000 00900898909590929990908099000008 4 : a PETER,SZONDI ' _TEORIA DEL DRAMA MODERNO (1880-1950) TENTATIVA SOBRE LO TRAGICOmedida carves copie vida seta a reflexion en’objeto tlsma de-teflexion (ties et cualquier tago) cuando se encuentra alas pertas de a muciee: Se trata de unt motive que de my varia; dias manetas merodea como un éspectro por toda la literatura del siglo 10%, deede la Uiriea mis elevada hasta el teatro de boulevard. En sw drama L'Incon use dreas A, Salacrou acd que wt suieida seviya ‘en una pequeta accion de eopundtreintay cinco Athos», representados por las personas que determi. zaron su existencia. Yen él manifesto expresionista Ge Table uit puro de va oer nt ‘Standpunke] (1916) figura: Dice la oe popular: en ef leis instante el ahorcado revive Su vida enter E80 slo puade ser Expresionisn) u2 4V. "Testativas de resoluctén 0, Dramanarpia del 96 (Expresionismo) 7a primera cortiente dramética relovante del nue 10 eiglo, y hasta el presente Ta dice por la que se ‘Protunciaris una generacion entera, ao hallé por sf sola la,tespuestaa la crisis del drama de la que sar 4i6.como tal corciente, sinp que la adopté de aquel {grat talento original queen los dltimos aos del si- lo anterior mas se habia alejado del drama, Es ter ‘nos formales la dramaturgia del Expresionismo alemén (de 1910 2 1925 aproximadamente) es dew dora dela ténica estacional de Strindberg, Lo sor- prondente del caso es que se convitlese en modelo In obra de uo autor que como ningsin,otro hasta en tonces hubjera reeurrido al teatro para Fines part julares, ocupandolo con fragmentos de su propia Bistoria personal: aunque lo clerto es que Strind- berg trascendis hacia Jo general Ja limitacién 20° le el propio yo:dotandola.de una forma escenics aproplada, el Starionendraima, Peto no slo esa Elcuadro que con su autorretrato traza del indivic us‘duo encierra aspectos como el anonimat y Ia epetibilidad, esto es, un cierto principio formal Esto queda avslado, entre otros datos, por el propio pombe que adopta en Camino de Damasco: el Dex conecide. Adoptando Strindberg can él la especie de Jun olenquiera, un Evoyman, el spelative resus mds personal ya la vee mas impersonal, més especk- fico y més ambiguo que un nombre prop fictcio. Todo esto se encuentra, sin, embargo, en relacion com la dialéctica de la individuacicn tal y como la ‘expone Adomo en Minima morals. Por real gue Pus “fa ser ef duty ee die al — osu relaci con les otros, coneebido como algo absolute es ua meta abstraccion™ Y tanio mas se enriquece el yo en st Telacion con el objeto cuanto mie Hbrementese des liga an lla roland, mientras que Ta delta. ii a soldificacion que el indviduio reclam como Su originariedad, an guata tals Io listen, fo empo- recon y lo reduces Lo gue en Ia telogin Demaseo ‘ontinda determinando al Desccnoeldo en sr asl Inlento como individuo sen las traumétieas secxelas Se su antigua condieida da conggénere human, Ia ‘sluina gran obra de Strindberg, La edrretere ence ral iustra eémo con el cefimente al sujeta no se trea la posbilided de enunclacién subjetive, ¥ ores haa, sino que ste queda dialésticamente supe ada. ne eh "Bl Bxpresionisiio adopta le récniea éetacional de Strindberg como forma dramatica del Jndlvido,en ‘su intento de articular no las acciones inter person a les, sino la senda. que diehd individuo sigue por tn imuind alienado, Ya sha tratado detenidamente de In epicidad presente en la estructura formal del Stat tionendrama yen qué medida dichs estractura ree jee confronincicn del yo alslade con un mundo que hha devenido ajeno. Quedan ahora por senatar las di velsas manifestaciones que adapea'tseaislaraiento, na 4 st comi la forma en que la vacuidad del yo sislado Se sedimenta en la cosmovisin yeleetilo del Expre {El eDesconoeldos de Strindberg reaparece en esas ‘obras como Et hijo (Der Sohn] (Hasenclever) Et jo- ven [Desjumje Mensch) Johst El mendizo [Der Bet- ter] (Sorge) su Camino de Damasco se convertiré en Transformacion ((Die) Wandlang] (Follies), Camino ‘ojo [(Die) roe Safe (Csokon), 9 en el lapso aes fxtiende Deede le manana’hasts media nocke [Von Morgens bis tditemachis] (Kaiser). El extremo en {gus menos se distinguen mutuamente esos Stati. endvamo es en el grado de individuacien de sus Drotagonistas. La singularided les vendra conferida por les entornos espectfiens donde van introditen Go. unos individuos captades slewipre en terminos founales: el mundo de la autoridad paterna en EI hijo de Hasenclever. el de la guerra en La transfor- macién de Tolley el delagran eladad en Elmendi- {p de Sorge, Desde la mata hasta madta noche de Kaléer-o Tumbores an la noche (Trommebr in der Nacht] de Brecht Le deamatirgia expresiomista del 0 no culmiza paradéjicamente en la articulacion ‘Soénice del hombre surpido en su soledad, sino en el descubrimienta estrerfecedor de In gran cuded y sus centres de diversion, fandamentalmente, En est aspecta partce ponerse de manifesto un rasdo esen- al del conjunta dal Expresionismo, Habids cuenta fgie el eetimiento al sujeto canduee al vacinde de este, desde el momento en que se constituye en len {guafe del subjetivismo extiemo, el arte expresionie- ta'seve privado dela posibilidad de enuncior nada senclal acerea del sujeto. En cambio, el'vacfofor- ‘mal del yo, catactersstico del canon estleten dl Ekpresionlamo, se sedimentara en Ia distorsién sibjetiva> de lo Objetwo. De shi qi el Expresionis: ‘ho slemdn hays aleehzada sus cotar mae estima ‘ usbt yquek rapeseed ng ate psn, pected ares getebe Getacdense ol gto {Die Brees de Dress) ea elacien se vellelard a ‘ver on nto dele obra dramdieas pot idinenoeate Que ec extacopa pols se ‘en tecminos lepmales el Aislalento del hombre. lo Gece cls aqui coesien tenfiea en lye ‘Sind, sto mand seam af gue seen. Novela enelsena dela ateaoosén ele le tea coin co acjetiidad jena come le {Stenminaporlogrs expose ‘Son, ceiamee, divers Is .cusie que en a dammicag sxpresonita concrete aisia ‘ented hombre: Su peppertva bose educa er {lusonmente «la bxposien de ns oignes su! Giogratcon © ia Sueno, ta Sie cane balconies del ailemiest tomo deare, pesca iho de Hasencieet oenlaz cbr sbre dl ceiozo arin guerra: de Tell: Gfiskonae) yr bret ae Soren lnie Bl almleto tambien se fxr Een deaespropratine el coma sd Georg alse eon 98 gato po sla Fenovac dl ooies. a wedad mis profdate encuaare $ompre in bbe sol, reds aga dostacade a frclaam de Kale icra as Staton cesta poo d'un snicohombre erenovadon& ‘Eaves dun un ctente cal por eater de corm renal Den manana. a edia foe), No debe nse ques extrac el nds del ares de ‘sia Interpersonal siden consomnnca con as [muyoresoprcions del Sxpresonima se ataba Evopasallombre ca bases smirnda eoclle i samiets ce convent stem metfologts En to de lo env tatreo sero del Bxpresiots ‘Eopuede este: ta persona ha dade dese ina idly ado a dbo ale moral i cotead 0 la Fama ste ants cade fo mde subline ads us deplorable: conviidadgseen persona, He ah lo nuevo lo, insdlito respect a tempos pasados. Se deja de ‘ental ona weno a idea untesal dea Puss Deja de habor marcas» contestos gue oculter la ie tn dela huopana, Se acabaron as historias reat. Iiales, las tragediae dervadas del conflicto ere las canvenciones y elansia de libertad, fas obras dear Diente, los jefe estricios, fo offcales dicots, se aca aro los tars gue, pengtenes de hilos de cosmo slanes psicologistas, jucgan, se ren y suffer con, as, eyes, las punos de vista, foi desvaros y los victos de esta txistoncia social heck y enreteida por los hore byes EL cordcter irremediablemente.abstracto, ‘anto: como el,vacfo del individuo patentes en lor Stationendramén de Strindberg adguicirga ahora wm Emdamento teérico: el Expresionismo contempla ‘onscientemente ala persona hurtjana eh su cond ign de ante abstiacto, De suerte que, preseindienso ‘orgullosamente de los contests Interkumanos que cular te tnager de lo iuonano, se proclama la re ‘uncial forma dramatiea que ya de por sf venta prestando serias resistencias al dramatargo moder hho,una vez iniclado el desmoronamiento de tales contests, Ais Ta revista poled tPiseator) Pest las Contiadicciones internas que encierra fen). se condicion de sdrama social, Los tejedoves de Hauptmann se mantendrie —junto a ofras pocas ‘obras naturalistes, como Lae bgjos fondas de Gor “Kim, entre las aportaciones inds seieras del teatro que prociing dar forma escénica a las relaciones so: Ciales. Porque el,desahucio de la forma dramatien para la temgtica socal patente en Los teedoves nose 47,verifiesifa durante los aos velate tanto en ol Arb to dea ceacon drartic, ego ene enero t= reno de la puesta en escena. Bl proceso tiene higar ‘cons obra le Erwin iscator, de euyo Test pots 60 (1929) ~testimonio documental y prograimacico hharto elocuente-— se trtaran aqut diversas cutie: nes. Este excepcional recurso a episodioe dela bisto- ta del teatro se justfica en Ie inlseneta que ejeneie! ton las puestas en escena de Plseator sobre los dramatargos de los decenios posteriores, asf come en la penesis negativa de sus Iniletivas a partie de Is dramaturaia de la época: Tal vee la tole prope ‘deri trabajo ve debe puramtonte a una deficiencta de la produccitn dramaties Bn todo caso, muna buble: raldestacado cor tanto relieve de haber dispucsto yo de tina produccidn dramétiea adscuada.