DAMus - UNA: Posgrado

Omar Garca Brunelli: Estudios sobre msica popular urbana desde la musicologa (2015)

Carr Helton, Sally

1981 Los marcadores y el comportamiento de la audiencia: las relaciones
que rodean al evento musical.

Traduccin de Claudio Castro, de Carr Helton, Sally, Audience Behavior: Rela-

tionships Surrounding the Musical Event. En Caroline Card et al (eds.), Discourse in
Ethnomusicology II: A Tribute to Alan P. Merriam, pp. 99-130, 1981. Bloomington,
Indiana: Indiana University.

El propsito de este estudio es establecer cules son los marcadores que

rodean una ejecucin musical, qu efecto tienen los marcadores en el comportamiento
de la audiencia, y viceversa.
Un marcador se define como todo fenmeno kintico, sonoro, visual o espacial
que precede a la performance musical propiamente dicha, o que sigue a sta. Con el
fin de delimitar con mayor precisin los alcances del estudio, se considerar que los
marcadores existen en un continuum espacio-temporal que comienza con el ingreso al
recinto del concierto (o sea, el edificio donde se realiza la performance) hasta la
primera nota de la ejecucin, y desde la ltima nota de sta hasta que se abandona el
recinto del concierto. De existir un intervalo, el mismo ser contemplado como una
nueva ocasin para la aparicin de nuevos marcadores, puesto que los intervalos
presentan un formato muy similar al comienzo y al final del evento musical. Son
ejemplos de marcadores el precalentamiento de los ejecutantes (marcador auditivo), la
extincin gradual de las luces (visual), la delimitacin por los ejecutantes del rea de
ejecucin al colocar los atriles entre ellos y la audiencia (espacial), y la ubicacin de la
audiencia en sus asientos con la ayuda de un acomodador (kintico).
Los marcadores tienen lugar tambin antes y despus de los lmites arbitrarios
fijados para este estudio, habindose considerado por necesidad slo aquellos que
suceden en el continuum espacio-temporal del recinto del concierto. Marcadores que
suceden fuera de estos lmites son, por ejemplo, la promocin del concierto, y la
adquisicin anticipada de entradas.
Este estudio se concentra en tres cuestiones amplias y sus implicaciones:
1) Cules son los marcadores que enmarcan una performance musical? Qu
forma adquieren auditiva, visual, espacial, kinticamente?
2) Qu efecto tienen sobre el comportamiento de la audiencia? Contribuyen
a la formacin de la audiencia y, de ser as, cmo?
3) Qu efectos, de haberlos, ejercen los miembros de la audiencia sobre los
marcadores? Pueden causar la incorporacin, eliminacin, creacin o manipulacin
de los marcadores? Cules marcadores son optativos para los miembros de la
audiencia?

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La unidad de anlisis es el evento. Como Ruth B. Stone lo ha definido:

El evento musical es una esfera limitada de interaccin. Es decir, es
establecido y separado del mundo cotidiano natural por los participantes.
El evento abarca el sonido musical como generador de comportamiento, la
msica como factor que incide en el comportamiento kintico-proxmico y
quizs en otros tipos de comportamiento en un mbito cultural dado
(1979:37).

Una vez definidos los marcadores, se considerar su efecto sobre la audiencia.

El breve esquema que sigue servir de modelo para una elaboracin del problema:

1. En la entrada: Los boletos, Se compran o se entregan?, Se controla la

edad?
2. En el foyer: Qu actividades tienen lugar? Saludos, conversaciones,
integracin o no entre la gente.
3. Entrada al auditorio: Cambia el comportamiento?, Los programas se
toman o son entregados por el acomodador?, Asientos fijos o mviles?, Se eligen o
son ubicados con ayuda del acomodador? Uso de la voz: Normal o murmullo?
Movimiento: Libre o cauteloso?
4. La espera: Conversaciones, saludos, movimientos, posturas?, Se mira
alrededor?, Aburrimiento o expectacin?, Hay actividad de los msicos o de los
tcnicos en el escenario?
5. Entrada de los ejecutantes: Aplauso, respuesta de los msicos?, Cundo
comienza y termina?
6. Formacin de la audiencia: Cules son los marcadores especficos que
inducen la formacin de la audiencia? Punto crtico en que la audiencia queda
constituida como tal. Concentracin: Lenta o inmediata? Actitud corporal de la
audiencia.
7. Intervalo: Hay actividad en el rea de la audiencia o de la performance?,
Qu marcadores anuncian el fin del intervalo?, En qu difieren el intervalo y el
comienzo del evento?
8. Final de la performance: Aplauso, respuesta de los ejecutantes?, Cundo
comienza y termina?, Cmo termina?, Cundo se dispersa la audiencia?, Qu
marcadores sealan esto?
9. Abandono del auditorio / recinto de la performance: Comportamiento
asociado a la salida?, Cmo difiere del comportamiento de entrada?

