PUNO
CARABAYA
CORANI
1. SITIOS NATURALES
a. Montaas
Bosque de Piedra
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ESTADO ACTUAL
Bueno
TIPO DE VISITANTE
TIPO DE INGRESO
Infraestructura Observacion
Ninguno
Infraestructura Observacion
Agua En la ciudad de Macusani.
Desage En la ciudad de Macusani.
Luz En la ciudad de Macusani.
Telfono En la ciudad de Macusani.
Actividad Tipo
Naturaleza Observacin de fauna
Naturaleza Observacin de flora
Naturaleza Observacin del paisaje
Deportes / Aventura Caminata o Treking
Otros (especificar tipo) Estudios e Investigacin
Otros (especificar tipo) Toma de fotografas y filmaciones
DATOS COMPLEMENTARIOS
Introduccin
Inici los estudios sobre el arte rupestre de Macusani a mediados del 2001 con una
primera expedicin en el mes de junio, acompaado en aquel entonces por el
arquelogo cusqueo Julinho Zapata y el estudiante de arqueologa Ral Tarco. En las
siguientes cuatro excursiones participaron mi esposa Rosanna (mayo 2002), los
cusqueos Rommel Bravo (junio 2002 y julio del 2003) y Karem Huillca (julio 2003),
quienes me asistieron en el trabajo de localizacin y registro de los sitios (2). Las
repetidas visitas a la zona me permitieron entablar relaciones de confianza con varias
familias de pastores de la Comunidad de Tantamaco que me ofrecieron sus servicios de
gua y me acompaaron en las exploraciones a lo largo y ancho de su territorio comunal.
Ubicacin y acceso
La zona rupestre presentada en este artculo ocupa la parte noroccidental del distrito de
Macusani y el extremo sureste del distrito de Corani, ambos pertenecientes a la
provincia de Carabaya. Ubicamos todos los sitios, con muy pocas excepciones, en la
margen izquierda del ro Macusani, en terrenos de las comunidades campesinas de
Tantamaco e Isivilla, y a una altura entre 4150 y 4400 m.s.n.m.
Se puede acceder a la zona por la carretera asfaltada Cusco-Puno hasta Santa Rosa (200
km), de donde se sigue la carretera afirmada a Macusani (100 km) va Nuoa. Otra ruta
de acceso es por la va asfaltada Puno-Cusco partiendo de la ciudad de Puno hasta
Pukar y de all por la carretera afirmada va Azngaro y Asillo a Macusani. A las
localidades de Tantamaco, Isivilla y Corani se llega por una carretera afirmada que parte
del km 24 de la troncal Macusani-San Gabn.
La zona objeto del estudio pertenece al piso ecolgico de la puna, caracterizado por un
clima fro con fuertes oscilaciones de temperatura entre el da y la noche, con
precipitaciones concentradas en la poca de lluvias entre noviembre y abril, pero
tambin con ocasionales nevadas y granizadas fuera del perodo lluvioso, entre junio y
julio. Debido a la cercana de la vertiente oriental de la Cordillera de Carabaya, a partir
del medioda una neblina densa sube de la ceja de selva hasta la puna, penetrando
primero las quebradas profundas para luego invadir las altoplanicies de las comunidades
de Tantamaco e Isivilla. La zona presenta una cobertura vegetal formada por extensos
pastizales compuestos por especies de altura como ichu (Stipa sp.), paqu paqu
(Aciachne pulvinata) y chilliwa (Festuca sp.) e invadidos por colonias de urqu huaraqo
(Opuntia floccosa) y china waraqu (O. lagopus), cactceas en forma de grandes
almohadillas cubiertas con una suave pelusa. El suelo de los aleros est frecuentemente
cubierto con alfombras de urqu kisa (Urtica urens), cuyo efecto urticante supera de lejos
el de las hortigas de zonas ms bajas.
Son sumamente escasos los datos histricos sobre la zona. Lo poco que se encuentra al
respecto en monografas locales, son citas de algunos cronistas espaoles que se refieren
a la poca Inka y colonial.