® : Brtre las vaices del «teatro politicos mencions el propio Piscator el Naturslismo,® en efecto, su pes” fa en escena javenll de Los bajoe fondor de Gorki, ‘que partia de’ problemas similares a los sefialados & Dropésito de Antes del amanscer y Los tedores. pre Sentaba ya importantes aspectos de a «revista Pol tieay en que el posteriarmantedilueis el drama, Ee «sia obra natwalsta de su javentud, Gorks daa lina Ueseripcién de ambiente que, exngtie geeralieade 9 ‘convertda en tivo,'selimtaba, de todos mods, seve. ramante alas circinstancias de enonces Ex 1925 ya name era posible redueir nl pansamsieto ala mada de tx cuario estrecho con diez desdichados, sino que texiga ls proporciones dal tao de la gran ciudad ‘modem. ork pene ediscusion al proletariads hare lento como idea yo tenta gir ensanchay las fot feta obra para abarcar esa dea ..] Para ls dos id? Imentos en que la obra experiienti Bambio em la ‘yecctén por mi apuntad retutarc slo de major efecto teaial eb comienzo, con el roncar de tna masa que llena todo el escenario, el despetar de und rant nis ciudad, sonar de los ramofas, hasta gue se unde cho, 3 el mando circundants se apriia para entrar en el cuaro; y el tumuto, ya no confinado al patio ‘como wna veyerta de cardcter privado-, sino exten. ‘ido aa rebelion de todo en barrio conta la polictaal Gnotinarianto de wna mase. Tal era mit intencion er toda fa obra: exaltar, siempre que se pudira, et dolor ‘antmice del india a lo general, alo pico del mox ‘mente presente; elevar el espacta estrecho a mundo Mevaniando el echo da teatro)" ‘Esse modificaciones, coincidentes sin dda con Jas intenciones de a drematargia tocil,sfectan als ‘propia forma dramatica: van drighdas contra su.ca- Ficter absolute. La escens presente 'y actual que ‘para el drama constituyera un mundo de por sf, un lacosme que abonasela idea de un mscrocosmo, pasa a convertirse en un fragmento a exponer con ferme al principio pars pro toto, La relacién de Ia parte son el todo si como el sentido elemplificador ‘ue encerraba Is restrleein a una estaneia y a diez ‘personas, quedaban patentes en el comienzo mismo fel espectaculo eon al recurso estenografica de re- bajar el techo del escenario. Este se-veta as eferido al entorno social que acfualizaba y, a la vez —me- Giante el gesto mismo dela indicacton— velativiza- do con respecto aun yo éico, De ese modo corrige Piscator el falsearniento’en que indefectiblemente inciiera el edrama socials ana del antagonisino enistente entre lacircunstan ialldad “aljenada y cosficeda~ del plano temét toy la actualidad interpersonal del formal. Con el fhro que imprime desde la puesta en escena, Pizea- for eports una forma nueva y apropiade pars expre sar el proceso hisigrico de costficacicn ¥ soctalizs in. que a. trasposicion dramética inviert ‘uspende bajo Ia. especie.de,suceso interpersonal ued asfdemanifiesioel propésito que inspirara 1 a9fodas la thin jvieine fama del director: "La prudba convict tla ce pied establecer pe- tetrando cientficamente en la custom, Yo no piace ‘hacer sto mds ge (rebasanda] “al buductrlos alow. suaje escéntco-~ el corte privado dela esconas Io ‘lusivamete individual de los personajes, el cdter accidental del destin. Procurand’precsamonte i ompeneitacion entre ta aecten eseénica las grandes fuereas dea virtualided Metorica Noles mera casual ‘lad que eo fodas las obras ef eaunto se'convierta en protagonist. Del resula fa necesidad, el determinis- imo dela vida, gue preston al destino individual ot ris alto sentido." Bw el escengrio, el hombre tiene para Piscaior la significacion ie wna fuancin social Lo ‘caniral no sor sus relatones consigo mismo ni Sia relacionascon Dios, sino as velaciones con a sie ‘Dondeguieré que dls presenta, se preset jt mente con du clase osu capa social Cuando seve on tun eonficto de orden moral, sicoligico 0 préctico, se ve en conflicto con la sociedad (..) Una tpoca en la cual estén ele onde dal da at rlaciones smiversales, laevis detedos los aloes huumanos, la revobuciOn de todos ls esiados sociales, no puede considerar al hombre mds quis en su posit frente ala sociedad y al problema soctel de su tiempo, es decir, como Set po lcico, neue esta acentuacion del cartcter politico ‘re ia que no somos responsables nototrs, si fa iscordancia de los estados sociales actuales uc he cae poles tots meetin de ida te, Gierto modo, a une desfiguracisn de ls imagen ideal et homire esta imager teed en todo caso la venta dis comresponder ala realidad.” * eCuules sor, se dice en otro haga fos poderesfata- ler de muestra fpoca?[..] Beanomay politica y como resultado de ambas, le sociedad, fo social] Yas, al ‘esignar yo como pensamiento fandanntal de odes 120 lasaceigne dramaticas ef cloar la escenaprivada alo ‘istonico, no pueda refrrma mds que & eleva a Ie poltiea beeeionile 'b sided 2s plat £5 la econdinios to sori le. qup pore alesse telecon con ruesira vida Monel ns La date de log afanese Pscatr ia elevasion de i escénico a hiatricn)eupone la elativiascin dela ‘agen actual en funcion de apectos no actualzay dos dela objeiviged, supone tambien el fin del cx ‘fee belo dea orn cardia 9 eupne,sn dstniva, i generacion de un teatro epic Une de os mediog, gus pontan de manifesto laced rece ‘rocede ot grandes factors [uopanes»sobrehina nosy el mids ola clase" y que al mimo tempo ‘consttuiri seploacén ms laa yrelevante Ge las ‘emprendidas por Piseaton fue el ine. F ska evolucén del cine desde Bn de siglo hasta Jos fos Wenteestuvo marcade por tres descubrimica- fos: la movilided de lactinara, es deci el cambio Ae plan 2, el plana coro; 3, el montajeo sompo ‘Scign de secuencias, Camo demuestra B Balas en fu lecisvo ensayo Ht hombre visible (1924), con esas {tes inovacionsy se vo el ce en pocesion de las poviblidades de expresiéa més. expecificamente ‘gas, convirsiéndose gracias = ellag en un te ‘mancipada, Su invencion hacia 1900 supuso una Sportacion de cardcter netamente tetaieo” en un resol plan aire ose sca Pon Droyectar teatro sobre una pantalla: En tanto que Feproduccicn de una funcin teateal caba design: lcomo media draipatsrgico,Dichos deseubriien tosartsticos supeditarian fa cdmara sl imagen de ‘ean manera productive, permtieson eprovechar las ‘hodeaciones que pudieran darae ena confront ibn entee sujetoy cbjeta para In conformacion de Imagenes y subofdinaron In scesion de seeuencias 120 séla el pacer teal sing al principio orgeniativa 12 jo nelata [ripromee al ebpeiador, ls converte en etpectador tsaure qu acide Ieper albergar Feprocur ivencias'feprocureconocimentos lespectaorse vecmpla: Seve contapuesta sla {ado dentrode una ascién ‘opera con sugestonas " “se opera co srgumentos Se preservan is emocionss_ Se estmolan haste conver: “hombre se dapat eT hombre e objeto de Sonoelde, Indsgacion cThombre nmotable el homere mutable y mutador ‘ensign concenteads en el fenslgnceentrada en el pero Fespert u ectividad reclama dee decisiones 325fina onscuro Subordnactin de cada Sada escent valor foonaala siguiente propio Fessucesosdisurren Encurvas Isenlmente natura no fait salve elimundotsleomo es fodqueel horse iene fact eltas el tmunde tal domo se hace Ig ques! hombre tone que sano incer asics Sus mosis lpencamnento deter el er social determina tains or © pensamiente sas modifcsciones tienen er comin la substi ‘ie de a fusén eseneialmente dramitca entre st Jeto y objeto por una confrontacion eminentemente fea, De ese moda st abjet centiice se converte nel arte en objeto épica,penettando totes los ex tuatos de a obra de tento, desde su estructura) Jenguae hasta puesta en escena A ifrencia del sucess drarndtico, en vrtad del cual en ef Renacintento habe de eninarse al pro- logo dela Fanci tetra, el proceso que se desplie. fhe enel escenario dak de colar Sletinncete Duesta en escena. Fl desarrollo de la scelon sect {eren abet relaar por el scenri,seoaod se especto a agul como el eter epicevespect al objeto de so relator el eonjunto de Ia obra ho se dara on tanto no se elect la confiontacicn de sine bos, Del tismo modo, el eepectador nose verde! cluido del nein, nj tanpoco arebatedohasta ta Seno por medio de ia sugestign dela silusigns). 13 ue supondris ia pérdida desu condien de sapoe: tRdor, por el contaro, ae vera cofontado a la sion, indade de xc na a suconsidera dn, Des ie el momento en que la accigh piste el domains bsoluto sobre la obra tampoco puede cenveriie tiempo dela fancion en una sucsion abaelua de 126 ‘présente, Se dirfa que el presente de a funcién tiene iayor amplitud que el de la accién: debido« ello la fSteneign no se coueentraré Gulcamente en el deser Ince, también podré apicarse el propio desarrollo ‘loys pasado, La concentracion en el inal caracte- "Histiea del drain se vera reemplezada por Is liber~ {ad gpica para dcienersey reGesionar. Una vee re. Ecco elilombee active la conticton de objeto del feat, sera poslble Wascenderlo © ncuirc por log ‘Botiyos de ot actaaclon, El aroma, seyon ese" JfuedieGuicament lo ve con Ie Selon dl prot Giniga se objlvizn desu eteldady so ube. ‘ita desu objeiicad. nel tea épizo, ca cambio, } donfbone asu intencionallcad senficosostolie ESSE precede a la reflenion acerca de ln cinfnes {fudtufas soul de Tas ecelones'a propsnito de Ta Manion costes que presenta Como auter y device Brecht ponds en préeticn 1a tori dl feateo pico con une riqueza cat limi tale: de fecursce crpmafirgion 9 escenogricn Go ess solucones, tanto propas ome afena, de> Sian aisanse ydistacsarss seapecto al aovimlento sbecluto dsl dtama ted aqueion elements dl tere aportadce or In tggctiny farilinces al ps tiico stn de conseruiies en cpicoencencos, eno fs, patente Por esa saadn low denomins Brecht ‘tletios de dstanclaciine, Dela plana que, ral Zados 0 spuntados, conticnen sss brag a9 com las Obseracionesy el Pequeno dracon se sebalarén ak as funcion teatral es susceptible'de dlstanciacion en'au cnjunts mediate la isereltn de prologos Drcludioe o proyecign de Inseriplones, 2a la me ‘Wi gue se face hntapié on au epresensacin pier decheardeter absolut del drama, es deci, queda. Stpedicada en od condiccn de pbict del nomena Sireuesion al shore desvlado de la represents ql nrtens. Las drabars personae puedenigalimente de, {arclare so nires preseitandoas o ablando de Sen eeara persona Pelagea Wlssoua, por en: lo, reales la egent inervenion al comienca do [Ee iare [Die Matar} de Breet (obra en que red tormel iismo'ttalo deGoras Can a i aieltig hae ahs 40 as sverige sl i op a le | Pero ya no puts erbatle gran, tl epsin Cacharel Gua face cise ae eas Soot eens topes por hace gue ete sg Mi pute cht jrc hae a Jvitia asohrroy mie eaeeess are ee La distanciacion respeclo al personaje se-verd re- forzada por obra del actor, quien en.el.teatro épico, 1 debe \eenieare pleasntentecon el persnat cements one gus ost as peasonae Dor mejor decir, tse ques neat 20 90 Supame gue cua debs represen prtonaspato: rales onge gue mostrasa fi Tape slo guy por Principio sta propio sendomttos nose os lp onal fin deg tampa os du pabico eran formen por principio en los de los personajes.™ Otra Inodaldad de distaceiacién del personage es sore Produc en el devorado, 0 bien el areata sub Jedve de gostunbrese Nos heberi shot ira {Yluege se ne nos vamos aed $ luego nos Behemon ofr ams $yliego abr que date i aeiplte! 