Dai Grifiths High Analysis of Low Music - FICHA

DAMus - UNA: Posgrado
Omar Garca Brunelli: Estudios sobre msica popular urbana desde la musicologa (2015)
Ficha de lectura - OGB
Dai Grifiths The high anlisis of low music
Dai Grifiths1 The high anlisis of low music. Music Analysis, Vol 18, N 3 (Oct.,
1999), pp. 389-435.2
Gripiths introduce el tema afirmando que la MP involucra la msica entre muchos otros
elementos, al igual que la pera, y que la literatura que se ocupa de ella es amplia y
creciente (periodismo, crtica, historia). Pero con respecto al anlisis, la historia de esta
problemtica no est bien establecida an. Con el ttulo el autor trata de capturar lo que
ha sido una de las caractersticas definitorias del anlisis: lo alto y lo bajo, generando un
choque cultural, una actitud confusa, una mezcla metafrica.
Contina con tres apartados en los que se propone plantear tres posibles caminos
(entradas) que conducen (o condujeron) al punto en que la MP emergi como objeto de
estudio (p. 397):
- la relacin crtica con la fallida agenda poltica del modernismo musical;

- un celebratorio sentimiento de la necesidad de reestablecer el balance con los
otros abandonados;
- la extensin (ampliacin) de un cierto positivismo lgico.
a) Primera entrada. la relacin crtica con la fallida agenda poltica del

modernismo musical
La msica popular emerge como objeto de estudio con derecho a recibir cierta atencin
a partir de los sesentas, en la etapa de incertidumbre posmoderna, reevaluacin,
cuestionamiento y cambio.
En la oposicin entre modernismo musical (caracterizado por la msica de Harrison

Birtwistle3 y una actitud de indiferencia hacia el auditor) y una msica clsica que no se
1
Dr Dai Griffiths. Senior Lecturer in Music. Profile. Born in Ammanford, South Wales, with English as second
language, Dai Griffiths read Music at Cambridge before going on to postgraduate degrees at Kings College London,
where his doctoral dissertation (1993) was on the songs of Anton Webern. Trained as a schoolteacher, he taught for
two years in Leicestershire before arriving at Brookes in 1990. He was a founder member of the Critical Musicology
group in Britain, which has met regularly from 1992 to the present. He has been External Examiner for music courses
at Thames Valley University, Bangor, Cardiff, Newcastle, the Open University and the University of York. His
publications cover aspects of music analysis and critical musicology, historical and theoretical topics in popular
music, and several studies of single songwriters and songs; he also makes up and occasionally performs his own
songs.Dai is on the editorial board of Music Analysis and Radical Musicology, and the International Advisory Board
of Popular Music. He currently chairs the Board of Trustees of Oxford Contemporary Music and is a Trustee for the
Matrix Music Centre in Sutton Courtenay. He was Fellow of the Mannes Institute in 2008. Topics supervised to
doctoral level include: jazz history, music journalism, inter-disciplinary art works, and film music.
2
El artculo es de muy difcil lectura debido a la forma en que est escrito, recurriendo a experiencias
personales y refirindose a situaciones, personas y conceptos que evidentemente se manejan con fluidez
en el crculo en que el autor se mueve. La utilizacin de expresiones de doble sentido, el uso de la irona y
la fonetizacin de la escritura de algunas palabras (thang por thing) y la falta de aclaracin de algunos
conceptos como el Power AnlisisTM, que ni siquiera pueden ser encontrados en internet, dificulta
sobremanera la interpretacin del trabajo.
3
Sir Harrison Paul Birtwistle (nacido el 15 de julio de 1934) es un compositor ingls, ampliamente
considerado como uno de los compositores modernos ms significativos de ese pas. Birtwistle naci
en Accrington en Lancashire. Ingres en el Royal Northern College of Music de Mnchester en 1952
como estudiante de clarinete. All conoci a los compositores Peter Maxwell Davies y Alexander Goehr,
y junto a John Ogdon y Elgar Howarth formaron el New Music Manchester Group, que se dedic a
interpretar msica serial y otras obras de estilo moderno. Birtwistle dejo el colegio en 1955, y hasta 1965
vivi como profesor de escuela. Luego recibi una Harkness Fellowship, que le llevo a estudiar msica
en los Estados Unidos. Seguidamente, se dedica a la composicin. En 1975, Birtwistle lleg a ser director
musical del nuevamente restablecido Royal National Theatre de Londres, un puesto que desempe hasta
1
pelea con la msica popular, o msica popular que aspira a ser msica clsica (los
minimalistas con Philip Glass a la cabeza, Genesis y Andrew Lloyd Weber,
apropiaciones modernas del jazz, el rock progresivo, el concierto para piano de Keith
Emerson o el oratorio de Paul McCartney), perdi el modernismo musical.
b) Segunda entrada. Sentimiento de la necesidad de reestablecer el balance
Reestablecer el balance implicara rehabilitar la historia de los otros abandonados. Esto

