J J
dos a - le - - gra,
B
a to-dos a - le - gra.
Vn 1 & J
Vn 2 & j
? J J
BC
216
Entre bosques [Do]
Vn 1 & 3 J #
Vn 2 & 3 # J #
Vn solo & 3 J #
?3 # J
BC
# n
J # . .
6
Vn 1 & J
Vn 2 & J J # . .
Vn solo & J J # . .
? J
BC .
n #
11
S &
En - tre bos-ques y mon - ta-as, en - tre
Vn 1 &
Vn 2 & #
Vn solo &
? # # #
BC
217
j j j . j
18
&
S
J J J [ ]
[ris - cos] y en - tre pe - as na - ce u - na flor ma - ra bi - li - a
? # # n
BC
6 #
3
[ ]
24 3
& J J J
3
J
S
na - ce u - na flor ma - - - - - - - - ra bi - li -
&
Vn 1
&
Vn 2
&
Vn solo
?
BC
6
J J
30
&
3
S
Vn 1 & J
Vn 2 & J
Vn solo & J
?
BC
6
218
j J J j #
36
& # J 3
J
3
S
Vn 1 & J # J
Vn 2 &
Vn solo &
?
BC
6 # 6 6 # 6 # #
3
42
S & J J
J J J
ci - a mues - tra
Vn 1 &
& J J
J
Vn 2
Vn solo & J J J
BC
? J J [
# # n n
219
48 3 3
T V
Pre - cur - so - ra de sus lu - ces,
Vn 1 & #.
Vn 2 & ##
Vn solo & . #
BC ]?
# n
54 3 3 3
T V
de sus ra - yos pre - go - ne - ra, ru - bi -
Vn 1 &
Vn 2 &
Vn solo &
BC
?
220
61
J J J
3
3 3 3
T V
cun - da co - mo ro - sa, cn - di - da cn - di-da cual a - zu -
Vn 1 &
Vn 2 &
Vn solo &
?
BC
7
67 3
3
3 3
3
T V
ce - na. cual a - zu - ce - - - - - - - - - na.
& J
[ ]
Vn 1
Vn 2 & J
Vn solo & J
?
BC
6 5
4
221
73
Vn 1 & J J .
.
3
Vn 2 & J J
Vn solo & J J .
?
BC J [ J ] .
. j
79
J
S & J J
J . J
El ma - yor de los na-ci - dos,
V
3
J
T
J
El ma - yor de los na-ci - dos,
Vn 1 &
3
Vn 2 & J
3
Vn solo & J
BC
? n
6 6 6 # 6
222
J .
J J j . j j J J J J J
85
& . j
S J J J J J
J . J . J J J
el ma - yor de los na-ci - dos del al - t - si -model al - t - si-mopro -
J J J J J
V
3
T
J
el ma - yor de los na-ci - dos del al - t - si - mo del al -
&
Vn 1
Vn 2 &
&
Vn solo
? [ ]
BC
6 6 6 # n
3
91
. . . . .
S &
.
fe - - - ta,
T V J J J J
t - si-mo pro-fe - ta,
J
3
3
Vn 1 &
J
3
&
3
Vn 2
J
3
&
3
Vn solo
?
BC
n
223
97 3
.
3
S & . #
voz voz que en el de - sier 3 - to cla - ma, cla - 3- -
. .
V
3
T
voz voz que en el de - sier - to cla - ma, cla - - -
Vn 1 &
Vn 2 &
Vn solo &
?
BC
6 #
103
S &
ma, cla - ma, cla - ma, ya los dor - mi - - - - -
T V
ma, cla - - - - ma, ya los dor -
3 3
Vn 1 &
3 3
Vn 2 &
3 3
Vn solo &
?
BC
6 5 9 n
4
224
109
S & . # .
j
dos des - pier - ta,
T V . .
mi - dos des - pier - ta,
J j
J
Vn 1 &
Vn 2 & J j J
Vn solo & J j J
?
BC
# 6 6
115
&
3
S
J
des - pier - ta, des-pier-ta, y a los dor - mi - - - - -
3
T V
des-pier - ta, des-pier - ta, y a los dor - mi - - - - -
Vn 1 &
Vn 2 &
Vn solo &
? [ ]
BC
6 n 6 5 5 4 9 n
4 4 3 2
225
122
S & #
#
dos des-pier - ta.
T V . J [ ]
dos des-pier - ta.
Vn 1 & J #
Vn 2 & # J #
Vn solo & J #
? #
BC
# #
. .
128
Vn 1 & J J #
Vn 2 & J J # . .
. .
Vn solo & J J #
BC
? [J ] J
.
#
Modelo [Aria]
Vn 1 & 2 #
2 # n
Vn 2 &
BC
?2
226
8
T V .
Mo -
Vn 1 &
Vn 2 &
?
J
BC
. J . . J J
15
T V J J J
de - lo de so-li - ta - rios y pau - ta de a - na-co - re -
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
? J
6 6
J J J J J
22
V .
T
J J J J
tas, es - pe - jo - - - es - pe - jo-de- cha-do y nor - ma de cas -ti -
J
Vn 1 &
& J
Vn 2
BC
?
J n
#
227
.
29
T V J J J J J J
J
dad y pu - re - - za, de cas -ti - dad y pu - re - - za,
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
6
. . J j
36
T V J J
a la so - le-dad ca -
Vn 1 &
Vn 2 &
? J
BC
n 6 7
. J j
43
T V J J J
mi - na, de los po - bla - dos se au - sen - ta por no
Vn 1 & J J #
Vn 2 & J J #
BC
?
J
# 7 # 7 6
#
5
4
228
50
T V J J
#
man - char sus can-do - res con el cri - men
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?
BC
6 #
57
T V J J J J
de la len - gua, por no man - char sus can-do - res con el
& j
J
Vn 1
& # j
Vn 2
? #
BC
6 n 6 6 6 6 5
j #
64
T V . J
J
##
cri - men de la len - gua, Oh, pro -
j
Vn 1 &
##
Vn 2 & j
n
? n J
BC
# 7 # # 6 6 #
229
. . J . J J
71
T V J J J J J J J J J
di - gi-o de vir - tu - des, oh, pro - di - gi-o de vir - tu -
Vn 1 &
& [ ] j
Vn 2
BC
? J [ ]
6 6
J J
78
V
J j . j
T
J J J J J J
des, oh, pas - mo oh, pas - mo de pe - ni -ten - ci - a, al - can-
J j
Vn 1 &
j
Vn 2 & J
BC
? J j J n J
# 6
85
T V J J J J J J J J
zad a tus de - vo - tos fe - li - ci - dad fe - li - ci - dad sem-pi -
Vn 1 & j J
Vn 2 & j J
?
BC
J
n 6
230
92
T V
#
ter - - na.
Vn 1 &
Vn 2 & #
? [ ]
BC
99
T V
Vn 1 &
Vn 2 &
?[ ]
BC
n 6 7
Da Capo Serafines
231
29 - Gloria et honore
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 18
Contralto & .
# # Glo - - -
- -
- ri - a,
et
ho - no - re
co - ro -
Tenor V
Bajo
? ##
##
Violn 1 &
#
Violn 2 & #
Bajo continuo ? ##
6 6 6
8
# j j j j j j
& # j j j j j
.
S
##
na - sti e - um, Do - mi - ne, et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro -
j j j j j j j j
C & . j j j
na - sti e - um, Do - mi - ne, et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro -
#
T V # J J J J J J J J J J J J
J J J J
glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro -
? ## J J J J J
B
J J J J
glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro -
#
Vn 1 & #
##
Vn 2 &
? ##
BC
232 6
( 65 ) 5
4
3 6 6
14
##
S & J J J J J J J
# # j j j j j j j
na-sti e-um, Do - mi-ne,
C &
na-sti e-um, Do - mi-ne,
# j j j
T V # J J J
J J
.
? # # J .
na-sti e-um, Do - mi-ne, Glo - - - - - - - ri -
J J J
B
J J J J
na-sti e-um, Do - mi-ne, Glo - - - - - - - ri -
## #
Vn 1 &
##
Vn 2 &
? ##
BC
6 6 6
20
##
S &
#
C & #
## j
V .
T
a, et ho - no - re co - ro - na - sti e - um, Do - mi -
? ## .
B
J
a, et ho - no - re co - ro - na - sti e - um, Do - mi -
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
6 6 6 6 6 5
5 4 233
27
## j j j j j j j j
S &
j j j j j
J J J J J
J J
# j j j
j j j j j j j j j j j
glo-ri - a et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro - na-sti e-um, Do - mi-ne,
& # j j j
j j j
C
glo-ri - a et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro - na-sti e-um, Do - mi-ne,
# j j
T V # J J J J
J J J J J J J J
J J
J J J J J
ne, et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro - na-sti e-um, Do - mi-ne,
? ## J J J J
B
J J J J J J J J
ne, et ho - no - re co - ro - na-sti, co - ro - na-sti e-um, Do - mi-ne,
## #
Vn 1 &
##
Vn 2 &
? ##
BC
6 6 6 6 6
33
## J
S & J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
# j j j j j j j j
glo - ri - a glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na - sti co - ro - na - sti co - ro -
j j j j j j j j
C & # j j j
j
# # j j j
glo - ri - a glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na - sti co - ro - na - sti co - ro -
V j j
J J J J
J J J J J J J J J J J
T
J J # J J J J
glo - ri - a glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na - sti co - ro - na - sti co - ro -
? ## J J J J J J J J J J J
J J J
B
##
&
Vn 1
#
Vn 2 & # n
? ##
BC
#
6 6 7 _
5 _
234
39
## # # # #
S & J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
# j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
na -sti e-um, Do - mi-ne, glo - ri - a et ho - no-re co-ro - na-sti co-ro -
C & # j
na -sti e-um, Do - mi-ne, glo - ri - a et ho - no-re co-ro - na-sti co-ro -
# # j # j
T V # J J J J
J J J
J J J J J J J J J J J
? # # J J J J J J J
#
na -sti e-um, Do - mi-ne, glo - ri - a et ho - no-re co-ro - na-sti co-ro -
J J J J J # j J J # j J J
J J
B
## # # # #
na -sti e-um, Do - mi-ne, glo - ri - a et ho - no-re co-ro - na-sti co-ro -
Vn 1 &
# # # # # #
Vn 2 & #
BC
? ##
# # #
_
_
_
_ # # 6 # # 6 6
4 #
45 [2 ]
## # . #
S & J J # J J J J J J
# j j j j
na-sti Glo - - - - - - - ri - a, glo - ri - a et ho -
C & # j j # . #
J #
j
na-sti Glo - - - - - - - ri - a, glo - ri - a et ho -
## # #
T V J J J J J J J J J J J J
? # # # j j
na-sti
na- sti e-um, Do-mine, glo - ri - a et ho -
J J J J J
B
J J J J J
na-sti
na- sti e-um, Do-mine, glo - ri - a et ho -
## # #
# # # # #
Vn 1 &
# # # # # #
& # #
Vn 2
# #
BC
? ## # #
# # # 6 # # # #
235
51
##
S & J J J J J J J J J J
J
J J J J
# j j
no - re co - ro - na - sti, co - ro - na - sti e - um, Do - mi-ne,
j j j j j j
C & # #
j
j
# #
no - re co - ro - na - sti, co - ro - na - sti
Glo - - - - - -
#
T V # J J J J J J J J J J
# J J
? # # # J J J
no - re co - ro - na - sti, co - ro - na - sti Glo - - - - - -
#
B
J J J J J J J J J J
## # # #
no - re co - ro - na - sti, co - ro - na - sti e - um, Do - mi-ne,
Vn 1 & #
#
Vn 2 & # #
#
BC
? ## # # #
#
6
4
5
3
#
6
4
_
_
_
_
56 [2 ] [2 ]
##
S & J J J J J J J J J J J J J J J
#
glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na -sti, co - ro - na - sti
& # . j j j j j j j j j j j j j j j
C
j
j j j j j j j j j j j j j j j j j
ri - a, glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na -sti, co - ro - na - sti
## .
T V J # #
j j j j j j j j
ri - a, glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na -sti, co - ro - na - sti e - um,
B
? ## J J J J J J J J J
glo - ri - a et ho - no - re co - ro - na -sti, co - ro - na - sti e - um,
##
& #
Vn 1
#
Vn 2 & # # #
? ## #
BC
6 # # 6 6
4 #
_
_
_
_
236 [2 ]
62
## j j j j j j j j j
S & . J
# j j j j j j j j j
Glo - - - - - - - ri - a, glo - ri - a et ho - no - re co - ro -
& #
j
C
. n
# # j j j
Glo - - - - - - - ri - a, glo - ri - a et ho - no - re co - ro -
V J J J
T
J J J J J J
Do - mi-ne,
glo - ri - a et
J
ho - no - re co - ro -
? ## J J J J J J J J
J J J
B
Do - mi-ne, glo - ri - a et ho - no - re co - ro -
## n
&
Vn 1
#
Vn 2 & #
BC
? ##
6 6
68
## J J J J J J J J . J
S & J J J J J J J J J J J J J J
#
j jj j j j j j j
na-sti, co-ro - na - sti e - um, Do - mi-ne, et ho - no - re co - ro - na -sti e-um, Do - mi -
C & # n j j
j
J
J
J
J
J j j j j .
j
na-sti, co-ro - na - sti e - um, Do - mi-ne, et ho - no - re co - ro - na -sti e-um, Do - mi -
## j jn n # J j j . j
T V J J J J J
J J J J J J J J J J J
. J J J J .
? # # n J J
na-sti, co-ro - na - sti e - um, Do - mi-ne, et ho - no - re co - ro - na -sti e-um, Do - mi -
J J J J J J J J
B
J J J J J J
## n .
na-sti, co-ro - na - sti e - um, Do - mi-ne, et ho - no - co - ro - na -sti e-um, Do - mi -
Vn 1 & J
# n [ ]
Vn 2 & #
#
? ## n
BC
6 n n 5n 7
5
6
5
# 6
5
4 3
237
74
## j
S & .
# j
ne, glo - - - - - - ri - a et ho - no - re
C & # [ ] .
j j j j j j j
ne, glo - - - - - - ri - a et ho - no - re
##
T V J J J J J J J J
ne, glo - ri - a
et ho-no - re
co-ro-na - sti
- - ro - - -
co-ro-na - sti co -
? # # J J J J J J J J J J
J J J J J
B
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
BC
? ##
6 6
80
##
& j
J
S
#
co - ro - na - - sti co - - - ro - na - - - - - sti
C & # j
j
[ ]
co - ro - na - sti e-um, co - ro - na - sti
## j j j
T V J J J
? ##
na - - - - - sti co - ro - na - - - - - sti, Do-mi -
B J
na - - - - - - - - - sti co - ro -
##
& J
J
J
Vn 1
#
Vn 2 & # j J
? ## J
BC
6 6
238
8
87
## J J
S & J J J J J J J J J J J J J J J J
# j j j j j j j j j j j j j j j j
co - ro - na - sti co - ro - na - sti et ho - no - re co - ro - na - sti, e - um,
& # J J j j
J
C
# # J
na - - - sti co - ro - na - - - sti et ho - no - re co - ro - na - sti, e - um,
Vn 1 & J
##
Vn 2 &
BC
? ##
6 6 6 6
93
## .
S & J J
#
Do - mi - ne,
C & # .
j
Do - mi - ne,
## j
T V .
? ## .
Do - mi - ne,
B J
Do - mi - ne,
## .
& J
Vn 1
#
Vn 2 & #
? ##
BC
[]
5
5
4
3 6 4 3 [Fine]
239
99
## J
S & J J J J
# j j j j j j
con - sti - tu - i - sti e -
& # j j
C
.
.
Et con - - - sti - - tu - i - sti,consti - tu - i - sti e -
# # j
V # J J JJJ
J J
T
Et con - - - sti - - tu - i - sti,consti - tu - i - sti e -
B
? ## J J J J J
con - sti - tu - i - sti e -
## # #
&
Vn 1
#
& # # #
Vn 2
? ## # #
BC J
6 # 7 6
104
## J J J j
S & J J J J J J J J J J J
J J J J
#
j j j j j j j j j j j
um su - per om - ni-a, om - ni - a o - pe-ra su - per om - ni-a, om - ni - a
C & # j j
j J J J
um su-per om - ni - a, om - ni - a o - pe - ra su-per
##
T V # J J J J J J J
J J J J J
J J J
J J J J J J J J [ ]
um su-per om - ni-a, om - ni - a, om - ni - a o - pe - ra su-per om - ni-a,
? ## J J J J J
B
um su-per om - ni - a, om - ni - a o - pe - ra su-per
##
Vn 1 &
#
& #
Vn 2
? ##
BC
#
240
109
## j
& J J J J J j j J J J J j j j
J J
S
# # j j j j j j j j j
o - pe-ra su-per om-ni-a,om -ni - a o - pe-ra con - sti - tu -
& j j j j j j j j j j j
[ ]
C
# # j j j j j j j # j j j
om - ni - a, om - ni - a o - pe-ra su-per om - ni - a, om - ni - a o - pe - ra
V J J J J J J J J J J J J
T
j
om - ni - a, om - ni - a o - pe-ra su-per om -ni - om - ni - a, om - ni - a o - pe - ra
? # # J J J
J J
B
J J J J J J J J J J J J J J
om - ni - a, om - ni - a o - pe-ra su-per om - ni - a, om - ni - a o - pe - ra
##
Vn 1 &
#
& #
Vn 2
# #
? ##
BC
6 #
114
##
j j j
S & J
J J
## j j j j j j j j
j j j j j
i - sti, con - sti-tu - i - sti con - sti -tu - i - sti,
C & # J j j # j j j j j
su-perom - ni - a o - pe-ra su-perom - ni -a o - pe-ra su-perom - ni - a
## J J J # J J J J J J
T V J J J J J J J J J J J J
J J J
su-perom - ni - a o - pe-ra su-perom - ni -a o - pe-ra su-perom - ni - a
? ## J J J J J J J J
B
J J J J J J J J J J
## # #
su-perom - ni - a o - pe-ra su-perom - ni -a o - pe-ra su-perom - ni - a
# #
Vn 1 &
#
Vn 2 & # #
# #
? ##
BC
J J J
#
241
119
## j j j J J J J J .
S & J J J J
# j j j j j j j j j j j
con - sti - tu - i - sti su-per om - ni - a ma - nu-um tu -
C & # j j j j j
J J #
#
o - pe - ra su-per om - ni - a om - ni - a o - pe - ra ma - nu - um tu -
# J J j j J J J # J J
T V #
J
J J J J J J
J J
? # # J [J ] J J J J J
o - pe - ra su-per om - ni - a om - ni - a o - pe - ra ma - nu - um tu -
J J J J J J J J
J J J
B
o - pe - ra su-per om - ni - a om - ni - a o - pe - ra ma - nu - um tu -
## #
Vn 1 &
#
& #
Vn 2
#
? ## J
BC
# # #
#
6 5
123
## j j j j j j j j j j
S & J J # j
# # # # J
J
#
a - rum, Et con - - - sti - tu - i - sti e - um su - per om - ni-a, su - per
j j j j j j
C & # #
j
j
# # # j j #
a - rum, Et con - - - sti - tu - i - sti e - um su - per
## # # J J J # # J J J #
T V J J J J J J J J
? # # J J j j
a - rum, con - sti - tu - i - sti con - sti - tu - i - sti e - um
B J J J J J J J J J J
a - rum, con - sti - tu - i - sti con - sti - tu - i -- sti e - um
## #
# #
# #
Vn 1 &
#
& #
# # # # #
Vn 2
BC
? ##
J
J
# # # # #
# # # # #
5 5 5 5 5 _
242 _
128
## j j j #
S & J J J J J J J J # #
# # j j j j j j j j j #
om - ni-a,om - ni -a o - pe-ra ma-nu - um tu - a - - - - rum.
C & # # #
su - per om - ni-a, o - pe-ra ma-nu - um tu - a - - - - rum.
# # j
T V # J J J J J J J J J
? # # J j j J J
su - per om - ni -a o - pe-ra ma-nu - um tu - a - - - - rum.
B
[ J ] J J J J
# #
su - per om - ni -a o - pe-ra ma-nu - um tu - a - - - - rum.
## # #
Vn 1 &
# #
& # #
Vn 2 # #
BC
? ##
_ _ 6 7
#
6
4
5
4 # #
_ _
Da Capo [al Fine]
243
30 - Estos los favores son
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 07
&2
Presto
Soprano
Trompa 1 &2
j J
j
& 2
[Trompa 2]
[ J
2 J
Violn 1 &
Violn 2 &2 J
Bajo continuo ?2 J J J J
& J J
S
J
Es - tos los fa - vo-res
Tr 1 &
[Tr 2] &
.
Vn 1 &
.
Vn 2 &
?
BC J
244
14
& J J
S
J
son es - tos los fa - vo-res son
j
Tr 1 &
j
[Tr 2] &
Vn 1 &
p
&
Vn 2
p
BC
? J J J J J
21
& J J j J j
J J J J
S
Tr 1 & J
[Tr 2] & j
# #
&
Vn 1
# #
Vn 2 & [ ]
BC
? # # #
#
245
28
j j . J
S & J J
a, de to - dos es ma - dre y gu - - a,
Tr 1 &
[Tr 2] &
# #
Vn 1 &
# # f
Vn 2 &
[f]
BC
? # # # #
35
j j j j j J
S & J J J J J
es-tos los fa - vo-res son de la granRei - na Ma - r -
Tr 1 &
[Tr 2] &
# # .
Vn 1 & N
Vn 2 &
. N
BC
? N
246
42
& J j
S
J J J J J J
a, de to - dos es ma-dre y gu - a, en to - do,
Tr 1 &
[Tr 2] &
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
?
49
& j . .
J
S
J J J
en to - do tiem - po y sa - - - - - - - - -
Tr 1 & j
[Tr 2] & j
Vn 1 & . J
p
&
.
J
Vn 2
[p]
BC
? J
247
56
S &
zn.
j J
Tr 1 &
j
[Tr 2] &
J
Vn 1 & J
[f]
Vn 2 & J
[f]
BC
? J J J J
62
S &
Tr 1 &
[Tr 2] &
.
Vn 1 &
.
Vn 2 &
BC
?
Fine
248
68
j j j j
S & .
J J J J . J J J J
A tu vis -ta de-se - a - mos, a tu vis -ta de-se - a - mos,
Tr 1 &
[Tr 2] &
Vn 1 & .
.
Vn 2 & # [# ]
? # # # #
BC
75
& J . j j j j
j j
j j j j j
j j J
J
S
Tr 1 &
[Tr 2] &
Vn 1 &
Vn 2 &
? N N
BC
249
83
. j
S &
J J
mos, Oh, prin - ce - sa ce -
Tr 1 &
&
[Tr 2]
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
J
90
j .
S & #
J
# # .
les - ti - al, Oh, prin - ce - - - - - - - sa ce -
Tr 1 &
[Tr 2] &
Vn 1 & # # # #
Vn 2 & # # # #
? J # # # #
BC
250
97
& . J J .
J
S
Tr 1 & j
& j j
[Tr 2]
Vn 1 &
Vn 2 &
#
BC
? [ ] J J J
104
S &
j j
Tr 1 & [ ]
j j
[Tr 2] &
J .
Vn 1 &
J .
Vn 2 &
BC
? J
251
111
j j
S & . J J
Y se - r nue - vo fa - vor,
Tr 1 &
[Tr 2] &
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
? J J J
J J
118
&
j j
. J J J J J j
J J J
S
Tr 1 &
[Tr 2] &
& #
Vn 1
Vn 2 &
#
#
BC
? J # #
252
125
j j j j j j
S & J
mos, el per- dn, el per - dn que su - pli - ca - - - - mos,
Tr 1 &
[Tr 2] &
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
? # # #
132
j j j j j
S & J J J J
y se - r nue - vo fa - vor, y se - r nue -
Tr 1 &
[Tr 2] &
# #
Vn 1 &
Vn 2 & #
? N
BC
253
139
S &
J J J J
J
J
vo fa - vor el per-dn que su - pli - ca - mos,
Tr 1 &
[Tr 2] &
Vn 1 &
p
&
Vn 2
[p]
BC
?
146
& J .
j .
J
J J
S
Tr 1 &
&
[Tr 2]
Vn 1 &
Vn 2 &
? [ ] J
BC
254
154
Tr 1
& j J
j
&
[Tr 2]
J
Vn 1 & J
J
[f]
Vn 2 &
[f]
BC
? J J J
161
Tr 1 &
&
[Tr 2]
.
Vn 1 &
.
Vn 2 &
BC
?
168
Tr 1 &
[Tr 2] & ]
Vn 1 &
.
Vn 2 &
?
BC
255
31 - Pange lingua
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 24
## J
[Soprano]
[ & 3
J
J J J
J J
1.Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris my - ste - ri -
2.No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta vir - gi -
3.In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum fra - tri -
J
4.Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - fi -
##
Tenor V 3 J J J J
J J
1.Pan - ge lin - gua glo - ri - o - si cor - po - ris my - ste - ri -
2.No - bis da - tus, no - bis na - tus ex in - tac - ta vir - gi -
3.In su - pre - mae no - cte coe - nae re - cum - bens cum fra - tri -
4.Ver - bum ca - ro, pa - nem ve - rum, ver - bo car - nem ef - fi -
##
Violn 1 & 3
##
Violn 2 & 3
Bajo continuo ? ## 3
5
##
[S] & J J J J J J J
um, san - gui - nis - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre - ti -
ne, et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se - mi -
bus ob - ser - va - ta le - ge ple - ne ci - bis in le - ga - li -
cit: fit - que san - guis Chri - sti me - rum et si sen - sus de - fi -
## J J
T V J J J J J
um, san - gui - nis - que pre - ti - o - si, quem in mun - di pre - ti -
ne, et in mun - do con - ver - sa - tus, spar - so ver - bi se - mi -
bus ob - ser - va - ta le - ge ple - ne ci - bis in le - ga - li -
[
cit: fit - que san - guis Chri - sti me - rum et si sen - sus de - fi -
## ]
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
256
9
## . j .
[S] & J J J J J J J ] ..
um. Fruc - tus ven - tris ge - ne - ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um.
ne, su - i mo - ras in - co - la - tus, mi - ro clau - sit or - di - ne.
bus ci - bum tur - bae du - o - de - ne se dat su - is ma - ni - bus.
cit, ad fir man - dum cor sin - ce - rum, so - la fi - des suf - fi - cit.
## . .
T V J J J J J J J J ..
um. Fruc - tus ven - tris ge - ne - ro - si Rex e - ffu - dit gen - ti - um.
ne, su - i mo - ras in - co - la - tus, mi - ro clau - sit or - di - ne.
bus ci - bum tur - bae du - o - de - ne se dat su - is ma - ni - bus.
cit, ad fir man - dum cor sin - ce - rum, so - la fi - des suf - fi - cit.
## . . ..
& J
.
Vn 1
# . .
Vn 2 & # J ..
? ## . . ..
BC J
257
32 - Gaudens gaudebo
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 17
Allegro
Soprano &b 2
Contralto &b 2
Tenor Vb 2
Bajo
?b 2
j
&b 2 J
J J
Violn 1
j j j
Violn 2 &b 2
b
?b 2 b J J
Bajo continuo
J
6 6 6
j j J j J
S &b J J J J J J J J
j b
Gau - dens,gau - dens gau - de - bo, gau - de - bo in Do - mi - no, gau -
&b
p
Vn 1
j
Vn 2 &b
b
[p]
BC
?b b
6 6 6
258
14
j j j J
&b J J J j J J J J
J J
S
j j
j j j
de - - - - bo, gau - de-bo inDo-mi - no. Gau- dens, gau - dens gau- de - bo, gau -
C &b
Gau - dens gau- de - bo, gau -
Vb J j
T
J J J
J
Gau - dens gau- de - bo, gau -
?b J J
B
J J
Gau - dens gau - de - bo, gau -
Vn 1 &b j j j
&b j j j
Vn 2
?b J J J
BC
6
20
j j j . J b J
b
& J J J J . b J
J J J J J J J J J
S
j
j j j j j j j j . j
de - bo in Do - mi - no, gau-de - bo, gau-de - bo in Do - mi - no. et ex - ul - ta - bit
C & b j j j j
j
de - bo in Do-mi - no, gau - de - bo, gau - de -bo in Do - mi - no.
b j j
V b J J J J J
J J J J .
J J
T
? b J b
J J J J J J J J . J
de - bo in Do-mi - no, gau - de - bo, gau - de -bo in Do - mi - no.
J J J J
B
de - bo in Do-mi - no, gau - de - bo, gau - de -bo in Do - mi - no.
Vn 1 &b J
&b
Vn 2
J J
? b b n
BC J J J
6 6 6
259 5
26
b
& b n J . J J b J b J J n . b
S
J J J J JJJ J J J J J
a - nima, a - ni-mame - a, ex - ul - ta-bit,ex - ul - ta-bit, in De-o, De - o me -
C &b j j j j j j j j
ex - ul - ta-bit,ex - ul - ta-bit,
Vb n n n
T
J J JJJ J J J
ex - ul - ta-bit,ex - ul - ta-bit,
B
?b J J
JJJ J J J
ex - ul - ta-bit,ex - ul - ta-bit,
.
Vn 1 &b J
Vn 2 &b n n n
b
BC
?b J b n J J
n b n n n b n
b
6 6
33
& b n. J J
J J J J J J j j j j
S
J J J J J J J J J
o, ex - ul - ta-bit, ex - ul - ta-bit, in De-o, De - o me-o, De - o me-o, ex - ul -
&b j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
C
Vb J J j j j j J J J
T
J J J J J J J J J J
J J
ex - ul - ta-bit, ex - ul - ta-bit, in De-o, De - o me-o, De - o me-o,
B
?b J J J J J J J J J J J J J J J J J
ex - ul - ta-bit, ex - ul - ta-bit, in De-o, De - o me-o, De - o me-o,
Vn 1 & b b J
Vn 2 &b
J
?b
BC
J
n b n b n 6
260
40
& b J J J .
S
J J J J J J J
j j
ta - bit a - ni - ma me - a in De - o, De - o me - - - - - o, ex - ul -
C &b
ex - ul -
Vb
T
J J
J
ex - ul -
?b
B
J
ex - ul -
&b j
J
Vn 1
p
&b j j
Vn 2
[p]
?b J
BC
J
6 6
46
& b J J J J J J J J [J ] [J ] J J
j
J
S
j j
ta -bit a - ni-ma me - a in De-o, De - o me - o, in De - o me - o.
C & b j . j j j j j j j j j j j j j j j j
ta - bit a - ni-ma me - a in De-o, De - o me - o, in De - o me-o.
b j
T V J J J J J J J J J J J J J
J J J
? b J J J J J J j J J
ta - bit a - ni-ma me - a in De-o, De - o me - o, in De - o me-o.
B
J J J J J J
ta - a - ni-ma me - a in De-o, De - o me - o, in De - o me - - - -
b J
Vn 1 & J
Vn 2 &b J
?b
BC
J J
6 6
261
52
Aria
S &b
Violines
Vn 1
unsono &b
?b
BC
#n
# 6 # 6
59
j j J J
J # n
S &b J J J
# n #
Qui - a in - du-it me, me ve - sti - men - tis,
& b #
Vns.
Vn 1
J
p
?b
BC
[ ]
# p # #
65
S &b j
J # n
J J J j J J
# #
qui - a in - du-it me, me ve - sti -
n
Vn
Vns1 &b #
# J
?b n # b
BC
#
71
&b
# j
J J J # J j j j
S J J J J
men - tis sa - lu - tis, me ve - sti-men - tis, qui - a in - du-it,
Vns1
Vn & b #
?b
BC
# # #
262
77
j j j b
b .
& J J .
J
J b j
J
J
S
j
qui - a in - du-it me, me ve - sti-men - - - - - - - - tis sa -
&b
Vns
Vn 1
?b
BC J
6
83
j j j j
S & b . J
lu-tis, in - du - it, qui - a
Vns1
Vn & b .
?b
BC
# #
90
n j j j j
S &b #
J J
J j J #
in - du-it me ve - sti-men - tis sa - lu-tis, sa - lu - tis,
Vns1
Vn &b
?b
BC
(6) ( #) #
U
97
S &b
# U
Vn
Vns1 &b
U
? b #n
BC
6 # 6 # Fine
263
105
J . J J j
S &b
j
J J
J J . J
et co - ro - nam pul-chri - tu - di - nis, et co - ro - nam
Vns
Vn 1 &b J
BC
?b
111
&b j J j J
J J
JJ
S
pul-chri - tu - di - nis me co - - - - - - ro - na - vit, me co-ro-na -
Vns
Vn 1 & b
[ J] J
?b
BC
118
S &b J J J J J J J
J
J
J
vit, me co-ro-na - vit, co - ro-nam, co - ro - nam pul - chri -
& b
Vn 1
Vns J J J
BC
?b
125
&b . j j j .
J
J
j j .
J
S
J J J
. - - - vit,
tu - di-nis me co-ro-na - - me co-ro-na - - - - - vit.
Vn
Vns1 &b J
?b
BC
Da Capo [Aria al fine
e poi Gaudens gaudebo]
264
33 - Ave maris stella
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 01
Soprano & 2
Contralto & 2
Tenor V 2
Violn 1 & 2
[Trompa] & 2
Bajo continuo ? 2 J j
Vn 1 &
?
BC
14
J j
S & J J J J J J
1.A ve a - ve ma - ris stel - la, De - i ma - ter al - ma,
3.[Sol] - ve sol - ve vin - cla re - is, Pro - fer lu - men cae - cis,
5.Vir - go Vir - go sin - gu - la - ris, in - ter om - nes mi - tis,
7.Sit laus sit laus De - o Pa - tri, Sum- mo Chris to de - cus,
&
Vn 1
BC
?
6
265
21
&
J
S
J
De - i ma - ter al - ma, al - - - - - ma,
[Pro- fer lu - men cae - cis cae] - - - - - cis,
In - ter om - nes [mi - tis] mi - - - - - tis,
[Sum-mo Chris - to de - cus de] - - - - - cus,
&
Vn 1
BC
?
#
( ) #
( ) #
27
S & J
De - i ma - ter al - ma,
Pro - fer lu - men cae - cis,
in - ter om - nes mi - tis,
# #
# # #
Sum - mo Chris-to [de - cus,
&
Vn 1
? # #
BC
# #
35
#
S & J J J
[At - que] sem - per sem - per Vir - go, Fe - lix cae - li por -
Ma - la nos - tra nos - tra pel - le, [Bo - na] cun-cta po -
Nos cul -pis - - cul - pis [so - lu - tos], Mi - tes fac et cas -
Spi - ri - tu - i] Spi - ri - tu - i San -
cto, Tri -
bus ho - nor u -
& #
Vn 1
? # #
BC
6 6 6 #
266
42
# J
S & J J J
ta, Fe - lix [cae - li por] - ta,
sce Bo - na cun-cta po - sce.
tos, Mi - tes fac et cas - tos,
# #
nus, Tri - bus [ho-nor] u - nus,
& b
Vn 1
? b
BC
# # 6 6 #
48
&
J J J J J
J
S
Spi - ri - tui Spi - ri - tui San - cto,
Vn 1 &
?
BC
6 6
54
S &
J
[Fe - lix] cae - li por - ta,
Bo - na cun - cta po - sce
Mi - tes fac et cas - tos
Tri - bus ho - nor [u] - nus.
Vn 1 &
?
BC
6 5
( ) ( )
4 3
267
61
j J J
S & J J J J
at - que sem - per sem - per Vir - go, Fe - lix cae - [li por] - ta.
Ma - la nos - tra nos - tra pel - le Bo - na cun - cta po - sce.
Nos [cul - pis cul] - pis so - lu - tos, Mi - tes fac et cas - tos.
Spi - ri - tu - i San - - - cto, Tri - bus ho - nor u - nus.
&
Vn 1
?
BC
(6 ) 6 6 6 5
j j
4 3
68
S & J J J J
2.Su - mens su - mens il - lud [A - ve
4.[Mon - stra mons - tra te es] - se ma - trem,
6.Vi - tam vi - tam praes - ta pu - ram,
[Sit laus sit laus] De - o Pa - tri,
j j j j
&
[ J J ]
C
T V
J [J ]
J
J
2.Su - mens su - mens il - lud A - ve
4.Mon - stra mons - tra te es - se ma - trem,
6.Vi - tam vi - tam praes - ta pu - ram,
Sit laus sit laus De - o Pa - tri,
Vn 1 &
[Tr] &
?
BC
268
j j
72
S & J J J J J J J J
Su - mens su - mens] il - lud A - ve Ga - bri - e - lis
Mon - stra mons - tra- [te] es - se ma - trem: [Su - mat per te]
Vi - tam vi - tam praes - ta pu - ram, I - ter pa - ra
Sit laus sit laus
j j De - o Pa - tri
j j j j
Sum - mo Chris - to
C & [ ] # [ ]
Su - mens su - mens il lud A - ve Ga - bri - [e - lis
Mon - stra mons]-tra es se ma - trem: Su - [mat per te
Vi - tam vi - tam] praes - ta pu - ram, I - ter [pa - ra
Sit laus
j j
sit] laus De - o Pa - tri [Sum - mo Chris -
j
to
[ ] j
T V J J J J J J
Su - mens su - mens il - lud A - ve Ga - bri - e - lis
Mon - stra mons - tra te es - se ma - trem: Su - mat per te
Vi - tam vi - tam praes - ta pu - ram, I - ter pa - ra
Sit laus sit laus De - o Pa - tri Sum - mo Chris - to
Vn 1 &
[Tr] &
BC
?
77
S & J J J
o - re, Ga - bri - e - lis [o - re],
pre - ces, Su - mat per te pre - ces,
tu - um I - ter pa - ra tu - um:
j j j
# j
[de - cus], Sum - mo Chris-to de - cus,
C &
o - re], Ga - bri - e - lis o - re,
pre - ces], Su - mat per te
tu - um] I - ter pa - ra tu - um:
V #
de] - cus,
Sum - mo Chris-to
j de - cus,
T
J J J
o - re, Ga - bri - e - lis o - re,
pre - ces, Su - mat per te pre - ces,
tu - um I - ter pa - ra tu - um:
de - cus, Sum - mo Chris-to de -
# #
cus,
Vn 1 &
[Tr] &
BC
? # #
269
82
j j
S & J J J J
J
J
J J
Fun - da nos in pa - ce, Fun - da nos in pa - ce, [Mu-tans
Qui pro no - bis [na - tus, Qui pro] no - bis na - tus, Tu - lit
Ut vi - den - tes Je - sum, [Ut vi - den - tes Je] - sum, Sem-per
j
Spi - ri - tu - i San - cto,
j
Spi - ri - [tu - i San - ]cto,
j j
Tri - bus
& j j j j j j
C
j j j j j j j j j j
V
Spi - ri - tu - i San - cto, Spi - ri - tu - i San - cto, Tri - bus
T
# # #
Fun - da nos in pa - ce, Fun - da nos in pa - ce, Mu- tans
Qui pro no - bis [na] - tus, Qui pro no - bis na - tus, Tu - lit
Ut vi - den - tes Je - sum, Ut vi - den - tes Je - sum, Sem-per
Spi - ri - tu - i San - cto, Spi - ri - tu - i San - cto, Tri - bus
Vn 1 &
&
[Tr]
BC
? # # #
(6) (6)
87
S &
J
J J J J
He- vae no] - - - - men, Mu-tans He - vae no - men.
es - se tu - - - - us, Tu - lit es - [se tu - us],
col - lae - te - - - - mur, Sem-per col - lae - te - mur,
ho - nor u - - - - nus,
j j j
Tri - bus ho - nor u - [nus,
C & j j #
He- vae no - - - - men, Mu-tans He - [vae no - men.
Tu - lit es - - - - se tu - us, Tu - lit es - se
col - lae - te - - - - mur, Sem-per col - lae - [te - mur,
j j j j
ho - nor u - - - - [nus], Tri - bus ho - nor u - nus,
V #
T
J J
He- vae no - - - - men, Mu-tans He - vae no - men.
es - se tu - - - - us, Tu - lit es - se tu - us,
col - lae - te - - - - mur, Sem-per col - lae - [te - mur,
ho - nor u - - - - nus, Tri - bus ho - nor u - nus,
Vn 1 &
[Tr] &
? #
BC
270
93
..
S & J J J J
J J J
Fun - da [nos in pa - ce], Mu - tans He - vae no - men.
Qui por no - bis na - tus, Tu - lit es - se tu - us.
[Ut vi] - den - tes Je - sum, Sem - per col - lae - te - mur.
Spi - ri - tu - i San - cto, Tri - bus ho - nor u - nus.
j j j j j j j ..
C &
Fun - da] - nos in pa - ce, Mu - tans He - vae no - men.
tu - us, Qui por no - bis na - tus, Tu - lit es - se
Ut] vi - den - tes Je - sum, Sem - per col - lae - te - mur.
Spi - ri - tu - i San - cto, Tri - bus [ho - nor] u - nus.
j ..
T V J J J J J J J
Fun - da - nos in pa - ce, Mu - tans He - vae no - men.
Qui por no - bis na - tus, Tu - lit es - [se tu - us].
Ut vi - den - tes Je - sum, Sem - per col - lae - [te - mur].
Spi - ri - tu - i San - cto, Tri - bus ho - nor u - nus.
..
Vn 1 &
[Tr] & ..
? ..
BC
6 5
4 3
271
34 - Sanctorum meritis
Archivo Musical de Chiquitos Cat 37b
Soprano &
Contralto &
Tenor V
Bajo
?
Violn &
?
Bajo continuo
6 n 7 #
8
& . . . . . .
S
J J
Sanc - to - rum, sanc - to - rum,
C & . . . . . .
Sanc - to - rum, sanc - to - rum,
T V . . j . . . j .
. . . .
Sanc - to - rum, sanc - to - rum,
B
? . .
Sanc - to - rum, sanc - to - rum,
Vn & .
BC
?
.
n 7
272
18
&
J .
S
J
sanc -to - rum me - ri -tis in - cly-ta gau - di - a.
J
T V
pan - ga - mus, so - ci - i,
Vn &
?
BC
24
T V
[ges - ta ]
- que for - ti - a,
Vn & .
?
BC .
#
30
.
J
S & J
j
Sanc - to - rum me - ri - tis in - cly-ta, in - cly - ta
j j
C & . [ .]
Sanc - to - rum me - ri - tis [in - cly-ta, in ] - cly -ta
. [
T V J J ]
.
in - cly - ta, gau - di - a in - cly-ta, in - cly - ta
B
? J J
in - cly - ta, gau - di - a in - cly-ta, in - cly - ta
Vn &
BC
?
273
36
. .
S & J
gau - di - a
j
C & . .
gau - di - a
T V . J .
[gau - di - a]
.
B
? . J
gau - di - a
Vn & .
?
BC . .
43
& . . . J
J
S
C & . . . J [ ]
[ ]
.
pan - ga - mus, pan - ga-mus so - ci - i,
. .
T V J [ ] J
[ pan
.
- ga - mus, ]
.
ges - ta - que for - ti - a,
B
? . J
pan - ga - mus, ges - ta - que for - ti - a,
Vn &
? .
BC
274
50
. j .
S &
J .
J
pan - ga - mus so - ci - i, ges - ta - que for - ti - a, ges - ta - que for - ti - a,
j j j
C & . # #. . [
pan - ga - mus so - ci - i, ges - ta - que for - ti - a, ges - ta - que for - ti - a,
V . . .
T
J J J
pan - ga - mus
so -
ci - i,
ges - ta - que
.
for - ti - a, ges - ta - que
for -
ti - a,
B
? . J J . J
pan - ga - mus so - ci - i, ges - ta - que for - ti - a, ges - ta - que for - ti - a,
&
.
Vn
? .
BC [ ]
#6 #
56
S & .
for - ti - a: gli-cens fert
j
C & #. ] .
for - ti - a: gli-cens fert
. .
T V J
-. ti - a: .
for
?
J
B
for - ti - a:
Vn & .
? .
BC
6 n 7
275
63
. .
& J
S
J
j
a - nimus vic -to - rum ge - nus op - ti -mum.
j j
C & . . .
a - nimus vic -to - rum ge - nus op - ti -mum.
. .
T V J J
. . .
pro-me - re can - ti-bus vic -to - rum ge - nus op - ti -mum.
B
? J J J
pro-me - re can - ti-bus vic - to-rum ge - nus op - ti - mum.
Vn &
BC
? .
70
.
Vn &
?
BC .
75 Aria
.
Vn &
?
BC
# .
#
83
S &
.
Hi sunt quos fa - tu - e
Vn & .
?
#
BC
.
#
276
90
#
S & # . j
mun -dus ab - ho - rru-it, hi sunt quos
Vn & .
? . # . . . .
BC
# #
97
#
.
S & #. j
fa - tu - e mun - dus ab - ho - rru -it: hunc fruc - tum,
.
Vn & .
? # . # # # # #
BC
#
103
.
& J # . #. .
J
J
S
hunc fruc - tum va - cu-um flo - ri-bus a - ri- dum,
Vn & . .
? # .
BC
n # 4 #
110
. . j . .
S & J J
va - cuum flo - ri-bus a - ri - dum,
& .
Vn
? .
BC
4 3
277
117
S & . J .
j
.
con-tem-pse - re tu - i no - mi - nis a - sse - clae, Je -
&
Vn
?
BC
124
& . . . # . j .
S
J
su, Je - - su, Je - su rex bo - ne cae - li - tum.
Vn & # . .
? # .
BC
.