9 ‘Quienes aqut cantan ~acota Brecht— no sor sino Imoraistassubjetivas. Se estas deserbiondo sf mis= ‘mos. Esa variante de escenario que a dejado de Significarel mundo para limitarse areflejatlo, pet Ge juntamente oon Scardcter absolut la batetia y ns las luces con las que parecta alumbrarse a s{mismo, Seitluminaré con food situados enel mismo espacio fen que st encuentran ls espectadores, en sefial inex ‘gufvoca de que alld arriba va a mostrérseles algo. La Sicenogralia se-distanclars desde al momento en, ‘que deja de afectarser un emplazamiento real; en stt eondicién de elemento auténomo del teatro épico cht, relat, prepara, rdewerda."™ Ademas de las some. ras indlesclones acerca del lugar de Ja accidn el es cetario también puede disponer as{ mismo de una pantalla! en ese caso, conio.en el teatro de Piseator, fos textos y documentos grificos seialaran los en tornos en euyo seno se levan a eabo las acciones. A efectos de distanclar el desarrollo de la accin, ca rente va de la orientacign fnalista y el imperasiva de a aceidn propos del drama, se emplearan textos intercalados mediante proyeeciones, cores, songs € Jncluso las voces que den los «yendedaree de perio dlcos» presentes en la plates. Con todos esos medios fe interrumpe y camenta la aceidn.Passto que al bico no ha sida cormacadlo para sumirse en fa fabula como se arojarta a un fo para djarse lear por sus ‘aguas, los diversos acontectmientos debe quedar I gedos de suerte que se distingan Tos mudos de union, Tos acontecimientos ro deben suceterse de manera desaperibida Ta eapacidad de uici, porelcontraro, debe poder interponerse ene eos. (St fuese de interés la ascuridad de lox axos causlesdeberiadistanciarse ‘onverieteneante esa cirunstancta,)"” Y con ebjeto evfomentar Ta distanciacion de ios espectadores Dropone Brecht (siguiendo con ello ales futuristas) ‘que contemplen ja funcién furmando, ‘Con ayuda de esas distanciaciones la contrapost ion sujeto-objeto que se encuentra en el origen del teatro épico —es decir, [a autoslienacin del hom. bre para quien el ser social propio ha terminado ad ‘uiriendo cardcter de objeto ~logra una correspon 129 eee &jae encia formal en todo es plans de I oa can: ‘iniéndose asl'en principio forinal generao, La Forma dramilien deeanes sobre Ia eelacion Inte: personaly Te tmntic del drama viene sonsttaida Dor los conflicts que susita en elacién, Agu en Sabi dare cvind tm el eosin dela flaca Interpersonal, une vez se ha visto desplazay dn desde la ineuestonabiidad que trspleaba la for. mia ala cuestionabilided que capone el content El uevo pripcipio formal consists ues, ene da tante indent del hombre respects Cannto ee Pone en entresicho; con local Is poston nije {Sigs panes tea coat le ‘ied fo cauicopedagogico Enel Po ea ‘hon desigaria como el primey meneser dl fear fa Interpretation dee fibula 2 ravotstn mediante ins dotanciacionesapropiaéas ™ 13, Elmontaje exéico (Bruckner) (on objeto de expreiar también en trininds excé- pice ol grado dealin ma alee por los hombres de sa 6poea, ja habia plenindo Sted. ‘borg la fachads de na eta sobre et escentio. Pero el papel que desempettara el recurso ene conju. foal dela Sonata dlr especos fue de naturslens secundaria, cuando antétca, Pesala poste sirvio para subrayay la contradict latent ena ‘bra entre la tematic del aisiamlestay ty forma del rata, La pluralidad de lugares de accion conteni= bos eng pisos dela casa 0 traspasara all ac icin de decorado de fondo gu Ia anda espa lal qiedaba garantizeda cola placa sitiada ante tlle, Pel espacio ablert se efstdaba, tn cetinth ‘ae trasvase dela epicidad propia de In ousa ce 130 sada hacia Ia forma dramétia y ello gracias al ‘ersbasje del Director Huonmel, ue. explien 8 un Desqgcidos, el Estidlante que'se encuentra de ‘aso. Ia vids de lo habitantes del inmuebla: De Eos tnodo ee prsentaba como fibula dramdelea to Shue el deapiegue pica dia nein el relat e@ Fives ae eine sean dos ov drataraoe ue, por conta, Intentaron arteular sin mayores JShediSchoues Je epleidad de In. sdecetencia dle ‘ente coniréndole na forma apropiada que tres ‘endialos trminos del drama: Georg Keren al Indo (Nebeveinander| (1923) Ferdinand Brockner fon Ls criminals [Die Verbechar} (1929), donde esta sitima pra viene a hallare particalarmente Geren dla Sonata de os especos “Tambien Bruckner lvantrta una cas dere p- sor sabre cl esgnati, Pero en sucasgconsttuyen el propio escenario, elton no ee levents, como eo Evsndbere,celante dela plaza sta ante! cae, ino delante de sete recintos sparados él nmueble. Se prescnde co ella de los personajes que ubieran de {ever entre lasetnticaepicny ln forma cramsticn {tase que! Director flgroel te seme Inu Jtiridad formal de In ght, mientras que ol Eee ante se aelanis hase verse desscado oa la pls fen La, confontacion dB ambor en. Stsindberg ‘a sition anrath's emeciipamente mosivade nel nierior dels forma dinate ss covering 2 Brucker cn el evo principio formal, formula Si como la contrposicin enetente ents #1 yo 9h olayisiley elespecagons st ‘De eae made de modifica Id watuxaleza de 1 se- ‘id Al portent gla foi dearsaen la Someta ae bd eset Dota etejan la entice top hombres mtisnie sf cesarnlo'peallo‘de die ‘rarer scclone,Laerhbieln deutearlent ers ‘able slo enel-priner cto, puesto que sit adn ‘ 13ran todos iol sported dios Per el Heeindo acto 9 les congregabn en'la sotnade los Cepectress:cobeatena Ios Gives desugos"en une aclén dramatic" Netamente diferente al iso bn Las ornate de Bruckner’ escenario raulténeo responders aia eeeicionparalela de inc hilo de acid. Batre ellos no dajard Ge ex tir en efecto, uh vincules pero ose tears Sl re tlaimado por la forma éranatica' la aglutinacion fen una sitiac6n- sino el que cada abcion guard an un mlsivo tema, conefelsmentlarelacion ola Aispaidad que exsta tate la practice jurdice y L Sentiienta. de Ts justci. Hoe crinaies no onstituye sdlo una obra age la convivensiindife ‘ene, sino a a ver una cbra sobre la problematica dele justia: a Mentidad de amor temas’ en Brickner queda'patent enn dtlogo del segundo acta, Dos jusces diseuten sobre la esencin del de- echo: 7 ines {JBL gon: a integra dels hombres on une pal pesapen leper i ch. rove Ye acacia dria slo he podidocoiisaiae ‘manifetaclones, de esa integractn alll donde se ‘tansgrede ese dvecho corgensunda dd vcr: gaa hablar de deltas. Le forms por dlecto el cse iodo de ignorarsee coer laensbley ogo ‘pico, eveertar a in expecatva ee nd niles. ‘Etoe son de verdad loe Gnion ffsienesporgue == ‘riginan ena aula yen ia abdeacian de aac ‘Sed deppenar_ Sona egacionsbrolira del prinsipo “tal y dal peincipio de cnvivenca, en soma. Pero 805 delitog pose casian, Las ffas clone, Jas Sntrariss. sn enpresion dele voluntad devin y pes tae por ain pgs os is EI principio formal gue inspira la obra seve de- terminado por Ta inversion entre’ comuntescion y wz 828. Be bislamiento'apiuntada en La'cita, patente on téemal- ‘os comd el derecho y la ajusticia a regia y la ex: tepeién, 0 bien lavintegridad o la cuestionabilidad Se Ins acciones. Enel drama el marco formal e i= Contestable vigne'dado por la relacion interperso ‘al, Con respecto a ella se generardn el alslamiento ylasalpa: en el caso del héroetrgico al cumple so Zometido, en el del cardeter oSmica, al entregarse fa aus extravagancias. La problemdtica del aisla- ‘miento tematico actual se desplaza, pues, en elcau~ ‘ce de Io incontestablemente interpersonal entre los os extremes del dratma, que son latragedia y aco redia. Bl caso en la plezaepica de Bruckner es dife- Fente. Agu el maico incontestable vendré dado por In indifereneiey el aislamiento. De ahi que la forma ddeamatien yet acontectmnient interpersonal absolu> to 2c vear reemplazados por la epicidad dela repre- sentacin, eso 6, la relativizacion de cada existen= tis ssiada en funcion del yo épico, PI resultado es (gue la comunicacion adquirlré condicién tematica: Sonvertida en excepcional deatro de un espacio do- filnado porel egofemo de la mutua lgnorancias, se werk pervert yonhatda en elo, Sn ebar, la reeuperacion temdtica de lo interpersoual no per- rite en modo alguna enderezar Is obra pica en el Sentido del deans. Lo que veclams,en sx eondician de objeto y de objeto controverido, es manifestarse fenel interior de una forma épica de por sf inclusiva ‘de una relecién sujetrabjeto a ttule de una segun~ {da relacién tematica. De todo ello rinde debida ‘cuenta un segundo acie central: les sucesos del pri mero aparecen en d, debidamente pbjetivados te ‘éticamente, como objetos de litigio en otras tantas vistas judicial, ‘La densidad formal se halla ast en consonancia cconla temética. EL primer acto muestra en gil su cesidn y yuxtaposicién fas sendas que conducen & nas tdiversos vecinos de na casa hasta el det: una se fora de dad spe aulada por les ponurias, vende Iss joynsquele encomendars cufada afin de dar Jes na educacien a sus propos hijos. Un joven que desea qotare Ia vida tatando coosigo eau hij re ‘en nacido, pero que, ajerorieada ae la muerig Selva ween elshimo mimeo convirendose {fen pariida-Una cocinern que mata a su ival Sesvta las soxpechas hac su novio pars asf venga se tambien de dl. Un Joven que comete perjrto ante Jn jnticin a favor de gulen fo tebe sometido a cha taje, parm a naotenesovulte suhomosenalidad. Y Un joven empleado que ha susteido dinero de la rages ar poder mcr exter cone madre de au amigo, Todo ello lo expane el primer ‘cto no de un modo dramatco, ensaiando ls a ‘ersos momentos en una action atria sino eh In ‘overs Fonpsisiyccensdove ences or nas ilutrativas qu, al remitr tanta al pasado como al futuro, apuntan mas que exponen fos res. Dectvos sueeses, Las ese nose generat asf ni Pascua ution sede somo one dr Tha; son, pot el contrario, obra del yo Cpic, quien fenfoce allenativamente un resiato sco del i Inuebe. Fl expectedor pecibe frgnentos de elon 085, a vea que ha capiado ol sentido putiéndose Figurarlo que sigue, l rector prosgte su canning Iuminando ota escena, De ese modo queda todo re lativizado ala snanera pea, insets en un acto ‘atl, La escena singular ho otenta, Sotho en] diem, primacie alguns, en cualquier momento Puede las apart dela connanesen oe iridad Lo que simulténsatnente ce pone de man. Hesto es qoe ln vealidad mostada bo actede por st ‘alsa als exposiciendramatica ehamovidoen tlle desde sempre, sino que prediamente ha debldo Ser explorada mediante us proceso epic, En la me 134 ‘ida en que la palabra no cide a yo