ESTILO EN LA ESCRITURA
Objetivo Particular
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Interrogativo Relativo
por qu? porque
qu? que
quin? quien
cul? cual
cundo? cuando
dnde? donde
cmo? como
cunto? cuanto
Que (sin tilde) es pronombre (el cual): Segu el consejo que me dio.
Que (sin tilde) es conjuncin (por ello): Sabe tanto que aprobar.
Que (sin tilde) es conjuncin (lo siguiente): Dijo que yo lo encauzara.
Que (sin tilde) es conjuncin (y): Justicia pido, que no gracia.
Qu (con tilde) en pregunta directa: Qu importa eso ahora?
Qu (con tilde) en pregunta indirecta: Dime qu importa eso ahora?
Qu (con tilde) en exclamacin directa: Qu sagaz es!
Qu (con tilde) en exclamacin indirecta: Me admira qu sagaz es (Taller
de ortografa y redaccin bsicas, 38).
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Por otra parte, hay palabras que se escriben con dos vocales juntas pero
que se pronuncian consecutivamente en distintas slabas, a ello se le nombra
hiato. Ejemplos:
sa b as,
te a tro,
vi g a,
a re e,
ve o.
Existen hiatos creados con vocales idnticas o distintas pero que ambas
son abiertaso tonas. En estos casos se deben aplicar las reglas generales de
centuacin, sin importar si alguna vocal es tnica o si ambas son tonas; como
se muestra a continuacin:
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En cuanto a la acentuacin grfica de hiatos construidos con la primer
vocal tona y la segunda tnica, aquella se ha de realizar anotando la tilde
aunque las reglas generales de acentuacin no lo sealen as. Lo mismo pasa
con aquellos hiatos formados por la primer vocal tnica seguida de una tona,
como lo muestran los siguientes ejemplos: desvaro, pas, bal, caa, atad, raz,
herona, Can, or, increble, rer, rea, elegaco, da, acento, pe, insinan,
sonre, ro, mo.
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A continuacin se expresan los usos ms comunes de los principales
signos de puntuacin.
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Ejemplo: "Aceptaremos en el grupo a quienes nunca hayan mentido,
engaado, defraudado, robado; los dems, hombres simples, corrientes,
imperfectos; aquellos que slo viven por vivir, que no cultivan ninguna virtud, que
desconocen la perfeccin; esos hombres no pueden venir con nosotros."
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Existen ocasiones en que las palabras se escriben incompletas, se
emplean slo algunas de sus letras y finalizan con un punto, es el caso de las
abreviaturas. Regularmente este tipo de palabras se encuentran aisladas:
Lic.
Oax.
nal.
q. e. p. d.
D. F.
s. e. u. o.
licenciado/a.
Oaxaca.
Nacional.
que en paz descanse.
Distrito Federal.
salvo error u omisin.
N.= norte.
S. =San.
prl. = prlogo
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Sta. = Santa.
afmo. = afectsimo.
atte. = atentamente.
czda. = calzada.
uds. = ustedes.
cfr. = confrntese.
a) Son inoperantes las que ocupan el mismo nmero de espacios que las
palabras completas (Sn. = San).
b) No se justifican las que tienen supresiones mnimas (Profra. =
profesora).
c) Son inadecuadas las que presentan la misma forma para varias
palabras (pte. Podra significar presente, presidente, puente y poniente).
d) No deben ser confundibles con otras palabras del idioma (Paje. =
pasaje).
e) No deben referirse a nombres propios de personas (Ma. Glez. = Mara
Gonzlez).
f) Deben escribirse por la forma establecida en la ortografa espaola
(atn = atencin) (Taller de ortografa y redaccin bsicas, 21).
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OMS = o, eme, ese Organizacin Mundial de la Salud.
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La puntuacin de las siglas tambin ha variado; de los puntos indicadores
de abreviaturas en cada inicial (U.P.U. =Unin Postal Universal), se pas
al punto final nico (UPU.) y hoy est generalizada la carencia de punto
(UPU) (Taller de ortografa y redaccin bsicas, 23).