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10 Foyer: Actividades: Cmo difieren stas del comportamiento de entrada?

Actividades?
11. Hilera en la recepcin: Formal?, Informal? Comportamiento:
conversacin, formalidades involucradas.
12. Salida: Se recogen los abrigos, se encuentra a los amigos?

A su vez, el comportamiento de la audiencia ser estudiado para comprobar si el

mismo provoca algn cambio en los marcadores, o si la audiencia controla ciertos
marcadores. Adems, los marcadores que aparecen en los intervalos sern
comparados con aquellos que enmarcan el cuerpo de la performance. Se emplear un
enfoque comparativo para establecer el carcter exclusivo o no exclusivo de los
marcadores que dan marco a diversos eventos musicales en Bloomington (Indiana).
Tambin puede compararse la reaccin de la audiencia ante el mismo marcador en
diferentes situaciones de performance. Una vez determinadas similitudes y diferencias,
podrn inferirse las causas.
El concepto de evento musical es bastante reciente en los estudios
etnomusicolgicos. Tras originarse como concepto antropolgico, la idea de evento
surgi de la necesidad de relacionar las dos principales escuelas tericas de la
etnomusicologa. El etnomusiclogo que se centra en el sonido toma el canto como
unidad de anlisis. El enfoque es parcial, y slo se ocupa de los materiales sonoros en
s mismos; el contexto es secundario. El etnomusiclogo que apunta al
comportamiento utiliza el sistema de comportamiento como unidad de anlisis. Se
toma en consideracin, ante todo, el comportamiento musical que da origen al sonido
musical; la msica en s es secundaria. El anlisis en el nivel del evento es un intento
de hallar la zona de interseccin entre el nivel del canto y el nivel del sistema de
comportamiento. Stone afirma sucintamente: El evento es el locus (lugar) donde se
conectan sonido y comportamiento. (1979:17)
El evento musical puede dividirse en dos partes: la performance propiamente
dicha, y las actividades que la preceden, y aquellas que tienen lugar a su trmino. El
estudio de los marcadores contribuir a definir el fenmeno que circunda a la
performance, poniendo en claro cmo se delimitan exactamente los eventos
musicales. Como se trata de un concepto nuevo en etnomusicologa, poco se ha
investigado para determinar las diversas formas que pueden adoptar los marcadores y
cmo operan en el contexto del evento. Adems, tampoco se ha investigado el efecto
de los marcadores en el comportamiento de la audiencia, y cmo contribuyen a formar
una audiencia, ni, recprocamente, se ha investigado el efecto de la audiencia en la

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incorporacin, eliminacin o cambio de marcadores. El propsito de este estudio es

efectuar una investigacin preliminar para resolver estos problemas.

