u

Detalle. Visiones de Gran Canaria, 1928-34

leo sobre lienzo
70 X 70 cm.
 PATRONATO DEL MUSEO

PRESIDENTE

JOS MANUEL SORIA LPEZ

MUSEO NSTOR
VICEPRESIDENTA

Director Gerente MARlA EUGENIA MRQUEZ RODRGUEZ

Pedro Luis Rosales Pedrero

VOCALES

D e p a r t a m e n t o de Pedagoga JUAN CARLOS BECERRA ROBAYNA

Lilia Ojeda Socorro JOS MIGUEL RUANO LEN

JUAN BENTEZ DE LUGO MASSIEU

PASTORA MARTN-FERNNDEZ DURAN

NSTOR MARTN-FERNNDEZ DURAN

Benefactores culturales
MIGUEL MARTN-FERNNDEZ RODRGUEZ
Miguel Martn-Fernndez de la Torre
JOSEFA LUZARDO ROMANO
Rafael Martn-Fernndez de la Torre

Leonard Hamilton Pilcher INS JIMNEZ MARTN

Jess Arencibia

Fundacin Canaria Mapire Guanarteme SECRETARIA

Unelco ANA MARA ECHEANDA MOTA

\.\\A^^S
r --
T I '
> w
 Del documento, los autores. Digtalizadn realizada por ULPGC. Biblioteca Universitaria, 2006

22
SALA 3 Poema del Atlntico

26
SALA 4 Galera de retratos
1
n
30
SALA 5 Estampaciones y diseos
1
^ 34
SALAS 6 y 7 Teatro

7
EDIFICIO 38 49
SALA 8 La flora OTRA INFORMACIN

10
PLANOS PLANTAS
j.n 51
SALA 9 Poema de la Tierra Biografa

13 ^^ CO
COLECCIN PERMANENTE
SALA 10 Visiones de Gran Canaria Servicios

14 -'*
SALA 1 Juventud
SALA 1 1 Informacin INGLS

18
SALA 2 Simbolismo y ^
Modernismo SALA 12 Galera de Arte BIBLIOGRAFA
 EDIFICIO

La razn principal por la que Nstor Martn-Fernndez de la Torre consta

como primera figura en la Historia del Arte de las Islas se halla en que
estamos ante el nico pintor canario que, como participante de las
corrientes simbolista y modernista europeas (entendiendo ambos con-
ceptos en toda su amplitud), dej una obra considerada, de forma un-
nime, imprescindible para conocer en detalle esos movimientos.

Este hecho es de por st suficiente para despertar Inters por la produc-

cin nestoriana, pero a ello se aaden otras circunstancias como el
esfuerzo por crear una plstica autctona, que se une al ejercicio de
desentraar las esencias insulares por parte del Artista, no slo estu-
diando el folklore, sino llegando a proponer modelos de sntesis "arqui-
tectnicas en sus bocetos, fruto de lo cual son obras como el Pueblo
Canario (donde qued ubicado el Museo Nstor), que alumbraron un esti-
lo - de arquitectura regionalista - denominado "neocanario", y que viene
definido por Nstor y Miguel Martn-Fernndez de la Torre.

As pues, el Museo, cuyo proyecto es firmado por Miguel, contiene tra-

mas afines a ambos hermanos; y que aparecen en sus trayectorias afec-
tando tanto a sus personalidades como a la obra que les caracteriza.

Detalle Gran Canaria El arquitecto Miguel Martn (-Fernndez de la Torre) fue gloria principal
1934-1936 de la arquitectura racionalista espaola. En su estudio se gest el barrio
Acuarela de Ciudad Jardn, una de las zonas ms bellas de Las Palmas de Gran
 Canaria, y sede - en los jardines del Parque Doramas - del conjunto
inmobiliario que aloja al Museo Nstor.

Nstor, desde 1934, deseaba instalarse definitivamente en Gran Cana-

ria. Con tal intencin se dedica a buscar un espacio capaz de acoger su
produccin pictrica, siendo el boceto del Pueblo Canario de 1937.

En 1939, el Ayuntamiento de la Ciudad comienza, tras la compra de los

terrenos donde habra de levantarse, a edificar el Inmueble, planteando un
ambicioso programa que persegua dotar a Las Palmas de Gran Canaria de
unos adecuados equipamientos tursticos; por lo que se encarg al arqui-
tecto Martn-Fernndez la redaccin de una propuesta que delimitara la
plaza y los primeros edificios a construir.

El proyecto del Pueblo Canario, resultado de la inteligencia artstica

puesta en comn por ambos hermanos, consiste en una plaza irregular,

Detalles. Pueblo Canario, 1937

cerrada por varios edificios, que ambientan un rincn tpico. La concep-
Acuarela
cin formal de la plaza se hizo contando con el suelo donde se elevaba
77 X 100 cm.
la antigua ermita de Santa Catalina; la Ermita actual cuenta^ entre sus
destinos con el de servir de espacio expositivo administrado por el
Museo, que se ubica en el lado opuesto del claustro.

La Institucin abri sus puertas en 1956, contando con la donacin de

parte del fondo del Artista por su familia, patrimonio que se ha enriqueci-
do con donaciones particulares y adquisiciones posteriores.

 JUVENTUD
YOUTH
JUGEND
JENEUSSE

SIMBOLISMO Y MODERNISMO
SYMBOLISM AND MODERNISM
SYMBOLISMUS UND MODERNISMUS
SYMBOLISME ET MODERNISME

POEMA DEL ATLNTICO

POEM OFTHE ATLANTIC

PLANTA 1 DAS GEDICHT VOM ATLANTIK

POME DE L~ATLANTIQUE

GALERA DE RETRATOS
PORTRAIT GALLERY
PORTRAIT-GALERIE
6ALERIE DE PORTRAITS

ESTAMPACIONES Y DISEOS
PRINTS AND DESIGNS
DRUCKE UND DESIGN
ESTAMPAGE ET DESSIN

(10)
 TEATRO
THEATRE
THEATER
12
THTRE

FLORA
FLORA
FLORA
FLORE

, POEMA DE LA TIERRA
11
POEM OFTHE EARTH
GEDICHT VON DER ERDE

PLANTA 2 10 POME DE LA TERRE

VISIONES DE GRAN CANARIA

VISIONS OF GRAN CANARIA
ANSICHTEN VON GRAN CANARIA
VISIONS DE LA GRANDE CANARIE

SALA INFORMATIVA
INFORMATION ROOM
INFORMATIONSSAAL
SALLE D'INFORMATION

GALERA DE ARTE
ART GALLERY
KUNSTGALERIE
GALERIE D'ART

11
 / >

I I I

14
 Detalle 'Carnaval,
Blanco y Negro. 1898
Acuarela
15 X 23,7 cm.
14
 Baile de mscaras, 1898
Acuarela
23,7 X 15 cm.
1900 LAS PRIMERAS EXPOSICIONES DE NSTOR SE
PRODUCEN EN LA SOCIEDAD DE AMIGOS DEL
PAS DE TENERIFE Y EN EL GABINETE LITERA-
RIO. DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. DONDE
SE LE DISTINGUE CON MEDALLA DE PLATA.
Autorretrato, 1903 i y u 4 Retrato de nia. 192
leo sobre lienzo leo sobre lienzo
54 X 66 cm. 40 X 73 cm.
El Museo conserva numerosos dibujos de la infancia
del Artista, los cuales acusan sus primeras peculiarida-<
des plsticas y exhiben con claridad su virtuosismo pre-
coz. Adems, han tomado la costumbre de maravillar a
los visitantes curiosos; es decir, a nosotros, que, algu-
nos con un trptico divuigativo en la mano, y otros ya sin
necesidad de l, miramos la pieza, calculamos mental-
mente e, insatisfechos, contamos con los dedos. Esce-
nas de Carnaval y Baile de Mscaras (ambas de 1898)
abren esta sala que, cronolgicamente, termina con la
pieza Un patio de Las Palmas (1906).
15
 Sala 1 J U V E N T U D

Adagio, 1903
leo sobre lienzo
109 X 103 cm.