# 4 #
131
.
Vn &
? #
BC .
#
138
.
Vn & .
?
BC .
# Da capo
Sanctorum
278
35 - Eia, fideles animae
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 15
Soprano &2 j
J J J J
.
J
J J J J
J J
j j j j j j . j
E - ia, fi-de - les a - ni -mae, e - ia, fi-de - les
Contralto &2
E - ia, fi - de - les a - ni-mae,
V2
.
Tenor J J J J J J J
j j j j j j j
E - ia, fi - de - les a - ni-mae,
Bajo
?2 .
E - ia, fi - de - les a - ni-mae,
[Trompa] &2
Violn &2
Bajo continuo ?2
279
6
&
.
J
J J J J J J J J j j
J J
S
J J J
j j j j j j . j j j j j j j . j
a - nimae, en ha - be - tis du - cem se - cu - ris - si-mum, en ha - be - tis
C & #
e - ia, fi - de - les a - ni-mae, e - ia, fi - de - les a - ni - mae,
V J J J J J
.
J
J
j .
J J J J J J
T
.
e - ia, fi - de - les a - ni-mae, e - ia, fi - de - les a - ni - mae,
B
? J J J J J J J
J J J J J
.
J
J
e - ia, fi - de - les a - ni-mae, e - ia, fi - de - les a - ni - mae,
[Tr] &
Vn &
BC
?
#
11
j j j j j j j j
J J J .
j
& J
S
J J
j . j j j j j
du-cem se - cu - ris-si-mum, ad Sanc-tum Ig - na-tium con - fu - - - gi - te, ad
C & # j j j # j j j # j j j
#
ad Sanc -tum Ig - na-tium Ig - na-tium con - fu - gi - te, ad Sanctum
V j j j j j
j
J J . J J J
J
J J J
T
ad Sanc -tum Ig - na-tium Ig - na-tium con - fu - gi - te, ad Sanctum
? J J J . J J J J
J J J J J J J J
B
[Tr] &
. #
Vn &
?
BC
# #
280
17
J J .
S & J J
J J J J J
J .
J
J
j j j j j j j j j j . j
Sanc-tum Ig - na-tium con - fu - gi - te, con - fu - gi - te.
C &
j
. [ ]
Ig - na - tium Ig - na-tium con - fu - gi - te, con - fu - gi - te.
j
V J J J J . J J .
J
J J J J
T
. . j .
Ig - na - tium Ig - na-tium con - fu - gi - te, con - fu - gi - te.
? J J
J J J J
B
J J J
Ig - na - tium Ig - na - con - fu - gi - te, con - fu - gi - te.
&
[Tr]
.
Vn &
?
BC
23
[Tr] & J [ ]
Vn & J J
BC
? j
6
281
29
S & ] J J J J j J .
J J
. .
J J J J
J
j j j j j j . j j j j
Ur - ge-ant si pe - ri - cu - la, ter - re-ant si Tar - ta-ra,
j
C & .
Ur - ge-ant si pe - ri - cu-la, ter - re-ant si
. .
T V J J J J J J J J J J J
j j j j j j j .
Ur - ge-ant si pe - ri - cu-la, ter - re-ant si
B
? . J J J J
Ur - ge-ant si pe - ri - cu-la, ter - re-ant si
[Tr] &
.
Vn &
?
BC
6 6
5
34
j
S & J J
j . j j j j j j j
Pa - tro-num in - vo - ca - - - - - - - - - - - -
C & j j j j j
j j
Tar - ta-ra, pa - tro-num, pa - tro-num, pa - tro-num, pa - tro - num in - vo - ca -
. J J J J
T V J J J J J J J J J J
. ta-ra,
? J J J
j J J J J j
Tar - ta-ra, pa - tro-num, pa - tro-num, pa - tro-num,
tro-num, pa - tro - num in - vo - ca -
J
B
J J J J J
Tar - ta-
ta-ra,
ra, pa - tro-num, pa - tro-num, pa - tro-num,
tro-num, pa - tro - num in - vo - ca -
[Tr] &
n [ J ]
.
Vn & J J J J
? j J J
J
BC
6
282
40
j
S & J J J
j j j j
te, Pa - tro - num in - vo - ca - - - - - - - - - -
j j j j j
C & [ ]
j
te, pa - tro - num, pa - tro - num, pa - tro - num, pa -
V [ ]
T J J J J J J J J J J
j
te, pa - tro - num, pa - tro - num, pa - tro - num, pa -
?
B
J J J J J J J J J
te, pa - tro - num, pa - tro - num, pa - tro - num, pa -
[Tr] &
J
Vn & J J J J
? j
BC J J J
44
& j
S J J J
j j
te, in - vo - ca - - - - te.
C & j
tro - num in - vo - ca - te, in - vo - ca - te.
J
T V J J J
j j
tro - num in - vo - ca - te, in - vo - ca - - - te.
B
? J
tro - num in - vo - ca - te, in - vo - ca - te.
[Tr] &
. .
Vn & J
BC
?
j
6
283
49 Aria
S & 2 J
. .
J .
Est
Vn & 2 J J
J
p
.
? 2 j j j . J
j
J
BC
4 3 6
58
j j
& J J J J j j
J J
J j
S
J J J J J J J
. . .
. J
por - ta, por - ta sa - lu - tis et nor - ma, nor - ma vir - tu - tis qua cae-lum scan-di -
&
Vn
J
j
BC
?
#
6
#
63
S & j . j
#scan #- - -
. # #
tur, - - - - - - di - tur.
Vn &
f
BC
? # #
# 6 # 6 # 6 6
69
& J j J J J . .j J
j
J J J J
J J
S
# # # .
Est por-ta, por - ta sa - lu - tis et nor-ma, nor-ma vir-
Vn & J
BC
? J
# 6 # # 6 6 # # # # 6 6 #
284
75
& . .
j J
J J J j
S
J J J J
tu - tis qua cae - lum scan - di - tur, qua cae - lum, qua cae - lum, qua
Vn & J
J
J
BC
? J
# 6 3 3 3 6 6
80
S & J J
j
.
. J
cae-lum scan-di - tur.
J
Vn & J
.
?
j j
j
.
J
BC
6 n
86
U j J J
&
J
S
U j
Hoc du - ce ad a - stra, ad
&
Vn
# #
? J # #
J u
BC
4 5
Fine
6 #
285
92
. j
S &J J J J
a-stra vi - a pan - di-tur,
Vn & J
? # #
BC
# 6 6 6 6
98
& j j J . . j
S
J J J J J J
ad a - stra vi - a pan - di-tur, pan - - - - - - - - di -
Vn & #
BC
? # # #
# 6 6 6 # #
104
& J J j j j J # J . J
S
J J J J J J
tur, hoc du - ce ad a - stra, hoc du - ce ad a - stra vi - a pan - di - tur.
Vn &
? J
J
BC J
# # # n # Da Capo [aria al
fine e poi da capo
Eia fideles]
286
36 - Caelestis urbs Jerusalem
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 12b
2 #j j J j j
Soprano & J J J J J J J J J J
#
2 j j j J j j J j j j j j . j j
Cae - le-stis, cae - le - stis, cae - le-stis, cae - le - stis urbs Je - ru - sa - lem,
Contralto &
Cae-le-stis, cae - le-stis, cae-le-stis, su -urbs Je - ru - sa-lem,
# j j j j j j. j j
Tenor V 2 J J J J J J J
# j
Cae-le-stis, cae - le-stis,
cae-le-stis, su -urbs Je - ru - sa-lem,
Violn & 2
Bajo continuo ?# 2 J
6
# j
S &
#
cae -
Vn &
?#
BC
12 # # n 6 #
# j J j j j jj
S & J J J J J J J J J J J
J J J
# j j j j j j j
le -stis, cae - le-stis, cae - le-stis, cae - le-stisurbsJe - ru - sa - lem,be - a - ta pa-cis vi - si - o,cae-
j j j j j j
C & [ j j] J J j j . j j j
. [ ]
# j j j j j j j j j j
cae-le -stis, cae - lestis, cae-le-stis, cae-le-stis, ru - sa-lem,be - a - ta pa-cis vi - si-o,
V J . J J J .
J JJ J J J J J J
T
#
cae-le -stis, cae - le-stis, cae-le-stis, cae-le-stis, ru - sa-lem,be - a - ta pa-cis vi - si-o,
Vn &
?#
BC
287 # 6
19
# j . . j
S & J J J J J J J J J J J J J J J J J J
# j j j
le-
le-stis,
stis, cae - le-stis, cae - le - stis urbs Je - ru - sa-lem, be - a - ta pa-cis vi - si-o, be -
& J J .
J J J J J
C
#
cae-le-stis, cae - le -stis, be - a - ta pa-cis vi - si-o,
Vn &
?#
BC
6 # 6 #
25
# # # # #.
S & J J J J J J J
# # #
a - ta pa-cis pa - - - - - - - cis vi - si - o,
#.
Vn &
BC
?# J
6 # # n # # # #
#
32
Vn &
?#
BC
# #
288
38
n
# J J J J J j
S & J J J J J
# j j
j J j j j
j
quae cel-sa de vi - ven - ti - bus sa - xis ad a - stra tol - le - ris,
C & J J J
quae cel-sa de vi - ven - ti - n bus sa - xis ad a - stra tol - le - ris,
#
Vn & [ ]
?#
BC
7 7
45
n
# J J J j
S & J J J J J J J
# j j j j
quae cel - sa de vi - ven - ti - bus sa - xis ad a - stra tol - le - ris,
& j [ ] J j j
J J J
C
?#
BC
6 # 7 7
51
&
# . j
S
J J J
#
spon - sae-que ri - tu cin - - - - - - ge-ris
j j j j
C &
j j
spon - sae-que ri - tu mil - le an - ge -
# j j j j j
T V J
#
spon - sae-que ri - tu mil - le an - ge - lo - rum
Vn &
?#
BC
7 #
289
57
# j j j j
S &
# j j j j
mil - le an - ge - lo - rum mil - - - - - - - -
&
C
[ ]
# j j
lo - rum mil - le an - ge - lo - rum
j j j j
T V . J J J J
#
mil - - - - libus, mil - le an - ge - lo - rum mil - le an - ge -
Vn &
?#
BC
#
63
# j j j
& . J J J J . J J J J
J
S
# j
j j j j
li-bus, mil -le an-ge - lo - rum mil - - li - bus, mil -le an-ge - lo - rum
j
.
C & J J J J
mil -le an-ge - lo - rum mil - - li - bus, mil -le an-ge - lo - rum
# j j j . j j j
T V J J
J J
#
lo - rum mil -le an-ge - lo - rum mil - - li - bus, mil -le an-ge - lo - rum
Vn &
?#
BC
4 #
290
70
# . j
S & J
# j
mil - li - bus.
j
C & .
mil - li - bus.
# .
T V J
J
# .
mil - li - bus.
Vn &
?#
BC
4 # 6 # #
# j j
& 2 J j . J . j
S
J J J J
#
O sor - te nup - ta pro - spe-ra, do - ta - ta Pa - tris glo - ri - a,
Vn & 2 j
BC
?# 2 J #
6 n 5
82
#
& j . jj J J . jj j
J J J J J
S
# . #
#
re-sper-sa spon - si gra - ti-a, Re - gi-na for - zo - sis - si-ma,Chri-
Vn & #
BC
?#
#
# # n 6 5 #
291
89
# j j j j j j J
S & J J J J J J J J J
J J
J
#
sto ju - ga - ta prin-ci - pi, Chri-sto ju - ga - ta prin-ci - pi, cae - li, cae - li, cae-
&
J J
Vn
?#
BC
J J
6 # 6 # #
96
# . j j j
S & # J J # J J J J J J
j
.
J
# # # . .
li co - ru-sca ci - vi-tas, co - ru - sca ci - vi - tas, cae -
Vn &
?#
BC
# 6 # # n # 6 4 #
102
# . j
S & # J J # J J J J
J J j j . j
# # # . .
li co - ru-sca ci - vi-tas, co - ru - sca ci - vi - tas.
Vn &
?#
BC
# 6 # # # 6 #
#
2 j j . j j
j j . j j j
T V J J J J
#
Hic mar-ga - ri - tis e - mi-cant hic mar-ga - ri - tis e - mi-cant pa-
2 j
Vn &
BC
?# 2 J
# # #
292
114
# j j j .
j . j
T V J J .
J J J J J J J J J J J J J J
#
tent -que cunc-tis os - ti-a: vir - tu - te nam-que prae - vi-a mor- ta - lis il - luc du - ci-tur,
Vn &
?# .
BC J
121
# J J J J J . J J J J j . j
T V J J J J J
#
a - mo - re Chri -sti per - ci-tus,tor-men-ta quis-quis su - sti-net, tor-
Vn &
?#
BC
. J
# # # #
128
# .
T V J J J J J J J
#
men-ta quis-quis su - - - - - sti - net, tor -
Vn &
?# .
BC J
6 # #
134
# .
T V J J J J J J
#
men-ta quisquis su - - - - - sti - net.
Vn &
?# .
BC J
6 4 # # #
Da Capo Caelestis
293
37 - Domine, quinque talenta
Archivo Musical de Chiquitos Cat AN 04a
Tenor Vb C
n # . . .
Violn &b C . . . .
. . .
& b C
#
# .
. . .
. . . .
. . .
Bajo continuo
?b C
b b # 6 #
5
Vb
. w J J J #
Te
J
n#
Do - mi - ne, Do - mi-ne, quin-que ta - len - ta
#
Vn &b
n
& b .. [ ] # #
#
?b
BC
# 6 6 # b # 6
#
10
b n w
Te V
tra - di - di - sti mi - hi tra - di - di - sti tra - di - di - sti
Vn &b
& b
?b
BC
b 6 b 5 b
294
16
b w . .
Te V J J J J
mi - - hi. Ec - ce a - li -a, a - li - a quinque;
Vn &b
& b w [ ]
BC
?b
[ ]
6 3
5
22
n. # n
Te Vb J
n
su - per - lu - cra - tus sum su - per - lu - cra - - -
Vn &b
n
& b
? b n
BC #
6 6 6 4 n #
27
b # # J J # .
Te V J
n #
tus su-per-lu-cra-tus sum.
Vn & b
?b
BC
6 # # 6 # 4 3 # # #
295
32
Vb J . J . #
Te
J J
Ec -ce a - li -a, a - li - a quin-que; su - per - - - lu -
Vn &b # #
?b
BC
b
6
# b
6
#
38
Te V b # J J #. w
cra-tus su - per - lu - cra - tus sum
Vn &b
?b
BC
# 6 4 3 # # # b
43
Te Vb
b n# n# . . . # w
Vn & . . . .
. . . . . .
?b .
BC
w
# 6 6 # 6 6 # 6 # b #
5
296
38 - Euge serve bone
Archivo Musical de Chiquitos Cat AN 05a
Soprano &C
Eu-ge, eu-ge, ser-ve
Violn &C .
J
& C
Bajo continuo
?C
6
3 _ 3 _ 6 4 3
S &
bo - ne, eu-ge, eu-ge, ser-ve bo - ne, in
Vn &
&
[ ]
?
BC
4 3
14
.
S &
J
#
mo-di - co fi - de - lis, in - tra in gau - di-um, in gau - - -
Vn &
& #
BC
?
6 n 6
3
6
3 n 7
#
297
20
. j .
S & JJ J
# . J
di -um Do-mi-ni tu - o. Eu-ge, eu-ge, ser - ve
Vn &
?
BC
43 # # # 6 #
27
&
S
#
bo-ne, ser-ve bo-ne, in mo-di - co fi - de-lis, in mo-di - co fi - de-lis,
Vn &
? # # #
BC
# 6 6 # 6
34
S & j j J J
in - tra in gau - - - - - - - - di - um Do - mi-ni tu -
Vn &
BC
? #
6 6 6
41
jj
S &
.
o, in - tra in gau - - - - - - - - di -um Do -
Vn &
BC
?
6 6
298
48
S & J J
mi-ni tu - o.
Vn & .
J w
?
w
BC
6 6 4 3
299
39 - Fidelis servus
Archivo Musical de Chiquitos Cat AN 07a
Soprano &C
n
#
Violn C
&
?C
Bajo continuo
#
n # 6
S &
Fi - de - lis ser - vus
& #
Vn
? # #
BC
# 6 6 6
11
S & # #
# . .
fi - de - lis ser - vus et pru - dens, et pru - dens,
Vn &
? # #
BC
# # # #
#
6 6 6
j
17
&
J J . J J .
S
J
#
quem con - sti - tu - it Do - mi- nus, quem con - sti - tu - it Do - mi -
Vn &
?
BC
# 6 6 300
22
#
S & J # J #
# #
#
nus su - per fa - mi - li-am su - am.
#
Vn &
# #
? # #
BC
#
# 6# # #
5
6 6 6
27
#
S &
#
Fi - de - lis ser - vus fi - de-lis ser - vus
Vn &
#
BC
? #
6 #
( 6( ) # 6 # 6
34
#
S &
#
et pru - - - dens, et pru - dens,
Vn &
?
#
BC
6 6 6 # 5 # # 6
40
. j
S &
#
quem con - sti - tu - it Do - mi - nus, quem con - sti - tu - it
Vn &
BC
? # # # # #
6 6 # 6 6
301
45
. j j
S & # #
J
Do - mi - nus su - per fa - mi - - - - - li - am su - am,
Vn &
? N
BC
[
6 #
50
& J . # #
S
J J
# n
quem con - sti - - - tu-it Do - mi - nus su - per fa - mi - - -
Vn & #
#
? #
BC
55
j w
S & J#
n
#
li - am su - am.
Vn &
?
] #
BC
#
60
S &
&
#
Vn
. . . . . . w
.
? . .
#
. . . w
BC
. .
# 6 6
302
40 - Beatus ille servus
Archivo Musical de Chiquitos Cat 02a
Soprano & b 68
.
Violn & b 68 J j J . J n
? b 68 . J J
J
j
J
J
Bajo continuo
J J J
6 n
6
S &b
Vn & b . J J
. . .
? b . J J J J J .
BC
J J
n n 6
12
j J . . .
S & b . J J . . .
J
. .
Be - a - tus il - le ser - vus, il - le ser - vus, quem cum
Vn &b . .
? b . . . J J J j . .
J
BC
J J
6 7 3 b
18
. .
& b J J J J J J . . j . [ ] . j n
S
J J
.
ve -ne - rit Do - mi - nus e - jus et pul - sa - ve - rit nu - am in - ve - - -
Vn &b .
?b
J
J .
J
j
J
j
J
BC
J J J J
303 3 b 6 6 n
24
. n. . . .
S &b J J J J
J
.
- - ne- rit vi - gi - lan - tem. Be -
. j n . .
Vn &b
?b j
j j . . . . .
BC J J J J J J
( n) n 6 6 6 4 3 n
n
31
b . #. . . . j .
.
S & J J JJJJJ J
.
#
a - tus il - le ser - vus, quem cum ve-ne-rit Dominus
- - e - jus,
Vn &b .
? b . . j . . j
.
BC
J . .
J J
6 # # # 6 3 b
37
& b . . j j j j j . . . J
S
J J J J J J
.
quem cum ve - ne - rit Do - mi-nus e - jus et pul - sa - ve-rit ja - nu -
Vn &b . .
J
? b . . . .
.
BC
J J J J J
6
42
& b . . . . J .
S
J J J J . J J J
.
am, et pul - sa - ve-rit ja - nu - am in - ve - ne - rit vi - gi - lan -
Vn &b J
? b #. . #. #
J
. . . j
.
BC
J J J
6 6 6 6
304
b
48
&b . . . J
S
. J
.
tem, vi - gi - lan - - - - -
j
Vn & b . . J . J
? b . . . J J J j . . . . . .
BC
J
6 7 3 7
55
b . J . . J J J
S &
. .
- - - - - - - tem, vi - gi - lan -
Vn & b
J .
. . .
BC
?b . . . . . . . J J J j
6
62
S & b . . J J J . .
. . .
tem, vi - gi - lan - tem.
. . j
Vn &b J
? b . . . . J J J j . . . J J
BC
J
6
.
69
.
Vn &b n
J
?b j J
BC J .
J
J .
. J J
J
7 3 6 n n
J .
75
.
Vn &b J J
?b n . . . . . J j
BC J J .
305 n 6 6
41 - Serve bone
Archivo Musical de Chiquitos Cat AN 10a
j J
Soprano & 3 J
Ser - ve bo - ne et fi - de - lis,
Violn & 3
Bajo continuo
? 3
6 6 6 5
j
S & J
ser - ve bo - ne
. . ..
Vn &
?
BC
6 6
14
J .
S &
J J J J J J
J
et fi - de - lis, in - tra in gau - di - um Do -mi - ni
Vn &
BC
?
21
& J J . j j
J
S
.
tu - i, in - tra in gau - - - - - - - di - um
Vn &
BC
?
6 6 7 # #
306
28
.
S & J .
Do-mi - ni tu - - - i.
Vn &
?
BC
J
6 # 6 # 6
35
S & J J
b
Ser - ve bo - ne et fi - de - lis,
.
Vn & J
? j
BC
42
# J # J J
S & J J
ser - ve bo - ne
et fi - de - lis, in - tra in
&J J
Vn
J
BC
?
6 #
49
&
.
J J J
J J J [J ]
S J J J J
gau - di-um Do-mi - ni tu - i, in - tra in gau - di - um Do-mi - ni
J
Vn & J
? N
BC
6 6
307
56
j .
S & J J J [J J ]
tu - i, in gau - - - - - - di-um Do-mi - ni
Vn & .
?
BC
6
63
S & . j j j
.
tu - i, in - tra in gau -
Vn &
?
BC
6
70
J .
[ ] .
S & J J J
di - um Do-mi - ni tu - - i.
Vn & J
BC
?
6
77
S &
. . ..
Vn &
? .
BC
6 6
4
308
42 - Cantemus Domino
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 10
Soprano &
Contralto &
Tenor V
Bajo
?
Violn 1
&
J
J j
&
Violn 2
? j
J J
J
Bajo continuo
6 6 6 6 6 6
7
b b
Vn 1 &
Vn 2
& J J # j b b
? J j J J J
BC
J
6
4
5
3 # 6 6 6
5 b 6
5 b
# # #
14
Vn 1 &
# #
Vn 2 & # J J
BC
? # J # J n J J
# 6 6 6 6 310
5 5
21
& J J J J J
S
J J J
j j j j j j j j j
Can - te - - - mus, can - te - mus Do - mi - no
C & j
Can - te - mus,can - te-mus can - te - mus Do - mi - no
J j
T V J J J J J J J J
Can - te - mus,can - te-mus can - te - mus Do - mi - no
? J J J J J J
B
J J J J
Can - te - mus,can - te-mus can - te - mus Do - mi - no
& J
Vn 1
J
& j j j
Vn 2
?
J J
BC
6 6 6 6 6
28
& J J J J J J J
J
S
C &
T V
B
?
Vn 1 & j j
& J # j j
Vn 2
? J J
BC
#
6
4 5
311 3
35
& J J J J J J J . j
J J J J J
J
S
j j j j j j j j j j . j
no Can- te - - - mus, can - te - mus Do - mi - no glo - ri - o - se glo - ri - o - se
C & j
Can - te - mus,can- te-mus can - te - mus Do - mi - no glo - ri - o - - - se
j . j j j
T V J J J J J J J J J J J J
? J j .
Can - te - mus,can- te-mus can - te - mus Do - mi - no glo - ri - o - se glo - ri - o - se
J J J J J J J J J
B
J J J J J
Can - te - mus,can- te-mus can - te - mus Do - mi - no glo - ri - o - se glo - ri - o - se
Vn 1 & J J
j j .
&
Vn 2
? J
BC J
6 6 6 6 6 6 #
42
& J J J J J J J J J J
J
S
j j j j j # j j j j j j
e - nim mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta mag - ni - fi -
&
J
C
# J J J #
T V J J J # j J J
# J J J
J J J J J
e - nim mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta mag - ni - fi -
? J J J J J J
B J
e - nim mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta mag - ni - fi -
Vn 1 & # # # # #
# #
& # #
Vn 2
# #
BC
? J J
6 # 6 6 # 6 # # # # #
7
312
48
& j j j
J J J
S
ca - ta mag - ni - fi - ca - ta mag - ni - fi - ca - - - - -
C & j j j # j j j # #
ca - ta mag - ni - fi - ca - ta mag - ni - fi - ca - - - - -
# j
j j
T V J J J
ca
- ta
mag - ni - fi - ca - ta
mag - ni - fi -
- - - - -
ca
B
? J J J J J J
ca - ta mag - ni - fi - ca - ta mag - ni - fi - ca - - - - -
#
Vn 1 & #
# #
Vn 2 & # # #
BC
? J [ J ] n
# 6
4
6
4 # 5
3
_
_
54
j
jj
& J J
J
S
C & # # # j jj
# # j j j # j
ta est mag-ni - fi - ca - ta mag-ni - fi - ca - ta est est
T V J J J J J J J
?
ta est mag-ni - fi - ca - ta mag-ni - fi - ca - ta est est
B J J J J
ta est mag-ni - fi - ca - ta est est
#
Vn 1 &
J #
Vn 2 & # J # # # #
? J
J
BC
6 6 6 # 5 # # # 6 # 6
313 3
61
j
S & J
J JJ
j j
ma-ter e - ius mag - ni - fi - ca - ta est
& # n j j j
C
ma-ter e - ius mag - ni - fi - ca - ta est
T V J J J J J
? J J
ma-ter e - ius mag - ni - fi - ca - ta est
J J J
B
ma-ter e - ius mag - ni - fi - ca - ta est
& j # # J
Vn 1
& j
J
Vn 2
?
J J J
BC
4 3 # n 7 n 7 n
68
j j
S & b J J J b j
mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta
j j j # j j j #
C &
mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta
J
T V J J J
J J
? J J J
mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta
B
J J J
mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta
& b
b J # # #
Vn 1
b b #
Vn 2 & # j # #
? J
J
J
BC
b b # #
#
7 7 7
314
74
j j j j j j
S & J J J J J
estmag-ni - fi - ca - ta estmag-ni - fi - ca - ta mag-ni
mag ni - fi -- ca - ta est
& j j j j j j j j
C
est mag-ni - fi - ca - - - ta mag - ni - fi - ca - ta est
T V J J J J J J J J J J
est mag-ni - fi - ca - ta mag - ni - fi - ca - ta est mag -
B
? J J J J
est mag-ni - fi - ca - ta est mag -
& J
Vn 1
Vn 2 &
? J J J
BC
n 6 6
81
S & J J J J J J
J
J J J
j j j j j
mag - ni - fi - ca - ta est est ma - ter e - ius mag-ni - fi - ca - ta
j j j j j
C & [
]
mag - ni - fi - ca - ta est est ma - ter e - ius mag-ni - fi - ca - ta
j j j j b
T V J J J J
J
? J J J # J
ni - fi - ca - ta est est ma - ter ma - ter e - ius mag-ni - fi - ca - ta
J J J J
B J
b
ni - fi - ca - ta est est ma - ter ma - ter e - ius mag-ni - fi - ca - ta
J
Vn 1 &
Vn 2 & J
BC
? #
J
b
5
6 6 4 3 6
315 5 5
88
&
S
J J J J J J
j j j
est mag-ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta est
j j j
& [ ]
C
J
est mag-ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta est
? # J J J #
B J J
#
est mag-ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta est
# n
Vn 1 &
Vn 2 & #
J
?
BC # J J
6 6 6 6
5
94
S
& J j J . J J J
jj
ma-ter e - ius Mi - ra - bi-lis in
C &
ma-ter e - ius
V J J
T
? J
ma-ter e - ius
B
J
ma-ter e - ius
n
&
Vn 1
u
& j
Vn 2
u
?
j
#
J
BC
u J
5 6 6 Fine 6 6
316
101
. j j j j j j
&J J J # . J . .
J J J J J J J J
S
j j
gra - ti-a, lau - da - - - bi-lis in sanc-ti - ta - te, Mi - ra - bi-lis in gra - ti - a,
C & # j # j . j j j . j j
Mi - ra - bi-lis in gra - ti - a, lau -
T V J . .
J J J J J J J
.
Mi - ra - bi-lis in gra - ti - a,
? J
B
J J J J
. . J
Mi - ra - bi-lis in gra - -
#
Vn 1 & J
& . . J
J
Vn 2
BC
? # J n # J # J
6 6 # 6 6 n # # # 5
3
108
j j #
j . J . J
J J J J J J
& # J J J J
J
S
& j . j j j j . j j j j j
C
.
da - - - - bi-lis lau - da - bi-lis in sanc - ti - ta - te,
T V J J J J J . j
J J J J J #
- bi-lis
# .
? . J
lau - da lau - da - bi-lis in sanc - ti - ta - te,
B
J J J J J J J J J
ti-a, lau - da - - - - bi-lis in sanc - ti - ta - te,
Vn 1 & J . . # J #
Vn 2 & J . . # j #
p
#
BC
? J
6 n # n #
317
114
# # J #
& # J J J J
S
J
j j j
ta - - - - - - - - - ta su-per-ex - al - ta - -
j
C &
su-per-ex - al - ta
#- -
V j J
T
J J
# b - -
su-per-ex - al - ta
B
? J J J J
su-per-ex - al - ta - -
& b b
Vn 1
b #
Vn 2 & b
# b
BC
?
120
. # J j J J j j J J
& #
S
J J J J J J J J
j j j j j
ta est su-per om-nes su-per - ex - al - ta - ta est su - per om-nes cre - a -
j
& j j b
J J J J
C
? b J J b J #
ta est su-per - ex - al - ta - ta est su - per om-nes cre - a -
n
B J J J J J J J J
b
ta est su-per - ex - al - ta - ta est su - per om-nes cre - a -
Vn 1 & #
.
Vn 2 & #
J #
? b # n
BC
b #
b # # n n b
5 6 4
3 6 6
3 3 2
318
127
& # J J J
S
J J J J J J J
tu - - - ras, et su-per - ex - al - ta - ta est, et su-per -
C & # j j j # j j j j # j j j
tu - - - ras, et su-per - ex - al - ta - ta est, et su-per -
j j j
j j j
T V J J
J J
?
tu - - - ras, et su-per - ex - al - ta - ta est, et su-per -
J
B
J J J J J J J J J
tu - - - ras, et su-per - ex - al - ta - ta est, et su-per -
Vn 1 & # # # # #
# #
#
Vn 2 & #
? J
BC
J
# # # n
# #
5 7 7 7
4
133
j J # j J
S & J J J J J J J J J
ex - al - ta - ta est su - per om-nes su - per om-nes cre - a - tu - - ras,
j j j j
C & #
ex - al - ta - ta est
T V J J J J
?
ex - al - ta - ta est
B
J J J J
ex - al - ta - ta est
Vn 1 & # # # # #
#
& #
Vn 2
?
BC
#
7
319
139
& # J J J #
J J
J J J
S
j j j
mag - ni - fi - ca - ta est mag - ni - fi - ca - ta est su - per -
& j j j # # j j j
j
#
C
J J
mag - ni - fi - ca - ta est et su-per - ex - al - ta - ta est su - per -
j j j
T V
J J J
J J J J
? J J J
mag - ni - fi - ca - ta est et su-per - ex - al - ta - ta est
B J J J J J J J
mag - ni - fi - ca - ta est et su-per - ex - al - ta - ta est
# # #
# # #
Vn 1 & # # #
#
& #
# # # # # #
Vn 2
# #
? J
BC J
# # #
# #
7 7 7 7
145
j j j jj
J J J J J J
S
& J J J #
j j j j j j j j
ex-al - ta - ta est, ex - al - ta-ta est su-per om-nes cre - a - tu - - - ras.
C & J # j # w #
ex-al - ta - ta est, su-per om-nes cre - a - tu - - - ras.
j j j #
J J
#
T V J J J J J # J J
J J J # J J J
su-per- ex - al - ta-ta est su-per om-nes cre - a - tu - - - ras.
? J J J J #
B
J J
su-per- ex - al - ta-ta est su-per om-nes cre - a - tu - - - ras.
# #
Vn 1 & #
& #
Vn 2
?
#
BC
# #
7 6 5
4 3 # #
320
Da Capo [al Fine]
43 - Toquen alarma
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 17
2 j j j j j
Soprano 1 &b J J J J
j j j j j
To-quen a-lar-ma, a - lar-ma, a - lar - ma
[Contralto 1]
[&b 2
To-quen a-lar - ma,
2 j
Tenor 1 Vb J J J J
To-quen a-lar - ma,
[Soprano 2]
[& b 2
Contralto 2 &b 2
Tenor 2 &b 2
Violn 1 &b 2
Violn 2 &b 2
Bajo continuo
?b 2
321
7
S1 &b J J J J
to-quen, to-quen a
j
&b j j
J J
[C1]
to-quen, to-quen a
Vb j b
J J
T1
J J
j j j j
to-quen, to-quen a
&b J j
J J
j
[S2]
J
to-quen a - lar-ma, to-quen to-quen a
&b j j j j j j j
j [ j] j j
C2
J
to-quen a - larma, a-lar ma, to-quen to-quen a
j
&b J J J J j j
T2
J J J
to-quen a - lar-ma, to-quen to-quen a
Vn 1 & b J
b
Vn 2 & J
BC
?b
J b
322
13
S1 &b J J
gue - rra, to- quen a - lar - ma,
&b j j j
[C1]
J J J
T1 Vb
gue - rra, to- quen a - lar - ma,
[S2] &b j j
gue - rra, to- quen a - lar - ma,
C2 &b j j j
gue - rra, to- quen a - lar - ma,
&b j j
J
T2
gue - rra, to- quen a - lar - ma,
]
Vn 1 &b[
Vn 2 & b
?b
BC
323
%
19
&b j j j j j J
S1
J
a - lar-ma, a - lar-ma, to -
&b j j j j j j j
[C1]
a - lar-ma, a - lar-ma, to -
Vb j J J J j J
T1
J
j j
a - lar-ma, a - lar-ma, to -
j j j j j
[S2] &b
a - lar-ma, a - lar-ma, to-
&b j j j j j j j
C2
&b j J J j j
T2
J J
a - lar-ma, a - lar-ma, to-
Vn 1 &b [ ]
b
Vn 2 &
BC
?b J
324
25
j j
S1 & b J J
quen a gue-rra, gue - rra, que Mi-guel
j j
[C1] & b j j
quen a gue-rra, gue - rra,
T1 V b J J J J
quen a gue-rra, gue - rra,
b j j j
&
J
[S2]
b j j j
j
C2 &
quen a gue-rra, gue - rra,
j j
T2 & b j J
[ ]
quen a gue-rra, gue - rra,
Vn 1 &b
n
Vn 2 &b n
?b
BC
325
32
& b J J J n J J J J j J J J J J J
S1
J J
con es-cua-dra de lu-ces ba-ta - lla,ba - ta-lla,ba-ta-lla,
&b j j j j j J j j
J
[C1]
Vb J J J J J J j J J
T1
J J J
ba-ta-lla,ba-ta-lla, ba - ta-lla,ba-ta-lla,
&b J j j j J
[S2]
J J J J
ba-ta - lla,ba - ta-lla,ba-ta-lla,
&b j j j j j j j J
C2
J
ba-ta - lla,ba - ta-lla,ba-ta-lla,
&b j J j j j J
T2
J J J
ba-ta - lla,ba - ta-lla,ba-ta-lla,
Vn 1 &b j
Vn 2 &b n j
?b
BC
326
39
j J J J J J J
S1 &b
J J
ba - ta - lla,ba-ta - lla,ba - ta-lla,
&b j j j j j J j j
J
[C1]
n
ba - ta - lla,ba-ta - lla,ba - ta-lla,
j J J J
Vb J J JJJ J J J J J J J J J J J
T1
pu - bli-ca ba-ta - lla con-tra las ti - nie - blas, ba - ta - lla,ba-ta - lla,ba - ta-lla,
&b J j j j j J j j
J
[S2]
ba - ta - lla,ba-ta - lla,ba - ta-lla,
&b j j j j j j j J
C2
J
ba - ta - lla,ba-ta - lla,ba - ta-lla,
&b j J j j j J
T2
J J J
ba - ta - lla,ba-ta - lla,ba - ta-lla,
Vn 1 & b j
Vn 2 &b j
?b
BC
327
45
&b j j j j J j J
S1
J J
al ar-ma, al ar-ma to - quena gue-rra,
&b j j j j j j j j j
j
j
[C1]
j J J J j J
T1 Vb
J J J J J
j j j j j j
al ar-ma, al ar-ma to - quena gue-rra,
j j j
[S2] &b
J J
a - lar-ma, a - lar-ma,to- quenague-rra,
&b j j j j j j j j j j j
C2
&b j J J j j j j j
T2
J J J
a - lar-ma, a - lar-ma,to- quenague-rra,
Vn 1 & b
Vn 2 & b
BC
? b
328
52
S1 &b
gue - rra.
&b
[C1]
gue - rra.
T1 Vb
gue - rra.
&b
[S2]
gue - rra.
C2 &b
gue - rra.
T2 &b
gue - rra.
Vn 1 &b [ ]
Vn 2 &b
BC
?b
Fine
59 [dopo le repliche, all'Aria]
j J
S1 & n .. J
J
J J
1.Al com - ps de los cla - ri - nes,
2.Or - den ge - ne - ral in - ti - ma,
3.Ca - da - ti - ro que dis - pa - ra,
4.Al gol - pe de tan - to ra - yo,
& n ..
5.En du - ras pri - sio - nes ya - ce,
Vn 1
Vn 2 & n ..
? n ..
BC
329
64
j
S1 & J J J J J J J J J J
al com- ps de los cla - ri - nes que - por el cie - lo re-sue - - - -
or - den ge - ne - ral in - ti - ma y man - da que to- dos se - - - -
ca - da - ti - ro que dis - pa - ra con- vier-te en ra - yo la es-fe - - - -
al gol - pe de tan - to ra - yo, de tan ar - dien - te cen- te - - - -
en du - ras pri - sio-nes ya - ce, del pro - fun- do en las ca- ver - - - -
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
70
S1 &
J J
na, a - le -
pan que de a -
ra, cual - Ma -
lla, de Lu -
nas, pri - sio -
Vn 1 & J [ ]
Vn 2 & J
?
BC
76
J
& J J
S1
J J J J
gres to - dos los as - tros dan el nom - bre a su ban - de - ra.
van- zar y ven - cer quien co - mo Dios es la se - a,
ter des - pi - de fue - go el es - to de su di - es - tra,
ci fer el or - gu - llo que - da re - suel - to en pa - ve - sas,
ne - ro de Mi - guel, triun - fa - dor de su so - ber - bia,
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
330
82
& J
J j ..
S1
J J J
dan el nom - bre a su ban - de - - - - - - - - - ra.
quien co - mo Dios es la se - - - - - - - - - a.
el es - to de su di - es - - - - - - - - - tra.
que - da re - suel - to en pa - ve - - - - - - - - - sas.
triun - fa - dor de su so - ber - - - - - - - - - bia.
Vn 1 & ..
Vn 2 & ..
BC
? ..
Dal Segno [5 volte]
87
j
Aria
& J J J J J
S1
Por tan in - sig - ne vic - to - ria,
[C1] & j
vic - to - ria!
T1 V J
vic - to - ria!
&
J
[S2]
vic - to - ria!
C2 & j [ ]
vic - to - ria!
T2 & j
vic - to - ria!
J
Vn 1 &
Vn 2 & J
?
BC
331
92
& j J J
S1
J J J J J J J J
por tan in - sig - ne vic - to - ria re - go - ci - jo da la tie - - - -
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
99
S1 &
ra,
[C1] & j j j j
vic - to - ria! vic-to - ria!
T1 V J J J J
vic - to - ria! vic-to - ria!
& j J
[S2]
J J
vic - to - ria! vic-to - ria!
C2 & j j j j
vic - to - ria! vic-to - ria!
& J
T2
J J J
vic - to - ria! vic-to - ria!
Vn 1 &
Vn 2 & [ ]
?
BC
332
105
S1 & J J J J
j j j
v - tor, v - tor,
j j j j j
[C1] &
vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria! vic - to -
V j J J
T1
J J J J J
vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria! vic - to -
&
J
J
[S2]
J J J J J J
vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria! vic - to -
&
j j j j j [j j J
C2
vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria! vic - to -
&
j j j
T2
J J J J J
vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria! vic - to -
] j j
Vn 1 & [
j
Vn 2 & j
?
BC
333
110
J
S1 & J J J J J
j j j
v - tor San Mi-guel ex - cla - ma, que de
j j j j j j
[C1] &
ria! vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria!
J
T1 V J
J J J
J J J J
ria! vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria!
j
[S2] &
J
J J J
J J J J
ria! vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria!
j j j j j j j
C2 &] J J
j j
ria! vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria!
j j
T2 &
J J J J J
ria! vic - to - ria! vic-to - ria! vic - to - ria!
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
?
115
J j
S1 & J J J
J J J J
Dioses for-ta - le - za, que de Dios es for - ta - le - - - - -
J]
Vn 1 & [
J
Vn 2 &
BC
?
334
122
J
&
S1
J J J J J
za. Vic. - to - ria,vic - to-ria!
[C1] & j j j j j j j j j
vic - to - ria!vic-to - ria!vic - to-ria!
J J
T1 V J J J J J J J
vic - to - ria!vic-to - ria!vic - to-ria!
& j J
[S2]
J J J J J J J
vic - to - ria!vic-to - ria!vic - to-ria!
& j j j j j j j J
C2
J
vic - to - ria!vic-to - ria!vic - to-ria!
& j J j j j
T2
J J J J
vic - to - ria!vic-to - ria!vic - to-ria!
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
335
128
j j j j J j
& J J J J J J J [ ]
S1
& j j j j j j j J j j j j j
[C1]
j J J J J J J J J
V J
J J
J
T1
& j j j j j j j J
[S2]
J J
vic - to - ria! vic - to - ria! vic - to - ria! vic - to - ria!
& j j j j j j j j j j
C2
[ ]
vic - to - ria! vic - to - ria! vic - to - ria! vic - to - ria!
& j J J J J J J j
T2
J J
vic - to - ria! vic - to - ria! vic - to - ria! vic - to - ria!
Vn 1 &
Vn 2 &
BC
?
b b b b
134
Vn 1 & [ ]
Vn 2 &
b b b b b
BC
?
336
44 - Beatus vir
Archivo Musical de Chiquitos Cat SA 04a
Soprano
&b C
solo
Soprano &b C
Tenor Vb C
Violn 1 &b C
Violn 2 &b C
? C .
Bajo continuo
b
Vn 1 & b
Vn 2 & b
?b
BC
14
S s. &b
w
Be - a - tus vir,
be - a - tus vir qui ti-met, qui
&b
Vn 1
w
&b
Vn 2
BC
?b w
337
21
S s. & b . J . j n n . J
n
ti - met Do - mi-nus, qui ti - met Do - mi- nus, qui ti - - - met Do - mi-
Vn 1 &b
&b
Vn 2
?b
BC
28
S s. &b
n
nus: in
Vn 1 & b n
n n .
& b b n J
Vn 2
?b
BC .
34
b b b
S s. &b
man-da-tis e-ius, in man-da-tis e-ius vo - - -
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b .
BC
338
41
S s. & b [ ]
let, vo - let ni - mis,
&b
Vn 1
&b
Vn 2
?b
BC
48
S s. &b
in man-da - tis e - ius vo-let, vo - - - - - let, vo-let ni - mis,
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC
55
S s. &b
vo - - - - let, vo-let ni - mis.
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b .
BC
w
339
63
S s. &b
S & b [ ] [# ] #
Po - tens in ter - ra, po - tens in ter - ra,
A &b
Po - tens in ter - ra, po - tens in ter - ra,
T V b
Po - tens in ter - ra, po - tens in ter - ra,
&b #
Vn 1
#
Vn 2 &b
?b
BC
70
S s. &b
S &b n [n ]
e - rit semen e - jus: ge - ne - ra - ti - o rec - to - rum
A &b
e - rit semen e - jus: ge - ne - ra - ti - o rec - to - rum
Vb n
T
e - rit semen e - jus: ge - ne - ra - ti - o rec - to - rum
Vn 1 &b n
n
Vn 2 &b
?b n
BC
340
77
S s. &b
S &b #
be - ne - di - ce - tur, be - ne - di - ce - tur.
A &b
#
be - ne - di - ce - tur, be - ne - di - ce - tur.
Vb
T
be - ne - di - ce - tur, be - ne - di - ce - tur.
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b # #
BC
84
. j # . n b
S s. &b
J
Glo - ri - a, glo-ria et di - vi - ti-ae in do-mo e - ius:
S &b
A &b
T Vb
n #
&b # .
Vn 1
b # n #
& .
Vn 2
?b .
BC # w
341
91
n n n n
S s. &b n #
n
et jus - ti - ti - a e - ius ma - net, ma - - - - - -
S &b
ma - net
A &b [# ]
ma - net
T Vb
ma - net
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b .
BC
n
98
n
S s. & b #
n n n n n n
net in sae - cu-lum sae - cu - li, ma - net in
&b .
J
S
n
ma - net in sae - cu-lum sae - - cu- li.
T Vb
n n
ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li.
n n
Vn 1 &b #
n n n
Vn 2 &b # n .
?b
BC
.
342
105
S s. &b
sae - - - - - - - cu-lum sae - cu - li,
S &b
ma - net in sae - cu-lum
A &b
ma - net in sae - cu-lum
T Vb
ma - net in sae - cu-lum
Vn 1 & b b
&b
Vn 2
BC
?b
112
S s. &b . w
ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li.