METODO

Los datos para el estudio fueron obtenidos a partir de la observacin. Como

miembro de la audiencia y observadora, acud a siete conciertos, tanto formales como
informales, que se realizaron en Bloomington (Indiana) entre febrero y julio de 1979.
Las performances observadas fueron: una pera (formal), un concierto sinfnico
(formal), un concierto de jazz (formal), un recital de percusin (formal), un concierto de
jazz (informal), un recital de msica folk (informal), y un recital de rock and roll
(informal). Estas performances fueron escogidas como representativas de la actividad
musical en Bloomington.
En el transcurso de este estudio, se definir a los conciertos formales como
aquellas performances a las que se asiste principalmente con el propsito de escuchar
msica msica que generalmente puede clasificarse como msica acadmica (art
music), aunque esta distincin no se mantendr siempre. Los conciertos formales
observados tuvieron lugar en el Musical Arts Center y la School of Music Recital Hall
en Indiana University. Los conciertos informales son aquellos que tienen lugar en
bares y clubes, donde la audiencia realiza otras actividades, que incluyen la ingesta de
alimentos y bebidas y baile, durante las performances. Los conciertos informales
observados fueron en el Bluebird y Bears Back Room.
Las performances fueron observadas siguiendo el mismo esquema. Llegu al
recinto del concierto aproximadamente media hora antes del horario estipulado para el
comienzo de la performance, y me retir junto a los ltimos miembros de la audiencia.
En las tres situaciones donde las performances se realizaron en bares y clubes que
permanecan abiertos mucho tiempo tras el fin de la performance, me retir
aproximadamente una media hora despus de la finalizacin de la performance.
Para el anlisis, cada evento ser dividido en doce partes, y ser examinado
segn el esquema de las pginas 100-101. Los marcadores que tienen lugar en cada
parte sern identificados por su tipo (sonoro, visual, espacial, kintico) y su controlador
(la direccin del recinto, tcnicos, ejecutantes, audiencia, el propio recinto). Cada
marcador es controlado por una persona, un grupo de personas, o las caractersticas
del rea de la performance. Por ejemplo, la direccin del recinto controla la adquisicin
de las entradas y el precio del cubierto (cover charge); los tcnicos controlan la
iluminacin, el teln, el sistema de sonido; los ejecutantes controlan el momento de su

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aparicin en escena, la afinacin; los miembros de la audiencia controlan el aplauso,

las actividades del foyer.
Los marcadores tambin sern clasificados como obligatorios y opcionales. Un
marcador obligatorio es aquel que toda la audiencia debe observar o en el que debe
participar (la adquisicin de las entradas, el oscurecimiento de la sala). Los
marcadores opcionales son aquellos en los que los miembros de la audiencia deciden
participar (conversar, pedir bebidas). Desde un punto de vista absoluto, todos los
marcadores son obligatorios, por cuanto un miembro de la audiencia que decida no
intervenir en una conversacin, an estar observando, conciente o
inconscientemente, las conversaciones a su alrededor. Sin embargo, esta distincin se
ha hecho para identificar a los marcadores que los individuos controlan por s mismos
en oposicin a aquellos que los individuos no pueden controlar.
Adems, se abordarn los marcadores en relacin con cmo contribuyeron a
formar la audiencia, y a otros efectos que tuvieron en la audiencia. Tambin se ver
cules marcadores fueron creados y controlados por la audiencia, y se compararn los
marcadores dentro del evento. Una vez delineados y tratados por separado, los
eventos sern comparados en trminos de marcadores comunes y exclusivos. (...)
En la resea de los eventos que sigue, se emplearn estas abreviaturas para
indicar el tipo de marcador, el controlador, y si el marcador es obligatorio u opcional.

Tipo
a aural (sonoro)
v visual
s espacial
k kintico

Status
m obligatorio
o opcional

Controlador
mc controlado por la administracin
tc controlado por los tcnicos
pc controlado por los ejecutantes
ac controlado por la audiencia
sc controlado por el recinto

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Por ejemplo, la disminucin de la iluminacin antes de la performance ser

clasificada como un marcador visual, controlado por los tcnicos y obligatorio, y ser
abreviado v / tc / m.

CONCLUSION

Todas las performances observadas tienen en comn dos marcadores amplios.