Calle Mayor, 1904

leo s o b r e lienzo

4 6 X 37 cm.

1901 ! ES BECADO POR EL AYUNTAMIENTO DE LAS Particular inters ofrecen una Marina, de 1900, y las obras
PALMAS DE GRAN CANARIA PARA ESTUDIAR Calle Mayor y Adagio.
EN MADRID.
Las primeras por expresar el influjo de los maestros del Pintor en
esos aos: Eliseo Meifrn y Rafael Hidalgo de Caviedes; y el Ada-
1904 PARTICIPA EN LA EXPOSICIN NACIONAL DE
gio por anunciar el compromiso de Nstor con el Simbolismo.
BELLAS ARTES.

Adagio supone el compromiso del Artista con un movimiento: el

Simbolismo; y ello al menos un ao antes de reconocerse a s
mismo como simbolista, nacionalidad pictrica que adquiere ata-
jando por un vericueto ingls llamado Prerrafaelismo. En la escena
puede verse a Leda que, sonriendo con malicia, abraza a un cisne.

Desde esta primera sala en adelante podr descubrirse la nti-

ma confabulacin de la produccin nestoriana, del Nstor
novel, retratista, abstracto-geomtrico, diseador, escengra-
fo, dibujante, artista textil, urbanista.

16
il
 Sala 2 S I M B O L I S M O Y M O D E R N I S M O

1906 VIAJA POR DISTINTOS PASES EUROPEOS. En los primeros aos del siglo XX, Nstor tiene un acercamiento al pre-
rrafaelismo britnico que resulta decisivo en su produccin.
1907 ! TRASLADA SU ESTUDIO A BARCELONA Y PAR-

TICIPA, JUNTO A DESTACADOS PINTORES SIM- Su toma de contacto con el mundo artstico barcelons tiene por nom-

BOLISTAS, EN LA "V EXPOSICIN INTERNA-

bres Mariano Andreu, Ismael Smith, Jos Mara Sert, Enrique Grana-
dos, Eugenio D.Ors y Miguel Utrillo, entre otros.
CIONAL DE BELLAS ARTES E INDUSTRIAS

ARTSTICAS''. Emulando las ideas de su tiempo y atendiendo al momento que le toc

vivir, el Artista participa de una esttica rica en elementos y significa-
1908 "RETRATO DE DAMA AUSTRACA", PRIMERA
dos, un sentido de la abundancia y el esplendor que traslada tanto a
PIEZA NESTORIANA DECLARADA SIMBOLISTA.
su produccin como a los espacios que habita.
1909 EXPONE, EN LA SALA PARES , CUATRO GRAN-
Tal vez sea por ello, por una clara identificacin con los postulados de
DES COMPOSICIONES SOBRE "LA los movimientos simbolistas y modernistas, que, a pesar de su nume-
ATLNTIDA", DE JACINTO VERDAGUER. UNA rosa y variada produccin, los estudios crticos actuales le reconozcan,
DE ELLAS ES "HRCULES FORMANDO EL sobre todo, como brillante epgono de esas corrientes. En este senti-
TMULO DE PIRENE", QUE PUEDE CONTEM- do. Epitalamio constituye un caso de manual esttico. El pintor retrata
PLARSE EN EL MUSEO NSTOR. LA MUESTRA un instante de los esponsales del prncipe Nstor, quien es el autor...
DIO DE QU HABLAR EN EL MBITO ARTSTICO pero retocado: el Prncipe estiliza su figura hasta hacerla como querra
BARCELONS. que fuese. Posan los desposados. Hombre y mujer tienen una altura
parecida, l viste de oscuro y de su brazo cuelga una capa, y de su

Epitalamio o las bodas

del principe Nstor, 1909
leo sobre lienzo
220 X 200 cm.
Sala 2 S I M B O L I S M O Y M O D E R N I S M O

1910 TAMBIN EN LA SALA PARES. DE BARCELONA,
PRESENTA LA PIEZA "EPITALAMIO". QUE TIENE
POR DESTINO LA EXPOSICIN INTERNACIO-
NAL DE BRUSELAS.
1915 EL "NIO ARQUERO" EN LA EXPOSICIN
NACIONAL DE MADRID.
dedo corazn un anillo vistoso; ella es rubia y tiene los ojos claros,
lleg a SUS esponsales con un inmenso sombrero emplumado, pero su
retratista la despoj de l aos ms tarde. La mujer tiene los hombros
descubiertos y se cubre con un vestido ligero, pero recamado con lujo-
sa profusin. Tambin se deduce la bonanza de la temperatura a la
vista de los tres nios que, junto a ellos, sostienen frutas arracima-
das, y estn desnudos. Dos loros se acercan a picotear de las frutas
que sostienen los nudistas.

Ninguno de estos elementos es casual, ni tampoco lo son estos otros,

que tambin dan, cada uno, al menos una clave: un muchacho, que es
Cupido, que es El Nio Arquero, despliega unas alas encendidas mien-
tras ofrece algo a una adolescente que cubre su cuerpo con un man-
tn. Ella se sienta sobre una tortuga y la tentacin llega con una fuen-
te de fondo, idntica a la de la Plaza de Santo Domingo, de Las Palmas
de Gran Canaria; y el objeto para tentar es una caracola.

El Simbolismo es un jeroglfico hermoso que susurra en nuestra imagi-

nacin. Est hecho de sugerencias, evocaciones servidas con frutas y
caracolas y cisnes.
El nio arquero. 1913

leo sobre lienzo

1 4 0 X 1 4 0 cm.

FUNDACIN CANARIA MAPFRE GUANARTEME

DEPSITO

21
 Sala 3 P O E M A D E L A T L N T I C O

El Amanecer. 1912 13
leo sobre lienzo
126 X 126 cm.

El Medioda, 1917-18
leo sobre lienzo
126 X 126 cm.

La Tarde. 1917-18
leo sobre lienzo
126 X 126 cm.

