Cuento Contigo

Mayo 2015
GABRIELA ARMAND UGON

GABRIEL AZNAREZ
DANIEL BALDI
CECILIA CURBELO
Cuento contigo, para vivir la lectura presenta esta seleccin de textos de ANA LAURA LISSARDY
autores nacionales dirigida a nios, jvenes y adultos. FABIN SEVERO
MARCOS VZQUEZ
Generosos artistas comparten sus universos para que tambin sean nues-
tros, a travs de la publicacin del libro que tienes entre tus manos. ROY BEROCAY
MAL GUZMN
Con esta campaa se busca promover el libro y la lectura como herra- MAGDALENA HELGUERA CLAUDIA AMENGUAL
mientas para el encuentro personal y colectivo en todo el territorio nacional. SERGIO LPEZ SUREZ HUGO BUREL
Nuestra invitacin es para compartir los textos con tu comunidad, vecinos IGNACIO MARTNEZ SUSANA CABRERA
SUSANA OLAONDO MIGUEL NGEL CAMPODNICO
de tu barrio, compaeros de clase y con quien quieras, para desarrollar activi- LA SCHENCK MARCIA COLLAZO
dades que impliquen recreacin, interaccin y disfrute del placer de leer. HELEN VELANDO HENRY TRUJILLO
Coordinacin general
Plan Nacional de Lectura MEC
Cmara Uruguaya del libro
CUENTO CONTIGO
PARA VIVIR LA LECTURA
PATROCINAN
CUENTO CONTIGO PARA VIVIR L A LEC TURA
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CUENTO CONTIGO
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Larre Borges / Tipografas (hechas en Uruguay), ttulos: Rambla de Martn Sommaruga, texto principal (de lectura): Transitoria de Sebastin
Coordinacin general Plan Nacional de Lectura MEC y Cmara Uruguaya del libro / Diseo grfico Alejandro Sequeira / Correccin Mara Jos
PRLOGO
Estimado lector,
Celebramos una vez ms el Da Nacional del Libro

con una propuesta renovada. La experiencia de
MonteviLEO en 2013 confirm que existe inters
en confraternizar, en extender los lazos solidarios
y compartir a travs de la lectura. Por eso, hoy
ampliamos la iniciativa a cada rincn del pas.
Te invitamos a acompaarnos en un nuevo
recorrido: Cuento contigo, para vivir la lectura. En
esta edicin 2015, diferentes autores nacionales
generosos artistas comparten sus universos
para que tambin sean nuestros, a travs de la pu-
blicacin del libro que tienes entre tus manos.
Te proponemos este singular encuentro donde
tu compromiso y participacin son elementos clave
para dar sentido y alcanzar el xito de la propues-
Salazar/ Impresin Imprimex.
ta. Nuestra invitacin es para compartir estos
4
textos con tu comunidad, con vecinos de tu barrio
y con quienes seguramente los disfrutarn.
Celebramos tu compaa y confiamos que en-
riquezcas este aporte que privilegia tu lectura y
nuestros libros.
Agradecemos la colaboracin de todos los que
nos han apoyado para alcanzar este logro, as como
de quien realiz el diseo de la publicacin.
Esperamos tu visita en:

<facebook.com/cuentocontigo.paravivirlalectura>
para compartir fotos, videos, comentarios sobre
la experiencia, ancdotas y, especialmente, la
satisfaccin de construir puentes de comunica-
cin a travs de la palabra.
5
6
PRIMERA PARTE: INFANTILES
Pgs. 8 a 28
SEGUNDA PARTE: JUVENILES
PRIMERA PARTE
PGINA 4
Pgs. 30 a 53
SEGUNDA PARTE
PGINA 22
TERCERA PARTE: ADULTOS
TERCERA PARTE
PGINA 46
Pgs. 54 a 71
PRIMERA PARTE INFANTILES
9 UN POEMA INVISIBLE Y OTROS QUE SE PUEDEN VER

Roy Berocay
11 AUXILIO:MADRES! [Fragmento]
Mal Guzmn
14 UNO DE MOCOS
Magdalena Helguera
15 OJOS GATUNOS
Sergio Lpez Surez
17 EL TORO AZUL
Ignacio Martnez
21 EL LAPICITO VERDE
Susana Olaondo
24 LOS POEMAS DE TIMOTEA
La Schenck
25 SIGNOS EN EL CUADERNO DE HECHIZOS

Helen Velando
8
Roy Berocay
UN POEMA INVISIBLE
Y OTROS QUE SE PUEDEN VER
Una amiga que sabe Me dijo una amiga que sabe

que para hacer un beb
Me dijo una amiga que sabe hace falta un amor.
hay que usar piel muy suave,
Mi secreto
como una caricia de viento,
como una manta de lana Tengo un secreto enorme
tejida por un ngel viejo. que guardo con toda el alma,
es tan redondo y perfecto
Me dijo tambin
que lo guardo en una caja.
que hay que darle
pies para bicicletas Es un secreto alegre
y brazos para abrazarte. que a veces casi se escapa
y tengo que hacer ms fuerza
Me dijo una amiga que sabe
por no gritarlo con ganas.
hace falta llanto que estalle, A veces rebota alto
que sea grito y chirrido desde el techo hasta mi cama
para que solo lo calle y vuelve a saltar contento
la tibia piel de su madre. de regreso hacia mi almohada.
Me dijo tambin Lo llevo siempre conmigo

que hay que darle a la escuela en la maana;
ojos llenitos de luces es un secreto tan tibio
y sueos inalcanzables. que ella no sospecha nada.
9
Yo tengo un secreto enorme mientras mi abuelo se duerme

que guardo con toda el alma ellos le roban los dientes
porque si yo te lo cuento que ocultan, los muy graciosos,
seguro que se me acaba. en la sopa bien caliente.
Y cuando llega la tarde

Domingos de familia
mi ta recita poemas;
Es domingo al medioda, mientras mi abuela descansa
es da de mi familia; y ronca como ballena,
llega mi abuelo sin pelos los primos ren y se burlan
y la chiflada de mi ta de sus enormes caderas.
junto a una abuela tan vieja
Me gustan mucho los domingos
que dinosaurios corra.
con familia y casa llena
Estn tambin veinte primos aunque se quejen los vecinos
pequeos y escurridizos por gritos y por peleas,
que saltan sobre los muebles aunque mi madre desmaye
y avanzan todos en fila despus, por tanta tarea. n
como enanos guerreros
de alguna tribu perdida.
Hay hermanos y sobrinos

traviesos y delincuentes;
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Mal Guzmn
AUXILIO: MADRES! [Fragmento]
El minuto fatal
Madre hay una sola repeta la tele cinco o seis veces en cada tanda.
LLAME YA!
Martina no escuchaba mucho, aprovechaba las tandas para pensar
en Javier. Le gustaba decirle Javier aunque todos lo llamaran Javo.
Era como tener un secreto compartido. Y como no tenan ninguno, por
lo menos el llamarlo Javier le daba algo de exclusividad en su relacin
con l.
Pero, cul era exactamente su relacin con l? Amigos, sin duda.
Sper, hper-amigos. Pero Martina senta algo ms, ganas de ser su no-
via, por ejemplo. Solo que era imposible saber si Javier senta lo mismo.
Bah, saber si senta ya era bastante difcil. Simpata, compaerismo,
esas cosas claro que s, pero cuando ella lo miraba fijo-fijo para ver si l
se avivaba e iba un poco ms all de la amistad ufff! esos momentos
eran lo peor.
La mirada de Martina lo converta en un mutante. Primero queda-
ba duro como un Ken de plstico. Despus pasaba de estar colorado a
ponerse plido como un vampiro. Y al final, peor. Porque los vampiros
tienen algo atractivo (por lo menos en las pelculas) y adems no tarta-
mudean. Javier en cambio se pona a hacer chistes pavos hasta que se le
iba la tartamudez y comenzaba algo que Martina apreciaba pero la haca
avergonzar: la trataba igualito, igualito que a una hermana. Muy, muuuuy
querida, pero hermana.
En fin, que era imposible saber qu hacer con l, por ahora lo mejor
sera no perderlo. Aunque fuera como amigo. Martina no poda ni imagi-
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nar una vida sin tenerlo al lado, as que se aguantaba eso de la hermana
del alma: algo es algo.
Madre hay una sola??, segua chillando la tele.
Aburrida de la tele y aburrida de la indecisin de Javier, trataba de
concentrarse en su cuadernola. La maana siguiente tena escrito de
historia, pero no haba caso. No poda memorizar ni una sola fecha, ni
un solo hroe o batalla. Si al menos se tratara de historias de amor!
Dicen que Artigas era bien enamoradizo, por qu entonces insistir
tanto con la batalla de Las Piedras? y el xodo!
Si habr habido all historias de amor! Eso lo cont la profe como de
pasada (justo lo ms importante!). Que los curas no daban abasto casando
parejas jvenes, porque si no las casaban se juntaban igual y se escapaban
al monte. As que mejor casarlas. Y encima, ricos con pobres, algo que
en esa poca era bien difcil, cualquiera se enamoraba de cualquiera en
el xodo. De eso podra escribir si le tocara el tema, pero estaba segura
de que la profe no estara de acuerdo. Preguntara cosas imposibles de
recordar: lugares donde acamparon, nmero de personas, los motivos de
bla, bla, bla. Pero de amor, nada de nada.
Los tiempos cambian y la tecnologa mejora nuestra calidad de vida,
segua gritando el tipo desaforado en la tanda, no razone como en el
siglo pasado, adptese al presente y obtenga la felicidad.
Ja!, la felicidad con un escrito de historia, unos apuntes imposibles
de entender y un amigo? tan imposible de entender como los apuntes.
Eso pensaba Martina mientras su mam le gritaba desde la cocina: Po-
ds apagar esa cosa y ponerte a estudiar en serio? En diez minutos est
la cena pronta y vos todava ni siquiera te baaste. Ay, por favor, apurate
o el guiso se me va a pasar.
Uf, qu capacidad de juntar tantas maldades en una sola frase pen-
s Martina escrito, bao, su eterna poltica anti-tele y guiso!
aggghhh, en momentos as deseara ser hurfana.
La tele insista con la propaganda y Martina decidi escuchar un mi-
nuto a ver qu pavada queran venderle esta vez:
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Madre hay una sola ya es concepto antiguo: ahora puede elegir
una a su medida. S! LLAME YA. Si llama en este mismo instante se
lleva una madre perfecta, la que siempre so. Y por el mismo precio,
otro pariente accesorio a su entera eleccin. Oferta limitada hasta agotar
stock. Advertencia: ya no quedan tos. LLAME YA!
Uau! Esta vez la oferta pareca interesante. An con ciertas dudas,
Martina comenz a mirar detenidamente los distintos modelos que apare-
can en pantalla. Madres tiernas, madres loqusimas, madres melanclicas.
Su atencin se detuvo en una bien distinta a la suya. Vesta un trajecito
elegante, como de ejecutiva y estaba equipada con laptop, celu ltimo
modelo y no tena aspecto de cocinar guisos.
Pero Martina dudaba. No tanto por cambiar de madre, sino porque
el Llame ya casi siempre era re-trucho. Su madre verdadera ya se haba
comprado tres limpiavidrios que no limpiaban y su ta tena arrumbadas
dos bicicletas fijas donde era imposible pedalear, diez cremas antiarrugas
y un caminador que marchaba para atrs. Se senta un poco ridcula pare-
cindose a su ta. Pero la oferta esta vez era de verdad muy tentadora.
Modelo 5, deca la imagen que le pareci ms apropiada (esa ma-
dre que, por lo visto, apreciaba las computadoras y los celulares, y que
jams pero jams se pondra un delantal para amenazarla con un guiso
de arroz).
Dale, nena, que se me pega todo. Despus te quejs de que no te
gusta la comida. Habrs estudiado bien, me imagino. No me vaya a en-
terar despus que te sacs una mala nota eh? No sals por un mes, te
queda claro?
Claro, clarsimo le qued a Martina. Ese era el comentario que faltaba
para que se decidiera a tomar el telfono y concretar la compra. No en-
tenda muy bien el mecanismo, pero ya se lo explicaran en la empresa o
le daran un manual para entender bien cmo cambiar una madre por
otra. La decisin estaba tomada. n
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Magdalena Helguera
UNO DE MOCOS
Mi amigo Luis se acaba de sacar un moco y se lo est pegando en la moa.
La maestra explica la divisin entre seis, y el moco, redondo y verde,
parece un grano en la moa de Luis.
Catorce para seis. El moco brilla y parece que se re. Al catorce, dos. Entra
una mosca al saln! La mosca vuela y se para en el escritorio.
El que no atiende no sale al recreo, eh?
Ah va, ah va la mosca hacia la moa de Luis! Seguro que se para
en el moco. La mosca planea, revolotea, Luis se la espanta, me quedan
cuatro, me alcanza?, la mosca vuela hacia Julia pero parece que vuelve,
se va... se va... se va... Goooool de la mosca en el moco de Luis! Justo
en el medio. Ahora vuela otra vez, con parte del moco de Luis pegado
a las patas. Adnde lo ir a llevar? A la trenza de Laura? A los lentes
del Moncho? A la lapicera de la maestra? Cuando vaya a corregir los
cuadernos el moco se le va a...
Va a pasar a explicar Juan que se ve que sabe mucho, porque est
muy interesado en otra cosa.
La mosca vuelve a salir por la ventana.
Se lleva en las patas, vaya a saber adonde, parte del moco de Luis y
todo mi recreo. n
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Sergio Lpez Surez
OJOS GATUNOS
Mateo se sorprendi mucho al ver a aquella nia pintando el muro del
frente de la escuela de su barrio. En verdad, lo que ms le sorprendi
fue la hora en que esa nia estaba all. Mateo regresaba del trabajo bas-
tante ms tarde de lo habitual, porque haba cumplido las tareas de un
compaero que se haba accidentado. Era una noche sin luna, y solo dos
focos de luz permanecan encendidos para iluminar el frente del local
escolar. Aun con esos focos encendidos, el muro con rejas que rodeaba
la escuela, del lado de afuera quedaba en penumbras. Tal vez por eso, al
principio Mateo no distingui a la nia que tena un pincel en una mano
y un tarrito de pintura en la otra.
Qu hacs aqu a esta hora? le pregunt Mateo a la nia, acer-
cndose despacio.
Pintole respondi ella sin siquiera mirarlo.
Pero tus padres saben que ests sola aqu, haciendo esto?
No s si mis padres saben que estoy aqu. Cuando sal, ellos estaban
durmiendo.
Y no te parece peligroso estar sola, de noche, siendo tan tarde y
en una zona tan oscura como esta?
La verdad es que yo no siento miedo. Adems, siempre, siempre,
pinto de noche.
Y cmo hacs para ver, si yo, con mucho esfuerzo, apenas puedo
verte la cara?
Ah! Usted no puede ver lo que estoy haciendo? Yo veo todo per-
fectamente.
Mateo se mantuvo en silencio. La nia dej el tarrito de pintura en el
suelo, apoy el pincel sobre un pedazo de cartn y mir con sus ojos gatu-
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nos hacia la cara de Mateo. Cuando l vio el brillo verdoso que despeda
la mirada de aquella nia, sinti un pequeo escalofro que le hizo dar un
paso hacia atrs. Ni bien se detuvo, la increp con dureza, pues deseaba
borrar la extraa sensacin que esa nia haba despertado en l.
No te creo! Me parece que te ests burlando de m.
Ella pareci ignorar el reclamo de Mateo, levant una de las cejas y
le pregunt con irona:
Acaso no alcanza a ver lo que estoy dibujando? Acrquese bien y
podr verlo.
Mateo tuvo que agacharse para acercarse al dibujo. Se aproxim tanto
que su nariz rozaba la aspereza del portland. Mientras l escudriaba las
sombras de la pared, vislumbrando los trazos que la nia haba pintado,
ella entrecerr sus ojos y sacudi la cabeza, como si estuviera desconforme
con la escasa visin que pareca tener ese hombre que brot de la noche
para pararse a su lado.
De pronto, Mateo qued petrificado, e inmediatamente se levant de
un salto, exclam NO PUEDE SER!, y se perdi corriendo, tragado
por la oscuridad que lo separaba de su casa.
La nia sonri, tom nuevamente el pincel, lo enjuag en el aguarrs
que tena en una lata de arvejas y lo sec en el cartn. Luego hundi el
pincel en otro tarrito que contena un color diferente. Enseguida escurri
un poco el exceso de pintura y continu coloreando su dibujo. Mientras
haca todo esto, entonaba una cancin que describa aquello que estaba
pintando: rase una nia que hundida en la noche / pintaba una escena / sobre
el muro blanco / de una oscura escuela. / Su pincel trazaba / con arte y soltura / la
imagen de un hombre / con cara de miedo / mirando una nia
Al amanecer, cualquiera que observara el muro de la escuela podra
ver la nueva ilustracin. Tambin podra reconocer, sin dificultad alguna,
la cara aterrada del vecino Mateo mirando a una nia de ojos gatunos
aferrada a un pincel. n
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Ignacio Martnez
EL TORO AZUL
Nunca nadie pudo pensar que existiera un toro de ese tipo, pero Joselo lo
descubri una maana en pleno campo y rpidamente le cont a su padre
que se lo cont al capataz, que a su vez se lo dijo al dueo del campo,
quien se lo coment al criador de toros de lid. Es que aquel toro joven,
pero ya robusto, era absolutamente negro, negrsimo, tan negro que con
la inclinacin de los rayos del sol del medioda o de las primeras horas de
la tarde, se volva completamente azul. Inmediatamente todos hicieron el
clculo del atractivo que tendra un toro bravo, preparado para la arena,
con ese color tan llamativo. Todos menos Joselo, que enseguida entabl
una amistad muy fuerte con el animal, al punto que llor desconsolada-
mente el da que se lo llevaron al campo de entrenamiento a cambio de
unos euros que vinieron muy bien a la familia.
Hay quienes dicen que el toro azul tambin llor, pero nadie crey
en esas tonteras, salvo la abuela de Joselo que, sin que nadie dijera nada,
abraz a su nieto y le murmur al odo yo s te creo.
Varios meses dur la preparacin del animal, hasta que surgi la oferta
de mostrarlo en pblico y el anuncio fue comunicado a viva voz por to-
dos los medios de prensa que llegaron hasta la capital. Un toro azul sera
presentado ante el torero ms grande del momento, con el fin de que
ste lo derrotara hasta la muerte, con la ltima estocada que le partiera
el corazn.
Joselo pidi desesperadamente que detuvieran la corrida, pero nadie le
hizo caso, salvo la abuela, que organiz la mentirilla esplndida de visitar
familiares lejanos en la ciudad donde tendra lugar el sacrificio. Le pidi
a Joselo que la acompaara, pero advirtindole al nio que, si iban a la
arena, l sufrira mucho cuando viera a su amigo azul desplomarse muerto,
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con el corazn partido, despus de mil provocaciones, heridas, varillas