es una de las fuerzas clave que impulsan la literatura sobre MP. La teora marxista,
inclinada hacia la comprensin del mundo, apunt siempre a una unidad asinttica4 con
una cultura popular que buscaba transformar el mundo. La direccin de la teora fue
entonces primariamente determinada por esta prctica. En ese sentido puede ser
comparada con los esfuerzos similares realizados para rescatar reas abandonadas del
pasado histrico: la msica de las mujeres, los repertorios nacionales, la msica negra,
etc.
A diferencia de la relacin de la MP con el modernismo musical, donde la MP aparece

seguramente con una luz crtica, el tono de la literatura sobre MP puede ser celebratorio.
La MP contina en cierto sentido como la nueva msica, aunque menospreciada y

devaluada, y no puede erradicar ese aspecto crtico, poltico.
El autor sugiere que los escritos sobre MP, que se ocupan de argumentos acerca de la
nueva msica, se entienden mejor como una cierta literatura de la izquierda durante
fines del siglo XX.
c) Tercera entrada. la extensin (ampliacin) de un cierto positivismo lgico.
El punto de partida es la tensin que existe en la msica de Norteamrica del siglo XX,
desde 1950 hasta 1970, entre modernismo y MP. Opone a Randy Newman (un
cantautor que puede usar recursos complejos en sus obras) y a estudiosos de la alta
cultura que se ocuparon de msica popular, como Allen Forte (que trabaj sobre Cole
Porter) o David Lewin (se ocup de un jazz pulido), o el caso de Milton Babbit, que
compuso para el Tin Pan Alley. 5
1988. De 1994 a 2001 fue Profesor de Composicin Henry Purcell en el King's College de Londres. Las
obras de Birtwistle son de un moderno estilo complejo. Sus primeros trabajos a menudo evocan a Igor
Stravinsky y a Olivier Messiaen(ambas reconocidas influencias), y su tcnica de yuxtaposicin de
bloques de sonido es a veces comparada con la de Edgar Varse. Su msica hace frecuente uso
de ostinatos y a menudo tiene un componente de sentimiento ritual. Entre las obras ms conocidas de
Birtwistle estn la primera obra que le dar reconocimiento, el quinteto de viento Refrains and
Choruses(1957); las piezas para piano Harrison's Clocks (1998); las obras orquestales The Triumph of
Time (1971) y Earth Dances (1986); y las peras Punch and Judy (1967), The Mask of
Orpheus (1984), Gawain (1990) y The Last Supper (2000).
4
Lneas que tienden a acercarse pero no se tocan.
5
Tin Pan Alley corresponde a la denominacin dada al grupo de productores musicales y compositores,
centrados en la ciudad de Nueva York, que dominaron la msica popular estadounidense durante los
ltimos aos del Siglo XIX y comienzos del Siglo XX.El nacimiento del Tin Pan Alley suele datarse
hacia 1885, ao en el que varios editores musicales se trasladaron al distrito de Manhattan, concretamente
al nmero 28 de West Street entre Broadway y Sixth Avenue. Sin embargo, el final del Tin Pan Alley es
ms confuso, ya que suele datarse al inicio de la Gran Depresin en la dcada de los aos 1930, periodo
en el que las industrias fonogrfica y radiofnicacomenzaban a sustituir a la industria de publicacin
de partituras como motor de la industria musical estadounidense, mientras que tambin suele afirmarse
2
Para los tericos, la combinacin de
- positivismo lgico, paralelo al desarrollo de la variacin

- relativismo pragmtico de cosecha propia, el charm de la cancin popular
no parece haber sido algo difcil de abordar:
- ms, quizs, una cuestin de inters en una forma de arte particular,

- menos, quizs, tapado por la cubierta del juicio esttico.
Es decir, supongo, una entrada al anlisis de la MP a travs del anlisis objetivo de

canciones tomadas como objeto de estudio por considerarlas un objeto esttico, una
forma de arte particular.6
--- *** ---
Estas tres puertas de entrada hacia el anlisis de la msica popular, engendran su propia
actitud en la literatura sobre MP. El autor sigue con tres caricaturas que mapean esa
literatura.
Son tres actitudes:
1) primera: el observador serio [earnest onlooker]

2) segunda: el peleador callejero [street fighting men]
3) tercera: los jefes [the managers]
Primera actitud. Observador serio [earnest onlookers]
La seriedad es fundamental frente a las bajas expectativas de gratificacin acadmica

por dedicarse a estos estudios. Son serios, sin irona, con propsitos morales, algo torpes
con el objeto de estudio y con una relacin inautntica con el pblico (con la gente). Se
sienten amenazados (torturados) por la posibilidad de disfrute directo (no se lo
permiten). Hay un vnculo directo con la siguiente seccin, pero el tono de observador
serio siempre persiste. El autor cita a Moore, que dice que no le gusta que lo
entretengan, que ni el placer ni el valor pueden aparecer excepto a travs de la
operacin de la ideologa.
El primero de todos es Wilfrid Mellers [libros principales entre 1973 y 1986, sobre
Beatles, Dylan y cantantes populares femeninas] y la lnea de descendencia de este autor
comprende a Christopher Small y Allan Moore, con Charles Hamm y Richard
Middleton como enlaces a la seccin siguiente.
que el Tin Pan Alley continu hasta la dcada de los aos 1950, periodo caracterizado por el desarrollo
del rock and roll.El trmino suele utilizarse tambin para describir cualquier rea geogrfica de una
ciudad en la cual se concentren un gran nmero de editores musicales o tiendas de instrumentos
musicales, como por ejemplo la calle Denmark en Londres; en la dcada de los aos 1920, dicha calle era
conocida como "Britain's Tin Pan Alley", debido a la gran cantidad de tiendas de instrumentos musicales
que se encontraban en la misma. Actualmente sigue conservando dicho sobrenombre y la misma
profusin de tiendas del ramo, realizndose en ella cada verano el festival britnico "Tin Pan Alley
Festival".
6
Una redaccin ms seria debera evitar estas repeticiones.
3
A veces hay un compromiso con la demostracin a travs de la enseanza.