La Noche. 1917-18
leo sobre lienzo
126 X 126 cm

22
Bajamar, 1921-23
leo sobre lienzo
126 X126 cm

Pleamar, 1921-23
leo sobre lienzo
126 X 126 cm

Borrasca, 1921-23
leo sobre lienzo
126 X 126 cm

Mar en reposo,
1921-23
leo sobre lienzo

1 2 6 X 126 cm

()
 Sala 3 P O E M A D E L A T L N T I C O

1914 EXPONE EN LA CASA "LISSARRAGA" SU PRO- El Poema del Atlntico, ejecutado en leo sobre lienzo en los aos que
DUCCIN RECIENTE. ENTRE LAS PIEZAS MOS- transcurren entre 1912-13 (/ Amanecer),1917-18 {El Medioda, La
TRADAS SE HALLA -AMANECER EN EL ATLN- Tarde y La Noche) y 1921-23 {Bajamar, Pleamar, Borrasca y Mar en
TICO", PRIMERA DEL "POEMA DEL reposo), es el verso de un poemario superior que frustra - nada nuevo
ATLNTICO". en pleamar - la muerte. Tierra, agua, aire y fuego. Tena que pintarlo
todo en su Poema de los Elementos, pero el de la Tierra qued incon-
1924 PRESENTA, EN LA SALA DE LA SOCIEDAD DE
cluso y, en lo que se refiere a los del Fuego y del Aire, tan slo tuvo
AMIGOS DEL ARTE, JUNTO A PIEZAS PREPARA-
tiempo de imaginarlos.
TORIAS, EL CONJUNTO DE SU "POEMA DEL

ATLNTICO". SE TRATA DE SU ULTIMA EXPOSI-
CIN INDIVIDUAL EN MADRID.
El Poema dedicado al primer ocano que viese el Artista, y sobre el que
volvera con una lente para escrutar sus profundidades, es compuesto
por ocho piezas, cuatro dedicadas a los momentos del da en la mar y
cuatro al estado de la mar. Ello sin menoscabo de lo sincrtico: en los
momentos del da, paralizados por el leo, tiene un estado la mar; y los
arranques de genio de la mar, y sus accesos de paz, se producen en
algn momento: En la Noche, borrasca; en el Reposo ocenico - cabe
sugerir - decae el sol.

24
 |9r'"

li'.V.
Sala 4 G A L E R A
1908 EXPOSICIN INDIVIDUAL EN EL CIRCULO
ECUESTRE DE BARCELONA. SU EXUBERANTE
RETRATO DE MARA RUSIOL. QUE HOY
CONOCEMOS COMO "LA HERMANA DE LAS
ROSAS". PRODUCE INQUIETUD.
1910 PARTICIPA, CON SU "RETRATO DE MI HERMA-
NO MIGUEL", EN LA "EXPOSICIN DE RETRA-
TOS Y DIBUJOS ANTIGUOS Y MODERNOS",
QUE TIENE LUGAR EN EL PALACIO DE BELLAS
ARTES, DE BARCELONA.
DE R E T R A T O S
La calidad y preciosismo del pincel nestoriano hacen
de sus retratos verdaderas obras maestras dotadas
de una riqueza en detalles y una elegancia que asom-
bran al visitante, quien a menudo se embelesa ante
detalles como el cojn sobre el que extiende su brazo
Granados o las pieles que, con delicadeza, rodean a
Madama Bocher.
Madame Bocher, 1931 Seora f Enrique Moss

leo sobre lienzo y sus hijas, 1931

126 X 126 cm. leo sobre lienzo

126 X 126 cm.

27
 Sala 4 G A L E R A
1914 AUN EN BARCELONA, PINTA, A FIN DE MOS-
TRARLA EN LA PRESTIGIOSA "EXPOSICIN DE
AUTORRETRATOS DE ARTISTAS ESPAOLES',
UNA PIEZA QUE RENE ENCENDIDOS ELOGIOS.
1931 ACUDE AL -SALN FGARO", DE PARS, PARTI-
CIPANDO EN UNA EXPOSICIN COLECTIVA EN
LA QUE OFRECE. ENTRE OTRAS OBRAS, SU
RETRATO DE MADAME BOCHER". EJECUTADO
EN ESA CIUDAD.
28
DE R E T R A T O S
La hermana
de las rosas, 1 9 0 8
leo sobre lienzo
195 X 130 cm.
Granados, 1 9 0 9 - 1 9 1 0
leo sobre lienzo
150 X 150 cm.
En el centro de la imagen se ve una mujer, su peinado lo rematan
rosas, sobre la pechera de su vestido anidan rosas, y, tras ella, se
extiende una tupida rosaleda gtica que, como nosotros, va o viene de
una construccin clsica. Ninguno de los colores de Nstor fue tan
clido como el de las rosas de La Hermana de las rosas.
Razones relativas a la falta de espacio o influidas por el criterio expo-
sitivo que rige la coleccin permanente del Museo, segn los casos,
impiden que todos los retratos pertenecientes a sus fondos se exhi-
ban en la misma sala, opcin que se vuelve imposible si se considera
que un notable nmero entre los lienzos del Pintor contienen verdade-
ros trabajos de retratista.
-^1^^:^^

^t

f
Sala 5 E S T A M P A C I O N E S Y D I S E O S

Brisa. 1930 Remember, 1930 Beware, 1930

Gouache Gouache Gouache

2 1 X 2 1 cm. 21,5 X 31,5 cm. 21,5 X 21,5 cm.

1911 VIAJA A LONDRES CON ANDREU. ALL SE INI-
CIA EN EL GRABADO. OBTENIENDO, POR "EL
GARROTN' Y "LA MACARENA", EL PRIMER
PREMIO DE AGUAFUERTES DE LA ESCUELA
MUNICIPAL.
Como tantos grandes artistas, Nstor mostr, desde
poca temprana, gran inters por las estampaciones, en
las que se aplic con ahnco y afn investigador, como
demuestra el anlisis de las diversas tcnicas - de tal
disciplina artstica- en las que fue experto. En 1911 le
fue otorgado el primer premio de aguafuertes de la
Escuela Municipal de Londres.
La Macarena, 1910 El garrotn. 1910
Aguafuerte Aguafuerte
53 X 48 cm. 53 X 48 cm.

31
 Sala 5 E S T A M P A C I O N E S
1934 NSTOR REGRESA DEFINITIVAMENTE A GRAN
CANARIA. INICIANDO SU CAMPAA "TIPISMO",
DE RECUPERACIN DE LOS VALORES TRADI-
CIONALES ISLEOS, COMO EL PRIMER PASO
DE UNA POLTICA TURSTICA. DISE TRAJES menudo, con intenciones bien distintas (meramente
TPICOS CANARIOS Y EL TAPIZ "UNA BODA EN
TEROR".
1930 ESTAMPACIONES PARA UNA FIRMA AMERICA-
NA, DISEOS PRECURSORES DE VANGUAR-
DIAS QUE HABRAN DE LLEGAR.
32
Y D I S E O S
A las piezas de que se ocupa el prrafo anterior les
acompaa el primorosamente ejecutado tapiz "Una
boda en Teror", que contiene no pocos de los elemen-
tos "Tipistas" a cuyo encuentro Nstor acudi; a
estticas, festivas, publicitarias, iconogrficas...).
La misma sala exhibe los diseos que, en 1929 y con
destino comercial (de aplicacin a tejidos), ide el artis-
ta para la Casa neoyorquina Wilhelm.
 S B M ^
!* ^^Ri
c o i - t i o <l< liti-4ullc:ion.MiiiiJo<Iii<Mf<;i-(>i-. | ^

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!_ A j , * -^____

^^m> " y " " v i * i < > n <[<^^><^to^t^^^hl^<^''*>^^?^>:o. ,-

Cortejo de la tradicin,
una boda en Teror, . 1936
Tapiz
230 X 178 cm.

33
 Salas 6 y 7 T E A T R O

Vestuario El fandango

del candil
Segunda tapada, 1927
Acuarela
22 X 27,5 cm.

Vestuario El fandango
del candil

Trueno, 1927
Acuarela
22 X 27,5 cm.