clavadas, engaos y otros ardides del experimentado torero, que buscara
lucirse ante miles de personas presentes y cientos de miles mirando por
televisin, en sus casas, el sacrificio del bello animal espaol que tendra
la particularidad de brillar de color azul, con los rayos del sol, a la hora
exacta en que sucedera su muerte.
El domingo lleg. Joselo y su abuela tomaron el tren a la ciudad y se
dirigieron directamente a la arena con los billetes de las entradas adqui-
ridos con buena antelacin. No caba un alma en aquella plaza y todo
estaba preparado para que, de un momento a otro, ingresase el matador
famoso, cosa que hizo acompaado de otros toreros y varios lanceros
montados en caballos, cada uno resguardado con acolchados sobre sus
pechos, sus costados y sus ancas, ms parecidos a caballos de la Edad
Media que a animales del siglo veintiuno, entrenados para hacer frente
al toro, si fuera necesario.
El torero vesta ropa amarilla, ajustadsima, con adornos rojos y pla-
teados. Su capa granate, recogida sobre su hombro derecho, y su paso
lento, firme, varonil y elegante, saludando con su mano derecha alzada y
sosteniendo la montura, le daban un porte de inmensa seguridad.
La msica de violines y guitarras ces. Las trompetas callaron. Todos
los que formaban parte del espectculo salieron de la arena, menos el
torero, que gir sobre sus talones y mir fijo la puerta por donde entrara
el animal azul.
El sol estaba en su mxima altura cuando el cerrojo se corri y apare-
ci, nervioso, mirando para todos lados, el toro amigo de Joselo, mucho
ms grande que como lo haba dejado la ltima vez, musculoso, enrgico
y con dos enormes astas cuyas puntas eran el arma ms fuerte que toro
alguno poda tener.
Lo dems lo hizo el sol y la exclamacin fue unnime; todo el toro se
volvi de un azul intenso que contrastaba claramente con sus cuernos
amarillos y sus ojos casi desorbitados, que dejaban ver las lneas rojas del
odio y la condena. El animal vio la capa roja que se mova en el centro de
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la plaza y ya nada ms lo distrajo; baj su cabezota, apunt la cornamenta
hacia ese sitio y atropell. El torero, casi sin moverse, con cierta inclina-
cin curva, el cuello partido hacia abajo y su brazo izquierdo tapado por
la capa, lo dej pasar y gir como el eje de un molinete, convirtiendo al
toro y a su propio cuerpo en una espiral perfecta que el pblico aclam.
Luego el hombre se alej unos pasos y volvi a provocar. El toro azul
atac una y otra vez en vano, ms atrado por la capa roja que se mova
que por el torero que la sostena.
Las dos primeras varas se clavaron sobre el lomo del animal que por
primera vez! dej de ver la capa, sacudi su cuello y su cabeza, y en esa
recorrida de miradas hacia la masa colorida en las gradas, descubri por
una fraccin de segundo un rostro conocido. Joselo advirti que el toro
azul lo haba visto y su corazn comenz a palpitar a toda velocidad, al
tiempo que sus lgrimas brotaban sin detenerse, como la sangre del toro
que avanzaba lomo abajo, dando brillo de laca a su cuero ahora azul violeta
en los lugares por donde corra el dolor rojo de sus heridas.
Otras dos varas se clavaron casi en el mismo lugar que las anteriores,
abriendo una herida profunda por donde manaba mucha sangre, en medio
de los aplausos, los vtores y los vivas de la gente.
El toro azul, por un momento, se sinti mareado y el torero algo ad-
virti en los ojos de la bestia porque retrocedi varios pasos, actitud que
no estaba prevista a esa altura del enfrentamiento.
Lo que el hombre not fue que el toro pareca estar rezando, llamando a
alguien, moviendo sus labios, no como los animales que pastorean, haciendo
crculos con sus mandbulas masticadoras, sino como los humanos que
hablan. Nunca nadie podra afirmar haber notado nada, salvo Joselo y su
abuela, que vieron lo mismo que el torero: la transformacin del toro azul
en la emblemtica figura del toro del cuadro de Guernica, de Picasso.
La cara del torero ahora era una mscara quieta, como de estatua de
cera. Ya no se mova y el toro se le fue acercando lentamente, rodendo-
lo, casi envolvindolo. Caballos y jinetes, toreros y ayudantes, salieron a
la arena para auxiliar a aquel torero inmvil que de un momento a otro
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sera atravesado por una de las astas del enorme toro azul, el que, por
una razn inexplicable para la inmensa mayora de los espectadores, lo
haba paralizado.
Joselo se puso de pie. La abuela tambin. Ambos comenzaron a aplaudir
la victoria del toro que, sin embargo, no atac ni corne, sino que slo se
limit a girar alrededor del hombre quieto, corriendo, cada vez a mayor
velocidad. Nadie se animaba a acercrsele. Todo era demasiado excepcio-
nal como para interrumpirlo. La muchedumbre estaba absolutamente
absorbida por la escena y nadie not que Joselo se lanzaba a la arena y en
fracciones de segundos se paraba al lado de su amigo azul, que ahora s
pareca estar dispuesto a matar al hombre hipnotizado.
No lo hagas pidi Joselo que haba pasado a ser el centro de la
atencin del mundo. El animal levant su cabeza cuanto pudo y su imagen
era de victoria, de honor, de valenta e hidalgua, fue la propia de los toros
ms genuinos de Espaa, los que mueren luchando o los que perdonan.
El matador, paralizado, se sinti como un pobre asesino que no sabe lo
que hace y por un instante pens en las ventajas que siempre tena sobre
el toro, condenado a morir, de antemano.
Un grupo de hombres entr al ruedo y sac al torero, que segua duro
como una estatua de piedra. Joselo tom una a una las varas clavadas
sobre el lomo del toro azul y las sac de las heridas, arrojndolas a los
pies de la muchedumbre callada. Lentamente, nio y toro salieron de la
arena por un prtico grande que daba a un patio donde los esperaba un
camin que los trasladara a las tierras de Joselo.
Del toro azul no se supo ms nada. De Joselo tampoco, salvo el comen-
tario de una muchacha que trabaja como gua en el museo Reina Sofa
de Madrid, que dice que hay un joven que viene muy seguido a ver el
cuadro de Picasso y que le ense a ella que hay ciertos das en que la luz
alumbra de tal manera la creacin, que el toro parece adquirir delicados
tonos azulados, cosa que nadie sabe si est en la pintura realmente o en
la imaginacin o la retina de las personas que lo miran. Ella ha llegado
a decir que ese muchacho le ha contado que, lejos de all, viven los des-
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cendientes del verdadero toro que inspir aquella vez al artista famoso y
que aguardan el da en que puedan recuperar los pedazos perdidos de
Espaa. n
Susana Olaondo
EL LAPICITO VERDE
Una noche, muy tranquilo, Paco dibujaba un libro para nios, hasta
que lleg el momento de pintar. Buscaba y buscaba y no haba caso, no
encontraba los lpices de colores.
Paco era muy ordenado con sus materiales de trabajo, pero no tena
idea dnde podan estar o en qu lugar los haba dejado.
Estaba tan cansado que casi no poda pensar. Sin embargo, en un
momento de iluminacin, record con horror que la semana anterior
se los haba prestado a un amigo.
Ciento cuarenta y tres ideas se cruzaron por su cabeza, pero como
era un tipo muy ingenioso y no se achicaba as noms, se le ocurri ha-
cer un libro que fuera todo en blanco y negro.
Primero dibuj con negro sobre blanco, despus con blanco sobre
negro, mir bien y pens: Si fuera para una revista de decoracin, a lo
mejor serva, pero no se parece en nada a un libro para nios. Esto
va a quedar aburridsimo!
Por suerte record que tena guardadas unas hojas de todos colores
que podra usar para hacer los fondos. Y como era un tipo muy ingenioso
y no se achicaba as noms, empez a dibujar cosas y animales que fueran
en blanco y negro ya desde el nacimiento.
Dibuj un gato blanco, una luna, un ratn, un igl, un pingino
Tambin una vaca, una nube de tormenta, un pato, una oveja negra
(que dicen que son bien bravas, pero esta le sali con cara de buena).
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Dibuj una cebra, un oso panda y un perro dlmata.

Mmmmminteresante, pens, puede ser una buena idea y solo
tengo que usar el blanco y el negro.
Lo que ni se le ocurri pensar fue lo que iba a pasar ms tarde: el
ratn empez a correr al gato y el gato al perroNOOO! En realidad
el perro empez a correr al gato y el gato al ratn.
El perro maullaba, el gato ladraba NOOO! El perro ladraba y el
gato maullaba y el ratn aunque casi ni se lo oa, deca algo as como:
miemiemiebien despacito: miemiemie Ms despacito!: mi-
emiemiemie
Con tanto ruido todos los animales salieron a ver lo que pasaba y
justo en ese momento el ratn que, como todo ratn, era rapidsimo,
pas corriendo a toda velocidad por las pginas.
Al verlo todos gritaron: UN RATN! Y como en los casos de incen-
dio, se fueron corriendo por la salida ms prxima hasta encontrar un
lugar ms seguro.
Quieren saber qu hicieron? Hicieron lo que hace todo el mundo en
esos casos, se subieron a un banquito. Por suerte no estuvieron mucho
tiempo as parados, ya que la posicin era bastante incmoda y porque
el pingino orden:
Rpido, rpido, todos al igl !!!! Salieron a toda velocidad a
meterse en el igl que, como corresponde, era todito de hielo.
El pingino, que es un bicho del fro polar, se senta como en su casa.
Pero la oveja, la vaca, la cebra, el oso Panda, el pato, la nube, el perro y
la luna que aunque estaba afuera siempre acompaaba empezaron
a temblar y a dar diente con diente y pico con pico.
Temblaban tanto que el libro se empez a mover y adems se escucha-
ba: clac, clac, clac,clac,! que, multiplicado por nueve, no me pregunten
cunto es pero era un ruido brbaro.
El dibujante, que si bien era un tipo ingenioso y no se achicaba as
noms, nunca pens que le poda pasar esto y adems era imposible
dibujar con un libro en movimiento.
22
Agotado porque la cosa se le estaba complicando demasiado, achic
al ratn que era el animal que le ocasionaba ms problemas, al tamao
de una mosca. Dibuj un pedazo de queso ms bien grande como para
que se quedara quieto comiendo y no apareciera ms y tambin en pe-
nitencia, lo mand al final del libro.
Mientras trataba de dibujar con una mano, con la otra buscaba algo
en el bolsillo. El bolsillo era el lugar donde siempre guardaba las cosas
importantes.
All encontr: 4 boletos usados, una piedra bien lisa, un montn de
semillas de sanda, un caracol que le haba regalado la novia, 3 tornillos,
un llavero sin llaves, 3 llaves sin llavero, unas cscaras de man y all
en el fondo, bien pero bien en el fondo encontr lo que buscaba: El
lapicito verde! (siempre lo llevaba porque era chiquito y le daba buena
suerte).
A toda velocidad pint de verde un pasto. Por suerte los animales
empezaron a comer y se tranquilizaron.
El perro y el gato tambin coman mientras recordaban otras comidas
mucho ms ricas y pensaban que eso de ser vegetarianos iba a ser solo
por este libro.
Y la nube? pregunt el pingino.
Me olvid de la nube!No lo puedo creer! dijo Paco, cansado.
En las nubes de tormenta no se puede confiar y lo nico que faltara
es que se le ocurriera ponerse a llover y se mojara el libro. Paco la recort
y la peg en la ltima pgina.
Paco, por ms ingenioso que fuera y que no se achicara as noms,
estaba tan pero tan cansado, que se durmi sobre el libro.
Volvi a soar con los animales en blanco y negro pero ahora estaban
todos reunidos en una fiesta de disfraces divertidsima a la que poda
entrar todo el mundo, con una nica condicin: siempre que todos
estuvieran vestidos de muchsimos colores. n
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La Schenck
LOS POEMAS DE TIMOTEA
El chaj rockero Navegan los navegantes

sin vela y sin timonel
Por el ro Uruguay para llegar al concierto
un camalote navega que va a empezar a las diez.
como un barco verde y blanco
sin vela y sin timonel. Y ms vale que se apuren,
porque si no se lo pierden.
En el barco camalote Este concierto es en vivo
va un tero, va un alguacil, y no se ve en internet,
una hormiga colorada, no se escucha por la radio
un sabi y una lombriz. ni lo pasan por tev.
Van a un festival de rock

cerquita de Paysand.
En avin
El teatro al aire libre Un avin cuatrimotor
tiene la boletera rojo blanco y amarillo
en el tronco de un omb. pas volando una tarde
cerca de Cuapir.
El artista principal
es el chaj Baldomero. Como volaba bajito
Tiene las plumas teidas casi todo el mundo vio
todas de color azul, que iba solo un pasajero,
usa chaleco de cuero un piloto, un copiloto
y un par de lentes de sol. dentro del cuatrimotor.
l mismo toca guitarra Una liebre era el piloto
batera y saxofn, copiloto era un tat
porque la banda se fue Y quin era el pasajero
a un concierto de raperos. con moderno largavista
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una cmara de fotos La primera va contenta
y una laptop de cartn? con su hojita de araz.
La ltima va muy triste
Era bajo, era gordito y mirando para atrs
era verde, era panzn en voz baja va diciendo:
tena manchas en el lomo No me gusta y no me gusta
boca grande de buzn. no me gusta ir al final.
Quin volaba aquella tarde
en aquel cuatrimotor? Un ciempis que la escuch
se acerc y con mucho gusto
Una liebre era el piloto, le ofreci su compaa.
el copiloto, un tat,
y el famoso pasajero, Fueron juntos conversando
era un sapo que, desde el aire, muy contentos todo el viaje.
quera ver las famosas De qu hablaban nadie supo
sierras de Cuapir. porque nadie lo escuch.
As fue que aquella tarde