En primer lugar, tiempo y lugar definidos para cada performance sirven como
marcadores iniciales. Los conciertos fueron promocionados por medio de afiches y/o
anuncios por radio
En cuanto a fecha y lugar de la performance. El hecho de que todas las
performances comenzaran en le momento establecido es un tipo de marcador (las
mismas no sucedieron espontneamente). En segundo lugar, todos los conciertos
tuvieron lugar en un mbito establecido. Una vez ms, la eleccin del mismo no fue
espontnea.
Todos los marcadores son adems similares en cuanto a que cada tipo (sonoro,
visual, espacial, kintico) es controlado en todas lasa performances invariablemente
por el mismo controlador (audiencia, ejecutante, tcnicos, aspectos espaciales). Los
marcadores son siempre u obligatorios u opcionales, nunca un marcador es ambas
cosas a la vez (ver cuadro I). La nica excepcin es el saludo de los ejecutantes. En la
pera, los tcnicos controlan el saludo de los intrpretes, el cual es sincronizado con
las luces y el movimiento del teln. En los casos restantes, los ejecutantes salan a
saludar a discrecin o cuando lo exiga el aplauso de la audiencia.
Un mayor grado de variedad pudo anticiparse en cuanto a que un marcador, bajo
diferentes condiciones, sera controlado por diferentes agentes, o que sera obligatorio
en unos casos y optativo en otros. No es ste el caso; sin embargo, en los conciertos
observados los marcadores son notablemente homogneos. Adems, los mismos
marcadores ocurrieron en las mismas secciones de las distintas performances con
gran regularidad (ver cuadros I y III).
La nica explicacin para este grado sorprendentemente alto de correlacin es
que los ejecutantes y los asistentes a los conciertos, al menos en Bloomington, estn
socializados totalmente de acuerdo a los muy similares patrones que emergen en este
estudio. La comunidad es bastante cerrada, y mucha gente asiste a distintos tipos de
conciertos, tanto formales como informales. Adems, todos los conciertos siguieron la
norma de las experiencias de esta investigadora en situaciones similares de concierto
en los EEUU. Parece que existe un enorme grado de conformidad con los patrones
estadounidenses (y europeos, en algunos casos) de concierto.

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Al observar comparativamente los datos, surge la importancia de los

controladores en los marcadores. Resulta obvio del cuadro III que ciertas secciones de
una performance son controlados por uno o dos, rara vez tres, agentes. Adems,
existe una coincidencia aproximada, y ocasionalmente exacta, entre los marcadores
de los conciertos formales e informales.
La audiencia controla los marcadores en los conciertos formales en las
secciones entrada, foyer y formacin de audiencia. En casi todos los conciertos la
audiencia controla los marcadores en las secciones entrada al auditorium, espera,
intervalo, salida del auditorium, hilera en la recepcin, y salida. En la seccin de
entrada, no controlada por la audiencia, la administracin ejerce el control imponiendo
el pago de una entrada. La seccin de foyer no existe en bares: slo los conciertos
formales se realizan en lugares con lobbies. En la seccin de formacin de audiencia,
la audiencia de los conciertos formales controla el aplauso, lo que indica una reaccin
a otros marcadores, y sirve como un marcador en s mismo para la formacin de la
audiencia. Este marcador se halla ausente en los conciertos informales, porque all la
audiencia no aplaude; faltan los marcadores que induciran el aplauso. En todos los
conciertos la audiencia controla las secciones: salida del auditorio, foyer, hilera en la
recepcin, y salida.
Como puede observarse en el cuadro, la audiencia controla casi la mitad de los
marcadores que ocurren en el transcurso de las performances, especialmente en el
caso de los conciertos formales. All la audiencia recibe ms marcadores controlados
por tcnicos y ejecutantes, los cuales sirven, a su vez, como disparadores para nuevos
marcadores controlados por la audiencia.
Los ejecutantes controlan los marcadores en las secciones de espera, entrada
de los ejecutantes, formacin de la audiencia, intervalo y fin de la performance. La
seccin de entrada de los ejecutantes es totalmente controlada por ellos. Comparten
con la audiencia el control de la seccin de espera, y con tcnicos y audiencia el
control de las secciones de formacin de audiencia e intervalo. En esta doble y triple
divisin de la responsabilidad, la audiencia controla los marcadores optativos, mientras
que los obligatorios son controlados por ejecutantes y tcnicos. Estos contribuyen al
control de las secciones de formacin de la audiencia, intervalo, y final de la
performance, las cuales se relacionan exclusivamente con marcadores fijos. En los
conciertos de Faculty Five y de Georgia Islands Singers no haba marcadores
controlados por los tcnicos, pues all no haba tcnicos.
La administracin controla nicamente los marcadores de la seccin de entrada;
aqu la administracin cobra la admisin y controla la edad. El mbito fsico controla