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Se le da el nombre de letra a cada uno de los caracteres tipogrficos del
alfabeto, su funcin es sealar las formas correctas de pronunciacin de las
palabras por medio de sonidos especficos para cada letra, aunque agrupados
en dos paradigmas: vocales -a,e,i,o,u- y consonantes, el resto del alfabeto.
stas adquieren su sonido definitivo a partir de la vocal con la que se pronuncie,
su sonido puede ser antes o despus de la pronunciacin de la vocal.
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de trabajo de esta quinta unidad mayores explicaciones y prcticas que
profundicen el anlisis de todos los aspectos de este tema.
La palabra prrafo proviene del latn pagrafo y hace referencia cada uno
de los fragmentos de un escrito, delimitados por letra mayscula al inicio del
rengln, y por punto y aparte al final de la fraccin de ecritura. Si bien e cierto
que el prrafo est relacionado directamente con la escritura, etimolgicamente
significa <al lado de>, tambin lo es que ejerce una influencia en la oralidad de
dicha escritura. Por su comportamiento se pueden apreciar las siguientes
caractersiticas, segn Gonzlez:
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problema de la transicin. Con las transiciones, cada parte del texto se
ligar a la siguiente formando un todo orgnico.
Existe una gran gama de tipos de textos, los hay literarios, cientficos,
empresariales, escolares, etc., lo que har que los prrafos respondan a las
caractersticas de esos tipos. Por otro lado, los prrafos adems de cumplir con
las funciones, ya mencionadas, de introduccin, desarrollo y conclusin; pueden
ser descriptivos, narrativos, argumentativos o expositivos. Todo lo antrior obliga
a que cuando se revisen los prrafos que se escriben, esa tarea ha de
contemplar las caractersticas que correspondan a los criterios sealados.
Adems, los prrafos tambin pueden ser de contraste, de definiciones o
comparativos.
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Para proporcionar un pequeo ejemplo de una de tantas maneras de
revisar los prrafos, a continuacin se muestra el anlisis del cuento Corrido, del
escritor mexicano Juan Jos Arreola, tomado de la pgina web de Ciudad
Ceva: <http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/arreola/corrido.htm>
CORRIDO.
Hay en Zapotln una plaza que le dicen de Ameca, quin sabe por qu.
Una calle ancha y empedrada se da contra un testerazo, partindose en dos. Por
all desemboca el pueblo en sus campos de maz.
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La Plazuela de Ameca es trnsito de carretas. Y las ruedas muelen la
tierra de los baches, hasta hacerla finita, finita. Un polvo de tepetate que arde en
los ojos, cuando el viento sopla. Y all haba, hasta hace poco, un hidrante. Un
cao de agua de dos pajas, con su llave de bronce y su pileta de piedra.
La que primero lleg fue la muchacha con su cntaro rojo, por la ancha
calle que se parte en dos. Los rivales caminaban frente a ella, por las calles de
los lados, sin saber que se daran un tope en el testerazo. Ellos y la muchacha
pareca que iban de acuerdo con el destino, cada uno por su calle.
La muchacha iba por agua y abri la llave. En ese momento los dos
hombres quedaron al descubierto, sabindose interesados en lo mismo. All se
acab la calle de cada quien, y ninguno quiso dar paso adelante. La mirada que
se echaron fue ponindose tirante, y ninguno bajaba la vista.
sa fue la merita seal. Uno con daga, pero as de grande, y otro con
machete costeo. Y se dieron de cuchillazos, sacndose el golpe un poco con el
sarape. De la muchacha no qued ms que la mancha de agua, y all estn los
dos peleando por los destrozos del cntaro.
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Los dos eran buenos, y los dos se dieron en la madre. En aquella tarde
que se iba y se detuvo. Los dos se quedaron all bocarriba, quin degollado y
quin con la cabeza partida. Como los gallos buenos, que noms a uno le queda
tantito resuello.