Poema con hormigas
por la sierras de Acegu
Por las sierras de Acegu van setecientas hormigas
van setecientas hormigas. y un ciempis de compaa.
Al llegar al hormiguero
Una va detrs de otra; el ciempis se despidi.
cada cual lleva su carga, Qu le dijo la hormiguita,
carga verde, carga roja. qu le contest el ciempis?
Nadie sabe, nadie supo,
yo tampoco lo escuch.
Helen Velando
SIGNOS EN EL CUADERNO DE HECHIZOS
Yo estaba tranquilo, reposando sin hacer nada. Ojo, no soy un signo al que
no le guste trabajar, no, para nada, pero bueno, cada tanto un poco de
ocio no viene mal. Soy un signo bien parecido, redondo, rellenito, negro
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en la mayora de los casos, en otros de distintos colores, depende de la

pluma del hechicero. En general dira que me gusta ser claro, me gusta
ponerme sobre las es, pero tambin me pongo sobre las jotas. Cuando
la frase me parece que es muy extensa pongo punto y seguido y despus
contino con el mismo prrafo. Ahora, si creo que hay que cambiar de
tema y que no da para ms, pongo punto y aparte. As soy yo: un punto
bien definido y no me ando con vueltas.
De pronto, la vi venir por la lomita. Vena como siempre la flaca, un
poco torcida. Yo no s qu me pasa con ella, creo que es un tema de piel:
siempre terminamos discutiendo. Esto no me pasa con los otros signos, y
eso que tambin trabajamos juntos.
Qu hacs, punto? me pregunt la coma.
Descanso respond.
S, ya veo. Lo de siempre suspir en tono burln.
Y vos qu hacs?
Una pausa.
Obvio, vivs haciendo pausas.
Es mi trabajo respondi la coma un tanto molesta.
No tengo ganas de discutir la cort. Adems, no te olvides de que
a lo mejor tenemos que trabajar juntos.
La coma se puso de costado y me mir con fastidio.
A m no me gusta que te me pongas encima! Y mucho menos esa
pavada de Punto y coma, el que no est se embroma.
Son las reglas, querida. Juntos separamos las oraciones coordinadas
y cuando no pods sola yo te ayudo a hacer una pausa mayor, aunque no
llegues a ser un punto como yo.
Y despus decs que yo soy agrandada? No me dirijas ms la palabra
y punto.
Te quejs, pero me nombrs siempre.
Me volv a tirar sobre la lomita y la ignor, se fue chueca como siempre
y se sent cerca de una grapa plateada. Al rato vi que llegaban mis primos,
uno encima del otro, saltando como dos payasos haciendo piruetas. Son
26
adolescentes y por eso trato de tolerarlos. Ya se les va a pasar la pavada; la
adolescencia es una edad difcil. Prosigo, venan los dos puntos, uno encima
del otro, y cuando me descubrieron se acercaron. La coma ni los mir. Es
porque somos familia que no se los banca.
Qu andan haciendo, chiquilines?
Ac andamos, saltando uno encima del otro contest el de arriba.
Dirs uno debajo del otro respondi el punto de abajo.
Un segundo despus haban cambiado de lugar y se rean como dos
nabos.
A qu no sabs a qu vinimos?
Ni idea.
Los dos puntos vinimos a lo siguiente: trabajar y jugar.
S, me lo supona. Es el desarrollo ms lgico de la oracin, mucha-
chos.
Vamos a dar una vuelta antes de que nos llamen.
Y salieron los dos, con aquella forma tan vertical de caminar, uno
sobre el otro, y yo me volv a sentar. Cuando cerr los ojos (porque si los
puntos podemos hablar tambin podemos tener ojos, y en este caso son
dos puntitos que a simple vista ni se notan) o un relajo brbaro y una
cancin que bien podran haber aprendido en el estadio, y llegaron mis
otros tres parientes.
Hola, primo. A qu no sabs a qu vinimos? Vinimos a
Crtenla con el suspenso! les advert.
Nosotros, los suspensivos, estamos aqu para
Para interrumpir, para suspender un enunciado! respond mo-
lesto. Djenme descansar, caramba!
Qu carcter! dijeron los tres al unsono. Con razn la coma
no quiere ser tu novia.
Desaparezcan! buf malhumorado y me qued contemplando
el techo.
La tranquilidad dur poco porque enseguida cayeron dos signos que
estn como retorcidos hacia adentro. Ojo, digo esto sin ponerme a criti-
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car, pero se parecen a un gancho. Yo siempre pens que deben de tener

problemas de columna, pero los signos de interrogacin nunca se quejan
ni nada. Sin embargo, los otros dos, los de admiracin, como indican que
la frase que est entre ellos debe pronunciarse con entonacin exclamati-
va, se dan unos aires brbaros y siempre se andan quejando porque uno
est bajo el rengln y el otro arriba. En cambio, los de interrogacin solo
quieren saber sobre algn tema y no se preocupan si el primero empieza
la oracin debajo del rengln y el que la termina queda arriba. En fin,
cada signo con su tema.
Deca que los vea venir junto con otros parientes mos, porque ac,
entre nosotros, somos una familia muy numerosa y hay puntos en casi
todos lados, y en ese momento nos llaman a trabajar.
El escndalo que se arm! La coma se quej, los suspensivos quedaron
esperando, los dos puntos se vinieron dando volteretas como jugando al
rango, los de interrogacin queran preguntar, pero los de admiracin
se quejaron porque no haban podido descansar ni un poquito. Yo me
levant y arranqu por el cuaderno sin saltarme ninguna raya.
No les voy a decir que fue una maana tranquila. El dueo del cua-
derno de hechizos nos hizo trabajar como locos. Yo despus de tantas y
tantas oraciones puse punto final y nos fuimos todos a dormir. Fue un
da agotador en el cuaderno de lenguaje! n
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SEGUNDA PARTE JUVENILES
31 QU NO VIA SER FELIZ [Fragmento]

Gabriela Armand Ugon
35 EL CANGREJAL
Gabriel Aznarez
40 EL DOLO
Daniel Baldi
43 CAUDAL MGICO
Cecilia Curbelo
47 FRANCISCO YA PUEDE VOLAR

Ana Laura Lissardy
50 LAS VACACIN [Fragmento]

Fabin Severo
51 LA LLAMADA
Marcos Vzquez
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QU NO VIA SER FELIZ [Fragmento]
Una semana antes de que llegaran mis tos y primos, mi abuelo sufri un
percance. Intentando domar una yegua aclaro que l domaba los caballos
y no los jineteaba pis una espina de palmera que le atraves la suela del
calzado y se le incrust en el taln. El dolor fue fuerte, pero rengueando un
poco sigui trabajando sin darle mayor importancia, hasta que dos das des-
pus not que la herida iba mucho ms all de un simple pinchazo. Cuando
decidi ver al mdico tena una infeccin avanzada. Una caja entera de an-
tibiticos y el pie en alto por lo menos una semana, fue lo recomendado.
Conseguir que el abuelo hiciera quietud fue tarea ardua. Pero ms ar-
duo an era para Eulogio y Pereira el otro pen hacer el trabajo que
comnmente realizaban tres personas. Yo continuaba colaborando, pero
no era suficiente; haba que buscar a alguien que lo reemplazara.
Recuerdo la maana en que lleg aquella parejita: Antonio y Ftima.
Eran jvenes, muy jvenes los dos pero, segn referencias, muy hbiles y
trabajadores.
Antonio haca todo el trabajo que abuelo no poda, y ella, Ftima, ayu-
daba a mi abuela en la elaboracin de conservas, orejones y dulces. En
casa de mis abuelos, como en toda casa de campo, se elaboraba casi todo
el alimento que se consuma. Las distancias eran largas y no iban con fre-
cuencia al pueblo, as que todo haba que hacerlo all mismo. Recuerdo que
en invierno carneaban chanchos y hacan desde chorizos y morcillas hasta
queso de cerdo. Hasta el pan lo haca mi abuela!
Y quien dej un lindo recuerdo en mi memoria fue Ftima. Ella ayudaba
a la abuela durante varias horas al da. Luego yo la vea trabajar en la pieza
que ocupaba con Antonio. Lavaba y tenda la ropa, barra, cocinaba; en
fin!, haca todas las tareas del hogar. Y cuando terminaba vena a matear y a
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charlar conmigo. No s bien qu edad tendra, pero dudo mucho que fuera
ms de seis aos mayor que yo. Era tan joven!, casi una nia; sera por eso
que tena ms afinidad conmigo que con mi abuela. Siempre estaba alegre,
conversaba, rea mucho y hasta cantaba.
Yo, que odiaba hacer las tareas domsticas, con ella aprend que no era
tan aburrido si se hace cantando y bailando. Ella cantaba y bailaba todo el
tiempo. Trabajaba con mi abuela cantando, barra bailando, cuando haca
la colada como le llamaba al lavado de la ropa no solo mova sus brazos
fregando sino que zarandeaba todo el cuerpo y con su voz tarareaba algo.
Un da le pregunt quin le haba enseado a bailar.
Naides me respondi. Cuando una es feliz canta y baila.
Sos feliz? le pregunt.
Qu no via ser! Si tengo todo. Adems pronto ser mam.
Estaba embarazada! Era tan joven y sera mam...!
Me qued un rato pensando... Tengo todo me haba dicho. Y yo que
viva pidindoles juguetes a pap y mam...
Yo no puedo decir concretamente qu aprend de Ftima. Puedo con-
tar que con ella tom mis primeros mates, que supe lo que era fregar,
que me mostr incluso cmo remendar un pantaln roto; hasta temas
femeninos habl con ella, temas que no me gustaba hablarlos con mi
mam... esas fueron cosas importantes, pero nada comparado con la
alegra que me transmita. Durante el poco tiempo que estuvo all, yo
aprend algo que hasta el momento nadie me haba enseado: lo lindo
que era rer, cantar y bailar.
Recuerdo que una vez se subi a una escalera para alcanzar la fruta
que estaba en lo alto de un rbol. Vino Corcho anunciando su presencia
all abajo, y cuando al bajar Ftima quiso pisar tierra, tropez con el pe-
rro y fue a parar a un tanque lleno de agua sucia que haban usado para
lavar los implementos de la faena de un chancho. An recuerdo el agua
mugrienta, las moscas revoloteando, y a Ftima caer de cola y sumergirse
hasta la cabeza en aquella asquerosa agua. Yo corr a ayudarla, pero ella
sali como si nada.
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Qu suerte que esa agita suaviz la cada! Y qu buen refrescn
me di con la calor que haca!
No te hiciste nada? le pregunt alarmada.
No! Qu me via hacer! Estaba linda el agua; eso s, un poquito
salada de ms.
Enseguida se fue a baar y pas el resto de la tarde contando a quien
quisiera escucharla las vicisitudes de aquella zambullida involuntaria. Na-
rraba la ancdota riendo sin parar. Y a todos les haca soltar carcajadas
que no paraban hasta llorar. Yo jams me hubiera redo de ese percance,
pero ella lo contaba todo con tanta alegra y gracia que era imposible no
contagiarse.
As era mi amiga Ftima.
Una sola vez la vi seria. Fue cuando le pregunt por su infancia.
Yo no fui a la escuela, ni tuve mucha educacin me respondi.
No sabs leer ni escribir? le pregunt.
S, algo s. Me ense la viuda dOr.
Quin? le pregunt.
La vieja, la patrona de mi mam. Mi mamita fue sirvienta de la
Elmirita dOr, la viuda del francs ricachn.
La que vive ac cerca, en la loma yendo para el arroyo?
Esa mesmita. La seora Elmira Lpez. Pero ella siempre se hizo
llamar con el apellido del difunto: dOr.
Ah! Ya s quin es. Nunca la vi pero me dijo mi amigo Octavio que
es medio gruona.
Medio? Es un ogro esa vieja. Pobre el finado dOr!
Por qu pobre?
Imaginate, tener que aguantar a la vieja, pobre hombre! En buen
momento muri. Que Dios lo tenga en la gloria y que descanse ahora
que puede, porque se le vuelve a acabar la paz cuando la vieja se le vaya
a unir otra vez all arriba.
Y si era tan mala, cmo te ense a leer y a escribir?
Yo era ms chica que vos cuando mi mamita muri. Y la vieja me
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haca hacer todo el trabajo de mi madre. Pero no me pagaba ni un vintn,

eh. Me deca que con las clases que me daba y con lo que yo coma ya
estaba todo ms que pagado.
Y tu pap qu deca?
Mi pap? Yo qu s quin fue mi pap...
No conociste a tu pap?
A mi pap de verdad no, pero igual tuve un pap. Fue Alcides Gu-
tirrez, un pin de la estancia. Por disgracia, al poco tiempo de morir mi
mam l tambin se jue pal Cielo.
Vi los ojos de Ftima hmedos y no quise contribuir ms a la tristeza
del ser que ms alegra me haba regalado en tan pocos das.
Vamos a juntar flores? le dije para cambiar de tema.
Las flores no se cortan, Lupe. Se dejan en la planta; all dan color
y perfume pa todo el que quiera mirarlas. Pero si vos te las llevs pa tu
casa, solo vos pods olerlas y mirarlas.
Entonces vamos a la quinta. Quiero mostrarte unas florcitas rosadi-
tas y con la parte del medio amarillita. Son divinas. Las encontr el otro
da mientras cortaba limones y me encantaron.
Vamos dijo entusiasmada. Y servicial como era enseguida agreg:
Y si despus hacemos una limonada pa los patrones y la pionada?
Iupiiiiiiii. Me encanta!
Y as, conversando y tarareando nos fuimos hacia la quinta.
Hoy que soy una persona grande, pienso dos veces antes de cortar una
flor. Y cuando tengo que hacer algo que me disgusta, trato de tararear
una cancin; no soy muy buena entonando, pero a veces logro que se
me pase el malhumor. n
34
Gabriel Aznarez
EL CANGREJAL
Roque es un chico muy inquieto, de carcter fuerte y una cierta cuota de
violencia contenida que no tiene problema en dejar escapar, cuando la
ocasin se presenta, contra algunos compaeros de colegio o contra sus
dos hermanos menores. Este agosto cumpli 12 aos En verano toda
la familia se traslada a un pequeo campo, en las cercanas del arroyo
Sols Grande, propiedad del padre de Roque, un ingeniero agrnomo
dedicado a la ganadera.
El arroyo Sols separa los departamentos de Canelones y Maldonado,
y su desembocadura en el Ro de la Plata es famosa por las peligrosas
corrientes que se forman de manera imprevista, sorprendiendo tanto
a turistas como a lugareos y causando frecuentes muertes por ahoga-
miento. Los conocedores del arroyo dicen que las corrientes forman una
especie de tirabuzn que te chupa y te hace recorrer varios kilmetros
bajo el agua hasta que te deja ir, ya muerto, por supuesto. Dicen que es
como un gusano gigante y que si te atrapa ests perdido, ya que ni el ms
avezado nadador podra escapar de sus fras y hmedas garras. Incluso
le han puesto un nombre, pero ese cuento tendr que quedar para otra
oportunidad pues no es el foco de esta historia.
El campo del padre de Roque estaba lejos de la desembocadura, a unos
tres kilmetros. All el agua era mucho ms tranquila, y si bien Roque
tena prohibido baarse sin la supervisin de sus padres, se le permita
ir hasta el arroyo a jugar. Mejor correteando por all que molestando a
sus hermanos, pensaban sus padres.
A Roque le encantaba ir al arroyo; cada vez que poda se diriga hasta
ah, aunque deba realizar una caminata de veinte minutos a travs del
campo. La razn era muy clara: en las orillas haba un gran cangrejal. Una
35
comunidad de varios miles de cangrejos. All Roque poda dar rienda