Notablemente la atencin ms temprana que se le concedi de forma significativa a la
msica popular, tomndose la tarea de transcribir discos e incorporar en notas al pie
literatura musicolgica identificable, fuera la serie de libros de enseanza editados por
Gram. Vulliamy [v.g. sobre Reggae y Rock en los ochenta].
Un rasgo recurrente de estos estudiosos, importante para establecer capital cultural, es el

intento de separar el trabajo acadmico del periodismo, percibido en su inmediatez y
dependencia de la publicidad como una forma baja, en una manera que refleja el intento
de hacer del rock la transformacin del entretenimiento en arte.
No obstante, el periodismo sobre la MP, condujo a la MP de los sesenta hacia una auto
conciencia de que se estaba manejando una forma de arte, a travs de la generacin
gonzo (de periodistas)7 cuyo trabajo dio el carcter de la siguiente seccin.
Simon Frith es doblemente importante como un vnculo directo entre el mundo del
periodismo de rock y la academia y algo de la tensin entre el periodismo y los
observadores serios se puede sentir simplemente al rastrear las referencias al ndice de
Frith en los libros de Allan Moore. Cada vez que Frith aparece hay algo de fastidio
crtico, aunque al final el programa de actividad de Moore -prestando atencin a la
recepcin (o affordance, como dice Moore), gnero y cuestiones de valor, aunque todo
desde una perspectiva musical, describe, con incomodidad, mucho del proyecto de
Frith. En otras palabras, un observador serio puede dar la vuelta a la manzana (alrededor
de la manzana musical) solo para encontrar que los socilogos ya haban llegado y estn
esperando, con ropas de cuero, acelerando amenazadoramente sus Harleys, listos para el
rock (para roquear).
Los observadores serios, de todos modos, hicieron el esfuerzo. Moore no puede ser
criticado como auditor o como analista, y su libro [Rock: the primary text] hizo un
significativo aporte al reclamar singularidades de primer plano que tanto los anlisis de
voz lder (voice-leading8) y los [set-theoretic]9 haban evitado en su busca de bases
comunes. Sus secciones obre voz (pp. 41-7) y la relacin de textura y tecnologa en la
soundbox (pp. 106-10) pertenecen a cualquier lista de lectura que intente promover
una escucha mas profunda, cualquiera sea el repertorio. Griffiths dice que nunca pudo
seguir su sistema armnico, y sospecha que concede demasiado a la base terica de la
7
Gonzo journalism is a style of journalism that is written without claims of objectivity, often including
the reporter as part of the story via afirst-person narrative. The word "gonzo" is believed to be first used
in 1970 to describe an article by Hunter S. Thompson, who later popularized the style. The term has since
been applied to other subjective artistic endeavors.
8
Voice-leading es una adaptacin del anlisis schenkeriano va Selzer. Ms adelante se aclara con ms
detalle.
9
Grifiths, se est refiriendo a Allen Forte, que adems de ocuparse de la cancin popular aplicaba el
anlisis basado en la set theory: Musical set theory provides concepts for categorizing musical objects
and describing their relationships. Many of the notions were first elaborated by Howard Hanson (1960) in
connection with tonal music, and then mostly developed in connection with atonal music by theorists
such as Allen Forte (1973), drawing on the work in twelve-tone theory of Milton Babbitt. The concepts of
set theory are very general and can be applied to tonal and atonal styles in any tuning system and to some
extent more generally than that. One branch of musical set theory deals with collections
(sets and permutations) of pitches and pitch classes (pitch-class set theory), which may be ordered or
unordered, and which can be related by musical operations such as transposition, inversion, and
complementation. The methods of musical set theory are sometimes applied to the analysis of rhythm as
well.
4
guitar magazine (aunque, dice, cun a menudo se puede ver una genuina y ordinaria
charla acerca de la armona?), y cualquier fan del pop sospechara de la lnea que
conduce al rock progresivo como el repertorio preferido cuando se habla de complejidad
musical. Pero, concluye, es un libro til e incansablemente honesto, y muy eficaz en la
enseanza.
Finalmente, bibliografa y discografa son dos de las actividades bsicas del observador
serio. Sin ellas, los tericos tienen poco que observar. Para que esto ocurra, el
observador, para preservar su seriedad de propsitos, tiene que invertir en relativismo
cultural, que es la clave en la relacin entre lo alto y lo bajo. As David Brackett dice
que el valor no puede nunca ser inherente a un objeto esttico, ante lo cual un analista
podra replicar: nunca? Entonces porqu elegir ese objeto de estudio y no otro?. Al
mismo tiempo Allan Moore afirma que el relativismo extremo es a la vez inevitable
y debe ser abrazado, porque asegura que no solo el significado de la msica, sino sus
valores tambin, son lo que preservan los auditores. La afirmacin de Moore es astuta,
ya que cambia el campo hacia la cognicin, la subjetividad y la crtica.
Segunda actitud: Street Fighting Men [los peleadores callejeros]
Aqu es donde la literatura sobre MP realmente despega. Se incorpora el contexto, la