Despus se supo que hubo una muchacha de por medio. Y la del cntaro
quebrado se qued con la mala fama del pleito. Dicen que ni siquiera se cas.
Aunque se hubiera ido hasta Jilotln de los Dolores, all habra llegado con ella,
a lo mejor antes que ella, su mal nombre de mancornadora. FIN
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expresiones enrevesadas que a veces parece que ni el autor entiende. Las
negaciones contribuyen a hacer el texto crptico y complican la
comprensin (No por ello ha de pensarse que el autor no deca eso; El
presidente acudi, no sin antes haberlo ledo). Si la frase se redacta en
afirmativo, se facilita su comprensin (El autor deca eso o El autor no
deca lo otro; El presidente acudi tras haberlo ledo).
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accin. Si se quiere especificar, cabra referirse a lo que anteriormente se
cit o a lo que en el captulo X se explicar (Redaccin y estilo, 1).
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Actividades de Trabajo
Quinta Unidad
l
el poder de la imagen adriel patron las marcas dejan una huella pertinaz en la
memoria que recordamos mediante asociaciones de colores formas y parentesco
en los nombres pero no somos los herederos exclusivos de la imagen no solo en
nosotros se quedan guardadas la nostalgia y la experiencia de un buen servicio
o de un producto que nos satisfizo tambien la ciudad va coleccionando marcas
aglomerndolas en los espacios publicos y privados desde las grandes avenidas
hasta el merchandising que llevamos en el pantalon o la bolsa la ciudad esta
marcada por las marcas, incluso los poblados pequeos adolecen o gozan de
esta caracteristica uno puede tomarlas como referencia, ubicarse con respecto a
ellas porque ademas de imagenes se convierten en seales indicaciones de algo
que pasa existe o sucedera a una ciudad podemos pensarla como un conjunto
de personas y edificios pero tambiaen como una series de aspectos culturales-
mercadologicos la ciudad como un conjunto de espectaculares o estenciles de
negocios y sealamientos donde unas marcas triunfaron y otras no pero su
experiencia su sentido siempre se queda grabado en la mente de los
consumidores y de aquellos que incluso ni conocen al producto el poder de la
imagen de las marcas bien puede ser un caracter del cual solo las grandes
empresas se preocupan y no porque tengan el capital como para cuidar de tan
pequeos detalles sino porque saben el valor economico que estas representan
como sabemos en nuestro pais pululan las pymes y debido a su condicion de
tamao e ingresos asumen que no es necesario gestionar y administrar la
imagen que venden pero puede establecerse una relacion proporcional entre la
presencia de la marca en el mercado y el numero de clientes que consumen lo
que vendemos esto significa que entre mas conocimiento se tenga de la imagen
se puede esperar que al momento de elegir entre varias opciones se termine
inclinando por la nuestra solo por el factor de la asociacion uno mismo puede
pensarse como una marca finalmente lo que presentamos a los demas es un
aspecto de nuestro ser que puede venderse eso a lo que llamamos persona y
que sirve para interactuar con los demas asi como las organizaciones nosotros
podemos manejarnos de tal manera que aprendamos a vendernos bien y no
simplemente a presentarnos en general los negocios pequeos asumen que su
marca no es mas que un logo con el cual diferenciarse para no ser confundido
en la infinitud de otros productos o servicios no como un potencial aspecto de
intercambio con el ambiente lo mismo sucede con las personas como debemos
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administrar nuestra imagen planear la imagen es importante hablando de las
personas y las empresas es necesario determinar en que lugares y con que
personas debemos tener determinada presencia generalmente a nivel cotidiano
lo hacemos de manera mecanica cuando vamos a una entrevista de trabajo nos
vestimos de forma diferente que si fueramos al gimnasio cuando una pyme
planea la imagen que quiere dar ante determinado sector social o espacio