suelta a su naturaleza violenta! Y, munido de un buen palo recogido en
el monte cercano, atacaba a los pequeos crustceos con saa verdade-
ramente asesina diezmando la poblacin. El primer da de verano en el
campo, en particular, era una jornada que Roque disfrutaba sobremanera
ya que, luego de casi un ao sin ataque, los cangrejos volvan a retozar con-
fiados al calor de la playa y esta se encontraba atestada de esos pequeos
y pinzados animales. Ese da, l tomaba la precaucin de ir a hurtadillas
hasta el borde mismo de la playa, protegido por la vegetacin, de forma
de tomar por sorpresa al mayor nmero posible de cangrejos.
Ese ao fue distinto a los ltimos cinco. (Conviene aclarar que desde
los nueve practicaba este deporte, como a l le gustaba llamarlo.) Ese
ao la playa estaba desierta, completamente desierta No haba ni un
solo cangrejo, ni cerca ni lejos. Sorprendido, comenz a recorrer la costa
e incluso se meti en el agua en busca de las bocas de las cuevas, pero
tampoco encontr nada! No poda ser Cmo haban sido capaces de
abandonarlo? Qu desconsideracin tan grande! Y ahora qu haca
con toda aquella violencia acumulada que tena en el cuerpo? No le fue
difcil volcarla contra las gallinas, alguna oveja, sus hermanitos (pobres
vctimas de hoy y de siempre) e incluso contra su madre, una vez que lleg
de regreso a la casa. Toda esa frustracin al no encontrar los cangrejos se
transform en una rabia incontrolable que desat sobre su familia como
un huracn de viento y arena. Solo su padre pudo controlarlo en la tarde,
cuando volvi de trabajar.
No, los cangrejos no desaparecieron. Solo se mudaron contest
el padre ante la consulta de Roque sobre la extraa desaparicin de los
crustceos.
Se mudaron?! Cmo que se mudaron? pregunt desesperado,
imaginando que sus das de masacre ya nunca volveran a repetirse.
Adonde se fueron?
No se fueron lejos, estn en el recodo del ro, ah donde est el
islote, un poco ms tierra adentro
36
En el recodo, claro! dijo, ubicando perfectamente a qu lugar
se refera. No estaba lejos, simplemente haba que tomar hacia la izquier-
da en el eucalipto en vez de seguir de largo. La vida pareci volverle al
cuerpo
Por cierto que es muy extraa esta migracin de los cangrejos. Desde
siempre estuvieron en la orilla este del ro No soy un entendido, pero
todos los lugareos opinan lo mismo: sin duda apareci algn depreda-
dor natural para provocar ese hecho en la comunidad de los cangrejos.
Pero no me imagino cul puede ser. No se ha visto ningn ave o animal
nuevo por la zona
A la maana siguiente, en cuanto pudo abandonar la casa se dirigi
nuevamente al arroyo y, al encontrar el eucaliptus, dobl a la izquierda.
Durante la caminata se las arregl para conseguirse un palo de buen
tamao, que fue limpiando de corteza y pequeas ramitas. Quera estar
pronto para, al llegar a la orilla, saltar sobre los desprevenidos animales
y empezar esa masacre de la que el da anterior se haban salvado. Iba
contento, como quien va a la heladera, o a subirse a un juego en el
parque de diversiones, con la panza cosquillendole y los nervios a flor
de piel. As iba Roque, feliz, al encuentro de sus cangrejos, como si de
una novia se tratara, solo que, en este caso, a la otra parte, los cangrejos,
no les esperaba nada bueno
Pero no fueron los cangrejos los sorprendidos al llegar a destino sino
Roque mismo Y es que no haba ni uno solo retozando al sol en la
orilla. Estaban todos en el islote, tal cual se lo haba contado su padre la
noche anterior.
Maldicin! exclam el muchacho. Maldicin, maldicin,
maldicin! volvi a gritar dejando escapar su frustracin y la rabia
que comenzaba a ganarlo. Esto era peor a que hubieran desaparecido
Ahora los poda ver, estaban al alcance de su mano, mas no los poda
tocar Los cangrejos parecieron reconocer la voz de Roque y recordar
(si es que es posible que un cangrejo tenga memoria) que esa voz, o ms
bien que el emisor de aquella voz, no vena con buenas intenciones,
37
ya que muchos de ellos, lentamente y caminando de costado, como es

su principal caracterstica, se fueron metiendo dentro de sus cuevas de
barro, bajo el agua.
Roque qued en la orilla maldiciendo y despotricando por un buen
rato, hasta que se dej caer impotente sobre la hmeda playa de arena
y barro.
Malditos bichos! Si parece que hasta se dieran cuenta de que estoy
ac y se estuvieran burlando se quej y luego hizo de cangrejo. No
puede, no puede, Roque no puede alcanzarnos! Malditos bichos! Pero
si creen que esto va a quedar as estn muy equivocados
El muchacho tena muy presente la prohibicin de entrar al ro sin
la supervisin de algn mayor, aunque no fuera muy obediente que di-
gamos Pero tambin tena muy claro que la profundidad de la lengua
de agua que separaba el islote de la orilla era muy llana y la distancia, de
apenas veinte metros. En la parte ms profunda podra llegar a los trein-
ta centmetros como mucho y en otras era tan llanita que los cangrejos,
parados en las bocas de sus cuevas, sobresalan del agua y pareca que
nadaban sobre ella. El nico problema estaba en que el fondo del ro era
puro barro (razn por la cual all vivan los cangrejos) y resultaba muy
difcil caminar para llegar a la parte firme y seca de la isla. Pero haba visto
a los chicos del lugar, cruzarlo flotando sobre el agua e impulsndose con
las manos en el fondo.
No lo pens dos veces; ya se lo haba imaginado y ahora la ansiedad
era irrefrenable. Tom el palo que tan pacientemente haba pelado y se
dirigi hacia el agua. A medida que se internaba en ella, el fondo de la
playa, compuesto por arena y barro, dejaba lugar solamente al barro y
a los pocos metros de la orilla comenz a hundirse hasta la pantorrilla.
Al hecho del suelo fangoso hay que agregarle que, en ese preciso lugar y
justamente por la presencia de los crustceos cascarudos, el fondo era un
verdadero queso gruyer a causa de la infinidad de galeras que estos bichos
construyen bajo el lecho del ro. Es por eso que unos metros ms adelante
comenz a hundirse prcticamente hasta la rodilla y no solo eso: con cada
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paso que daba poda sentir decenas de cangrejos morir aplastados en sus
cuevas por su causa. Senta perfectamente cmo sus cuerpos cascarudos
se quebraban como nueces con cada uno de sus pasos. Esto, en vez de
causarle una sensacin de asco, le dibuj una sonrisa de satisfaccin en
la cara. Haba comenzado la masacre! Lleg un momento en el que
ya se haca imposible caminar; el barro pareca intentar detenerlo y al
tratar de sacar cada uno de sus pies para caminar se produca un efecto de
vaco; para quebrarlo tena que hacer un gran esfuerzo Decidi enton-
ces flotar sobre el barro ayudndose con sus manos para avanzar, como
haba visto hacer a otros chicos, aos atrs... Su cara estaba prcticamente
en la superficie del agua y poda ver, en la parte ms llana del trayecto,
muchos cangrejos que ahora estaban casi a su altura. Extraamente los
cangrejos no se hundan dentro de sus cuevas al verlo pasar, sino que lo
seguan con sus ojos retrctiles atentamente. Esto le llam la atencin:
estaba acostumbrado a que corrieran desesperados de costado cada vez
que apareca en la playa. Supuso que el cambio de conducta se deba a
que ahora se encontraban en su elemento.
Bah! Qu diablos me importa lo que hagan!, pens. Igual cuando
llegue a la playa y me pueda parar los voy a destruir con mi palo Y
entonces le pareci sentir algo, como un pequeo pellizcn en el muslo
derecho. No, debe de haber sido el raspn contra alguna ramita del
suelo, pens, desestimando completamente la posibilidad de que alguno
de aquellos inofensivos animalitos se hubiera atrevido a pellizcarlo, a l,
justamente a l, el dios destructor de los cangrejos Pero enseguida volvi
a sentirlo Podra ser posible que hubiera un cangrejo que lo estuviera
pellizcando? Antes de que pudiera volver a cuestionrselo, recibi tres
pellizcones ms, y la respuesta a su inquietud vino de la forma ms violenta
que l se hubiera atrevido a imaginar. De repente, cientos no, miles! de
cangrejos se lanzaron sobre el ahora indefenso Roque, convirtiendo esa
parte del ro en un hervidero de sangre y muerte. Miles de pellizcones
comenzaron a descarnar al muchacho, que no entenda lo que pasaba y no
tena cmo defenderse Intent erguirse pero se hundi ms en el barro;
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tampoco poda nadar o sumergirse para escapar de aquella carnicera.

Solo atin a gritar, a gritar tan fuerte como sus pulmones le daban. Y su
grito se extendi por sobre la superficie del agua, pero pronto, al llegar a la
vegetacin ms pesada del campo, comenz a extinguirse. Sigui gritando
desesperado hasta que un cangrejo, ms osado que el resto, se introdujo
en su boca y de un solo pinzazo le extrajo la campanilla limpiamente.
Y se movi como un loco, pero con cada movimiento se iba hundiendo
ms y ms en aquella trampa de barro y agua
Al medioda, la madre de Roque se cans de llamarlo para que fuera
a almorzar mientras, en el ro, los cangrejos haban ya dado cuenta del
infeliz, del que emerga tan solo su pie izquierdo. Pronto su osamenta
quedara completamente hundida en lo ms profundo del fango y pa-
sara a formar parte de la interminable red de galeras subterrneas de
los cangrejos.
Ya nunca nadie volvera a saber del pobre Roque y su violenta natu-
raleza juvenil
Un consejo: No maltrates ni lastimes animales por diversin No importa

el tamao ni la utilidad, uno nunca sabe cundo te la van a devolver.
Y otro. Si estn por el arroyo Sols, no se metan al agua en la zona del
cangrejal; podran no volver a salir jams!
Y otro ms. Si se baan en la desembocadura, tengan cuidado con el
gusano cristalino: podra atraparlos y morir ahogados n
Daniel Baldi
EL DOLO
Lo vi y lamento haberlo hecho.
Lo vi y me odio por eso.
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Pero lo vi y no puedo negarlo.
Me da bronca luego de tantas alegras que me brind a lo largo de la vida.
Cmo olvidar su debut en la primera de Pearol. Recuerdo que los hinchas

que ese da acudimos al estadio para alentar al carbonero (yo haba ido con
mi viejo, ambos hinchas fanticos del manya) nos preguntbamos quin
sera ese juvenil de apenas diecinueve aos que el tcnico decida poner
de titular y contra Defensor.
Ah lo conocimos y la descosi.
Yo estaba en cuarto ao de liceo y ser por esa energa adolescente tpica
de la edad que grit sus dos golazos de manera alocada y me enamor de su
juego y sus gambetas. Al otro da, cuando fui al liceo, me la pas gastando
a todos los hinchas de Defensor que haban ido a mi clase por la pintada
de cara que ese pibe debutante les haba hecho.
All estaba el mejor jugador que vi en mi vida, mi mximo dolo, ese
pedazo de crack que jug tres aos seguidos en Pearol y luego emigr a
Europa para seguir su carrera en Italia y encantar a todo el viejo continente
con su talento.
Mientras l destilaba ftbol en el equipo en el que le tocaba jugar o
en la seleccin uruguaya, en paralelo yo comenc con mi carrera y tuve
que dejar de ir a ver a Pearol con mi pap los fines de semana. El viejo
sigui yendo pero yo tuve que dejar. A lo que nunca renunciamos s, fue
a aprontar el mate los sbados o domingos por la maana y sentarnos a
ver el partido de la Juve, donde nuestro mximo dolo jugaba, y as seguir
deleitndonos con sus jugadas a travs de la pantalla chica. Luego pas al
Atltico Madrid y con el viejo cambiamos y comenzamos a ver el ftbol
espaol. Y finalmente lo hizo en el Liverpool de Inglaterra, antes de su
ansiado retorno a Uruguay, para terminar la carrera en su club de origen,
en el glorioso Pearol. Cuando anunci su regres en una conferencia de
prensa, mi viejo se larg a llorar de la emocin.
Nuestro dolo confes que quera volver luego de doce aos afuera para
terminar su carrera en Pearol y sacarlo campen luego de cuatro aos
41
de sequa. Recuerdo que mi viejo y yo nos miramos de manera cmplice

y sonremos al unsono.
Y ahora lo vengo a ver y me quiero matar. Si existe un jugador correcto
en el ftbol uruguayo, ese es l. Nunca una expulsin, nunca una pala-
bra de ms con los rbitros. Y si existe un polo opuesto, ese es el tres de
Nacional. Un mala leche total, artero y mal intencionado.
Pero al tres no lo vi y a l s.
En la caminata me imagino a mi padre tomndose de la cabeza, rogn-
dome y rogndole al cielo. No lo quiero hacer, viejo, en serio, no lo quiero
hacer, contesto en mi mente como si lo estuviera escuchando.
Finalmente llego y me paro frente a l, ante mi mximo dolo. l me
mira con la humildad que lo caracteriza y comienza a explicarme que
el tres de Nacional le haba pegado un codazo sin pelota y por eso l le
haba tirado esa patadita boba. Sin duda debe ser cierto, pero al tres no
lo vi y a l s.
Levanto la tarjeta roja hacia el cielo ganndome los insultos de toda
la hinchada de Pearol. Pienso en mi vieja que tambin es fantica del
manya y debe estar sufriendo este momento junto a mis dos hijos en
casa, quienes iban a ver el partido por tele con la camiseta de nuestro
dolo puesta.
Con la furia del rojo en lo alto, l me mira por ltima vez a los ojos de
manera suplicante y yo siento que el corazn se me hace aicos. Pero sigo
inhiesto, sin reflejar la ms mnima emocin en el rostro, apuntando el
cartn hacia el cielo despejado de esa tarde montevideana.
Mi dolo no puede creer recibir una expulsin en su ltimo clsico y
a m me dan ganas de llorar por ser el verdugo de su carrera. Pero lo vi
y lo tengo que echar. n
42
Cecilia Curbelo
CAUDAL MGICO
El doctor, hombre blanco igual que sus patrones, la revisaba. Ella no se
movi y dej que la tocase. Por supuesto que estaba asustada, pero no poda
evitar hacer frente a lo que vea. El honor de sus antepasados estaba en
juego. Aquellos antepasados provenientes de Angola, conocidos por adivinar
el futuro, le haban legado ese conocimiento instintivo que desemboc en
su nombre: Hechiza.
Negra como el azabache, Hechiza haba nacido en la ciudad de Montevi-
deo. Su madre, esclava de la poderosa familia italiana Rizzoli, trabaj durante
toda su vida en la quinta que estos tenan en la cuenca del Miguelete1 hasta
el da de su muerte que se produjo un ao antes, a sus treinta aos.
La propiedad de los Rizzoli pareca no tener fronteras. Hechiza amaba
sus tierras, el lmpido y claro arroyo que las cruzaba y la libertad del campo.
Poda mirar hacia el horizonte sin saber dnde finalizaba el predio.
A su manera, era feliz. Su madre le haba enseado que, mientras tu-
viera un techo en la cabeza y comida en el plato, no deba pretender nada
ms. Y no lo haca.
Corra el ao 1789 y ella contaba con quince aos. Se encargaba de lavar
la ropa, tarea por la que haba optado entre las dems esclavas para estar
ms cerca de su adorado arroyo. No importaba si haca fro, si el viento la
azotaba, si las manos se le congelaban en el crudo invierno al introducir
1 El arroyo Miguelete es el ms contaminado del Uruguay en la actualidad. En el siglo xix,

sin embargo, este y sus entornos fueron de los lugares ms ricos, poblados por familias
pudientes quienes solan tener quintas de veraneo y dems. Hoy en da, el olor a pu-
trefaccin se siente desde decenas de kilmetros a la redonda, y es todo un problema
ambiental para mi pas. Hay asentamientos irregulares y es un rea de peligro.
43
las prendas en el agua, siempre y cuando pudiera tocar ese manantial puro
que la llenaba de energa y gozo.
Pero luego de la muerte de su madre, comenzaron a aparecrsele visiones
terribles que Hechiza intentaba desechar infructuosamente. La primera
vez estaba fregando ropa a orillas del Miguelete cuando vio una especie de
cuenco de un material extrao. Supona sera liviano porque flotaba. Era
de color rosa. No haba visto nada igual. Cerr los ojos y rog que esa ima-
gen se esfumara. No entenda qu significaba aquello. Tampoco es que se
asustara, pues ya haba tenido varias visiones antes, como la que le anunci
la proximidad de la muerte de su madre. Pero esto qu significaba? Qu
era ese peculiar recipiente que flotaba en su arroyo difano? Abri los ojos
y toda el agua con su inmensa majestuosidad se le present inmaculada
y cristalina, haciendo que Hechiza recobrara su respiracin pausada y la
tarea, aunque la imagen rondaba su pensamiento inquieto y curioso.
La segunda visin la tom desprevenida, siete das despus. Enjuagaba la
ropa de sus patrones cuando de repente vio cientos de vasijas como la
anterior, de distinta forma y diversos colores. Eran tantas que prcticamente
impedan ver el agua. Cerr los ojos, los apret fuerte y la representacin
desapareci tan pronto como haba llegado.
Esta vez comenz a presentir que algo iba a suceder con su paraso. El
instinto y la sabidura de sus ancestros le advertan que no iba a ser algo
bueno.
Necesitaba confiar a alguien estas visiones que le amargaban sus noches,
privndola del sueo aletargado luego de das de arduo trabajo. Decidi en-
tonces contarle a sus compaeras esclavas lo que haba estado aconteciendo.
Todas provenan del mismo pas africano, y eran por ende firmes creyentes
de los poderes visionarios de Hechiza. Ellas fueron categricas: de continuar
con tales alucinaciones inexplicables, deba acudir al seor Rizzoli.
La preocupacin comenz a reinar entre las esclavas, lo que no pas
inadvertido a los ojos siempre atentos de Carlota, la encargada.
Fue la tercera visin la que convenci a Hechiza de comparecer ante
los patrones. Estando ella en sus quehaceres al borde del arroyo, experi-
44
ment un fuerte dolor de cabeza. Se apret las sienes y se las masaje,
hasta que algo la sacudi de forma repentina. Un olor ptrido. Ftido.
Hediondo. Levant la cabeza y se encontr con una catstrofe. Su arro-
yo cubierto de cuencos de colores variados, llenos de porquera. Junto a
ellos, flotaban tambin desperdicios de comida, excrementos, bolsas de
un material tambin extrao y dems objetos irreconocibles e incompa-
rables con nada que ella haba visto o tocado con anterioridad. El olor
pestilente impregn el lugar y Hechiza se sinti mareada.
Tambaleando, logr alcanzar la casa mayor y pedir a la encargada
una entrevista con sus patrones.
Para qu los quiere ver? le pregunt desconfiada y ladeando la
cabeza.
Necesito advertirles de una visin, seora Carlota. Es muy impor-
tante!
Espere aqu. Voy a ver si la pueden recibir.
Gracias, seora.
Recustese en el aljibe. Tiene un semblante poco saludable in-
sisti la mujer.
Como usted mande, seora.
El matrimonio Rizzoli recibi a la esclava y escuch los relatos de la
pobre joven. Les dio pena. Pero tambin sintieron terror. La muchacha
haba perdido el juicio, eso era evidente, aunque qu tal si tena la fie-
bre africana que haba matado a tantos en el pas, una dcada atrs? No,
no podan arriesgarse. Llamaran al mdico para que la reconociera. Y
luego luego veran.
Una hora ms tarde, la carreta destartalada del doctor se divisaba en
la lejana. Al llegar, el hombre blanco se ape y entr en la habitacin
oscura donde Hechiza reposaba sobre una litera. No percibi signos de
fiebre, de sarna o de viruela, pestes que haban trado los negros esclavos
venidos de Angola y Brasil a Uruguay. Pero la esclava sufra de algn mal.
Sus delirios eran hasta desopilantes.
45
En pos de cubrirse por si se desataba alguna tragedia, el mdico re-