realidad social.
Un ejemplo primigenio fue el de Charles Hamm, estudioso del Tin Pan Alley, que
describi los problemas sociales y polticos de los 30. Hamm escribe en una tradicin
positivista del estudio de la MP, que es la que incluye mucha de la literatura sobre
country, blues y jazz, y es interesante comparar su abordaje politizado de la cancin
popular con el de Dave Laing, quien tiene tal vez un sentido ms atenuado de la tensin
que involucra.
Laing es un buen punto de apoyo cuando la historia cambia hacia la excitante mezcla de
sociologa, literatura y estudio de medios, y poltica, que forman los estudios culturales.
El objeto de estudio, la cancin popular, se lleva hacia una estructura que es cada vez
ms politizada. Lain cierra su estudio de esttica marxista con la observacin de que
una teora que no puede guiar a la prctica corre el riesgo de caer en la contemplacin
acadmica, as como una prctica orgullosa de su espontaneidad se encontrar a menudo
prisionera de la misma ideologa que estableci para oponerse.
Ese estudio, publicado en 1978, est entre sus dos libros que abren nuevas sendas de
trabajo, uno sobre Buddy Holly (1971) y otro sobre punk rock (1985). El primero es,
como anlisis, perfectamente metdico. El segundo es an uno de los mejores modelos
disponibles para el estudio de la MP (adems de la claridad metodolgica, se basa en
Barthes, Benjamin y Brecht).
[A continuacin Griffiths incorpora, porque le parece de inters y pertinente, una

historia de los estudios culturales (se basa en la de Richard Jonson) leda en forma
paralela al desarrollo del anlisis musical].
Richard Johnson presenta un claro resumen de lo que fueron los estudios culturales.
Nacieron por una cierta insatisfaccin con la metodologa de la izquierda marxista. Para
5
poder avanzar asimilaron a Gramsci, Althuser y Lacan [en el CCCS, Birmingham, en

los setentas].
La teora musical qued fuera de esta estructura y los estudios culturales tuvieron poco
impacto en los estudios musicales de la poca, los cuales se haban vuelto hacia adentro
[introspeccin] hacia el texto [musical]. Sin embargo, corrientes intelectuales similares
haban estado trabajando.
La puja principal al comienzo de los estudios culturales fue entre culturalismo y

estructuralismo. Culturalismo: nfasis en lo socio-cultural: historia oral / etnografa.
Estructuralismo: delicada negociacin de las dos tendencias. Comenzando por tratar de
encontrar rasgos comunes o universales en las culturas, y as viendo ms nfasis sobre
el modernismo y el formalismo. El paralelo en los estudios musicales se puede
establecer con Nattiez, que estaba entre la etnomusicologa y el modernismo musical, y
con Shepherd y Wicke, que aunaban elementos de las dos tendencias (haban elaborado
recientemente el concepto de sonic saddle [montura snica (?)]10. La razn por la que
los peleadores se involucraron con la MP es muy cercana y paralela a las razones
detrs del surgimiento de los propios estudios culturales.
En los comienzos hubo borroneo y confusiones. Meller vena de la revista Scrutiny 11

mientras que Leavisites12 aparece como un ferviente opositor a la comercializacin.
Haba grandes diferencias entre la musicologa y la sociologa y entre ambas y el
departamento de literatura. Para los socilogos la MP era algo as como una prctica
comn y la teora subcultural la investa de cierto glamour, de nostalgie de la boue13.
(Ver por ejemplo cmo escritores como Simon Frith, Iain Chambers y Dick Hebdige
trasplantados de los estudios culturales constituyeron importantes reas de la literatura
sobre MP).
Finalmente da como ejemplo al remarcable libro de Richard Middleton Studying