Los pastores de Macusani y Corani son los propietarios, a ttulo comunal, de los sitios
de arte rupestre distribuidos a lo largo de los acantilados de los caones que disectan las
planicies altoandinas de estos dos distritos en direccin noreste y este. Son, adems,
depositarios de una rica herencia cultural relacionada con la crianza de camlidos,
expresada mediante costumbres ancestrales, mitos, rituales y la tecnologa de la crianza.
Antecedentes de la investigacin
Distribucin de sitios
Todos los sitios registrados en el distrito de Macusani, con excepcin de tres localidades
ubicadas cerca del casero Qaqene (LAY, QEN) en la Comunidad Campesina de
Catachilla, se encuentran en el lado izquierdo de la cuenca alta del ro, con vista a los
imponentes nevados Allin Capac y Chichi Capac, de 5850 y 5635 m.s.n.m. (4)
Ante la carencia de superficies lisas en determinados aleros escogidos por los pintores
para realizar sus obras pictricas, hicieron tambin uso de paredes rugosas y no
vacilaron en extender sus paneles por los techos inclinados de los aleros, por los cantos
de las rocas y a travs de grietas y fisuras.
Los aleros con presencia de pintura rupestre aparentemente no fueron usados para fines
de vivienda temporal o permanente por los antiguos pobladores de la zona. Hemos
registrado capas de holln en las paredes exclusivamente en sitios reutilizados por los
pastores actuales en poca de siembra y cosecha de tubrculos como refugios. La
realizacin de excavaciones autorizadas en algunos abrigos escogidos con o sin pintura
rupestre podran en el futuro evidenciar posibles ocupaciones prehistricas y su
secuencia cronolgica.
Pinturas rupestres
Figuras zoomorfas
Protagonistas de todos los paneles precolombinos son los camlidos silvestres. Otros
representantes de la fauna local hallada en los paneles son los crvidos (Odocoileus
virginianus), los felinos (Felis concolor) y lo que parece ser un cnido, posiblemente un
zorro (Pseudalopex culpaeus). Cerca del casero Samila (QARK) hallamos la pintura
de una vizcacha (Fig. 1l [uno ele]) y en otros sitios cercanos imgenes estilizadas de
serpientes. En las pinturas coloniales de trazo tosco y estilo muy esquematizado,
predomina la representacin ecuestre y, ocasionalmente, aparece tambin la llama y el
perro (QUEN). Todas las figuras zoomorfas se visualizan de perfil, con excepcin de los
ofidios que son dibujados en visin area (5).
Camlidos
Salvo algunos dudosos casos en los paneles precolombinos y del arte rupestre colonial
con la figuracin de la llama, todos los camlidos en los sitios rupestres de Macusani
deben corresponder a las especies silvestres guanaco (Lama guanicoe) y vicua (Lama
vicugna). Llego a esta conclusin por su asociacin con escenas de caza y, en algunos
casos, por la representacin naturalista de sus rasgos anatmicos. Las figuras de
camlidos miden entre 3 y 15 cms de largo, desde la cola hasta el pecho, llegando el
cuello con la cabeza casi a la misma longitud. Excepcionalmente se encuentran
animales de talla mayor, de hasta 50 cm de largo.
Podemos observar que todos respetan un comn patrn estilstico bsico (representacin
de perfil, presencia de cuatro extremidades y cola, cabeza sin indicacin de hocico y
ojos, dos orejas, expresin de dinamismo o movimiento, tinta plana) y se diferencian
principalmente por un mayor o menor grado de naturalismo o abstraccin, por su talla y
el color del relleno.
Camlidos similares a este tipo casi naturalista, pero con vientres menos pronunciados y
cuellos menos largos, existen en colores rojo, blanco y amarillo en paneles de Isivilla
(WAK/02, INJ, WAY, ACH). Encontramos un ejemplar muy bello y descomunalmente
grande (50 cm cola-pecho) en un pequeo abrigo de una quebrada lateral del ro Samila
(CHEQ). Tambin hallamos este tipo de camlidos, quizs morfolgicamente algo ms
esquematizados, en sitios tan distantes como Pizacoma en las provincia Chucuito en la
frontera con Bolivia y en Jutumayo en la provincia de Espinar en Cusco.