permitiéndole ‘adoptar el papel de nazrader, ese orden de epici Gad’ no podra prescindir, en electo, del didlozo, pero en ella sf puede negarseel dislogo a sf misma, Como al dislogo ha dejado de encoméndérsele la progresion de la obra (esa tarea recae ahora en el yo épleo), puede deshilvanarse en mondloges ehejo- Vlanes 0° Fetraese incluso al silencio, es declr, abdicar de diversas ianeras del propio principio Aialogal. Mate Frente a la plaralided del primer acto se registra “ie unldad del segundo, Aunque se mantenga en pie el escenario simultane y en agar de lo tes pisos ‘Gein aun de vecinos guren lat dl placio de fur ‘aos divers secintoe ge hallaran ahora ea una Sortespondencia muy datinte La simaltsneidad en {Gu se encuentran se vera acecida po Ia dentind hs patozan ane el ibunal dejasticia En huge Sei heterogeneidad dela vida mesopaltana, los fecinios mostarin la homogeneidad con que se Dractis Ia jue. Se subsigue de ello wos trans: Ernmacion de orden formal, Ls alternancia de ece- ‘bat dejan de vegicse por a libertad sam gu el sels {orépio antes drigiea qo atencion hacia el uno 6) fra grupo de sus erage Lo esencial es qu los EEagmentorentreacador de lee divers Vets oon fluyen en el cundro homogeno del ejrccio de in {ucla Ello se aleanea dasdlbajando las ranaeo™ rues eniry una y os eacena mediante el peinpio do {ise Identdad y In inteoducsién de ns sokoicn cade simian al efecto domi. Ls expesicn {el peimet process se suspends con la Intervenclén el presidente Gala sala Lar heckos son conchyen fee ououreciendove a condincion ia coca © Iilndndore ota sla, adonde el espectador se verd [trod con aguas isms palabras, peenun Claas soa por sigeite presidente: Loe hechos bsson'conclhyontasTdétleo énim inspira las nth, venciones siguientes: Esty preguiando al testigo; eConaee sted al asada?! 8 er fiscal tan le ‘palabra Lanosian de castigo quedartavatta da ser, ido; ¢Cudl ela esericia del derecho?s el nom bre de! pueblo...” Con dichos enunelados se rebasa el aislamiento‘dramético daeada escens: por tna par~ {ese cita el mundo réal del ejerciio dele jurticia por otra la ita sievede vineulo que flit Ia tan Sicién entre una escena y'la sigiiente, Entre dos tescenas consecutives no elite vinculo argdaico ale {guno; pero se finge continuidad mediante el sgrupa” ienfo de cada escena'con la siguiente a tanor de un fercer clemento del qe las des partcipardn: la no- con de tribunal de Justicia: Eso, sin embarge, es montaje escénieo. Agu? slo cabe apuntar el sleance histéreo-formal que encesra, ya que no forma parte dela patologia del género dramatco, sino dela de: relata épicoy la platura. Fl hecho de que Is epizs ion del genero Gramtico durante el siglo 2x n0 hhaya conducido a consolidar Ia posicién del género pen sin qu, po el cirri, en Elsen de tse rogistre la fontuacidn de foereas antietias, ba patente 2 propésito del eemplo del mondlogo in- terior aportado més arriba. Al papal que tradicio. nalmente’desempebara el relator epico se aponen, si, no s6lo la nteriorizacion y su consecuenela me: todolégiea en forma de pricalogizacié, sino tam Dign la alienaciéa del mundo exterior y su correlato, Ja fenomenologia: ¥el montaje es, en'ese sentido; Ia forma artista que niega al relator épico.” Mien ‘as que Ia narracién perpetda el comtetido del na- radar sin desgarrar el vinculo que lane a sa or gen —al relator épica, queda disecado el montaje nel momento mismo de su creation, en la medida fue afecta una generacién auténoma comparable a del draroa, Remit al elatorépieo de igual mane 136 ia que im podkict indbiial a sul marca; ol monta- jeesel producjo en get dela plea”. Pera Pak dist oni eens nivel suradbs jee “ 1 La ficient del drama irapostble (Pirandello) Durante decenios Seis persoliges ei busca de autor [Set personagat'in cerca d'eutore} (931) ba ‘consttuido para muchos la quintaesencia del dra- ‘a modem, Pero el papel que le ha correspondido ‘desempefat apenas Se crresponde con el motivo de Si elaboracién, sepin queda expuesto en el prélogo de Pirendello como ‘un percence laboral en la obra {de suimsginacion, La cuéstion es por qué se encuen~ ‘a los eis personajes cen busea de ri autor», por ‘tut Pirandello'na se convirti6 en su autor. En res ‘puesta aellarefiere el dramaturgo de qué modo con- Eujo ui-dia la fantasia sels personajes hasta su tase, y como él losrechazd, a no advert en susuer- te un sdhtido supartor que justicdse su tratamfento aniston. Pero la obstinacién eon que anhelaban v- ‘ir permitis a Pirandello deseubrir tal sentido su Drier, por maé que no cofncidiera con el que ellos Dretendian. En lugar del drama de su pasado plan- Tis el que les supondela a nueva aventura que debe- ‘an aftontar: le busqueda de otro autor. Nad Impi- fe ala eritiea dar por buena semejante explicacion; ‘del rismo mollo que nada debe impedicle agregarle ‘tra, extralda de [a obra y en virud de la cual se hharta su generacién a la casualidad para conferire relevance hstien, Aporo de aparecr loses per Sonajes sobre el escenario —donde esta ensayandose ‘tts obra sa portavor refiere el desplante del dra taturgo, completanda en los siguientes térexinos la justifieacion que este aduce en el prologo: Liautore he’ l eved, vii, non voll po, © non pote materiale 137mente mettre a mondo delat. La idea de quel aso depende menos dela volusiad gue de laeapac dad “en terminos objetivos: dela posbilidad: ‘ont cones lo largs de tae obo Geel ntento de losses personajes de detrd em dea esetnies su drama con ayunde a cxeoenia ie encuentran ensayando.pesmlte descubtir Ie thre que Pirandello ae negara supuestamente 4 tribes pero tambien las razones que la condenabon de bach rine al acto ema es de naturalera analica Ue la estirpe de las apottacicnestaras de Iosen del Borge 17 ‘que el propio Pirandello compuciera en la tisme poca gue los Ses personajes El pret acto see sniolla en casa de a alcaiueta Madatna Pace, don. de un cliente reconoce a Hijstra en la muchacha ‘que cele ofrece. act consye con penettante tt preter po primer expan y made dea tuchacha, qe aparece repentnaieate en escena El excenario del segundo acto esl jain dela cass del aire! Pes ain oposcn desu, Paden scogldo en su casn tsa signa osposa y a ios See bjs de ella, Todes estan maiguistados eae si ef Hijo con la Madre por haber sbandonado al padte £1.60 dia a Hijsta con ol padhastro'a eause-de ia Wisden de Madan Pac, paras Con la Hijastra par jugavlo ona yexclusiamente ala haz de ese desis el Hijo coy ia hermanaatea Por sor hia de un desconocido, Paulataamnente va Slambréndese con técnica analitica ioseniana Dasado de los tadres y vishimbrsndose ln rate del Brobleta en lc principles, persion: or bea fencionndes que ficran, del Padre fo spre eto 4 gueste aad aspiacion! asa cera Soles ith morale. et la explicacioa que na le cath fancia de habersecasado, sin sinatla, on sumnuier causa de hurilde extracién sociel dedsia y pas 138 echo de que arrebat se Hijo ola Madre para on- comendiioelo una nodeiza del campo, Una vez que {Sledre hubo hallado mss comprenrion enel secre taiodesurmarido, st se habin eed obligado are fhuncar alla dandoles at ocasion « que findaran {hrintevs familia Perajnelara las ateaciones que a Darts de eotonces les estimoniars resltaron con aproducentes:acosado por lo.eelos el secretario Iarchaia junto con suesposysushijos al extranje- Torde donde a su muare bube deregreser le faraiia Eelsingy extrmada mises, be Made tsbajacia para Madama Pace Coma costurera, lontta a i [ists trata yllovaba ol abajo. Al ipual ue oxros {Eftmasenaficosaooraconthiye con una sataaro felnopinads; a de asd is se ahogs en un poz Yours los doshijosse suielde isparindosesntira, Ta cjecucien dl plan de esta obve conformie alae reglas de la dramatorgia cldsca hubiera requeride oslo la desrera de Tosen, sino tambien su clogs ‘rutaldad. Pero Pirandello advistio con precision fen qué medida se resis el aunt aloe clones 9 Jos Readamentos histaieoceelgcos de la forma tamdtiea, Por consgulentereauncis wellay, ent tarde gata all yee. nein Seite iematia, Be cot biodo aurgis Ge obra que ‘omplasaba ala pievisipal tata de eta come de {na empresa aposibles © 1) coloqulo sega entre los seis personajes ye] Aifecor de la compas contempla, ademss dec bore del drama original, el conjunto de fueraas ave ‘este Ibseny Stincberg ventan pantendo-en ent tic numa rade, Madey los ‘Guerin a personajes bsenianos’ conlaparicula. ‘dad de que al no. verse etn dofnetados pore] Srninabung,la'en posible revelar Hasta qué exe fio les tepugie a npesiicn pablica que suponcn el teattoyal didlogos a 139ant Sp esp ue impta ess ante "Dien Ac nua eee ee tr? AR a ao a a aie nes ee wee at TI nets bce ep aa HG sans east Se ee ee “tacloteta sami rage Re ee melee reca™ one Fee re a eck See sihe ae a eee See ese Meee een Pe ed Sime " ces eit ettounraihe use ‘ncluso se saca a colacih el obstgeula que eonst- tye el Hijo para la vealizagion dela unidad drama tica de lugar, puesto que éta reslama que coineida con los dems; cuando él precisaments procura su Dina Bend" ecmenamos 9’ te sepundc Haste: Me calla Pero mire que nov a see posible {Omade en sero, einterpreta como el lamento de ‘glen ha sido embaucado, 3 Tea transformacién bstrica ‘del significa del parte tal como se aprecia en oe inilos de la dra: ‘aturgia moderna s evidenca con particular cla 145ridad en los dramas de Hebbel. Rudolf Kassner descubricfaen su heroes al hombre que ha estado lar 4 tiempo encerado en sf misma, sn ertiewar pal ra'™ y, efectivamente, el sparte en Hebbel ex prefe: eetemente an paras un et neu, divas qe ‘un modo de hablar sin palabras. Lot apartes dean Ae derivarse de la situacion para conversires en mer ‘canismos de revelacfon de a sntimidad del hombre | propdsito de esa misraa situacign, una ver que sele aparece camo una dimensidn exterior, Ast, le obsesign de Herodes [en erodes y Martamne] queda fnunclada ya en la primera eseena, ene! curso Geun dislogo de apariencia irelevante y oon ayuds de lun =para-sto incorporado a ese didloge, fdas, ut ‘apitén, lo pone al orsiente del incendie ocurride la Doche anterior y del comportamiento de una mauler {ue se haba negedo a abandoner su casa cn llames, Hefooes! sietarasoniadal : Suoas: Tanto suffimient prado Babetla abit on fecal Su maridoecababa de morro eadiver ye fa an ealieaeen la ana. z Henones (para 1: Este he de Zontrele a Midi sin