Popular Music, el ms importante trabajo musicolgico sobre MP que ha aparecido. A
partir de ah (p. 404) se embarca en una apologa [mezclada con algunas crticas] de
Middleton cuya lectura les recomiendo (hasta pgina 407). Cita, para quienes sean
nefitos en ese libro de Middleton, una muy buena resea que est disponible para
quienes quieran leerla.14
10
La explicacin del trmino est en P Tagg: Review of Music and Cultural Theory. By John Shepherd
and Peter Wicke. Cambridge: Polity Press, 1997. ix + 230 pp.Essay review by Philip Tagg for
Popular Music. En http://www.tagg.org/articles/xpdfs/shepwik1.pdf. All dice: auditory time and space
(time-space) can only be articulated (as a unified field) inalienably through the articulation of auditory
events in relation to one another (p.135). Shepherd and Wicke call this cusp of coincidence or
consubstantiation between structure, process and articulation in music the sonic saddle, a central notion
in their final theoretical model of musical signification.
11
Scrutiny: A Quarterly Review was a literature periodical founded in 1932 by L. C. Knights and F. R.
Leavis, who remained its principal editor until the final issue in 1953.[1] Other editors include Lionel
Charles Knights and Harold Andrew Mason. After writing many articles for the journal, music critic
Wilfrid Mellers appeared on the editorial board of the January 1942 issue, and continued in that position
until the December 1948 issue.
12
Leavisites: no encontr ninguna referencia acerca de este supuesto autor . Gracias Griffiths .
13
Nostalgie de la boue: yearning for the mud : attraction to what is unworthy, crude, or degrading, o sea
anhelo por el barro: la atraccin de lo que es indigno, grosero, o degradante.
14
Newcomers to Studying Popular Music would do well to keep at their side Charles Hamm's excellent
summary, in his review published in the tournalo f Musicology, 9 (199l), pp. 376-98, especially up until
p. 385. Of direct relevance is Middleton's own 'Popular Music Analysis and usicology: Bridging the
Gap', Popular Music, 12 (1993), pp . 177-90.
6
Tercera actitud: The Managers [los gerentes (?)]: Los jefes
[A partir de aqu, hasta que avise, tratar de hacer una traduccin literal. OGB].
Aqu vienen, caminando por la calle. Nicholas Cook: la teora del rock naci en
noviembre de 1990 cuando se incluy una seccin sobre rock en el encuentro anual de
la society for Music Theory en Oakland, California. La fra insolencia de la frase deja
sin aliento. Afecta a Richard Middleton, Philip Tagg, John Shepherd, Peter Wicke,
Dave Laing y a muchos otros, dejados de lado por Cook por su inclinacin
sociolgica. Miren! Se ha realizado un interesante trabajo preparatorio en alguna
grieta imprevista y as, ahora, porqu, preguntaron, no se le debera conceder a la
msica del rock el mismo escrutinio detallado que se le otorga a cualquier repertorio
ampliamente valuado? Power AnalysisTM,15 el agradecido destinatario de las
condiciones sociales que habilitan la ocurrencia de la actividad kantiana sin lamentarse
mucho acerca de la lucha que hace posibles tales condiciones, se haba ocupado mas,
hasta entonces, de reforzar las categoras ideolgicas que haba heredado de la
musicologa histrica. [hasta ac traduccin literal]
Para Tagg haber sido pasado por alto por la comunidad terica no debe haber sido una
sorpresa: las bibliografas de Nattiez y Dunsby no mencionan a ningn semitico
britnico ni a los italianos como Franco Fabbri y Gino Stefani. Ntese tambin cmo la
gran vaca sagrada del anlisis musical, la bibliografa del New Grove compilada por Ian
Bent y William Drabkin () pasa por alto una edicin de la revista Popular Music
publicada en 1982 y explcitamente titulada Theory and Method la evita como una
plaga, como una revista para adolescentes-. Y Music Anlisis [esta revista] misma, cuyo
ttulo y apariencia debera sugerir neutralidad: pas por alto resear los libros de
Middleton y Moore, ambos catedrticos ingleses. La poltica de poder involucrada aqu
ser slo ignorada por quellos que creen que es beneficioso hacerlo.
[a partir de aqu traduccin literal]
Power en la frase Power AnalysisTM intenta capturar dos cosas:
15
En el texto se agrega una nota al pi, la nmero 104, que dice: See also my review of Anne C.
Shreffler, Webern and the Lyric Impulse: Songs and Fragments on Poems of Georg Trakl( Oxford:
Oxford University Press, 1995), in Music Analysis, 16/i (1997), p . 147. Obtuve la resea, la le, pero no
explica qu es el Power Analysis ni de qu se trata. De todos modos infiero que es una forma irnica de
mencionar a aquellos que aplican anlisis schenkeriano, o un anlisis formal muy estricto y detallado.
Dice, en p. 147 de la resea, que en un intento de anlisis, Shreffler cae en la babble-proseTM [prosa
balbuceante] del Power AnlisisTM. You know, the kind of thing:
The ultimate origin of the bass clarinet ostinato (shown in Ex. 8.8), however, is the E6 clarinet's first
gesture (m. 0). The three ostinato notes B6, A and Ab are imbedded within it (Bb-D-A-Ab-C). Even the
contour is the same as the bass clarinet in mm. 11-13. The opening E6 clarinet ostinato is a transposed
and inverted version of the vocal line's continuation in m. 1, with the two pcs F and F# in common (m. 1:
Fg-F-E-E6, m. 11: F-F--G-Ab). The cello line in m. 11 is also derived from the beginning of the piece. By
presenting 4-9 in the symmetrical form of two fourths separated by a semitone, at the pitch level B, F#, F,
C, the cello quotes the first four notes of m. 1, reordered. (p. 168).
Luego dice: Power Analysis can suggest the appearance of complexity, through hard, managerial
[nfasis mo] prose, without really getting towards what makes it complex. Power Analysis emanates
from compositional theory, that Cold-War necessity of carrying outthe most minute [minuciosa] and
exact observation possible of the musical facts.
7
a) el desnivel [slippage] entre lo que es trabajar con comunicacin intersubjetiva a