1927 EN ALEMANIA, LA ACTRIZ ANTONIA MERC, La sala 6 exhibe una seleccin de piezas e j e c u t a d a s
CONOCIDA COMO "LA ARGENTINA", ESTRENA para algunas de las ms n o t a b l e s escenografas nes-
"EL FANDANGO DEL CANDIL", CON FIGURINES torianas. En concreto, para "El Amor Brujo", de
Y DECORADOS DE NSTOR. Manuel de Falla; "Barbazul", de Jacinto Grau; "El Fan-
dango del Candil", de Gustavo Duran; "Triana", de
1929 SE TRASLADA A PARS. "LA ARGENTINA-
Isaac Albniz; "Juerga", de B a u t i s t a ; "El loro", de Gus-
ESTRENA, EN LA PERA CMICA DE ESA CIU-
tavo Pittaluga; "Salom" de Richard S t r a u s s y "En el
DAD, -TRIANA"; LOS DECORADOS Y FIGURI-
corazn de Sevilla" (cuadro f l a m e n c o ) .
NES, QUE SON DE NSTOR, RESULTAN MUY

ELOGIADOS POR LA CRTICA FRANCESA. TAM-

BIN SE ESTRENA "SALOM", CON MARA

KOUSNEZOFF, Y "EL AVENTURERO", CON LA

ACTRIZ CECILE SOREL.

34
 1 1 1 m^^^^^^^^Kjr

w^^^ -, L.1- <4^^^^^^^^HV^

El fandango
del candil, 1927
Acuarela

36 X 26 cm.

35
Salas 6 y 7 T E A T R O

Vestuario Don Glovanni Vestuario Don Giovannl Detaiie escenografa

Coro , 1931 "Don Giovannl. Don Giovannl

Acuarela Premier costume, 1931 Acto I, Cuadro 111, 1931

24 X 3 1 cm. Acuarela Tcnica mixta

24 X 3 1 cm. 33 x 4 1 cm.

1931 DON GIOVANNI"SE PRESENTA COMO EL
LTIMO ENCARGO ESCENOGRFICO QUE RECI-
BE NSTOR EN PARS. EJECUT PARA EL PRO-
YECTO VEINTIN CARTONES (CINCO PARA
DECORADOS Y DIECISIS PARA VESTUARIO).
192S EL AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN
El Museo ofrece en la sala 7 figurines y escenografas
realizadas por Nstor como propuesta para una reposi-
cin moderna de la obra "Don Giovanni", de W. A. Mozart.
Si observa cuidadosamente los ropajes de los personajes
mozartianos, el visitante descubrir elementos folklri-
cos pertenecientes al tipismo de nuestro Pintor.

CANARIA LE ENCARGA LA DECORACIN DEL
TEATRO PREZ GALDS, DESTRUIDO EN UN
INCENDIO. SUYO HABR DE SER TAMBIN EL
GRAN TELN DE BOCA DEL ESCENARIO.
Tambin se muestran en la estancia los bocetos de Apolo
y de las musas Melpmene y Taita que decoran el Teatro
Prez Galds, de Las Palmas de Gran Canaria.
Nstor, que escenific sus espacios vitales, bien pudiera
haber pasado a la historia como maestro de decorados.
 Sala 8 LA F L O R A

Drago, 1930-1938 Capas de la Reina, 1930-1938 Detalle. Cardn, 1930-1938

leo sobre tblex leo sobre tblex leo sobre tblex
67 X 67 cm. 67 X 67 cm. 67 X 67 cm.

1932 NSTOR EJECUTA PARTE DE LOS BOCETOS DE
PLANTAS QUE ANUNCIAN EL POEMA DE LA TIE-
RRA, CASI TODOS LOS MODELOS SON OFRE-
CIDOS POR LOS JARDINES DEL PARQUE DORA-
MAS, DONDE SE ENCLAVAR DESPUS SU
MUSEO.
Esta sala se propone como previa a la d e s t i n a d a al
Poema de la Tierra, pues - p e r t e n e c i e n d o a la m i s m a
poca de i n q u i e t u d e s p a t r i t i c a s del Pintor- rene pie-
zas, en su mayora e j e c u t a d a s sobre tblex, en las
q u e , con una excelente calidad de f a c t u r a , reproduce
vegetacin propia de las Islas Canarias, escenario
p r e s t a d o al Poema.

38
 Sala 9 P O E M A DE LA T I E R R A

El Amanecer, 1934 38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm.

El Medioda, 1934-38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm.

La Tarde, 1934-38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm.

La Noche, 1934-38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm

40
Primavera, 1934 38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm

Verano, 1934-38
leo sobre lienzo
126 X 126 cnn

Otoo, 1934-38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm

Invierno, 1934-38
leo sobre lienzo
126 X 126 cm
Sala 9 P O E M A DE LA E R R A

^^^^' jwmT-^^^H^v ' '

1924 NSTOR ESCOGE LA SOCIEDAD DE AMIGOS DEL Siguiendo el esquema previsto por el Pintor para el proyecto magno de
ARTE, DE MADRID, PARA PRESENTAR, ENTRE SU vida: el Poema de los Elementos, el de la Tierra est compuesto por
OTRAS PIEZAS, NUEVE ESTUDIOS DE LO QUE ocho piezas, que representan las cuatro estaciones del ao y los cua-
HABRA DE SER EL "POEMA DE LA TIERRA". tro momentos del da.

Estos lienzos, fechados 1934-1938, quedaron a la muerte de Nstor

en distintos momentos de ejecucin (desde el mero boceto hasta la
obra finalizada, o casi).

S, comenz la versin definitiva del Poema de la Tierra en 1934. La

estructura que dispone para sus primeros conjuntos tiene algo de
tablero de ajedrez: cuatro escaques ms otros cuatro (Poema del Mar),
cuatro y cuatro ms (Poema de la Tierra)... No obstante, el Artista acla-
ra: "En total, el Poema de los Elementos constar de veinticinco cua-
dros, en cuatro cantos. Ocho cuadros el mar, la tierra y el aire, y uno
solo el fuego".

La Tierra es un espacio geogrfico, con flora y con fauna, con cambios

climticos, donde transcurre el da. Su Poema es la ensoacin de un
hombre, que pinta un tratado de anatoma, que ejecuta una notable
exposicin de plantas. Es flora canaria, pero sera preferible llamarla
1938 EL POEMA DE LA TIERRA DEBERA HABERSE por el nombre ensoado: la flora del Valle de las Hesprides. Los nes-
PRESENTADO EN BUENOS AIRES, NUEVA YORK. torianos estudios de plantas son una postal remitida desde ese para-
LONDRES Y PARS, CUANDO TERMINARA LA je, donde ocurrieron ciertas cosas que tienen su origen en Zeus.
GUERRA CIVIL ESPAOLA, PERO LA MUERTE
Parejas que caben en el vano del tronco de un drago, que se mecen en la
SORPRENDI AL ARTISTA CON EL TRABAJO A
hoja de un filodendro, figuras acrobticas que flotan... Se trata de la des-
MEDIAS.
proporcin encantadora. El Pintor ilusionista crea sus asombrosos escorzos
para quienes miran sin la vara de medir. No hay nada que objetar porque el
Poema es - para el Artista - estudios de un mundo real pero perfecto.