comend a los Rizzoli que la enviaran a cumplir una cuarentena al es-
tablecimiento Casero de Negros2. As fue que Hechiza parti, casi de
inmediato, hacia un sitio desconocido pero del que haba escuchado
hablar a alguna de las suyas. Ya no senta temor. Haba hecho lo correcto
al advertir lo que en un futuro podra suceder. Sus antepasados estaran
orgullosos de ella.
Con la frente en alto ingres al establecimiento. No esper encontrar
a tantos esclavos en un mismo recinto, muchos de ellos con ronchas cu-
brindoles el cuerpo. Algunos con fiebre muy alta. Otros que no cesaban
de rascarse.
Comenz a sentirse dbil una maana de febrero. Ese mismo da
descubri que su cuerpo tambin presentaba esas singulares erupciones.
Las visiones del arroyo Miguelete plagado de porqueras se le aparecan
una tras otra sin descanso: basura flotando, agua turbia estancada, y lo
que era peor, ningn vestigio de vida.
Dej de alimentarse. nicamente susurraba su aoranza por las aguas
impolutas. Y gritaba. Gritaba desesperada, pidiendo ayuda. Sus pesadillas
eran insoportables y el olor putrefacto la persegua y se incrustaba en
sus poros.
Los dems esclavos la observaban con dolor y compasin. La demencia
era triste. Muy triste.
Muri el 1 de marzo de 1790. El mundo de entonces la crey loca. n
2 Establecimiento situado en la boca del arroyo Miguelete, fundado en 1787, donde se

enviaba a los negros esclavos que llegaban en buque para evitar la propagacin de
posibles enfermedades que hubiesen trado consigo. Tena una manzana de terreno y
estaba completamente amurallada.
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Ana Laura Lissardy
FRANCISCO YA PUEDE VOLAR
Francisco poda ver vientos, tormentas, volcanes y olas en una gota de
lluvia en la ventana. Y poda ver un mundo entero en un grano de arroz.
Cuando echaba azcar a su Vascolet, por ejemplo, vea a los sembradores
y cortadores de caa en esa cascada blanca que caa en su taza. Cuando se
acostaba y un rayo de luna entraba por su ventana, vea una galaxia entera
y hasta la explosin del Big Bang. Poda ver toda la vida en su verdadera
dimensin.
Cuando poda, porque muchas veces le llamaban la atencin y lo rezon-
gaban, por distrado o por no prestar atencin. Como le pasaba en la
escuela. Porque Francisco tambin sala a volar con las palabras. Cuando
la maestra haca un dictado, por ejemplo, mientras sus compaeros de
clase iban escribindolas, l corra y pegaba un salto sobre ellas como si
fueran un skate y sala volando por la clase, por los pasillos, por la puerta
de entrada de la escuela, las calles, la plaza, la canchita del barrio.
Siempre haba una palabra que lo haca salir a volar y que, con el im-
pulso, le quitaba la capucha de la cabeza y haca bailar a sus rulos negros
con el viento.
Desde lo alto, Francisco lo vea todo. Un perro salchicha, un afilador,
el moo de una nia, la cola de un gato apuntando al cielo Hasta que
la maestra lo rezongaba, le preguntaba qu diablos estaba haciendo, dn-
de andaba, y por qu no era capaz de escribir lo que le dictaba. Por eso
algunos de sus compaeros se rean y burlaban, lo llamaban distrado, y
recalcaban que solo haba escrito una palabra.
Francisco intentaba explicar dnde haba estado pero, nervioso por el
reto y las risas, entreveraba las palabras e incluso hasta las letras, mientras
esconda todo su cuerpo en aquella capucha que siempre llevaba.
47
Despus, apurado por escribir todas las palabras que le faltaban, en

el atropello, las dibujaba al revs, boca arriba, corridas ms all o con-
fundidas unas con las otras. La z con la s, la m con la n o la w, la r dada
vuelta. Y siempre todo aquello terminaba con una nota con letras rojas
de la maestra y un rezongo en su casa.
Pero un da lleg una nueva maestra a la clase, Sofa. Sofa era alta,
usaba pollera y botitas verdes, y broches de distintos colores en su pelo
marrn y vertical. El primer da que hizo un dictado, vio a Francisco salir
volando sobre las palabras y lo dej alejarse por la ventana. Francisco viaj
y viaj como haca siempre, y vio un gorrin en un semforo, una media
en un tendedero, y muchas cosas ms.
Cuando se cans, volvi a la clase, y lo primero que vio fue la sonrisa
de Sofa, que le dijo, apenas lleg:
Bienvenido, Francisco. Tenemos curiosidad por saber por dnde
anduviste. Nos conts?
Francisco mir a sus compaeros, casi tan sorprendido como ellos,
que no entendan cmo esa rareza poda ser tomada en serio por una
maestra.
S, Francisco. Me encantara saber qu hay all, donde yo no puedo
ver nada. Contanos.
Eh dud un momento mirando el banco. Estaba escribien-
do la palabra solo y entonces vi un calcetn colgado solo y triste en un
tendedero. Pero el calcetn sali volando con el viento y cay sobre un
gorrin que estaba parado en un semforo y que, al levantar vuelo, hizo
sealar a una nena que estaba esperando para cruzar la calle con su madre,
que hablaba por celular. La mam dej de hablar por un segundo para
ver lo que sealaba la hija y, por algo que vio, cambi una respuesta que
iba a dar de no a s. Entonces, la persona que estaba del otro lado
del telfono peg un salto de alegra e hizo caer dos libros del estante de
una librera en la que estaba comprando. Y un hombre que estaba ah al
lado vio uno de los libros cados, lo levant y se ri porque era justo lo
que necesitaba. Entonces
48
Y as sigui Francisco, contando todo lo que haba visto en el viaje y
cmo una media rota y sola se haba convertido en varias alegras. Y todo
eso haba pasado mientras escriba la palabra solo. Pero a Sofa pareca
importarle mucho menos el tiempo que le llev escribir que todo lo dems;
que todo ese viaje que acababa de contar.
Gracias, Francisco, por esta aventura le dijo Sofa cuando termi-
n. La palabra solo se transform a travs de las personas y de las
historias en algo cada vez mejor, hasta hacer saltar de alegra. Es una gran
aventura! y lo felicit.
Los nios miraron sorprendidos y no dijeron nada. Pero el que ms
se sorprendi fue Francisco, que dibuj en su cara unos ojos redondos y
una sonrisa tmida pero decidida.
Ms se sorprendi los das siguientes, cuando sus compaeros se em-
pezaron a acercar a l para pedirle que les contara qu vea en palabras
que le decan: pato, rengln, hormiga, lpiz Muchas veces eran palabras
tristes (llanto, injusto, rabia), y tal vez era algo que sentan. Francisco
nunca preguntaba. Solo sala a volar sobre ellas (sin capucha, que ya casi
nunca usaba) y, cuando volva, les contaba todo lo que haba visto. Sus
compaeros lo escuchaban atentos y siempre, siempre, se iban de ah con
una sonrisa o hasta rean con l de la aventura. Nunca ms lo llamaron
distrado entre burlas. Quizs porque entendieron que distrados an-
daban ellos, todos los dems.
Dicen que los contadores de historias y los escritores fueron alguna
vez como Francisco. Y que cada vez que los les, hacs que salgan a volar.
Y tambin dicen que t mismo pods ser Francisco, si te dejs llevar. n
49
Fabin Severo
LAS VACACIN* [Fragmento]
La escuela sempre me ense a imaginar. Los primer da de clase, la
maestra mandaba que nosotro escribiera contando nuestras vacacin.
Yo aproveitava los recreo para escuchar las historia de mis compaero.
Con un pedazo de una y un retazo de otra, a armando las palabra. Otros
eran dueos de mis vacacin.
Yo contaba que tena viajado en Montevideo, que tena ido en el
estadio, que en el Parque Rod me tinha pegado baito susto en el Tren
Fantasma, que tena visto uns macaco en el zoolgico, comendo lo que la
gente les tiraba. Escriba que merguyaba en la playa, onde las ola te dejan
los ojo ardiendo. Tejiendo la memoria de uno con los recuerdo de otro,
enllenaba los cuaderno, y era tan de verdad lo que contaba, que senta
como que era yo quien tena conocido la alegra.
Otras vez, yo inventaba que no tena podido viajar porque uns familiar
tenan venido a pasar las vacacin en Artiga. Creo que asvs, la maestra
no entenda mis historia porque sin ella se tena que dar cuenta que
yo soaba. Artiga no tiene vacacin. Solo una vez mis to se vinieron de
Montivideo porque tena muerto el hijo de la Negra, y tuvimo que con-
seguir un colchn prestado con la Neusa para que ellos se deitaram en
la cocina. En mi casa, no haba lugar para nadies.
Muchos ao despus, conoc Montevideu, y descubr que el mar era
ms bonito en mis cuaderno. n
* Los dialectos portugueses hablados en la regin fronteriza uruguayo-brasilea son

variedades tpicamente orales e informales, de uso domstico. Fabin Severo propone
una versin escrita de esas variedades, tomando como referencia algunos rasgos fnicos,
morfosintcticos y lxicos. Graciela Barrios.
50
Marcos Vzquez
LA LLAMADA
Mi mano golpe una y otra vez el despertador hasta que cay al suelo y
se abri por la mitad. Por ms que trataba, no lograba acallar el sonido
que perforaba mis odos. El timbre continuaba sonando. Segundos ms
tarde, descubr que no se trataba del pobre reloj, sino de mi celular. Sin
abrir los ojos, tom el aparato y atend la llamada.
Hola dije, entre dormida y preocupada.
Si quers volver a ver a tu padre con vida, te esperamos a las ocho
y media de la maana en la bajada veinticuatro de Solymar; en la playa.
Si la polica o alguien ms se entera, tu padre es hombre muerto.
Cmo dice? Mi padre Hola!
Era intil; ya haba cortado. No saba si la conversacin haba sido real
o si se trataba de un sueo y me despertara en cualquier momento. Me
incorpor en la cama, mir la pantalla del mvil para ver si reconoca el
nmero, pero deca nmero oculto.
Trat de recordar la voz: sonaba grave y rasposa, como la de un hom-
bre ya entrado en aos, aunque poda estar desfigurada para que no la
identificara. Se tratara de una broma de mal gusto? Qu hora era? Otra
vez recurr al celular: las siete de la maana. Record que era domingo.
Con razn estaba tan dormida. La noche anterior me haba acostado
despus de las tres.
Volv a enfocarme en la llamada. Quin sera el gracioso?
Por un momento me sent tentada a dejarme caer sobre las sbanas,
taparme con el acolchado y seguir durmiendo.
Y si no era broma? Pens en llamar a la polica. Qu les dira? Que
alguien haba arruinado la nica maana en la que dorma hasta tarde
en la semana? Por otro lado, si era en serio y al llamar a la polica haca
51
que lo mataran? No podra vivir el resto de mis das con ese peso sobre
mi conciencia.
Si quera acudir al lugar y a la hora indicada, deba apresurarme. Me
levant y fui a darme una ducha. Mientras lo haca, pens en telefonear
a un amigo para que me acompaara, no me gustaba la idea de ir sola.
Pero el hombre haba sido muy claro en que si alguien ms se enteraba
lo matara. Y si mi acompaante se ocultaba en el asiento trasero o en el
maletero? No, esa no era la solucin; pondra ambas vidas en peligro. Si
iba a ir, deba hacerlo yo sola. Si iba a ir? No me lo haba cuestionado
hasta el momento. Era una opcin vlida. Quizs la mejor. No ir y hacer
de cuenta que no haba recibido la llamada.
Tras meditarlo un instante, conclu que era lo correcto.
Como saba que no podra volver a dormirme, decid aprovechar la
maana. El mircoles deba rendir un examen, as que no me vena mal
haberme levantado temprano.
Me vest y fui hacia la cocina, calent el caf que haba quedado del da
anterior y puse a tostar una rodaja de pan. Cuando salt de la tostadora
me sent a la mesa a desayunar. No pude probar bocado. Mi mente y mi
estmago no me lo permitieron. Sobre todo mi mente, que en el fondo
segua sin decidir qu hacer: Si no voy, van a matarlo; y si voy a lo mejor
tambin lo hacen, o quizs sea una trampa para robarme.
Beb el caf de un solo trago. La tostada qued en el plato. Comprob
la hora otra vez: las ocho menos diez. Estimaba que llegar hasta el punto
indicado me tomara unos quince minutos en auto, por lo que dispona
de poco tiempo para decidir qu hara.
Busqu abrigo. Estbamos a fines de agosto y el invierno golpeaba
con fuerza. En la playa? Una jugada inteligente. No queran a nadie
alrededor. Un domingo a esa hora, con el fro y el viento, seguro que no
habra ni un alma. Por otra parte, al ser un lugar tan abierto, me veran
venir desde lejos.
Me pregunt qu iran a pedirme. Dinero? Esperaba que no, porque
no tena ms que unos pocos pesos en mi billetera. De todos modos, no
52
importaba lo que me pidieran, si iba, estara en sus manos.
Y si entraba a la playa algunas cuadras antes de la bajada veinticuatro?
De esa forma podra pasar por la zona sin detenerme y observar quines
o qu me aguardaban.
Otra tontera Qu me garantizaba que, al ver acercarse un auto,
no le dispararan?
Tena que aceptar las condiciones establecidas o no ir.
Voy, conclu. Deba arriesgarme.
Camin de un lado al otro del living con la cabeza baja, el abrigo en
mis manos y temblando por los nervios. Mir la hora por ltima vez:
pasaban unos minutos de las ocho. Tom las llaves del coche y me dirig
hacia la puerta de calle.
Cuando sal, sent que el viento glido me helaba el rostro. El para-
brisas estaba cubierto de escarcha, pero ya no dispona de tiempo para
volver a buscar agua caliente, as que encend el auto y activ el limpia-
parabrisas.
Mientras se calentaba el motor, evalu por ltima vez la posibilidad
de no ir: hasta aqu llegu; mejor vuelvo a entrar en casa.
Por ltima vez, desist de hacerlo.
Mientras conduca, no dejaba de cuestionarme por qu lo haca. Por
qu fuerzas del destino haba sonado mi celular en lugar del de la persona
correcta? Por qu no alcanc a decirle al hombre que llam que mi padre
haba fallecido haca ya cinco aos?
La vida de un completo desconocido estaba en mis manos. n
53
TERCERA PARTE ADULTOS
55 EL RAP DE LA MORGUE
Claudia Amengual
58 LA LNEA AMARILLA
Hugo Burel
60 DOA HELEN
Susana Cabrera
64 AMOR DE CABALLO
Miguel ngel Campodnico
66 ALGUIEN MUEVE LOS RUIDOS