travs de una forma simblica; y el mundo de mercados y administracin, de
corporaciones transnacionales, dentro del cual toda esta actividad toma lugar; y
b) el desnivel [slippage] entre el ambiguo trmino del alemn die technik,
technique y technology: Power Analysis surge donde el anlisis como alta
tecnologa, supra-conocimiento, se usa para contener una observacin tcnica,
emprica, meramente por alcanzar el poder, contra el background del primer
desnivel.
Power Analysis aparece caractersticamente donde una observacin concerniente a la

tcnica que es, para ser honesto, mortalmente fcil [dead easy], de pronto requiere una
carga de grficos.
[fin de traduccin literal]
La lnea que va del Power Anlisis a la MP es sospechosamente directa: hay una teora
claramente establecida para la msica tonal, la que estableci Schenker, y que se
[norte]americaniz como teora de la voz lder [voice-leading theory] (siendo Salzer
siempre el vnculo clave). La MP es msica tonal; as no hay necesidad de no aplicar los
modelos schenkerianos a la MP. Vase a Walter Everett, quien est en el Cielo de la
Msica Popular, con Jimi [Hendrix] Janis [Joplin] y Kurt [Cobain] por haberse peleado
con el Musical Quarterly con un artculo sobre John Lennon. El artculo parece, en
retrospectiva, slido, de peso musicolgico. Dice mucho ms acerca del anlisis
schenkeriano/salzeriano que lo que dice sobre The Beatles y la objecin se remonta a la
primera (que hizo Milton Babbit sobre Salzer), que los anlisis no son concebidos ni
en los trminos en los cuales la msica fue compuesta ni en los trminos por los cuales
pueden ser ms completamente comprendidos.
El gran punto acerca de usar el Power Analisis para las msicas olvidadas es que los
mtodos analticos son no reflexivos. Ningn ardiente schenkeriano soara en adaptar
la tecnologa para reflejar la presencia de, digamos, las cosas que Allan Moore ha
descripto tan convincentemente: voz, grabacin o performance. Esto, nuevamente, no
es inusual, y es una queja del tipo el huevo o la gallina hecha desde la izquierda,
acerca de la relacin de langue y parole: Aunque las reglas de los sistemas de lenguaje
determinen actos de comunicacin [speech acts], el despliegue cotidiano de formas
lingusticas parece no tocar el sistema del lenguaje mismo; similarmente, la verdadera
libertad del sujeto hablante es curiosamente intrascendente: esto es: sus efectos sobre la
estructura son virtualmente nulas en circunstancias normales.
A su vez, en un sentido ms general, la lnea que va de Sussure a traves del

estructuralismo al post-estructuralismo, cuya adaptacin musical ha sido provista por
Music Anlisis [o sea esta revista] con mucho de su ms fecundo material, es
nuevamente difcil para la izquierda, y puede servir slo para reactivar un debate
surgido en 1929 con Volosinov.16 En verdad, cualquier apropiacin de formalismo por
16
Valentn Nikolievich Volshinov (San Petersburgo, 1895 - Leningrado, 13 de junio de 1936), lingista
ruso, miembro del llamadoCrculo de Bajtn, junto a Mijal Bajtn y Pvel Medvdev. Es uno de los
principales referentes de la teora literaria marxista y de la teora de la ideologa. Su obra principal es El
marxismo y la filosofa del lenguaje escrita hacia fines de los aos '20. All realiza una crtica a la
lingstica contempornea (Saussure, Vossler, Potebny, Steinthal) volcada al estudio del signo
lingstico abstracto y del lenguaje como un sistema de normas invariables, y desarrolla su teora
del signo ideolgico: La lengua como sistema estable de formas normativamente idnticas es tan slo
una abstraccin cientfica, productiva nicamente para ciertos fines tericos y prcticos. Esta abstraccin
8
el anlisis musical debera problematizarse contra este debate, un contexto que incluira
algunas de las obras de arte ms extremas previas a los sesentas. El giro hacia la
estructura, la gradual megalomana del signo, tuvo poca incidencia directa sobre el
cambio social, en la medida que los funcionamientos de los sistemas vinieron a sustituir
cualquier propsito radical obtenido en establecer los sistemas en primer lugar.
Hay otra forma, por supuesto, que es proponer la pregunta: la teora musical (norte)
Americana, o el anlisis musical britnico, han tenido alguna vez la intencin de ser una
fuerza de liberacin? An plantear la pregunta de esta forma parecera invitar a la
contradiccin, cuando no a la hilaridad, ya que la comunidad analtica parece haber
tomado quizs demasiado rpidamente el rol del conservatismo que alguna vez busc
desterrar.Fue siempre as? La musicologa histrica pareca construir caras vallas para
negociar: acceso a bibliotecas distantes, conocimiento de idiomas, tcnicas
estandarizadas de edicin y de estudios de bocetos, y, ms perniciosamente, la cosa que
realmente necesita ingresos privados, el inters en y la habilidad para tocar. El anlisis,
por su parte, pareca insistir slo en que sus estudiosos adquirieran una partitura y una
grabacin; ms que nada, el anlisis musical era barato [dead cheap]. En segundo lugar,
ms o menos cualquiera poda hacer anlisis -como el estudio de la literatura o las
pelculas, todo lo que se necesitaba era la habilidad de escuchar y alfabetizacin
musical. El anlisis serva para mostrar que la mayora de los aspectos acerca de la
msica eran, una vez entendidos, fciles [dead easy], como en realidad son la mayora
de ellos. Y, tercero, el anlisis, bien, lo poda ir haciendo sobre la marcha -inventar
estructura era una forma de inventar una ficcin plausible-.17
Todo esto, el anlisis como un medio de democratizacin, como un medio de ampliar el