Ciervos
Slo en cinco sitios (WAK, LLA, WAN, PUN/06 y QEN) encontramos tropeles de
crvidos (Odocoileus virginianus), en actitud de huda. En el gran panel
de Wanaquiata aparece una escena de caza con animales de cuerpo voluminoso similar
al de los camlidos, pero sin cuello, la cabeza unida al cuerpo y provista de cuatro rayas
verticales, dos representando las orejas y las otras dos los cuernos. Los animales corren
hacia un cerco y se encuentran rodeados por cazadores armados de mazos.
Estilsticamente tienen similitud con el tipo 4 de los camlidos. En paneles
de Punkini (PUN/06) y Llamachaqui (LLA/01), una tropilla de ciervos de color blanco,
ms similares al Tipo 1 de camlidos por su mayor exactitud anatmica, con dos o ms
cuernos saliendo de la cabeza, es perseguida por cazadores armados de dardos. En
Isivilla (WAK/01) camlidos y ciervos se entremezclan en su afn de escapar de sus
perseguidores armados con dardos. (Fig. 1j)
Pumas
El puma (Felis concolor), con la cola larga recta o encurvada y vuelta hacia el dorso, las
orejas redondeadas y con dos extremidades sin indicacin de zarpas, es representado en
varios paneles, merodeando camlidos e incluso persiguindolos en el cerco de los
cazadores. Compite con ellos por las presas, aunque prefiere los animales tiernos o
dbiles. En la comunidad de Isivilla (WAK/07) encontramos una escena excepcional, en
la cual un puma "pisa los talones" de un pequeo camlido, quizs de una cra que el
felino ha logrado aislar de la tropilla (Fig. 1k). En otra localidad (UCH), un puma
grande de cola larga y recta est dibujado en medio de escenas de caza sobrepuestas.
Figuras antropomorfas
He conocido pocas reas de arte rupestre en el sur peruano con tanta cantidad y variedad
de representaciones antropomorfas. Las encontramos en una gran gama de tipos,
posiciones, acciones, colores y detalles.
Quisiera destacar el estilo "miniaturista y detallista", muy particular de Macusani, en la
figuracin de los seres humanos. Denota mucho dominio de finos pinceles y una aguda
observacin por parte de los artistas prehistricos que lograron plasmar escenas de gran
dinamismo. Los tamaos de las figuras humanas varan en un margen menor que las
zoomorfas. Miden entre 2 y 10 cm de alto, con un promedio de 6 cms.
Los tipos ms representativos son los siguientes:
Cazadores
Tipo 2: Dibujados de perfil con el cuerpo filiforme como el tipo 1, pero ms largo,
llegando a una altura de 6 cm. Tienen brazos y antebrazos doblados hacia arriba o hacia
abajo, piernas largas y flexionadas, indicando movimiento (Fig. 2h). En Cheqtata el
artista dibuj las piernas de un antropomorfo de este tipo casi de manera naturalista,
sealando los muslos (Fig. 2g). Dardos en forma de rayas horizontales cruzan el cuerpo.
El color predominante de las figuras es rojo, sin embargo existen casos de bicroma,
donde el cuerpo es de color rojo oscuro y los dardos anaranjados (INJ).
Tipo 3: Cazadores "portadardos" de cuerpo grueso, cabezas oblongas, sin cuello, brazos
y piernas indicando movimiento (CHEQ, WAN). (Fig. 2k)
La utilizacin del lazo para la captura de animales en las caceras no est clara. En tres
sitios (QARK, JIP y ALQ/02) que tambin muestran escenas de caza, una figura
antropomorfa jala varios camlidos con sogas. En Chaco, una lnea recta de color verde,
interrumpida por la exfoliacin de la roca, apunta hacia el cuello de un camlido salvaje
de formas bien proporcionadas. El animal, guanaco o vicua, parece encabritarse en su
intento de huir. Es muy probable que se trate de una escena de captura de un camlido
silvestre, pero queda la duda si ha sido para fines de domesticacin o de caza para la
alimentacin del grupo.