geografico se da cuenta que tiene que usar un lenguaje que no puede expresar
frente a otro publico por ejemplo la cerveza indio articula sus campaas y su
imagen con la idea de rock y la onda juvenil a diferencia de tecate que se orienta
hacia un publico mas adulto que gusta de compartir pero que ya tiene ciertas
responsabilidades como un matrimonio o un trabajo decidir donde queremos
aparecer fisica y virtualmente no es lo mismo para nuestra imagen que estemos
siempre en un antro o en una biblioteca la consideracin social nos ubica
drasticamente en uno de los mundos haciendo muchas veces incompatibles el
uno con el otro lo cual no significa que sean irreconciliables no es lo mismo
tampoco que una marca aparezca en un concierto de rock que patrocinando uno
de msica clasica eso nos obligara a aceptar que solo nos enfocamos a cierto
tipo de clientes y no abrimos el espectro de compra como deberia lo cual es
imposible anto las marcas como nosotros adolecemos del fenmeno actual de
querer estar en todos los lugares posibles virtualmente hablando a nivel personal
hubo un tipo de sesgo entre el tipo de gente que estaba en metroflog y los que
usaban hi5 o facebook lo que no asumimos es que determinamos nuestra
imagen la confirmamos estando en un lugar o en el otro asi las marcas ahora
pretenden estar en cualquier red social sin asumir que les conviene en realidad
recientemente una pyme local me contacto como usuario de facebook para
ofrecerme sus productos dulces y resulto que la matriz estaba ubicada en el
mismo fraccionamiento en que vivo ciertamente este es un ejemplo claro de
acercamiento pero hay otros casos en que muchas organizaciones por carecer
de conocimiento para gestionar la imagen terminan haciendo las cosas mal y
reduciendo su valor de marca diferenciarse significa que la ciudad de cuenta de
que ocupamos un espacio particular y de que solo en nosotros se encuentran
ciertas caracteristicas que los dems necesitan las imagenes en la ciudad
perduran mas alla del tiempo que dura un espectacular y es sustituido por otro
precisamente porque les damos el caracter de seales y no solo de marcas la
ciudad va guardando sus recuerdos como cicatrices que solo indican el vacio
que deja un buen restaurante en quiebra pero tambien puede ser un cuerpo tan
cambiante como la avenida de los bares en camino real donde unos
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desaparecen y otros surgen cuando tan apenas uno comienza a reconocerlos
asi es la ciudad un espacio de olvidos recuerdos y marcas
Cpialo y pgalo en otra hoja word y agrgale los acentos, la puntuacin y las
letras maysculas que hacen falta. Al terminar, leelo una vez ms y compara los
dos escritos y escribe despus de tu veresin reescrita, un comentario sobre lo
que experimentaste en este ejercicio.
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Cuestionario de
Autoevaluacin
Cuarta Unidad
1. Qu es la acentuacin grfica?
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Lecturas
Complementarias
Cuarta Unidad
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bibliografi
a
25 | M E R C A D O T E C N I A I N T E R N A C I O N A L
Woolfolk, Anita. Psicologa educativa. Mxico: Pearson Educacin, 2006.
MESOGRAFA.
Ministerio de Educacin. Fontica y fonologa. Habla blah! 2.0. Sitio web oficial
de la Universidad de Chile dedicado especialmente a publicar material interactivo
en lnea que tiene como objetivo facilitar los procesos de enseanza y
aprendizaje de la expresin oral.
http://hablablah.habla.cl/03.10/#4._Fon%C3%A9tica Fecha de consulta: enero
de 2015.
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Prez Rubio, Ana Mara. La psicologa social cognitiva: la cognicin social y la
teora de las representaciones sociales. Portal web de rrecursos acadmicos.
<http://www.robertexto.com/archivo13/psico_soc_cognit.htm> Fecha de consulta:
enero de 2015.
Piano, Ramn. Taller de lenguaje I. ClaseV.net. Aula Virtual gratuita para todos
los temas. <http://clasev.net/v2/mod/lesson/view.php?id=25840> Fecha de
consulta: enero de 2015.
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