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los marcadores de entrada y salida, pues la entrada y salida del recinto son el primer y
el ltimo marcador que experimenta un miembro de la audiencia.
Otra comparacin importante entre los marcadores es la funcin que
desempean en conciertos formales e informales. Si bien los marcadores se asemejan
en cuanto tienen el mismo controlador y el mismo status (obligatorio u optativo) en
ambas situaciones, la diferencia reside en el tipo y cantidad de marcadores que se dan
en cada caso.
Los conciertos formales estudiados presentan un mayor nmero de marcadores,
los cuales se concentran especialmente en las secciones de formacin de la
audiencia, intervalo y fin de la performance. Sumamente llamativa es la ausencia de
marcadores tcnicos en esas secciones en los conciertos informales. En ninguno de
los tres conciertos informales haba disminucin de la iluminacin o teln. Los propios
mbitos fsicos no estaban preparados para ello; ni en un bar ni en un club se espera
encontrar una u otra cosa.
Dada la falta de marcadores en los conciertos informales (controlados por
tcnicos o ejecutantes), la audiencia tiene menos posibilidades de reaccionar, creando
menos marcadores controlados por ella misma. La formacin de la audiencia se vio
afectada en cada caso; la audiencia nunca saba cundo los ejecutantes comenzaran
a tocar. Debido a esto, no hubo aplauso que precediera a la msica.
Los anuncios de los lderes de las bandas (Ahora, la ltima cancin de la
noche..., Buenas noches, gracias a todos por venir..., etc.) compensaban hasta
cierto punto la falta de marcadores controlados por ejecutantes o tcnicos, e instruan
a la audiencia sobre lo que seguira. Estas instrucciones sirven como marcadores
verbales, y quizs as deberan haberse consignado.
El comienzo fuertemente ritualizado de los conciertos formales indican a la
audiencia exactamente, en el lapso de unos segundos, cundo comenzar la
performance. En los conciertos informales la audiencia carece de un conjunto acabado
de marcadores ritualizados, ni realmente cuenta con ellos. Basta con que la msica
comience. Sera slo cuestin de que los ejecutantes incitaran a la audiencia a
aplaudir antes de la primera cancin, pero en los casos estudiados los ejecutantes
preferan no hacerlo. Profundizar esto requerira realizar entrevistas con ejecutantes y
audiencia a fin de determinar, tanto en situacin formal como informal, cules son las
expectativas de ambos, y cmo los ejecutantes sealan a la audiencia lo que se
espera o no de ella como grupo.
El control de la audiencia sobre los marcadores, aunque tratado brevemente ms
arriba, es una cuestin fundamental en este estudio, y debe ser considerada aqu con
mayor profundidad. Todos los marcadores controlados por la audiencia son optativos,

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excepto los siguientes: la entrada al recinto, la eleccin de ubicacin y la salida del

recinto. Estos marcadores han sido clasificados como obligatorios, porque para
convertirse en un miembro de la audiencia hay que entrar en el recinto. Tras entrar, se
debe encontrar un asiento. Puede presumirse que el miembro de la audiencia querr
partir una vez finalizado el concierto. La bsqueda de un lugar es una regla no escrita.
En ninguno de los conciertos observados al audiencia toleraba que uno o ms de sus
miembros permaneciera de pie o vagara constantemente por el lugar. Si un miembro
de la audiencia llegara a negarse a abandonar el recinto, sera desalojado por la
fuerza (una vez ms: no se trata del comportamiento normal en un concierto). En
todos los casos, salvo las tres excepciones, el miembro de la audiencia decide si
participa o no en las actividades del foyer, si aplaude, etc.
Por el contrario, todos los marcadores no controlados por la audiencia son
obligatorios desde el punto de vista de la audiencia; cada miembro de la audiencia
debe observar o participar en un marcador a menos que sea ciego o sordo. De
efectuarse un estudio sobre los mismos conciertos desde otro punto de vista, esta
observacin no se sostendra. No obstante, el punto de vista de la audiencia es
prioritario aqu.
Vistos desde otro ngulo, los marcadores controlados por la audiencia tambin
son creados por al audiencia. La audiencia crea las conversaciones, la lectura del
programa, el aplauso. Algunos de estos marcadores surgen como respuesta a otros
marcadores que los inducen (el director aparece en el escenario y la audiencia
aplaude).
Los procesos de formacin y de desintegracin de la audiencia en individuos
difieren enormemente. La audiencia se forma mucho ms rpidamente como grupo;
todos los marcadores conducen hacia la performance propiamente dicha, y la
performance retiene la atencin de la audiencia. Sin embargo, cuando la audiencia se
disgrega, no lo hace como grupo, sino como individuos. El miembro de la audiencia
decide cuando desprenderse de ella. Cuando deja de aplaudir y se dispone a partir, se
retira del grupo. Un individuo puede decidir irse antes del final de la performance,
antes de que se enciendan las luces, o puede seguir aplaudiendo hasta que los dems
dejen de hacerlo, en respuesta a su vivencia de la performance. Mientras la formacin
de la audiencia es, en general, rpida, su disolucin es lenta. Los marcadores
controlados por tcnicos y ejecutantes llevan a una persona a integrarse en la
audiencia, pero los intereses individuales hacen que la persona se desvincule de ella a
voluntad.
La audiencia tambin manipula aquellos marcadores controlados por los
ejecutantes. En los conciertos observados, el aplauso provocaba repetidas apariciones