&b .
S
ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li.
A &b [ . w ]
ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li.
T Vb . w
ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li.
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b
BC
343
119
w
& b
Vn 1
w
&b
Vn 2
BC
?b w
127
S s. & b3
S & b 3 .
Ex - or - tum est in te - ne -bris, in te - ne - bris lu - men
& b 3 . [ ]
A
Vn 1 & b3
Vn 2 & b3 #
? b 3 # #
BC
344
135
n n
&b # . . j
J
S s.
mi - se - ri-cors mi - se - ri-cors
S & b . .
rec - - tis, et mi - se - ra - tor et mi - se -
& b . j .
#
A
T V b . . # n
rec - - - tis, et mi - se - ra - tor et mi - se -
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
?b . . .
BC # n
142
n
S s. &b # n
et mi - se - ra - tor et mi - se - ra - tor
S &b .
ra - tor mi - se - ri - cors
A &b
.
ra - tor mi - se - ri - cors
T Vb # .
b .
ra - tor mi - se - ri - cors
Vn 1 &b
.
Vn 2 &b
? b . b . . b .
BC
#
345
149
b # .
S &b b
mi - se - ri - cors et mi - se - ra - tor et jus - tus.
&b .
A
b
mi - se - ri - cors et mi - se - ra - tor et jus - tus.
Vb #
T
.
mi - se - ri - cors et mi - se - ra - tor et jus - tus.
.
Vn 1 &b
b # # .
Vn 2 &b
?b
BC .
155
#
3
Presto
Vn 1 &b
#
&b 3
Vn 2
?b 3 .
BC . J
161
.
Vn 1 &b #
.
Vn 2 & b J #
BC
?b #
.
346
167
j j . j
b # . .
S s. & J J J J J J J
Ju - cun - dus ho - mo qui mi - se - re - tur et com - mo- dat,
# .
&b .
Vn 1
&b # .
Vn 2
.
# .
?b .
BC
173
S s. &b
J J
J J J J
dis - po - net ser - mo - nes su - os,
&b
Vn 1
J
&b
Vn 2
J
?b
BC J J J
180
. j
S s. &b J J J J J J J J
ser - mo - nes su - os in ju - di - ci - o:
&b J
.
Vn 1
&b J
.
Vn 2
?b J .
BC
347
186
S s. &b
j j
non, non, non
S & b J . J J J J J # . # #
J J J
j j j
qui - a in ae - ter - num non com-mo - ve - bi-tur,
j j j . j j
j
&b . j j
A
j j j j j
qui - a in ae - ter - num non com-mo - ve - bi-tur,
b j
V . J .
J J J J
T
?b
BC
.
193
n n n
j j # # # #
j # .
S s. & b # J
non, non com-mo - ve - - - - - - - - - - - bi -
S &b
A &b
T Vb
Vn 1 &b
Vn 2 & b .
?b
BC
.
348
200
.
S s. &b
j j j j
tur.
S &b J [J J] # J .
J
.
j j j
non com-mo - ve - bi - tur, non com-mo - ve - bi - tur.
j j j j j
A &b . . .
j
# n n J . j j .
non com-mo - ve - bi - tur, non com-mo - ve - bi - tur.
Vb
J
T
J J J .
non com-mo - ve - bi - tur, non com-mo - ve - bi - tur.
.
Vn 1 & b . .
.
&b .
.
Vn 2
? b .
.
J
BC
207
j
S s. &b #
J J
In me - mo - ri - a ae -
S &b
A &b
T Vb
.
Vn 1 & b #
.
& b #
Vn 2
n
?b . j j
BC
J J #
349
215
&b J . . j
J
S s.
ter - na e - rit ju - stus; ab au -
Vn 1 &b .
Vn 2 &b .
?b .
BC
.
223
. b J J j .
S s. & b J . J J J J j J
J J J J J J J J J J
# #
di - ti - o-ne ma - la, ab au - di - ti - o-ne ma - la, ab au - di - ti - o-ne
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b # n J #
BC
J J
230
j n
S s. &b J J .
ma - la non ti - me - bit.
J .
S &b [ . J J J J J
J J J
Pa - ra - tum cor e - jus spe - ra - re in Do - mi-
j j j j j j j
A &b . j j j
j j j
Pa - ra - tum cor e - jus spe - ra - re in Do - mi -
Vb . j J j j . j
J
T
?b .
BC J J
350
237
S s. &b
non,
S & b . J J ] J n .
J n .
no, con - fir - ma - tum est cor e - jus:
j
j j j
A & b .
no, con - fir - ma - tum est cor e - jus:
.
T V b . J J J J
no, con - fir - ma - tum est cor e - jus:
Vn 1 &b
b
Vn 2 &
? b .
BC
J J J .
244
j j j n n n
S s. &b # # # #
non, non, non, non com-mo - ve - - - - - - -
Vn 1 & b
&b .
Vn 2
?b
BC .
#
251
n j j j n
b #
& J J .
J J J .
J J J . j
S s.
J J J
do - nec de - spi - ci-at, do - nec de - spi - ci - at
bi-tur
Vn 1 & b .
Vn 2 & b .
BC
? b . # . . . # .
351
258
# . j . j j j
&b J J J J
S s.
i - ni - mi-cos su - os, i - ni-mi-cos su - os.
Vn 1 & b J J
Vn 2 &b J J #
j
BC
? b # # #
265
S s. &b
j j # j
S & b J [J ] J J [ J J
J . J J
j j j j j j
Di - sper-sit, di - sper-sit, de - dit pau - pe - ri-bus:
j
A & b j j j j j .
j j j j
Di - sper-sit, di - sper-sit, de - dit pau - pe - ri-bus:
T V b J # J J J J J J J .
Di - sper-sit, di - sper-sit, de - dit pau - pe - ri-bus:
J [
J ]
Vn 1 &b J
Vn 2 & b J J
J
? b # .
BC
352
272
S s. &b
& b J J n J J n ] J n J J . J
J J J J J J J J J
S
j . j j
jus - ti - ti - a e - jus ma - net, ma-net, ma - net, ma - net in sae - culum
j j j j j j j
& b j j
j j j
j j
[]
A
jus - ti - ti - a e - jus ma - net, ma-net, ma - net, ma - net in sae - culum
b n
T V J J J J J J J J J J J J J J J
jus - ti - ti - a e - jus ma - net, ma-net, ma - net, ma - net in sae - cu -
Vn 1 &b J
J
Vn 2 &b J
j j
BC
?b n
279
S s. &b
n. n n n
& b J
J J
S
j j
sae - cu - li: cor - nu e - jus
T V b j .
J J #
lum sae - cu - li: cor - nu e - jus
&b
Vn 1
J
n
Vn 2 &b J
?b #
J
BC
353
285
S s. &b
n n n
n n n n . n
S &b
J
J J
J
J
.
J
J
ex - al - ta - bi #- tur ex - al - ta # bi - - tur in glo - ri -
j j j j j
A & b j # . j j j
# # [ ] # j
n - ta
n j n
ex - al - bi-tur ex - al - ta - - - bi-tur in glo - ri -
V b . . . J J .
T
# # . # # .
J J J
ex - al - ta - - - - - - - - - bi-tur in glo - ri -
# # #
Vn 1 &b
n n n
Vn 2 & b n
n
?b
BC
.
291
S s. &b
n n n n
&b
J . J . .
J J J J
S
# j
a, ex - al - ta - bi-tur in glo - ri - a.
j j j j
A &b # . j j # . .
a, ex - al - ta - bi-tur in glo - ri - a.
. .
T Vb J J J J J J J .
# n # .
a, ex - al - ta - bi-tur in glo - ri - a.
Vn 1 &b
n n
Vn 2 & b # .
?b #
BC
J
354
297
w
Adagio
S s. &b c w w w
Pec - ca - tor vi - de - bit, vi - de - bit,
S &b c
A &b c
T Vb c
Vn 1 &b c w w
&b c w
w
Vn 2
?b c w w
BC
306
#
j j j n
Presto
S s. b
& J J J J J J J J J
et i - ra-scetur, i - ra - sce - tur, et i - ra-scetur, i - ra -
&b J [J ]
S
J J J J
et i - ra -sce-tur, i - ra-sce - tur,
j j
A &b j j j j
j j
et i - ra -sce-tur, i - ra-sce - tur,
T Vb J J J J
et i - ra - sce-tur, i - ra-sce - tur,
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
355
310
&b
S s.
J J
sce - tur, den - ti-bussu - is fre - met,
&b J J J J
J J
S
j j n
et i - ra - sce-tur, i - ra-sce - tur, fre - met,
T Vb J J J J
et i - ra - sce-tur, i - ra-sce - tur, fre - met,
Vn 1 & b n
Vn 2 &b
n
?b n
BC
314
&b J J
S s.
J J
den - ti-bus su - is fre - met, den - ti-bus su - is fre - met
S &b J J
fre - met, den - ti-bus
j j
A &b
fre - met, den - ti-bus
Vb
T
J J
fre - met, den - ti-bus
Vn 1 & b
Vn 2 &b
?b
BC n #
356
318
.
Adagio
&b
S s.
J
de - si - de - ri-um pec - ca -
S & b n n
J J J J
w
su - is fre - met, fre-met et ta - be - scet:
&b j j j j
A
w
su - is fre - met, fre-met et ta - be - scet:
V b n j j w
T
J J
su - is fre - met, fre-met et ta - be - scet:
w
Vn 1 &b
n w
&b []
Vn 2
? b n w
BC
324
S s. &b
to - rum, pe - ri - bit, pe - ri - bit,
S &b
pe - ri - bit, pe - ri - bit,
A &b
pe - ri - bit, pe - ri - bit,
T Vb
pe - ri - bit, pe - ri - bit,
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
357
329
S s. &b
pe - ri - bit, pe - ri - bit, pe - ri - bit.
S &b
pe - ri - bit, pe - ri - bit.
&b
A
pe - ri - bit, pe - ri - bit.
Vb
T
pe - ri - bit, pe - ri - bit.
&b
Vn 1
&b
w
Vn 2
BC
?b
334
3
Grave
S s. &b
3 j j #
&b # J J J J J
S
J J J J J
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu -
j j j j j j j
&b 3
j j j
j j
A
3 # j j j
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu -
j
T Vb J J J J J J J J
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu -
Vn 1 &b 3
Vn 2 &b 3
?b 3
#
BC
J J J
358
340
S s. &b
n .
S &b . J J [n J
i Sanc - to, et Spi - ri - tu - i San - cto.
j j j
A &b . .
i Sanc - to, et Spi - ri - tu - i San - cto.
j .
T V b J . J J J
i Sanc - to, et Spi - ri - tu - i San - cto.
Vn 1 &b
Vn 2 &b
?b . j
.
BC
346
S s. &b C
Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o et
S &b C
A &b C
T Vb C
Vn 1 &b C
&b C
Vn 2
?b C . w
BC
359
353
S s. &b w
nunc,et nunc et sem - - - per
S &b ]
Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o et
A &b
Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o et
T Vb
Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o et
Vn 1 &b w
&b w
Vn 2
?b w .
BC
359
S s. &b n j j n
et in sae - cu-la sae - cu - lo - - - -
S &b [
nunc, et nunc et sem - per
A &b [ ]
nunc, et nunc et sem - per
T Vb
nunc, et nunc et sem - per
&b
Vn 1
& b
Vn 2
?b w
BC
360
364
n
S s. &b
rum, a - men,
n
S &b ]
et in sae - cu - la sae-cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum,
A &b
n n
et in sae - cu - la sae-cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum,
Vb
T
et in sae - cu - la sae-cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum,
&b
Vn 1
n
n
&b
Vn 2
n
BC
?b w n
370
&b j b
JJ
J
S s.
S &b n
a-men, a - men. a - men,
A &b
a-men, a - men. a - men,
T Vb
a-men, a - men. a - men,
b
&
Vn 1
n
&b
Vn 2
BC
?b
361
376
b #
S s. &b
lo-rum, sae-cu - lo-rum, a - men,
#
S &b [ ]
a - men, et in sae - cu - la sae-cu -
A &b
a - men, et in sae - cu - la sae-cu -
T Vb #
a - men, et in sae - cu - la sae-cu -
&b
Vn 1
&b #
Vn 2
?b w # .
BC
382
n .
S s. &b J
si - cut e - rat in prin - ci - pi-o
# #
S &b
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a-men, a - men, et
A &b
n
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a-men, a - men, et
T Vb #
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a-men, a - men, et
&b n
Vn 1
# #
Vn 2 &b
n
n # n .
BC
?b
362
388
.
S s. &b J
si - cut e - rat in prin - ci - pi-o et in
S & b n []
nunc et sem - per et nunc et sem - per
A &b
nunc et sem - per et nunc et sem - per
T Vb b
nunc et sem - per et nunc et sem - per
b
&b
Vn 1
n
&b b
Vn 2
?b . b
BC
394
j
& b
J
S s.
S &b
sae - cu - lo-rum,
A &b
sae - cu - lo-rum,
T Vb
sae - cu - lo-rum,
Vn 1 &b
&b
Vn 2
BC
?b
363
399
&b
S s.
a - - - - - - - - men,
&b [
S
]
a - men, saecu- lorum,a - men, a -
A &b
a - men, saecu- lorum,a - men, a -
T V b
a - men, saecu - lorum,a - men, a -
Vn 1 &b . . .
Vn 2 &b . . .
?b w
BC
. . .
406
&b n
S s.
a - - - - - - - - - men,a - - - men,
S &b w [ ]
men. et in
A &b w
w
men. et in
T Vb
men. et in
.
Vn 1 &b . . .
&b . . .
.
Vn 2
?b w .
BC
. . .
364
413
S s. &b
et in sae - cu - la sae-cu - lo-rum,
S &b
sae - cu - la sae - cu - lo-rum, a - men, et in sae - cu - la sae-cu - lo-rum,
A &b
sae - cu - la sae - cu - lo-rum, a - men, et in sae - cu - la sae-cu - lo-rum,
T Vb
sae - cu - la sae - cu - lo-rum, a - men, et in sae - cu - la sae-cu - lo-rum,
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
?b
419
S s. &b
a - - - men, a - men.
S &b
a - - - men, a - men.
A &b
a - - - men, a - men.
Vb
T
a - - men, a - men.
w
&b
Vn 1
w
&b
Vn 2
?b
w
BC
365
45 - Confitebor tibi, Domine
Archivo Musical de Chiquitos Cat SA 09
Tenor
solo
VC
Soprano &C
Contralto &C
Tenor VC
Violn 1 &C
Violn 2 &C
?C
Bajo continuo
6 6
6
# #
&
Vn 1
Vn 2 & [ ]
BC
?
7 6 7 # 6 6 6
366
11
&
Vn 1
& [
Vn 2
? .
BC
6 6 6 6 6
4
16
.
V
T s.
J
Con - fi - te-bor ti - bi Do - mi-ne in to - to cor-de me - o,
&
Vn 1
& ]
Vn 2
?w
BC
22
T s. V w
in to - to cor - de, in to - to cor - de me - - - o,
Vn 1 & #
Vn 2 & [ # ] #
? #
BC
6 4 #
367
28
T s. V
J J
# #
in con - si - li - o iu - sto-rum et con - gre -
Vn 1 &
# #
& [ ]
Vn 2
BC
? #
# #
34
T s. V
ga - - - ti - o - ne, et con-gre - ga - - - ti - o - - - -
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
39
T s. V w
ne, et con-gre - ga - ti - o - ne,
&
Vn 1
&
[
Vn 2
]
?
BC
368
45
T s. V
et con - gre - ga - ti - o - ne.
Vn 1 &
Vn 2 & [
?
BC
50
T s. V
S &
Mag - na o - pe - ra Do - mi - ni ex - qui - si - ta in om-nes vo - lun -
j
C & . # # #
Mag - na o - pe - ra Do - mi-ni ex - qui - si - ta in om-nes vo - lun -
.
T V J
Mag - na o - pe - ra Do - mi-ni ex - qui - si - ta in om-nes vo - lun -
Vn 1 &
Vn 2 &
Tutti
BC
?
6 # #
369
56
T s. V
Con - fes - - - - - -
S &
ta - tes e - ius
C & #
ta - tes e - ius
T V
ta - tes e - ius
# # # #
Vn 1 &
# # #
Vn 2 & # ]
# . #
?
BC
#
61
.
T s. V . J J
# #
#
si - o et mag-ni - fi - cen - ti-a,
& #
Vn 1
# #
& #
Vn 2
?
# .
BC
.
3
370
67
j w # # J
T s. V . J
#
# #
et mag-ni - fi - cen - ti - a o-pus e - ius et iu - sti - ti - a e - ius
Vn 1 & #
&
Vn 2 # #
? # .
BC # #
6
73
T s. V
ma-net
S & [J J ] #
et iu - sti - ti - a e - ius ma - net, ma - net, ma - net,
j j
C & [ ] #
et iu - sti - ti - a e - ius ma - net, ma - net, ma - net,
T V J J
#
et iu - sti - ti - a e - ius ma - net, ma - net, ma - net,
# #
Vn 1 & #
# # # #
& # [ ]
Vn 2
? # #
BC
#
371
78
# # J
S & J
ma-net, ma-net, ma - net in saeculum sae-cu - li.
& # j j #
C
V J J .
J
T
ma-net, ma - net in saeculum sae-cu- li.
# #
#
Vn 1 & #
# # #
Vn 2 & #
? # #
BC
# 6 5 # #
84
# #
T s. V JJ JJ
# Me-mo - ri-am fe - cit mi - ra - bi - li-um,mi - ra - bi - li - um su - o - rum;
Vn 1 & # #
#
[ ]
Vn 2 & # #
? # #
BC
90
3 .
T s. V J
mi - se - ri-cors et mi - se - ra - tor, et mi-se - ra - tor, et mi - se -
Vn 1 & 3
Vn 2 & 3 [
]
? 3 # # N
BC
6 3 7 6 5 6 7 6 6 63726
4 5
97
V # b
T s.
b
ra - tor Do - mi - nus.
b E - scam de - dit ti -
#
Vn 1 & # b b
& b
Vn 2
?
BC
4 # 6 #
.
103
V b J
b .
T s. J J
men - - - - - - ti-bus, ti-men - - - ti - bus se.
Vn 1 & b b .
Vn 2 & [ . ]
? b . .
BC b b J
6 5
4 3
109 Presto
S &3 j
.
Me-mor e - rit, e - rit in sae - cu-lum te-sta- men - ti,
C &3 [ ] . j
. J
Me-mor e - rit, e - rit in sae - cu-lum te-sta- men - ti,
T V3
Me-mor e - rit, e - rit in sae - cu-lum te-sta- men - ti,
Vn 1 &3
Vn 2 &3
BC
?3 N .
373 6 6
116
S &
te - sta - men - ti su - i. Vir - tu - tem
&
C
te - sta - men - ti su - i. Vir - tu - tem
T V #
te - sta - men - ti su - i. Vir - tu - tem
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? #
BC
4 3 6
122
#
S &
o - pe - rum su - o - rum ad - nun - ti - a - bit,
&
C
o - pe - rum su - - - o - rum ad - nun - ti - a - bit,
T V b N
b
o - pe - rum su - - - o - rum ad - nun - ti - a - bit,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? N .
BC b
#
374
127
Allegro
T s. V
# J #
S & J
ad - nun - ti - a - - - bit po - pu - lo su - o.
j
C & [ ] j
ad - nun - ti - a - - - bit po - pu - lo su - o.
j
T V b . .
b
ad - nun - ti - a - - - bit po - pu - lo su - o.
Vn 1 &
b ] #
Vn 2 & [
? b .
BC J .
# 6
b b
132
b
Vn 1 &
b b b [
Vn 2 &
BC
? b b
138
# J J
T s. V J
Ut det il - lis he-re-di -
# #
Vn 1 &
# #
Vn 2 & ]
? # b
BC
375 # #
143
j J J # # . J
V J
T s.
J J
#
ta-tem,he-re-di - ta - tem gen-ti-um o - pe-ra
#
Vn 1 & #
& # # [
Vn 2
. #
BC
? # #
b # # #
148
V b
.
T s. J
ma - nu - um e - ius, o - pe-ra ma - nu - um e - ius
Vn 1 & b
b
& . ]
Vn 2
? # .
BC . .
5 b
154
# # .
T s. V J J
J
ve - - - - - - - - - ri - tas et iu - di - ci - um.
Vn 1 &
Vn 2 &
b
? b .
BC
# b #
376
b
160
& # . . . J J
S
J J J J J
Fi - de - li - a o - mni-a man - da-ta, o - mni-a man- da - ta,
j j j j
& j j j .
C
. .
j b
Fi - de - li - a o - mni-a man - da-ta, o - mni-a man- da - ta,
T V . . J J J . J J J
b b
Fi - de - li - a o - mni-a man - da-ta, o - mni-a man- da - ta,
Vn 1 & b
[ ]
Vn 2 &
? b
BC
b
166
T s. V
.
S & J
man - da - ta e - ius con - fir - ma - ta in sae - cu - lum
[ ] # . j
C &
man - da - ta e - ius con - fir - ma - ta in sae - cu - lum
# .
V J # . J
T
#
Vn 2 &
? . j
BC # J .
#
377
171
T s. V J J J
Fa - cta in ve - ri - ta - te,
S & .
J
sae - - - cu - li.
C & #
sae - cu - li.
.
T V J .
#
sae - - - cu - li.
#
Vn 1 &
#
# ]
Vn 2 & [
? #
BC
# #
176
T s. V JJJ . J
fa - cta in ve-ri - ta - te et ae - qui - ta - - - - - - - te, et
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC . . J
n 6 n
378
183
T s. V J J
ae-qui-ta - te. man -
. #
S & J
Re - demp - ti - o-nem mi - sit po - pu-lo su - o
j
C & [ ] . # #
Re - demp - ti - o-nem mi - sit po - pu-lo su - o
T V . J
Re - demp - ti - o-nem mi - sit po - pu-lo su - o
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC . J
#
.
190
j
V J J J
T s.
J
da - vit, man - da - vit, man - da-vit in ae - ter-num te - sta -
S &
man - da - vit, man - da - vit,
C &
[ # ]
man - da - vit, man - da - vit,
T V [ ] #
man - da - vit, man - da - vit,
#
& [ ] . j
#
Vn 1
. j
&
Vn 2
? .
BC J
#
379
196
T s. V J J
n
j #
men-tum su - um.
. # #
S & J J J J J J .
man - da - vit in ae - ter-num te-sta-mentum su - um.
j j j
C & . # j j j j # .
J j j j j
man - da - vit in ae - ter-num te-sta-mentum su - um.
V .
T
J J
man - da - vit in ae - ter-num te-sta-mentum su - um.
&
Vn 1
&
Vn 2
.
J
? .
BC
# 6 #
202
2
Presto
Vn 1 &
& 2
Vn 2
BC
? 2
208
Adagio
Presto
V .
T s. J J
Sanc - tum et ter - ri - - - - - - - - bi-le,
Vn 1 &
Vn 2 & ]
[
BC
?
380
215
j j . j j j
S & J J J J J J J J J .
j j j . j j j j j j j j
sanctum et ter - ri - bi - le, ter - ri - bi - le, ter - ri - bi - le
j j j
C & .
sanctum et ter - ri - bi - le, ter - ri - bi - le, ter - ri - bi - le
] J J j j j . j
T V J J J J [J . J J J
sanctum et ter - ri - bi - le, ter - ri - bi - le, ter - ri - bi - le
Vn 1 &
[ ]
Vn 2 &
Tutti
?
BC
221
Adagio
Presto
T s. V
sanc - tum et ter -
Vn 1 & b b
Vn 2 & b b
? b b
BC
381
228
b b J .
T s. V J
j j
ri - - - - - - - - - bi-le,
& .
S
J J J J J J
sanctum et ter - ri - bi-le, ter -
j j
& j j j . j j j
C
j j j j
sanctum et ter - ri - bi-le, ter -
T V J J J J .
sanctum et ter - ri - bi-le, ter -
Vn 1 &
Vn 2 & [ ]
BC
?
234
Adagio #
[Presto]
#
T s. V J J
ter - ri - bi - le no - men, no - - - -
& J J J J J . J
S
j j
ri - bi - le, ter - ri - bi-le
C
j j j
& . j
j j .
ri - bi - le, ter - ri - bi-le
T V [ ] J J J J
ri - bi - le, ter - ri - bi-le
Vn 1 & b # #
Vn 2 & [
?
BC
b # #
382
241
[Adagio]
T s. V # #
men, no - men e - ius.
S & J J
I - ni - ti - um sa - pi -
j j
C &
I - ni - ti - um sa - pi -
V
J J
T
I - ni - ti - um sa - pi -
Vn 1 & #
Vn 2 & ]
?
BC
# # # n 6 6 5
248
T s. V
j . j .
S &
J
en - ti-ae ti - mor, ti - - mor Do - mi - ni.
C & j . j # # #
en - ti-ae ti - mor, ti - - mor Do - mi - ni.
T V J . J
# # [ ] .
j
en - ti-ae ti - mor, ti - - mor Do - mi - ni.
# #
Vn 1 &
Vn 2 & # [ ]
? # #
BC
# n #
#
5 6 6 5
4
383
255
j
Allegro
J J J J .
T s. V J J J J J J
#
In - tel - lec-tus bo - nus om - ni-bus fa - ci - en - ti-bus,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? #
BC
#
6
261
j
T s. V J J J J J J J J
# #
in - tel - lec-tus bo - nus om - ni-bus fa - ci -
Vn 1 &
# #
Vn 2 &
? #
BC
#
# #
267
T s. V J .
J
J J J J J J J J J
en - ti-bus, fa - ci - en - ti-bus e - um lau - da - tio e - ius
Vn 1 &
[
Vn 2 & ]
?
BC
384
273
V J J J J .
T s.
J J
ma - - - - - net in sae - cu-lum sae - cu - li,
Vn 1 &
Vn 2 & [
?
BC
6
279
J J j
T s. V J J J
#
lau - da - - - - - - tio e - ius ma-net,
& .
Vn 1
#
& .
Vn 2
? #
BC
# #
285
. j
T s. V J J J J J J
# #
ma - - - net, ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li,
Vn 1 &
# #
Vn 2 & ]
?
BC
# #
#
385
291
# # #
T s. V J J J J
# #
ma - - net, ma - net in sae - cu-lum sae - cu - li.
Vn 1 &
# j
Vn 2 & [ [ . ]
?
BC
# #
# # n 5
4 #
298
3 . J # J
S & J
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu - i Sanc -
3 j
C & . # #
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu - i Sanc -
3 .
T V J
Glo - ri - a Pa - tri, Pa - tri et Fi - li - o et Spi - ri - tu - i Sanc -
?3 .
BC
J
6 # #
305
&
S
to, et Spi - ri - tu - i Sanc - - - - - - - - - to.
C & .
et Spi - ri - tu - i Sanc - - - - - - - to.
V .
T
J .
to, et Spi - ri - tu - i Sanc - - - - - - - - - to.
? .
BC
. . .
386
312
Allegro
VC .
T s.
J
Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o et nunc et sem - per
S &C
et in
C &C
et in
T VC
et in
&C
Vn 1
&C
Vn 2
BC
?C
6 6
317
J J
T s. V
et in sae- cu-la sae - cu - lo-rum,
S &
J J
sae - cu - la sae - cu - lo - rum, a - men, et in
j
C & # j #
sae - cu - la sae - cu - lo - rum, a - men, et in
V
T
J J
sae - cu - la sae - cu - lo - rum, a - men, et in
# #
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
7 6 7 # 5 6
387
322
T s. V
a - men, a - - - - - -
&
S
J J
sae - cu-la sae - cu - lo - rum, a - men,
j j
C &
sae - cu-la sae - cu - lo - rum, a - men,
T V J J
sae - cu-la sae - cu - lo - rum, a - men,
Vn 1 &
Vn 2 &
?
BC
7 7
327
T s. V #
men,
j j
S &
# # # #
et in sae - cu-la sae - cu -
& # j j
C
et in sae - cu-la sae - cu -
T V J J
et in sae - cu-la sae - cu -
# #
&
#
Vn 1
#
& #
Vn 2
#
?
BC #
388
332
.
T s. V #
a - men, a - - - - - -
S & #
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men,
C & #
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men,
T V
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men,
# .
&
Vn 1
& # .
[# ]
Vn 2
BC
?
# .
# #
337
#
T s. V
men,
S &
J J # #
& b J J
C
J J
et in sae - cu-lasae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum, a -
b
T V
et in sae - cu-lasae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum, a -
#
&
Vn 1
& #
#
Vn 2
? b
BC
# n # 4 #
389
342
#
T s. V
a-men, a - - - - - - - men,
&
S J J
men, et in sae - cu-la sae - cu -
j j
& # #
C
T V J J
men, et in sae - cu-la sae - cu -
& # #
Vn 1
#
& #
Vn 2
[]
#
?
BC
#
348
.
T s. V
a - men, a - - - - - -
S &
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men,
C & #
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men,
T V
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men,
.
Vn 1 &
& # [ ] .
Vn 2
? .
BC
# 4 #
390
353
T s. V
men,
S & JJ
et in sae - cu-lasae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum, a -
j j
C &
et in sae - cu-lasae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum, a -
T V JJ
et in sae - cu-lasae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum, a -
Vn 1 &
&
Vn 2
?
BC
358
T s. V
a-men, a - - - - - men, a - men,
&
S
J J
men, et in sae - cu - la sae - cu -
j
C & j
men, et in sae - cu - la sae - cu -
T V J J
men, et in sae - cu - la sae - cu -
& b
Vn 1
&
[ ] b
Vn 2
BC
? b
391
364
T s. V
a - men, a - - - men, a - men,
S &
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men, a -
C & #
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men, a -
T V [ ]
lo - rum, sae - cu - lo - rum, a - men, a -
&
Vn 1
#
& [ ]
Vn 2
BC
?
369
[ ] w
T s. V J J
a - men, a - men, sae-cu - lo - rum, a - men.
S &
J J
w
men, a - men, sae-cu - lo - rum, a - men.
& j j
[w ]
C
V j j w
T
men, a - men, sae-cu - lo - rum, a - men.
w
Vn 1 &
Vn 2 & w
?
BC
w
6
392
46 - Laudate pueri Dominum
Archivo Musical de Chiquitos Cat SA 33
#
Soprano 1 & 3
#
Contralto 1 & 3
#
Tenor V 3
#
Soprano 2 & 3
#
Contralto 2 & 3
#
Tenor 2 V 3
#
Violn 1 & 3
#
Violn 2 & 3
?#3 w.
Bajo continuo
393
7
# . . #w
S1 &
#
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da -
C1 & . . w
#
Lau - da - te
pu - e - ri,
.
lau - da - te
pu
.
- e - ri,
lau - da
#w
- te, lau - da -
T V
#
Lau - da - te
pu - e - ri,
. [ ]
lau - da - te pu
.
- e - ri, lau - da - te, lau - da -
S2 & [ ] w
#
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da -
C2 & [ ] . . w
#
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da -
T2 V . . w
# Lau - da - te
pu - e - ri,
lau - da - te pu
- e - ri,
- te, lau
lau - da - da -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
Tutti
w w w
BC
w
14
# # . w
S1 &
# te Do - mi - num,
C1 & . w
# te Do - mi - num,
T V . w
# te Do - mi - num,
lau - da -
- - - te,
lau - da -
- -
S2 & [ . w.
# te Do - mi - num,
C2 & [ . w
# te Do - mi - num,
T2 V . w
# te Do - mi - num,
lau
- da -
- - - te,
lau - da -
- - -
- -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# w w w w w
BC
w
394
20
# . w w w.
S1 &
# lau - da - te no - men Do - mi - ni. lau - da - te,
& . . w [w .]
C1
# lau
- da
- te no
- men Do - mi - ni.
w
lau - da - te,
T V . w. w
# te, lau - da - te no
- men Do - mi - ni. lau - da - te,
S2 & . w. w w.
# lau - da - te no - men Do - mi - ni. lau - da - te,
C2 & ]
. . w w
# lau - da - te no - men
. w.
Do - mi - ni. lau - da - te,
T2 V [] w w
- da - te no - men
# te, lau - mi - ni.w
Do - da - te,w
lau
Vn 1 &
# w
w
Vn 2 &
Tutti
?# w
BC
w w. w w.
26
#2
S1 & J J
J # .
J J J .
J
J
J
#2 j
j . j
Sit no - men Do - mi-ni be - ne- dic - tum no - men
& j j j j . j j
.
C1
j j #
#2 j j
Sit no - men Do - mi-ni be - ne- dic - tum be - ne - dic - tum
. . .
S2 & J J J J J
#2
Sit no - men Do - mi-ni be - ne- dic - tum be - ne - dic - tum
Vn 1 & # #
#
& 2 # #
Vn 2 #
BC
? #2
395
32
# # .
& J J J j j
J
S1
#
jj j j
Do - mi-ni ex hoc nunc, be-ne - dic-tum ex hoc nunc,
& j j j j
. .
C1
#
jjj jj
no - men Do - mi-ni ex hoc nunc, bene- dic-tum
j j J J ] # J
S2 & j . j ] [ J
#
no - men Do - mi-ni exhoc nunc, be-ne - dic-tum nuncet us - quein
Vn 1 & #
# # #
Vn 2 &
BC
?#
38
# j j j j
& jj . .
# J J J
J J J J J # J J J J J J
J
S1
# j j j j j j j j j j j j j
nunc et us - que in sae - cu - lum, nunc et us - que in sae - cu-lum, be-ne - dic - tum no - men
j
C1 & [ ] . J
# . j j j j j j j j j j j j j j j j
nunc et us - que in sae - cu - lum, be-ne - dic - tum nunc et us - que in
& J J[ ] . . .
S2
#
sae - cu-lum, nunc et us - que in sae - cucu-
- lum, be-ne - dic - tum no - men
Do - mi - ni
#
Vn 1 & #
#
Vn 2 & #
BC
?#
396
43
# j j J J
j . j j j . jj .
j
& . J J J
J J
S1
# j j
j j
Do - mi-ni nunc et us - que in sae - cu-lum, in sae - cu - lum, in sae - cu-lum,
& j j . j j j j . jj j . j
. j j J
C1
# j j j j j j j j j j j j j j j j j .
sae - cu-lum, nunc et us - que in sae - cu-lum, in sae - cu - lum, in sae - cu-lum,
& [ . j
S2 ] . .
#
nunc et us - que in sae
- cu-lum, in sae - cu-lum, in sae - cu - lum, in sae - cu-lum,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
49
# . .
S1 & 3 #w
#
3
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - -
C1 & . . w
#
3 . . #w
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - -
T V
#
3 . .
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - -
S2 & [ ] w
#
3 [
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - -
C2 & ] . . [ ] w
#
V 3
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te pu - e - ri, lau - da - -
T2 . . w
# - te - e - ri, - da - -
3
Lau - da - te pu - e - ri, lau - da pu lau
Vn 1 &
#
3 #
Vn 2 &
BC
?# 3 w w w
397
54
# # . w
S1 &
# te, lau - da - te Do - mi - num,
C1 & . w
# te, lau - da - te
Do - mi - num,
T V . w
# te, lau - da - te Do - mi - num,
lau - da -
- - - te,
lau -
S2 & . w
# te, lau - da - te Do - mi - num,
C2 & . w
[
# te, lau - da - te Do - mi - num,
V . w
T2
lau - da Do - mi - num,
w
#
te, - te lau - da
-
- - - te,
lau - da -
- -
Vn 1 &
# # w
Vn 2 &
?# w w w
BC
w w.
60
# . w. w w.
S1 &
#
lau - da - te no - men Do - mi - ni. lau - da - te,
C1 & . . w w
#
lau - da -
te no - men Do - mi - ni.
w
lau - da - te,
T V . w. w.
# da -
-
- te, lau - da
-
te no - men
Do - mi - ni.
w.
lau - da
[w ]
-
w.
te,
S2 & .
#
lau - da - te no - men Do - mi - ni. lau - da - te,
C2 & . w w
]
# lau - da - te no - men
.
Do -
mi - ni.
w.
lau - da - te,
T2 V w w.
# Do - mi - ni. . w
te, lau - da- te no - men lau - da - te,
Vn 1 &
# .
Vn 2 & w
? # w.
Tutti
w w
BC
w w. w.
398
67
#
S1 & .
.
.
#
A so - lis or - tu us-que ad oc - ca - sum lau - da - bi - le, lau - da - bi - le, lau -
.
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
?# w w.
Solo
w.
BC
w. w. w.
73
#
S1 & . w . # .
w
# . #
da - bi - le no - men Do - mi - ni, a so - lis or - tu us - que ad oc -
Vn 1 &
# . #
Vn 2 & w
? # w. w w. w.
BC
w w.
79
# # .
[
S1 & . . ]
#
ca - sum lau - da - bi - le, lau - da - bi - le, no - men Do - mi - ni. lau -
# #
Vn 1 &
# #
Vn 2 & #
?# w. # w.
BC
w.
399
84
#
& .
.
. [w . ]
S1
# w
da - bi - le, lau - da - bi - le, lau - da - bi - le no - men Do - mi - ni.
Vn 1 &
# .
& w
Vn 2
? # w. w. w
BC
w. w.
89
# . #w # .
S1 &
#
lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da - te Do - mi -
C1 & . w .
#
lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da - te Do - mi -
T V . #w .
#
lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da - te Do - mi -
S2 & . [ w ] .
#
lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da - te Do - mi -
C2 & [ . w ] .
#
lau - da - te pu - e - ri, lau - da - te, lau - da - te Do - mi -
T2 V . w .
#
lau - da - te
pu
-
e - ri,
lau - da - te,
lau - da -
te
Do - mi -
Vn 1 &
# # #
Vn 2 &
?#
Tutti
BC
w. w w
400
94
# w . w. w w.
S1 &
num, lau - da - te no - men Do - mi - ni, Do - mi - ni.
#
C1 & w . . w w.
#
num, lau - da - te no - men Do - mi - ni, Do - mi - ni.
. w.
T V w w w.
#
num, lau - da - te no - men Do - mi - ni, Do - mi - ni.
S2 & w . w. [w ] w.
num, lau - da - te no - men Do - mi - ni, Do - mi - ni.
#
C2 & w . . w [w ].
#
num, lau - da - te no - men Do - mi - ni, Do - mi - ni.
V w . w. w
T2
# w
num, da - te no - men Do - mi - ni, Do - mi - ni.
Vn 1 &
#
Vn 2 & [w ]
?# w w w
BC
w w.
100
# 2 j
.
& 4
S1
J J J J J J
# 2 n
Ex - cel - sus su - per om - nes, om - nes gen - tes,
S2 & 4 [ j ] J J J J J J
n .
Ex - cel - sus su - per om - nes, om - nes
# 2 J
Vn 1 & 4
# 2
Vn 2 & 4 [J .
? # 24
BC
401
106
#
j
. # # .
& J J J
S1
J J J J J J
#
ex - cel - sus Do - mi-nus, ex - cel - sus Do - mi-nus,
. [J .
S2 & J J J J J J J J J J J
.
gen - tes, ex - cel - sus Do - mi-nus, ex - cel - sus Do - mi-nus,
#
Vn 1 &
# # .
& ]
Vn 2
?#
BC
110
# j j j
S1 & #
J J
J J J J # N
#
j j j
et su - per cae-los, su - per cae - los glo - - - - - -
& # J J
S2
J J J J
#
et su - per
. su - per cae - los
cae-los,
Vn 1 & #
#
Vn 2 & #
?#
BC
115
# # J j j j
S1 & J J
# J J [
ri-a e - ius, et su - per
#
S2 & # N ] J
# #
glo - - - - - - - - ri - a e - ius,
& #
Vn 1
#
Vn 2 & # #
?#
BC
402
121
#
j J J
j j
& J J J J J J J J J J
J J
S1
#
j j j
cae - los, su - per cae - los et su-per cae - los, su-per cae - los, su - per
j j j j j
& J J J J J J
J J
S2
#
et su - per cae - los, su-per cae - los et su-per cae - los, su - per
&
Vn 1
#
&
Vn 2
?#
BC
127
n
#
J J J
S1 &
#
cae - los glo - - - - - - - - - ri - a e - ius,
J J J
S2 &
cae - los glo - - - - - - - - - ri - a e - ius,
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
133
#
S1 &
glo -
# n n
S2 & J J J
#
glo -
- - - - - - - - - ri - a e - ius,
Vn 1 & #
n n n
# #
Vn 2 &
?# n
BC
403
138
# j j j j
& J J J .
S1
ri-a e - ius, glo - ri-a e - - - ius.
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
144
# 3
C1 & . # . w
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
?#3 w. w. w.
BC
w. w. w
150
n n n
# . . w #w
S1 &
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
C1 & . [ ] . w # w
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
# . .
T V . #
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
S2 & . . w w
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
& . n . w w
C2
n n #
# .
Vn 2 & # w.
Tutti
?# w.
BC
w w w.
404
156
# w
S1 & # w
#
qui in al - - - - tis ha - bi - tat,
V .
T
.
#
et hu - mi - li - a re - spi-cit
S2 & # w # w
# # # #
qui in al - - - - tis ha - bi - tat,
V
T2
. .
#
et hu - mi - li - a re - spi-cit
& .
Vn 1
. #
#
& . [ ]
# .
Vn 2
? # w. w. w w.
BC
w. w. w.
163
# w
S1 & # # #w
#
in cae - lo, in cae - - - lo,
T V # .
#
et hu - mi - li - a re - spi - cit in cae - lo, et
S2 & # #w w
#
in cae - lo, in cae - - - lo,
T2 V .
# #
et hu - mi - li - a re - spi - cit in cae - lo, et
Vn 1 &
# #
Vn 2 &
? # w. w. w w
BC
w.
405
168
# .
S1 &
#
in al - tis ha - bi - tat,
T V w w.
.
#
in ter - - - ra. hu - mi - li - a re - spi - cit
S2 & .
#
in al - tis ha - bi - tat,
V . # w. .
T2
#
in ter - - - ra.
. hu - mi - li - a re - spi - cit
&
# . .
Vn 1
# .
&
#
Vn 2
. .
?# w. w w.
BC
w w. w.
174
# .
S1 &
#
in cae - lo re - spi - cit
V .
T
. w
#
in ter - ra re - spi - cit hu - mi - li - a
S2 & .
#
in cae - lo re - spi - cit
V .
T2
. # w
#
in ter - ra re - spi - cit hu - mi - li - a
& .
Vn 1
# w
# .
&
# # w
Vn 2
? # w. w. w w w
BC w
406
180
#
S1 & . . w #w
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
C1 & . . w # w
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
T V . . w w
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut
#
Do -
# #
mi-nus De - us no - ster
S2 & . . w w
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - us no - ster
& [ .
] . w w
C2
#
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - - - De - us no - ster
T2 V . # . w #w
# # . us #now
Quis si - cut Do - mi-nus, quis si - cut Do - mi-nus De - - ster
Vn 1 &
#
# w
Vn 2 &
Tutti
?# w. w w
BC
w.
407
186
# .
S1 & w w
#
quis si - cut Do - minus De - us no - ster
C1 & . w w . .
#
quis si - cut Do - minus De - us no - ster Su - sci - tans, su - sci - tans,
T V w w
#
quis si - cut Do - mi - nus De - us no - ster
S2 & . w w
#
quis si - cut Do - minus De - us no - ster
&
C2
. [ w w ]
#
quis si - cut Do - minus De - us no - ster
T2 V N . w w
#
quis si - cut Do
- minus
De - us now . - ster
Vn 1 &
# . w.
Vn 2 &
?# w.
BC
w w. w. w.
n
192
#
& . w w [ w ] .
C1
#
su - sci - tans a ter - ra, a ter - ra, a ter - ra i - no - pem et de ster-co-re
Vn 1 &
Vn 2 &
#
?# n
BC
w. w w. w w. w. w
408
n n n n
200
# n
& .
w w
.
w
C1
n n e - - - ri - gens pau - pe
#
e - - - ri - gens pau - pe - rem, -
Vn 1 &
# n
Vn 2 &
n w
BC
?# w n
207
# # .
& c
S1 JJ J J J J J J J
# c n
j j j j j j j .
Ut col - lo-cet e - um cum prin - ci - pi-bus, cum prin - ci - pi-bus po - pu - li su - i.
jj j
&
C1 .
# c j j
rem. Ut col - lo-cet e - um cum prin - ci - pi-bus, cum prin - ci - pi-bus po - pu - li su - i.
T V j j # .
j
J J J J
# j j j
Ut col - lo-cet e - um cum prin - ci - pi-bus, cum prin - ci - pi-bus po - pu - li su - i.
S2 & c
JJ . J J J J
#
Ut col - lo-cet e - um cum prin - ci - pi-bus, cum prin - ci - pi-bus po - pu - li su - i.
& c j j [j j ]
C2
j .
# c
Ut col - lo-cet e - um cum prin - ci - pi-bus, cum ci - pi - po - pu - li su - i.
jj j j j
T2 V
J J
. J J
# c
Ut
col - lo-cet e - um cum prin - ci -
pi-bus, cum prin - ci - pi-bus po - pu - li su
-
i.
Vn 1 &
#
Vn 2 & c
?# c .
BC
J J J
409
212
#3
& . .
.
C1
#3
Su - sci - tans, su - sci - tans, su - sci - tans a ter - ra, a ter - ra a
& . .
.
C2
#3
Su - sci - tans, su - sci - tans, su - sci - tans a ter - ra, a ter - ra a
&
Vn 1
#3
Vn 2 &
?#3
BC
w. w. w. w. w.