Si, en la sala, miran a un lado el da comienza con un Amanecer al que

sigue el Medioda, el Atardecer y la Noche. Si se vuelven, se topan con
las estaciones del ao: dos piezas muy avanzadas (La Primavera y El
Veran) y dos a las que la cuestin de fuerza mayor ms temida por
casi todos los hombres dej sin color (El Otoo y El Invierno). Dos son
tambin los objetos de que se ocupa este conjunto: el ser humano (por
duplicado) y un tipo de planta o rbol por pieza. En cuanto a las per-
sonas, son robustas y saludables, parecieran un fruto ms de la Tie-
rra. La claridad primigenia de la ejecucin inicial se oscurece, en vela-
duras: una de las tcnicas ms complicadas.
 Sala 10 V I S I O N E S DE G R A N C A N A R I A

visiones de Gran
Canaria, 1928-1934
leo sobre lienzo
70 X 70 cm.

1928 INICIA LA SERIE "VISIONES DE GRAN CANARIA". Desde el ao 1934, en que regresa a Gran Cana-
DE NUEVO EL ESTETA ASOMA PARA TRANSFOR- ria procedente de Pars, y hasta su muerte, el
MAR LA REALIDAD Y ACERCARLA A UNA ENSO- Artista desarrolla una campaa a la que da por
ACIN DE CONTENIDO ARQUITECTNICO. nombre tipismo y constituy, en palabras de l
mismo, un programa de revalorizacin, de exalta-
1937 REALIZA BOCETOS PARA EL "ALBERGUE DE LA
cin de la regin, de la canariedad. A ello dedica
CRUZ DE TEJEDA" Y PARA "EL PUEBLO CANA-
sus ltimos esfuerzos y a ello su prestigio de pin-
RIO". ES SU HERMANO, EL ARQUITECTO
tor internacional.
MIGUEL MARTlN-FERNNDEZ DE LA TORRE ,

QUIEN EJECUTA LA CONSTRUCCIN DE LAS MIS-

MAS. ESTUDIOS ACTUALES AUN SE EMPEAN

EN DESLINDAR LAS APORTACIONES DE AMBOS,

COMETIDO DE TODO PUNTO DIFICULTOSO.

,44
Visiones de Gran Canaria. 1928 1934
leo sobre lienzo
8 1 X 8 1 cm.

45
 Sala 1 1 I N F O R M A C I N

En esta sala el visitante puede encontrar informacin

acerca de la vida del Artista, de su obra y del tiempo
en que la ejecut. En ella el Museo se sirve de las
nuevas tecnologas en beneficio de sus fines socia-
les, conciliando lo mejor de cada poca a la que ha
de servir.

Sala 12 G A L E R A DE A R T E

La sala 12 est destinada a muestras artsticas de

carcter temporal, en cuyos planteamientos argumn-
tales se adivina la intencin de completar los estudios
existentes acerca del artista al que est dedicado el
Museo o de formular enunciados novedosos, propues-
tos desde intenciones coherentes con lo actual.

(46)
9CI0
Fotomontaje. Autorretrato con Hrcules.
BIOGRAFA
1887 El 7 de febrero nace, en Las Palmas de
Gran Canaria, el artista Nstor Martn-Fer-
nndez de la Torre.
1899 Eliseo Meifrn le acoge como discpulo.
1902 En Madrid, Rafael Hidalgo de Caviedes le
acoge como discpulo.
1904 En Londres, toma contacto con el prerra-
faelismo y viaja por diversas ciudades de
Europa indagando en las corrientes sim-
bolista y modernista.
1905 Estancia del artista en Pars.
1907 Comienza a pintar en Barcelona.
1908 Expone en Barcelona junto a algunos de
los ms importantes maestros espaoles
de la poca.
1910 Representa a Espaa en la Exposition Uni-
verselle et Internationale, de Bruselas.
1911 Recibe el primer premio de aguafuertes
en la Escuela Municipal de Londres.
1914 Expone en Madrid y en Londres.
1915 Se estrena en Madrid la obra El Amor
Brujo, de Manuel Falla, con decorados del
Artista.
1918 Expone en Buenos Aires.
1924 Presenta su Poema del Atlntico en el
Palacio de ia Biblioteca y en el Museo
Municipal de Madrid. Expone en Venecia.
Realiza los murales del Teatro Prez Gal-
1926/28
ds, de Las Palmas de Gran Canaria.
1929 Se estrenan en el Teatro Nacional de la
pera Cmica de Pars, con escenografa
del artista, las obras Trana, de Albniz y
la adaptacin, por Mara Kousnezoff, de
la obra Salom, de Strauss.
1930 Expone en Pars y Buenos Aires.
1932 Comienza los murales del Casino de
Santa Cruz de Tenerife.
1934 Regresa a Gran Canaria e inicia su cam-
paa Tipismo.
1938 El 6 de febrero fallece el Artista.
i 51 i
E> Del documento, los autores. Digtalizadn realizada por ULPGC. Biblioteca Universitaria, 2006

/SSPlHT :-*''," - . / . ' ^ H H l

mozart y n^tor
Don (io%anni
S E R V I C I O S

DEPARTAMENTO DE PEDAGOGA

BIBLIOTECA

TIENDA- LIBRERA

a SERVICIO DE GUAS

M U S E O N S T O R

PUEBLO CANARIO - PARQUE DORAMAS

35005 Las Palmas de Gran Canana

Islas Cananas

ESPAA

Telfono 928 245 135

Fax 928 243 576

Horario de visitas
DE MARTES A SBADOS de 10.00 a 20.00 horas.
DOMINGOS Y FESTIVOS de 10.30 a 14.30 horas.

www. museonestor.com
Buscador modernista: elcisne.net

53!
 Buiiding Exhibition hall 1 1 9 0 0 THE RBST
EXHIBmONS OF NSTOR
Yo UTH TOOK PLACE IN THE
The main reason why Nstor Martn-Fernndez de la Torre appears as SOCIEDAD DE AMIGOS
a major figure in the Art History of the Canary Islands can be found DEL PAS OF TENERIFE
in the fact that he is the only Caarles painter who, being part of the The Museum conserves several AND IN THE GABINETE
symbolist and Modemist European currents (understood in the drawings from the artist's youth, UTERARK) (LITERARY
widest sense of the word), eft a major collection of work, one that is
illustrating his particular style and SOCIETY) OF U S PALMAS
an essential part of these movements.
clearly pointing the way to his DE GRAN CANARIA, WHERE
This fact is enough in ftself to arouse interest n his work, although precocious virtuosity. Visitors tend to HE WAS AWARDED THE
there are other circumstances such as the effort to crate a loca! wonder at them; that is, those of us SOCIETY'S SILVER MEDAL.
klnd of plstic art, together with the distilllng of the essence of the who have the museum's triptych in our
Islands by the artist. He did this not Just by studying their folktore but
hands marvel at them, as do others who 1 9 0 1 REOEIVED A GRANT
by proposing modeis of archtectural synthesis in his sketches, lea-
have no need of the brochure. We look FROM THE CITY COUNCIL
ding to projects such as El Pueblo Canario (where the Nstor
Museum is located), works that give birth to a style - of regional at the work, make a mental calculation OF U S PALMAS DE GRAN

architecture - called neocanario, which is defined by Nstor and and (unsatisfied) count with our fingers. CANARIA TO STUDY IN

Miguel Martn-Fernndez de la Torre, Escenas de Carnaval and Ba;7e de MADRID.