perdece los os de ito) at ner no de bia ener hija tn tate contrary he sempare 70 mismo de Ia tatu! (Aelia, que la entree conto enterrasih aun pigcpe, ben pra haber sila fejna dolas mujerea™ “Vania gonverendln desta = ‘Hexne®; Si me encontase 24 fine’ dori poate iar i aug ts epeay de Salone dee ‘hayek ercada cone nny ein ad tegen ‘hansen te see ees nae EC ina 5 finan (Nol Nl Encnces onic conga ere dine’ gpodian dsciper senate ecole 146 Mian: Si desks dela peck tiers an lento are ethalar una an pala, (emote alec Fal Paras Ytanio menos tardaris, cuanto mascier- taesuvera, sla ert te areancase de sta onl, fs poet ais ent sisiicnt el publ joxo puede “tngeae oo abies ‘Agut el aparce no enmienda el yerro de una situs cin axterna sine que, por el contraro, prosigue‘en la intimidad el didlogo qué Marlamnpe sostene con Horodes desvelando el intimo sentir de ella, raae sin ‘conttadecir sus expresiones, sino profundizindolas En Marismne no se pronuncian dos personas, una que distmulase ante Herodes y otra que fuese ells nism, St lo enunctase todo na se delstaria como Ihaefa Gl Japiter de Klolst—, pero su alms cancce Sentimiensos que Se resste a declstar ante su ma do. Yel hecho de'tenier que silenciar su autéatico ‘amor por Horodes contribuye decisivamente al co- -noctmlento de su see, >" ‘De ese manera el sso del aparte en Hebbel anti- dipa la téeniea de] emondlogo interior» patente en la ovela peicologista del siglo ioe, yse efitiende que el {teatro modemo se sinters animade por Ia escusla de Joyce's recur con frecuencia al aparte, Asi, el sree ere actos de Bagene O Nell Era {erhidio (Strange Intrlue] (1928) registra na so as. conversaciones de'stis ocho pefsonals, sino tom ‘ign y de manera contituada fos pensamientos mae: fntimos que cada cual ha de guardar para sf debido al escaso conccimiento que ae Yenen tnos de otros. ‘Da modo indirecto queda ello patente al prinlplo Gel segundo acto, Entontes se producir4 a! primer ‘enmnudecimienta de los monélagos interiores, on at ". mbtento en gut! se encuentran frente a featd unos ovens" ehasorads entregadoe asf iismoe en ‘Siero cel que sigur Gursnte un breve lap so 1 147.‘gnora. eh abipmno,abiertoventre las’ personas. Pero desde el mouhentd en ue se equipara en terminos formales al didiogo,el aparte pierde ‘ado derecho & denorinarse asf Porgue elo tiene sentido, hablar de apaites eit bspacio donde domine Ringemen- talmene Ja jnterpelacién, Agu, in embarge, el parte no conte In steps proviso del islogo, sino que. aparece con, autonomia. propia junto al. dilogo dramstico, en calidad de informe, psicolégico deun yo epien, xtra interludio consti faye, por consigulente, una suerte de montale ate: grado por secciones, dramatieas y secctones Epicas Camo tal miontajerequlere un yo épieo no sale pars evidenciar le haturaleza psicologica de los apartes, sino también’ para garaatzar Je totalidad formal, Puesto que la continaidad de Ja obra dejs de dex” prenderse del didlogo, si fos montlpgos se sucedie~ Sen sin didlogo el tempo se detendria de no haber, tus yo épico.que velar por su transcurso, No obstany fe, el relator épico que sustenta el montaje de Ex traio interudio no se explica exciasivamente a par. tr de la. condicién de, drama, psicolégico. En él persiste la influenctadel: novelista naturalists, del, heredero de Zola a quien los personajes no le mere cen el menor comentario, y menas faverable este, 6, de qulen se limita a registrar eomo un arefaeto, Jos discursos exteriares¢interiores que los hombres Ivan suministrando en un entorno de leyee geni- as y psiqueas privado de ibertad, ed 16, Bt ye épico como iraspunte (tld) Probablements no exista otte obra en el teatro moderna tan osada en tgrminos formes yan des- concertantemente sencilla en sus eaunciados corso M8 uesro. pueblo. [Ox Town). de. Thornton: Wilder, (1938). A‘tenor de ia lirica melancélice que adqulere fn ella Ia vida cotidiana se revela Wilder deudor de Jos dreimas,de Chéjov, por mas que sus Innovactones, formaies procures. iberar el legado chelovlano de las contradieciones. que encerraba, confiiéndale ‘una forms apropiadda alleadeelsirema. Desde el mo; mento en que se negara a reaupciar al igual que Hauptmann y otros autores a fa forma dramticn yeule medida que la vida de sus personajes no se Colmaba ena esters del couficto yia decision, Che Joy tuvo quefalscatla proveygndolasiquiera de unos Fridimentos de,vida dramatica, De esa manera 26 treed en suces6 actual e interpersonal, datad de la spatiencia de acontecimienta Ynico, la que no era sino un eansino acaecer monotone, carente de Incl encias y profindamente impersonal. Wilder no ‘qulso incusrir frente e eu tema en esa deslealtad de corigen estrictamente formal. Por ello exanerd a Ia aceidn del cometido de constitur Ia forma a partir Ge su antagonisino interno, encomendandoseio an ‘nuevo personale situado fuera del Ambita tematica, disfase que en el punto de apoyo arquimédico, que Seve ntroducide en la obra en calidad de Traspuate ‘omaestro de cereznanias, Al aciuat las dramatis per sonae respecto a él como objetos de la representa- cidmadquirira carscterexpliciigel momento, acilto ‘evel drama propiamente dicho, dela puesta en es ‘cena! Cabra entonces referise a una edestruccion lela ihisione siempre que nose adopte acriticamen- fe esa: nocién de la dramaturgle romantica, En ‘términos de psicologia de In recepcion dramatiea silusiéns supone la homogeneidad o la dimension Universal del drama, es decir, su cardeter absols. to. La lusion se destraye cuando la estructura del drama, se disocia; esto es, cuando, por asi decir, sobre Ia relacion interpersonal se erige otra que Ia 49 c te ‘ c r ( « « fiibe araviesa (ya se sober alas péibonas 0 pro: Bia de su ntirnidad). Tanto la -rona romantica fe Teck como.en el eteatro epieor de Willer fegistra una relacién de esa tadole entre eujto 9 objeto de Ia conctencia; aunque: con Ta diferencia Eindarmental de que en las comedias de Teck be personajes tienen, cn su onic de proyessiones Gel sjeto protoreoméntico, concincia dest iiamos (onto que devienen objeto desi snisos), Testes fue en Nuesro pueblo el Taspunte que Gone oncleneia de ellos coo personajes, de Torta que In relacin entre sujeto y objeto ce exjone'como uaa relacion sena alos personajes: exactaments como ia relacon épea eistente entre el relator épico ya chbjeto. FI resultado de In destrucicn romantica de in usion es a expresin arstica dele pera clos tiva del mizndo tal come Ta experisente el 30 que deviene omnipotent; la desroscon del ual a f edramae moerno, en cambio, conduce a's ina experiencia esitica del mundo gue procira toda In iteratuen ica {a accion drarnatica'e ve reemplazada pore re Into esonico, aya sucsisn seréa su vex determi da por el Taspunte. Los diversas partados no se ‘exivan unos de otros Como en el drama sna que erin dspuestor por el Jo Sco vinelads por] ‘un confunto,conforme aun plan de vocacien gee heralizadora ue trasclende ef suceso singular: Se Inhibe de ese modo al momento drasostice ce I en lon, puesto que cada escenn deja de contenes geemen de ln siguiente, Con ello pad preseevarse En exposicion en su dimension dole undue sade? moan dc peor of cso dela csi, Negara igualmente a aleenzar‘un grado de Glficuliad desconocido hasta eetoness” El pier acto se tula La ida cordlana © ton else exe A {azmente en el mundo de dos familias e peters 150) hora det dio, po a taney pore noche, Pueso que po denen encornpndada tren matin alguna eceitan cos ecenan agudizar Ls trmines sus {ado sitaclone conficvas todo viene a indlear usere 7 demaye de 901 que se mocra enn dla Siocon te, Tabla doy ie vos Sense asta a pelnipo rector de I epresnt tieo; om aqua de un medio y I del peviodi- ta cada una con os hijo, a chica y a eho, ‘rents ls dos decualqoet ago expevlca con los problems pics de cuslqulefamilay representa {acy port detalles deapranadon en fs conversa clones de otros pants mes de fall. segundo Sto ae tala dno y matrimonio. ee Julio de $50, da en gore hijo dal nico se case son a Sj 'del peiodat Comiensa sn ait tke como talguer oto en ua principio, ya continuacton se tran los preparaivesdelabada, Para expller el flags rervede e Taspuots en. empo convir lend as en presente elena conversion del isu dey Hy wd uta satin, ula que ig ora conjerqacion pretri,ik fDantetida por les padves ds George acerea del proyecto de sitmani Se sucede a ba, pete ES ajoua cme 8 stnterplay slants ue se prodvee en exe iat as vidas Inman, no ors senso nis, actual co hyo dee ‘Eso ble, Hy mus peysandentos ques pone ‘marcha tars ot No pode terns ‘Eodorenanasoa ods nares expecta sw De cn Covers Gomes dondelacremomiaes tam aenellay cove Be eave hago e papa de soar {ote To etal ada derecho lect sna pant cosas Sesaceadeee fod Secale entac pegueta ms Saal acter represenaiyo de a acon que e ‘rasponte puede completa cop su inervencn Lo quota queda sufcenneentsenpvestaenfunelon 151Lo mismo offre dy eorex defo, qe inl dela ‘muerte: Nueve ance nds tarde enel verano de 1913, Inorlefe Bly ene pata desi eeuindo hia, send enter en cl comenterio de Grover s Corer. I Tasput, sie exhaig, no solo adopta de La achsn deamatica la funcion fe guantiareconjune ‘to formal, Con él también'se sedimenta en una for- tna eqpeciiea a teadtien gue detetininars In cis det Grea a lates de sploLafragiidad dela re {sciones nterpersonals Habia condeldo por entor Ges al aidlogo sun stati rancamente paradsico canto ma ingeguoy se volver ts fundamentst txlotenclales, nto ids abundanteseerfan lor ele ‘Bentos‘nafepadoe'—pgposdentes Ge los mbitos extradiaogates del pasha" ode la relaciones Sociales~ dui bajota especie del didioge. 