217
#
S1 & c
J J
#
Ut col - lo - cet e - um cum prin -
& c j j
#
C1 w w
#
ter - - - ra i - - - no - pem Ut col - lo - cet e - um cum prin -
V c
J J
T
#
Ut col - lo - cet e - um cum prin -
& c #
J J
S2
#
Ut col - lo - cet e - um cum prin -
& w w c [ ] j j
C2
#
ter - - - ra i - - - no - pem Ut col - lo - cet e - um cum prin -
T2 V c j j
# Ut
e - um cum
col - lo - cet
#
prin -
Vn 1 & c
#
Vn 2 & c
?# w. c
BC
w
410
221
# # . w
S1 & J J J J J J J
# ci - pi - bus,
j
cum
j j
prin - ci - pi - bus
j j
po - pu - li
j j
su - - - i.
C1 & . w
# # ci . - pi - bus,
cum
prin - ci - pi - bus
j j
po - pu - li su - - - i.
T V J J J J J w
# ci -
j
pi - bus, cum
j prinj - ci - pi - bus po - pu - li
su - - - i.
& . J J
J J
S2
# ci - pi - bus,
j
cum
j
prin - ci - pi - bus
j j
po - pu - li su - - - i.
& . j j j
[
C2
j
j
# ci - pi - bus, cum
j
prin - ci -
j j j
pi - bus po - pu - li su - - - i.
T2 V . J w
# ci . -
pi - bus, - ci
prin
cum - pi po - pu - li su - - - i.
- bus
Vn 1 & J
# #
Vn 2 &
?# j
BC
. w
225
# 3 w
S1 & w
# n
3
Qui ha - bi - ta - re
fa - cit ste - ri - lem in do - mo
&
n w
C1
w
# 3
Qui ha - bi - ta - re
fa - cit ste - ri - lem in do
- mo
# #
T V
#
3
ma - trem fi - li - o - rum lae-tan -
S2 & . # w
#
3
Qui ha - bi - ta - re fa - cit ste - ri - lem in do - mo
C2 & ]
#
3
ma - trem fi - li - o - rum lae-tan -
V
T2
n n ma
- trem
fi - li
?# 3
- o - rum lae-tan -
BC w
411
230
#
S1 &
#
ma - trem fi - li - o - rum lae - tan -
& .
C1
#
#
ma - trem fi - li - o - - - rum fi - li - o - rum lae - tan -
T V
# tem,
lae - tan - tem, ma - trem
fi - li - o - rum
.
fi - li - o
- rum lae-tan
- tem,
S2 &
# j
ma - trem fi - li - o -
- - lae- tan - tem, fi - li - o -
& . w [ ]
C2
V .
w.
T2
#
Vn 2 &
? # .
BC
234
# . w
S1 & J
# tem, j
[lae - tan - - - tem],
C1 & .
# tem, lae - tan
- - - tem, ha - bi - ta
- re
T V . w
# lae - tan - - - tem,
S2 & w
# rum n
j
lae - tan - - - tem,
C2 & .
# tem, lae - tan - - - tem, ha
- bi
- ta
- re
T2 V .
# tem,
lae
- tan
- - - tem,
w
ha - bi - ta
- re
Vn 1 &
# w
Vn 2 &
? # .
BC
412
236
#
S1 & . J
w
# lae-tan - n
tem, n
[lae-tan - n
tem], lae - tan -
C1 & n w
# fa - cit lae-tan
- tem,
.
lae-tan
- tem,
#
lae - tan
-
V
J
T
# lae - tan - - -
j
tem, lae-tan - - - tem, ma-trem fi - li - o - rum lae - tan -
S2 & n . nw #
# n n lae-tan - tem, lae-tan - tem, lae - tan -
& . [
]
C2
# fa - cit lae-tan - tem, n
lae-tan - tem,ma - trem fi - li - o - rum lae - tan -
T2 V n . w
# fa - cit lae-tan
n - tem,
n lae-tan
- tem,
n # lae
- tan -
Vn 1 &
# n
Vn 2 &
? # n n . n .
BC
240
#
& . w
J
S1
# tem, j
[lae-tan - tem],
ma - trem fi - li - o - rum lae - tan -
C1 & .
# tem, .
lae-tan - tem,ma - trem fi - li - o - rum
ma - trem fi - li - o - rum lae - tan -
T V . #
BC
?#
.
.
.
413
245
# . . j
S1 & J . w.
# tem, j
[lae-tan - tem],
j
lae - tan - tem, lae - tan - tem
C1 & . . [ ] w
# tem, lae - tan - tem, lae - tan - tem,
.
lae - tan
-
w.
tem
T V . .
# tem, lae - tan -
. J
tem, lae - tan
- tem,
lae - tan
- tem
S2 & . J w.
# tem, nj lae - tan - tem, lae - tan - tem, lae - tan - tem
C2 & . .
. w
# tem, lae - tan - tem, lae - tan
-
.
tem,
lae - tan - tem
T2 V . . J w
# tem, [lae-tan - tem], lae - tan - .
tem, - tan
lae
- w
tem
Vn 1 & .
# w
Vn 2 &
? # . .
BC
. w.
249
# .
S1 &
#w [w ]. w w
# lau - da - te pu - e - ri, lau - da - - te, lau - da - - - e - -
-
C1 & . w . w w
# lau - da - te pu - e - ri, lau - da - - te, lau - da - - - e - - -
T V . #w w. w w
# lau - da - te pu - e - ri, lau - da - - te, lau - da - - - e - - -
S2 & . w . w w.
# lau - da - te pu - e - ri, lau - da - - te, lau - da - - - e - - -
C2 & . [ w . ] . w.
# lau - da - te pu - e - ri, lau - da - - te,
w
lau - da - - -
w
e - -
-
T2 V . w .
# lau
- da
- te .
pu -
e - ri, . - da -
lau -
.
te,
lau - da - - - e - - -
Vn 1 & w
# w.
. # .
Vn 2 &
?# w. w
BC
w. w w.
414
255
#
Adagio
S1 &
# Glo - - - - - - - -
- - - -
- - - -
S2 &
#
Glo - - - - - - - - - - - -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
w. w. w.
259
# j j
Presto
.
S1 & .
J J J J
# j j
ri - a, glo - ri - a, glo - ri - a, glo - ri - a,
& . J J
S2
#
ri - a, glo - ri - a, glo - ri - a,
Vn 1 & .
#
Vn 2 &
?# w.
BC
w. w.
262
# j j j j J .
& JJ J J J j j
J
S1
#
Vn 2 & .
?#
BC
w. w #
415
266
# w.
S1 &
[ # . ] w w
# to, lau - da - te Do - mi - num, lau - da - - - te.
C1 & . . . w
# lau - da
- te Do - mi - num, lau
- da - - - te.
w.
T V . w. w
# lau - da - te Do - mi - num, lau - da - - - te.
& . . w w
S2
?# w. w
BC
w w.
271
# w w # . w
S1 &
# Si - cut e - rat in prin - ci - pi - o, si - cut e - rat
C1 & w w .
w
# Si - cut
e - rat
in
prin - ci - pi - o,
si - cut
e - rat
T V
#
S2 & w w . w
# Si - cut
e - rat
in
prin - ci - pi - o,
si - cut
e - rat
C2 &
#
T2 V
#
Vn 1 &
# # #
Vn 2 &
BC
?# w w w w
416
277
# w # . w w . w.
S1 &
# in prin - ci - pi-o lau - da - te, lau - da - te no - men Do - mi - ni.
C1 & w . w w . [w .]
# . j .
in prin - ci - pi-o lau - da - te, lau - da - te no - men Do - mi - ni.
T V w w w.
# lau - da - te, lau - da - te
no - men
Do - mi - ni.
w.
S2 & w . w w .
# in prin
- ci - pi-o
lau - da - te, lau - da - te no - men Do - mi - ni.
C2 & w [w ] . w.
#
lau - da
w
-
w
te, lau - da - te
. w.
no - men Do - mi - ni.
T2 V
# lau - da - teno - men
- da - te, lau Do -
mi - ni.
Vn 1 &
# # #
Vn 2 &
?# w w w
w
BC
w w.
284
# # . # w
S1 &
#
in prin - ci - pi-o et nunc et sem
- - -
C1 &
. w
#
in prin
- ci - pi - o
et nunc
et sem - per,
et
T V
#
S2 & . w
# in prin
- ci - pi - o
et nunc
et sem - per,
et
C2 &
#
T2 V
#
Vn 1 &
# # n
#
Vn 2 &
BC
?# w w w w
417
290
#
S1 & w . w
# per, sem - per, lau - da - te Do - mi - num, lau - da - te no -
C1 & w [ . w ]
# sem - per,
lau - da - te Do - - - mi - num, lau - da - te no -
T V . w
# w #
lau - da - te
Do
# .
- mi - num,
w
lau -
da -
te
no -
S2 &
# sem -
- - per,
lau - da - te Do - mi - num, lau - da - te no -
C2 & . w
#
lau - da - te Do - mi - num,
w
lau -
da -
te no -
T2 V .
# lau
- da - te Do - mi - num, - - - da - te no -
lau
Vn 1 &
# # #
Vn 2 &
?# w w w
BC
w
295
# w w.
S1 & .
# men Do - mi - sae - et nunc et sem - - - per
C1 & . . w.
# men .
Do -
mi - sae - et nunc et
w
sem - - - per
w.
T V
# men
Do
.
-
mi - sae
-
et nunc
et
sem - - - per
w.
S2 & w
# men Do - mi - sae - et nunc et sem - - - per
& .
[ w w .]
C2
# j j j j j j
& 2
j j j j j j j
et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum, et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum,
j
j j j j
C1
# 2 J J J
et in sae - cu - la
sae - cu
-
lo - rum,
et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum,
T V J J J J J J J J J J J J J J J
#
2 j j j etj in sae j
et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum, - cu - la sae - cu - lo - rum,
S2 & J J J J
J
J J J j
# j j j j j j j j j j j
2 j j j
et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum, et in sae - cu - la
C2 &
#
2
et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum, et in sae - cu - la
T2 V J J J J J J J J J J J J J J
et in sae - cu - la sae - cu - lo - rum, sae
# -
2
et in cu - la
Vn 1 &
#
Vn 2 & 2
BC
?# 2
303
# j j
S1 & J J J J J J J
J J J J J J J
# et inn sae
j j j -
j j
cu - la sae - cu - lo - rum,
j n j sae - cu- lasae
et in - cu -
& j j j j j j j j
j
C1
# j j j
et in sae -
j j j
cu - la sae - cu
j
-
j j
lo - rum,
j j j j j j
et in sae - cu - la sae - cu
j
-
T V
# j j
et in sae - cu - la sae - cu
J
- lo - rum,
j j
et in sae - cu - la sae - cu -
S2 & J J J J J J J J
J J
# saej j
- cu - lo - rum,
j j saej
et in
j j j
- cu - la sae - cu - lo - rum,
j j nj
et in
& j j [ n ] j j
C2
# sae
- cu - lo - rum, et
j in
j j j j j
sae - cu - la sae - cu
j
-
j j
lo - rum,
j j et in
T2 V J J J J
- cu - lo - rum,
# sae et
in sae - cu - la
sae - cu - lo - rum,
et in
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
419
307
# j j
S1 & J J [ ]
# loj- rum,j j j j j
sae - cu - lo - - - rum.. A - - - men.
C1 & j j
# loj- rum,j
[
sae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - rum.. A - - - men.
V ]
T
J J
# lo - rum, sae - cu - lo - - - rum..
A -
- - men.
S2 & J J J J J
J J J J
. ]
# saej - cu-la
j j j j
sae - cu -
j j j j j j j j
lo - rum, sae - cu - lo - rum.. A - - -
j j
- - - men.
C2 & [ ]
j jsaej - cuj -
# saej - cu-la j j j
lo - rum, sae - cu - lo - rum, sae - cu - lo - - - - rum.. A - men.
T2 V j
- cu-la
# sae sae - cu - A - - - men.
lo -rum,sae- cu - lo - - - - rum..
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
420
47 - Exsultet orbis gaudiis
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 12a
#
2 j j J J j j
Soprano & J
J J J J J J J J
# j j
1.Ex - sul - tet, ex - sul -tet, ex - sul-tet, ex - sul-tet or - bis gau - di - is,
& 2 j j j j j j
J J j j . j
j
Contralto
j j
1.Ex - sul - tet, ex - sul-tet, ex- sul-tet, a or - bis gau - di - is,
# j j j j j
Tenor V 2 J J J J j .
J J J
.
# j .
1.Ex - sul - tet, ex - sul-tet, ex- sul-tet, a or - bis gau - di - is,
Violn & 2
?#2
Bajo continuo
J
#
6
#
S & j
#
ex -
&
Vn
?#
BC
# # 6 6 #
12
# j j
& j J J J J J J J j j J j
J J J J J J J
S
# j j j j j
sul-tet, ex - sul-tet, ex - sul-tet, ex - sul-tet or-bis gau-di - is,cae-lum re-sul-tet lau - di-bus:ex -
j j j j jj
C & [ j j ] J [ ] J j j . j j j
[
j j j
ex-sul-tet, ex - sultet, ex-sul-tet, ex-sul-tet, gau - di - is,cae-lum re-sul-tet lau - di-bus:
# j j j j j j .
T V J J J J J J J j . J J J J J J
#
ex-sul-tet, ex - sul-tet,
ex-sul-tet,
ex-sul-tet, gau - di - is,cae-lum re-sul-tet
lau - dibus:
Vn &
BC
?#
421
# # 6 #
19
# j J . . j
S & J J J J J J J J J J J J J J J J J
# j j j
sul -tet,
sul-tet, ex - sul - tet, ex - sul- tet or - bis gau - di - is,cae- lum re - sul-tet lau - dibus:cae-
& .
] J J J J J J J
C
# ex - sul - tet,
ex - sul -tet, cae- lum re - sul-tet lau - dibus:
Vn &
?#
BC
6 # # 6 #
25
# # # # # .
& J J J J
S
J J
# # #
lum re-sul-tet lau - - - - - - - - - di-bus:
# .
Vn &
?# J
BC
6 # # n # # # # #
#
32
Vn &
?#
BC
# # #
422
38
n
# J J J J J J j J
&
S
J J J
# j j [ J j j j]j
j
a - po-sto - lo-rum glo - ri - am, a - po-sto-lo - rum glo - ri - am,
C & J J J
a - po-sto - lo-rum glo - ri - nam, a - po-sto-lo - rum glo - ri - am,
#
Vn &
?#
BC
7 7 #
45
n
# j
& J J J J J J J J
J J
S
#
[ j j J j j j j j]
a - po - sto - lo - rum glo - ri - am, a - po - sto - lo - rum glo - ri - am,
&
J J J
C
?#
BC
#
6 7 7
51
#
S & J
J J
#
et a - stra, et a - stra, a - - - - stra
&
C
#
tel - lus, tel - lus, tel - lus et a - stra,
Vn &
?#
BC
#
7 7
423
57
# j j
S &
# j j
tel - lus et a - stra con - - - - - - - -
&
C
&
Vn
?#
BC
# #
63
# j j j
.
S & . J J J J J
# j
j[ ] j
ci-nunt. tel - lus et a - stra con - ci- nunt. tel - lus et a - stra
& j
.
J J
C
Vn &
?#
BC
# 4 # #
424
70
# . j
S & J
# j
con - ci-nunt.
j
C & .
con - ci-nunt.
# .
J
V
T
J
# .
con - ci-nunt.
Vn &
?#
BC
4 # # 6 #
j
#
& J j . j j .
S
J J J J J
2.Vos sae - cu - lo - rum ju - di-ces, et ve - ra mun - di lu - mi-na,
#
4.Prae - cep - ta quo - rum pro - ti-num lan - guor sa- lus - que sen - ti-unt,
Vn & j
?# #
BC
J
6 n 5
82
#
& j . j j J
S
J J J J J
vos sae- cu - lo - rum ju - dices, et ve - ra mun - di
# # . # #
prae - cep - ta quo - rum pro - ti-num lan - guorsa-lus - que
&
Vn
BC
?#
#
# # n 6 5
425
88
# . j j j j
& J J J J J j j j j j J J
J J J J
S
lu - mi-na, vo - tis pre-ca-mur cor - di - um, vo - tis pre-ca-mur cor- di - um: au - di - te, au -
sen - ti- unt, sa - na te men-tes lan- gui- das, sa - na te men-tes lan-gui-das: au - ge- te, au -
#
& J
Vn
?#
BC J
# 6 # 6 # #
95
# # # . j j j j j j
& J J J J J J J J J J J [ . ]
S
Vn & J
?#
BC J
# 6 # # n # 6
101
# j
& # J # J J J . J J J j j . j j j
S
J J
au - di - te vo-ces sup - pli- cum, vo - ces au- di - te.
# . # # . .
au - ge- te nos vir - tu - ti - bus, vir - tu - ti- bus au - ge-te.
Vn &
BC
?#
4 # # 6 # # # 6 #
# j j j j j j
V . j j . j
J J J J
T
3.Qui tem-pla cae - li clau - di-tis, qui tem-pla cae- li clau - di-tis, se -
# j
5.Ut, cum re - di - bit ar - bi-ter, ut, cum re - di - bit ar - bi-ter in
Vn &
? # J
BC
# # #
426
114
# j j j . J J j .
V J J . J J J J J J
j
T
J J J J J J
ras- que ver-bo sol - vitis, nos a re - a - tu no - xi- os sol - vi ju - be - te, quae - su-mus,
fi - ne Christus sae - cu-li. Nos sem- pi - ter - ni gau - di - i con - ce - dat es - se com - po - tes,
#
Vn &
?# .
BC J
120
# J J j
V J J J J J .
T
J J J J
nos a re - a - tu no - xi-os sol - vi ju - be - te,
#
nos sem-pi - ter - ni gau - di - i con - ce- dat es - se
Vn &
?#
BC
. J
# # #
127
# .
V J j J .
T
J J J J J J J
quae - su-mus, sol - vi ju - be - te, quae - - - - su - mus,
com - po - tes, con - ce - dat es - se com - - - - po - tes,
# .
&
Vn
J
?#
BC . J
# 6 #
133
# J J J .
T V J J J J
sol - vi ju - be-te, quae - - - - su- mus,
# .
con- ce-dat es- se com - - - - po - tes.
&
Vn
J
.
?# J
BC
# 6 4 # # #
Da Capo Exsultet
427
48 - Te Joseph
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 37a
Soprano &
Contralto &
Tenor V
Bajo
?
Violn &
?
Bajo continuo
S & .
J
.
Te te te Jo - - seph
C & . .
Te te te Jo - - seph
T V . j .
.
Te te te Jo - - seph
B
? .
Te te te Jo - seph
Vn & .
?
BC
.
428
14
S & .
J
.
Te te te Jo - seph
& . .
C
Te te te Jo - seph
T V . j .
.
Te te te Jo - seph
B
? .
Te te te Jo - seph
Vn &
? .
BC
22
S &
J
. J
te Jo - seph ce - le-brent ag - mi-na cae - li - tum
T V
J J
(Te cunc - ti re-so) - nent
Vn &
?
BC
28
J
T V . J J
chrys - ti - a-dum cho - ri.
Vn & .
?
BC
.
429
34
.
S & J J
j
Te Jo-seph ce - le - [brent] ag mi - na cae - li - tum
j
C & [ . ]
Te Jo-seph ce - le - [brent] ag mi - na cae - li - tum
.
T V J J J J
.
Te cunc-ti re - so-nent chry - sti - a-dum (cho - ri)
B
? J J J J
Te cunc-ti re - so-nent chry - sti - a-dum (cho - ri)
Vn &
BC
?
40
. .
S & J
cae - li - tum qui
j
C & . .
cae - li - tum qui
T V .
? .
cho - ri. qui
B
cho - ri. qui
.
Vn &
?
BC . .
430
48
. . .
S & J J
qui qui cla - rus qui cla - rus me - ri - tis
& . . .
J
C
V . .
T
J
? .
qui qui cla - rus jun - ctus es
B .
qui qui cla - rus jun - ctus es
Vn &
? .
BC
55
. . .
S & J J
cas - to fo - de-re Vir -
#
gi - ni cas - to [fo] - de-re
j j
C & [ . . ] .
.
cas - to fo - de-re Vir - gi - ni cas - to [fo] - de-re
V J . . .
T
J J
(in. - cly)tae
.
cas - to fo - de-re Vir - gi - ni cas - to [fo] - de-re
? J . .
B J J
(in - cly)tae cas - to fo - de-re Vir - gi - ni cas - to [fo] - de-re
&
Vn
.
BC
? .
431
62
S & . J
j
vir - gi - ni. Te Jo-seph ce - le-brent
C & # .
vir - gi - ni. Te Jo-seph ce - le-brent
.
T V
- gi - ni. .
vir
B
?
vir - gi - ni.
& .
Vn
? .
BC
70
. . .
S & J J
ag - mi-na [cae - li - tum cae] - li - tum.
j j j
C & . . [ . . ]
ag - mi-na [cae - tum cae] - li - tum.
. .
T V J J J J
? . .
Te cunc - ti re - so-nant chry - sti a-dum cho - ri - cho - ri.
B J J J J
Te cunc - ti re - so-nant chry - sti a-dum cho - ri - cho - ri.
Vn &
BC
? .
76
Vn & .
?
BC .
432
Aria
81
.
Vn &
BC
? # .
90
S & J
.
Al - mo cum tu - mi-dam
Vn & [] .
U #
?
BC
.
#
96
S & J # . j
ger - mi-ne con - ju-gem. Al - mo cum
Vn & .
BC
? . # .
#
103
. .
S & J J # . j
tu - mi-dam ger - mi-ne con - ju-gem ad - mi - - - rans
Vn & .
[ ] . .
? # . # # # # #
BC
433
109
. . . # . # .
S & J
J J
ad - mi - - - rans du - bi - o tan - ge-[ris an - xi -
Vn & . .
? # .
BC
115
. . j
& . .
S
[ J ] J
us]. [du - bi - o tan] ge-ris an - xi
Vn &
?
BC
121
.
S & . J
.
[us]. af - fla - tu su - pe - ri
Vn &
? .
BC
128
.
S & J .
J . j .
J
fla - mi-nis [af - fla - tu su - pe - ri fla - mi-nis an - - - - ge-lus
. .
Vn & J J
?
BC
434
135
j
S & . J . # .
an - - - - ge-lus con-cep-tum pu - e-rum do - cet. con-cep-tum
.
& J
Vn
? . .
BC
142
& . J . .
S
J
pu - e-rum do - - - - - - - cet.
& #
.
Vn
? # #
BC .
149
.
Vn &
BC
? .
156
& .
S
J
.
Tu Tu na - tum Do - minum
& .
Vn
?
BC
.
435
163
. J #
S &
strin-gis ad ex - te-ras Ae - gyp - ti pro - fu - gum tu tu se - -
# - -
-
&
Vn
? #
BC . .
# #
170
j # . # .
S & . J
#
que-ris pla - gas se - - - que-ris pla - gas.
j
#
& .
Vn
#
? # .
BC .
177
.
Vn &
? #
BC .
184
Vn & . .
?
BC .
#
190
S & [ ] # . j
a - mis - sum So - [ly - mis] quae - ris et in - ve - nis,
& ]
Vn
[
? # .
BC
[ 436
195
S & [ ]
a - mis - sum So - ly - mis [quae - ris et]
.
Vn &
? # . #
BC
#
201
. . .
S & # . j
in - ve-nis mi - - - scens mi - - - scens
Vn & . . .
? . # # # # # #
BC
207
. # . # . . .
& J [ J J J
S
gau - di - a [gau - di - a f]le - ti - bus. gau - di a
& .
Vn
? .
BC
214
j . . j
S & . .
[ .
J
] J
gau - di - a fle - ti - bus [a] - mis-sum So - ly-mis quae-ris et in - ve-nis
&
Vn
.
? .
BC
437
221
.
& . .
S
J J
mi - - - [scens mi] - - - scens gau - di - a fle - ti-bus
& # .
Vn
? # . #
BC
227
j
S
& # . .
fle - [ti-bus].
Vn & . .
? #
.
BC
.
234
Vn & .
.
?
BC
. ]
438
49 - Jesu corona virginum
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 20b
Soprano & 2
[Contralto]
[& 2
Tenor V 2
b
b
#
Violn 1 & 2
Violn 2 & 2
Bajo continuo ? 2 J
b # b
5
7
Vn 1 & b # # #
b b
Vn 2 & # #
?
BC J J
b # # b 6 #
. j
12
# b j
S & J J J J J J J J J J J J .
.
Je - su co - ro - na Vir - gi-num,quem Ma - ter il - la con - ci - pit,
# b
Vn 1 & .
& # J b
Vn 2
b
BC
? # J
439 3 3 3 3 b
17
. . J
S & J J J J J J J J J J J J J J
J
quae so - la Vir-go par - tu-rit: haec vo - ta clemens ac - ci-pe, haec vo -
Vn 1 &
Vn 2 & b b b b j
b b b b
BC
?
6 3
23
n .
& J J
J J
S
n . n
ta cle-mens ac - ci - pe. Qui
&
Vn 1
J
& n
Vn 2
? n
BC
3
6
4
5
3 n n 6
. J b j b .
30
j j j
j j j j . j
S & J J J J J J J J J J J J
per-gis in - ter li - li - a, sep - tus cho-re - is Vir - gi-num,spon - sus de-co-rus glo - ri - a,
& b
Vn 1
& b j b
J
Vn 2
BC
? b J
b
J
4 3 6 4 3
2 2
440
36
& b b b J J J b
J
S
J J J
b b b J b
spon - - - - - - - - - - sis-que, spon - sis-que red-dens
Vn 1 &
j b
Vn 2 &
b b
? b j
BC
b
6 6 6
43
S &
j j j j j . j j j j j j j j
prae - mi - a,
[C] & .
.
Quo - cum-que per-gis, vir - gi-nes se - quun-tur, at - que lau - di-bus
post
.
Vn 1 &
& j
Vn 2
BC
? J
6
4
5
3 6 n 6
50
j j j j j j j j j . j j j j j j j
[C] & j # j j j . #
. # .
te ca - nen - tes cur - si-tant hym - nos - que dul - ces per - so-nant. Te de - pre - ca - mur
Vn 1 & #
Vn 2 & b # #
? # #
BC b b n
6 6
441
55
j j j j j j
& . jj j j j # j . j j
[C]
. # .
lar - gi-us no - stris ad au - ge sen - sibus ne - sci-re pror - sus
Vn 1 &
Vn 2 & # b # # #
? # b
#
BC
6 6 # # n
62
j j j j j
& # j j j # j j j . j
# j
[C]
. #
ne - sci - re pror - sus om-ni-a, cor - rup-ti - o - nis vul - ne - ra.
Vn 1 & #
Vn 2 & b b #
BC
?
b #
b # 3 5 6
4 #
5
69
j j j j j j j
S & . J
J J J J
.
J
J
li- o,
Vir -
j
tus,
j
ho - nor, laus,
j
glo -
j j j j j j j j
ri-a, De - o Pa - tri cum Fi -
j
[C] & # j j . .
.
Vir - tus, ho - nor, laus, glo - ri-a, De - o Pa - tri cum Fi - li - o,
j
T V
J J J . #
J
J J
J J J J J J J
Vir - tus, ho - nor, laus, glo - ri-a, De - o Pa - tri cum Fi - li - o,
Vn 1 &
Vn 2 &
? #
BC
6 6
442
74
J b j . j j
J
S & J J J J
j j j j j j j j j
j .
De - o Pa - tri cum Fi - li - o Sanc - to si - mul pa -
[C] &
De - o Pa - tri cum Fi - li - o Sanc - to si - mul pa -
j j j j j j
V b J J J . J J
T
b b
De - o Pa - tri cum Fi - li - o Sanc - to si - mul pa -
Vn 1 &
Vn 2 &
? b
BC
b
6
79
j . j j j j j
S & J b
J
J
J
J . J
J
J
J
J n .
J
J
j j inj saej - cuj - loj- rumj sae - - j j
& j . jj j j j j j j
ra - cli-to in sae - cu - lo - rum sae - cu-la, - cu-
[C]
. # # .
ra - cli-to in sae - cu - lo - rum sae - cu-la, in sae - cu - lo - rum sae - - - cu-
V J . j j b J . J J J j J j j
T
J J J J J J J .
b # n
ra - cli-to in sae - cu - lo - rum sae - cu-la, in sae - cu - lo - rum sae - - - cu-
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?
BC b n
b # #
443
84
j j j j
&
J
J
j j
. j
j j j
S
j j j j j j j
j . j j
la. Sanc - to si - mul pa - ra - cli-to in sae - cu - lo - rum
[C] & j # j
la. Sanc - to si - mul pa - ra - cli-to in sae - cu - lo - rum
b J j j j j j j j j
V .
T
J J J
la. Sanc - to si - mul pa - ra - cli-to in sae - cu - lo - rum
Vn 1 & #
& b b
Vn 2
? [ ]
BC
b
5 6 6 6 #
89
#
[J
j j
S & . J J ]J J J J
j j j j
j j j . j #
sae - cula, in sae - cu - lo - rum in sae-cu - lo - rum sae-cu - la.
[C] & j . j ]
j j j j j
sae - cula, in sae - cu - lo - rum in sae-cu - lo - rum sae - cu - la.
J #
T V j . j J b J .
#
sae - cula, in sae - cu - lo - rum in sae-cu - lo - rum sae - cu - la.
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? b
BC #
n # # #
#
6 5
4
444
50 - In conspectu angelorum
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 20
Soprano & b2
Contralto & b2
Tenor V b2
[Trompa & b 2 J J
marina]
& b2
Violn 1
?b2
Bajo continuo J J J
7
.
S &b J J J J J
j j j j
In con - spec - tu an - ge - lo - rum,
C &b . J
.
In con - spec - tu an - ge - lo - rum,
j
Vb
J j j
J
T
. J
In con - spec - tu an - ge - lo - rum,
Trp & b
.
Vn 1 &b [ ]
BC
?b
J J J
445
14
.
S &b J J J J J [ ] J J J J n
j j j j j j j j
in con - spec-tu an - ge - lo - rum psal - lam ti - bi De - us
C &b . J [ ]
.
in con - spec-tu an - ge - lo - rum psal - lam ti - bi De - us
j
T Vb
J j J j
.
in con - spec-tu an - ge - lo - rum
Trp & b
.
Vn 1 & b
BC
?b
n
21
S &b J J J J
me - us, psal - lam ti - bi De - us me - us,
C &b
me - us,
Vb n
T
J J J J
psal - lam ti - bi De - us me - us,
Trp &b . J
&b J
Vn 1 [ ]
n
BC
?b
n n n
446
28
&b J J
S
J J J
j j j
in con-spec - tu an - ge - lo - rum
C &b J J
in con-spec - tu an - ge - lo - rum
T Vb
b
Trp &
Vn 1 &b
?b
BC
J
n
35
J J J
&b
S
J J
j j j
psal - lam ti - bi De - us me - us,
C &b J J
psal - lam ti - bi De - us me - us,
T Vb
Trp & b .
J
b
Vn 1 & [ ]
?b
BC J J J
447
41
J J J J
S &b J J J J J J
j j j j
psal-lam ti - bi De - us me-us, De - us me - us.
C &b j j j j j j
psal-lam ti - bi De - us me-us, De - us me - us.
j j j j
T Vb J J J J J
. J
psal-lam ti - bi De - us me-us, De - us me - us.
Trp &b
Vn 1 &b
BC
?b
48
j
&b . J J J # J
S
J
A - do - ra - bo ad tem-plum sanc-tum tu - um,
C &b
T Vb
.
Trp & b
.
Vn 1 & b [ ] [ ] J
?b n #
J
BC
J
# 6 #
448
55
. j
S &b J J J
j
j
j j
a - do - ra - bo ad tem-plum
C &b .
a - do - ra - bo ad tem-plum
Vb . # J J J
T
J
a - do - ra - bo ad tem-plum
[ ] J J
Trp &b
&b n # j
Vn 1
?b n #
BC
J
62
& b # j j j J . j j j j J j . j
S
J J J
sanc - tum tu - - - um, et con-fi - te-bor no - mi-ni, et con-fi - te-bor no - mi-
C &b
sanc - tum tu - - - um,
T Vb #
sanc - tum tu - - - um,
Trp &b
.
&b J
Vn 1
?b
j
BC
J
# 6 #
449
69
j j J [ J J ]
S &b J
J J J J J J J . j
J J
j j j j . j
j j jjj
ni, no - mi-ni tu - o, et con-fi - te-bor no - mi-ni, et con-fi - te - bor
C &b j j
et con-fi - te-bor no - mi-ni, et con-fi - te - bor
j j j j J . J j j
Vb J j J
J
T
J
et con-fi - te-bor no - mi-ni, et con-fi - te - bor
Trp &b
Vn 1 &b J
BC
?b
76
b j j
S & . J J J
j . j j j j
no - mi-ni, no-mi-ni tu - o.
C b
&
no - mi-ni, no-mi-ni tu - o.
j
V b J . J J J
T
J] .
no - mi-ni, no-mi-ni tu - o.
Trp & b . [
Vn 1 &b J
BC
?b
J
450
83
3 #
Vn 1 n
& 4
? n 34
BC
90
.
Vn 1 &
? .
BC
98
. .
S & J J J J
An - ge-lum no - bis me - di-cumsa - lu - tis.
Vn 1 & .
?
BC
105
S & . J .
J J J
An - ge-lum no - bis me - di-cumsa - lu - tis.
& #
Vn 1 .
?
BC
#
112
j
& . . .
S J
Mit - te mi - tte mi - tte de coe - lis
j
& # .
Vn 1
?
BC
#
451
119
.
S & J
# .
Mit - te mi - tte mi - tte de
&
Vn 1
BC
?
126
. .
S & J
coe - lis mi - tte de coe - lis Ra - pha - el
&
Vn 1
.
?
.
BC
133
S &
Ra - - - - - - - - - pha - el mi - tte de coe -
Vn 1 &
?
BC
140
S & . J .
lis Ra - pha - el
Vn 1 &
? .
BC
452
147
Vn 1 &
[# ] .
?
.
BC
155
1 2
S &
U . U .
Ut om - nes sa - nes ae - gro -
&
Vn 1
U
BC
? .
Fine 6 6 6
161
. # .
S &
tos, Ut om - nes sa - nes ae-gro - tos,
Vn 1 & #
BC
? .
.
# n n # # # #
168
.
S & J J J .
J
.
pa - ri - terquae no - stros di - ri - gat ac - - - tus, di - - -
Vn 1 &
? # #
BC
#
453
174
. .
S & J
ri - gat ac - - - tus,
.
Vn 1 &
? .
BC
180
S & . J J J .
J # .
J .
J
#
pa - ri - terquae no - stros di - ri - gat ac - tus, di - ri - gat di - ri - gat
&
Vn 1
? #
BC
6 6 #
186
& . . . # . # .
S
J J J J
#
di - ri - gat di - ri - gat no - stros di - ri - gat ac - - - tus.
Vn 1 &
?
.
BC
# [Aria] da capo [al Fine
e poi da capo In conspectu]
454
51 - Viva Mara
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 19
Soprano & b2
Contralto & b2
Tenor V b2
Bajo
? b2
b 2
Violn &
Bajo continuo ? 2
b
63 6 3 3 3 3 3 6
3 3
b
7
Vn &b
BC
?b
6 6
14
&b j J j
S
J J J
Vi - va, vi-va, vi - va,
& b
Vn
BC
?b
6 7 7 6 6 6
3 3 3
455
20
&b J J J j
J
S
vi-va, vi - va Ma-r - a,
Vn &b
?b
BC
6 6 ( 6)
3 3 3
26
& b J j J J J j J J J j J J
J
S
.
Vi - va, vi-va, vi - va, vi-va, vi-va, Ma-r - a, vi - va Ma - r -
Vn &b
?b
BC
6 6 6 6 6
3 3 3 3 3
32
j
&b J J J J J J J J J
J J J J J
S
j j j j j j j j j j
j j
a, vi-va, vi - va, vi-va, vi - va, vi-va, vi - va, vi-va, vi - va Ma-r -
&b j j
J J J
C
J J J J J J
Vb J J J J J J J J J J J
T
J J J J J J J J J J J J J J J J J
vi-va, vi - va, vi - va vi - va, vi-va, vi - va, vi-va, vi - va Ma-r -
?b
B
Vn &b J
?b
BC
6 6 6 6 6 6 6
3 3 3 3 3 3
456
38
S &b J J J J J J
j
j j j j j
a, vi-va, vi-va, vi-va,
C &b
a, vi-va, vi-va, vi-va,
Vb J J J J J J
T
?b J J J J
a, vi-va, vi-va, vi-va,
J J
B
a, vi-va, vi-va, vi-va,
&b
J
Vn
? b
BC
J
6 6 6 6 6
3 3 3 3 3
45
j
b
& J
J J J J J J J J j
J
S
j j
j j j j
j
vi - va, vi-va, vi - va, vi - va, vi-va Ma-r - a, vi - va Ma - r - a, Ma -
j
& b J J j J j j j
C
vi - va, vi-va, vi - va, vi - va, vi-va Ma-r - a, vi - va Ma - r - a, Ma -
V b J J J J J J J J J J J J j J n
J
T
vi - va, vi-va, vi - va, vi - va, vi-va Ma-r - a, vi - va Ma - r - a, Ma -
?b J J J J J
J J J
B
J J J J J J J
vi - va, vi-va, vi - va, vi - va, vi-va Ma-r - a, vi - va Ma - r - a, Ma -
Vn & b n
?b
BC
J
6 6
3 3
457
51
S & b J J
r - a vi - va.
C & b j j
r - a vi - va.
j
T V b J J J
? b [J J ]
r - a vi - va. que al de-
B
r - a vi - va.
b
& b
Vn
?b
BC
n
58
&b J J J J J j
S
ven- ci-do,ven-ci - do
C &b
b j j j j j n j j n
T V J J J J J J
mo-ni - o que al de - mo - ni - o ha ven - ci-do,ven-ci - do,
B
?b
Vn &b J
n
BC
?b
( n) ( n)
458
64
&b J J J j J j
J J J J
S
j j j
j j j
ven- ci-do,ven-ci-do ven-ci-do, ven- ci - do
C &b j j j j
j j j
ven- ci-do,ven-ci-do ven-ci-do, ven- ci - do
j
Vb J J J J J
J
T
j J J J J J J J J J
ven- ci-do,ven-ci-do ven-ci-do, ven- ci - do
?b
B
BC
? b J
71
&b
J J J J
j
S
J
ven-ci-do, ven-ci - do
C &b
T Vb
?b J J
B J J J J J J J J
que de - mo - ni-o ha ven - ci-do,ven-ci - do,
& b J
Vn
BC
?b
J
459
77
&b J J J j J j J j
J J J J J J
S
j j j j j j j j j
j
ven - ci - do,ven - ci-do, ven-ci - do, ven- ci - do hoy con-ce - bi - da, hoy
j
C &b
j j j
ven - ci - do,ven - ci-do, ven-ci - do, ven- ci - do,
j j
Vb J J J J J
J
T
j
ven - ci - do,ven - ci-do, ven-ci - do, ven- ci - do,
?b J J J J J J J J J
B
J
ven - ci - do,ven - ci-do, ven-ci - do, ven - ci - do,
b
Vn & J
BC
? b j J
6
83
& b J J J J j j
J
S
&b j j j j j j
C
Vb j J J J j
T
J
J J J
hoy con-ce - bi - da, hoy con-ce - bi - da.
B
?b J J J
hoy con-ce - bi - da, hoy con-ce - bi - da.
.
Vn
& b
BC
?b
6 6 6 6
b
90
Vn &b
BC
?b
460 6 6
96
Vb j j j j j
J
T
Vi-va,
Vn & b
BC
?b J
6 ( 7) 7
102
V b J J J . J .
T
vi - va, vi - va Ma-r - a,
B
?b
J J J J
vi - va, vi - va Ma - r - a,
Vn &b J
?
J
BC b
( 6) ( 6) (6 )
108
&b
j j j j j J . J b
S
J J J J . J J
j j j j j j j j j j
Vi-va, vi - va, vi - va, vi - va, vi - va Ma-r - a, vi - va Ma - r -
&b
. . j j
C
J
j j j j
Vi-va, vi - va, vi - va, vi - va, vi - va Ma-r - a, vi - va Ma - r -
Vb j j J J J j J J
J J
T
Vi-va, vi - va, vi-va, vi - va, vi - va Ma - r - a, vi - va Ma - r -
?b J J J J J J J J J J J J J J
B
b b
Vn &
?b
J
BC
J
6 461
114
S &b J
a, Ma - r - a vi - va.
C &b j
a, Ma - r - a vi - va.
T Vb J
J J
a, Ma - r - a vi - va.
B
?b J J J
a, Ma - r - a vi - va.
b
Vn &
?b
BC
6 6
120
&b . j J n .
S
J J
que-bran-tan - do su or-gu - llo,
C &b
Vb j
T
J
que-bran-tan -
?b J
B
J
que-bran-tan -
. .
Vn & b
?b
BC
n n n n
462
127
&b n J J n .
S
J J J J
que-bran-tan - do su or - gu - llo,
j j j j
C &b j j .
que-bran-tan - do su or - gu - llo,
Vb j
. J J J .
T
J J J
?b . .
do su or - gu - llo, que-bran-tan - do su or - gu - llo,
B J J J J J J J
do su or - gu - llo, que-bran-tan - do su or - gu - llo,
. .
&b
Vn
J
?b
BC
6 6 n n n
133
S & b J J J J
J J J J
.
J
j j j j j j j j j j
que-bran-tan - do que-bran-tan - do su or - gu - llo,
C & b .
que-bran-tan - do que-bran-tan - do su or - gu - llo,
T Vb J J J J J J J J .
J J
.
? b j j j j J
que-bran-tan - do que-bran-tan - do su or - gu - llo,
B
J J J J J
que-bran-tan - do que-bran-tan - do su or - gu - llo,
Vn &b
BC
?b
6 6
463
139
&b J J j J J J
J
S
&b j j j
C
hoy con-ce - bi -
T Vb j J J
hoy con-ce - bi -
B
?b J J J
hoy con-ce - bi -
Vn &b
BC
?b
6 6 6
145
&b j j
J
S
&b j j j
C
da, hoy con-ce - bi - da.
Vb J j
J
T
da, hoy con-ce - bi - da.
B
?b
J J J
da, hoy con-ce - bi - da.
.
& b
Vn
BC
?b
6 6
464
151
S &b
C &b
b j j j j j J J . .
V J
T
J J
J J J J J J
Vi-va, vi-va, vi-va, vi - va, vi - va Mar - a,
?b
B
Vi-va, vi - va, vi - va Ma - r - a,
Vn &b .
BC
? b J J
6 6
158
j j j j
j J . .
S &b
J J J J J
j j j j j j j j
Vi-va, vi - va, vi - va, vi - va, vi - va Ma-r - a, vi -
&b j .
C
j j j j
Vi-va, vi - va, vi - va, vi - va, vi - va r - a, vi -
Vb j j J j J
T
J J J
J J J J
Vi-va, vi - va, vi-va, vi - va, vi - va Ma - r - a, vi -
?b J J J
B
J J J J
Vi-va, vi - vi-va, vi - va, vi - va Ma - r - a, vi -
Vn & b
BC
?b J
J
6
465
164
b
& b J J
S J
j
va Ma - r - a, Ma - r - a vi - va.
j
C & b J
va Ma - r - a, Ma - r - a vi - va.
T V b J J J
J J
? b J
va Ma - r - a, Ma - r - a vi - va.
J J J
B
J
va Ma - r - a, Ma - r - a vi - va.
b b
Vn &
?b
BC [ ]
6 6
170
n
&b j . J j J .
J J
S
J J J J
.
con - si - gui-en-do, con - si - gui-en-do
Vn &b
?b
[
BC n ]
176
T Vb j J . j .
J J J
J J J
.
J
J J J
.
vic - to - ri-a, vic - to - ri-a, vic - to - ri-a, vic -
B
?b J J J J J
n n
vic - to - ri-a, vic -
Vn &b
.
?
BC b
n n n
466
181
j j j j . j
&b j J J
S
J J J
j j j j j j j j . j j j
vic - to - ria, vic-to - ria, vic - to - ri - a, vic - to - - - - - - -
C &b
j j j j
vic - to - ria, vic-to - ria, vic - to - ri - a, vic - to - - - - - - -
. J
T Vb J J J J J J J J J J J
.
? b J
to - ri-a, vic - to - ria,vic-to - ria, vic - to -ria,vic-to - ria, vic-
J J J J J J J J J J J J J J J
B
to - ri-a, vic - to - ria,vic-to - ria, vic - to -ria,vic-to - ria, vic-
Vn & b
?b
.
BC
n n n
186
n
S & b J j J
j
ria, vic - to - - - ria,
j j j . j j j
C & b j j j j
ria, vic - to-ria, vic-to - ria, vic - to - ri - a, vic -
V b J J J J J J
T
to - ria, vic - to-ria, vic-to - ria,
?b J
B J J
to - ria, vic - to - - - ria,
Vn &b A
?b .
BC
n n 6
467
192
&b J J J J J
J J
S
j j j j j j j j j j
vic - to - ria, vic-to-ria, vic- to - - - - - -
C b
& . . .
j j
. .
to - ri-a, vic - to - ri - a, vic - to - ri - a, vic - to - - - - - -
J J J J J J J J
Vb J J JJJ JJ J J J
T
vic - to - ri - a, vic - to - ri - a, vic - to - ria,vic-to-ria,vic - to - ria, vic -
B
?b J J J J J J J J J J J J J
vic - to - ria,vic-to-ria,vic - to - ria,vic-to-ria, vic-
b
Vn &
BC
? b . . .