Otras escenas
El hallazgo de dos paneles con escenas en las que nicamente intervienen seres
humanos armados con dardos (tipo cazadores "portadardos") enfrentados entre s, hace
pensar que se trata de la narracin de un conflicto armado entre dos grupos de
cazadores, siendo el punto de controversia quizs la invasin del coto de caza de un
grupo por miembros del otro. La ms impresionante de las escenas es la de un panel del
sector Oqhotera (Fig. 3c), donde yacen los cuerpos de los cados en la contienda entre
los dos grupos de combatientes agrupados en forma vertical y al costado de ellos. Otra
escena en la que no participan animales, es la de dos grupos de danzantes que
descienden en fila sobre un camino imaginario indicado con una lnea horizontal y otra
oblicua y que convergen ms adelante.
Motivos no figurativos
Por las superposiciones halladas en varios sitios, deduzco que son ms tardos que la
mayora de las escenas de caza(Fotos 10 y 11). Estn presentes en muchos de los
paneles estudiados y aparecen en grupos o aisladamente. En un solo alero de Isivilla
hemos contado 14 "tejidos", la concentracin ms grande y mejor conservada de estos
motivos enigmticos en toda la zona. Lamentablemente, un gran nmero de "tejidos" de
Macusani-Corani se ha perdido por la exfoliacin de la roca o por el lavado de los
colores. Supongo que alguna vez existieron varios centenares de ellos, de muchos de los
cuales slo quedan fragmentos o imgenes desvanecidas.
Un caso excepcional forman dos camlidos con cuello, cabeza y patas de color naranja,
cuerpo rojo oscuro, junto a otro de color rojo, delineado de color naranja (WAN). En
otra localidad (PUN/06), un camlido del tipo 4 de color amarillo aparece con un diseo
tipo "tejido" de color rojo-amarillo en el interior. En una quebrada lateral del can del
ro Hatun Chilcuno (INJ), la figura de un camlido de color amarillo con su cra de igual
color se inserta dentro del cuerpo de otro ms grande de color rojo.
Variaciones estilsticas
Es necesario un anlisis ms detenido de la gran cantidad de paneles registrados y
particularmente de las numerosas sobreposiciones, para poder establecer una secuencia
estilstica consistente y con ello aproximarnos a una cronologa tentativa de las pinturas
rupestres de Macusani-Corani. Como primer paso en esta direccin ofrezco la siguiente
clasificacin de tendencias estilsticas, establecida sobre la base de los motivos ms
frecuentes en los paneles que son los camlidos, los cazadores y los "tejidos".
Por ser el distrito de Macusani la zona donde he realizado los primeros registros y
donde la densidad de sitios parece ser mayor que en Corani, utilizo para la
denominacin de las variaciones estilsticas la nomenclatura Macusani, seguido por el
nmero correlativo. En una primera aproximacin he reducido el nmero de estilos a los
cuatro ms representativos, excluyendo en esta fase del anlisis deliberadamente
aquellos que se encuentran representados por una sola muestra.
Macusani 2: Denota un naturalismo mayor en los camlidos (tipo 1), mientras que los
cazadores pueden pertenecer a diferentes tipos de portadardos. Registr superposiciones
de este estilo sobre escenas del estilo Macusani 1. Predomina el color rojo.
Petroglifos
Los pocos petroglifos hallados en los distritos de Macusani y Corani fueron realizados
mediante el simple rayado o raspado de la patina de las rocas (ALQ/04, QUEN, LAY),
mientras que en el caso de los grabados del sitio 6 de Punkini, de algunas figuras de
bajorrelieve de la cueva de Titulmachay y de la mscara cuadrangular en el panel grande
del subsitio 3 de Wayllaconta en Isivilla, la tcnica empleada fue la percusin con
profundidades de surco entre 0,5 y 2,5 cm. En los petroglifos predominan las figuras de
camlidos, aunque tambin hallamos algunos antropomorfos, serpentiformes,
mascariformes, motivos geomtricos y figuras o signos no identificables. En tres sitios
(PUN/06, HUA, TIT) hallamos depresiones cuadrangulares o rectangulares a manera de
pequeos nichos superficiales, similares a las encontradas en Huayllaripa en la
provincia de Aymaraes, departamento Apurmac y Hatunmachay en Recuay,
departamento de Ancash. Su funcin y significado permanecen una incgnita. Merece
una breve mencin tambin un pequeo panel de petroglifos en el subsitio 1
de Wayllakonta, donde logramos registrar diminutas figuras de cazadores "portamazos"
del tipo 4 de los antropomorfos, raspadas en la patina negruzca de la roca.
