Anda di halaman 1dari 3

Gabriela Alvarez DNI: 36.662.

647
Taller elegido: Montaje II UNA Audiovisuales
1 cuatrimestre 2017
INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DE ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES AUDIOVISUALES
CARRERA DE ARTES AUDIOVISUALES - Ctedra: Montaje 2
Ao lectivo: 2017
Profesora: Mara Leguizamn.

TRABAJO PRACTICO Nro. 2: BANDAS SONORAS

Objetivos:
Identificar los materiales sonoros que componen una escena y profundizar en la
observacin de cmo se constituye una banda sonora al desmontar una pieza audiovisual.
Entendemos por desmontar al anlisis de los materiales (y materias sonoras), herramientas
y procedimientos con los que trabaja un creador cinematogrfico, montajista o sonidista.
Desmontar observando el ejemplo mismo pensando en ste como el resultado de un
proceso, con el fin de objetivar esos mecanismos y poder reflexionar sobre la prctica de
los mismos.
Estar atento y receptivo a las discusiones vigentes sobre esta disciplina.

Ejercicio 1:
Elegir un ejemplo breve (no ms de 3 min) y pertinente a los fines del ejercicio.
a) Qu tiene de particular este ejemplo en cuanto a la banda sonora y el montaje de sta en
relacin a la imagen?
b) Cul fue el criterio que usaron para elegirla los integrantes del grupo?
c) Qu nos aporta en la construccin de bandas sonoras?
d) En grupos de 4 personas, identificar los siguientes elementos que componen la banda
sonora:
Dilogos
Sonido directo y doblaje
Ruidos
Ambientes
Sonorizacin
Msica, dnde fue utilizada y su funcin dramtico-narrativa, expresiva.
Los procesos finales o de masterizacin.
e) Qu sucede con el montaje de estos elementos?
f) Cmo observa que se compaginaron en relacin a la imagen y la unidad dramtica a la que
responden?

Ejercicio 2:
Investigar cules son las discusiones actuales y recientes en torno a diseo sonoro y
bandas sonoras.
a) Qu tipo diverso de mezclas (estamos hablando del resultado de la banda sonora con
respecto a la imagen) puede identificar en el cine que ven hoy?
b) Qu es Dolby y THX? Cmo influyen en la percepcin del espectador una y otra
tecnologa?
Gabriela Alvarez DNI: 36.662.647
Taller elegido: Montaje II UNA Audiovisuales
1 cuatrimestre 2017

Metodologa:
Cada grupo presentar los trabajos al resto de la clase con el fin de observar en profundidad
y reflexionar sobre la prctica de manera conjunta con el resto del grupo. La elaboracin
del trabajo y primer debate es grupal. Luego la entrega por escrito es individual, personal y
ser evaluada en base al desarrollo personal del trabajo. Es til pensar en conjunto y luego
escribir por separado.
La evaluacin grupal se har en tanto la exposicin sea pertinente al ejercicio y equilibrada
entre los integrantes.

Bibliografa:
- El montaje, Vincent Pinel
- El sonido en el cine, Laurent Jullier

RESPUESTAS:

Escena elegida de la pelcula Delicatessen de Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro.

Ejercicio 1:

El fragmento de Delicatessen fue elegido porque es interesante como el sonido de


principal (los resortes de la cama) es el conductor de las acciones de los personajes y une
los espacios donde se encuentran cada uno de ellos. El montaje construye el in crescendo
del ritmo de la escena, ya que a medida que los sonidos son ms rpidos y fuertes, las
acciones de los personajes tambin son ms rpido y los planos son ms pequeos y duran
menos tiempo.
El montaje, tambin, hace que la banda sonora tome ms fuerza crea la unidad entre
el espacio y el tiempo. La construccin de la banda sonora, se produce en principio en
funcin de la accin de los personajes principales del film, pero luego mientras se avanza
en la escena, el sonido cobra protagonismo, se infiltra en los otros espacios y se sincroniza
con la accin de los otros personajes que culminan al mismo tiempo en que lo hace el
sonido principal.
De los elementos que forman la banda sonora, este fragmento no tiene dilogos o
msica, lo que s se puede observar es que la escena est compuesta por ruido que se
intensifica en cada espacio y pierde intensidad cuando sale de ellos y entra en otros. En
cuestiones de la sonorizacin, se han hecho arreglos a los sonidos para que sea funcional a
lo que se ve en la escena. Por ejemplo: el sonido que hace la seora que teje esta creado
para que esa accin se transforme en parte de la banda sonora. Finalmente al mezclar los
sonidos, se trabaj en la intensidad y el ritmo de ellos, pueden estar varios sonidos en un
mismo espacio pero el que predomina en todos es siempre el de los resortes que dan
comienzo y fin al resto.
El montaje de estos elementos constituye la creacin de sentido dramtico de la
escena y al mismo tiempo el ritmo de la misma. Los sonidos aparecen a medida que la
Gabriela Alvarez DNI: 36.662.647
Taller elegido: Montaje II UNA Audiovisuales
1 cuatrimestre 2017
imagen presenta un nuevo espacio y personaje. Esta compaginacin de la banda sonora en
relacin entre la imagen y la unidad dramtica compone la cohesin en el espacio y tiempo
del fragmento.

Ejercicio 2:

El Dolby es una tcnica de compresin digital del sonido envolvente, es el sonido


en dos pistas que codifica la totalidad de la banda sonora del filme. Tiene un sistema de
altavoces con tres fuentes direccionales debajo de la pantalla (izquierda, centro, derecha), y
un cuarto altavoz envolvente no direccional, ubicado debajo de las butacas de los
espectadores. Esta distincin entre altavoces direccionales y no direccionales es de suma
importancia en el modelo. Los primeros estn diseados para que el oyente pueda discernir
sin dificultad la posicin desde la que emana el sonido, por eso se sitan junto a la pantalla.
Los segundos, sin embargo, difuminan esa informacin de direccin. Al borrar su huella
como artefacto tcnico, los altavoces envolventes evitan que el espectador se distraiga
intentando localizar a su espalda el origen de la fuente sonora. Murch dice que el uso de
altavoces envolventes puede ser peligroso ya que hace recordar al espectador que se
encuentra en una sala de cine cuando la mayora de ellos han pagado para olvidarse de eso
y meterse en el universo proyectado en la pantalla.
Mientras que el THX es un sistema de control de calidad del sonido, que se escucha
exactamente igual al momento de su creacin. Murch dice al respeto que el uso de esta
tecnologa permita que el director hablara con una sola persona, el diseador sonoro, del
sonido de la pelcula, de esta forma lograr que el espectador captara el sonido exacto de los
elementos que aparecen en la pantalla.

Anda mungkin juga menyukai