198
j j
& b [ J ] J J J J J J J J J
S
J J J
j j n n n
j
ria, vic - to - ria, vic-to - ria, vic - to - ria,vic-to - ria, vic -
b j
& j
j
n J J j
J J J J J J
C
J J J J
J J J J J J J J
B
to-ria, vic - to - ria, vic-to - ria, vic - to - ria,vic-to - ria, vic -
b
Vn &
?b
BC
J
n n n
468
203
b
& J
J J J j J J
S
J J [J J ]
to - ria, vic-to - ria, vic - to - - - ria, hoy con-ce - bi - da, hoy con-ce-bi -
C &b
j . j
to - - - - - - - ria,
V b
T
J J J
? b J J J
to - - - - - ria,vic-to - ri - a,
B
J J J
to - ria, vic-to - ria, vic - to - - - ria,
b
Vn &
BC
?b
6 6
209
&b J J j j
S
J
da, hoy con-ce-bi - da, hoy con-ce-bi - da.
&b j j j j j j
C
hoy con-ce-bi - da, hoy con-ce-bi - da.
Vb j J J J j
J
T
hoy con-ce-bi - da, hoy con-ce-bi - da.
B
?b J J J
J JJ
hoy con-ce-bi - da, hoy con-ce-bi - da.
b .
Vn &
BC
?b
6 6
469
52 - Laudate Dominum
Archivo Musical de Chiquitos Cat SA 31
Soprano & 3
Contralto & 3
[Solo]
Tenor 1 V 3
Tenor 2 V 3
Bajo continuo ? 3
& J J J
S
J J J
om-nes gen-tes, om-nes gen - tes,
j j j j j j
C &
om-nes gen-tes, om-nes gen - tes,
T1 V .
num lau - da - te, lau - da - te, lau - da - - -
V
T2
J J J J J J
om-nes gen-tes, om-nes gen - tes,
? .
BC
470
13
& J J J J
S
J J
om-nes gen-tes, om-nes gen - tes, lau -
j j j j j j
C & j
om-nes gen-tes, om-nes gen - tes, lau -
.
V J
Tutti
T1
J J J J J
te, lau - da - te Do - mi - num om-nes gen-tes, om-nes gen - tes, lau -
V
T2
J J J J J J
om-nes gen-tes, om-nes gen - tes, lau -
? .
BC
19
. .
S & J J J J J J J
da - te, lau-da -te, lau-da - te Do - mi-num om - - - nes gen -
j j j j
C & J J .
da - te, lau - da - te, lau - da - te, om-nesgen-tes, om-nes gen - - -
j j
T1 V .
J
da - te, lau - da - te Do - mi-num om-nes,om - nes gen -
j j
T2 V .
J
da - te, lau - da - te Do - mi-num om-nes,om - nes gen -
?
BC
471
24
S & .
tes,
C & .
tes,
. j .
Solo
T1 V
tes, lau - da - - - te, lau - da - - - - - te e - um,
T2 V
tes,
?
BC
. .
31
j j j j j
& # j # j
S
j
j j
om-nes gen-tes, om-nes po-pu - li,
j j j j
C & J J
om-nes gen-tes, om-nes po-pu - li,
j j
V J J J J [
Tutti Solo
T1 J J
om-nes gen-tes, om-nes po-pu - li, lau - da - - - - te, lau - da - - - - -
j j
T2 V J J J J
J J
om-nes gen-tes, om-nes po-pu - li,
BC
?
472
37
j j j j j j j j j
S & # j j # j j #
j j j j j j j j j j
om-nes gen-tes, om-nes po-pu-li, lau - da - te, lau - da - te, lau-da-te,lau-
& .
J J JJ
C
j j j
J J J J
Tutti
T1 V . . ]
J J
te e - um, om-nes gen-tes, om-nes po-pu-li, lau - da - te, lau - da - te
j j
J J J J
V
T2 J J
om-nes gen-tes, om-nes po-pu-li, lau - da - te, lau - - - -
? .
BC
43
j J
S & # . J J J J J J J
j
da - te e - um po - pu - li, om-nes, om-nes,om-nes,om-nes
C & .
e - um om - nes po - pu - li,
.
Solo
T1 V [ ] J
e - um om - nes po - - - li, lau - da - - - - te, lau -
V [ ] .
T2
[ ] J
e - um om - nes po - - - li,
BC
? .
473
49
S & J J J J J J J J
gen - tes, om -nes, omnes,omnes,om-nes
& j j j j j j j j
C
om -nes, om-nes,om-nes,om-nes gen - tes,
T1 V
da - - - - - te, lau - da - - - - te, lau - da - te,
T2 V
lau - da - te,
?
BC
54
.
S &J J J
po-pu-li, lau - da - te Do - mi-num lau - da - te
C &
lau - da - te, lau - da - te, lau - da - te,
J J J J
Tutti
V .
T1
J J
om-nes, om-nes, om-nes gen - tes,
V J
T2
J J J J J
om-nes, om-nes, om-nes gen - tes,
BC
?
474
60
. .
J J
S & J J J J J
Do - mi - num lau - da - te, lau - da - te,lau - da - - -
&
C
lau - da - te, lau - da - te,
J J J J
Tutti
V .
T1
J J J J J J
om-nes gen-tes, om-nes, e-um, po - pu - li, e - um
V j j
T2
J J J J J J
om-nes, om-nes, om-nes po-pu - li,
?
BC
65
.
& .
S
J J J J J J J . .
J
te Do - mi- num lau - da - te, lau-da - te,lau- da - - - te Do - mi-num.
j j
& . . .
C
. .
T1 V J
lau - da - te Do - mi-num lau - - - - da - te.
V . .
T2
J
lau - da - te Do - mi-num lau - - - - da - te.
?
BC
.
475
71
& 24 2 . .
J J
J J
S
j . j
Quo - ni-am, quo - niam, con - fir - ma - ta, con - fir - ma - ta, con - fir -
C & 24 2
Quo - ni-am con - fir - ma - ta,
V 24 2 .
J J
T1
j . j
Quo - ni-am con - fir - ma - ta, con - fir -
T2 V 24 2
Quo - ni-am con - fir - ma - ta, con - fir -
BC
? 24 2 [ ]
78
S &
#
ma - ta est su - per, su - per, su - per nos mi -
C & [ N ]
con - fir - ma - ta est su - per nos su - per nos
V
T1
#
#
ma - ta est su - per nos, su - per nos mi - se - ri -
V
T2
ma - ta est su - per nos, su - per nos mi - se - ri -
?
BC
476
86
j
S & J [ ]
#
se - ri - cor - di - a - e - ius, ma - net,
j j j j
C &
mi - se - ri - cor - di - a - e - ius, ma - net,
j j J
T1 V # j # # J J J J
J J
# #
cor - di - a - e - ius, et ve - ri - tas Do - mi-ni ma - net, ma - net, et ve - ri - tas
j j
T2 V
cor - di - a - e - ius, ma - net,
?
BC
94
J J .
S & J J J J J
# # # #
ma - net, ma-net in ae - ter - num, in ae-ter - num, in ae - ter - num.
& j j
C
ma - net, ma-net in ae - ter - num.
j j j
V
T1
JJJJ J
j
Do - mi-ni ma-net, ma - net, ma-net in ae- ter-num, in ae - ter - num.
V
T2
JJJJ J
ma - net, ma-net in ae- ter-num, in ae - ter - num.
?
BC
477
103
& J J
J
S
j j j j #
J J
C & .
glo - ri - a Fi - li - o et Spi - ri - tu - i Sanc - to.
V J J [ ] j
J
T1
j j
Glo - ri - a Pa - tri, et Spi - ri - tu - i Sanc - to.
T2 V . # . j j
glo - ri - Fi - li - o et Spi - ri - tu - i Sanc - to.
?
BC
111
& J J . j j j j j
Presto
S
J J J
Si - cut e - rat, e - rat in prin - ci - pi-o, si - cut e - rat, e - rat in prin -
C &
J J
T1 V J J
Si - cut e - rat, e - rat in prin -
T2 V
?
BC
478
118
j . j J J J J
S &
j j j j j
ci - pi-o, et nunc, et nunc et sem - per, et in
C & J # .
j
Si - cut e - rat, e - rat in prin - ci - pi-o, et nunc et
T1 .
VJ J J
ci - pi-o, et nunc, et nunc et sem - per,
T2 V J J
et nunc, et nunc et sem - per,
?
BC
125
& J #
J
S
C & #
sem - per, et sem - per,
#
V J J
T1
T2 V [
?
BC
479
132
S & J J J J
a - men, a - men, a - men, a - men, sae-cu - lo-rum, a - men,
j j j j j j j j j
C & j j j
sae-cu - lo-rum, a - men, sae-cu - lo-rum, a - men, sae-cu - lo-rum,
j j j j j j
T1 V J J
a-men, a-men, a - men. et in sae-cu - la et in sae-cu - la
T2 V ] [ ]
?
BC
139
& J J J J
S
sae-cu - lo-rum, a - men, a - men, a - men, a - men, a - men.
j j j j
C &
a - men, sae-cu-lo-rum, a - men, a - men, a - men.
j j j j
T1 V
j j j
sae-cu - lo-rum, a - men, a - men, a - men, a - men.
T2 V j
sae-cu - lo-rum, a - men, a - men, a - men, a - men.
?
BC
480
53 - Alma Redemptoris Mater
Archivo Musical de Chiquitos Cat AM 01
3 . . . .
Soprano & J
Al - ma Re - demp to - ris Ma - ter,
Contralto & 3 . . .
Al - ma Re - demp to - ris Ma - ter,
Tenor V 3 . . . j .
Al - ma Re - demp to - ris Ma - ter,
Violn & 3
.
Bajo continuo ? 3 . .
6
. . .
S & J
al - ma Re - demp to - ris Ma - ter, quae
C & . .
al - ma Re - demp to - ris Ma - ter,
. j
T V . . .
# al - ma
Re - demp to - ris Ma - ter,
Vn &
.
BC
?
.
6
481
16
. .
S & J J
j
per vi-a cae - li por - ta ma - nes, quae per vi - a
C & .
. J
quae per vi - a
T V
#
quae per vi - a
Vn & [ ] .
.
?
BC
#
25
.
S &
cae - li por - ta ma - nes, et stel - - - la ma - ris,
C & # .
cae - li por - ta ma - nes, et stel -la, stel - la ma - ris,
T V
cae - li por - ta ma - nes,
Vn &
? .
# .
BC
6 #
34
. .
S & J
. j
suc - cur - re ca - den- tis,
C & [ ] .
ca - den - tis, suc - cur -
T V
ca - den - tis,
Vn &
. .
BC
? .
.
#
482
43
. J .
S & J
ca - den - tis, suc -cur-re qui cu - rat po - pu-li. Tu,
C & #
. J . j
re ca - dentis, Tu,
T V
ca - den - tis, suc -cur- re qui cu - rat po - pu-li. Tu,
Vn &
BC
? . . .
#
52
S &
tu tu quae ge - - - - nu - i - sti, na - tu - ra mi - ran-te, mi -
C & [ # . ] #
tu tu quae ge - - - - nu - i - sti, tu - um sanc - tum
T V
tu quae
tu
ge . - nu - i
- - - sti, na -
Vn &
#
BC
?
6 # 6 #
60
S &
ran - - - - - - - te, tu - um sanc - tum ge - ni - to -
C & . # .
ge - ni - to - rem.
T V
.
tu - ra mi - ran - te, mi - ran - te,
Vn & J #
BC
? . . . . #
# # 6 7 #
483
68
S & .
rem. Vir - go, vir - go pri - us ac po -
C &
Vir-go,
T V
.
Vir-go,vir-go, vir-go,
Vn &
# .
BC
?
.
.
#
77
S & .
ste - ri-us, Ga - bri - e - lis, Ga - bri - e - lis ab o - re.
C &
[ ] #
vir - go Ga - bri - e - lis, Ga - bri - e - lis ab o - re.
T V .
vir - go Ga - bri - e - lis, Ga - bri - e - lis ab o - re.
Vn &
.
BC
?
#
86
.
S &
Su - mens il - lud, su - mens il - lud a - - - - - - ve,
C & . .
. .
a - ve, a - ve, a - ve,
T V J
a - ve, a - ve, a - ve,
& .
Vn
? .
BC
484
95
S & .
a - - - - - - - ve,
C & . .
a - ve, a - ve, a - - - ve,
V . .
T
J
# a - ve,
a - ve,
a - - - ve,
Vn &
? .
BC
# 6
102
. . .
S & . .
a - ve, pec - ca - to - rum mi - se -
& [ . ] .
C
. .
. . .
a - ve, pec - ca - to -
T V . .
.
&
a - ve, pec - ca - to - rum mi - se -
Vn
.
BC
? . . .
110
S & . . . . .
re - re, mi - se - re - re, mi - se - re - re.
& . . . .
C
.
.
rum
.
mi - se - re -
.
re,
mi - se
-
.
re -
.
re.
T V
re - re, mi - se - - - - re - re.
& . .
Vn
.
. . .
? .
BC
.
485
54 - Creator alme siderum
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 10
j j n
#2 .
Soprano & J J J J J J
#2 j j j j j . j j
Cre - a - tor al - me si - de-rum, cre - a - - - tor, cre - a - - -
& [ ] j
[ ] J
Contralto
#2
Cre - a - tor al - me si - de-rum,
&
Violn
J
? # 2 J
Bajo continuo
n
6
#
&
j
J . j j j J J j
S
J J J J J J J J J J
# j j j
tor, cre - a - tor al - me si - de-rum, ae - ter - na, ae - ter - na, ae - ter - na lux cre -
& j j j j . j j j j j j j j
J
C
cre - a - tor al - me si - de-rum, ae - ter - na lux ae - ter - na lux cre -
# j j j J . j j j J
T V J J J
J J
# . .
cre - a - tor al - me si - de-rum, ae - ter - na lux ae -
J J
Vn & J
BC
?#
n 6 5 #
486
12
# . j j j
& J J J J
S J J J J
# j j
den - - - - ti - um, cre - den - ti - um, ae - ter - na lux cre - den - - -
j jj j j
C & . .
den - - - - ti - um, cre - den - ti - um, cre - den - - -
# j j . j j j j
T V J J J J J J J J J J J
#
ter - na ae - ter - na lux cre - den - ti - um, ae - ter - na lux ae - ter - na ae -
Vn & J j j
?#
BC
5
18
# .
j J j
&
JJ J
S
# j j j j j
ti -um, cre- den - ti - um, Je - - - - su, Je - - -
.
& . j
C
ti -um, cre- den - ti - um, Je - - - - su, Je - - -
# .
T V J J J J J
J
#
ter - na lux cre- den - ti - um,
&
Vn
?#
BC
# 6 7 5
487
24
# . j # .
S & J J J J J J
J #
J J J J J J J J
J
# j j j j j j j j j j j j j
j j
j j
su, re- demp-tor om - ni - um, re - demp - tor om - ni-um, om - ni-um,om - ni -
j
C & [ ] .
j j j .
su, re - demp-tor om - ni-um, om - ni-um,om - ni-um, om - ni-um,om - ni -
# J j j . J
j
T V J J # J J J J J J
#
re- demp-tor om - ni - um, re - demp - tor om - ni-um, om - ni-um,om - ni -
Vn &
?#
BC
5 # #
29
# j j j
& # J .
J j J J J J J
S
# j j j j j
um, om - - - ni-um, in - ten-de, in-ten - de vo - tis, in -
j
j j
C & J
um, in - ten-de, in-ten - de vo - tis, in -
# J j j J . j
T V # J
J J
#
um, in - ten-de vo-tis sup - pli-cum,
Vn &
?#
BC
# 6 n # 6 6 5 #
488
35
# j j J . J j
S & J J J J J J J J J J J
J J
# j j j j j j j j j j j j j j
ten - de, in-ten - de vo - tis, in - ten - de vo - tis sup - plicum, in - ten - de, in-ten -
& .
J J J J
C
j j j
ten - de, in-ten - de vo - tis, in - ten - de vo - tis sup - plicum, in - ten - de, in-ten -
# j j j J .
T V J J
# .
in - ten - de vo - tis sup - plicum, in -
Vn & J
?#
BC
6 #
40
# j J J J J j j
& J J J J J J
J J
S
# j j j j j j j
de, in - ten-de, in-ten-de vo - tis, in - ten-de, in-ten-de vo - tis, in -
j j
C &
J J J J J j
de, in - ten-de, in-ten-de vo - tis, in - ten-de, in-ten-de vo - tis, in -
#
T V
#
ten - - - - de,
&
Vn
?#
BC
6 5 #
489
46
# j j . J j
S & J J J J J J J
# j j j j j j j j j j
ten - de vo - tis sup - pli-cum, in - ten - de, in - ten - de.
j.
C & [ ]
ten - de vo - tis sup - pli-cum, in - ten - de, in - ten - de.
# j j j
T V
J J
# .
in - ten - de vo - tis, in - ten - de.
Vn &
?#
BC
#
50
# 3 J J
S &
# j j
Cu - ius po - te - stas glo - ri - ae,
C & 3 [ ]
Cu - ius po - te - stas glo - ri - ae,
#
Vn & 3
?# 3
BC
6 5
56
#
S & J J
# j j
cu - ius po - te - stas glo - ri - ae,
C &
#
cu - ius po - te - stas glo - ri - ae,
&
Vn
?# .
BC
6 5
490
62
# . .
S &
#
no - - - - - - - - men-que cum pri - mum so -nat,
C & . .
[ ]
no - - - - - - - - men-que
#
Vn &
?# .
BC
68
# . J . j
S & J J
# j
et cae - li - tes et in - fe - ri
C & . J j . j
cum pri - mum so - nat, et cae - li - tes et in - fe - ri
#
Vn &
?# . . . .
BC
6 #
74
# .
S & .
#
tre - men - - - te, tre - men - - - te cur -
C & [ . ]
tre - men - - - te cur -
#
Vn &
? # . .
BC
. .
491
79
# . .
S &
#
van - - - - tur ge - - - nu. no - - - - -
j . .
C & [ . ]
. J
van - - - - tur ge - - - nu. no - - - - -
#
Vn &
?#
BC
.
3 3 (3 ) (3 ) (3 ) (3 )
85
#
S &
#
men-que cum pri - mum so-nat, et
C &
men-que cum pri - mum so - nat,
#
Vn &
?# .
BC
5 6 #
91
# . . j
S & JJJ .
# jj
cae - li-teset in - fe - ri tre - men - - - te, tre -
C & . J . j
et cae-li-tes et in-fe-ri tre -
#
Vn &
?# . . . .
BC
. . .
492
98
# .
S &
#
men - - - te cur -van - - - - tur ge - - - nu.
j
C & .
[ . ]
.
men - - - te cur - van - - - - tur ge - - - nu.
#
Vn & J
?#
BC
.
3 3 3 3 3 3 3
Solo
# 2 J J . J J . J J j
S & J J J J J
#
Te, de - pre - ca - mur ul - ti-mae mag - num di - e - i Iu-di-cem,
Vn & 2 .
BC
?# 2 J
110
# J J . J J . J J j j j
S & J J J J J
#
te, de - pre - ca - mur ul - ti-mae mag - num di - e - i Iu - di - cem, ar -
Vn & . [ ]
?# .
J
BC
116
# . j . j . J j J . j J
& J J J J J J J J
S
# j .
mis su-per-nae gra - ti-ae, ar - mis su-per-nae gra - ti-ae de -
&
Vn
?#
BC
493
122
# j . j
&
J J J j . J j
J J J J
S
#
fen - de, de - fen - - - - de nos ab ho - sti-bus, ab ho - sti-bus, de -
& .
Vn
?#
BC
127
# j . j
S & .
#
j .
fen - - - - - de, ar - mis su-per-nae gra - ti - ae, ar -
Vn &
?#
BC
. J
4 3
134
#
S & . .
#
mis su-per - nae gra - ti-ae de - fen - de, de - fen - - - - de nos ab
Vn &
?#
BC
139
#
S & . .
-
#
ho - sti-bus, ab ho - sti-bus, de - fen - - - - - de.
Vn & .
?#
BC
4 # Da Capo
494
55 - Zoiya Jess
Archivo Musical de Chiquitos Cat CH 25
#3 j
Soprano & J
1.Zo - i - ya - Je - ss,
2.Ta - p'u - ba - ca a - ni,
3.Zoi- cha - qui z - r - ca,
4,Ta - cu zo - pu - c - p,
5.O - qui - ma - Je - ss,
#3
Violn &
Bajo continuo ? # 3 . .
7 # 6
7
# j
S & J J J
J J
zo - i - ya - Je - ss a - to - ti Tu-pas,
ta- p'u-ba - ca a - ni, mo u- na - ma- - ca,
zoi-cha-qui z - r - ca, co - bo - ch - ca,
ta - cu- zo pu - c - p, a - coon - ca chm,
o - qui-ma - Je - ss, zoi - cha - cu mo-ma,
#
Vn &
?# . .
BC
7 # 6
13
# # .
S & J J J J
a - - to - ti Tu - pas.
mo u - na - ma - - ca
co - bo - ch - ca.
a - coon - ca chm,
#
zoi-cha-cu mo - ma,
&
Vn
?# . . .
BC .
6 #
495
19
#
S & JJ JJ
a - sa - zoi - cha - cu, a - sa zoi -
ch - t na - quiu- ca, ch - t na -
Yau-t Je - su - cris - to, yau-t Je - su -
ta - p'o- me - no - t, ta - p'o- me -
#
mon zoi-cha zi - u, mon zoi-cha -
Vn &
?# . .
BC . .
7 # 7
26
# j j
S & j j .
J
cha - cu a - sa zoi - cha - cu na - cu - ma - na - ca, na -
quiu - ca, ch - t na - quiu - ca i - to - qu Ma - r - a, Ma -
cris - to, yau - t Je - su - cris - to oi - ma oi - cho - - -
no - t, ta - p'o - me - no - t, pou - ma oi cho - - -
#
zi - u, mon zoi - cha - zi - u, y - na - qui yoi cho -
&
Vn
?# [ . ]
BC
# 6
31
# j
& J .
S
cu-ma-na - ca.
r - - - a.
bo - re - ca
bo - re - ca.
#
.
bo - res.
Vn &
?#
BC
. .
6 5
4 #
496
37
#2 j
. j . j
S & J JJ
#2
A - qui - ta - na - qui, a-qui - ta - naqui,
Vn &
? #2
BC
6 #
44
# j j j
& J . J
J . j j
J J J
S
#
a - qui - ta - na - qui, a - qui - ta - na - qui a - pa-tai - ta - a,
Vn &
?#
BC
49
# j j . J .
& JJ J J J J J J
S
# n .
a-pa-tai - ta - a, ch - pa - rio-p, zoi - po -qu - nu un -cu a-ne ne - ti,
Vn &
?#
BC
6 6
55
# . j
& J J JJJ
S
# .
zoi-po-qu - nu un-ca a-ne-ne - ti.
.
Vn &
BC
?#
6 6 5 6
4 #
497
56 - Tierno infante divino
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 15
# 3
Soprano 1 &
# 3
Soprano 2 &
3 #
. . . . n J . .
& J J
J
Violn
?# 3 J J J J J J .
Sonata
J J
Bajo continuo
11
# . n . . . . . . .
Vn & J . J
?#
J . .
J J j
J j
..
J J
BC
22
# . j
S1 & . J .
J J .
1.Tier - no in- fan - te di - vi - - no
2.De - ja el llan - to a-pa - ci - ble
3.Pa - ra de - cirque a- man - te
# . j
4.Gue - rra y pa - ces al mun - do
S2 & . J .
J J
1.Tier - no in fan - te di - vi -
2.De - ja el llan - to apa - ci -
3.Pa - ra de - cir
que a-man -
# . j
4.Gue - rra y pa - cesal mun -
Vn & . j
. .
? # ..
J j
J
BC
J J J J
498
29
# j
S1 & J .
que en la vi - lla - na gru -
ta
que la ca - ba - a i - nun -
das,
en - tre in - cen - dios fluc - t - as,
# j
hoy tus o - jos a - nun - cian
j
S2 & .
no que en la vi - lla - na gru -
ta
ble que la ca - ba - a i - nun -
das,
te en - tre in - cen - dios fluc - t - as,
# j
do hoy tus o - jos a - nun - cian
& .
Vn
J
?#
J J J J J
J J
BC
36
# j j j j
S1 & J . . .
et - nas de a - mor ha - llan - do l - qui-das
por - que pe - li - gra el fue - go si h - me-dos
vo - ces de nie - ve han si - do tr - mu-las
# j
cuan-do en e - llos tu a - lien - to cn - di - das
& j
. . j j j
.
S2
# .
cn - di - das
Vn &
? # J
J J J
J J J
BC
499
43
# j j j
& . J . J J . .
S1
j j j .
pr - pu - ras pr - di - go jun - - - - - tas,
# j j j
S2 & . . .
l - gri-mas t - mi - do bus - - - - - cas
pi - la - gos nu - fra - go sur - - - - - cas
s - la- bas, clu - su- las ru - - - - - das,
#
pr - pu - ras pr - di - go jun - - - - - tas,
Vn & J . .
.
?#
J j
j .
BC
J J
50
# . j j
& J J J . .
J
S1
l - qui-das t - mi- do t -
si h - me-dos nu - fra- go nu -
tr - mu-las clu - su-las clu -
cn - di - das pr - di - go pr -
# . j j
S2 & J J
l - gri-mas bus - cas
pi - la- gos sur - cas
s - la-bas, ru - das,
# .
pr - pu- ras jun - tas,
Vn & .
? # .
J
J
J
J
J J
BC
500
57
# .
& . . . . .
S1 . J J J
mi - do bus - cas
fra - go sur - cas
su- las ru - das.
# j
di - go jun - tas.
& . . . . j . .
J
S2
t - - - - - - - - mi - do bus - cas
nu - - - - - - - - fra - go sur - cas
#
clu - - - - - - - - su- las ru - das.
pr - - - - - - - - di - go jun - tas.
Vn &
.
?# J J J J
J J
BC
64
# . . .
Vn & . .
?# .
BC J J . . . .
71
# .
S1 & J J J
l - qui-das
si h - me-dos
tr - mu- las
#
cn -
di - das
. j
S2 & J J
l - gri-mas
pi - la- gos
s - la-bas,
# . . . . .
pr - pu- ras
Vn &
BC
? # . . . . .
J
J
501
78
# . j j .
& J . . . .
S1
t - mi- do t - - - - - - - - - - -
nu - fra- go nu - - - - - - - - - - -
clu - su-las clu - - - - - - - - - - -
# pr -
di - go
j
pr -
- -
- - - - - -
.
- -
S2 & . .
bus - cas t - - - - - - -
sur - cas nu - - - - - -
ru - das, clu - - - - - -
#
jun -
tas,
pr -
- -
- -
-
Vn &
?# J
J
J
J
J
J J
BC
85
# .
S1 & J
J J . .
mi - do bus - cas
fra - go sur - cas
su- las ru - das.
# j j
di - go jun - tas.
S2 & J . . .
mi - do bus - cas
fra - go sur - cas
su- las ru - das.
#
di - go jun
- tas.
J . . .
Vn & J
?# J
J
. . .
J J
BC
92
# .
Vn & . . . J . . ..
? # . .
J
J . ..
J J
BC
502
57 - Laeti Betlehem
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 22
# 3 .
Soprano 1 & J
# j
Lae - ti Bet - le-hem prop - pe - re - mus, lae - ti
Soprano 2 & 3 .
Lae - ti Bet - le-hem prop - pe - re - mus, lae - ti
# 3
Violn 1 &
# 3
Violn 2 &
Bajo continuo ?# 3 . . .
6 # 6 #
7
# . j
S1 & J
.
# . j
Bet - le-hem prop - pe - re - mus, na - tum Do - mi-num a - do - re - mus,
j
S2 & .
Bet - le-hem prop - pe - re - mus, na - tum Do - mi-num a - do - re - mus,
? # . . .
. .
BC
.
#
14
# j . J
S1 & .
# j
na - tum Do - mi-num a - do - re - mus, dum-que i - gi -tur nos can -
& . .
S2
J
na - tum Do - mi-num a - do - re - mus, dum-que i - gi -tur nos can -
?# . .
BC . .
# 6 5
503
21
# . j
S1 &
#
ta - mus pan - gat fi - stu-la ve - stra ma - nus, O
S2 & . j
ta - mus pan - gat fi - stu-la ve - stra ma - nus, O
? # . . . . .
BC
. .
# # 6 6 # 6 5 6 5
28
#
S1 & . .
#
Pa - sto - res.
S2 & . .
Pa - sto - res.
# . J
Vn 1 &
# . j
Vn 2 &
? # . .
. .
BC
.
6 5 6 #
5
37
# j . J j
Vn 1 & . .
# .
Vn 2 & . j [ J ] j
.
?# . . . .
BC
. . .
# 6 5 # # 6 6 #
504
47
# .
S1 & J
# . j
E - a - mus jam
S2 &
E - a - mus jam
# . .
Vn 1 &
#
Vn 2 & . .
?# . . .
BC
. . .
6 5 6 5 6 5 6 #
5
55
# . . j j
S1 & J . j . J . . J .
J
# j
pro - pe-re sal - ti-bus ce - le-res, car - mi-ne, can - ti -co, plau - si-bus, hi - la-res.
S2 & . j . j . j . j
.
j
.
j
.
pro - pe-re sal - ti-bus ce - le-res, car - mi-ne, can - ti -co, plau - si-bus, hi - la-res.
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# . . .
BC
. .
6 # # #
62
# . . j j
Vn 1 & J
.
J . j . J . . J
# . j j
Vn 2 & . j . j . j . j
. .
j
?# . . .
BC
. .
6 # # 6 #
505
69
# . . j
S1 & J [ . J ] . J
#
In noc-tis dum me - di - o lu-men ex - o - ri-tur, jam ter-res cae-lus cum te - ne-bris mo - ri-tur.
j j j
S2 & . . j . .
In noc-tis dum me - di - o lu-men ex - o - ri-tur, jam ter-res cae-lus cum te - ne-bris mo - ri-tur.
# .
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
?# . . .
BC
. .
6 # # #
78
# . j
Vn 1 &
J
.
J
. j . J .
# . j j
Vn 2 & . j . j
. j . j
. .
j
?# . . .
BC
. .
6 # #
85
# . . j j
S1 & J [ ] .
#
Ex - cel - si dum con - ci-nunt an - ge - li glo - ri - am na - tus in - fan - tu-lus
S2 & . j . j
Ex - cel - si dum con - ci-nunt an - ge - li glo - ri - am na - tus in - fan - lus
# .
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
?# . .
BC
. .
6 #
506
92
# .
S1 & J
#
af - fert vic - to - ri - am.
j
S2 & .
af - fert vic - to - ri - am.
# . . . j j
Vn 1 & J J .
# . j j j j
Vn 2 & . . .
? # . .
BC
. .
# 6 #
98
# .
S1 & J
# j
Dum ho - mi - ni pa - cem nunc
S2 & .
Dum ho - mi - ni pa - cem nunc
# j .
Vn 1 & .
# j
Vn 2 & . .
? # . .
BC
.
# 6
507
104
# j j .
S1 & . . J
#
cae - li - tes nun - ti - ant, op - ta - tam mun - di jam vi - tam prae nun - ti - ant.
j j j
S2 & . . .
cae - li - tes nun - ti - ant, op - ta - tam mun - di jam vi - tam prae nun - ti - ant.
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# . . .
BC
.
# #
110
# . j
Vn 1 & J
. j .
# . j
Vn 2 & . j . j j
.
?# . . .
BC
. .
6 # # #
117
# . . j j
S1 & J
. j .
J .
# . j
E - a - mus jam pro - pe - re sal - ti-bus ce - le-res, car - mi-ne, can - ti-co,
j
S2 & . . j . j
E - a - mus jam pro - pe-re sal - ti-bus ce - le-res, car - mi - ne, can - ti - co,
# .
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
?# . .
BC
. .
6 #
508
124
#
S1 & . J . J
#
plausi-bus, hi - la-res.
j j
S2 & . .
plausi-bus, hi - la-res.
# . J . . j . j . J . j . .
Vn 1 & J J
# j j j j
Vn 2 & . . . j . j . . j . .
? # . . . .
BC
. . .
# 6 # # #
134
#
& 2
J
j j
J j . J j . j
S1
J J J J J J
O, o mi -rum, o mi - rum, o i - nef - fa - bi - le my - ste - ri -
BC
?# 2
7
139
# j
&
J
J .
J j .
S1
J J J
um,
o i - nef -
fa - bi - le
my - ste
- ri - um!
BC
?#
#
143
# 3 .
S1 & J
#
In cae - lis qui reg - nat in an-tro na - sci-tur,
S2 & 3
. J
qui mun - do gu - ber-nat,
?# 3
BC
6 # 6 #
509
150
# . . . j
S1 & J J
# j j
in an - tro na - scitur, in an - tro na - scitur, na - sci - tur.
S2 & . . . j [ ]
mun-das-lo*** pa - sci - tur in an - tro na - scitur, in an - tro na - scitur, na - sci - tur.
? # . . . .
BC
. . .
7 7 7 7
158
# . .
Vn 1 & J J
# . j j
Vn 2 & .
? # . . . . .
BC
7 7 6 #
164
# . . .
Vn 1 & J J . J
# j j j
Vn 2 & [ . ] . . .
?# . . .
BC
. .
7
170
# j j j j j j j
S2 & 2
J
J
J
J . J
No - stra lu - ce jan - ci - de-mur* e - um cor de - vo - to
BC
?# 2
6 # # #
174
# j
& J J
J J J
J
S2
? # 68 . . . . . . . . . . .
BC . . .
6 6
185
# J j . j j
S1 &
J J j J
# j
Sal - ve, sal-ve, ca - re puer, sal - ve, te - ner, blan - de, pul-cher, sal - ve,
& j j . J
J J J J
S2
Sal - ve, sal-ve, ca - re puer, sal - ve, te - ner, blan - de, pul-cher, sal - ve,
#
Vn 1 & j . J J . J
j
. J
# . j
Vn 2 & J [ J ] . J .
J J
? # . . . . . . . .
BC
. . . .
6
191
# j . j j
S1 & J J . . . . .
# j
sal - ve, ca - re puer, sal - ve, te - ner, blan - de, pul - cher, pul - cher, pul - cher.
S2 & j j . J J . . . . .
sal - ve, ca - re puer, sal - ve, te - ner, blan - de, pul - cher, pul - cher, pul - cher.
# . j . J J . J
Vn 1 & J J J
# j j
Vn 2 & . J J . [ J J ] . J
? # . . .
. . . . . . . . . .
BC
.
6
511
198
# . j
S1 & J J J J [ J ] J
# j .
sal-ve, sal - ve, sal
ca - ve,
re puer, sal - ve, te - ner, blan - de, pul-cher,
& J j j j
J J
S2
? # . . . . . . . . . .
BC . . . .
205
# J J J J J j J
S1 & J J
# j j j j
Sal - ve, sa - ve mag - ne De - us, sal - ve, sal - ve ho - mo par - ve;sal - ve,
&
J J J J J
S2
Sal - ve, sa - ve mag - ne De - us, sal - ve, sal - ve ho - mo par - ve;sal - ve,
# .
Vn 1 & J . . . . .
# j
Vn 2 & . . . . . .
BC
? # . . . . . . . . . . . .
512
211
#
S1 & J J J J J J J
# j j
sal - ve, ve - ra sa-lus,tol - lens om - ne mun - dis ze-lus.
& J J
J J J
S2
217
# J J J J J J J J J
S1 &
# J j J j J
sal - ve, sal - ve, ve - ra sa-lus, tol - lens om - ne mun - dis ze-lus.sal - ve,
&
J J J J
S2
sal - ve, sal - ve, ve - ra sa-lus, tol - lens om - ne mun - dis ze-lus.sal - ve,
# . .
Vn 1 & . . . . . . .
#
Vn 2 & . . . . . . . . .
.
?# . . . . . . . . .
BC
. .
513
223
# j . j j j J . .
S1 & J J J
# j . j . .
sal - ve, ca - re puer, sal - ve, te-ner, blan - de, pul -cher, sal - ve, ca - re sal - ve,
& J J
J J J J
S2
sal - ve, ca - re puer, sal - ve, te-ner, blan - de, pul -cher, sal - ve, ca - re sal - ve,
# .
Vn 1 &
# .
Vn 2 &
? # . . . . . . . . .
BC
. . .
6 # 6 # #
229
#
S1 & . . . . . . . .
#
sal - ve, sal - ve, sal - ve, sal - ve.
S2 & . . . . . . . .
sal - ve, sal - ve, sal - ve, sal - ve.
# . .
Vn 1 & . .
#
Vn 2 & . . . .
? # . . . . . . . . . . . . . .
BC
[ . ] .
6 # 6 #
237
# j j j j j j j
S1 & 2 j
J
J J J J
J
#
Pu - er can - di-dus si - cut nix, ve - re ful - gi -de ve - lut sol.
j
S2 & j
Pu - er
? # 2
BC
5 6 3 6 3
3 4 4
514
242
# j
S1 & J J J J J J
Di - vae vir - gi-nis ca - rum
# j j j j j j j j j j j j
S2 & J J J J J J j
can - di-dus si - cut nix, ve - re ful - gi -de ve - lut sol. Di - vae vir - gi-nis ca - rum
?#
BC
6 3 6 3 6
247 4 4 4
# j j j j j j j
S1 &
j . J J J .
# j
cor, splen - de un - di - que cae - li lux. O ve - ra vi - ta, lar -
. j j
S2 & J J J J J J J J .
cor, splen - de un - di - que cae - li lux. O ve - ra vi - ta, lar -
?#
.
BC
J
3 6 3 #
252 4
# j j j
S1 & . J J J
# j j j j j
gi - re bo-na no - bis in - fi - ni - ta,
S2 & . j
gi - re bo-na no - bis in - fi - ni - ta,
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # . j
BC
6 5 6 3 6
5 3 4 4
515
259
#
S1 & J J J J J J J
# j j
No - stri sae - cu - li fir - ma
&
J J J J J
S2
No - stri sae - cu - li fir - ma
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# j
BC
.
3 6 3 6
265 4 4
# [ J J ]
S1 & J J J J J J J J J J J J J J
# j j j j j j
spes, tu sis a - ni-mae ful - gens fax; tu sis pla - ci -da cor - dis pax, po - tens
j j j j j
S2 & J J J J J
spes, tu sis a - ni-mae ful - gens fax; tu sis pla - ci -da cor - dis pax, po - tens
?# j . j j
BC
. .
6 6
270
# j j . j j j j
j
& J J J J j
J J . j
S1
# j j j j j j . j j
Do - mi-ne, cae - li Rex. O ve-ra vi - ta, lar - gi - re bo - na no - bis in - fi - ni -
S2 & j J
J J . J
J J
Do - mi-ne, cae - li Rex. O ve-ra vi - ta, lar - gi - re bo - na no - bis in - fi - ni -
? # . . . j
BC
J
6 6 # 6
5
516
277
#
S1 &
#
ta,
S2 &
#
ta,
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
5 6 5 6 5 6 5 6
3 4 3 4 3 4 3 4
285
# j
& . J J .
J j .
j
J J J
S1
# j j . j j j . j
Pa - sto - res sal - vi sim - pli - ces et ru - des, qui
j
S2 & j .
j
#
Pa - sto - res sal - vi sim - pli - ces et ru - des, qui
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# j .
BC
. J
# #
517
291
# j j j j
S1 & . J J J J J J J J J
# j j j j j
ru - sti-cas de - can - tant ti - bi lau - des, Pu - er can - di - dus si - cut
S2 & . j
j
j j j j j j
ru - sti-cas de - can - tant ti - bi lau - des, Pu - er can - di - dus si - cut
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # . j
BC
6 5 6
5 3 4
296
# j j j
S1 & j j j j j j
J
J
J
J J J j
# j
nix, ve - re ful - gi -de ve - lut sol. Di - vae vir - gi - nis ca - rum cor, splen - de
J j j j j j
S2 & J J J J J j j
J J
nix, ve - re ful - gi -de ve - lut sol. Di - vae vir - gi - nis ca - rum cor, splen - de
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
5 6 5 6 5
3 4 3 4 3
518
301
# j j j j j j j . j j
S1 & . J J J . J
# j
un - di-quecae - li lux. O ve - ra vi - ta, lar - gi - re bo - na no - bis
j j j j j j
& J J J J .
J J . .
S2
?# . . j
BC
J
6 #
307 4
#
S1 & J J
# j j
in - fi - ni - ta,
S2 &
in - fi - ni - ta,
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
5 6 5 6 5 6
3 4 3 4 3 4
519
314
# j j . jj j . j
S1 & j j .
j
# j
j
Pa - sto - ressal - vi sim - pli - ces et ru - des, qui
& . J .
J .
j
J J J J
S2
#
Pa - sto - ressal - vi sim - pli - ces et ru - des, qui
Vn 1 &
#
Vn 2 & [ ]
?# j .
BC
. J
5 6 #
3 4
321
# j j j j j
S1 & . j
j
j j j j j j
# j j j
ru - sti-cas de - can - tant ti - bi lau - des, No - stri sae - cu - li fir - ma
& . J
S2
J J
ru - sti-cas de - can - tant ti - bi lau - des,
#
Vn 1 &
? # . j
BC
6 5 6
5 3 4
326
# j
S1 & J J J J J J
#
spes, tu sis a - ni-mae ful - gens fax;
j j j j j j J
S2 & j
J
No - stri sae - cu - li fir - ma spes, tu sis
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
5 6 5 6 5
5203 4 3 4 3
331
# j j j j
& j j
j
S1
# j
tu sis pla - ci -da cor - dis pax,
j j j j j j
S2 & J J J J j
a - ni-mae ful-gens fax; tu sis pla - ci -da cor - dis
#
Vn 1 &
#
[ ]
Vn 2 &
?#
BC
6 5 6 5 6
3 3
336 4 4 4
# j j
S1 & j j j j j j . J J .
j j j j
. j
# j . j j j
po -tens Do - mi-ne,cae - li Rex. O ve - ra vi - ta, lar - gi - re bo - na
J . j . J
S2 & J J J J J J J J
pax, po -tens Do - mi-ne,cae - li Rex. O ve - ra vi - ta, lar - gi - re bo - na
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# . . j
BC
. J
5 6 #
3 4
521
342
# j
S1 & j
#
no - bis in - fi - ni - ta,
S2 & J J
no - bis in - fi - ni - ta,
#
Vn 1 &
#
&
Vn 2
?#
BC
5 6 5 6 5 6
3 4 3 4 3 4
350
#
& j . j j
J J
J J
S1
# j
lar - gi - re bo - na no - bis in - fi - ni - ta.
& j j . j j j j
S2
#
lar - gi - re bo - na no - bis in - fi - ni - ta.
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# . j
BC
5 6 # 5 6
3 4 3 4
522
358
#
S1 &
#
S2 &
#
Vn 1 &
#
Vn 2 & [ ]
?#
BC
5 6 5 6 5 6 5 5
3 4 3 4 3 4 3 3
523
58 - Jesu dulcis memoria
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 18
Sonata
Soprano 1 &b
Soprano 2 &b
Bajo
?b
Violn & b J
?b J j J
Bajo continuo
7
.
Vn & b . . J
? b .
J
n
j
BC
13
b .
Vn &
?b
BC J
524
18
&b j j . j j
S1
J J J J J J J
Je su dul - cis me - mo ri - a dans ve - ra - cor - dis gau - di - a sed
Je - su dul - ce - do cor - di - um fons vi - vus lu - men men - ti - um ex -
j j j j j j j . j j j
S2 &b J J
Je su dul - cis me - mo ri - a dans ve - ra - cor - dis gau - di - a sed
J J J .
Je - su dul - ce - do cor - di - um fons vi - vus lu - men men - ti - um ex -
?b J J J J
B J J J J
Me - mo ri - a dans ve - ra - cor - dis gau - di - a
Do cor - di - um fons vi - vus lu - men men - ti - um
Vn &b .
j
BC
?b . J
23
j
S1 & b J J J J
su- per mel et om-ni - a o bo - ne Je - su
ce-dens om- ne gau-di - um o cha - re - Je su
& b J J j j .
S2
j
su- per mel et om-ni - a o bo - ne Je - su
J
ce-dens om- ne gau-di - um o cha - re - Je su
B
?b J J J J J
et om-ni - a o bo - ne Je - su
J
ne gau-di - um o cha - re - Je su
Vn &b
BC
?b J . J
525
30
J
S1 &b J J J J
Nec lin-gua va - let di- ce - re o
Qui te gus - tant e - su ri - unt o
j j j
S2 &b j . j j
Nec lin-gua va - let di - ce re o
n j
Qui te gus - tant e - su ri-unt o
B
?b J J J
Nil di- ce - re o
. j
e - su ri - unt o
Vn &b
n
? b j . J
BC
J
n
37
S1 & b . J J J J J J J
bo - ne Je - su Nec lit - te - ra ex - pri - me - re quid sit Je - sum di -
dul - cis Je - su - Qui bi - bunt ad - huc si - ti - unt tan - tum te Je - sum
&b j j j
J J
S2
? b J
dul - cis Je - su huc si - ti - unt te Je - sum Je - sum
B
J
J J J J J
bo - ne Je - su ex - pri - me - re quid sit Je - sum di -
dul - cis Je - su huc si - ci - unt tan - tum te Je - sum
Vn &b
j
?b J
BC
526
42
S1 & b J
J J
li - [ge - re o] bo - ne Je - su Nil
[di li - gunt o] cha - re Je - su
j j
S2 &b
li - ge - re o bo - ne Je - su
J
di - li - gunt o cha - re Je - su
? b J J
B
J J
li - ge - re o bo - ne Je - su
di - li - gunt o cha - re Je - su
.