acceso al estudio de la msica, fue siempre propuesto sobre la centralidad, la absoluta
necesidad de ensear a la gente cmo entender la msica. Si es as, entonces Nick Cook
es nuevamente el demonio, ya que tal vez inconscientemente y curiosamente para el
autor de un libro pionero sobre anlisis musical, aparece como dando impulso a lo que
podra ser denominado teora del auditor bobo [dumb-listener theory], un argumento
siempre responsable de trampear el estudio de la msica popular como prctica
liberadora. Cook quera establecer que la gente en lneas generales no tena una
concepcin del preciso detalle de la msica que oan. Siendo un posgraduado de
Cambridge, mont un experimento que involucr a estudiantes de msica escuchando la
sinfona op 21 de Webern. Respondieron errneamente un montn de preguntas; lo cual
no es especialmente sorprendente -si hubieran escuchado un hit del da, difcilmente
hubieran errado las preguntas. Partiendo de esta predecible evidencia, Cook aumenta el
volumen y concluye que hay una sinfona de Webern para el analista, y otra para el
auditor. Desde la perspectiva de la msica popular, Simon Frith le pone algn peso al
ejercicio, y alcanza en poco espacio la idea de que el objeto que el musiclogo define
no es el objeto que el fan de la MP escucha, reforzando su anterior explicacin de
porqu tantos anlisis musicolgicos de MP erran el punto: su objeto de estudio, el
texto discursivo que constituye, no es el texto que cualquier otro escucha.
no se adecua a la realidad concreta del lenguaje. (...) El lenguaje es un proceso continuo de generacin,
llevado a cabo en la interaccin discursiva social de los hablantes. No se conoce la fecha exacta de la
elaboracin de estos textos y se ha discutido su autora. Algunos la han atribuido a su colega Mijal
Bajtn.
17
The postulation of structure as an abstract, constructed, even fictional model for understanding
sociohistorical phenomena is consistent in virtually every estructuralist use of the term
9
Entonces, para las masas, el sonido es como una pantalla: su conmovedora dependencia
de esta msica permite expresar todo tipo de cosas acerca del contexto en el cual es
recibida, pero la msica permanece como una hoja en blanco sobre la cual es impuesta
todo tipo de respuesta imprecisa. Esto engendra a su vez la legitimacin de una
perspectiva de tipo Beavis y Butthead18, representada en dos libros recientes, por
Theodor Gracyk y Neil Nehring.19 Es importante, como siempre en la literatura sobre
MP entender la clase de msica que forma el paisaje, en su caso en una lnea de los 80s
derivada de Sonic Youth y tomando bandas como Big Black y Nirvana el ruidoso y
artstico [arty] ruido de la generacin vaga [slacker]. Estos escritores estn seguros
de la primaca del sonido como pantalla, sonido como emocin, sobre cualquier
necesidad de atender a la msica o las palabras. Es especialmente trgico para Nehrin,
sin embargo, haber gastado 150 pginas reprendiendo, con gran cuidado, enteras
extensiones de literatura, que su atencin a un solo track, la valiente versin de Carnaval
por Bikini Kill , un track que dura slo un minuto y medio, slo dure dos prrafos
esto es todo lo que intento ofrecer por el lado de la musicologa. Esta perlita es
precedida por diecisiete esplndidamente vociferantes pginas de ataque a la sociedad
capitalista. En estas ltimas, sin embargo, Nehring tiene que aceptar un lamentable
grado de falsa conciencia en el gusto artstico del proletariado: es perfectamente
aparente que, dado el pequeo bocado de libertad capitalista involucrado en vagar por
la disquera, la masa de estos pobres gentes oprimidas seguramente no querra comprar
ningn single de Riot Grrrl20, y por una razn muy franca (desafiante, tosca). Suenan
horrible. Si pasaste todo un da de dolor [rutina, etc.], entonces no vas a ir
necesariamente a culminarlo (rematarlo) con un atardecer escuchando una imitacin
inmediata de esa verdadera pena emanado del estreo. La cuestin entonces que
escuchaste la noche pasada? es de alguna manera la prueba cida; nuevamente, por no
abordar la cuestin del cambio social, un Shoemberg, un Webern realmente nunca
prepararon la hora del da a la cual su msica sera escuchada, o peor, ya que lleva
tiempo, entendida. La MP est seguramente mucho ms cerca de una lnea que puede
llevar hacia la insistencia de Simon Frith de que las cosas como shoppings y NME
18
Es un dibujo animado de dos rockeros. Beavis and Butt-head (en espaol: Beavis y Butt-head) es
una serie cmica de dibujos animados emitida originalmente en la cadena de televisin MTV de
los Estados Unidos de1992 a 1997. La serie fue revivida en 2011, los episodios de la 8va. temporada
comenzaron el 27 de octubre en la misma cadena. Fue creada por Mike Judge, quien luego escribi y
produjo la serie de televisin King of the Hill (El rey de la colina) y la pelculaOffice Space. La serie
influy mucho en el lenguaje de la juventud estadounidense de los noventa. Beavis and Butt-head
comenzaron como un corto animado de Judge para el Spike and Mike Sick and Twisted Festival of
Animation. Este corto, llamado "Frog Baseball" ("Bisbol de rana") [en youtube:
http://es.wikipedia.org/wiki/Beavis_and_Butthead, fue emitido por el apartado independiente de
MTV Liquid Television. En1996, la serie fue adaptada en la pelcula de dibujos animados Beavis and
Butt-Head Do America.
19
Theodore Gracyk, Rhythm and Noise: An Aesthetics of Rock (London: I .B . Tauris, 1996), and Neil
Nehring, Popular Music,G ender, and Postmodernism.
20
Riot es un movimiento musical feminista que alcanz el pico de su fama en la dcada de 1990 pero
continu con una significativa influencia sobre la cultura musical alternativa del grunge. El trmino Riot
Grrrl es tambin una designacin de gnero, referida al movimiento inicial cercano a la msica punk y a
todo su arco de influencia. El trmino tambin designa a las autodenominadas Riot Grrrls, quienes
proclaman y fomentan una manera de actuar feminista tomada de la filosofa punk, el llamado DIY (do it
yourself, o hazlo tu mismo/a), una forma de subcultura para organizar a todas las bandas musicales
integradas slo por mujeres, festivales musicales exclusivos o especializados para mujeres, grupos de
reunin y publicaciones independientes feministas.
10
[New Musical Express21] y msica de los top 40 y repeticiones de M.A.S.H.22