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de los ejecutantes en escena para saludar, y en un caso condujo a un bis. El feedback

con la audiencia, bajo la forma de gritos y aplauso, tambin manipulaba ciertos
aspectos de la performance: se satisfacan pedidos, o la banda responda con mayor
energa al feedback positivo de la audiencia.
En sntesis, los marcadores que rodearon los siete eventos observados guardan
total coherencia en trminos de controlador y de su status obligatorio u optativo.
Adems, ciertos marcadores aparecen con gran regularidad en las secciones fijas de
las performances, en situaciones formales e informales. En general, la audiencia
controla la mayora de los marcadores. Estos, salvo tres, son optativos, y la audiencia
los crea en un sentido muy real del trmino.
El estudio de los marcadores tiene importantes implicancias para las
investigaciones etnomusicolgicas. En primer lugar, los marcadores se relacionan slo
con las secciones del evento musical que rodean a la performance propiamente dicha.
El fenmeno paralelo de los inductores (cues) se da dentro de la performance
propiamente dicha, es decir, o que transcurre entre la primera y la ltima nota de la
performance. Como sucede con los marcadores, los inductores adoptan forma sonora,
visual, espacial, o kintica, y sirven de gua que informa a los participantes qu
suceder a continuacin y dentro de qu lapso. Los inductores indican a loa
participantes cul es su ubicacin dentro de la performance propiamente dicha,
formando el vnculo para la interaccin ejecutante/ audiencia/ tcnico. A fin de alcanzar
un enfoque unificado al sonido musical y ala comportamiento, que comprenda el
evento en su totalidad, debe emprenderse un estudio paralelo acerca de la induccin
(de comportamientos en la audiencia) dentro de la performance propiamente dicha.
Una segunda implicancia es la ampliacin del concepto de evento musical ms
all de los lmites arbitrarios fijados para este estudio. Ciertamente, los marcadores
suceden antes y despus de que los participantes entren o salgan del recinto del
concierto. El problema planteado aqu es establecer los lmites del marco espacio-
temporal que encierra el evento musical en el cual se dan los marcadores.
Finalmente, el estudio de los marcadores, y por extensin, de los inductores,
resalta el rol de la importancia de los miembros de la audiencia, de los tcnicos y de
otros participantes no ejecutantes presentes en el evento musical. Con excesiva
frecuencia el ejecutante y su msica son el nico foco de atencin de los estudios
etnomusicolgicos. No obstante, puede estudiarse las interrelaciones de los
participantes apelando al evento como unidad de anlisis, con sus marcadores e
inductores. El papel de la audiencia en los eventos musicales es fundamental. En
nuestros formalizados rituales de concierto, la audiencia influye y controla la

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performance y los marcadores que la rodean. Despus de todo, sin una audiencia, una
performance dejara de existir.

Notes

1 For further discussion, please refer to Schutzs concept of marks in Alfred Schutz,
Collected Papers I: The Problem of social Reality, 4th ed., ed. Maurice Natanson (The
Hague: Martinus Nijhoff, 1973, pp. 308-309. Also see Alfred Schutz and Thomas
Luckman, The Structure of the World, Trans. By Richard M. Zaner and H. Tristram
Englehardt, Jr. (Evaston, I11.: Northwestern University Press, 1973), pp. 274-77. Ruth
M. Stones Discusses in Communication and interaction Processes in Music Events
Among the Kpelle of Liberia(Ph. D. Dissertation, Indiana University, 1979), chpt.5.

References

Stone, Ruth M. 1979. Communication and interaction Processes in Music Events

Among the Kpelle of Liberia. Ph. D. Dissertation, Indiana University.

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