Vn &b J
?b J
n
BC
J .
49
b
S1 & J J J J J J J J
dul-ci - us nil - dul - ci - us ni - hil de - le-cta - bi - li - us o cha - re - Je - su.
j j j j j
S2 &b J J
J
Nil dul - ci - us ni - hil de - le-cta - bi - li - us o cha - re - Je - su.
?b J
J
J J J J JJ J
B
J
Nil dul - ci - us ni - hil de - le-cta - bi - li - us o cha - re - Je - su.
.
Vn &b
?b
BC
J J
55
b ..
Vn & .
?b
BC J ..
527
59 - Cantate caeli Domino
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 08
& 2
J J J
J J J J
j j
Soprano 1
J
Can-ta - te cae - li Do - mi - no,can-ta-te cae - li, can-ta-te
& 2 J J J J J J J [
Soprano 2
J J J
Can-ta - te cae - li Do - mi - no,can-ta-te cae - li, can-ta-te
2 j j j j j
J J j j j
[Contralto]
[ &
Can-ta - te cae - li
Do - mi - no,can-ta-te
cae - li, can-ta-te
Tenor V 2 J J J j
J J J J J j
j J J J
Can-ta - te cae - li Do - mi - no,can-ta-te cae - li, can-ta-te
Bajo
? 2 J J J J J J
Can-ta - te cae - - - li Do - mi - no,can-ta-te cae - li, can-ta-te
Violn & 2 J J
Bajo continuo ? 2 J
n
528
8
S1 & J J J J J
J J
cae - li, can-ta-te cae - li, Do - mi - no. Ex-sul-ta, ter - ra, in
& j j j ] J J
J J
J
S2
& j j j j j j j j
[C]
T V j j j [ ] J J
J
J
J
cae - li, can-ta-te cae - li, Do - mi - no. Ex-sul-ta, ter - ra, in
? J J J J J J
B J J
cae - li, can-ta-te cae - li, Do - mi - no. Ex-sul-ta, ter - - - ra, in
Vn & J
BC
? J
6
16
J J J
& J J J J
JJ
S1
J J J
Do - mi - no, ex-sul-ta,
j
ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, in Do - mi - no.
#
j j j j j j j jj
S2 & J J [ ]
Do - mi - no, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, in Do - mi - no.
& j j j j j j j j j j jj
[C]
Do - mi - no, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, in Do - mi - no.
V [J ]j j j j j j j j . j
JJ
T
Do - mi - no, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, in Do - no.
j
B
? J J J J J
J
J J J JJ
Do - mi - no, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, ex-sul-ta, ter - ra, in Do - mi - no.
Vn & J J ]
BC
?
J J
5 6 #
529
25
j
S1 &
J J J J J J J J
j j j j
Col-lau-da - te om - - - - - nes Do -
#
mi - num, col-lau -da - te
j j
& J J J
S2
Col-lau-da - te om - - - - - nes Do - mi - num, col-lau -da - te
& j j j j j j j j j
[C]
j j j j j
T V J J J J . J
Col-lau-da - te om - nes Do - mi - num, col-lau -da - te
B
? J J J J
J
J J J
J
.
#
Col-lau-da - te om - nes Do - mi - num, col-lau -da - te
J #
Vn &
?
BC
#
30
S1 &
J J J J J J J
om - nes, col - lau-da - te om - nes Do - mi - num, col-lau-da - te om - nes,
S2 & j j j J J J J
J
j j j j j
om - nes, col - lau-da - te om - nes Do - mi - num, col-lau-da - te om - nes,
& j j j j
[C]
T V j j j j
j
J J J J
j J J J J
om - nes, col - lau-da - te om - nes Do - mi - num, col-lau-da - te om - nes,
? J J J
J
B
.
om - nes, col - lau-da - te om - nes Do - mi - num, col-lau-da - te om - nes,
Vn & [ ]
?
BC J
n 6 6
530
36
j j j
& J J .
J
J J
S1
j j j
col-lau-da - te om - nes, col-lau-da - te om - nes Do - mi - num,
S2 & J J J J [ ]
col-lau-da - te om - nes, col-lau-da - te om - nes Do - - num,
j j j j J
[C] & j j j
j j j j
col-lau-da - te om - nes, col-lau-da - te om - nes Do - - num,
T V
J J J
j
col-lau-da - te om - nes, col-lau-da - te om - nes Do - - num,
? J J J J J J J J
B
col-lau-da - te om - nes, col-lau-da - te om - nes Do - - num,
Vn &
BC
? J J
6
42
. 2 J J J J
S1 & J J J
col - lau - da - te Do - mi - num. Ip - se, ip - se est
S2 &
J J 2[j j j] j
col - lau - da - te Do - mi - num. Ip - se, ip - se est
j j 2 j j j j
[C] & .
j
col - lau - da - te Do - mi - num. Ip - se, ip - se est
j j j 2 j j j
T V .
J
J
J
j
col - lau - da - te Do - mi - num. Ip - se, ip - se est for-tis a -
? . 2 J J J J J J J
B
J J J
.
col - lau - da - te Do - mi - num. Ip - se, ip - se est for-tis a -
Vn &
J
2
BC
? 2 J
6 5
4 n [Fine] 6
531
49
S1 & J J J J J J J J J
J J
for-tis a - ma - tor, dul-cis sal - va - tor, for-tis a - ma - tor, sal - va - tor:
j j j J J J
S2 &
J J J
J J
for-tis a - ma - tor, dul-cis sal - va - tor, for-tis a - ma - tor, sal - va - tor:
[C] & j j j j j j j j j j j
for-tis a - ma - tor, dul-cis sal - va - tor, for-tis a - ma - tor, sal - va - tor:
V j j j j j j
J J J
T
ma - tor, dul-cis sal - va - tor, for-tis a - ma - tor, dul - cis sal - va - tor:
B
? J J J J J J J J J
.
ma - tor, dul-cis sal - va - tor, for-tis a - ma - tor, dul - cis sal - va - tor:
Vn & J J J
BC
? J J J
6 6 6
57
S1 & 3
qui nos
# a - ma-vit, a - man - do# sal - va - vit, sal - van - do a
sal - van-do -
S2 & 3 [ ]
qui nos sal - van-do a - ma-vit, a - man - do sal - va - vit, sal - van - do
[C] & 3 w
sal - van - do
T V 3 w
sal - van - do
B
? 3 w
sal - van - do
3 w
Vn &
? 3 # # w
BC
7 7 6 6
532
63
w. w w.
S1 &
ma - - - vit, a - man - - - do sal - va - vit.
S2 & w [ ] w w.
a - ma - vit, a - man - - - do sal - va - vit.
& w w w w
[C]
w. ]
a - ma - vit, a - man - - - do sal - va - vit,
V w w w w
T w.
w
a - ma - vit, a - man - - - do sal - va - vit,
B
? w w w w.
a - ma - vit, a - man - - - do sal - va - vit,
w. w.
Vn & w w
? w w w w.
BC
6 6 4 3 Da Capo
Cantate Caeli
533
60 - Pastoreta ychepe flauta
Archivo Musical de Chiquitos Cat SO 66
#2
[Adagio]
Flauta en sol
(sonidos reales) &
#2
Violn 1 &
#2
Violn 2
[&
Bajo continuo ? #2
6 4 3
# . . .
7
Vn 1 &
# #
Vn 2 & # J J # j
?#
BC
#
43 7 6 5 6
5
# . .
14
Vn 1 &
# J # # # J
Vn 2 & J J J
?#
BC
7 6 7 6 7 6 6 7 6 6 6 6 6 6
5
534
20
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
?#
6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6
5
#
27
Vn 1 & c w
# c # w
Vn 2 &
?# w
BC
c w
5 6 7 6 7 6 4 3
33
#
3
Allegro
Fl &
#
Vn 1 & 3 #. [ # . ]
#
Vn 2 & 3 j
j
BC
?# 3
J
J
J .
J
J
J
6 6 # 6 6 #
40
#
Fl &
# .
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# j
BC J J J
535
6
#.
47
#
Fl &
# . J . .
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
? # J j j
BC
. J J J
6 #
54 . #.
#
Fl &
# .
Vn 1 & #.
#
Vn 2 & j
? # . .
BC
J J J J J J
6 6 # 6 #
62 . .
#
Fl &
# J [ J ] # J
Vn 1 & J
# J J
Vn 2 & J J
?#
BC
J J J
6
536
.
#
70
Fl &
# J
J
Vn 1 & J
#
Vn 2 & J J J J
? # J
J
BC
J J
6 n 6
.
#
78
Fl &
# ]
Vn 1 &
# . [
#
Vn 2 & j
?# j j
BC
J J J
J
6 6 # 6
86
#
Fl &
# . . J . .
Vn 1 &
#
Vn 2 & .
? # J j j
BC
J J J
4 3 6 4 ( ) # 6 4 3
537
94
# . . . .
Fl & #
?# j #
J J J J # J J
J
BC
6 # 4 3
101
# . . .
J J .
Fl & J
?# # .
# J J J
J
BC
6 4 3 6 4 3
#. .
108
# J
Fl &
# .
Vn 1 & #.
#
Vn 2 & j
?#
J J .
J
BC
J J J
6 6 # 6 6 #
116 .
#
Fl &
# J J J
Vn 1 & J
# J
Vn 2 & J J J
?#
BC J J J
6
538
124 .
#
Fl &
# J J J
Vn 1 & J
# J J
Vn 2 & J
? # J
BC
J J
J
6
. .
#
131
Fl &
# #.
Vn 1 &
#
Vn 2 & j
?# j j
BC
j
J J J
4 3 4 3 6 6 #
138
# . # .
Vn 1 &
#
Vn 2 &
j
? # . j
BC J J J J
6 6 # 6 6
# . . J . .
145
Vn 1 &
#
Vn 2 & J .
? # J j j j
BC
J J .]
[539
# 6 # 6
. . .
#
153
& 3
Adagio
Fl J J J
# 3
Vn 1 & . . .
# 3
Vn 2 & . . .
BC
?# 3 . . . .
6
# . .
160
. [ # ]
Fl & J J J
# . . .
Vn 1 & . . .
#
Vn 2 &
. . . . . . . . .
BC
?# . . . . . . . . .
6 4 5
5
167
# . . .
J J J
Fl &
# . . . . . . . . .
Vn 1 & . . . . . . . . .
#
Vn 2 & . . . . . . . . . . . . . . . . . .
? # . . . . . . . . . . . .
BC
. . . . . .
540
# . .
174
J
Fl & J
# . . . . . .
Vn 1 & . . .
#
Vn 2 & . . . # . . . . . .
?# . . . . . .
BC
#
( ) 4 #
# .
181
.
Fl & J J
# . . . . . . . . . . j
Vn 1 & [ ]
#
Vn 2 & . . . # . . . . . # . j
BC
? # . . .
. . . . . . . . . .
6 4 3
5
189
#
Fl &
# . j
Vn 1 & . j .
#
Vn 2 & . j # . j
# .
BC
? # . . . . . . . . . . . . .
#
541
#
[Allegro]
Fl & 2
# 2 j j
Vn 1 &
# 2 j j j j
Vn 2 & j
?# 2 J
J J J
J J
BC
204
#
Fl & J
#
Vn 1 & J
[ ] J
f [p]
# j j j j j
Vn 2 & J J
f p
?# j j
BC J J J
6 6
#
213
Fl & J
# j
&
Vn 1
#
[f]
j j
Vn 2 &
f
? # J J J J J
J
BC
542
# . J
222
Fl &
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?# [ ]
BC
4 3
# . J
231
Fl &
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
BC
?#
6 5 5 6 4 3 3 4
.
#
240
Fl & J
# j
Vn 1 &
# j
Vn 2 &
BC
?#
J
3 4 3 4 3 4 3 3 6
4
543
# . J
249
Fl &
#
& J J
J
Vn 1
# j j j
Vn 2 &
?# . . . . . . . .
BC
J J J J
3 4 3 4 3
258 .
#
Fl &
# j j
Vn 1 &
# j j j j j
Vn 2 & j
?# J J
BC
J J J J
4 3
267
#
Fl &
#
#
Vn 1 & J J
f p
# j j j j
Vn 2 & J J
f p
?# j j
BC J
6
544
# J
276
Fl & J
# J #
Vn 1 &
#
Vn 2 & J
?# J J .
BC
J J
# # # n
285
# . J J #
Fl & [J ] J
#
Vn 1 &
#
Vn 2 & ]
BC
?#
4 # n 4 3 #
# # # # # # . #
# # J #
294
Fl & J J
#
Vn 1 &
#
Vn 2 & # # #
?# #
BC
# # # # # #
6 6 5
4 #
545
. #
# [# # ] # # J # # # #.
303
Fl & J
#
Vn 1 & # # # #
# # # # # #
Vn 2 & [ ]
?#
BC
J
# # # # 6 6 # 5 # 4 # 4 #
# ]
312
[
J
Fl &
# j j
Vn 1 &
#
Vn 2 & j j j j
? # J J J J J
J J
BC
321
# J
Fl &
#
Vn 1 &
# j j
Vn 2 &
? # J J J
J J
BC
4 3
546
# J . J
330
Fl &
#
Vn 1 &
#
Vn 2 & [ ]
?#
BC
J
6 5 4 3
.
340
# J
Fl &
# j
Vn 1 &
#
Vn 2 & j
BC
?#
J
.
#
349
Fl & J
#
Vn 1 &
J
# j
Vn 2 & . j
BC
?# J
6 3 6 3 6 4 #
4 4 4
547
358 .
#
Fl &
# j
Vn 1 & J J
f
# j j
Vn 2 & j
j
[f]
? # J J
J J
BC
3 6 3 6 3 6 6 3
4 4 4 4
367
#
Fl &
#
Vn 1 & [ ] j J
p f
# j
Vn 2 & j j
j [ j # ] J
[p] [f]
?# J J j j
BC
J J
6 5
4 3
376
#
Fl &
# .
Vn 1 & J J
p
# j j j
Vn 2 & J J [ ]
p
? # J J J
BC
J J
6 5
4 3
548
61 - Volate, angeli
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 35
Transcripcin de Leonardo Waisman Annimo
# 12Ritornello
Soprano 1 & 8
#
Soprano 2 & 128
# j j
Violn & 128 j . . j .
? # 128 j . . . j .
Bajo continuo J J . J J
5
# j
Vn & . J . .
J
?# j . .
. .
BC
. .
8
# . j j . j
& .
p
Vn
BC
? # . . . . . . .
11
# j
Vn & . [ ] j .
? # .
. J J J
J
J .
BC
14
# j
S1 & j J .
1.Vo - la - te, an - ge- li, vo - la - te ci - to;
2.Hic De - us na - sci-tur in an - tro fri - get;
3.En quae mi - ra - cu- la nul - lus est pa - ter,
4.Re - gi - a sta - bu-lum De - o pa-ra - tur;
#5.Qui ve - stit li - li - a hic nu - dus ja -
. j j
cet;
& .
J
S2
?# j j
5.Qui ve -
stit
j
li - li - a hic
BC J J J J . J J J
549
18
# . . . j
S1 & J
ad cu - nam Je - su - li huc vos in - vi - to, ad
pan - nis in - vol - vi - tur in foe - no ri - get, pan-
en quae pro - di - gi - a vir - go est ma - ter, en
cau - la pa - la - ti - um sic ho - no- ra - tur, cau-
#
. j . j
ver - bum quod si - de- ra lo - quun - tur ta - cet, ver-
S2 &
la - te ci - to; ad cu - nam Je - su - li huc vos in - vi - to, ad
an - tro fri - get; pan - nis in - vol - vi - tur in foe - no ri - get, pan-
lus est pa - ter, en quae pro - di - gi - a vir - go est ma - ter, en
o pa- ra - tur; cau - la pa - la - ti - um sic ho - no- ra - tur, cau-
?# j
nu - dus ja - cet; ver - bum
quod
J
si - de- ra
lo - quun -
tur ta - cet,
. .
ver-
BC .
J J J J J J
21
# j
S1 & J . J
cu - nam Je - su - li huc vos in - vi - to, ad cu - nam Je - su - li huc
nis in - vol - vi- tur in foe - no ri - get, pan - nis in - vol - vi- tur in
quae pro - di - gi - a vir - go est ma - ter, en quae pro - di - gi - a vir -
la pa - la - ti- um sic ho - no- ra - tur, cau - la pa - la - ti- um sic
# j j
j j
bum quod si - de- ra lo- quun - tur ta - cet, ver - bum quod si - de- ra lo -
S2 & . .
cu - nam Je - su - li huc vos in - vi - to, ad cu - nam Je - su - li huc
nis in - vol - vi- tur in foe - no ri - get, pan - nis in - vol - vi- tur in
quae pro - di - gi - a vir - go est ma - ter, en quae pro - di - gi - a vir -
la pa - la - ti- um sic ho - no- ra - tur, cau - la pa - la - ti- um sic
?# j
bum quod si - de- ra lo- quun - tur ta - cet, ver - bum quod si - de- ra lo -
J J . J j
J J J J J
BC
24
# j
S1 & . j J .
vos in - vi - to, ad cu - nam Je - su - li huc vos in - vi - to.
foe - no ri - get, pan- nis in - vol - vi - tur in foe - no ri - get.
go est ma - ter, en quae pro - di - gi - a vir - go est ma - ter.
ho - no- ra - tur, cau - la pa - la - ti - um sic ho - no - ra - tur.
# quun - tur ta - cet, ver-bum quod
j j j j j j
si - de - ra lo - quun - tur ta -
j
cet.
& . j .
S2
?# j
quun - tur ta - cet, ver-bum quod si - de - ra lo - quun - tur ta - cet.
J . . J J .
J J J J
BC
550
62 - O mi Jesu
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 26
Soprano & 3
Violn 1 & 3 . #
.
Violn 2 & 3 . . .
Bajo continuo ? 3 . # N . .
# n
9
S & #
[ ]
.
? . N
1.O mi Je - su, bo - ne De - us, quis in cru - [cem] e - git te?
BC
# . .
#
17
S & #
.
? . N
ah, hoc fe - cit fu - ror me - us, ah pec - ca - [ti pu] - det me.
BC
# . .
#
25
& . # .
Vn 1
N
Vn 2 & . . [ ] .
BC
? . # . .
#
551
33
S &
.
E - go, e - go hoc pa - tra - vi, vah, in - gra - tam a - ni - mam!
?
BC .
41
S & #
[# . ]
? . N .
In te Je - su sic pec - ca - vi, mor - tis tu - i [pro - fu - gam!]
# .
BC
#
49
Vn 1 &
.
& .
Vn 2
? . .
BC
57
.
Vn 1 &
# .
Vn 2 & [ ] #. # # .
? . . .
BC .
552
63 - Jesu dulcis memoria
Archivo Musical de Chiquitos Cat 08b
Adagio
#
Soprano & #
## . .
Violn 1 &
##
Violn 2 & ..
? ##
1)
Bajo continuo
4
##
Vn 1 & #
#
& # #
Vn 2
[ ]
? ## j
BC J J J
7
##
Vn 1 & # . n #
##
Vn 2 & # #
? ##
BC
J J
553
.
10
##
#
Vn 1 &
# .
Vn 2 & # .
J # J
BC
? ## J #
J
13
#
S & #
Je -
##
Je -
Vn 1 & .
# .
Vn 2 & # # J . [ ]
? ## ## n J
BC
16
# # j j j . j J J j
S & . J J J J
su dul-cis me-mo - ri - a Je - su dul- cis me- mo - ri - a dans
##
su rex ad - mi - ra - bi - lis Je - su rex ad - mi - ra - bi - lis et
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
554
19
# # . j j
S & J j . j J
ve - ra cor-dis gau - di - a. Sed
## .
tri - um-pha- tor no - bi- lis Dul -
Vn 1 &
# .
& # j
. [ ]
Vn 2
? ##
BC
22
# # . j j j
J . J j # j . j J
& J J # . J J J
S
# J
ce - do in - ef - fa - bi- lis Dul - [ce - do in - ef] - fa - bi- lis to -
Vn 1 & #
##
Vn 2 & [ ] J #
? ## # #
J
BC
25
# # j j J
S & J J # .
ius dul - cis pre - sen - ti - a. Je -
# J .
tus de - si - de - ra - bi-lis. Je -
Vn 1 & #
# J # .
Vn 2 & #
? ## #
BC
555
28
## . j J . # j
S & J J J J J # J J J J J J
su dul- ce - do cor- di - um Je - su dul- ce - do cor- di - um fons
## .
su flos ma-tris vir - gi - nis Je - su flos ma-tris vir - gi - nis a -
& J
J
Vn 1
#
Vn 2 & # J #
? ## #
#
BC
31
# . # j .
S & # J J J J J
vi - vus lu men men - ti um Ex -
# J .
mor - no-stra dul - [ce - di]-nis. Ti -
Vn 1 & #
Vn 2 &
##
J # # # .
? ##
# J
J
BC
34
# # . j j j j j
j . j j
.
S & J .
J J
ce-dens - om - nes gau - di-um Ex - ce - dens om-nes - gau - di-um et
##
J
bi laus ho - nor ho - mi-nis Ti - bi laus ho- nor no - mi-nis re -
Vn 1 &
# j J
Vn 2 & #
? ##
BC
556
37
## j j j
j j j j j j j j j .
S & . . . J J
om - ne de - si - de - ri- um et om - - - ne et om - ne de - si - de - ri - um.
##
gnum be - a - ti - tu - di - nis reg - - - gnum re - gnum be - a - ti - tu - di- nis.
Vn 1 &
# j
Vn 2 & #
? ##
BC
40
#
Vn 1 & #
## j
& [ ]
J
Vn 2
? ##
BC
J
J
43
# n
Vn 1 & # #
# n
Vn 2 & # #
? ## n #
BC
J
Da Capo
557
64 - Cor Jesu cor purissimum
Archivo Musical de Chiquitos Cat 08a
#
Soprano & #
## . .
Violn 1 &
##
Violn 2 & ..
? ##
1)
Bajo continuo
4
##
Vn 1 & #
#
& # #
Vn 2
[ ]
? ## j
BC J J J
7
##
Vn 1 & # . n #
##
Vn 2 & # #
? ##
BC
J J
558
.
10
##
#
Vn 1 &
# .
Vn 2 & # .
J # J
BC
? ## J #
J
13
#
S & #
Cor
Cor
##
Da
Vn 1 & .
## .
Vn 2 & # J . [ ]
? ## ## n J
BC
16
# j J j J j
S & # J J
J J
Je - su cor pu - ris - si - mum, cor Je - su cor pu - ris - si - mum, o
op - ti - mum sua- vis - si - mum, cor op - ti - mum sua - vis - si - mum, cor
## i - gi - tur ut a - mem te,
da i - gi - tur ut a- mem te, a -
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
559
19
# # . j j
S & J j . j J
sanc - ti - ta - tis a - ra, mun-
ple - num bo - ni - ta - te, quis
## .
mo - re in - fi - ni - to; suc -
Vn 1 &
# j .. [ ]
Vn 2 & #
? ##
BC
22
## j j j j j j
& J J # . J J J # . J J
J
S
da cor hoc spur - cis - si- mum, mun - da cor hoc spur - cis - si-mum et
te non a - met ni - mi - um, quis te non a - met ni - mi- um, in -
# J
& #
cen - de pec-tus, u - re me, suc - cen-de pec - tus, u - re me ar -
Vn 1
# J #
Vn 2 & # [ ]
? ## # #
BC
J
25
# # j j J
S & J J # .
pu - ri - ta - ti pa - ra, au -
cen - sa ca - ri - ta - te.
Tu
# J .
do - re tam ig - ni - to ut
Vn 1 & #
## J # .
Vn 2 &
? ## #
BC
560
28
## # j J J J # j
S & J J J J J J J J J
fer
quod mo- vet vo - mi - tum, au - fer-quod mo-vet vo - mi - tum, quod
me - a de - si - de - ri - a, tu me - a de - si - de - ri - a, tu
## .
cor tam sanc-tis ig - ni - bus, ut cor tam sanc-tis ig - ni - bus non
& J
J
Vn 1
#
Vn 2 & # J #
? ## # #
BC
31
# . # j .
S & # J J J J J
ti - bi gra- tum do - na, fac
om - ni-um a - mo - res, cunc -
# J .
tan - tuim in - ca - le - scat sed
Vn 1 & #
Vn 2
#
& # J # # # .
? ##
# J
J
BC
34
## j j j
j
& J . j j . j j
J J
S
##
J
et in his ar - do - ri-bus, sed et in his ar - do - ri-bus a -
Vn 1 &
## j J
Vn 2 &
? ##
BC
561
37
## j j j
j j j j j j j j j .
S & . . J J
sem - pi - ter - na bo - na, sed sem - pi - ter-na sed sem - pi-ter - na bo - na.
re - ris et ar - do - res, ar - do - - - res, me - re - ris et ar - do - res.
## mo - ris con - ta - be - scat, a - mo -
-
- ris,
a - mo - ris con - ta - be - scat.
Vn 1 &
# j
Vn 2 & #
? ##
BC
40
#
Vn 1 & #
# j [ ]
Vn 2 & # J
? ##
J
BC
J
43
# n
Vn 1 & # #
## n
Vn 2 & #
? ## n #
BC
J
Da Capo
562
65 - Mi dueo, mi bien, mi amor
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL10
b2
Soprano &b
b
&b 2
. J
Violn 1
[ J
b2
Violn 2 &b #. J J
? bb 2
.
[
Bajo continuo
b . .
Vn 1 &b
J .
J
p
.
Vn 2
b
&b j . .
j
p
? bb n J J
BC
p
14
b J j
S &b
J
.
Mi due-o,
b . .
Vn 1 &b
b .
Vn 2 &b . .
? bb J
BC
563
20
b j
&b n J J j j j j
S
J J
mi bien, mi a-mor, a ti vuel - vo a - rre - pen - ti - - - do
? bb n
BC
26
b b j j j j j j j j j j .
& J J J J .
S
33
b j j
S & b #
[bid-me] o Sal - va - dor.
b . J
Vn 1 &b J
b
Vn 2 &b #. J
J
? bb
BC n #
.
40
b . .
Vn 1 & b J
.
Vn 2
b
&b j .
? bb J
BC n
564
47
b . .
Vn 1 & b .
p
J ] .
b j .
. .
Vn 2 & b .
p
? bb J
BC
p
53
b . J
S &b
J J J
J J J J J J J J J J J J
b
Que con tu gra - ci a yo pue-da ser - vir - te siem - pre gus - to - so,
Vn 1 &b
b
Vn 2 &b [
? bb
BC
58
b j j j j j j
S &b j #
J
aun-que lo des -me - rez - co. Ay, ay, que de do- lor y
b
Vn 1 &b
b
Vn 2 & b #
? bb
BC
565
65
S
b
&b . J j j # # n
[go-zo], ay,l ay, mi Dios ya des - fa - llez - co.
b
Vn 1 &b [ ]
b
Vn 2 &b ]
? bb . j
BC
J J ]
Da Capo
566
66 - Jesu corona celsior
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 17
Tenor Vb C .
. . .
Je -
Violn [& b C n # .
. . .
. . . . .
. .
Bajo continuo
[?b C
b b # 6 #
#
6
Te Vb w # n
#
su co-ro - na cel - si - or et ve - ri-tas su-bli - mi -
b n # n
Vn &
BC
?b
# 6 6 # b # 6 b 6
12
Te Vb w w
or qui con - fi-ten-ti ser - vu - lo red -
Vn &b
BC
?b
b 5 b 6 3
5
19
n.
Te Vb J
n
dis pe-ren - ne prae - - - mi-um, da sup-pli -
Vn &b
BC
?b
n #
6 6 6 4 n
567
26
V b # n # # J J # .
Te
J
n #
can - ti cae - - - tu - i hu-jus ro - ga - tu
Vn & b
?b
BC
# 6 # # 6 # 4 3 # # #
32
Vb . #
Te
J J
no - xi - i re-mis-si - o-nem cri - mi - nis rum - pen -
Vn & b # #
BC
?b
b
6
# b
6
#
38
b # #. w
Te V
do ne-xum vin - cu - li.
Vn &b
?b
BC
# 6 4 3 # # # b
43
Te Vb
# . . .
& b n # n . # w ]
. . .
Vn
. . . . .
?b . .
w
BC
# 6 6 # 6 6 # 6 # b #
]
5
568
67 - O dulcissime Jesu / Caima iyai Jess
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 25 / CH 16
# c
Sonata
Violines
Violn 1 &
unsono
?# c
Bajo continuo
4
# w .. ..
Vn 1
Vnes &
?# w .. ..
BC
6 4 # #
8
&
# #
N
Vnes
Vn 1
?#
BC
# 7 6 5 6
12
#
Vnes
Vn 1 & w ..
BC
?# w ..
6 6 6
4
#
17 [Recitativo]
# c j j j j j j
& . J . J J
SopranoS J J
O dul-cis - si - me Je - su quae in - cen - di - a sunt is - ta? Tan - tum ar - do - rem
#
Cai - ma i - ya - i Je - ss, i - zet a - e - mo a u ni - o ou - ti - mo
Vn 1 & cw w w
#
Vn 2 & cw w
BC
?# c
6
569
#
21
# j
& j j
j J #
J J #
J
S
me - um non su - sti - net pec - tus, sed prae dul - ce - di - ne lan - - - - guet.
#
na - po - que - nu nau - xi - i - ca, nta au - na cu - bau i - e - - - mo.
# w #
Vn 1 &
# #
Vn 2 & w #
?#
BC
#6 #6 #5 #5
# 4 #
25 [Aria 1]
# C
S &
# C
Vn 1 &
# C
Vn 2 &
?# C
BC
6 6 7 6
31
#
S &
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
7 6 7 7
570
37
#
S &
Si vi - tam a me quae - ris, cae - les - tis ar - dor, cae - les - tis ar -
#
Ai - cu-a ci - ri - ca i - e - mo, I - yai I - chu - pa, I - yai I - chu -
Vn 1 &
[p]
#
Vn 2 &
[p]
BC
?#
7 #
43
#
S & w
dor, jam sa - tis est Do - mi - ne, flam -mas su -
#
pa, o - mi - na na na naa - a nu - mu - qui -
Vn 1 & w
#
[f] # [p]
Vn 2 & w
f [p]
BC
?# w . . .
49
# # # w
S & w
spen - de, flam - mas su - spen - - de.
# #
a - ca na - be - a-qui a - pe i - to.
& #
Vn 1
w
# [f]
#
Vn 2 & w
[f]
?# w
BC
6
4
#
571
55
#
S &
# # # #
Vn 1 &
#
# # #
Vn 2 &
?#
BC
#
5 6 5 6 5 6 5 6
61
#
S &
si vi - tam a me quae - ris, si vi - tam a me
# # #
A - cua
- -ci - ri - ca i - e - mo, a - cua-ci - ri - ca i -
Vn 1 &
[p]
# # #
Vn 2 &
[p]
?#
BC
6 # 6
67
#
S & w
quae - ris, cae - les - tis ar - dor, cae - les - tis ar - dor, jam
#
e - mo [a - ta - cua-to - e,] a - ta - cua-to - e, A-
&
Vn 1
#
[f]
[p]
&
Vn 2
f p
BC
?# .
6 7 #
572
73
#
S & .
J . j
sa - tis est Do - mi-ne, jam sa - tis est Do - mine,
- flam mas su - spen - de, su -
#
che i - e - mo na gra - ci - a mo na - cu-ba i - e - mo, Ai - qui - na - tai, ai qui -
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
7 6 6 7 6 7 6 6 7 8 6
n
79
#
S & w
spen - de, flam - -
#
na - tai ai
ma
n - cu - bai-
Vn 1 & w
p
#
[f]
& w
Vn 2
f p
?# . w
BC
w
6
4
# #6 6 6
n
86
#
S &
- - - - - - - - - - - - - - - -
Vn 1 & #
#
Vn 2 &
BC
?# # #
6 6
573
91
# j
S & w .
- - - - mas jam sa - tis est Do - mi-ne,
#
qui - na - tai ai, mo na - cu - ba i - e mo,
Vn 1 &
[f] p
# #
Vn 2 &
f
[p]
BC
?#
6
96
#
S & w
flam - mas su- spen - de, flam - mas su - spen - de, su - spen - de.
#
[? ? ?] na - bu ai a - u ni - ya - ui qui [? ?] za - quiis.
Vn 1 & w
f
#
Vn 2 &
w
[f]
?# .
BC
w
6
4
#
103
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
BC
6 6 7 6
574
109
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
[ ]
?#
BC
7 6 7 7
115
#
& # #
#
S
#
Vn 1 & # #
U
# p #
Vn 2 & # #
[p]
?# #
u
BC
6 6 # 6 # # #
121
# #
S &
#
ri au - na poo a - to - e mo na -cu-a-tochee -ca - i i - e - mo a a na - mon -
& #
Vn 1
# # .
Vn 2 & . #. .
BC
?# . . # .
# # 7 4 3 7 4 3
575
128
# # #
S & # #w w
flam - mas ac - cen - de, flam - mas ac - cen - de, ac - cen - de..
# # #w
- ta - qui - nu - na - vi, mon - ta - qui - nu - na - vi aa - na.
Vn 1 & # w
# w
Vn 2 & # w
BC
?#
# w w
# # 6 6 #6 # Da Capo
134 [Recitativo]
# j j j j j
S & c . #
J J J #
J
U - re, quae - so, mi Je - su, u - re vi - sce - ra me - a! Dul - cis est ig - nis,
# w
A - qui ta - na - qui I - yai, a - qui - p'o - xi - ma na - cu - ma - na- tai i - e - mo
w w
Vn 1 & c
# cw w #
Vn 2 &
?# c
BC
# # #
138
# J j j j j
S & J
su - a - vis est flam - ma; his er - go ac - ce - sus mo - - -
ai - che - quis a - to - e, ai - che - quis a - to - e o - tu - bo
# w w w
Vn 1 &
# w w
Vn 2 &
BC
?#
#
576
141
# j j j j j j j
S &
J J J w
- ri - ar in ter - ris, et te - cum sem - per vi - vam in cae - lis.
# w w w
ri - o ni - u - [ci - pi] a - qui - ta - na - qui ni - zu - va a - e - mo.
Vn 1 &
# w . w
Vn 2 &
?#
BC
w
#
6 6 5
4
145
#
[Aria 2]
Vn 1 & 3
.
Vn 2
#
& 3
j
?# 3 J .
BC J
#
4 3 6 6 5
4
152
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
? # . . .
BC . . .
6 6 7
160
# .
Vn 1 &
# .
Vn 2 &
?# .
BC
577
167
# j J
S & J J J J J
Ve - ni spon - se, dul - cis a - mor, ve - ni, ve - ni, non tar -
Cha - pie i - yai Je - su - Chri - sto, cha - pie na - ye [ca - ti
# j
Vn 1 & J J
# j j j
Vn 2 &
? # J
BC J J
174
#
S & J J J J
da - re, ve - ni, ve - ni, ve - ni, ve - ni,
chu - ci], cha - pie I - yai, cha - pie na - ye
#
Vn 1 & J J J J
# j j # j j
Vn 2 & .
? # .
BC
J J J J
6 6
j j
181
# # # .
S & .
non
J J- da
tar - re,
#
ca - ti - chu - ci,
# j j #
Vn 1 & .
# j j # #
Vn 2 & .
.
?# . # .
J J
BC
#6 # 4 # 2 #
578
189
# j j
S &
ve - ni, spon - se,
# # j
Vn 1 &
# j
& J j
J
Vn 2
? # # j
j
BC
J J
# 6 6
4 #
5 6 6
196
# j j
S & J J J
dul - cis a - mor, ve - ni, ve - ni, non tar - da - re,
ni - u - ci - pi cu - za na - naus Sa - cra - men - to,
# j
Vn 1 & J J
# j
& j
. .
Vn 2
f
?# j j .
BC
. .
6 5 6
204
#
S & J
J J
non tar - da - - - - - - - re, non tar -
i - po - que - - - - nun - caa - ne - ne, i - po -
#
Vn 1 & J
[f] [p]
# j
&
p
Vn 2
f
BC
? # J .
6
579
Cai
212
#
S & J
da - - - - - - - re, non non non
que - - - - nun - caa - ne - ne cha -pie I - yai, chapie
#
Vn 1 & J
# j
Vn 2 &
BC
? # J .
220
#
S & J J
J
J .
J
non ve - ni, ve - ni, non tar - da - re, ve - ni,
I - yai, cha - pie na - ye ca - ti - chu - ci, i - po -
#
Vn 1 & J J J . J
# j j j j
Vn 2 & .
? # .
BC J J J J
#6 6 6 6 6
228
#
S & J J J .
ve - ni, non tar - da - re.
#
que-nun - ca - a ne - ne
& .
J J
Vn 1
# j j j
Vn 2 & .
?#
J
J
J
J .
BC
.
6 6 6
580
236
#
Vn 1 &
# .
Vn 2 &
. . .
BC
?#
. .
#
4 3 6 6 5 6 6 7
5
U .
245
#
Vn 1 &
U .
#
Vn 2 &
U .
BC
? # .
254
# j j
& J J J J j . j
J J J
S
#
Ai - zu mai ca - za - teeau ni - chu - ci ni pe-e qui na-cu - bai e -
Vn 1 & J
J
# #
j
& # #
Vn 2
BC
? # J #
3 3 3 3 3 3 3 3 3 6 6 #
262
#
& . . j j # .
S
J J J J J J
- - re, me - li - us do - ce-at a - ma - re,
#
- - mo, ai - zu-mai ca - za te na gra - cia
#
Vn 1 & . . # .
# #
& #. # .
.
Vn 2
?# #
BC . .
# # 6 # #
581
270
#
&
J
J
J j j j
J J
S
# # # # #
a - cu - na - u ta - ca i - chu - oa a - cunau
Vn 1 &
# # j #
[f] [p]
Vn 2 & # #
f p
? # J
BC
# # # # 6
277
# j j
& J . J j j j j . j # J # .
J J J
S
# # #
ta - ca a - cu - na u [i - to] i - i - to bo - ni - zu - ba a a - mo
Vn 1 & . # #
# #
j #
Vn 2 & #
BC
?#
J
J # .
# #6 #5
#
4 6
2
284
# # J j j # J # .
S & J J . J J
me - li - us do - ce - at a - ma - re.
i - to - bo na - cu - ma na i - e - mo.
# # # # .
Vn 1 & .
# j
& . .
Vn 2
?# .
BC
J .
#6 # 6 # Da Capo
582
68 - In hoc mundo inconstante
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL21
Sonata
## . 2
Soprano & .
#
& # .. 2
Violn 1
## . 2 [ ]
& .
Violn 2
Bajo continuo ? # # .. 2
7
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
13
## ..
& # # #
Vn 1
#
Vn 2 & # # # #
..
? ##
BC
..
583
2
20
## .
Vn 1 & .
#
Vn 2 & # ..
? # # .. # # # #
BC
26
# #
Vn 1 & # #
## #
Vn 2 & # [ ]
BC
? ##
33
##
.
Vn 1 &
##
.
Vn 2 &
? ##
BC
# #
40
##
Vn 1 & ..
#
Vn 2 & # [ ] ..
? ## ..
BC
584
3
47
## c j j J J j jjj j
[Recitativo]
S & J J J J J J J J
In hoc mun-do in-cons - tan - te, u - bi ru - i - ne tan - te, u - bi tan - te mi-se-ri -ae,
#
Vn 1 & # cw w w w
## c
Vn 2 & [w ] w w
G
? ## c w
BC
w w
# #
51
# j j
S & # J J J J J J J J J J J J # J w
Jo-an-nes tu-am jam de-pre-cor o-pem ut li-ber et se - cu-rus e - va - dam.
## w
Vn 1 & w w w
#
& # w w j
. #w
Vn 2
? ## w
BC w
# 4 #
56
##
[Aria]
S & 2
2 ##
#
Vn 1 &
2 ##
#
Vn 2 & [ ]
? ## 2 j j
BC
#
# 6
585
4
61
##
Vn 1 &
# # [ ] #
Vn 2 & #
? ##
BC
#
# #
5 6 5
66 4
# j
S & #
J
In te spe - ro, in te con - fi - do,
#
& # #
Vn 1
##
Vn 2 & #
? ##
BC
# # #
72
#
Vn 1 & # #
#
Vn 2 & # # [# ] #
BC
? ##
# 6 # #
n
78
## j
4
& j .
J J J J
S
? ##
BC
586 # # 6
5
84
## . j j j j . j j
S & J J J J J J J J J J
# # # # # # # #
om -nes in - si - di-as, om - nes in - si - di -as i - ni - mi - ci su - pe -
Vn 1 & #
##
Vn 2 & [ # ]
? ## #
a trio [= tasto solo]
BC
6
90
# j j
S & # j j j J J J .
ra - re, i - ni - mi - ci su - pe - ra - - - re.
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
#
96
#
S & # J J
In te spe - ro,
# .
Vn 1 & #
## .
Vn 2 &
[ ]
? ##
BC
# # 6 #
4
587
6
102
## J # # J . j
S & J J J J J J J
in te con - fi - do, in te con - fi - do, om-nes fra - udes,
#
Vn 1 & #
##
Vn 2 &
BC
? ##
# j
6 4 5
3
6 # # 6 #
2 4
108
#
## j # j j j J
j
& J J J J . J J J J J J J J J
S
#
Vn 2 & # [ ] # #
? ## . . . . . # j . . .
. . . .
BC
6 #
4
114
# j
S & # J # J J
mi - ci su - pe - ra - - - re.
## #
& #
Vn 1
##
& # #
Vn 2
BC
? # # .
#
# j
6 # #
4
588
7
120
##
S &
##
Vn 1 &
##
Vn 2 & # [ ] #
BC
? ## j
# # 6
4
126
# j
S & # J J J
Et in por - tu ma - le fi - do
##
Vn 1 & []#
#
Vn 2 & # #
? ##
BC
# # [Fine] # 7 #
132
# j j
S & #
J J J
J J
in - ter fluc - tus et in - ter un - das, - - in - ter fluc - tus
#
Vn 1 & #
##
&
Vn 2
? ## # #
BC
6 6 6
589
8
138
##
S & J J J
## . .
et in - ter un - das non ti - me - bo nau - fra -
& . . .
Vn 1
.
## . . .
Vn 2 & [ ] . . .
. . .
BC
? ## . . .
144
# j
S & # J
J J # j j J #
ga - re, non, non ti - me - bo nau-fra - ga - - - re.
## .
& # #
. #
Vn 1
#
& # . # #
[ ]
.
Vn 2
? # # . . # #
BC
#
6 5
4
150
#
S & #
Et in
# #
Vn 1 & # # # # # [# ] #
## # # # #
Vn 2 & # [ ] #
BC
? ## j #
j #
# # # 6
590
9
156
##
j #
S & J J J J J J J J J J
por - tu ma - le fi - do in - ter fluc - tus et in - ter un - das, - - - -
#
Vn 1 & #
##
Vn 2 &
BC
? ##
161
#
S & # # #
# # . . .
non ti - me - bo nau - fra - ga - re, non, non,
& . # . [. ] . # # #
Vn 1
# . [ ]
# # . .
. .
Vn 2 & . # . [ ] . # . #
? # # . . # . . . . # . #
j #
BC .
168
# j # j j J
S & # J J J J J J J J J J #
non, non ti - me-bo nau-fra - ga - re. non ti - me-bo nau-fra - ga - - - re.
# #
Vn 1 & # # #
## #
Vn 2 & # [# # ]
BC
? ## # # #
# Da Capo In te Spero
[al Fine]
591
10
174
## c j
[Recitativo]
&
J J J n J J j
J J
S
## c
Vn 2 & w w
? ## c w
BC
w
177
## a j
& n J J # j . j J n
J
J J J J J J
S
? ## w w w
BC
# #
181
# j j j
S & # J J J n J .
J
J
J J
J J J
vi - am ut re - gem re - gum va - le - am
#
su-per a - stra vi - de - re.
Vn 1 & # w w
## w
Vn 2 & w
? ## w w
BC
592
11
184
## 3
[Aria]
Vn 1 &
#
Vn 2 & #3
BC
? ## 3 .
# # # #
191
##
Vn 1 & .
##
Vn 2 & .
? ## .
BC
.
#
198
## j j . j .
S & J J J J J J J J J
## .
Tunc lae-tus or - ga-nis be - ne can - tan - ti-bus,
&
Vn 1
## .
&
Vn 2
BC
? ##
. . .
205
#
## j j . j .
S & J J J J J J J J J
si - mul cum cim - ba-lis be - ne so - nan - ti-bus
#
Vn 1 & #
##
Vn 2 &
? ## . . .
BC
593
12
212
## J . #
S & J J J J J .
to - nan-tem Do - mi-num lau - da - bo,
#
Vn 1 & #
##
Vn 2 &
? ##
BC
. .
J
#
219
# #
#
S & #
j .
lau - da - - - - - - - - - bo,
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
? ##
BC
.
226
#
## j . j
S & J J J J .
to - nan-tem Do - mi-num lau - da - bo,
# .
Vn 1 & #
## .
Vn 2 &
? ##
BC
. .
#
594
13
233
##
S &
##
Vn 1 & .
##
Vn 2 & [] .
BC
? ## . .