Marcia Collazo
69 QUASIMODO
Henry Trujillo
54
Claudia Amengual
EL RAP DE LA MORGUE
La morgue huele a carne fresca. Es el mismo olor sanguinolento de las
carniceras, una oleada dulzona que revuelve el estmago hasta la nu-
sea, pero que, al cabo de un rato, se soporta con resignada gratitud. La
constatacin de este primer error de prejuicio desva la atencin de la
brutalidad de los hechos, y la mente se distrae por unos instantes en ven-
cer el asco a la podredumbre que es puro miedo, terror a enfrentarse
a la ineluctable descomposicin futura del propio cuerpo. Atravesado
el umbral de esta bienvenida, tampoco espera el silencio obvio de los se-
pulcros, sino un clic clac metlico que a veces se diluye en el borboteo de
aguas y alcoholes, y una palabra que va y viene, pero que no es inteligible
porque como despus uno se entera se trata del cdigo mdico de
la muerte. Hay ms luz de la que uno quisiera, aunque este querer y no
querer es un viene y va, un deseo espasmdico, casi esquizoide. La luz
provee de la seguridad asptica de los quirfanos y se opone a ese miedo
primario que cualquiera tiene, que todos tenemos. Pero tambin pone
de punta los nervios e impide el recogimiento que una penumbra digna
dara. Todo se vuelve demasiado visible. El exceso de luz no hace ms que
enfrentarnos a la brutalidad de la muerte, como si fuera la tortura de una
pinza que a la fuerza mantuviera abiertos nuestros prpados.
As es la morgue. As y fra; no se haba equivocado al imaginar eso. O
as fue aquel da en que el hombre lleg con el nico fin de entrevistar a
un mdico que iba a proporcionarle datos para un artculo periodstico.
Y no volver a saber si la morgue cambi ms tarde, si la morgue es una
liquidez que fluye entre dos coordenadas de espacio y tiempo, o si es el
fsil estancado de las cosas que no mutan porque la muerte tambin es
55
eso. No volver a saber, porque no volver a la morgue, no enfrentar

ms desde este lado a los muertos. Los muertos son cosas, objetos con
piel, sangre y huesos, las tripas al aire, abiertos como cerdos, con el sexo
siempre dispuesto, la piel verdosa o amarilla, y los pelos desmelenados,
los muertos mueren dos veces cuando estn abiertos.
Una esttica rara tiene la muerte de las autopsias. Los muertos en
la morgue son feos. Intil sera intentarles un poema. Mentira sera. La
ms veraz de las mentiras. Imposible sera. En eso pensaba, en eso y le
sorprendi ver al mdico encendiendo un cigarrillo. Fuma? No fumo.
Ah, qu pena, y en qu lo ayudo? Quisiera preguntarle Claro, busca
respuestas; venga conmigo, venga, por aqu, venga, venga, tiene miedo?
No, miedo no tengo. Entraron a la sala; la luz ms blanca y el fro de fro
igual, igual de fro. Sobre la camilla, se estiraba un nio. Once aos, dijo
el mdico, cay de una azotea. A una seal, una asistente con guantes y
tapabocas taje el cuerpo desde la garganta hasta el ombligo, quiz un
poco ms o un poco menos. Haba pinzas, haba algodn, haba gasas
y el olor a carne fresca. Aha, observ el mdico como quien acaba de
hacer un descubrimiento La asistente revolva, sacaba, pesaba, volva
a poner en su lugar. Dos policas tomaban nota con la diligencia de un
secretario o un taqugrafo.
Hemorragia, deca el mdico. Hemorragia, anotaba uno de los policas.
Contusin, desprendimiento. Hemorragia, contusin, desprendimiento,
hemorragia, contusin, desprendimiento, retumbaban en la cabeza del
hombre que ahora solo poda pensar en respirar y detener el vrtigo.
Hemorragia, contusin, desprendimiento sonaban las palabras como un
rap, el rap de la morgue, el rap de los muertos, y el mareo aumentaba y
era imprescindible respirar, controlar el ritmo de la respiracin, y mirar
sin ver, hemorragia, contusin, desprendimiento, sobre todo no oler, el
olor era peor porque no haba cmo evitar que se le metiera a uno y lo
impregnara por fuera y por dentro, hemorragia, contusin, desprendi-
miento, y el ruido metlico del instrumental, pinzas, bistures, y el tipo
que fumaba, fumaba encima del otro cuerpo, hemorragia, contusin,
56
desprendimiento, el humo del cigarrillo era una indecencia en aquel
lugar, la cabeza ahora s le daba vueltas, algo le giraba adentro y casi poda
ver el torbellino interior como si fuera el ojo de un pequeo huracn,
un huracn domstico que ya lo iba mareando, que iba a voltearlo, salvo
que respirara, salvo que encontrara el ritmo de la respiracin, de su res-
piracin, que la acompasara a la del nio, porque el nio respiraba, se
le mova la vena en el cuello, y si lograba ajustar su aire al aire del nio,
hemorragia, contusin, desprendimiento, ahora era una masa espesa que
le suba desde el estmago hasta la boca y que tena el gusto amargo de
su ltimo almuerzo, y que luego bajaba y volva a acomodrsele en el
estmago, y amagaba con escalar de nuevo las paredes de su cuerpo, y
pens que no iba a vomitar sobre el nio, porque el nio respiraba, he-
morragia, contusin, desprendimiento, y el humo del cigarrillo, y el olor
a carne fresca, y el ruido metlico de los instrumentos, respirar, respirar,
respirar, respirar, respirar, respirar, solo concentrarse en eso, hemorragia,
contusin, desprendimiento, hemorragia, contusin, desprendimiento.
El nio juega al ftbol en la azotea a quin se le ocurre- y l es el
nio. Y es otoo, o quiz primavera, porque no hace fro, pero hay vien-
to. Hemorragia, contusin, desprendimientoY l es el nio, que ya no
es el nio porque el nio est muerto, pero juega en la azotea. Solo. El
ftbol no se juega de a uno. Pero el nio que es el hombre que es el nio
juega solo en la azotea. Hemorragia, contusin, desprendimientoY el
nio no quiere volver a la casa, no quiere bajar las escaleras. Prefiere el
mundo alto de la azotea hasta donde no llegan los gritos. En el mundo
alto de la azotea, el nio juega a ser libre, la azotea parece que se termina,
pero no es cierto. La azotea se prolonga en el aire, y el aire es infinito, y
quien domina el aire no tiene coto a sus sueos. Hemorragia, contusin,
desprendimiento El nio que es el hombre que es el nio patea contra
una pared, contra el tanque de agua, contra el poste del que cuelga la
cuerda de la ropa, y hay ropa, hay una sbana que el nio ensucia y que
restriega para tapar lo que ha hecho, frota, frota, se esmera, pero el mal
se vuelve peor, y el nio ya no ve la pelota, ni la azotea, oye los gritos
57
que sern, los gritos y quiz los golpes, ya los puede sentir, ya puede la
cachetada o la patada en las costillas, ya lo siente, ya le duele, ya le est
doliendo, frota, frota, frota, hemorragia, contusin, desprendimiento,
frota, frota, frota, la mancha es un pegote de tierra y sudor asustado en
la sbana blanca, el nio siente que se marea, que algo le gira adentro,
casi puede ver el torbellino interior como el ojo de un pequeo huracn,
un huracn domstico, y ya se va mareando, ya va caer, salvo que se vaya,
salvo que se vaya lejos, y el nio sabe que esta vez no se escapa, hemo-
rragia, contusin, desprendimiento, que los golpes van a doler sobre los
otros golpes viejos, hemorragia, contusin, desprendimiento, y la azotea
no tiene lmite, parece que se termina, pero no es cierto, hemorragia,
contusin, desprendimiento, la azotea se prolonga en el aire, y el aire es
infinito, hemorragia, contusin, desprendimiento, y basta, basta, basta,
basta, esto duele, duele, duele, hemorragia, contusin, desprendimiento,
el aire es infinito, entonces el nio salta y domina el aire, y quien domina
el aire no tiene coto a sus sueos. n
Hugo Burel
LA LNEA AMARILLA
Quin invent la lnea amarilla? Un gemetra? Un artista del planismo
abstracto y minimalista? Un manitico de la lnea recta? No lo s: pero
la lnea amarilla ha cambiado el mundo. Es una genialidad comparable
al imaginario meridiano de Greenwich, el meridiano 0, esa inquietante
referencia geogrfica. A diferencia de esa lnea nica, la lnea amarilla
est en todos lados: en las carreteras, en el piso de los aeropuertos, a dos
metros de las cajas de los bancos, delante de las ventanillas de las oficinas
pblicas. La lnea amarilla es un lmite, una frontera, una cosa inquietante
que no podemos atravesar hasta que nos lo indican. Qu poder que tiene
58
esa lnea. Hacemos la fila detrs de la lnea amarilla y no podemos avanzar,
cruzarla hasta que la persona que estaba delante de nosotros haya termi-
nado lo que vena a hacer y alguien ordene que pase el siguiente: para un
trmite, una gestin, lo que sea.
A veces, esas lneas amarillas en especial las de las oficinas de trmites o
dependencias de pagos estn un poco despintadas o borrosas. Las decenas
de miles de pies que las han pisado han ido desgastando la pintura hasta
convertirla en una huella que ya no es amarilla, sino que tiene apenas un
tono remotamente vinculado al color original. No obstante, ese rastro de lo
amarillo es suficiente para que la lnea mantenga su poder, su significacin
de frontera. Por eso, cuando un da volvemos a ese lugar que tena difusa
la lnea y la encontramos recin pintada y bien visible otra vez, sentimos
un secreto alivio. La lnea ha recuperado a plenitud su poder y de nuevo
restalla el amarillo, exultante de autoridad.
Aos atrs conoc a un hombre que no se animaba a atravesar una lnea
amarilla. Se acercaba y cuando estaba a punto de cruzarla, se arrepenta. Le
daba el paso a otro. Transpiraba y disimulaba. Nunca poda cruzar la bendita
lnea, ni siquiera en la calle. Pensaba que si lo haca, caera en un abismo
invisible y terrorfico que iba a tragrselo sin remedio. En donde los dems
vean solamente una lnea amarilla, l intua el pasaje a otra dimensin.
Un da, alguien le sugiri que deba ponerse en tratamiento, acudir a
un profesional que le ayudase a elaborar y desechar esa idea absurda que
era una limitante para su vida. Deba encontrar la razn ltima de ese
miedo, simbolizado por la lnea amarilla. Por fin, el hombre acept some-
terse a una terapia y durante meses concurri dos veces por semana para
tratarse el terror ante la lnea amarilla. Poco a poco fue aceptando que
la verdadera lnea exista solamente en su cabeza y era all donde deba
borrarla. Ese borrado le cost dinero y arduos enfrentamientos con sus
propios miedos y fantasas. Pero al final del tnel pudo ver la luz. De la
ltima sesin del sptimo mes de terapia se fue absolutamente convencido
de que lo nico que hara cuando se enfrentase a la primera lnea amarilla
que viese, sera cruzarla.
59
Y lo hizo. Por supuesto que desapareci. No se lo vio ms. Lo que haba

del otro lado de la lnea amarilla se lo trag. Sin ruido. Limpito. Ni sangre
qued. Nada. El vaco. n
Susana Cabrera
DOA HELEN
Dicen que lo sucedido no fue obra de la casualidad.
Santos A. como le llamaban, llegaba de la ciudad recin recibido de
abogado.
Regresaba siempre a la gran casa del valle, tomando por el atajo de las
acacias, desviando el cruce del pueblo. Sin embargo, ese da, domingo
de difuntos, cambi el itinerario, enfil su gran Plymouth negro y blanco
hacia la taberna del turco, pidi una soda fra y pag con un billete grande
de esos que se ven poco y son sello de importancia.
El turco busc el cambio en el cajn de madera, junt de sus bolsillos
lo que encontr y le pidi a su mujer que lo completara con el dinero de
la caja fuerte. La mujer entr en la casa y demor su regreso. Dicen que
fue esa demora la causante de la tragedia.
Los parroquianos tuvieron tiempo de mirarlo bien.
Traje claro de raya bien planchada, chaleco cruzado por una gruesa
cadena de oro que sostena un reloj de bolsillo que luca sus iniciales en
la tapa y que Santos A. abra con un gesto muy personal. Uno pensaba
al mirarlo que prefera la sucesin de esos gestos a la precisin de la
hora indicada. Camisa de cuello blanco almidonado y corbata palomita
de color azul. Azules y blancas eran tambin sus polainas que daban fe
de los gustos de Santos A. por la moda y el empedrado de la ciudad. El
sombrero era de paja de La Habana.
60
Todos conocan su historia, pero se perda tan lejos en el tiempo
que ya haban olvidado su pobreza de otrora respetando ahora al nico
heredero de la fortuna de los gringos. Haba nacido el da de los Santos
Difuntos y segn la madre, con A, empezaba el nombre del desconocido
padre cuya identidad la mujer se llev a la tumba.
Un ruido a motor exigido lo hizo mirar cuesta abajo, de donde el
viejo mnibus, que recoga una vez por semana a los pocos viajeros que
salan del pueblo, luchaba por subir la cuesta acompaado de la tos y el
humo negro de siempre.
Santos A. subi al auto y antes de que los parroquianos se hubie-
ran acostumbrado a su ausencia, se estremecieron con la frenada del
Plymouth. Dicen que muchos aos despus, se vea todava la huella del
auto sobre la piedra adoquinada del viejo empedrado color tiza. Dicen
tambin que si no se hubiera detenido a mirar el mnibus o si la Mag-
dalena no hubiera perdido ese mnibus cuatro meses atrs cuando lleg
corriendo y fatigada como potranca recin ensillada, dicen, que todo lo
que sucedi despus no hubiera sido historia para contar.
Yo hice el trayecto caminando desde la taberna del turco hasta el lugar
donde apareci la Magdalena que haba subido la pendiente aprovechan-
do las salientes de la roca como escalones, y comprob por m mismo que
cuando Santos A. la vio, fue en el mismo momento en que ella pisaba el
ltimo peldao y no la hubiera podido ver ni una fraccin de segundo
antes ni una despus.
La Magdalena viva con su madre en el fondo del valle y dicen que
fue la mano de Dios que impidi su primer viaje. A los pocos das la ma-
dre enferm, y durante cuatro meses la cuid hasta que la pobre mujer
entreg lo nico que le quedaba, piel y huesos, al Seor.
Pero Dios no quera que la Magdalena abandonara el pueblo, y la
segunda vez que intent partir fue el mismo da que Santos A. cruzaba
el pueblo en su Plymouth y la impresin que le caus se mide por la
intensidad de la frenada.
61
Dice mi padre que la Magdalena deslumbraba con su belleza, pero

l siempre pens que esa paloma era para un nido de plumas y no de
paja. Dicen que los dos se miraron como hipnotizados y desde lejos se
les vea la respiracin agitada, y cuando subieron al auto qued olvida-
da en el camino, la valija de cartn de la Magdalena.
2
Los ingleses haban llegado al valle haca ms de veinte aos.
l, alto, rubio, con pantalones de montar y botas de cao alto.
Ella, una belleza plida, de vestido de muselina con encaje, zapatos
de cabrita y parasol bordado.
La volanta que los trajo y con la que una vez al mes suban al pueblo,
tena el sello de bronce de una famosa casa inglesa Powers y Jhon-
son.
Compraron todo el valle y lo transformaron en una copia de sus
pagos ingleses. Dicen que todas las tardes a las cinco, una mucama con
delantal y cofia blanca le serva el t a la seora. La llamaban doa Helen
y ella sonrea ante esa palabra doa que no entenda bien pero acep-
taba como algo familiar.
Mi padre lleg una tarde, a esa hora, a entregar unos caballos pura
sangre y la vio, sentada, sola, en la hermosa galera rodeada de flores,
frente al juego de t de plata y con una caja de galletitas Bagley, que
dicen le mandaban directamente de Inglaterra.
La servidumbre la quera, aunque nunca se enred en las costum-
bres nuestras y en cambio impuso, despacito, las suyas al personal, que
se acostumbr a tomar el t despus de las comidas, y engalanar las
yerras con esas botellas de lquido del mismo color del t y nombre
muy difcil de pronunciar, pero que eran un deleite para acompaar los
asados de cuero lonjeado.
Dicen que doa Helen tena siempre la mirada perdida en el hori-
zonte como atisbando un velero que la regresara a su adorado suelo.
Ella esperaba el atardecer en la galera.
62
En los das muy fros le servan el t en el saln de la chimenea, en
donde un gran retrato del Rey y una bandera del pas en raso brillante,
daban fe del respeto por sus orgenes. Otro retrato que ocupaba buena
parte de la pared del ventanal, mostraba a doa Helen en una cacera
con perros, jinetes, cuernos y un castillo de fondo, que no permita dudas
sobre el abolengo de su familia.
Sin embargo, todos saban de la soledad del matrimonio sin hijos y
dicen que en los primeros aos de su llegada, los continuos viajes en
volanta a la ciudad, se deban al riguroso tratamiento a que la someti un
famoso gineclogo compatriota. Unos aos despus, cuando se perdi la
esperanza, la volanta dej de viajar.
3
Cuando Eulalia entr de cocinera, trajo consigo a su hijo de seis aos, y
cuando sin prevenir a nadie muri de sorpresa, todos saban que el nio
se convertira en el hijo del solitario matrimonio ingls.
Santos A. le ense al ingls a montar en pelo, a tirar el lazo, a ensi-
llar eligiendo la cincha de veinte piolas, a cabalgar con y sin estribera y a
castrar con los dientes.
Santos A. se fue acostumbrando al csped ingls, al t de la tarde, a las
lecturas de Dickens y al selecto internado de la ciudad.
El da que se recibi de abogado, regres a la casa con la Magdalena.
Dicen que todo sigui igual y que la muchacha se prendi a las cos-
tumbres de doa Helen imitando su caminar, su porte erguido, y hasta su
gusto por las galletitas enlatadas.
Dicen que los pequeos cambios, muy menudos, los notaron en el
ingls. Estaba ms gil, ms alegre, como al rescate de una juventud que se
le escapaba. En las noches de verano, se sentaba en la galera con el torso
desnudo muy tostado por el sol, y se mojaba el cuerpo con el agua helada
del aljibe que le dejaban en una jarra de porcelana junto a su hamaca.
Doa Helen y Santos A. jugaban todas las noches su partida de ajedrez,
mientras la Magdalena serva los jugos de frutilla en las copas de cristal
63
que se vaciaban, o cuando los jugadores estaban muy absortos, se acercaba

al ingls y ella misma mojaba la tela esponjosa y se la alcanzaba, y dicen
que a veces ella misma la aplicaba sobre la piel ardiente del hombre.
Esa noche era la ltima noche de verano. Se apagaron las ltimas luces
de la casona y el silencio de la noche se resquebraj por el relincho del
padrillo rabe separado de la potranca en celo.
Doa Helen se levant y sigui los pasos del hombre, esos pasos que
la ultrajaban ms que el encuentro amoroso. Camin sobre la mullida
alfombra del ancho corredor, baj las escaleras y abri la puerta.
Dos estampidos ahogaron el relincho del padrillo y unieron en la ven-
ganza a doa Helen y Santos A. con un muerto cada uno, para olvidar.
Dicen que unos aos despus, regresaron a la casa del valle y continua-
ron sus vidas. En las tardes de verano, se les vea tomar el t en la galera,
y de noche jugaban al ajedrez.
Santos A. recorra la hacienda en los caballos rabes y a doa Helen se la
vea pasear en su volanta de sello de bronce, con su parasol bordado. n