2 ‘Traspunte lberand ahora ln Selon deamtes de la presentacién desc actoresoberves La distab. oi Gide org tention gun on Pg Ch le forma’ dramates, guardaben los personajes de To sen respecio'a st pasado'y les de Hauptaann res Dect alos lactone poltcrecondmicos de su Vda, [igure est expresion formal en ln poscga que Suopta el elator pico que cs el Taspune. Sse plied aloe personajes mediadores que en el sens de Tr aecidn se conoclron a la drumeturgiade wane shtn de StstudbergyHauplann el Directer Hs mel'® y el socidlogo Loth. as inervenioner del Traspuntecoifedenexpo- sicion epic io ado al latado lap que coprea- den fos tes actos, sino tambien al pasado yal uta fo. Mayor relevaneia ain enclerasin embargo, la ‘lserpcion que taza del enogno ts deci det pu blo de Grover’s Comer jntamente con su erin tacts geosteas poli, cule ytligo- Ss, Cuamto of dramaturga naturalist procurabe ‘waducr, con alan irvemisblemente conenado al 12 fracaio, a cértninos de eucesa actual e interpersonal se verdagut expuesio ante el pablico de modo prel ‘mina, intercalado entre las tres primeras escenas, ‘con diversas intervenciones del Traspunte, de us catededtios de universidad- y del periodjsta. que Inerviene ena aecion, Con rigor irénieamente clen ‘feta se pone al espectador on antecedentes acdkea del entorno objetivo en que se dessrvoliard Ts vide de ambas familias, slempre, desde lego, en su con- icién de representantes de Ia vida del pueblo. A ppesar de que con ello se persata en el Snimo natura lista de dercabriren el entorno un factor condiclo- ante de la existencia individual, lo cierto e5 que también se intenta Iiberar el espacio eseénico de aquellos factores objetives ante los cuales el dislogo al teatro de la transicion siempre se habia visto ‘amenazado con mutar en descripeisn épica. Como ‘otro indiio de esa preccupacion cabe interpretar la {tosencia de escenografla y tramoya. La objetivo se ‘confiard al informe que rinda el Traspunte, mien tras que el escenario quedara lbye para el suceso, fnterpereonal, ya de por sf limitado y sujeto @ ame- ‘azas diversas, Gracias ala articulacién épiea de lo CGreunstancal el didlogo alcanzard en Nuesivo pus Bio una transparencia y tna puréza deseonocidas “talvoenel deama rico deste el perfodo eldsico, El testro tpico de Wilder se revela, pues, no sélo come un mero abandone del, drama, sino también ‘cme uf intento de procerarle a sa substancla, al ‘ialogo, toa nueva see en el marco épico. ero {a auténtiea medida en que el dislogo puede llegar a verse on entredicho desde su propio sena ‘queda de manifesto en el timo aczo, nde Wilder {upo retrotraer a terminos ematics tanto el princi- plo formal de a obra como el canvencimiente que lo Trevara a l. Una vex sepultada, Emily anbela esca- par al entorno de los muertas regresar ala vida, 155 b 'En vano intentan Jos muertos disuadiia, Ella se muestra dispuesta'a aftontar Ia decepclén que se fe Presagia yrwega al Traspunte que ele permite rl vera vivi un da squlera de s vida. Elige el dia en ‘ue cumpliera doce aes Ta libertad epics del Tra Ponte para intervenir en el pasado sctuaisénde. fos se toca en otra de naturalezapropiamente d- vina: es capae de ebsequiar otra vex a fos mucitos con su pasado. Ta representacén de ese dia no se breduiré yu pra lor espoctaores, sino pata na dramas persona que aetia comd espectadors,¥ Tay Astana épien que guarda el narrador respect ul vida que describe se convertird asi en la Que guar dan los muertos respecto ala vida en general, Como: ysocurrera ena obra del joven Hotmennsthaly no Docns veces més tarde, la perenne dutoalienacion Sel hombre io Se patentizar sino deste une pers Dectiva ~ya sea la del instante de morte o le dela fuerte que jestique ea indole de distancia de hombre consigo mismo, La imagen que el muerto se forma de los vivosresltar ser el mortfero cundro quel hombre setsal sa formado dest mismo. Eqn: Los vivos uo comprenden, noes wead? Sts. Gas: No ja no tach, . sr: Cada cul anda encore como snide ee cerrado en uns san ‘He'ahf und de las evidendias quid Srolyire lame? Pik gn de ciate nec ‘Si.con allo, aim distanclado como-apavece efor! 156 una experiencia capital del hombre acu, el espe {dor ny comprenderta la condicion trgica de laos: hae que le sigue, En elle Bmlly vive su duodécimo Scmpleatos en calidad la vex de ida agsenjada enujer que contempia la escena. El hecho de que Bly no deje de vere as{znema permoncntemen. fe-concitaye el soverso dela oboscasion que desc Breen eon Ended siete spree Cupation ~Togume el stor, on una caria srmabos fspectesremitiendo sammbies a Chdjov— Chedon's lig re abuays exhibiting this. Nobody Pears what Tiana ese js, Berboty walks tn a selfectred ‘oon. tis cetainy ore ofthe prisetpal ports that ‘he Rei to the Dey maze a renucla de ‘Wilder la rma dramaticay al didiggo como me- fio exelasivo de expresign debe, puss, eteaderse tambien ala luz de esa perpectva 17, Ei mister sobre el tempo [Wilder "Yaes hora de habiruatme ova ves al aire bre. Cast snes aos on prision prema, cinco avs en a cdr (el, opho aes arta sala de ahtariba, de esa manera ‘meacionéndelo y caleulddolo— se expondia el Lemmpo en los drareas analfticos de Ibsen. Pero la expresién de la esencia del tempo, su duracion, sa ‘ranesureo y nyaccion evo, quedaron vedadas ‘glaplura del drarnaturgoTosen, porque ello sdlo.es Dosible mediante:una forma literaria que posibilite Treantemplacicn simultiien de dos momentos d= verses, 7.20 s5lo,en trminos teméticos, sino tam bien formals Lg diferencia cualitativa y cuaniitat- ya ese nico testimonto que defa el tempo en la Perpelta modiftegcién qua supone su paso. Pero la fstmictura temporal del. dramas es una sucesiOn ab- 5 ' 155dota ie pita ork’ ible ‘Sxtnie reste boferetanne ea clad de a tento dlp ei ol uo de mento por ‘lec foetuchve sh qa id acer esol aotittets o Setapo ae os pe ‘Some lbenno. letingue ori eps seats Ge ut angeles Senet) nguictmens iittitade Grads tame de reste Eyles “acva us ees propiaparceslevarios dle Hada Gompe Nectes pare peeve en Ssad teaiea eect nde ena de dota ‘Sanda slo cl ceo cnfan des novels ve ‘sus personajes, para luego'volver sobre ella por via tallies com es pring algo spar dee final eceice Dee ito’ =y tapi de ace in dramatvay col stein abe preter tes que dan ae eaten tute del or pies soaica demiante=e loge al mene eo Tiennoe temdtiess In contectpattn simlinen, plea po natures de dices oxnon Eot icaluo ateta cee esg, tation demas thipce ch enya dicelente con econ sea Srtucescas tee Los decane sempre se fibtas wn emplasos alga ve ts ons ipa tistckn tenporal puree secon se ‘Sulanientedramdtey culido se megan dst deal (one Cellparser «propose ela fara Naelebahetneereure gues queda ‘SSucstusclce ou la has nal, Un geo clan Guo alver ayaa patie: Geroscet especies Biba Mane Eanardn de Sener interée de chilean eotarfad ingn edo eel eto Istespoivo dels vida dela ira Groen der Srloepe coins cmon elemento de tani sscepe de tematenln, ans le, en ‘laldtoocaphloencuetion contin entrameate ‘agente ln pupae ange Mara lesbo iskcs 156 onda gence de Morass opt ples: de Al alone ef elon ya eked too delaido yen een- cia, firmada'también Ja sentencia de muerte," su- pon fupediear Sciler'a Sofoces, cyano no a "TBI tengo com tal o adquirra ba dimension problematicn hasta ls epoca porlssica qu a dado Ellamatse burpuesay ciyo cepresentane may tne Sane sea probablemence para iempre Tesch: Aa {gus el primar gran documento de seiejnte preo- ian pore empo no seria una obra de ato Sno una hela tarla'deformacin, La edacacion Setuinental™ de Flasber, sleapsando sl problema ‘Geriormente su culemnacion en Ia ebra a Ia que dedicara su vida Prout, ldnicodiscipalo de Fsu- ber, Bx sea de tempo ped, Entre fos temas thas relevanes de esta aovelacabe sefalar ta de en fe ge Pou xperientare cee amo condumacion Ge lg novtalgia y el -tempo coma magntud transformadora, rout verle dolortamente sfectado por ia evidencia de {que cualquier eonsumacion loge esencialmente tar- {puesto que malenras el hombre aspira a sleanzar tl dbjpta de su novalgs no deja el mismo de vere ‘Tincformads pore Ueinpo: de modo que la Som. Sumacién ya ne da en €l con el ane, sind gue aboca iranediablemenia sobre at vase, Por elo Zein econpechado, Le que nna fuera Sbeto dela fostlgia, pusde segun Prous procurar auteatea dicta ‘ ‘La novela ee nico gine eapas de articular cierament i cqulparacon entre ist: vvidpen a Fellnion vel tempo, deforma que nocarece de hime dlamept I repriminacén de scompleta desortenta- Sn Tanzada contra lteratura moderna empena dena stares imposible Ge representa, de todo ‘Eumtic, los dsnrolios progresivs dela dur astions. Pero agufInteresa no confundir, os tink: fos adramatiooe y xescénicae, ya gue lo que se Aiscute ne es si al drama Te ests vedado el trata miento del tiempo, sino si el teatro también en capaz de ello. La mera existencia de una sla cbr tena que se haya logrado una presentacién dialogs ‘cowscenica del tempo acredivarfa en termings fe6- "eos dicha posibilidad. Como tal logro cabe reputar sin higar a dudas el acto unico de Thornton Wilder Ellargo dgape de Novidad (The Long Chrisonas Din ner] 1930). Tin Iss propias convertaciones que la, fsmnilia Bayard sostiene en la mesa durante ese largo «Agape ide Navidads se atisba de continuo e motivo del tiempo, desu paso y su permanencia 2 ao ue ol dee ak pin ipl saocciins Shae ete ea tae Peano aie cgonvna span hi " rae on par uy Ur, Apnsi utes Laren ‘Ronee let “Nt ca ESSE teno’ er oda pe ioe ae iAdiés, carifiol jNo te he ss decameient : SP se Se peli cai ei repent Rae a ae imme apa eee RMS Pe Pe heat pn alt cater cr Sera eee a i ae fh aaa che iy Tees Sasa eer BOE Seeder ul cg aa ti dh [No lo‘egiianto. Yan to nant ids [7] Toil es ig i aa te Es 158 is ikyordbnadiado depiia, podria haber babi, Y Is sesacisa que se tan en a asa de qu os afosSiguen tturando sin paren, coma mnalino Pero la problemtica no s irsunseribe tales re. feroncisg. Con el empleo de recursos drasmatargicns patclalnienteadaptados del cine —y que ene caro 5 dandellepan » prestar sus mejores sevison —o tempo seve convgvado en int press, or asi der lo, desinteresada y en forma de experiencia inane. alata, Son noventa fs aos «recor on ext abr, ‘ue represente acelendamente nova corailas de Navidad en ase de fos Bayard, indica en ln aco Gin inelal Bl término celeademena a debe ex tenders en sentido tral. Pore, sungue el gape de Navided. que se meats comprends noventa Sos, en modo algun queda alverad al stmo babi- tual de los movimientos yl ntrvenciohes La ace- leracin del demo no se emplea aguten la variante tmociniea conocide generelimente onl cine, ys sea ‘enim iets eae te, con propssito documenta para Ia exhibicion Ge ‘rocesat Tents), pero sun con el Sn de realanr el Faso del empo. Tame. cae cpt eco. Inelido de mortarel transturso de noventa Navida- des srviéndore dela acelatecién dal tempo, sno on ayuda del montaje: Se yutopondsian breves Fragen de diverse celebraciones de Navidad separadas entre por alps 9 devenioe, Las diferen- clas patenes darian fe dels capacidad transorine