Posteriormente, un artista agreg a uno de los personajes un penacho y un cinturn de
color rojo. A otro cazador fue aplicado colorante rojo en el cuerpo, pero el rellenado
qued inconcluso.
Son pocos los paneles de pintura rupestre en la zona de estudio que se encuentran
completamente intactos. La mayora de ellos demuestra diferentes grados de deterioro
por causas principalmente naturales y en menor medida por influencia antrpica. El mal
estado de muchos paneles se debe a la propensin de los soportes (toba volcnica) a la
erosin. Los fenmenos termodinmicos (cambio brusco de temperaturas e insolacin)
provocan la exfoliacin de las rocas con sus efectos devastadores sobre las pinturas. El
desprendimiento de la cutcula o de placas enteras ha daado severamente un nmero
elevado de sitios y hay algunos, donde los paneles han desaparecido casi por completo
quedando solo fragmentos pequeos de figuras aisladas o escenas. En lugares expuestos
a los fuertes vientos vespertinos, las paredes de los abrigos y con ello las pinturas
rupestres se encuentran impregnadas de polvo y arena, dificultando o imposibilitando el
reconocimiento de determinadas figuras o escenas. Tambin han sido afectados varios
paneles por el afloramiento de sales y, en el caso de paredones de escaso cobertizo, por
el escurrimiento de agua con la consiguiente formacin de hongos que a veces cubren
con manchas negras reas importantes de algunos paneles haciendo difcilmente
discernibles las figuras subyacentes.
Conclusiones
Los abrigos grandes, con presencia de pinturas muy antiguas, atraan nuevas
generaciones de pintores para agregar motivos o escenas hasta pocas precolombinas
ms recientes, y, en algunos casos, hasta la Colonia y la Repblica. Falta estudiar con
mayor profundidad las superposiciones de figuras y motivos en varios de los paneles
para poder establecer cronologas relativas tentativas.
1. Se ampli el ttulo con la introduccin del topnimo Corani puesto que muchos de los sitios descritos
en el texto se refieren tambin a este distrito de la provincia de Carabaya.
2.Realic un nuevo viaje de prospeccin en octubre del 2004, junto con Rommel Bravo y Csar del Solar,
visitando y registrando sitios rupestres en la margen derecha del ro Macusani (altura km 9 a 11 de la
carretera Macusani-San Gaban) y en Isivilla. Los nuevos hallazgos, si bien incrementaron el repertorio de
las figuras y escenas inventariadas en las excursiones anteriores, no hicieron necesario un replanteamiento
de las conclusiones del artculo publicado en el Boletn de la SIARB.
3.Recin a raz del I Simposio Nacional de Arte Rupestre llevado a cabo en noviembre del 2004 en el
Cusco encontr un artculo ricamente ilustrado con fotografas a color y calcos sobre las pinturas
rupestres de Isivilla en Corani en la Revista Universitaria de la Universidad Nacional del Altiplano de
Puno (Ao VIII, N 10, 2002) de los autores Roberto Ramos C., Moiss Apaza A. y Adaleid Morales del
Arroyo. El artculo se titula "Santuario Rupestre de Isivilla" (p. 75-93) y concentra la descripcin en los
motivos geomtricos encontrados.
4.En el ltimo viaje de prospeccin (oct. 2004) encontramos 4 sitios rupestres (pinturas rupestres y
grabados) en la ribera derecha del ro Macusani a poca distancia de la orilla y frente a los sitios
Qollpapujio y Chaqatira. Se trata de petroglifos y pinturas al parecer de tiempos prehispnicos tardos y
de la poca colonial.
5.Al bestiario de las pinturas rupestres coloniales hay que aadir los bovinos (toros de lidia) hallados en
un sitio de Isivilla en 2004 (Ver Foto 14).
7.A estos motivos hay que agregar los encontrados en paneles coloniales del distrito de Isivilla en el mes
de octubre del 2004; representaciones de corrida de toros y varias escenas en las que intervienen hombres
y mujeres intercalados, agarrndose de las manos, en un ritual o baile.