AMOR DE CABALLO
Nadie se lo haba advertido, en ningn libro lo haba ledo, menos en
los diarios. El caballo se detuvo, lo mir, piaf, se dirigi hacia l, abri
la bocaza como para comrselo y empez a hacerle mimos recostndole
contra el pecho una cabeza grande como las que suelen tener los caballos.
Un caballo sin jinete es de por s un hecho singular (a pesar, no obstante
y sin perjuicio de que ellos, los caballos, nacen desprovistos de jinetes), es
tambin la representacin de la libertad, la carrera majestuosa y arrogante
por los campos de Dios (transitoriamente en manos de los hombres), es
adems la lnea del horizonte al alcance de las humanas ambiciones (y
64
de las patas equinas), es finalmente la maravilla del mar desafiante fren-
te a los ojos (sin catalejos, ni periscopios, ni largavistas o cualquier otro
aparato fabricado con la expresa intencin de acortar las distancias), (o
de alargar las miradas).
Y entonces, el caballo. Ese caballo en particular, ese amigo del hombre
(en general, no del personaje que nos ocupa), esa bestia de tiro capaz de
dar en el blanco (ahora s el hombre que nos preocupa), ese compaero
de los humanos (aunque menos, segn dicen, que el perro), aquel caballo
que es el mismo al que antes se ha mencionado como ese caballo, no co-
rreteaba su independencia sobre los verdes prados (ni siquiera sobre los
marchitos), al contrario, aquel caballo, ese caballo, lo empujaba contra
la pared, descontrolado, frentico en su lujuria amatoria, tal cual si l, el
hombre, fuera una yegua en celo (o un macho homosexual liberado del
supery), y continuaba apretndolo contra el muro con golpes de cabeza,
es verdad, pero tambin con lengetazos hmedos que no cesaban de
transmitir calor (y baba abundante).
Y fue entonces cuando el hombre entendi que no le disgustaba.
(Silencio, vergenza, preocupacin, sensacin de que debera comen-
zar una terapia psicoanaltica al da siguiente). Pero, a pesar de todo,
hubo de apartarlo con todas sus fuerzas (las propias y las del resto de la
humanidad sumadas, confluyendo para que triunfara la tradicin, los
hombres con los hombres, los caballos con los caballos), hasta temi el
pobre hombre que le hubiera sobrevenido un ataque de zoofilia (aunque
tampoco recordara haber ledo nada de eso en los diarios de derecha o de
izquierda), o que fuera vctima de un inesperado arranque de amor por
alguien o por algo que tena un cuerpo tan diferente al suyo, incluso se
asust al pensar que padeca una fiebre parecida a la uterina (solamente
parecida, puesto que l, el hombre, careca de matriz), y por eso, con-
fundido al recordar su propia anatoma (y la del caballo), ya que no tena
claustro materno, ni tero propiamente dicho, continu haciendo fuerza
para sacarse al animal de encima (fue esta la primera vez que pens en
el caballo como en un animal, qu curioso, algo que muchas veces haba
65
pensado de otros hombres), y sigui empujando y empujando, hasta que

el caballo (que no era tonto), se dio cuenta, se rindi al inconfundible
rechazo que significaban los empujones, soportados en un principio como
el precio por el que luego obtendra la satisfaccin de sus deseos (los ms
bajos, rastreros, por supuesto, se sabe que los caballos no tienen otros),
y cuando el caballo estuvo separado de l (no porque la fuerza del hom-
bre fuera mayor que la equina sino porque el caballo afloj entristecido
por la humillacin de sentirse rechazado), se puso a llorar, el caballo, el
cuadrpedo, y a l primero le dio lstima, ternura tambin, y le acarici
la cabeza, lo quiso, es ms, lo am profundamente, pero ya era tarde, no
pudo creer (despus s crey), que el caballo llorara con desconsuelo, las
lgrimas le corran por sus ojazos, lloraba como un nio llorn. Y cuando
l vio que se iba, que se marchaba sin remedio, que ya no se daba vuelta,
que continuaba llorando hasta alejarse de su vista, tambin l llor (el
hombre, qu cosa ms normal tratndose de un hombre que termina de
convencerse de que ama a un caballo sin ser correspondido, a una bestia
que le da la espalda), (o las grupas). n
Marcia Collazo
ALGUIEN MUEVE LOS RUIDOS
Memoria de la risa (I)
No muerto sino apenas ferozmente dormido.
As te hall la luna,
as teji la luna su capa de ceniza debajo de tu lengua,
explor los contornos de tu vieja alegra agazapada,
le pregunt el temblor,
la veleidad de aquella lasciva carcajada,
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ondulacin de viento pecho arriba,
como si te rieras hasta siempre.
Despus fue tu silencio:
muro de piedra y vidrio,
aceitosa penumbra te rondaba.
Nadie sabe, nadie ver al durmiente ni al cazador nocturno,
que baja por la hiedra con el enjambre blanco
de tu risa a la espalda.
En la ciudad del sueo abras una puerta:
del otro lado el mundo, la ligera virtud de haber nacido,
y un resplandor doliente de lucirnaga.
Pero cuando este da desperece sus plumas,
habr que reinventar toda certeza,
buscar si quedan rastros de esa risa tentculo,
euforia del jadeo.
(Bostezars, tomars tu caf, ensayars tu mueca ante el espejo, y no sabrs jams
lo que ha pasado, como un soplo de polvo de planetas, sobre la tempestad de tu
garganta).
Aquel pauelo
Todo ha de repetirse un infinito nmero de veces, segn las leyes del eterno retorno.
A Galia, in memoriam
As las malas horas suben por la escalera sinuosa del olvido.

As vuelven ms tarde,
en blancura cada como abrojo de nieve
por si la sola nieve,
o en sospechosa calma de veneno.
As tambin tu risa de la ltima tarde,
y el verde de la espuma que bailaba en tus ojos,
67
ya entonces extranjeros.
Me acuerdo de tu pelo,
su relumbrn de miel y chocolate espejeando en la reja
de la puerta,
la infamia de tu pelo abandonndome.
Ya rod el viejo vaso debajo de la mesa
y tus zapatos fueron a dar de bruces
en la tierra,
como pellejos de caballos vencidos.
Sobre todo recuerdo aquel pauelo
que llevabas al cuello
y que yo sepult como una aparicin demasiado desptica
porque ya te habas muerto
y porque los objetos no dejan de bailar
en su rincn oscuro.
En su callar de astuta cortesana
me acechan, ronronean, pero al cabo,
si todo se repite un infinito nmero de veces,
entonces me apresuro
a borrar mi fatiga, mi fatal sobresalto,
por lo que no te dije
o por lo que te dije,
por lo que no debi perderse ni encontrarse
bajo el lomo erizado del recuerdo.
Mburucuy
La bruja, dedo sacro, le design un color como de ausencia seorita
de blanco desplegando la enagua, tibio tentculo de cadenciosa lengua,
un cierto olor a sueo sepultado, races venenosas de otra tierra. Era
de flor y fruto su palabra, morbidez de la aurora en la raya del monte,
caracoleo de estambre, pegajoso ritual de mejillas de nia, o los labios
68
abiertos, peligrosa, aparicin de nadie tocada con la piel de todas las
memorias y de ninguna madre; parecida a s misma por lo tanto.
Bruja india mastic los sonidos, los meci en la hondonada de la
lengua y escupi la palabra como una salamandra, dijo: mburucuy. De
esa boca mitad filo de piedra, cavernosa costumbre de acechar en lo
oscuro, sali el fruto prohibido: dijo mburucuy y ya era nombre, una
extensin de s por el aire aletazo, desfloracin de piel, los ptalos abier-
tos, la promesa.
(para el ritual el padre preparaba las tazas, en el costado de un gran barco de niebla/
infusin de las hojas, barro que lo acunaba, le entibiaba las manos, deca su secreto/
el barco orilla el monte/ bruja lengua de pasto lame el viento). n
Henry Trujillo
QUASIMODO
Yo quiero a Quasimodo. Lo cri yo porque mi madre muri al nacer l,
porque sali muy grande y deforme y ella no pudo con el esfuerzo. Y
porque mi padre siempre estaba borracho y no se preocupaba por noso-
tros si no era para mandarnos a buscar vino. Tomaba tanto vino que un
da fui a despertarlo y me encontr con que haba reventado y lo nico
que quedaba era una masa sin forma desparramada por todos lados. Los
vecinos vinieron y lavaron el piso, y me dijeron que llevara a Quasimo-
do al orfanato. Pero yo no quise separarme de l, por ms que a m no
me daban trabajo en ningn lado, porque de chico tuve poliomielitis y
tengo que andar con bastones, pero nos quedaba la casita de mi madre,
donde vivamos, en Playa Pascual. En verano venan turistas y la gente
siempre deca que era un buen lugar para los muchachos jvenes que
queran progresar. Entonces pusimos un puestito junto a la carretera y
69
hacamos limonada pero nadie nos compraba porque decan que ra-
mos unos sucios. Nosotros no ramos sucios, lo que pasaba era que Qua-
simodo se tiraba al suelo a jugar y tambin se haca las necesidades en la
ropa y yo no poda lavarlo. l se me escapaba a cada rato. Lo que ms le
gustaba era cazar pjaros y comrselos, porque era tan grande que siem-
pre tena hambre, pero a m no me gustaba que se me fuera porque lo
agarraban los gurises del barrio para tirarle piedras y rerse de l y yo no
poda correrlos porque apenas puedo caminar. Entonces, para que no
se fuera le consegu unas campanitas de esas que se ponen en los rboles
de Navidad y se las at a un palito, y l se entretena hacindolas sonar
con una cucharita. Se pasaba horas escuchndolas con la boca abierta.
Yo lo miraba y pensaba que ramos felices y me acordaba que mi padre
deca que habamos salido mal repartidos, que Quasimodo era grande y
bobo y yo era normal y raqutico. Yo digo que por eso somos tan unidos.
Yo subo a sus espaldas y l me lleva, y entonces somos una sola persona,
yo soy su cabeza y l es mi cuerpo. Por eso compartimos todo, aunque
Quasimodo lo nico que puede compartir son esos pajaritos que caza
que tampoco son muchos, y yo s que a pesar de que tiene mucha ham-
bre no se los come todos con tal de traerme uno o dos para m.
Yo s tambin que fue por eso que empez a robar gallinas. A los
vecinos no les hubiera molestado mucho que l les robara un pollito de
vez en cuando, pero no soportaban verlo comrselos vivos, piando los
pobrecitos mientras l los masticaba. Pero no era culpa de Quasimodo,
sino de Dios que lo hizo tan grande y hambriento. Los vecinos queran
denunciarlo. Yo les ped que no lo hicieran y ellos al final dijeron que s
con la condicin de que lo encerrara. As que lo metimos en la pieza de
pap y clavamos maderas en la puerta y la ventana, dejando solamente
unas rendijas para que pudiera mirar afuera. Quasimodo pasaba lloran-
do todo el da y a m se me parta el alma cuando me llamaba o cuando,
por la noche, se pona a aullar como un perrito abandonado. Solamente
cuando la luz de la luna entraba por las rendijas de la ventana l se cal-
maba, y entonces comenzaba a hacer sonar sus campanitas como si su
70
pobre alma estuviera en ellas. Muchas veces me dorm escuchando su
sonido.
Pero no poda durar mucho as. Los vecinos protestaban porque el
olor a orn y caca se senta desde lejos y atraa las moscas que forma-
ban una nube negra alrededor de la casa. Al final pas que unos gurises
vinieron a molestarlo pinchndolo con un palo que pasaron entre las
maderas de la ventana. Quasimodo se puso a gritar, y uno de los nios
meti la mano dentro para tirarle una piedra. l se la agarr y le arranc
el dedo de un mordiscn. Cuando el padre vio a su hijo con el mun
ensangrentado y llorando a lgrima tendida fue a hablar con un juez
para que se llevaran a Quasimodo al manicomio.
Maana lo van a venir a buscar. Pero yo no voy a dejar que se lo lleven.
Ahora, cuando se duerma, le voy a clavar en la cabeza una lezna vieja que
tengo. Yo s que voy a ir a la crcel, pero no me importa. Voy a llevar sus
campanitas y las voy a hacer sonar en las noches de luna. Entonces ser
como si su alma se desprendiera de ellas y se quedara jugando all, en el
aire, mientras yo me duermo y sueo con ngeles raquticos y demonios
que comen pjaros. n
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AUTORES
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Roy Berocay Mal Guzmn Magdalena Helguera Sergio Lpez Surez
horrorosos (Alfaguara Uruguay, Ed. Santi-

Roy Berocay
llana), Cay la noche (Barco de Vapor, SM,
Naci en Montevideo, Uruguay, en 1955. Argentina), coleccin Renata tiene cosas
Es escritor, msico y periodista. Su dedi- mgicas (EBO), entre otros. Con ellos ha
cacin a la narrativa para nios y jvenes recibido varios premios. Integr diversos
le ha dado un amplio reconocimiento, jurados. Dirige la coleccin A volar, los
tanto por sus relatos referidos al perso- libros de La Mochila, Renata tiene
naje del sapo Ruperto (en cuentos, novela cosas mgicas (EBO) y Msicos que
y cmic), como por otras obras de gran cuentan (Papagayo Azul).
aceptacin. Entre otros ttulos public:
Las aventuras del sapo Ruperto, Pateando
lunas, Bab y El pas de las cercanas.
Magdalena Helguera
Ha sido premiado en distintos rubros, Es docente y licenciada en Letras. Tiene
editado en varios pases, como Argentina, publicados cerca de 40 libros de literatu-
Mxico, Espaa y Per, y su obra se ha ra para nios y jvenes, uno de investi-
publicado en diferentes formatos (libro, gacin y cuatro obras de teatro. Entre
cmic y CD-Rom). otras distinciones, recibi 12 Primeros
Premios del MEC, el premio Bartolom
Hidalgo, el Primer Premio Los nios del
Mal Guzmn
Mercosur (Argentina) y la postulacin al
Es escritora, dramaturga, docente, Astrid Lindgren Memorial Award (Sue-
orientadora de talleres de escritura cia). Sus ltimas obras publicadas son
creativa y animacin a la lectura en nios Himalaya me avis (2015), Misterio del
y adolescentes. Naci en Montevideo en pollo mutante (Argentina, 2014), Cuidado!
1961. Ha editado Agustn caminador (EBO), Pintora suelta (2014), Cuando sea grande
Auxilio: madres! (Fin de Siglo), El robo de (Argentina, 2013), Para qu sirve una
mi cumpleaos, El odo del diablo (Trilce), vaca? (Ecuador, 2013), Museo de bicicletas
Un lugar para m (cuentos de amor, odo (2012), Y justo a m! (Per, 2012), Con Tigo
y garganta), Cmo se llama este libro?, de la mano (Argentina, 2011) y Los primos
Adivinanzas de terror y otros chimentos y la monja fantasma (2011).
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Ignacio Martnez Susana Olaondo La Schenck
Sergio Lpez Surez artculos periodsticos para semanarios y

revistas.
Naci en Salto, en 1945. Desde 1976 reside
en Montevideo. Actualmente ha publicado
ms de 30 libros; algunos de ellos edita-
Susana Olaondo
dos en otros pases: EE.UU., Espaa, Chile, Naci en 1953 en Montevideo y desde
Mxico y Corea. Varias de sus obras reci- entonces no ha parado de vivir.
bieron Menciones y Premios Nacionales Es ilustradora y escritora. Estudi
de Literatura otorgados por el Ministerio escultura, dibujo, pintura, fotografa y
de Educacin y Cultura. En 2012 obtuvo el jardinera en el Jardn Botnico. Tiene
Premio Bartolom Hidalgo por su libro- varios premios del MEC, ha recibido el
lbum Y esto qu es? Su novela AninA Bartolom Hidalgo y Mencin por su tra-
YataY SalaS fue llevada al cine, dirigida yectoria, en el premio Florencio Snchez.
por Alfredo Soderguit; este largometraje El Grupo de Teatro LArcaza ha llevado
animado se estren en el 63 Festival de sus cuentos al teatro. Los libros Una luna,
Berln y hasta la fecha obtuvo 19 premios. La ta Merelde y Julieta: qu plantaste?
Tambin fue seleccionado para represen- fueron publicados en el exterior. Lleva
tar a Uruguay en los Premios scar 2013. publicados ms de 25 libros de imagen.
Ignacio Martnez La Schenck

Naci en Montevideo en 1955. Ha recibido Naci en Juan Lacaze y vive en Monte-
numerosos reconocimientos en Uruguay y video. Adems de escritora, es maestra,
en otros pases. Gan, entre otros, el Pre- docente de Expresin por el Lenguaje, psi-
mio Bartolom Hidalgo en 1993 y en 2002, cloga social y periodista. En 2008 obtuvo
y el Premio Florencio Snchez en tres el Premio Bartolom Hidalgo por Historias
oportunidades. Hasta este momento lleva de Pueblo Chico. En 2014, dos libros de su
publicados casi un centenar de libros autora, Un nido para Fito y El cumpleaos
para nios y jvenes, varios libros para de Timotea, ganaron una licitacin para el
adultos, obras de teatro y un montn de programa Uruguay Crece Contigo.
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Helen Velando Gabriela Armand Ugon Gabriel Aznarez Daniel Baldi
Helen Velando insospechada y fascinante tarea: escribir.