Mscaras (both from 1898) are at the

The Museum, deslgned by his brother Miguel, holds themes common 1 9 0 4 PARTICIPATED IN
beginning of this hall, which ends with
to both brothers, themes that appear through their Uves and that THE NATIONAL FINE ARTS
Un patio de Las Palmas (1906) in
affected both their personalitles and the work that characterises EXHIBITION.
them. chronological order.

The architect Miguel Martn (-Fernndez de la Torre) was the leadlng Of particular interest are Marina (1900),
light In Spanish Rationalist arcliltecture. The neighbourhood of Calle Mayor (1904) and Adagio (1903).
Ciudad Jardn, one of the most beautlful quarters of Las Palmas de
Gran Canaria, was born in his studlo. It is now home to tlie buildings The first two express the Influence of
that house the Nstor Museum in the gardens of Parque Doramas. the maestros of Nstor at the time:
From 1934 onwards Nstor wanted to settie down in Gran Canaria. Elseo Meifrn and Rafael Hidalgo de
As a result, he set about looking for a place that could play home to Caviedes; Adagio heralds his
his collection of paintings, leadlng to the outline of El Pueblo Canario commitment to Symbollsm.
in 1937.
Adagio represents the artist's
In 1939 the City Councll started work on the buiiding after buylng the commitment to a movement: Symbollsm.
site. It was an ambitious project that set out to give Las Palmas de This ocourred at least one year before
Gran Canaria a good Infrastructure for tourism. The architect Martn-
he acknowledged himself as a
Fernndez was commlssioned to draw up a project that would mari<
symbolist, a 'painting nationality' he
out the square and the first buildings to be constructed.
acquired by exploring an Engllsh style
The Pueblo Canario project, the result of both brothers' artistic inte- called Pre-Raphaelism. The scene shows
lligence, consists of an irregular-shaped square closed in by a series Leda embracing the swan with a
of buildings to make up a typlcal crner. The square was deslgned by
malicious smile.
taklng advantage of the site where the od hermitage of Santa
Catalina stood; one of the functlons of the present hermitage is as From this first hall onwards the intimate
an exhlbitlon space (managed by the Museum) on the other side of
conspiracy of Nstor's painting unravels:
the cloister.
the novel artist, the portrait and
The Institutlon opened its doors in 1956 and was fortnate enough to abstract-geometric painter, designer,
have part of the artist's collection as a donation from his family, a scenographer, draughtsman, the textile
herit^e that has been added to through the years through private artist, the town planner...
donatlons and later acquisitions.

56
Exhibition hall 2
SYMBOLISM AND
MODERNISM
In the eariy years of the 20th oentury
Nstor's involvement wlth Brltish Pre-
Raphaellsm was to be deoisive in his
future production.
He carne into contaot with the artistic
worid of Barcelona through Mariano
Andreu, ismaei Snnith, Jos Marta Sert,
Enrique Granados, Eugenio D,Ors and
Miguel Utrilio, among others.
Emuiating the Ideas of his time and
iiving his perlod, the artlst dispiayed a
rich variety of elements and meanings, a
sense of abundance and the spiendour
that he communlcates, both to his work
and the spaces it exits in.
It is perhaps as a result of this, the
clear Identification with the themes of
the symbolist and modernlst
movements, that despite his extensivo
and varied production, critics now
acl<nowiedge hlm, above all, as a
briiliant exampie of the second
generation of these schools of thought.
In thls sense. Epitalamio is an aesthetio
manual In Itself. The palnter depicts a
tnoment of marriage of Prlnce Nstor,
who s the a'uthr... but retouched: the
Prlnce styllses his figure until he makes
It what he wanted. The newlyweds pose.
The man and the woman are of similar
height, he is dressed in black, a cape
hangs from his arm and a bright ring
from his middie finger; she is blond wlth
blue eyes, wearing a large hat with
feathers at her wedding but the palnter
took it away from her years later. The
woman's shoulders are bare and she Is
wearing a Jight but luxuriously
embroldered dress. The pleasant
1 0 TRAVELLED IN temperature can be guessed at from the
SEVERAL EUROPEAN three chlldren next to them. They are
CCUNTRIES. holding bunches of fruit and are naked.
Two parrots approach and pick at the
1 9 0 7 MOVED HIS STUDK)
frult the chlldren are holding.
TO BARCELONA AND TOOK
PART IN THE "STH None of these elements is by chance,
INTERNATlONAl- EXHIBITtON or are the others, eaoh one givlng at
OF HNE ARTS AND ART
least one clue: a boy, Cupid, the child
INDUSTRIES- TOGETHER
archer, has fiery wlngs and offers
WITH LEADING SYMBOUST
something to an adolescent who covers
PAINTERS OF THE TIME.
her body wlth a shawl. She is sitting on
a tortolse and temptatlon appears in
1 9 0 8 -REIRATO DE DAMA
the form of a fountain in the
AUSTRACA- (PORTRArr OF
background, dentical to the one in the
AN AUSTRIAN LADY) THE
HRST WORK BY NSTOR Plaza de Santo Domingo in Las Palmas
DECLARED TO BE de Gran Canaria; the object to be
SYMBOUST. tempted Is a snall.
1 9 0 9 EXHIBITED, IN SALA Symbolism is a beautlful hieroglyphic
PARES, FOUR GREAT that whlspers to our imaglnation. It is
COMPOSITIONS ON " U made up of suggestions, evocations
ATLSNTIDA- (ATUNTIS) BY served with fruit, snalls and swans.
JACINTO VERDAGUER. ONE
OFTHEMIS "HRCULES
FORMANDO EL TMULO DE
PIRENE', WHICH CAN BE Exhibition hall 3 1 9 1 4 EXHIBITED HIS
RECENT WORK IN CASA
SEEN IN THE NSTOR
MUSEUM. HIS WORK
PO E M O F LISSARRAGA". AMONG THE
CAUSEO QUITE STIR IN THE
THE A T L A N T I C PIECES ON DISPUY ARE
"AMANECER EN EL
ARTISITIC CIRCLES OF
BARCELONA. ATLNTICO", THE FIRST PART
The Poema del Atintico, an ol painting
OF THE -POEMA DEL
on canvas In the perlod between 1912-
1 9 1 0 PRESENTED THE ATLNTICO-.
13 (Ei Amanecer),19n-18 (Ei Medioda,
WORK -EPITALAMIO" IN
La Tarde y La Noche) and 1921-23 1 9 2 4 PRESENTED, IN THE
SALA PARES (BARCELONA),
(Bajamar, Pieamar, Borrasca y Mar en SALA DE LA SOaEl}AD DE
LATER TO BE DISPUYED IN
reposo), is the verse of a serles of AMIGOS DEL ARTE,
THE INTERNATIONAL
superior poems that frstrales - not
EXHIBITION IN BRUSSELS. TOGETHER WITH
unusual at hlgh tide - Death. Earth, PREFARATORY WORKS, THE
1 9 1 S THE "NIO wind, water and flre. He had to paint it WHOLE OF HIS "POEMA DEL
ARQUERO- (CHILD ARCHER) all in his Poema de los Elementos, but ATLNTICO". THIS WAS HIS
IN THE NATIONAL the one on Tierra remained unflnlshed, LAST INDIVIDUAL EXHlBmON
EXHIBITION IN MADRID. and he only had time to imagine Rre and IN MADRID.
Wind.
The Poem dedicated to the first ocean
that the artlst saw, which he flew over
57
 with a telescope to explore its depths, Exhibition iiall 5 1 9 1 1 TRAVELLED TO
LONDON WrrH AfDREU. HE
consists of eight pieces, four of them
PRINTS AND DESIGNS STARTE0 ETCHING THERE
dedicated to moments of the day at sea
AND 10N THE HRST PRIZE
and the other four to the state of the
Llke many great artlsts, Nstor showed FROM THE MUNICIPAL
sea. He did not Ignore the syncretic
SCHOOL FOR -EL
element, however: at the moments In the great interest in prints at an early stage.
GARROTN- AND -LA
day, frozen by the ol paint, the sea Is in He applled himself thoroughiy to them,
MACARENA-.
a particular state; the sea's sudden and an analysis of the different
outbursts and its moments of peace technlques used (all of great artistic 1 9 3 4 NSTOR HNALLY