240
# # j j j j j . j j
S & J . J J
Tunc lae-tus or - ga-nis be-ne can - tan - ti - bus,
##
Vn 1 &
#
Vn 2 & #
[ ]
BC
? ## .
247
# j j j j
S & # J . j J J . j j
si - mul cum cim - ba-lis be-ne so - nan - ti - bus
#
Vn 1 & # .
##
Vn 2 & .
? ## .
BC
595
14
254
##
& n
J J J . j j J J J . n n
J J J .
J
S
##
Vn 2 & .
? ## . . n
BC [ ] n
261
# j
S & # J .
lau - da - - - - - - bo, lau - da - bo,
##
&
Vn 1
#
Vn 2 & # [ ]
? ## . . .
BC
. . .
268
## j j j . j j
S & J
Tunc lae-tus or - ga-nis
#
Vn 1 & # .
## ]
Vn 2 & . [
? ## . .
BC
596
15
275
## . j .
S & J J J J J
J J J J J J J J J
be - ne can - tan - ti-bus, si - mul cum cim - ba-lis be - ne so -
#
Vn 1 & # J
J [ ] J
## ]
Vn 2 & J [ J J
? ## # . # .
BC
6 # #
282
# . j . j .
S & # J J J J J J J J
nan - ti-bus to - nan-tem Do - mi-num lau - da - bo,
##
& J
Vn 1
#
Vn 2 & # J
BC
? ## . .
#
289
#
& # j j j . j j j
S J
to - nan-tem Do - mi-num lau - da - - - - -
#
Vn 1 & # .
##
Vn 2 & .
. . .
? ## . . . . . . . .
BC
J
597
16
296
## J . .
S & J
bo, lau - da - bo, lau - da - bo.
#
Vn 1 & #
##
Vn 2 & [ ]
? ##
. . . .
. . . .
.
J
BC
303
&
##
.
Vn 1
#
Vn 2 & # [ .
BC
? ## . .
#
311
# .
Vn 1 & #
## .
Vn 2 &
? ## .
BC
.
[Fine]
598
17
319
## . j # j # #
S & J J J J J J J J J J J
Tu - bis duc - ti - li -bus, so - no - ris fi - di - bus, Sanc-tum Jo -
#
Vn 1 & # J
## # # #
Vn 2 & J
? # # . . . . . . j
. # . # # #
.
BC
# 6 #
326
# . n j j
S & # J J J . J J J .
J J
an - nem de - can - ta - bo, Tu - bis duc - ti - li -bus,
##
Vn 1 & J
# j
Vn 2 & #
? # # . .
BC . n .
j . . . . . . .
#
#
# # j #j
332
j j
S & J J J J .
J J
so - no - ris fi - di - bus, Sanc - tum Jo - an - nem de -
#
Vn 1 & # .
## .
Vn 2 &
? # # j .
BC
. # .
3 #
599
18
#
338
##
S & J . J
can - ta - bo, de - can - ta - - - - -
#
Vn 1 & # J # . J # # #
##
Vn 2 & J # .
? ## . # # #
BC
J
4 # n # 3 6 6 6
345
# j
& # .
.
S
J
J J J J J #
bo, Sanc - tum Jo - an - nem de - can - ta -
## . j
Vn 1 & # . #
#
Vn 2 & # . # #
j
? ## # .
BC [J ] # .
6 n #
351
#
## . j
S & . J J J J J J .
bo, Sanc - tum Jo - an - nem de - can - ta - bo.
# . j
Vn 1 & # . # .
## . j
Vn 2 & . # # . ]
? ## . . .
BC
J #
n n 4 # Da Capo [Tunc
laetus al Fine]
600
69 - Del glorioso patriarca
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 04
#
Soprano 1 & 2
#
Soprano 2 & 2
#
Violn 1 & 2 J
#
Violn 2 & 2
[ J
? #2 j
J
7
6
# j J
S1 &
Del glo - ri - o - so pa - - tri -
Con pa - trn tan po - de -
#
Ob - se - qui-os, tri - bu - te el
& j
S2
J
Del glo - ri - o - so pa - - tri -
#
Con pa - trn tan po - de -
&
Ob - se - qui-os, tri - bu - te el
Vn 1
#
Vn 2 &
?# j
J
601
13
# j
S1 &
ar- ca, del glo - ri - o - so
ro- so, con pa - trn
#
or- be, ob - se - qui-os
S2 & j
ar- ca, del
ro- so, con
# j j
or- be, ob -
Vn 1 &
J J
#
& . J J j j
Vn 2
?# J
J J J
20
# J j
S1 & . # .
pa - - tri - ar - ca que fue pa-dre de Dios ni -
tan po - de - ro - so y a-bo- ga- do tan pro - pi -
#
tri - bu - te el or - be por tangran-de be - ne fi - -
&
S2
J .
glo - ri - o - so pa - - tri - ar - ca que fue pa-dre de Dios ni -
pa - trn tan po - de - ro - so y a-bo- ga- do tan pro - pi -
# j j
se - qui-os tri - bu - te el or - be por tangran-de be - ne fi - -
Vn 1 & J J
#
& j j J j .
Vn 2
?# j
J
602
27
# #
S1 &
o, que fue pa - dre de Dios
cio, y a - bo - ga - do tan pro -
#
cio, por tan gran-de be - ne
& # #
S2
o, que fue pa - dre de Dios
cio, y a - bo - ga - do tan pro -
#
cio,
j
por tan gran-de be - ne
& J
Vn 1
# J # #
Vn 2 &
?#
J J
# #
#
7
33
# . #
S1 & J
J
ni - - - - - o, hoy
pi - - - - - cio, con-
# .
fi - - - - - cio, y
& # .
S2
J
ni - - - - - o,
pi - - - - - cio,
#
J
fi - - - - - cio,
Vn 1 &
# j
Vn 2 &
?#
# vv 7
603
40
#
S1 & J
se ce - le-bran, hoy se ce - le-bran,
se - gui - re-mos, con - se - gui - re-mos,
#
de Jo-s, y de Jo-s,
S2 &
J
hoy se ce - le-bran,
con - se - gui - re-mos,
#
J
y de Jo-s,
Vn 1 &
# j
Vn 2 &
?#
J J
7
47
# J j
S1 & J
hoy se ce - le-bran, hoy se ce - le- bran las glo - - -
con - se - gui - re-mos, con - se - gui - re- mos vic - to - - -
#
y de Jo - s. y de Jo - s los ho - - -
& j
J
S2
#
y de Jo - s. los ho -
Vn 1 & J
#
Vn 2 & ] J
?# J
[ ] J J
604
53
# . j [ ]
S1 & J
rias, las glo - - - ri - as, las glo - ri - as
ri-a, vic - to - - - ri - as, vic - to - ri - as
#
no - res, los ho - - - no - res, los ho - no - res
S2 & . [ ] .
rias, las glo - - - ri - as, las glo - - - as
ri-a, vic - to - - - ri - as, vic - to - - - as
# [ .
no - res, los ho - - - no - res, los ho - - - res
Vn 1 & ]
# [ .
]
Vn 2 &
?#
59
#
S1 &
y ex - ce - len- te pa - tro - ci - - - - - - - nio,
de in - vi - si-bles e - ne - mi - - - - - - - gos,
#
pu - bli que a re - go - ci - - - - - - - jos,
S2 &
y ex - ce - len- te pa - tro - ci - - - - - - - nio,
de in - vi - si-bles e - ne - mi - - - - - - - gos,
#
pu - bli que a re - go - ci - - - - - - - jos,
Vn 1 & J
#
Vn 2 & J
?# J
605
#
65
S1 & J [ ]
las glo - - - ri - as, las glo - ri - as
vic - to - - - - ri - as, vic - to - ri - as
#
los ho - - - no - res, los ho - no - res
& [ ]
J
S2
# .
los ho - - - no - res, los ho - no - res
Vn 1 &
Vn 2
#
& [ ] .
?#
71
#
S1 &
y ex - ce - len- te pa - tro - ci - - - - - - - nio.
de in - vi - si-bles e - ne - mi - - - - - - - gos.
#
pu - bli que a re - go - ci - - - - - - - jos.
S2 &
y ex - ce - len- te pa - tro - ci - - - - - - - nio.
de in - vi - si-bles e - ne - mi - - - - - - - gos.
# pu - bli que a re - go - ci
- - -
- - -
-
J
jos.
Vn 1 &
# J
Vn 2 &
?#
J
77
#
Vn 1 &
#
Vn 2 &
?#
J
606
70 - Lauda Jerusalem
Archivo Musical de Chiquitos Cat SA 28
# 3 . . j
Soprano & J J .
# j j
Lau - da Je - ru - sa - lem, lau - da Je - ru - sa - lem Do - mi - num,
Contralto & 3 . . .
j
Lau - da Je - ru - sa - lem, lau - da Je - ru - sa - lem Do - mi - num,
# 3 j . j j
Tenor V . .
Lau - da
.
Je - ru - sa - lem,
lau - da
. .
Je - ru - sa - lem Do - mi - num,
Bajo
?# 3 J J J
Lau - da Je - ru - sa - lem, lau - da Je - ru - sa - lem Do - mi - num,
# . .
Violn & 3 J J
?# 3 . .
Bajo continuo
J J . J
7
# .
&
J J J
S
# j j . j
lau - da, lau - da De - um tu - um Si - - - on.
C & [ ]
lau - da, lau - da De - um tu - um Si - - - on.
# j
T V J
? # J J
lau - da, lau - da De - um tu - um Si - - - on.
B
lau - da, lau - da De - um tu - um Si - - - on.
# .
Vn & J
BC
?# .
607
13
#
S &
# j
C & .
Quo - ni - am con - for - ta - - - vit, con - for -
# .
T V J
Quo - ni - am con - for - ta - - - vit, con - for -
?# .
B J
Quo - ni - am con - for - ta - - - vit, con - for -
#
Vn &
? # .
BC J
19
#
S &
#
C & [ ]
ta - - - - - - - - vit se - ras por - ta - rum tu - a -
# n
T V
- ta
- - - - - - - vit se - ras por - ta - rum tu - a -
?#
B [ ]
ta - - - - - - - - vit se - ras por - ta - rum tu - a -
# n
Vn &
?#
BC
6 5
608
26
# . j
S & J .
#
Lau - da Je - ru - sa - lem Do - mi - num,
&
C
rum. Be - ne - di - - - - -
# n
T V
rum. Be - ne - di - - - - -
B
?#
rum. Be - ne - di - - - - -
#
n
Vn &
?# .
BC
J
32
# J .
S &
J J
#
lau - da, lau - da De - um tu - um
j
C &
-
-
[ - xit
.
fi - li - is
tu - is in
te
# j
T V .
?#
- - - xit fi - li - is tu - is in te
. .
J J
B
- - - xit fi - li - is tu - is in te
#
&
Vn
?# .
J
BC
609
39
#
S &
#
Si - - - on.
V # .
J
T
#
qui po - su - it
&
Vn
?# . .
BC
#
45
#
&
#
C
# . # J J J # .
Qui e -
V
#
T J
#
fi - nes tu - os pa - cem, et a - di - pe fru - men - ti sa - ti - at te.
Vn &
?#
BC
4 # # #
52
# j
C & . . j
mit - tit e - lo - qui - um su - - - - - um ter - rae,
# j
T V J # [ ] #
J J
# #
Qui e - mit - tit e - lo - qui -um su - um ter - rae, ve -
j
Vn & . . j
? # . .
BC
J
# # #
610
58
# j j # # #
S & J J J J J J
#
cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit ser - mo e - ius
#
T V # J J
# #
lo - - -
#
- ci - ter ve -
Vn & # # #
# #
BC
?#
#
#
63
# j j
# J J
& J J
J J
S
# j j # j
cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit ser - mo e - ius
& J J
J J J
C
cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit ser - mo e - ius
# # # j j # J J #
T V J J J J J J
# J
lo - - - - ci - ter cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit ser - mo e - ius
B
?# J J J J J J J
cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit, cur - rit ser - mo e - ius
#
Vn & # #
?# #
BC
68
# j
C & . #
Qui dat ni - vem si - cut la - - - nam,
# #
Vn &
?# .
BC
J
611
74
# j j
S & J J
# j j
Qui dat ni - vem si - cut la - nam,
& j j
C
? # J J J J J
Qui dat ni - vem si - cut la - nam, ne - bu-lam si - cut ci - ne-rem spar-git,
B J J J J J J J
Qui dat ni - vem si - cut la - nam, ne - bu-lam si - cut ci - ne-rem spar-git,
#
Vn &
?#
BC
# (7)
80
# .
S & J
#
lau - da Je - ru - sa - lem
&
C
spar - - - - - - - - - git,
# n
T V
?#
spar-git, spar - - - - - - - - - git,
spar-git, spar - - - - -
- - - - git,
[ . .
# n
Vn &
. J
BC
?#
612
87
#
S & . j
# j j
Do - mi - num,
j j j j
C &
si - cut ci - ne - rem spar-git, spar - - - - - - - - - git,
# j j n
T V J J J J
si - cut ci - ne - rem spar-git, spar -
-
-
-
-
-
- - - git,
?# J J
B
J J J J ]
si - cut ci - ne - rem spar-git, spar - - - - - - - - - git,
# n
Vn &
? # .
BC
J
6
93
# .
S & J J J
#
lau - da, lau - da De - um tu - um Si - - - on.
& .
Vn
J
BC
?# .
J
99
# n
C &
# n n n
mit - tit,
Vn &
?# n n
BC
4 3
613
105
#
C & . n j .
J
mit - tit cri - stal - lum su - am si - cut buc - cel - las, si - cut buc - cel - las,
# [ ]
Vn & n n
? # .
n n
J
BC
112
# j # j j
C & n J
#
si - cut buc - cel - las. An - te fa - ci - em fri - go - ris e - ius quissus -ti -
#
Vn & # #
?# # # #
BC
6 ( ) #
118
# . n
C &
n
ne - - - - - bit?
# n n n
Vn &
?# n
n
BC
124
# .
T V
J [ ]
E - mit - tet ver - bum, ver - bum su - um et li - que - fa - ci - et
# .
Vn & J
BC
?# .
614
130
#
S &
#
fla - - - - - - - - - - - - bit
&
C
fla - - - - - - - - - - - - bit
#
T V
e - a, fla
- -
-
- -
-
-
-
-
-
-
-
bit
B
?#
fla - - - - - - - - - - - - bit
#
Vn &
BC
?#
136
# j
S & .
#
spi - ri - tus e - - - ius et flu - - - - - - - ent
& j
.
C
? # .
spi - ri - tus e - - - ius et flu- - - - - - - ent
B J [ ]
spi - ri - tus e - - - ius et flu - - - - - - - ent
# n
Vn &
?# .
BC J
615
142
#
S &
#
a - - - quae, et flu - - - - - -
&
C
a - - - quae, et flu - - - - - -
#
T V
a - - - quae, et flu- - - - - -
B
?#
a - - - quae, et flu - - - - - -
# n n
Vn &
?#
BC [ ]
148
#
S &
#
- - ent a - quae.
&
- ent
a
C
- - quae.
#
T V
?#
- - ent a - quae.
B
- - ent a - quae.
#
Vn &
?#
BC
616
155
# .
S & J
#
Qui an - nun - ti - at
Vn &
.
BC
?#
J
161
# j
S & .
#
ver - bum su - um, ver - bum su - um
& . j
C
ver - bum su - um
#
Vn &
?#
.
BC
J
167
# #
S &
#
Ja - - - cob, iu - sti - - -
&
C
Ja - - - cob,
#
Vn &
BC
?#
#6
173
# . j
S & . J
# .
- - - - - - ti - as et iu - di - ci - a su - a Is - ra -
Vn & J
BC
?# . J
617
180
#
S & .
#
el.
Vn &
BC
?#
186
#
C & . j
Non fe - cit ta - li - ter, non fe - cit
# j
T V .
Non fe - cit
.
ta - li - ter,
non fe - cit
B
?# J
Non fe - cit ta - li - ter, non fe - cit
#
Vn & .
BC
?# . . .
193
#
S &
# j j
lau - da Je -
& . j j j
C
J
ta - li - ter om - ni na - ti - o - ni, non, non, non, non, non fe - cit
? # . J J J
J [
B
ta - li - ter om - ni na - ti - o - ni, non, non, non, non, non fe - cit
#
Vn &
BC
?# . . .
618
198
# . j J
S & J . J
#
ru - sa-lem Do - mi-num, lau - da, lau - da De - um tu - um
C &
non, non, non, non, non, non fe - cit iu - di - ci - a
#
T V
non, non, non, non, non,
non
fe - cit
iu - di - ci - a
B
?# ]
non, non, non, non, non, non fe - cit iu - di - ci - a
# . j
Vn & . [ ]
.
?#
J .
BC
204
#
S &
# j j j
C & .
su - a non, non ma - ni - fe - sta - vit, non ma - ni - fe - sta - - -
# . j j n
T V J
su - a non, non ma - ni - fe - sta - vit, non ma - ni - fe - sta - - -
?# . J
B
J J [ ]
su - a non, non ma - ni - fe - sta - vit, non ma - ni - fe - sta - - -
#
n
Vn &
BC
?#
619
209
# . j
S & J .
#
lau - da Je - ru - sa - lem Do - mi - num,
&
C
- - - - - - - vit, non ma - ni - fe -
#
T V
?#
- - - - - - - vit, non ma - ni - fe -
B
- - - - - - - vit, non ma - ni - fe -
#
Vn &
.
BC
?#
J
215
# J
S & J
#
lau - da, lau - da
j
C & .
sta - - - - - - - - - - vit e - is.
# n . j
T V
- sta
- - - - - - - - - vit e - is.
B
?#
sta - - - - - - - - - - vit e - is.
# n
Vn &
BC
?#
620
221
# .
S & J
De - um tu - um Si - on.
#
C &
#
T V
B
?#
#
Vn &
?# .
J
BC
228
#
Adagio
S & 3
#
Glo - ri - a Pa - tri glo - ri - a,
C & 3
Glo - ri - a Pa - tri glo - ri - a,
# 3
T V J J
Glo - ri - a Fi - li - o,
B
?# 3 J J
Glo - ri - a Fi - li - o,
# 3
Vn &
BC
?# 3
621
233
#
S & [ ] .
J
#
glo - ri - a, et Spi - ri - tu - i San - - - cto
j
C & .
glo - ri - a, et Spi - ri - tu - i San - - - cto
#
T V . J
et Spi - ri - tu - i San - - - cto
?# .
B
J
et Spi - ri - tu - i San - - - cto
#
Vn &
?# .
BC
J
238
# Presto
j j J
S & J
# j j
Si - cut e - rat, si - cut e - rat in prin - ci - pi - o
& j j
C
#
Vn &
BC
?#
.
6 6 5
622
243
# J j j
S & J J J J
# j j j j j
et nunc et sem - per, nunc et sem - per et in sae - cu - la sae- cu - lo - rum,
& j j
C
#
Vn &
BC
?#
248
n
#
S & J J J
J
# j j j j
sae - cu - lo - rum. A -men, a - men, a - - - - - - - - - -
C &
sae - cu - lo - rum. A -men, a - men, a - - - - - - - - - -
#
T V
a - - - - - - - - - -
B
?#
a - - - - - - - - - -
# n
Vn &
BC
?#
623
253
n
#
S &
#
- men, a - - - - - - - - - -
&
C
- men, a - - - - - - - - -
#
T V
- men, a - - - - - - - - -
B
?#
- men, a - - - - - - - - -
# n
Vn &
BC
?#
258
#
S &
#
- - men.
C &
-
- men.
]
#
T V
- - men.
B
?#
- - men.
#
Vn & [ . ]
?#
BC
624
71 - Todo el mundo en general
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 16
# 2
Sonata
Soprano
[&
# 2
Contralto &
# 2
Tenor V
#
. #
Violn & 2
?# 2 #
Bajo continuo
[
7
# [ ]
Vn &
?# #
BC
12
# j J
& 2 J
Aria
J
S
J J J
1.To - do el mun - do en ge - ne - ral a vo - ces, rei -
2.Sa - cro es - pe - jo de cris - tal en quien se mi -
#2 j
j
3.En el mun - do sin i - gual, de lu - ces es -
C & J J
1.To - do el mun - do en ge - ne - ral
[
2.Sa - cro es - pe - jo de cris - tal
#2 j 3.En el
j j
mun - do
j
sin i - gual,
T V J j
1.To - do el mun - do en ge - ne - ral
2.Sa - cro es - pe - jo de cris - tal
#2 3.En el mun - do
sin i - gual,
Vn &
?#2
BC
625
17
# j j j J . J
S & J J J J J J
na es - co - gi - da, di - ce que sois con - ce - bi - da sin pe-ca - do o - ri - gi - nal,
ra la vi - da, Dios te sal - ve, con - ce - bi - da sin pe-ca - do o - ri - gi - nal,
tais ce - i - da, Dios te sal - ve, con - ce - bi - da sin pe-ca - do o - ri - gi - nal,
?#
BC
22
# j j j
S & J J J J J J J
a vo - ces, rei - na es - co - gi - da, di - ce que sois
en quien se mi - ra la vi - da, Dios te sal - ve,
# j j j j j j
j j
de lu - ces es - tais ce - i - da, Dios te sal - ve,
C & ] a
vo - ces,
rei - na es
J
- co - gi - da, di -
ce
que
sois
en quien se mi - ra la vi - da, Dios te sal - ve,
# j j j j j
J
de lu - ces es - tais ce - i - da, Dios te sal - ve,
V
J J
T
?#
BC
25
# j .
S & J
con - ce - bi - da
J
sin
J
pe - ca - do o -
J
ri - gi
- nal.
]
con - ce - bi - da sin pe - ca - do o - ri - gi - nal!
# j
j j
con - ce - bi - da sin pe - ca - do o - ri - gi - nal!
& J .
J [ ]
J
C
?#
BC
]
626
4. Vences cual guila real sombras de la noche fra; Dios te salve...
5. Tu gracia fue tan cabal que vences con mayora; Dios te salve...
6. Te escunda el sol por seal de no haber sido vencida; Dios te salve...
7. Tienes la divinidad como madre en ti embebida; Dios te salve...
8. La luna de pedestal te sirve de maravilla; Dios te salve...
9. Limpia y pura cual cristal es tu hermosura divina; Dios te salve...
10. A la inmensidad del mar es tu gracia `parecida; Dios te salve...
627
72 - Te Deum laudamus
Archivo Musical de Chiquitos Cat 35
Soprano & 3
Contralto & 3
3 J
Tenor 1 V J
Te De - um la - u - da - mus te Do - - - - mi -num con - fi - te -
Tenor 2
(de Laudate V 3
DominumSa 31)
Violn & 3
Bajo continuo ?3
(de Laudate
Dominum SA 31)
& J J J J
S
J J
Con - fi - te - mur con - fi - te mur
j j j j j j
C &
Con - fi - te - mur con - fi - te mur
jj
T V . J J
mur. Te ae - ter - num Pa-trem om-nis
V
T2
J J J J J J
Con - fi - te - mur con - fi - te mur
Vn &
? .
BC
628
13
& J J J J
S
J J
ve - ne - ra - tur ve - ne -
j j j j j j
C &
ve - ne - ra - tur ve - ne -
T V .
J J J J J J
te - - - - - rra ve - ne - ra - - - tur. Ve - ne - ra - tu ve - ne -
V
T2
J J J J J J
Ve - ne - ra - tu ve - ne -
Vn &
? .
BC
19
& [ ] .
S
JJ J J J
ra - tur ti - bi che - ru - bim et se - ra - phim pro - - - cla -
jj j j
C & . J J .
ra - tur ti - bi che - ru - bim et se - ra - phim in-ces-sa - bi - li vo -
V . j j
T
JJ J J J
ra - tur ti - bi che - ru - bim et se - - - ra-phim in-ces-sa - bi - li vo - ce
V . j j
T2
JJ J J J
ra - tur ti - bi che - ru - bim et se - - - ra-phim in-ces-sa - bi - li vo -
Vn &
?
BC
629
25
S & .
mant.
C & .
ce
T V .
j
pro - cla - mant, pro - cla -mant, pro - cla - - - - - - - -
T2 V
ce
Vn &
? .
BC
31
j j j j
S & # j j j j
# [ .
San - ctus San - ctus San - ctus San-ctus
j j j j j j
C & J
J
San - ctus San - ctus San - ctus San-ctus
j j
T V . J
J
J J
J J
J J J J
mant. Sanc - tus Sanc - tus Sanc - tus Sanc-tus Sanc - tus Do - mi - nus Do - mi - nus
T2 V J J J J
San - ctus San - ctus San - ctus San-ctus
Vn &
?
BC
.
630
36
j j j j
S & ] # j j
Tu Rex glo - ri - ae Rex
j j j j
C & J J
Tu Rex glo - ri - ae Rex
j j j
T V . . J J J J
Do - mi - nus De - - - us Sa - ba - oth. Tu Rex glo - ri - ae Rex
j j
T2 V J J J J
. #
Tu Rex glo - ri - ae Rex
j
Vn &
? .
BC
41
j
S & # j j # # .
j j j
glo-ri-[ae Chris - te tu Pa - tris sem - pi - ter - nus es fi - li -
jj . j j
C &
J J j
glo-ri-[ae Chris - te tu] Patris sem pi ter - - - nus es fi - - - - - li -
.
T V J J[ ]
[ ]
J
glo-ri-ae Chris - te tu Pa - tris sem - pi - ter - nus es fi - li -
] .
T2 V
J J
[ [ ] J
# # . J # #
glo-ri-ae Chris - te tu Pa - tris sem - pi - ter - nus es fi - li -
Vn &
? .
BC
631
47
& J J
S
JJ J J
us tu ad de - xte-ram De - i se - des.
& . jj
C
us [in] glo - ri - a Pa - tris
j j
T V [ ]
us tu ad de - xte - ram De - i se - - - - - des in glo - - -
T2 V
us
Vn &
BC
?
53
.
S & JJJJ
J
in glo - ri - a De-i Pa - tris. Te er - go quae - su-mus.
C &
Te er - go - - - - - Te er - go
T V
JJ
ri - a Pa - tris. Te er - go quae-su-mus.
jj
T2 V JJ
in glo-ri - a Te er - go quae-su-mus.
Vn &
?
BC
632
60
. .
S & J J J J J J J J J
Te er - go quae -su-mus. Tu-is fa - mu -lis fa - mu - lis sub - ve -
j j j j
C & j j
[quaesumus] [Tu-is] fa - mu - lis sub - ve - ni
T V JJ J J J J
Tu-is fa - mu-lis sub-ve ni quos pre - - - ti - o - so
V j j
T2
JJ J J
Tu-is fa - mu-lis sub-ve ni
. .
Vn & J [ ] J
? ]
BC
[
66
.
S & .
J
J J
J J J
.
ni sub - ve- ni quos pre - ti - o-so san - gui-ne re - de-mi - sti.
j
C & . .
quos pre - ti - o - so [san - gui - ne re-de - mi - - - sti.]
. .
T V J
san-gui - ne san - gui-ne re - - - de - mi - sti.
V . .
T2
J
san-gui - ne san - gui-ne re - - - de - mi - sti.
. .
Vn & J
? .
BC
633
72
# 2 . . J
S & J J J J J
j . j
Sal - vum fac po - pu - lum tu - um Do - mi - ne sal - vum fac [po -
#2
C &
Sal - vum fac po - pu -
#2 .
T V J J
j . j
Sal-vum fac po - - - pu - lum
#2
T2 V
Sal-vum fac po - - - pu - lum
#2
Vn &
?#2
BC
78
#
S &
pu] lum sal - vum fac po pu lum
#
&
[ n
C
Vn & [ ]
?#
BC
634
86
# j j
S & J J
et be-ne-dic hae - re [di - ta] ti
# j j j j
C &
]
dic [be - ne-dic hae - re - di - ta - ti]
#
T V
re - di - ta - ti tu - ae. Hae - re - di - ta - ti tu -
#
T2 V
re - di - ta - ti tu - ae.
#
Vn &
?#
BC
93
#
S & J J J J
sal - vum et be - ne - dic - et
#
C &
[sal - vum] [sal - vum sal -
# J J j j j
j
T V J J J J J J
ae be ne dic hae - re - di - ta - ti hae - re - di - ta - ti tu - ae.
#
T2 V
#
sal - vum sal - vum
Vn &
?#
BC
635
99
# .
S & J
J J
be - ne - dic hae - re - - di - ta - ti tu - ae.
# j j
C &
vum] [po - pu - lum tu - - - - - um.]
#
T V
J J
Sal - vum fac po - pu - lum tu - - - um.
# j j
T2 V
# [ ]
Sal - vum fac po - pu - lum tu - - - um.
Vn &
?#
BC
104 Adagio
n j
S & .
#
Mi - se - re - re no - stri Do - - - mi - ne.
n
C &
[
]
[
]
[Mi - se - re - re no - stri Do - mi - - - ne.
n j j j j
T V JJJJ
Mi-se-re-re - no - stri. Mi-se-re-re - no - stri Do - - - -
n
T2 V . #
[Mi - se - re - re no - stri Do - mi - - - ne.
n
Vn &
?n
BC
636
112 Presto
J J
S & J J
.
In te in te Do - mi - ne - spe - ra - vi in te in te
C &
T V
In te in te
T2 V
Vn & .
?
BC
118
j j j j j J J J J
S & .
Do - mi - ne spe - ra - vi. In te non non con - fun - -
j j j
C & J # .
In te in te Do - mi - ne spe - ra - - -
j j
T V J J J J . J J
Do - mi - ne spe - ra - vi. In te spe - ra - vi spe - ra - - -
J J j j
T2 V
.
In
te
spe - ra
#.
- vi spe - ra - - -
Vn &
?
BC
637
124
&
S #
dar non non con - fun - - - dar
C & #
vi. Non con - fun - - - dar con - fun - dar
T V
vi. non con -
T2 V [
vi.
Vn &
?
BC
130
S &
In te in te
C & [
j j j j
T V
J J J J # J J
J J
fun - dar non con-fun-dar con - fun - dar in te Do - mi - ne spe - ra - vi,
T2 V
Vn &
BC
?
638
136
S & J J J J
J J J J
J J J J
Do - mi - ne spe - ra - vi Do - mi - ne - spe - ra - vi non non non con - fun - dar
j j j j j j j j j j j j
C &
]
Do - mi - ne spe - ra - vi non con-fun -dar non non non con-fun -dar
j j j j j j j j j
T V j
non con - fun -dar in ae - ter - num, non con-fun - dar non non con - fun - dar
j j j j j j j j j
T2 V ] [ ] j
Do - mi - ne spe - ra - vi non con-fun - dar non non con - fun - dar
Vn
&
?
BC
142
S &
in ae - ter - num non non a - - - men.
C &
non non non non a - - - men.]
T V
in ae - ter - - - - - num, a - - - men.
T2 V
in ae - ter - - - - - num, a - - - men.
Vn &
?
BC
639
73 - Vexilla regis prodeunt
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 43
Soprano 1 &b 3
Soprano 2 &b 3
Contralto &b 3
Tenor Vb 3
Violn &b 3 J . J . J
Bajo continuo ?b 3
. . . n
Vn &b J .
?b
BC
11
. . .
Vn & b .
J .
BC
?b
640
17
b j [ ] J J [ J
S1 & [ J J J] J
1.[Ve] - xil - la Re - gis pro-de - unt ve - xil la
3.Im - ple- ta sunt quae con-ci - nit im - ple - ta
.
6.O crux a ve spes u - ni - ca o crux a -
Vn &b J
BC
?b
22
j j . j
S1 & b ] J . J J J J
[Re - gis] pro - de - unt ful - get cru - cis mis - te - ri - um
[sunt quae] con - ci - nit Da - vid fi - de - li car - mi - ne.
[ve] spes u - ni - ca in hac tri - um - phi glo - ri - a.
Vn &b J .
BC
?b
27
j j j . j j
S1 b
& [ ] J [ J ].
n
J J J n J J
ve - xil la Re - gis pro - de - unt [ful get cru] cis mis - te ri
im ple ta [sunt quae con - ci - nit Da - vid fi - de] - li - car mi
pi - is ad - au - ge gra ti - [am re - is - que de - le cri - mi -
Vn &b
?b
BC
641
31
S1 &b J j j j
j [
um qua vi - ta mor - tem per - tu - lit,
ne. di-cen-do na - ti - o - ni - bus
. n
na. pi - is ad - au - ge gra - ti - am
Vn & b J J
BC
?b
36
S1 &b J j j ] j
j [
[et mor - te vi - tam] pro - tu - lit
[re - gna - vit a] li - gno De - us
re - is - que] de - le cri - mi - na.
& b . j
Vn
BC
?b
[ ]
41
j
S1 & b ] J J J J j [ j j
j j
]
qua vi - ta mor - tem per - tu - lit, et [mor - te vi - tam pro - tu - lit].
di cen-do na - ti - o - ni - bus re - [gna - vit a li - gno De - us].
pi is ad - au - ge gra - [ti - am] re - [is - que de - le cri - mi - na].
Vn & b j J .
?b
BC
642
46
S2 &b
2.Quae vul ne - ra - ta lan - ce - ae
4.Ar - bor de - co - ra et ful - - da,
7.Te, fons sa - lu - tis Tri - ni - tas,
C &b
2.Quae vul ne - ra - ta lan - ce - ae
4.Ar - bor de - co - ra et ful - - da,
j
7.Te, fons sa - lu - tis Tri - ni - tas,
T V b .
2.Quae vul ne - ra - ta lan - ce - ae
4.Ar - bor de - co - ra et da,
J
7.Te, fons sa - lu - tis Tri - ni - tas,
Vn &b
?
BC b
51
S2 &b
quae vul ne - ra - ta
ar - bor de - co - ra
te, fons sa - lu - tis
C &b
quae vul ne - ra - ta
ar - bor de - co - ra
te, fons sa - lu - tis
Vb
8)
quae vul ne - ra - ta
ar - bor de - co - ra
te, fons sa - lu - tis
Vn &b
?b
BC
643
56
S2 &b [ ]
lan - ce - ae mu - cro - ne di - ro cri - mi - num
et ful - - - da, or na - ta re gis pur - pu - ra,
Tri - ni - tas, col - lau - det om - nis spi - ri - tus,
C &b
lan - ce - ae mu - cro - ne di - ro cri - mi - num
et ful - gi - da, or na - ta re gis pur - pu - ra,
j
Tri - ni - tas, col - lau - det om - nis spi - ri - tus,
T V b . [
lan - ce - [ae]
et ful-[gi - da],
Tri - [ni - tas],
Vn & b [
?
BC b
62
j
S2 &b .
mu - cro - ne di - ro cri - mi - num
or na - ta re gis pur - - - ra,
col - lau - det om - nis spi - ri - tus,
C &b
mu - cro - ne di - ro cri - mi - num
or na - ta re gis pur - pu - ra,
col - lau - det om - nis spi - ri - tus,
T V b ] .
J
[mu] - cro - ne di - ro cri - mi - num
[or] - na - ta re gis pur - pu - ra,
col - lau - det om - nis spi - ri - tus,
&b ]
Vn
?b
BC [ ]
644
67
S2 &b #
ut nos la - va - re sor - di - bus,
e - lec - [ta] di - gno sti - pi - te
qui - bus [cru] - cis vi - cto - ri - am
Vn &b [ ] [ # ]
?b
BC
n
73
S2 &b
ut nos la - va - re sor - di - bus,
e - lec - ta di - gno sti - pi - te
n
qui - bus cru - cis vi - cto - ri - am
Vn & b #
BC
?b N
79
j
S2 &b .
ma na - vit un - da et san - gui - ne ma na - vit
tam san - cta mem - bra [tan] - ge - re. tam san - cta
lar - gi - ris ad - de [prae] - mi - um. lar gi - ris
&b . j
C
ma na - vit un - da et san - gui - ne ma na - vit
tam san - cta mem - bra tan - ge - re. tam san - cta
lar - gi - ris ad - de prae - mi - um. lar gi - ris
Vb . [ ]
T
J
ma na - vit un - da et san - gui - ne ma na - vit
tam san - cta mem - bra tan - ge - re. tam san - cta
lar - gi - ris ad - de prae - mi - um. lar gi - ris
&b
.
Vn
BC
? b [ ] [ ]
645
85
j
S2 & b . J .
un - - - - - - - - - da et san - gui - ne.
mem - - - - - - - - bra tan - ge - re.
ad - - - - - - - - - de prae - mi - um.
& b . [ ] . j
C
J .
un - - - - - - - - - da et san - gui - ne.
mem - - - - - - - - bra tan - ge - re.
ad - - - - - - - - - de prae - mi - um.
T Vb .
J
un - - - - - - - - - da et san - gui - ne.
mem - - - - - - - - bra tan - ge - re.
ad - -
-
- - - - - - de prae -
mi - um.
Vn & b
?
BC b
646
74 - Venid, mortales
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL18
Soprano & b2
Contralto & b2
Tenor Vb2
.
Violn & b 2 J
?b2
Bajo continuo
S &b J
J J J
J J J
j
Ve - nid, ve - nid mor-ta - les, ve - nid mor-ta - les,
b j J
Vn &
?b
BC J
15
.
S &b J J J J J J J J J n
j j j jj j
j j . jj j jj j j
ve- nid, ve-nid mor - ta - les, ve-nid mor-ta - les,
C &b .
.
Ve- nid, ve-nid mor - ta - les,ve-nid, ve-nid mor - ta - les, ve-nid mor-ta - les,
T Vb J J J J J J j j . jj j j j j
J
j
Ve- nid, ve-nid mor - ta - les,ve-nid, ve-nid mor - ta - les, ve-nid mor-ta - les,
Vn & b
?b
BC
6 n 647
23
T Vb
.
ve -
b n
Vn &
n
?b
BC
29
&b j . j J J
j . j J j J . J
J J J
S
j j j j j j j j j j j j j
ve - nid, ve-nid, o - d las glo - ri-as, o - d las glo - ri - as,
C &b . . .
j j .
ve - nid, o-d las glo - ri-as, o - d las glo - ri - as,
b J J . J .
T V . J J J J J J J J J J J J J
J
nid, ve
nid, o - d ve - nid, o-d las glo - ri-as, o - d las glo - ri - as,
Vn &b
? b
BC
J
36
S &b J J J J J J
de Xa - vier, de Xa - vier, ve - nid, o - d las glo - ri - as,
C &b j j j j j j . jj
de Xa - vier, de Xa - vier, ve - nid, o - d las glo - rias,
j J J J J J . J j
T Vb
de Xa - vier, de Xa - vier, ve - nid, o - d las glo - rias,
b J
Vn &
BC
?b [ ]
J
n n
648
43
&b J J .
S
J
de Xa - vier las glo - ri- as,
&b j j j
.
C
de Xa - vier las glo - ri- as,
Vn & b J
BC
?b [ ]
n n n
49
&b
S
J J
que pu - bli - ca, que pu - bli - ca el
j j
C &b [ ]
que pu - bli - ca, que pu - bli - ca el
[ ]
T Vb J J
J n
que pu - bli - ca, que pu - bli - ca el
Vn & [ ] n
b
BC
?b
n
649
n
56
&b J n .
J j J . J J
J J J
S
n
j j j . j
or - be sus vic - to - ri - as, vic - to - ri-as, vic -
C &b
J
or - be sus vic - to - ri - as, vic -
J . j
T Vb J J J
or - be sus vic - to - ri - as, vic -
b n n
Vn &
n
?b
BC
n n n
n
62
.
&b J j
J J J . J j
J . J
S
J J J J J J
j j n j j j j j j j j j j j
to - ri -as, vic - to - ri-as, que pu -bli-ca el or - be sus vic - to - ri - as, vic -
j j j
C & b . J . . J .
n
to - ri -as, vic - to - ri-as, que pu -bli-ca el or
- be sus vic - to - ri - as, vic -to - ri -
.
Vb . J J . J J J J J J J J J
T
J J J
.
to - ri -as, vic - to - ri-as, que pu -bli-ca el or - be sus vic - to - ri - as,
Vn &b n j
?b J
BC
n
650
69
& b J . j J .
J j J .
J J J
J J
S
j j . j j j j j j
to - ri-as, vic - to - ri-as, vic - to - ri -as.
b j
C & [ . ]
as, vic - to - ri - as, vic - to - ri -as.
. . J
T Vb J J J J
J J J
vic - to - ri - as, vic - to - ri -as.
Vn &b
[ ].
BC
?b
76
& n2
Aria
Vn & n2
BC
? n2 [
82
j
S & J J J
1.Pro - di - gios ma -
2.Los ar - do - res
]
3.Las a - guas del
& [ [ ]
u
Vn
? ]
BC
u
651
89
j j j
S &
J J J
ra - vi - llo - sos, pro - di - gios ma -
de tu pe - cho, los ar - do - res
mar sa - la - do, las a - guas del
&
[ ]
Vn
BC
? [ ]
96
j j j j j .
S & J . J
ra - vi - llo - sos, tu vir - tud ha - - - - - - - - -
de tu pe - cho a - bra- san a cuan - - - - - - - - -
mar sa - la - do con-vier- tes en dul - - - - - - - - -
& [ . ]
J
Vn
?
BC
103
j j J j
S & . J J J J
ce, Xa-vier, con- vir- tien- do nue - vas
tos ves y o - be - de - ce tus pre -
ce miel y sus en-cres - pa - das
Vn & [ ] J
BC
? J .
J J
652
110
j
& # j J j
S
J J J J
gen- tes, con- vir- tien- do nue - vas
cep - tos y o - be - de - ce tus pre -
on - das, y sus en-cres - pa - das
& J
Vn
BC
? # #
117
j J J J J .
S & # j J J
J
gen-tes, a la ver-da- de - ra ley, a la ver - da - de - ra ley.
cep- tos el ms obs - ti - na-do in - fiel, el ms obs - ti - na - do in-fiel.
on - das re - ve - ren-cian tu ba - jel, re - ve - ren - cian tu ba - jel.
Vn & # #
[ ]
?
BC [ ]
Aria Da Capo
653
75 - Ad Mariam properate
Archivo Musical de Chiquitos Cat VL 01
#
Violn 1 &
?#
Bajo continuo
5 6 [ 6]
[4 ]
5
# . .
#
Vn 1 &
#
?#
BC
6 # # 5
4 # 6
10
#
&
Vn 1
?#
BC
6 6
14
#
&
u .
Vn 1
?#
BC
u .
654
18
%
# c . j J . J J j J . J J j . J
Adagio
& J J J
J
S
%
Ad Ma-ri-am ad Ma - ri - am pro - pe-ra- te, ma- trem
# c
sub Ma - ri - a nec du- el - la, nec - ne
Vn 1 & .
. . b .
f p
%
?# c
BC
n n 7 b 5
4 3
n
22
# j j j j j j
& .
J
S
pi - am in - vo - ca- te ma - trem
# .
ter-rent di - ra bel-la; nec - ne
b
3 3
Vn 1 & .
BC
?#
5
# n n 7 b 5
4 #
4
25
# j # j j j j j
& J J J J
S
pi - am in vo ca - - - - - - te, ma - - - - - - trem pi - am
#
ter-rent di - ra bel - - - - - - la, bel - - - - - - la di - ra
#
Vn 1 &
?#
BC
6 # 6 # #
28
# 3 3 j j
S & j
j J J
ma - - - - - trem, ma - trem - pi - - - - am, pi - am ma - - -
#
bel - - - - - la, di - ra bel - - - - la, di - ra bel - - -
# #
3 3
Vn 1 &
f p
? #
[ ]
BC
# # # # #
655
3
31
# j j j . . J
S & J J J J J J J J
trem tur- ris est for- tis - si-ma, tur - ris est for - tis - si -
#
la cer- ta est vic - to - ri - a, cer - ta est vic - to - ri -
&
J
Vn 1
?#
j j
J
BC
# # 3 n 7 n 7 6
34
# j j j j U
&
J J
S
#
a, vic - to - ri - a. Mun - dus
3 3
&
u
Vn 1
#
?#
BC
[] u
# n n 6
37
# j . j . j . J
S & J J J J J J J J J J J J
mil - - - le scu - tis re-gat, et pu-gna - - - - tis, ar - ma re - gat, haec vos
#
fre - - - mit, ca - ro tre-mit, vic-tus or - - - - cus iu - gum pre-mit, vic - tus
Vn 1 &
? # # [ J J ]
BC
J J J #
n 6 n 6 6
40
#
S & j .
J J J J
J
J j . j J . J J j
scu- tis ar - ma re - gat, o ter faus - ta proe - lia- a. Sub - Ma - ri - a
#
or - cus iu - gum pre-mit, tu sic pu-gnas, Do - mi-na
# . . .
Vn 1 &
p f
?#
BC
n # # n #
#
6 6 6 5 6
656 4 [Dal Segno e poi
dal segno al Fine]
76 - Lauda, Sion, Salvatoris
Archivo Musical de Chiquitos Cat SE 02
###
Soprano 1 & 2
1.Lau - da Si - on Sal - va - to - rem, lau - da
2.Quan - tum po - tes tan - tum au - de: qui - a
###
Soprano 2 & 2
1.Lau - da Si - on Sal - va - to - rem, lau - da
2.Quan - tum po - tes tan - tum au - de: qui - a
# #
Contralto & # 2
1.Lau - da Si - on Sal - va - to - rem, lau - da
2.Quan - tum po - tes tan - tum au - de: qui - a
###
Tenor V 2
1.Lau - da Si - on Sal - va - to - rem, lau - da
2.Quan - tum po - tes tan - tum au - de: qui - a
###
Violn & 2
Bajo continuo ? ###
[ 2
657
6
### . j
S1 & [ ]
du - cem et pa - sto - rem in hym - nis et can - ti -
ma - ior om - ni lau - de, nec lau - da - re suf - fi -
### j
S2 & .
du - cem et pa - sto - rem in hym - nis et can - ti -
ma - ior om - ni lau - de, nec lau - da - re suf - fi -
# # j
C & # . .
j
du - cem et pa - sto - rem in nis et can - ti -
ma - ior om - ni lau - de, nec da - re suf - fi -
### ] . j
T V [
du - cem et pa - sto - rem in hym - nis et can - ti -
ma - ior om - ni lau - de, nec lau - da - re suf - fi -
###
Vn &
? ### .
