Tips TP 5 Proyectual 1

Evidentemente el tamao de un elemento en relacin con el resto de los elementos que coloquemos en el
espacio grfico tambin tendr diferentes significados. Las formas grandes, altas o anchas, suelen ser
percibidas como potentes o fuertes, mientras que las formas pequeas, cortas o finas, nos parecen
delicadas y dbiles. La interpretacin del tamao, ms que de las dems dimensiones de la forma, vara
sorprendentemente segn las culturas y los pases. En occidente, la pequeez se percibe como falta de
talla humana, sin embargo en el oriente, lo grande se suele percibir como raro y aparatoso.
Todos los elementos visuales tienen capacidad para modificarse y definirse unos a otros, este proceso se
llama escala: el color es brillante o apagado en yuxtaposicin con otros valores, asimismo no puede existir
lo grande sin lo pequeo. Pero incluso cuando establecemos lo grande a travs de lo pequeo, se puede
cambiar toda la escala con la introduccin de otra modificacin visual, por ejemplo en relacin con el
campo visual o el entorno

en este ejemplo las sensaciones de estos dos cuadrados de la misma dimensin pero con
diferentes color y en diferentes contextos, nos transmiten mensajes muy distintos: su posicionamiento con
respecto al contexto, el color de los elementos y las dimensiones de su ubicacin.
El color amarillo del cuadrado le permite defenderse mejor frente a la forma ms grande, ya que los colores
claros son expansivos, mientras que los colores oscuros se contraen visualmente

Equilibrio; para conseguir en nuestra composicin ese equilibrio de formas y l neas, es decir, los pesos de los
elementos deben estar compensados. La manera de medir el peso de las formas y lneas del diseo es,
analizando la importancia visual de estos dentro de nuestra composicin.
Existen dos tipos de equilibrio:
El equilibrio simtrico.
El equilibrio asimtrico.
Si dividimos la composicin en dos extremos, el equilibrio simtrico se produce cuando encontramos
igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composicin, y el equilibrio asimtrico se produce
cuando no existe las mismas di mensiones (ya sea de tamao, color...) en ambos lados, pero an as
existe equilibrio entre los elementos.
El equilibrio formal se basa en la bisimetra. Se busca un centro ptico dentro del diseo, que no tiene
por qu coincidir con el centro geomtrico de la composicin. Una composicin que siga este esquema
compositivo reflejar estabilidad, calma y estatismo, pero no supone una composicin muy audaz.

El equilibrio informal, por el contrario, est altamente cargado de fuerza grfica y dinamismo. Prescinde por completo
de la simetra, y el equilibrio se consigue aqu en base a contraponer y contrastar los pesos visuales de los elementos,
buscando diferentes densidades tanto formales como de color que consigan armonizar visualmente dentro de una
asimetra intencionada.
Los gestaltistas establecieron que el ojo (el cerebro) no es disuadido en su incansable bsqueda de
resolucin o cerramiento de los datos visuales que percibe: Ley de Prgnanz (Wertheimer) "La
organizacin psicolgica ser siempre tan buena como lo permitan las condiciones reinantes".
Ese trmino "buena" se refiere a regularidad, simetra y simplicidad. Ajustndose a las demandas
inconscientes de la mente y a la mecnica fsica del cuerpo. Pero lo bueno tambin puede referirse a una
formulacin visual que utilice la tcnica del contraste.
Lo que si que debemos tener claro es que para que consigamos una declaracin visual vlida, hay que
decidirse por lo contrastado o por lo armonioso. El rea intermedia entre una tcnica u otra es confusa y
poco clara, y normalmente debemos evitarla por dar lugar a una comunicacin tan mala como
estticamente fea.

Por ltimo les dejo unos esquemas para mejor interpretacin de balances y equilibrios.