occur at some time or another: at Night, discipline) reveis that he was an expert RETURNED TO GRAN

in thls field. In 1991 the Municipal CANARIA. HE STARTED HIS

a storm; when the ocean is at rest - it
-TIPISMO- CAMPAIGN TO
could be suggested - the sun sets. School of London awarded him Its First
RECOVER TRADITIONAL
Prize for Etchlngs.
ISLAND VALES. AS THE

The works mentloned above were RRST STEP IN A POLICY

1 9 0 8 INDIVIDUAL
Exhibition hall 4 EXHIBITION IN THE
PORTRAIT GALLERY EQUESTRIAN CLUB IN
BARCELONA. HIS
EXUBERANT PORTRAIT OF
The quality and preciosity of Nstor's MARA RUSIOL, NDW
brush make his portralts real KNOWN AS -LA HERMANA
FOR TOURISM HE
followed by the exquisltely executed
tapestry titled 'Una boda en Teror',
DESIGNED TYPICAL
CANARIES COSTUMES AND
Which contains quite a few 'Tipista'
THE TAPESTRY "UNA BODA
elements Nstor was attracted to, quite EN TEROR-.
often wlth very different Intentions
(slmply aesthetic, festivo, for 1 9 3 0 PRINTS FOR AN

DE LAS ROSAS-, IS advertlsing or Iconographlc reasons...). AMERICAN FIRM, DESIGNS

masterpieces, with a richness of detall
UNSETTLING. THAT WERE THE
and elegance that overwhelms the
Thls exhibition hall holds the designs FORERUNNERS OF
vlsltor, who Is often enthralled by 1 0 PARTICIPATED IN INNOVATIONS THAT HAD
that the artist produced for commercial
detalls such as the cushion on which THE -EXHIBITION OF YET TO ARPEAR.
use (applicatlon to cloth) for Wilhelm
Granados rests his arm, or the furs PORTRAITS AND OLD AND
MODERN DRAWINGS- IN
(New York) in 1929.
delicateiy worn by Madame Bocher.
THE PALACIO DE BELLAS

In the centre of the Image is a woman, ARTES (BARCELONA), WITH

HIS -RETRATO DE MI
her hair combed with roses, with more 1 9 2 7 IN GERMANY, THE

roses springing up from the bosom of

her dress. Behind her, a dense Gothic
rose garden, whIch, llke us, comes or
goes from a classical construction.
None of Nstor's colours was as warm
as his roses In La Hermana de las
rosas.
Elther the lack of space, or the
Influence of the crlterla followed by the
permanent collectlon of the Museum,
prevent the entire collectlon of
portralts from being shown In the
same gallery, somethlng that becomes
Impossible if you consider that a large
number of Nstor's canvases are the
work of an authentic portrait painter.
HERMANO MIGUEL-
(PORTRAIT OF MY BROTHER
MIGUEL).
1 9 1 4 WHILE STILL I N
BARCELONA H E PAINTED A
W O R K THAT W O N H I G H
PRAISE, WITH T H E A I M O F
EXHIBITING IT I N T H E
PRESTIGIOUS -EXHIBITION
OF S E L F F ORTRAITS B Y
SPANISH A R T I S T S - ,
1 9 3 1 EXHIBITED I N T H E
- S A L O N FGARO- I N RARIS I N
A COLLECTIVE E X H I B M O N ,
PRESENTING, A M O N G OTOER
WORKS, HIS -PORTTWrr OF
MADAME BOCHER-, FWNTED
IN THAT CnY.
Exhibition hall 6 and 7 ACTRESS ANTONIA MERC
(KNOWN AS -LA
T H E A T R E ARGENTINA-) PREMIERED
-EL FANDANGO DEL
Exhibition hall 6 dlsplays a selection CANDIL- WITH COSTUMES
of works created for some of Nstor's
AND DECORS BY NSTOR.
most notable set designs. Speciflcally, 1 9 2 9 TRAVELLED TO
for 'El Amor Brujo', by Manuel de PARS, WHERE -LA
ARGENTINA- PREMIERED
Falla; 'Barbazul', by Jacinto Grau; "/
TRIANA- IN THE OPERA
Fandango del Candil", by Gustavo
COMIQUE. THE DECORS
Duran; 'Triana", by Isaac Albnlz; AND COSTUMES BY
'Juerga', by Bautista; 'El loro", de NSTOR WERE HIGHLY
Gustavo Plttaluga; 'Salom' de PRAISED BY THE FRENCH
CRITICS. OTHER
Richard Strauss y 'En el corazn de
PREMIERES WERE
Sevilla' (Flamenco dance).
SALOM-, WITH MARA
KOUSNEZOFF, AND "EL
in hall 7 the museum dlsplays AVENTURERO-, WITH THE
costumes and set designs proposed by ACTRESS CECILE SOREL.