BC
J
12
### . j ..
S1 &
cis, in hym - nis et can - ti - cis.
cit, nec lau - da - re suf - fi - cit.
### j
S2 & . ..
cis, in hym - nis et can - ti - cis.
cit, nec lau - da - re suf - fi - cit.
### j j ..
C & . [ . ]
cis, in hym - nis can - ti - cis.
cit, nec lau - da - - - suf - fi - cit.
### j ..
T V .
cis, in hym - nis et can - ti - cis.
###
cit, nec lau - da - re suf - fi - cit.
Vn & ..
? ### . ..
BC
J
658
17
###
S1 &
3.Lau - dis the - ma spe - ci - a - lis, pa - nis
4.Quem in sa - cr men - sa c - n, tur - b
###
5.Sit laus ple - na, sit so - no - ra, sit ju -
S2 &
3.Lau - dis the - ma spe - ci - a - lis, pa - nis
4.Quem in sa - cr men - sa c - n, tur - b
###
5.Sit laus ple - na, - sit so no - ra, sit ju -
Vn & [
BC
? ###
22
###
S1 &
vi - vus et vi - ta - lis, ho - di - e pro -
fra - trum du - o - de - n da - tum non am -
###
cun - da, sit de - co - ra men - tis ju - bi -
S2 &
vi - vus et vi - ta - lis, ho - di - e pro -
fra - trum du - o - de - n da - tum non am -
###
cun - da, sit de - co - ra men - tis ju - bi -
Vn &
? ###
BC
27
### . j . j
S1 & ..
po - ni - tur, ho - di - e pro - po - ni - tur.
bi - gi - tur, da - tum non am - bi - gi - tur.
### j j
la - ti - o, men - tis ju - bi - la - ti - o.
S2 & . . ..
po - ni - tur, ho - di - e pro - po - ni - tur.
bi - gi - tur, da - tum non am - bi - gi - tur.
###
la - ti - o, men - tis ju - bi - la - ti - o.
Vn & ]..
? ### . .
BC
J J ]..
659
77 - Iyai Ichupa
Archivo Musical de Chiquitos Cat CH 21
Soprano 1 &b 3
Soprano 2 &b 3
Violn 1 &b 3 . J
j
. J
[f]
[Violn 2]
[& b 3 .
f
J . J
. .
[Bajo continuo]
[? b 3
.
S1 &b J
I yai i - chu-pa,
A - qui ta na - qui,
S2 &b .
J
I yai i - chu-pa,
A - qui ta na - qui,
.
&b J ]
j
Vn 1
[
[p]
&b
.
J
[Vn2]
p
? b . .
[BC]
660
13
S1 & b . J [
i - yai i - chu - pa
ni - su - ba ae - mo
S2 & b .
J
i - yai i - chu - pa
ni - su - ba ae - mo
. J
& b . J . J
j j
Vn 1
f
[Vn2] & b .
J .
J . J
f
?b j
[BC]
. . .
f
19
S1 &b
]
ta - nau - b'a - pa - e - zo o - rri - ma ho - bi, cha- pie i - yai.
a - pa - che tai - ca ni - yu - ci - pi, qui - na - ta - iai.
S2 & b [ ]
ta - nau - b'a - pa - e - zo o - rri - ma ho - bi, cha- pie i - yai.
a - pa - che tai - ca ni - yu - ci - pi, qui - na - ta - iai.
Vn 1 &b [ ]
p
[Vn2] &b
p
? b . .
[BC] . .
p
25
Vn 1 &b
f
[Vn2] &b
f
?b . .
. . .
[BC]
f
661
n
#
31
Vn 1 & b [ ]
n # n
3
[Vn2] & b n n n
?b
3
. #
[BC]
.
38
S1 &b
J J [n J J
S1 &b
y - ta - cu a - nau - cai, a - nau - cai zo - bi
n n
oi - na - pa - tai - ta - a, ni - zu - ba, ni - zu - ba
S2 &b [ ]
y - ta - cu a - nau - cai, a - nau - cai zo - bi
n
oi - na - pa - tai - ta - a, ni - zu - ba, ni - zu - ba
Vn 1 &b
p
[Vn2] &b n n
p
?b
n
[BC]
.
p
662
51
&b
j
S1
y - chu - pa.
a - e - mo.
S2 &b
y - chu - pa.
a - e - mo.
Vn 1 & b [
j
]
[f]
[Vn2] &b n n
f
?b
[BC]
f
59
j
S1 &b . [ ] [ ] [ ]
Ya - che - ca a - e - mo cay - [ma - nau - za - cis] ni - yu - ci - pi.
A - cu - nau - ta - ca, cay - ma i - e - mo, I chu - pa.
&b . j
S2
[
]
Ya - che - ca a - e - mo cay - [ma - nau - za - cis] ni - yu - ci - pi.
A - cu - nau - ta - ca, cay - ma i - e - mo, I chu - pa.
. j
Vn 1 &b [
]
j
[Vn2] &b .
]
? b . . ]
[BC] .
Da Capo
663
78 - Vexilla regis prodeunt
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 42
# .
Soprano &
Ve - xil - la Re - gis prod - e - unt: ful - get cru -
Quae vul - ne - ra - ta lan - ce - ae mu - cro - ne
Im - ple - ta con - ci - nit Da - vid fi - de - li
Ar - bor de - co - ra et ful - gi - - - da, or - na -
Be - a - ta, cu - jus bra - chi - is pre - tium pe -
O Crux a - ve spes u - ni - ca, hoc pas - si -
Te, fons sa - lu - tis Tri - ni - tas, col - lau - det
#
V .
[ ]
Tenor
?# .
Bajo continuo
6
# j
S & . . [ ]
cis mys - te - ri - um, qua vi - ta mor - tem
di - - - ro, cri - mi - num ut nos la - va - ret
car - - - mi - ne di - cen - - - do na - ti - o - ni -
ta re - gis pur - pu - - - ra, e - le - cta di -
pen - - - dit sae - cu - li: sta - te - ra fac - ta
o - - - nis tem - po - re pi - is ad - au - ge
om - - - nis spi - ri - tus: qui - bus cru - cis vic -
# . ] .
T V [ J
cis mys - te - ri - um, qua vi - ta mor - tem
di - - - ro, cri - mi - num ut nos la - va - ret
car - - - mi - ne di - cen - - - do na - ti - o - ni -
ta re - gis pur - pu - - - ra, e - le - cta di -
pen - - - dit sae - cu - li: sta - te - ra fac - ta
o - - - nis tem - po - re pi - is ad - au - ge
om - - - nis spi - ri - tus: qui - bus cru - cis vic -
#
Vn 1 & . [ ]
?# .
BC
664
11
# # . n .
S & J
per - tu - lit, et mor - te vi - - - tam pro - tu -
sor - di - bus, ma - na - vit un - - - da et san - gui -
bus: re - gna - - - vit a li - gno De - - -
gno sti - pi - - - te tam san - cta mem - bra tan -
cor - po - ris, tu - lit - que prae - - - dam tar - ta -
gra - ti - am, re - is - que de - - - le cri - mi -
to - ri - am, lar - gi - ris, ad - - - de prae - mi -
# . j .
T V . J
per - tu - lit, et mor - te vi - - - tam pro - tu -
sor - di - bus, ma - na - vit un - - - da san - gui -
bus: re - gna - - - vit a li - gno De - - -
gno sti - pi - - - te tam san - cta mem - bra tan -
cor - po - ris, tu - lit - que prae - - - dam tar - ta -
gra - ti - am, re - is - que de - - - le cri - mi -
to - ri - am, lar - gi - ris, ad - - - de prae - mi -
# # n
Vn 1 & # .
J
?# .
BC
16
#
S & [ .] ..
lit.
ne.
us.
ge - - - - - - - - - - - - - - - -
ri.
na.
um.
# ..
T V .
lit.
ne.
us.
ge - - - - - - - - - - - - - - - -
ri.
na.
um.
# . [ n ] . . ..
Vn 1 & J
? # . [
] . ..
BC
665
79 - Gzate, amable Deidad (Trisagio)
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 33
Soprano 1 &c
Soprano 2 &c
Violn &c
# . J
# . #
&c [ J
?c
Bajo
[ #
4
.
& # J
Vn
& # . J #
?
B
#
8
j j j j j j j
S1 &J J J # J J J #
j j j j
1.G-za - te, a - ma - ble Dei - dad, en tu in-com-pren - si - ble e -
S2 & J J J #
# #
1.G-za - te, a - ma - ble Dei - dad,
Vn & # #
# #
& #
B
? # #
666
11
j j j
S1 & J J J J J
#
sen-cia, en tu incom - pren - si - ble e -
j j j j j j j
S2 & J J J # j J J J
en tu in-com -pren-si - ble e - sen-cia, en tu incom - pren - si - ble e -
Vn &
& # # #
?
B
14
& J j J
S1 J J J J J
# #
sen - cia, y de que por tu cle - men-cia
j j J
S2 & J J J J J
sen - cia, y de que por tu cle - men-cia
U .
Vn &
U .
& #
? U
B
667
17
J
S1 & J J J
per - do - nas nues - tra mal - dad; por
J
S2 & J J J
per - do - nas nues - tra mal - dad;
por
.
Vn &
& .
B
?
20
S1 &
J J [ ]
J J
es - ta be-nig - ni - dad, en ms - ti - co dul - ce
& # [ ]
J J J J
S2
& #
?
B
2, Oh inefable Trinidad, 4. Eres todopoderoso,
Bien sumo, eterno, increado, sabio, inmenso, criador,
al hombre comunicado justo, remunerador,
por exceso de bondad! bueno, misericordioso;
Y porque en la eternidad en tus santos prodigioso
de tu ser te gozas tanto, has sido y eres; por tanto,
ngeles y Serafines, etc. ngeles y Serafines, etc.
S1 & J J
can - to, n - ge-les y Se - ra - fi - nes di - cen
j j
S2 & # [#
# # # #- fi - nes
can - to, n - ge - y Se di - cen
[ ]
&
Vn
& # #
?
B
26
S1 & ..
San - to, San - to, San - - - - - - to.
S2 & ] ..
# # - to.
San - to, San - to, San - - - - -
..
Vn &
& ]..
?
B
]..
6. Aunque ciega, nuestra fe 8. Tu suma amable bondad 10. Yo confo en vuestro amor,
se aventaja a la razn, nuestro corazn inflama, santo Dios fuente inmortal
pues con la revelacin derivndose esta llama que en el coro celestial
iluminada se ve; de tu inmensa caridad; cantar con ms fervor
enigma es todo lo que amad, criaturas, amad este himno mque tanto honor
ahora vemos; entretanto, a quien por amarlo tanto, os causa cuando en su canto
ngeles y Serafines, etc. ngeles y Serafines, etc. ngeles y Serafines, etc.
b . .
Soprano &b 3
J
J
.
Cor - pus Do - mi -ni, cor - pus Do - mi-ni, cor-pus Do - mi - ni
b 3 .
Violn &b J J
j
[Bajo continuo] ? bb
[ 3 n . J
.
b
S &b #
stri # Je - su Chri - # - sti, # # # #
.
no -
b
Vn &b
? bb
[BC] .
11
b
S &b #
sti, # Je - su Chri
# .
Je - su Chri - - sti,
b
Vn &b
? bb
[BC]
.
16
b .
S &b
J
b #
cu - - - sto - di - at a - ni - mam me - am
.
Vn & b
J
? bb # . j
[BC]
670
22
b
S &b
#
in vi - ta, in vi - ta, ae - ter - na,
b
Vn &b
[BC]
? bb n # n #
27
b
S &b
b # #
a - men, ae - ter - na, a - men.
Vn & b .
? bb
[BC] . ]
671
81 - Amable deidad
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 02
Soprano &b 3 [ J . j ]
3 J . j
A - ma - ble dei - dad pues que no - ve - dad e[s] es - ta que
Violn &b [ ]
?b 3 ..
.
Violn
& b[ . ] . [n ] . [J J J ]
S
J J
[mi - ro en es] - te re - ti - ro que na - ce un ni - o que lle - va el ca -
Vn & b .
J
[ ] .
J n .
?b
Vn #
n
12
. .
S &b J [ J ] .
n
ri - o de mi [le - al] - tad.
b . . [ ] . j
Vn & J
?b . ..
.
Vn
20
S &b
n
. . . .
Vn & b . J n
J J
?b #
Vn
672
28
S &b [ ] J
#
J
J
# .
Es - ta es l[a] a - le - gr - a que na-ce en Be - ln, su ma - dre Ma -
Vn &b J J J
#
?b
Vn
34
&b [
# ] J . . . j
j
j
S
J J J J J
.
[r - a le da] el pa - ra - bin. No s co-mo lle - gue, ay de
# . .
Vn &b J
.
? b #
J
Vn
[ ]
39
S &b J [ J ] J J
m, ay de m! al [m-se - ro al - ber]-gue que de a-bri - go sir - ve, ay de ti ay de
Vn &b J . J [ ] J
J
?b
Vn
46
J [ ]
J . . ..
S &b J J J
.
J
.
J . .
ti! Si a - ho - ra no lle-gas [a sus] dul - ces plan-tas qu se - r de ti?.
Vn &b J J J ..
?b
[ ] .
.
Vn
673
82 - Oh, Seor Dios
Verso mo Jueves
Archivo Musical de Chiquitos Cat RL 41
Soprano & 3 ..
.
Violn &3 ..
Bajo continuo ? 3 . ..
Vn & .. ..
? .. [ ] [
] ..
BC
12
j j j j
S & J J
Oh, Se-or Dios, [Se-or Dios] sa - cra-men ta - do, sa - cra-men - ta - do,
? j
BC
.
18
S & # J .
J . # .
#
que pues- to a vues - tros pies es - toy pos - - - tra - do,,
? #
BC [ ]
22
j j j j j
S & J
que pues - to a vues - tros pies es - - - - - toy pos - tra - do,
? j
BC
.
674
26
#. j j
S & J J . #
es - toy pos - tra - do, [pues - to a] vues - tros pies es-toy
? ] # #
BC
[
30
. j j
S & [ ] . ..
pos - tra - - - do, es - toy pos-tra - - - - - - do.
? j ..
BC
. .
675
83 - Sacris solemniis
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 29
### 3 j j
Soprano 1 & . .
1.Sa-cris so - lem - ni - is iunc - ta sint gau - di- a, et ex prae - cor - di - is
### 3
6.Pa - nis an - ge - li - cus fit pa - nis ho - mi- num; dat pa - nis cae - li-cus
. j
Soprano 2 &
1.Sa-cris so - lem - ni - is iunc - ta sint gau - di - a, et ex prae - cor - di - is
### 3
6.Pa - nis an - ge - li - cus fit pa - nis ho - mi- num; dat pa - nis cae - li-cus
. .
Tenor V J J
1.Sa-cris so - lem - is iunc - ta sint gau - di - a, et ex prae - cor - di - is
### 3
6.Pa - nis an - ge - cus fit pa - nis ho - mi- num; dat pa - nis cae - li-cus
.
Violn & J
? ### 3 .
pe - - - - -
Bajo continuo .
7
### j
S1 & . [
et ex prae - cor - di - is so - - - - nent prae - co- ni -
### .
dat pa- nis cae - li-cus fi - - - - gu - ris ter-mi -
S2 & [ . ] . j
et ex prae - cor - di - is so - - - - nent prae - co- ni -
###
.
dat pa- nis cae - li-cus fi - - - - gu - ris ter-mi -
T V J . J
et ex prae - cor - di - is so - - - - nent prae - co - ni-
###
dat pa- nis cae - li-cus fi - - - - gu - ris ter - mi-
. #
Vn & J
? ###
] [ . # ] [ .
BC
[
676
14
### j j
S1 & .] . [ . . ] .
a; re - ce-dant ve - te- ra, re - ce-dant ve - te- ra,
### . .
num; O res mi - ra - bi- lis: O res mi - ra - bi- lis:
S2 & . J [ . . ] J
a; re - ce-dant ve - te- ra, re - ce-dant ve - te- ra,
### . j j
num; O res mi - ra - bi- lis: O res mi - ra - bi- lis:
T V . .
a; re - ce-dant ve - te- ra, re - ce-dant ve - te- ra,
### .
num; O res mi - ra - bi- lis: O res mi - ra - bi- lis:
. .
Vn & J J
. . .
? ### ] J J
BC [
21
### j
S1 & . .
J .
no - va sint om - ni - a, cor - da, vo - ces, et o-pe - ra. cor - da,
###
man - du - cat Do - minum pau - per, ser - vus et hu-mi - lis, et hu -
S2 & . j . [ ]
no - va sint om - ni - a, cor - da, vo - ces, et o-pe - ra. cor - da,
###
man - du - cat Do - minum pau - per, ser - vus et hu-mi - lis, et hu -
T V . J .
no - va sint om - ni - a, cor - da, vo - ces, et o - pe - ra. cor - da,
### .
man - du - cat Do - minum pau - per, ser - vus et hu - mi - lis, et hu -
Vn & J .
? ### .
BC
J ] .
677
28
###
S1 & [ . . ] .
vo - ces, cor - da, vo - ces, et o - pe - ra.
###
mi - lis, pau - per, ser - vus et hu- mi - lis.
S2 & .
vo - ces, cor - da, vo - ces, et o - pe - ra.
###
mi - lis, pau - per, ser - vus et hu- mi - lis.
T V . J .
vo - ces, cor - da, vo - ces, et o - pe- ra.
###
mi - lis, pau - per, ser - vus et hu - mi- lis.
Vn & [ ] .
? ### . .
BC
. [ .]
35
###
S1 & . J
2.Noc - tis re - co - li - tur ce - na no - vis - si- ma,
3.Post ag - num ty - pi - cum, ex - ple - tis e - pu- lis,
4.De - dit fra - gi - li - bus cor - po - ris fer - cu-lum,
5.Sic sa - cri - fi - ci - um i - stud in - sti - tu - it,
###
Vn &
? ### .
BC
40
###
S1 & . J
qua Chri - stus cre - di - tur ag - num et
Cor - pus Do - mi - ni-cum da - tum di -
de - dit et tri - sti-bus san - gui - nis
cu - ius of - fi - ci - um com - mit - ti
### . . #
Vn & J J
? ### . .
BC
.
6 #
678
46
### j . # .
S1 & . J J
a - zy - ma de - dis - se fra - tri - bus, iux - ta le - gi - ti - ma
sci - pu - lis, sic to - tum om - ni - bus, quod to - tum sin - gu - lis,
po - cu - lum, di - cens: Ac - ci - pi - te quod tra - do va - scu-lum;
vo - lu - it so - lis pre - sby - te - ris, qui - bus sic con - gru - it,
### . . .
Vn & J J [ ]
J
. .
BC
? ### .
51
###
S1 & [ ] .
pri - scis in - dul - ta pa - tri - bus.
e - ius fa - te - mur ma - ni - bus.
om - nes ex e - o bi - bi - te.
ut su-mant, et dent ce - te - ris.
### . J . .
Vn & J
BC
? ### [ ]
679
84 - Cibavit illos
Archivo Musical de Chiquitos Cat RE 02
b3
Soprano 1 &b
b3
Soprano 2 &b
n #
# . .
bb 3
.
& . . .
.
Violn 1
#
. # .
bb 3 . #
[Violn 2]
[&
? bb 3 j
[ . ] []
Bajo continuo
6
# # n #
bb
. #
Vn1 & J
b .
[Vn2] & b . .
#n
J
? b b [ . ]
BC
12
b . j . .
S1 &b
J J
Ci - ba - - - - - - - - - - vit
b
S2 &b
b
Ci -
Vn1 &b
b .
[Vn2] & b J
BC
? bb
[ ] .
j
680
18
b .
S1 &b
J #
j
il - los, ci - ba - vit il - los,
b . .
S2 & b . .
J
J
J
b
ba -
- -
-
#
- - - - - - vit il -
los,
Vn1 & b
b #
[Vn2] &b
BC
? bb
.
j
b #
24
b .
S1 & b J
b
ci - ba - vit il - los,
#
ci -
S2 &b [# ]
# # # # .
ci -
b
Vn1 &b J
b #
[Vn2] &b
? bb
BC
#
681
30
b
S1 & b . . . J
# - #- - # - -# -
ba -
j
- vit
b
S2 & b . . .
. . .
ba - - - - - - - - vit
b
Vn1 &b
b n . n. .
[Vn2] &b
? bb n
BC
[ ]
3 b
35
b . . . # # #.
Vn1 &b
b .
[Vn2] & b . n. # .
? bb .
BC
b b # #
40
b . j .
S1 &b . . J . . J
j
ci - ba - - - - - - - - vit ex
b . .
S2 &b
#
b
ci - ba - - -
b #
Vn1 &
b # n
[Vn2] &b
? bb .
BC
#
682
46
b . j
S1 & b J # . #
a - di-pe fru - men - - - ti, ci - ba - - - - vit ci -
b . . .
S2 &b J J #
b #
vit
#
ci - ba
-
- - - vit
Vn1 &b
b
[Vn2] &b
? bb . j
BC
# # .
52
b .
S1 &b
ba -
# ex
vit il - los, ex a - di - pe fru - men -
j
- - ti,
b j j
S2 &b #. #. . #
b . #
ci - ba - vit il - los ex a - di - pe fru - men - - - ti,
b .
Vn1 &
b
[Vn2] &b #. #
? bb
BC
b b b # b 7 4 6 #
58
b . n. # . . . #
Vn1 &b
b . # .
[Vn2] &b . #
? bb . j
BC
6
683
63
b . j .
S1 &b J #
j
et de pe-tra me - le sa-tu - ra - vit e - os, me -
b .
S2 &b
.
et de pe-tra
b
Vn1 & b #. J #
b . j . j
&b # #
[Vn2]
? bb . .
BC
# b
69
b j
S1 &b . [ ]
#
le sa - tu - ra-vit e - os, et de pe-tra me - - - - -
b # j
S2 &b [ ] #. #
#
me - le sa-tu - ra - vit e - os, et de pe-tra me - - - - -
b
Vn1 &b
b
[Vn2] &b # n#
? bb .
BC
#
b #
684
75
b j
S1 &b . .
J
le sa - tu - ra - vit e - - - os, al - le - lu -
b j
S2 & b . #
[ ]
#
le sa - tu - ra - vit e - - - os,
Vn1 & bb
b
[Vn2] &b
? bb
# #
BC
.
3 4 3
81
b j .
S1 & b #
J .
J
ia, al - - - - - - - - le - - - - - - lu -
b . j # .
S2 &b J J
b .
al - le - lu - ia, al - - - - - - - - le - lu -
b #
Vn1 &
b .
[Vn2] &b
BC
? bb #.
87
b . .
S1 &b .
J
ia, al - - - - - - - - - le - lu - ia.
b j j
S2 &b #
[ ] . # [ ] . # .
ia, al - - -
-
- - - -
.
- le - lu - ia.
Vn1 &b
b #
J
b # . J
& b # ]
[Vn2]
? bb
BC
b # 6
3
5 6
3
6
4
5
3
685
85 - Verbum supernum prodiens
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 41
Moderato
### c
Soprano 1 &
### c
Soprano 2 &
3 . . .
&
### c . . [
Violn 1
### c 3
. . .
Violn 2 & . .
[Bajo]
[? # # # c J
# # # ]
4
Vn 1 &
### n
& [
]
Vn 2
? ### J
[B]
7
###
Vn 1 & [ ]
### ]
&
[
Vn 2
? ###
[B]
686
10
###
& J
S1
[ ] J
1.Ver - bum su - per - num pro - di - ens, nec Pa - tris lin - quens
2.In mor - tem a di - sci - pu - lo su - is tra - den - dus
3.Qui - bus sub bi - na spe - ci - e car - nem de - dit et
4.Se na - scens de - dit so - ci - um, con - ve - scens in e -
5.O sa - lu - ta - ris ho - sti - a, qu c - li pan - dis
# # j
S2 & # J [ J ]
1.Ver - bum su - per - num pro - di - ens, nec Pa - tris lin - quens
2.In mor - tem a di - sci - pu - lo su - is tra - den - dus
3.Qui - bus sub bi - na spe - ci - e car - nem de - dit et
4.Se na - scens de - dit so - ci - um, con - ve - scens in e -
# # #
5.O sa - lu - ta - ris ho - sti - a, qu c - li pan - dis
Vn 1 &
[ ]
p
# # # [
& ]
Vn 2
p
[B]
? ###
.
J
14
### .
S1 & J J
dex - te - ram, ad o - pus su - um
- mu - lis, pri - us in vi - t
san - gu- inem; ut du - pli - cis sub -
du - li - um, con - ve - scens in e -
# # # . j
os - ti - um, bel - la pre - munt ho -
& J
S2
### . . . .
os - ti - um, bel - la pre - munt ho -
Vn 1 & [ . ] .
f p
### .
Vn 2 & . . . . .
f p
? ### J
[B]
687
18
# # # J .
S1 & J J
e - xi - ens, ve - nit ad vi - t ve - spe- ram,
fer - cu - lo se tra - di - dit di - sci - pu - lis,
stan- ti - to - tum ci - ba - ret ho - mi- nem,
du - li - um, se mo - ri - ens in pre - ti - um,
# # # [ ] j j
sti - li - a; da ro - bur, fer au - xi - li - um,
S2 & J .
e - xi - ens, ve - nit ad vi - t ve - spe- ram,
fer - cu - lo se tra - di - dit di - sci - pu - lis,
stan- ti - to - tum ci - ba - ret ho - mi- nem,
du - li - um, se mo - ri - ens in pre - ti - um,
###
sti - li - a; da ro - bur, fer au - xi - li - um,
. [ ]
Vn 1 &
# # # [ ] [f]
Vn 2 & .
f
? ### # .
[B]
#
22
### J J J [J J . ] J
S1 &
ad o - pus su - um, ad o - pus su - um e - xi- ens, ve -
pri - us in vi - t, pri - us in vi - t fer - cu - lo se
ut du - pli - cis, ut du - pli - cis sub-stan - ti - to -
se mo - ri - ens, se mo - ri - ens in pre - ti - um, se
###
bel - la pre - munt, bel - la pre - munt ho - sti - li - a; da
S2 & [J .
J J
]
J
ad o - pus su - um e - xi- ens, ve -
pri - us in vi - t fer - cu - lo se
ut du - pli - cis sub-stan - ti - to -
se mo - ri - ens in pre - ti - um, se
### .
bel - la pre - munt ho - sti - li - a; da
. [ ]
Vn 1 &
### [f]
& .
. [
Vn 2
]
[] f
? ### n
[B]
. J
688
26
###
S1 &
nit, ve - nit ad vi - - - - t
tradi - dit se tradi - dit di - sci - - - - -
tum to - tum ci - ba - - - - ret
reg - nans se reg - nans dat in
ro - bur, da ro - bur, fer au - - - - -
###
S2 &
nit, ve - nit ad vi - - - - t
tradi - dit se tradi - dit di - sci - - - - -
tum to - tum ci - ba - - - - ret
reg - nans se reg - nans dat in
ro - bur, da ro - bur, fer au - - - - -
###
Vn 1 &
###
Vn 2 & [ ]
? ###
[B]
29
###
S1 &
ve - - - spe - ram, ad
pu - - lis, pri -
ho - - - mi - - nem, ut
pr - - - mi - - um, se
xi - - - li - - - um, bel -
###
S2 & [ ]
ve - - - spe - ram,
pu - - lis,
ho - - - mi - - nem,
pr - - - mi - - um,
### . . .
xi - - - li - - - um,
] .
Vn 1 & [
### . .
. .
[]
Vn 2 & [ ]
[]
? ###
[B]
J
689
33
### .
S1 & J J J J J J
o - pus su - um, ad o - pus su - um e - xi - ens, ve -
us in vi - t, pri - us in vi - t fer - cu - lo se
du - pli - cis, ut du - pli - cis sub- stan - ti - to -
mo - ri - ens, se mo - ri - ens in pre - ti - um, se
la pre - munt, bel - la pre - munt ho - sti - li - a; da
# #
S2 & # J .
J J
J
ad o - pus su - um e - xi - ens, ve -
pri - us in vi - t fer - cu - lo se
ut du - pli - cis sub- stan - ti - to -
se mo - ri - ens in pre - ti - um, se
bel - la pre - munt ho - sti - li - a; da
### [ .
Vn 1 &
[f]
###
Vn 2 & .
f
? ### n
[B] J
36
###
S1 &
nit, ve - nit ad vi - - t ve - - - spe -
tradi- dit se tradi- dit di - sci - - - - - - pu -
tum to - tum ci - ba - ret ho - - - mi -
reg - nans se reg - nans dat in pr - - - mi -
ro - bur, da ro - bur, fer au - - - xi - - - li - -
###
S2 &
nit, ve - nit ad vi - - t ve - - - spe -
tradi- dit se tradi- dit di - sci - - - - - - pu -
tum to - tum ci - ba - ret ho - - - mi -
reg - nans se reg - nans dat in pr - - - mi -
ro - bur, da ro - bur, fer au - - - xi - - - li - -
###
Vn 1 &
### ]
Vn 2 & [
? ###
[B]
690
40
###
S1 & ..
ram, ad vi - t ve - - - spe - - - ram.
lis, di - sci - - - - - pu - - - lis.
nem, ci - ba - ret ho - - - mi - - - nem.
um, dat in pr - - - mi - - - um.
um, fer au - xi - - - li - - - um,
### ..
S2 &
ram, ad vi - t ve - - - spe - - - ram.
lis, di - sci - - - - - pu - - - lis.
nem, ci - ba - ret ho - - - mi - - - nem.
um, dat in pr - - - mi - - - um.
um, fer au - xi - - - li - - - um,
### ..
Vn 1 & ]
###
]
..
Vn 2 &
? ###
[B]
]..
691
86 - Ave maris stella
Archivo Musical de Chiquitos Cat HI 04
Allegro
#3
Soprano &
#3
Contralto &
#3
Tenor V
#3
&
j
.
Violn 1
#3
. #
Violn 2 &
[ ]
[Bajo continuo] ? # 3 .
[
# j
7
#
S &
#
C &
#
T V
# .
3
Vn 1 &
#
.
Vn 2 &
? # j j
[BC]
. .
692
14
# j J
S & J J J J
1.A - ve, a - ve ma-ris stel - la, De - i ma - ter
# j j j
C & j
J
J
1.A - ve, a - ve ma - ris stel - la, De - i ma - ter
#
J
J
T V J J J J
1.A - ve, a - ve ma - ris stel - la, De - i ma - ter
# j
.
[ . ]
Vn 1 &
# . .
Vn 2 &
?# j j
[BC]
20
# # N
S & J
al - ma, at - que
# j
C &
al - ma, at - que
#
T V [ J
# #
al - ma, at - que
.
J
3
j
Vn 1 &
# 3 # .
J
j
& #
Vn 2
?#
j
J
[BC]
693
27
# j j
S &
J J J
sem - per vir - go fe - lix cae - li por - ta, cae - li
# j j j j
C &
J
sem - per vir - go fe - lix cae - li por - ta, cae - li
#
T V ] J
J
J J J
sem - per vir - go fe - lix cae - li por - ta, cae - li
# .
3
&
Vn 1
# . 3
Vn 2 & [ ] [ ]
?#
[BC]
34
# j ..
S &
J J J J J
por - ta, at - que sem - per vir - go fe - lix cae-li por - ta.
# j j j j j
& ] ..
C
[ J
por - ta, at - que sem - per vir - go fe - lix cae-li por - ta.
# [
T V ] J J J J J J ..
por - ta, at - que sem - per vir - go fe - lix cae-li por - ta.
#
& ..
Vn 1 j
#
Vn 2 & . ..
? # j ..
[BC]
]
694
2. Sumens, sumens illud Ave
Gabrielis ore,
Funda nos in pace,
Mutans Evae nomen.
695
Apndice: N1, Cantemus Domino, versin larga
Archivo Musical de Chiquitos VL09
Para la seccin final (desde el c. 121) slo se presentan las voces conservadas.
El resto de la obra est presentado sin notas crticas. Se han agregado y eliminado algunos
compases de silencio.
. w . w
Soprano solo & b3
. w . w
& b3
Can-te-mus Do-mi-no, can- te - mus, glo - ri - o-se e - nim,
Soprano 1
& b3
Can-te-mus Do-mi-no, can- te - mus glo - ri - o-se e - nim,
Contralto 1
Tenor 1 V b3
[Soprano 2] & b [3
Contralto 2 & b3
tenor 2 V b3
w w
Violn 1 & b3 [ ] .
w . b w
Violn 2 & b3
Bajo continuo ? b 3 .
w .
w w. w. w. w.
11
. w
&b . w.
J
Ss
. n w
glo - ri - o-se e - nim, mag-ni-fi-ca - - - - tus est,
S1 &b . w.
J [ ] .
glo - ri - o-se e - nim, mag-ni-fi-ca - - - - tus est, can-te-mus Do - mi-no, can-te - mus,
C1 &b .
.
can-te-mus Do - mi-no, can-te - mus,
T1 Vb
can-te-mus Do - mi-no, can-te - mus,
[s2] &b .
can-te-mus Do - mi-no,
C2 &b .
.
can-te-mus Do - mi-no,
t2 Vb
w . can-te-mus
Do . - mi-no,
Vn 1 &b [ . .]
.
Vn 2 &b
w. w.
BC
? b nw . nw . w. w. . .
696
23
Ss &b
w.
can - te - - - - - - - - - - -
S1 &b
can - te - mus,can - te - mus,can - te - mus,
C1 &b [
] w.
w.
can - te - mus,can - te - mus,can - te - mus,
T1 Vb
can - te - mus,can - te - mus,can - te - mus,
[s2] &b w.
can -te - mus, can - te - mus,can - te - mus,can - te - mus,
C2 &b w.
can - te - mus, can - te - mus,can - te - mus,can - te - mus,
t2 Vb w.
- mus,
- te
mus,can -
can - te can - te - mus,can - te - mus,
Vn 1 &b
? w
BC b w
29
Ss &b
mus,
S1 &b n w .
glo-ri - o-se e - nim,magni-fi-ca-tus est,
C1 &b w.
w.
glo-ri - o-se e - nim,magni-fi-ca-tus est,
T1 Vb
glo-ri - o-se e - nim,magni-fi-ca-tus est,
[s2] &b n
glo-ri - o-se e - nim,magni-fi-ca-tus
C2 &b
glo-ri - o-se e - nim,magni-fi-ca-tus
t2 Vb
w.
glo-ri - o-se e - nim,magni-fi-ca-tus
Vn 1 &b
Vn 2 &b w
? w. w w.
BC b w w.
697
38
S1 &b n w.
mag - ni - fi - ca - tus est, magni - fi - ca - tus est,
C1 &b w.
mag - ni - fi - ca - tus est, magni - fi - ca - tus est,
T1 Vb w.
mag - ni - fi - ca - tus est, magni - fi - ca - tus est,
[s2] & b w. n n w.
est, mag - ni - fi - ca - tus est, magni - fi - ca - tus est,
C2 & b w.
w.
est, mag - ni - fi - ca - tus est, magni - fi - ca - tus est,
t2 V b w. w.
w.
est,
mag - ni - fi - ca - tus est,
est,
w
magni - fi - ca - tus
Vn 1 &b
Vn 2 &b
BC
? w.
b w. w.
46
Ss &b
.
can - te - - - - - - - - - - - mus,
S1 &b n
can - te-mus, Do - mi-no,
C1 &b .
.
can - te-mus, Do - mi-no,
T1 Vb
.
can - te-mus, Do - mi-no,
[s2] &b n
can - te-mus, Do - mi-no,
C2 &b .
.
can - te-mus, Do - mi-no,
t2 Vb
w . .
can - te-mus, Do - mi-no,
Vn 1 &b
w
Vn 2 & b n
BC
? w.
b w. w. w. w. . .
698
b b w
55
Ss &b
n n
w. [ b b ] w
glo-ri - o - - - - - se
S1 &b
can-te - mus, can-te - mus,can - te - mus,can-te - mus, glo-ri - o - - - - - se
C1 &b
w.
w.
can-te - mus, can-te - mus,can - te - mus,can-te - mus,
T1 Vb
n w .
can-te - mus, can-te - mus,can - te - mus,can-te - mus,
[s2] &b
can-te - mus, can-te - mus,can - te - mus,can-te - mus,
C2 &b w.
w.
can-te - mus, can-te - mus,can - te - mus,can-te - mus,
t2 Vb
can-te n-mus,can - te - mus,cn an-te
- mus, w
w
can-te - mus,
Vn 1 &b .
Vn 2 &b b b w
BC
?b w. w. w. w. w.
w] n
64
Ss &b [ w
. w
glo-ri - o - - - - se glo-ri - o - se e-nim, mag - ni - fi - ca - tus est, mag - ni - fi - ca - tus est,
S1 &b
w
glo - ri - o - se e - nim,
Vn 1 &b
w
Vn 2 &b
?b . w. w
BC nw . w. nw . w.
] n w .
72
Ss & b [
mag - ni - fi - ca-tus est.
S1 &b
[ w.
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca - tus est, mag-ni - fi -
C1 &b w.
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca - tus est, mag-ni - fi -
T1 Vb w. .
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca - tus est, mag-ni - fi -
[s2] &b
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca-tus est, mag-ni - fi -
C2 &b
glo - ri - o - se e - nim,mag-ni - fi - ca-tus est, mag-ni - fi -
t2 Vb
w. - nim,mag-ni - fi - ca-tus
glo - ri - o - se e
est, mag-ni - fi -
Vn 1 & b[ . . .]
? . w. w. .
BC b
699
n n
. #
# ]
80
Ss &b w
E - quumet as-cen - so - rem de - je - cit in ma - - - - - - - re,
S1 &b
ca - tus est, mag - ni - fi - ca - tus est.
C1 &b .
.
ca - tus est, mag - ni - fi - ca - tus est.
T1 Vb
.
ca - tus est, mag - ni - fi - ca - tus est.
[s2] &b
ca - tus est, mag - ni - fi - ca - - - est.
C2 &b [ .]
ca - tus est, mag - ni - fi - ca - tus est.
Vb [ ]
.
fa en orig.
t2
- tus
ca - tus est, mag - ni - fi - ca
est. # w
Vn 1 & b [
Vn 2 &b
?b .
BC . w.
87
Ss &b #
de - je - cit in ma - - - - re,
S1 &b # w #
E-quumetascen - so - rem de - je - cit in
C1 &b w
E-quumetascen - so - rem de - je-cit in
T1 Vb w
E-quumetascen - so - rem de - je-cit in
[s2] &b # w
E-quumetascen - so - rem
C2 &b w
E-quumetascen - so - rem
t2 Vb [ ] w
E-quum
etascen
- so - rem
Vn 1 &b [ .
. #
Vn 2 &b
? b # w w
BC . # w.
700
n
96
S1 &b w [ ]
ma - - - re, de-je - cit, de-je - cit in ma-re, de-je - cit, de -
C1 &b #
ma - - - re, de-je - cit, de-je - cit in ma-re, de-je - cit in
T1 V b # #
# w n
ma - - - re, de-je - cit, de-je - cit in ma-re, de-je - cit in
[s2] &b
de - je - cit in ma - - - re, de - je - cit, de-je - cit in ma-re, de-je - cit, de -
&b
C2
#
de - je - cit in ma - - - re, de - je - cit, de-je - cit in ma-re, de-je - cit in
t2 Vb
#
de - je - cit,
in ma-re,
[ ]
de - je - cit in ma - - - re, de-je - cit de-je - cit in
Vn 1 & b . . ]
BC
?b [ ] #
w w
104
Ss &b # #
w.
de - je - - - - - - - cit de - je - - - - - - - cit
#
S1 &b
je - cit in ma - re.
C1 &b w.
w.
ma - - - - re.
T1 V b #
ma - - - - re.
[s2] &b w.
je - cit in ma - re.
C2 &b w.
w.
ma - - - - re.
V b #
t2
w.
ma - - - - re.
Vn 1 &b
w. n
?b w. #w .
BC
# w .
w.
113
S1 &b
Al-le - lu-ia, al- le - lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
C1 &b
Al-le - lu-ia, al- le - lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
T1 Vb .
.
Al-le - lu-ia, al- le - lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
[s2] &b
Al-le - lu-ia, al- le - lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
&b
C2
Al-le - lu-ia, al- le - lu-ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
t2 Vb .
Al-le
- lu-ia,
al- le - lu-ia,
al - le - lu - ia,
- lu - ia.
al - le - lu - ia, al - le
Vn 1 &b
?b .
BC
701
121
C1 &b
T1 Vb
.
Vn 2 & b J
131
C1 &b
Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
T1 Vb
Al - le - lu - ia,
al - le - lu - ia,
al - le - lu - ia. al - le - lu - ia.
Vn 2 &b
138
C1 &b
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al -
T1 Vb
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia,al -
Vn 2 &b
144
C1 & b . .
le - - - - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
T1 V b .
.
- - - - lu - ia,
le al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
Vn 2 &b
702
NDICE DEL VOLUMEN 2
703
36 Caelestis urbs HI 12b _____________________________________________ 287
37 [Domenico Zipoli, atrib.]: Domine, quinque talenta AN 4a _____________ 294
38 [Domenico Zipoli, atrib.]: Euge, serve bone AN 5a ____________________ 297
39 [Domenico Zipoli, atrib.]: Fidelis servus AN 7a _______________________ 300
40 [Domenico Zipoli, atrib.]: Beatus ille servus AN 2a ____________________ 303
41 [Domenico Zipoli, atrib.]: Serve bone AN 10a________________________ 306
42 Johann Joseph Ignaz Brentner: Cantemus Domino VL 10 ______________ 310
43 Toquen alarma RL 17 ____________________________________________ 321
44 Domenico Zipoli: Beatus vir SA 04a_________________________________ 337
45 Domenico Zipoli: Confitebor tibi, Domine SA 09 ______________________ 366
46 Chiara Margarita Cozzolani: Laudate pueri Domini SA 33 _____________ 393
47 - Exsultet orbis gaudiis HI 12a _______________________________________ 421
48 [Martin Schmid, atrib.]: Te Joseph celebrent HI 37a___________________ 428
49 - Domenico Zipoli (contrafactum): Jesu corona virginum HI 20b __________ 439
50 - In conspectu angelorum VL 20 _____________________________________ 445
51 - Viva Mara RL 19 ________________________________________________ 455
52 - Laudate Dominum SA 31 __________________________________________ 470
53 - [Martin Schmid, atrib.]: Alma Redemptoris Mater AM 01______________ 481
54 - Creator alme siderum HI 10 _______________________________________ 486
55 - Zoiya Jess CH 25 _______________________________________________ 495
56 - Tierno infante divino RL 15________________________________________ 498
57 - Laeti Betlehem VL 22 _____________________________________________ 503
58 - Jesu dulcis memoria HI 18 _________________________________________ 524
59 - Cantate caeli Dominum VL 08______________________________________ 528
60 - Pastoreta ichepe flauta SO 66 ______________________________________ 534
61 - Volate, angeli VL 35 ______________________________________________ 549
62 - O mi Jesu VL 26 _________________________________________________ 551
63 - Jesu dulcis memoria HI 08b________________________________________ 553
64 - Cor Jesu, cor purissimum HI 08a ___________________________________ 558
65 - Mi dueo, mi bien RL 10 __________________________________________ 563
66 [contrafactum de atrib. a D.Zipoli]: Jesu corona celsior HI 17 ___________ 567
67 - Caima iyai Jess / O dulcissime Jesu VL 25 __________________________ 569
68 - In hoc mundo VL 21 ______________________________________________ 583
69 [Martin Schmid, atrib.]: Del glorioso patriarca RL04 __________________ 601
70 [Martin Schmid, atrib.]:Lauda Jerusalem SA 28 ______________________ 607
71 - Todo el mundo en general RL16 ____________________________________ 625
72 Te Deum laudamus HI 35 _________________________________________ 628
704
73 Vexilla regis prodeunt HI 43 _______________________________________ 640
74 - Venid mortales RL18 _____________________________________________ 647
75 Ad Mariam VL 01 _______________________________________________ 654
76 - Lauda Sion SE 02 ________________________________________________ 657
77 [Martn Schmid, atrib.]: Iyai Ichupa CH 21 __________________________ 660
78 Vexilla regis prodeunt HI 42 _______________________________________ 664
79 - Gzate amable deidad (Trisagio) RL 33 ______________________________ 666
80 - Corpus Domini VL 11_____________________________________________ 670
81 - Amable deidad RL 02 _____________________________________________ 672
82 - Oh seor Dios RL 41______________________________________________ 674
83 - Sacris solemniis HI 29_____________________________________________ 676
84 - Cibavit illos RE 02 _______________________________________________ 680
85 - Verbum supernum HI 41 __________________________________________ 686
86 - Ave maris stella HI 04 ____________________________________________ 692
Apndice: N 1, Cantemus Domino, versin larga (incompleta) ______________ 696
ndice del volumen 2 _________________________________________________ 703
705