A continuacin, mi ltima entrevista. Creo que puede ser interesante en varios sentidos,
puesto que toca muchas ramas y disciplinas. Sin ms, ah va:
AL: Deca esto porque todava hay muchos que rechazan obras por fallar en
ciertos detalles; deben de pensar que la adaptacin es una representacin exacta de
la realidad. Tal y como ironizan algunos acadmicos, eso ocurre porque algunos
viven como si Wittgenstein no hubiera estado aqu para combatir el
representacionalismo. En cualquier caso, es muy viejo el fenmeno de la
adaptacin? Ha habido un crecimiento de las adaptaciones en la actualidad?
LH: Como dije ms arriba, ninguna adaptacin puede ser perfecta, del mismo modo que
ninguna traduccin puede ser perfecta. Hay cambios que ocurren inevitablemente: de
medio, de gnero, en ciertas convenciones, y a menudo hasta en el lenguaje o la cultura.
Por ejemplo, cuando leemos una novela, imaginamos cmo son los personajes y los
escenarios con la ayuda del autor. En otras palabras, creamos el mundo de la novela en
nuestra imaginacin. Despus vamos a la adaptacin de una pelcula de esa novela y no
observamos en la pantalla nuestro mundo imaginativo, sino el del director. Eso por no
decir que ser decepcionante.
Por otra parte, la respuesta a tu pregunta sobre la antigedad de este fenmeno es que ha
estado con nosotros desde hace mucho tiempo. Las personas siempre han vuelto a
contar historias, es la naturaleza de la imaginacin narradora. Las obras de
Shakespeare fueron todas adaptaciones, excepto una (y esto casi no es cierto). Slo es
desde el romanticismo cuando empezamos a valorar la historia nica y original que al
ser reescrita queda denigrada. Ni qu decir que el capitalismo, con su idea de que
podemos apropiarnos y comprar tramas con derechos de autor, encaja con el
romanticismo.
El inters postmoderno en recrear irnicamente el pasado (sea esto en arquitectura o en
la forma literaria) ciertamente lleva a un incremento de la parodia, que es una forma
irnica de la adaptacin, as que imagino que podras decir que la adaptacin ha crecido
de alguna forma en aos recientes. Pero siempre ha estado con nosotros, y cuando los
nuevos medios y las nuevas plataformas aparecieron (primero la radio, el cine, la
televisin y ahora los medios digitales), tambin nuevas oportunidades (y nuevas
provocaciones) para la adaptacin cobraron vida.
AL: La teora de los mundos posibles ha demostrado que los mundos ficcionales
son tan importantes como la trama, estudiada tradicionalmente por la
narratologa. En las adaptaciones a veces se presupone un mundo ficcional,
como por ejemplo en los juegos de rol, donde uno interpreta a un personaje
dentro de un mundo imaginario. Ha trabajado usted este tema?
LH: El trabajo que he hecho en el pasado con los mundos ficcionales (The Politics of
Impossible Worlds, in Fiction Updated, editado por Caln Mihailescu y Walid
Hamarneh [University of Toronto Press 1996], 213-26), estaba narratolgicamente
orientado, pero en Una teora de la adaptacin teorizo que lo que en realidad se
adapta no es tanto el argumento como el mundo imaginario o heterocosmos
(literalmente, otro mundo) en el que los jugadores entran. El eplogo recoge esa idea
y la desarrolla en el contexto que sugieres en tu excelente pregunta.