dota del temp, qe ceriamente sda podria poner Se de manifesto con ayaa de esa titgresacion y © tenor de la que be mostrese, Wilder recurve igual” ‘mente a! montajeyatepniendd en calided de re= Inter épico nurmerosos fragmentos, pero tsasciende soon calidad ahora de drmatirgo lo etietasnon te dlematogrstica desde el moments cage fusions bo 158la serie de fragmentosdistantes en tesnpo es una unided dramatice que sugire la dea de ui nico “por més que sprolongador~ égapenivideno. ex precamente eze segundo paso envied del cual {eteansforms el montafeépeo en suceao dramdico absolute provist, ademas, de eoatinuldad el que Posiblta la Indicads experiencia: Inmediata.del tiempo. Dice qu los lapos otis en el mont Jeseven mpelidos a sll de us escondljs y eons: tis uina una dranutic, por efecto cela presion [enerada op la integracion deo fragments, uso ‘dose, en un, wanscutso de tempo-especico y tnltaro que no constiaye;en efecto, argo dgape i Nad, oot le pata compat domanar, autonoma ain a transtormacién dsl monte de fos noventa aos en un colo sucetd dramftico conduce ala dso. Sacién del lempo. cel suces.dramdticy en un teanserso formal el correspondiente ala duracion Sela hunetén, yun trenseureo de contenido, sum dlsuado por el montajeouglial, Se trata de-una Glalidad patente ex a gpa y nooria en la distine sida que Ginter Muller establece entre tiempo de Janarracgn y tempo narrados, dela cual Se der, Vaan embargo, una consecuenca singular a elec! {os del mreo draméticn. Bt hecbo de que las dos {emporalidades nose superpongan artoja un vefe. to de ditanciacin ye sentido fe Brecht #h ‘anscuro temporal, iamanente tanto al drama ‘amo ala vida activa y caren, en consecucncn, de fetidad propia para la conciencia, se experiment: ‘como algo nuevo desde el momento sa quelo que Sebiera ser identoo se cacinde De gual manera fue la duacien aio puede ser captada ox érmios SSpactales como la diferencia existent cate doe Instances, eg decir como inarvalo, se dina que el transourso del tiempo sale puede mostrarse coma 160 Ia diferentia ue aroja Ta confrontacion paralela de dos transcursos temporal iamanentes a otras tan- Boa divergeicha eit trajsettss tethporales, de- rivable de las dos fases que se aprecian en Ia elabo- racién de la obra (montaje y dramatizacin), deter- ‘nina el principio formal del Largo égape de Navidad. Elconstante propésito de suscitar la experiencia del [paso del tempo en hase a esa divergencia queda #0: Eradamente abonado en el curso de la obra. En el plano de la aceldn los noventa afios se ven corres: ondidos con In'sdecadencia de sna familige tal one Thomas Mann Ia deseribiera en términos épl- os. i espiritu emprendedor y la compenetracion de ia primera generacién se ven reemplazados por Jas desavenencias entre herinanos, Ia insatisfacctén, dle vivir en una ciudad pequetiao la huida de a tra- ‘icign famlian Bl contraste ean ese proceso se pro- cura con el agape de Navidad que, como toda cele- Dracign, supane un detenialento del tempo 9 una substiticion del transeurso temporal por le rela ida que invitan a recapacitar sobre el pasado, El statism del segundo plano de accidn brinda asi no S610 el deseada contraste con el primero, sino que! Femte expresamente a él desde el momento en que Enduce al recuerdo ‘Giusiss: Hace un fio de mil demontos, digo que si. ‘Con esi temp soiamorealir «patina mi padee'y ev iobbseyolys dey alesia dient. {Giwvtve (Coma ov una cneotecibn): Si, yu Det ‘ch sett ms bonito: Tod el Fla seme ha Sl fade st gsimase sonora: 2¥ por gu lorabs? CGtevieve! Les de su genetalén loraban sempre con “Tos aermonch Aaf eran las cosas enone, onan De verdad, Genevieve? 16 F(Genevieve: Tenfan ques a iglesia desde qu ern pe ‘eos y pace Gu os srmoncs les transi t Sis pads y sus madre, igual que ns pata nos ‘ios'en las comidas de Navidad, Especilmente eo Ua ce vije como eta La doble funcién de Ja repeticién resulta ain ‘mis evidente en las conversaciones, Mientras que ‘on la mencion de sucesos slempre nuevos sale a re lucér continuamente el transeurso de los noventa fos, 52 Fepiten en la contida de Navidad cast de Tanera convenclonal las misma frases, Continaa mente se elogiaelsermén,™ se escancta el vito pro- nnunclando una formula tradicional” se menciona cl reumna de un asnigo de la familia ose llama 8 la Sdoncella para que sirva les platos. Gracias este r=- Peticiones la accion navidebiadestaca, por une pat come un procs permaness gue comprendlse ‘noventa sfios, pero al mismo tiempo gracias. al ‘cambio de los nombres del sacerdots, del amigo ei- Termo, dela doncella~ sealza el mismo proceso su propia condicién de reiteracién, que sia transeurso femporsl de por medio eareceria de sentido, Tamm. bin las dramatis personae muesiran la dualided de lo mutable y lo duradero, sl contraponerse el perso- nae estético del »parlente pobre» hospedado en In cea (que cambia une sols ver de, interpret) & las ‘cuatro generaciones que van relevandlose, Eltalante de ls pests en escena, por ultimo, vive tambien de esa dualidad. Al agape le Navidad corresponde un Secorado reslsta: «Coinedor en casa de Ia familia Bayard. Paralelamente al proacenib y nay cerca do ‘ste, una larga mesa, sefvidn y adornada para la co ‘ida de Navidad. En la cabecera, ala derecha del espectador, el lugar reservado al setcr'de la casa: ante él, un gran pave gulsado, l fonda la Sequiet: fa, una puerta que candice al reeibidors, Pero ese i reallémo se interrumpe com los atmbelee del paso del tiempo: «A Ia fequierda, junto. la embocadura, Uunextrano portal adornado con guiealdas de lores Y feslos, Exactamtente enfrente, otro portal igual, ‘Seults tras una cortina de teciopelo negro. Simbolé an, el nacimiento y la muertes.™" ¥ del mismo modo que los dos portales preceden sin transieln alguns al escensrio realists, también la ltexpreta dn defos actores —unatural» aunque exenta de ac. tesorios~ se transforma contisuamente pars dar en fra de cardctorsimbélico: el nacimiento de los nt fos se representa con su entrada por el portal enga Janado con flores y frtos; las enfermedades graves ‘y prolongadae se sounetan levantandose el enferme de la mesa para aprosimarse al portal eubierto de ‘negro y permanecer alld con gesto vacilante el en ‘ejesimiento se simboll2a con el eabello cana que Jos aciores se colocan de manera asi imperceptible; 4 la'muerte, con la salida por el portal negro. Gra- iss a ese sencilla eseenogeatia simbélics, cpuesta pat épleay represeiativa al disionismo dramatico, tevela Ja dbra ~calficada durante largo tiempo de ‘modtaje dramatjzade'en atencién asus facetas te. leas; su auténtica esencia: le de mister profane fbr el tentpo.es ogg fo. 18.° Et recuerdo (Miter) 00 1a evolucion de Arthur Miller desde la condicién Ge eplgono ala de imavador, patente en ln diferen tla exstente entre sus dos primers obs publics. lige, reproduce palmasiamente Ja transformacién cesilistica general que une y separa a los dramarur- (gon de fin de siglo y del presente: ln extracclcn de la Temdtica épiea presente en el interior de a forma ‘ 163lremética yu conversin en forma propia. Si hasta ahora ese proceso capltalen Ia historia evolutiva de fn dramatiess modera? se habia mostrado gene ralmants cqntraponiendo ambos periodos.—-com Grontands Thsen ‘a Pirandello, Chejor a Wilder 0 Hauptmann a Brecht ~-en el caso'de Miller; como antes en Strindberg, se-evidencis a a iz dela pro- Pla obra del autor ss. sitess ehy rvs ucts ‘Con Todos eran ms jos [AI my Sons] (1947) ine tentaria Miller tragplantar sin varlaciones el drams social y analitico de Thsen a la Vida americana com temporénea. Le obra descubre mediante un impla- cable andlisis el delito largo tiempo silenciada del padre de familia Keller gonsistente en el suministo Al ejezcito de repuestos defectuasos de avidn, == sultas de lo cual pesa ast mismo sobre su conciencia tlsuicidio, mantenido ambien en secreto, desu hijo Larry. La obra contiene todds los elementos de ac: cign secundaria imprescindibles para relris el pa. sado ea forma de presente dramdtien; as, el 2g7es0 Ge la antigua novia de Larry y del hermano de ela, hnjos ambos de un antiguo empleado de Keller con- denado par las faltas de est. NI siguiera falta el re caso frecuentemente enojoso a le tramoya que le [permite a Ten sonalar la pervivencia del parade lpresent, ea un esfuerzo por simbolizar el sentido ela obra, En este caso es el arbol plantado en su ‘fa para Larry, que aparece en al patlo que sieve de ‘escenario, destrozade por la tormenta de la noche precedente. i Todas eran mis hos no se hublera ‘isto seguida por Muerte de ux vajante (Death of a Salesman) (1948), se mencionseta como ejemplo, a Jo sumo, del inmenso influ ejereido por Ibsen en [as patsés anglosajones, desde G.B. Shaw hasta el presente. Ast, sin embargo, resulta una obra de prendizaje con la que Miller —interesado en dar forma esedniea a ina wvida erraday™ y, en particu. 