158
Nstor for a modern revival of
Mozart's 'Don Giovanni'. If you look
closely at the costumes of the
characters you will see folk elements
from the 'tipismo' of the painter.
Also on display in this hall are the
sketches of Apollo and the muses
Melpomene and Thalia that decrate
the Teatro Prez Galds in Las Palmas
de Gran Canaria.
Nstor, who staged living spaces,
could well have gone down in history
as a maestro of set design.
Exhibition hall 8
F L O R E
This hall is a prelude to the one
dedicated to the Poema de la Tierra
because - as it belongs to the period
when the painter had patriotic
impulses- it holds works (most of them
done on tablex) that beautifuily
reproduce the vegetation of the
Canary Islands, the setting for the
Poem.
Exhibition hall 9
POEM OF THE EARTH
Followlng Nstor's design for the great
project of hls life (the Poema de los
Elementos), the Poema de la Tierra
consists of eleven pieces, representing
the four seasons in the year and the
four moments in the day.
These canvases, dated between 1934
an 1938, were left in different phases
of completion on Nstor's death
(ranging from simple sketches to
1 9 3 1 'DON GIOVAMJI-WAS complete - or aimost complete - works). THEPOEmADELA
THE LASrr SET DESIOJ
TIERRA SHOUIB HE BEEN
COMMISSIONED TO NSTOR He started the final versin of the
PRESENTED IN BUENOS
IN raRIS. HE PREHWED Poema de la Tierra In 1934. The
TWENTV-ONE DESIGNS (HVE AIRES, NEW YORK, L0NE>ON
structure for the flrst parts somevirhat
FOR DECORS AND SCCTEEN AND PARS AT THE ENO OF
resembles a ohessboard: four squares
FOR WARDROBE). THE SPANISH CIVIL WAR,
plus another four (Poema del Mar), four
BUT THE ARTIST DIED WITH
1 9 2 S THE Crr OOUNCIL and another four (Poema de la Tierra)...
THE WORK UNFINISHED.
OF U S PALMAS However, the artist stated: "In total, the
COMMISSIONED NSTOR Poema de los Elementos will consist of
TO CRATE THE DCOR FOR twenty-five squares, on four sides. Eight
THE TEATRO PREZ
for the sea, the earth and the wind, and
GALDS. IT HAD
only one for fire".
PREVIOUSLY BEEN
DESTROYED BY RRE. HE
La Tierra is a geographic space, with
ALSO DESIGNED THE
flora and fauna and changos in the
THEATRE'S STAGE CURTAIN.
weather as the day goes by. His Poema
is a man's dream in which a treatise on
1 9 3 2 NSTOR DREW anatomy is painted, with a considerable
SOME OF THE SKETCHES exhibition of plants. It is flora from the
OF PLANTS THAT WERE THE Caarles, but it would be better to cali it
PRELUDE TO THE POEMA by the dreamy ame: /a flora del Valle
DE LA TIERRA. ALMOST ALL de las Hesprides. Nstor's studies of
THE MODELS CAME FROM plants are like a postcard sent from the
THE PARQUE DORAMAS, landscape, where certain things
WHERE HIS MUSEUM WAS occurred that had their orlgin in Zeus.
LATER TO BE LOCATED.
Gouples who fit into the trunk of a
dragn tree, who sway on the leaf of a
phllodendron, acrobatic figures that
float... It is a delightful exaggeration.
The lllusionist painter creates his
surprising short figures for those who
observe without measuring. It is
1 B 2 4 NSTOR CHOSE LA perfectly acceptable because the Poema
SOCIEDAD DE AMIGOS DEL is - for the artist - a study of a real,
ARTE, m MADRID, TO but perfect, world.
PRESENT (AMONG OTHER
If you look to one side of the room the
WORKS) NINE STUDIES
day beglns with a Dawn, followed by
THAT WOULD LATER MAKE
Midday, Twiiight, and Night. If you turn
UP THE-POEMA DE LA
round, you see the seasons of the year:
TIERRA".
two very advanced pieces (Spring and
Summer) and two that the forc majeure
most feared by Man left without colour
(Autumn and Winter). This set also
deals with two themes: the human being
(in duplcate) and a type of plant or tree
per piece. The people are robust and
59
 healthy, they seem to be yet another 1 9 2 STARTED WORK ON
Biography
fruit of the Earth. The underiying clarity THE SERIES "VISIONES DE
at the start of the work darkens when GRAN CANARIA'. ONCE
the final colour s applied: one of the AGAIN, THE AESTHETE 1.8S7
most complicated techniques. COMES TO THE FDRE TO
TRANSFORM REALrTY AND
t.899
SRING IT CLOSER TO A
DREAM OF AN 1.902
Exhibition hall 10 ARCHITECTURAL NATURE.
V IS i o N S OF 1 9 S 7 DREW SKETCHES 1.904
GRAN CANARIA FOR -EL ALBERGUE DE LA
CRUZ DE TEJEDA- AND "EL
PUEBLO CANARIO-. HIS
From 1934, when he returned to Gran BROTHER, THE ARCHITECT
MIGUEL MARTlN- 1.905
Canana from Paris, until his death, the
FERNANDEZ DE U TORRE,
artist developed what he later called 1.907
BUILT BOTH STRUCTURES.
tipismo. This, in his own words, was a 1.908
PRESENT-DAY STUDIES
programme of revaluatlon, of extolling STILL INSIST ON
the virtues of the regin, of its SEPARATING EACH
'Canariness'. He dedicated his last BROTHER'S CONTRIBUTION,
1.910
years to this project, and owes his A DIFFICULT THING TO
prestige as an internatlonai painter to it. PROVE UNDEB ANY
CIRCUMSTANCES. 1.911
Exhibition hall 1 1 1.914
I N F O R M A T I O N 1.915
This hall contains information on the
1,918
artist's Ufe and work and the
timescales in which he completed his 1.924
projects. The Museum uses new
technologles for the purposes it sets
out to achieve, reconciling the best of 1.926-
each era. 1.928
1.929
Exhibition hall 12
A R T G A L L E R Y
1.930
Hall 12 is dedicated to temporary art 1.932
exhibitions. The idea behind the
exhibitions is to complete existing
1,934
studies on the artist or to formlate
new statements in the context of
current artlstlc trends. 1,938
60
The artist Nstor Martn-Fernndez de la Torre was
born on 7 February in Las Palmas de Gran Canaria.
He became a student of Elseo Meifrn.
He became a stydent of Rafael Hidalgo de Caviedes in
Madrid.
He entered into contact with Pre-Raphaelitism in
London and travelled to various European cities
exploring symbolist and modernist developments of
the time.
He llved in Paris.
He bagan painting in Barcelona.
His work was exhibited in Barcelona, alongside that of
some of the most outstanding Spanish masters of the
day.
He represented Spain in the Exposition Universelle et
Internationale in Brussels.
He received the first prize for etchings from the
Municipal School of London.
His work was exhibited in Madrid and London.
The premiere of El Amor Brujo, by Manuel de Falla, with
sets by the Artist.
His work was exhibited In Buenos Aires.
He presented his Poem of the ;4/an/c at the Palacio
de la Biblioteca and at the Municipal Museum of
Madrid. His work was exhibited in Venice.
He executed the muris at the Prez Galds Theatre in
Las Palmas de Gran Canaria.
Triana by Albniz and the adaptation by Mara
Kousnezoff of Salom by Strauss were premiered at
the National Theatre of Comic Opera in Paris, both with
sets by the artist.
His work was exhibited In Paris and Buenos Aires.
He started work on the muris for the Casino at Santa
Cruz de Tenerife.
He returned to Gran Canaria and began his Tipismo
phase.
He died on 6 February.
BIBLIOGRAFA

ALEMN, SARO.
Nstor un pintor Atlntico, Labris
Editorial. Tenerife, 1987

VILLENA, LUIS ANTONIO.

Catlogo El simbolismo en Europa,
Centro Atlntico de Arte Moderno. Las
Palmas, 1990

ALMEIDA CABRERA, PEDRO.

Un Canario Cosmopolita, Real
Sociedad Econmica de Amigos del Pas.
Las Palmas, 1980

SANTOS TORROELLA, RAFAEL.

Nstor, Espasa Calpe. Barcelona,
1976
t

DOMENECH, RAFAEL.
Artculo peridico ABC (21 febrero).
Madrid 1914

61
Edita: MUSEO NSTOR

Diseo y maquetacin; IDAFE ESTUDIO

Fotografa: NGEL GMEZ PINCHETTI

Imprime: GRFICAS SABATER

Depsito Leggl TF-984/02

kS.fi-.;-,-4-iS7 5008-6
ESTA GUIA, EDITADA POR EL MUSEO NSTOR,

SE TERMINO DE IMPRIMIR

AL ATARDECER DEL DA 24 DE JUNIO DE 2 0 0 2 ,

EN LAS ISLAS ATLNTICAS DE CANARIAS

^ ^ ^
 GOBIERNO DE CANARIAS
CONSEJERA DE EDUCACIN, CULTURA Y DEPORTES
VICECONSEJER A DE CULTURA Y DEPORTES
DIRECCIN GENERAL DE PATRIMONIO HISTRICO

AYUNTAMIENTO
DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

ISBN 84-607-5008-6

9 788460"750080