Desde entonces no ha dejado de hacerlo.
Naci en Montevideo, el 3 de diciembre de En el ao 2010 gan el Premio Bartolom
1961. Es escritora, dramaturga y guionista Hidalgo en la categora Literatura Infantil
de televisin. Trabaj como docente de y Juvenil por Los Andaluins y los talisma-
teatro con nios, como actriz y titiritera. nes sagrados.
Lleva ms de treinta libros publicados en
Uruguay y el exterior. Sus libros y textos
han sido premiados en diversos mbitos.
Daniel Baldi
Actualmente reside en Ciudad de la Costa, Ex jugador de ftbol profesional, actual
Canelones. director tcnico de la sexta divisional
de Racing Club de Montevideo, supo
compartir su tiempo entre el ftbol y las
letras. Lleva publicados 12 libros, entre
Naci en Colonia y actualmente vive los que se destacan Mi mundial, dos veces
en Montevideo. Es maestra y autora de premiado como el libro de Oro en 2010 y
libros para nios y adolescentes, como la 2011 y publicado en diferentes pases del
serie sobre Martn, que le vali el Premio continente. Escritor de la saga La Botella
Bartolom Hidalgo en 2004 (por la novela F.C., Entre dos pasiones, Los Mellis un
Martn y la leyenda del barco fantasma). verdadero equipo, El Sper Maxi del Gol,
El pblico adolescente tambin ha dis- llevada al teatro. De prxima aparicin:
frutado de sus novelas El blog de Julieta Estadio lleno.
Penino y El diario de Vero Cap.
Cecilia Curbelo
Gabriel Aznarez
Naci en 1975. Es Licenciada en Comuni-
Es uruguayo, tiene 51 aos y dice ser el cacin Social. Recibi el Premio Revela-
hombre ms feliz del mundo, con una cin Bartolom Hidalgo (2012) y el Libro
hermosa familia a la que adora. En de Oro durante tres aos consecutivos
2001 descubri su gusto por una nueva, (2012, 2013 y 2014) otorgado al libro ms
76
Cecilia Curbelo Ana Laura Lissardy Fabin Severo Marcos Vzquez
vendido del pas en su categora. Fue papel II (Rumbo, 2005). Las voces del
nombrada Mujer del Ao rubro Litera- mundo III (Centro Hispanoamericano de
tura por votacin del pblico (2014). Sus Artes y Letras, 2007). La fantstica casa
libros para adolescentes se publican en de las palabras errantes (Rumbo 2008),
Argentina, Mxico, Colombia, Chile, Pa- Prncipes del Talin, Muestra de escritores
raguay, Panam, Costa Rica, Guatemala uruguayos (2009).
y prximamente en Espaa. Adems, sus Public Noite un Norte-Poemas en
libros para adultos han sido adaptados a portuol. Ediciones del Rincn, Montevi-
teatro. Est casada y tiene una hija. deo, (2010) y Noite nu Norte, Noche en el
Norte, Poesa de frontera (Rumbo, 2011).
Ana Laura Lissardy

Marcos Vzquez
Especializada en periodismo narrativo. Ha
colaborado con publicaciones latinoa- Naci en Montevideo en 1965. Estudi
mericanas y europeas tales como El Pas Informtica y se ha dedicado al desarrollo
(Espaa), The Guardian (Reino Unido), La de programas de computacin en el rea
Reppublica (Italia), Gatopardo (Mxico), de comunicaciones. Sus novelas son una
Don Juan (Colombia), Etiqueta Negra web sntesis de su amor por las Letras y la
(Per). Autora de Vamos que vamos, obra pasin por la Informtica, ya que, adems
en la que entrevista a los 23 jugadores del texto, el lector puede disfrutar de
y al director tcnico de la seleccin uru- una pgina de Internet especialmente
guaya y de Contra viento y marea, en la desarrollada para cada libro, donde un
que aborda siete historias. Se desempea videojuego intenta transportarlo de
como docente de Lengua. regreso a la lectura. En el ao 2010 pu-
blica su primer libro: Imaginarius (Trilce);
ms tarde, en 2012, se edita La Leyenda
Fabin Severo
de Laridia (Trilce), novela que obtuvo el
Naci en Artigas en 1981. Profesor de Premio Bartolom Hidalgo en la categora
Lengua y Literatura. Ha publicado poemas literatura infantil (otorgado por la
en los libros colectivos Labriegos del Cmara Uruguaya del Libro). Otras obras
77
Claudia Amengual Hugo Burel Susana Cabrera Miguel ngel Campodnico
del autor: Imaginarius, la invasin de los tre ellos el Juan Rulfo (Francia, 1995) y el
agontes (Trilce, 2013) y Emma al borde del Lengua de Trapo (Espaa, 2001). Su obra
abismo (Trilce, 2014). fue objeto de una tesis de doctorado de la
Universidad de Salamanca, escrita por el
italiano Giuseppe Gatti, la que recibi el
Claudia Amengual Premio Extraordinario de Doctorado por
Naci en Montevideo en 1969. Traductora dicha Universidad en diciembre de 2011.
pblica y licenciada en Letras. Es autora
de las novelas La rosa de Jeric (2000),
Susana Cabrera
El vendedor de escobas (2002), Desde las
cenizas (2005 - Premio Sor Juana Ins Naci en Montevideo pero vive en Tacua-
de la Cruz), Ms que una sombra (2007), remb desde hace aos. Solo despus de
Falsas ventanas (2011) y Cartagena (2015); retirarse de la enseanza de Filosofa
de la biografa Rara Avis. Vida y obra de y Psicologa se dedic de lleno a su
Susana Soca y de la antologa personal El pasin: escribir. Recibi el Premio Reve-
rap de la morgue y otros cuentos (2013). lacin del Bartolom Hidalgo en el ao
En 2004 recibi una beca de la Fundacin 2002 y fue finalista en el gnero ficcin
Carolina para estudiar edicin en Madrid por El vuelo de las cenizas en el Premio
y en 2007 fue elegida para integrar el Bartolom Hidalgo 2005.
grupo de escritores latinoamericanos
Bogot39. Desde 2008 es columnista de la
revista Galera del semanario Bsqueda y
colabora con publicaciones del exterior. Ha publicado dos libros de cuentos y
ocho novelas, una de ellas en Francia.
Figura en trece antologas de narrativa
Hugo Burel
uruguaya. Por sus obras, recibi varias
Naci en 1951, en Montevideo. Ha publi- distinciones y premios. Fue el primer es-
cado ms de 20 libros de narrativa entre critor uruguayo invitado a una residencia
cuentos y novelas y ha ganado varios en la Maison de crivains trangers et des
premios nacionales e internacionales, en- Traducteurs de Saint-Nazaire (Francia).
78
Henry Trujillo
Naci en Mercedes en 1965 y desde
hace varios aos reside en Montevideo.
Es Licenciado en Sociologa, docente
y escritor. Algunos de sus ttulos son:
Torquator (1993), El vigilante (1996), La
persecucin (1999), Gato que aparece en
Marcia Collazo Henry Trujillo
la noche (1998), El fuego y otros cuentos
(2001), Ojos de caballo (2004) y Tres bui-
tres (2007). Ha colaborado con el suple-
Su cuento Amor de caballo figura en varias mento El Pas Cultural del diario El Pas,
antologas uruguayas y fue publicado en donde public varios relatos breves.
distintas revistas y semanarios cultura-
les, por ejemplo, en Cuadernos de Marcha
(Montevideo, 1993), as como en el exterior
en Saltomortal (Suecia, 1983) y en Europe
(traducido al francs, 1997). TEXTOS X EDITORIAL
Marcia Collazo Claudia Amengual: El rap de la morgue y
Naci en Melo. Premio Bartolom Hidalgo otros cuentos, 2013, Ediciones La Pereza.
Gabriela Armand Ugon: Verano de luces
Revelacin (2011) y Libro de Oro (2011 y
malas, 2006, Editorial Fin de Siglo. Gabriel
2012). Ha publicado Amores cimarrones: las Aznarez: Terror en el fogn, 2014, Editorial
mujeres de Artigas y La tierra alucinada: Fin de Siglo. Roy Berocay: Un poema invisible
memorias de una china cuartelera (novelas); y otros que se pueden ver, 2008, Alfaguara
A bala, sable o desgracia (cuentos), A caballo Infantil Ediciones Santillana. Miguel
de un signo y Alguien mueve los ruidos (poe- ngel Campodnico, 1993, Cuadernos de
Marcha. Marcia Collazo: Alguien mueve los
mas). Parte de su obra ha sido publicada en
ruidos, 2010, Estuario Editora. Mal Guzmn:
Cuba, Argentina, Francia y Espaa. Auxilio: madres!, 2013, Editorial Fin de Siglo.
Magdalena Helguera: Cuentos asquerosos,
2009, Alfaguara Infantil Ediciones
Santillana. Ignacio Martnez: Farah y otros
cuentos, 2012, Editorial Fin de Siglo. Susana
Olaondo: El lapicito verde, 2011, Alfaguara
Penguin Random House Grupo Editorial.
La Schenck: Los poemas de Timotea, 2012,
Editorial Fin de Siglo. Henry Trujillo: Tres
Fotografas: Roy Berocay por Leo Barizzoni; Sergio Lpez novelas cortas y otros relatos, 2013, Ediciones
Surez por Nicols Scafiezzo; Susana Olaondo por Carlos de la Banda Oriental. Helen Velando: Esta
Contreras; Daniel Baldi por Leo Barizzoni; Cecilia Curbelo escuela est embrujada y otros cuentos
(Archivo diario El Pas); Ana Laura Lissardy por Leo Bari-
zzoni; Claudia Amengual por Luca Alegre; Hugo Burel por que dan miedo, Primera Sudamericana, 2014,
Marcelo Singer; Marcia Collazo por Carlos Contreras. Penguin Random House Grupo Editorial.
79
80
Mayo 2015
GABRIELA ARMAND UGON
GABRIEL AZNAREZ
DANIEL BALDI
CECILIA CURBELO
Cuento contigo, para vivir la lectura presenta esta seleccin de textos de ANA LAURA LISSARDY
autores nacionales dirigida a nios, jvenes y adultos. FABIN SEVERO
MARCOS VZQUEZ
Generosos artistas comparten sus universos para que tambin sean nues-
tros, a travs de la publicacin del libro que tienes entre tus manos. ROY BEROCAY
MAL GUZMN
Con esta campaa se busca promover el libro y la lectura como herra- MAGDALENA HELGUERA CLAUDIA AMENGUAL
mientas para el encuentro personal y colectivo en todo el territorio nacional. SERGIO LPEZ SUREZ HUGO BUREL
Nuestra invitacin es para compartir los textos con tu comunidad, vecinos IGNACIO MARTNEZ SUSANA CABRERA
SUSANA OLAONDO MIGUEL NGEL CAMPODNICO
de tu barrio, compaeros de clase y con quien quieras, para desarrollar activi- LA SCHENCK MARCIA COLLAZO
dades que impliquen recreacin, interaccin y disfrute del placer de leer. HELEN VELANDO HENRY TRUJILLO
Coordinacin general
Plan Nacional de Lectura MEC
Cmara Uruguaya del libro
CUENTO CONTIGO
PATROCINAN

Cuento Contigo

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Mayo 2015

GABRIELA ARMAND UGON

Celebramos una vez ms el Da Nacional del Libro

ta. Nuestra invitacin es para compartir estos

Esperamos tu visita en:

SEGUNDA PARTE: JUVENILES

PRIMERA PARTE INFANTILES

9 UN POEMA INVISIBLE Y OTROS QUE SE PUEDEN VER

25 SIGNOS EN EL CUADERNO DE HECHIZOS

Una amiga que sabe Me dijo una amiga que sabe

Me dijo tambin Lo llevo siempre conmigo

Yo tengo un secreto enorme mientras mi abuelo se duerme

Y cuando llega la tarde

Hay hermanos y sobrinos

con el corazn partido, despus de mil provocaciones, heridas, varillas

Dibuj una cebra, un oso panda y un perro dlmata.

El chaj rockero Navegan los navegantes

Van a un festival de rock

As fue que aquella tarde

en la mayora de los casos, en otros de distintos colores, depende de la

car, pero se parecen a un gancho. Yo siempre pens que deben de tener

SEGUNDA PARTE JUVENILES

31 QU NO VIA SER FELIZ [Fragmento]

47 FRANCISCO YA PUEDE VOLAR

50 LAS VACACIN [Fragmento]

haca hacer todo el trabajo de mi madre. Pero no me pagaba ni un vintn,

comunidad de varios miles de cangrejos. All Roque poda dar rienda

ya que muchos de ellos, lentamente y caminando de costado, como es

tampoco poda nadar o sumergirse para escapar de aquella carnicera.

Un consejo: No maltrates ni lastimes animales por diversin No importa

Cmo olvidar su debut en la primera de Pearol. Recuerdo que los hinchas

de sequa. Recuerdo que mi viejo y yo nos miramos de manera cmplice

1 El arroyo Miguelete es el ms contaminado del Uruguay en la actualidad. En el siglo xix,

En pos de cubrirse por si se desataba alguna tragedia, el mdico re-

2 Establecimiento situado en la boca del arroyo Miguelete, fundado en 1787, donde se

Despus, apurado por escribir todas las palabras que le faltaban, en

* Los dialectos portugueses hablados en la regin fronteriza uruguayo-brasilea son

TERCERA PARTE ADULTOS

66 ALGUIEN MUEVE LOS RUIDOS

eso. No volver a saber, porque no volver a la morgue, no enfrentar

Y lo hizo. Por supuesto que desapareci. No se lo vio ms. Lo que haba

Dice mi padre que la Magdalena deslumbraba con su belleza, pero

que se vaciaban, o cuando los jugadores estaban muy absortos, se acercaba

Miguel ngel Campodnico

pensado de otros hombres), y sigui empujando y empujando, hasta que

As las malas horas suben por la escalera sinuosa del olvido.

Roy Berocay Mal Guzmn Magdalena Helguera Sergio Lpez Surez

horrorosos (Alfaguara Uruguay, Ed. Santi-

Sergio Lpez Surez artculos periodsticos para semanarios y

Ignacio Martnez La Schenck

Helen Velando Gabriela Armand Ugon Gabriel Aznarez Daniel Baldi

Helen Velando insospechada y fascinante tarea: escribir.

Ana Laura Lissardy

Claudia Amengual Hugo Burel Susana Cabrera Miguel ngel Campodnico

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