164 lan, alos teausnns del pasado suvo forsotainente ‘que avertn, como dscipulo de Ibsen, a envergadu: ‘adel anomalies que a forma dramétea Inponta fos te ome i ug Fy uperacign. Cuanto agul oe he expuesto & propos Se fone Gabriel Borkman dabio paenticstee ela tlaboracin_de Ally Sout la Contradicekin exis {ents entre el pasad resordado endl plano empticn Yelpresente cspaciotempora inherent al pstula: fo formal del drama, la neceslded subigulonte de [nda el spsliss en tina accion concebida a prop6 Silo y en definitiva, [a incongruencla patente entre Sl dominio del exceoaiio por parte de ese segunda Susie, mientras le tention salon» permancce ‘elogada e Tas decaraciones de los personajes ‘En au segunda obra intenta Mile eludir nas con twailecones abandonando la forma deamatica, Ea tee sentidpresita decisva Ia remincia al ands Aistrazado de aecin Bl pasado dejar de verse Vio Jentamente endnciado por via de ia conirontscion dramdties, de igval manera que Iss dramats perso tre dejar de aparecer domsinando la vida preter {a por dar saisfccion al precepo formal cuando en Fedlidad no son sino levitra impotentes de exe pesado. El pasado, por el sontraso, se mostara tal JVeome aparece en la vida misma: a vluntad propia Yen Ia mle volontaire Proust. De ese modo conserars me entidad como vivencia subjeivay, Ilegado el momento del anlisis comin, no tendo? pueates Reticios entre personas que se hubieran Jantenido distant una vide eters. En lugar de {iba Seria interpersonal son Ia que suscltar later pelacign acerca del pasado lo qu se expoadri en Ia Temdtica actual ser el estado de Snimno de unin ‘iduo dominado por el reerdo. Con esos rasgo8 Comparecerd en easena Loman, el viajante de fo snereo que salts envejecer, mientras quel obra 165 i : « f c « «ar inicio una vez se encuentre él enteraente ic bradoal recuerdo. De iempo atv vienen advirten dio sus allegedos que da en hablar eolo: en realidad seestddirigiendo# ellos cuando habla, pero presente real, sino en na reminiscencia del de Is que no puede desprenderse, El presente dela ‘obra Io consituyen las cuarenta y dcho horas si fulentes a un inesperado regreso de Loman de un Viaje de trabajo: sentado al volante se habia visto permanentemente acosado por el pasado. En van Drocsira que lo trasladen alas ofcines neoyorquinas {Ge Ta empresa én la que lleva trabajando como te presentante décenas de afos) una ver advertido el fstado en que se encuentra, puesto que habla s6lo del pasado, se Ie despide. Finalmente Loman se qule {@ Is vida, con objeto de ayudar a su fanilia con el Importe de ia pica del seguro. Este entramado de accién apenss presenta aspec- tos en comtin con la accion de los dramas de Ibsen, nil siquiera con la de Todos eran mis hij, No const- tuye un suceso draméilco cerrado ni reslama una tevocacién del pasado por vis del didlogo. En este Sentido es particularmente sistrativa la eocena ex tre Loman y su jefe Bn Ia conversactsn se nlega cote A evocar con ln carrera del Vnjnse ya Bra de ‘su padre, quien al parecer siempre baba sentido slecto por Loman; fnalmente sale de a estanila con lun pretexto cualquiera, dejendo solo Laman smi ‘do.en unos recuerdos cada vez mAs Intensos. ‘Serd el recuerdo, sin embargo, el procedimicnto conocido tiempo atrés en el cine bajo Ta farma del flash back metiante el cual se isrodzea el p edo prescndlendo el diloge, ‘I escenario se {ransformard contiuamente en ol expectaculo que Teofrezca al Viajantela menoireiolontaire. Ade. rencla de Ios procesos Judieiales de Ibren, el recuer- dose hace eectiva sin que se hable de dl eto es, en 166 emo omnes! B ios se cosempla ee Dasado y queda incorporedo aaa a subjetividad {ermal den obra, encased de yo gue recuerda Hl cscenis se imita a mosttar el ohio pico de esa Subjeuvidad el propio yo recordado el Viajante en Gl pando ola manera en que converta con se alle fade, Bitosplendenlacondclon de damats perso. ri con ened propia yl gual gue fos personajes Droyectados del Expresoniato, coneurran sempre Felerides al yo central. Cotjanio esta cra sobre el Fecverde col seat dentro del teatro» tly como {s'conos el rsmna puede dstngutae con toda cle ‘ind malta pe, Ea Aci eta Hamlet pone en excens mostando al supuesio Far ‘ado, pas atrapira conctencia devin ry? esd cerporada a la aclén coma un episode; aporta uh Stabttecerads rexpecio «ls acon que étatlera tm la medida que eonsttuye su entorno, Desi el Spomento en dus la segunda fancin ex tematia Dir tanto, no soos el nomento de a representa Eon no tata én collin nel emnpont el espacio de amb fanciones, como tampoco se vn afactadas ins tes unldades dramaticas a, con ella, el enrée ‘Gabe del seen ar des typo ‘conan, a repréentgrén dl pasado no eaten {uje um episodio testis ets, a aeeon del pre Sente se husionacontinuarnente con lla, No cots Parsee compaila alguna’ de scfores: sin mediar Palas los persnajes pupden converte en acto ‘es de a miss, puesto que la alesnancia entree] Scbatcorintenpeyonal actual ye pacade record do redca en el propie principio formal épico. Por a razon Gucan tambien en suspenso las nidades dramatieas 9 Ge nape lertamente critica ele funrdo no sélo supose la pluralidad de pe y baci, ino ramblen la perdidadefistva dea en- {dad BI presente espaio-einoral dels sein no ' 167ae veri’ merathente relativizado po? efecto de Ia ac talizacion de otos presente, sino que sed de pax sfrelatvo, Por ello no se produce ningtin cambio de Gecorado por. mas transiormaciones que ocurtan, a casa del Viajante se mantendra soe el escena- Flo, aungue en las ‘esoenga resoreas 2 hard eso ‘omiso de las paredes, conforme:al mecanismo del, Fecucrdo. que’ desconoee Gualguer mitecon se tempo y espacio. La relatividad del presente. se aprecia particularmente a as eacenas de eansici, ‘Gue sin haberse desentendieplenamente del min. 6 exterior, comienzan a formar parte del mundo ier ithe primer ac, mtn Lam falas cartas co su veto Charley, comparece ea escenario le figure recordada de Ben, el hermano Sel Viajente rides ena es Yor ay sense he aac Bn, Giusy: Muy ble sip jando: a dort joe (chs Hateado Benn oy cnt Witty: x culo, Ror up Segunda me ha scored 3 ‘nihersanoen = ae El Vinjsnte no revela en ning momento gus esta viendo a st hermano de pie delatesoyo, toda vez {ie la aparicon supondela una alucinacidn slo en else dela forma ceamétion de dante por prince pio se excluye el mundo tnteror. Pero ag se expo hen simltineamente la selidad presente y a inte Hor del pasado. Desde el momento ei que el Viajante se acuerda de su hermano se registra Ia presencia de este: el recuerdo ge ha chnsttuido en principio formal del teatro, Una vee introcutido, Junto al didoge, el monélogo intevion, es dei, [a platica con una persona recordacs, puede también Inanifestarse te variate det hablar ignoragdo al Otro, de reigambre chejeviane: Pa 168 ‘Bex: 2Vive mam contig? . ‘Wi No; pues hace Nera! » eu “TBR. Ghd pont in is leer WEE Oo ‘Guster (quer manor 9 Ter ‘Ba (Seter tgp de mestopadre? = Wt ferctad Ou guteres dor con eo de qulée ni on at ; Cian De qué cris babar * Fara articular en términos de forma dramaticn ese permlanente equivoco Chejov habia precisado cl se porte temdtico de la sordeta."” aqut se deriva for. Imalmente de la yuttaposietin de ambos mundos, ‘una vex postbiltade su esposicion gracias al nuevo principio formal Sltaa lavists la ventaja que encie: Frarespectoa la técnica chejovians. El soporte terss- tleo de oscure carder simbdlico, pode ar pie aun equftoco entre des personas, pero aa vezoculta sae téatico oxigen la intensidad con que cl hombre se oct pa de si mismo y dela evocacin del pasado, suscepti ‘le de manifestarse como tal slo en fx medida en que ‘se suspendan los principtosformates del drama, Ea Sonver del pando en presente nina ‘la que le abe defiiuyptente los ojos sl Visjante, preocupade por darcomel igen de su despeaci y Eobre odo, eon el del tracsse profesional desu hie mayor. Seid ep un restaurante fente a sus hijos, surge scbitamente en su memoria y, por tanto, ala vista de los espectadores, une ereena Gel pasado st Ino lo sorprende en un hotel de Boston en companiia de su amante. En ese instante comprende la razon de los continos cambios de trabajo de su hijo y de la satis por maiograr su futuro incluso robsitdo aquerfa catigar asta su padre. 169En Muerte de un wgfante no quo Miler desvear ese seereto~ a fla del padre, adopt de Tony : ret bn on Fd are eda ij Eirecuso a la vsta jc inotade por a sone ; ‘cin de a fovma ramen De ee ode ate Inve ssntenein de Balze beo eye stgno pares vio on personajes de Ibsen y on de on roplas bras! ans moxrrons fous neo Desde el moe ‘panto an que jt a ddiog some soca posh dnd expos del nian soda vita a recuerdo, se rode un fendmeno paraddjice des a perspec o {del dean e actolinesenicauente dl pesado 4 vetas persona, pero slo en la consoac de Sina de elas a cerenin del mie Rado ala t= ‘mites propia de Tour nese enn el pasa Findada et cesnosfbemeles no iene conten: clas pa los restates personajes, Para sl hijo acu iin etna permanecerk sempre on estat eet onsite el priv por a ceal sch pede st Wa y sae el ae ea pod eanquesrnco8 na She Bipretondbio gue gonnta noesalne lan fern dep del svi del pede, De suerte gue tel seesponson congue conclye seb la espesa du Vigjante promunclard uns palabras erence doves presaatnente pore inoconcin gue seven i Plidéname,querdo. No puedo lor: No f por sue : 8, pre no pela Nola sorapondo. Per fate eno? Ayaan, Wily. no pueda erat Me parse SG slo estas en oto vale Baty singe elperandy. ‘Wiig, quedo ao puado loner fer que lo hic? Busco, buco y bus, pero pel desert emote oi m 2 asm Sea 170 {La historia del drama modemo no tiene wn itimo acto, todavia noha eafdo el telan para ella, De modo ue este final provisional no debe entenderse como tins conelusisn. El tempo sin no ha sportedo la Aistancla que permita efectuar tna recapitulacion testablecer ievas normas..En ualguier caso no et ompetencia de una teoria preseribir qué haya de fer drama modemo. Lajtarea consistia en adquisit luna perspectiva sobre Ta crencidn intentando orde- ‘nar en términos taéricos tbs datos de la observacién, Se debtaiproturar sealer asf dole se han registra: dd nuevas formas, puss Ia historia del are no viene Mleterminada por ls ideas, sino por la generacion de ‘-formas..Les dramaturgos ban logrado extraer un “mundo formal nuevo de la temética del presente, di Terente a la del pasado. {Tendré todo allo conse “ssencias en el Rtuo? A diferencia de lo temticos, fos terminos formaleseneierran en sf memos la po. (© sibildad de una tradieson futur, Pero las transfor:sblo 1a formal dramétia, si ‘con ll ‘tambien la ‘adlcida misma. Lo que’ et st lugar conoee tina Soca que todo lo cifta en la originalidad es sélo la copia. Para que fuera posible la generacién de un nuevo estilo serfa menester, por consighiente resol- ‘vet no slo lncrisis dea forma draindfca, sina a de Is tradicidn como tal En diversas nociones fundamentales esta invest agacibn es deudora dels eeétiea de Hegel, lor Com. Saptes fundamentatas de la Potton de Brail Staiger, elarticul de G. Lukes Aspectos de la socoiogta det ‘Dama medero y la Flosofta dela nuova reece de ‘Th. W. Adorno. 2 ari, epmre de 1956 ete we an Con motivo dela mucvaedicin de 1963 Ene estudio se labor hace dies ats. ilo expl 2 le Seleacon de elms gue eno dime pare tho seria exactamente la misma si el libro tuviera aque eseribirse hoy, No obstante, se ignoracta su pro [posito si se esperase de esta nueva ediciOn que hu Bese trataco tambien Ia dramacargia del dime de tomando por historia del drama moderno lo ‘gue noes sito Wa inteato de determina los aspectos ‘Sue condielonaron su evolucién ala luz de diversos ‘Jemplos. Por esa vazén el texto noha sido amplia: db, Sno doieamenterevsad, Gots febreso de 963 im ‘Tentativa sobre lo trigico