importan tanto porque la vida de la gente es de otra forma tediosa y desesperada y
triste, a travs de la descripcin de Matisse de su pintura como para los hombres de
negocios as como para los hombres del letras, una reconfortante, calmante influencia
sobre la mente, algo como un buen silln que provee relajacin de la fatiga fsica, hasta
la descripcin de Marx de la religin como el suspiro de la criatura oprimida, el
corazn de un mundo sin corazn, el espritu de una situacin carente de espritu y,
ms famosa, el opio de los pueblos.
Dos cosas esenciales le parecen a Griffiths que estn faltando, y ambas son importantes
para erradicar el anlisis alto de la msica baja, que tiene realmente que ver con
erradicar alto y bajo, punto. Primero, que un Noel Gallagher entienda sus acordes sin
que necesariamente le hayan enseado la teora alrededor de ellos, y que no hay
violencia en hacer esta actividad abierta y liberadora de estar en una banda, que mezcla
territorios sociales, donde gente de la clase trabajadora se hacer rica rpidamente.
Segundo, y esto ahora tiene que ver con el anlisis en tanto escribir acerca de una pieza
de msica: escribir alrededor de esa observacin no necesita limitarse a una descripcin
tcnica en verdad cuanto ms se regodea la observacin en su carcter de prosa, ms
interesante debera ser. Una escucha atenta es una parte integral de su observacin. De
ah a decir que quien no oye eso no entiende la pieza entera una observacin
arrogante que saca a relucir a Simon Frith en un sarpullido de culpa porque nunca la
peg con las lecciones de piano- es errnea simplemente por la falta de utilidad social
de entendimiento total. Un tipo de insistencia absoluta que debe ser reservada para
defender el Nacional Health Service o el estado de bienestar; pero sugerir
insistentemente (si bien ms amablemente), que quien entiende esos puntos tiene un
entendimiento ms profundo de los pasajes musicales que adora parece para Griffiths
no solo una visin indiscutible sino adems completamente buena, y para la verdad y
dignidad de estas observaciones no necesitamos la teora del auditor bobo, necesitamos
la originaria concepcin de la educacin para todos, la importancia de la educacin
musical como una forma simblica abre-mentes, y como un objetivo social separado del
capital.
Id like to (teach/buy) the World (to sing/a Coke)
Esos bien conocidos usurpadores de la cuestin musicolgica [musicological thang]23,

Susan McClary y Robert Walser, proponen aqu brindar una mayor atencin al
groove,24 y proveen una lista de ayuda de todo lo que se debera tomar en cuenta cuando
uno se propone analizar msica popular [pego la cita completa]:
21
The New Musical Express, popularly known by initialism NME, created by Theodore Smythson, is a
music journalism publication in the United Kingdom, published weekly since March 1952. It started as a
music newspaper, and gradually moved toward a magazine format during the 1980s, changing from
newsprint in 1998. It was the first British paper to include a singles chart, in the 14 November 1952
edition. In the 1970s it became the best-selling British music newspaper. During the period 1972 to 1976,
it was particularly associated with gonzo journalism (self-involved reporting), then became closely
associated with punk rock through the writing of Tony Parsons.
22
Serie de televisin sobre Vietnam, basada en la pelcula de Robert Altman.
23
Me parece que aqu escribe thing con a para denotar un tipo de pronunciacin afectada, nerd o snob.
24
Transcribo aqu la nota que inserta Griffiths en este prrafo: There is perhaps a case for suggesting that
their great lacuna, 'groove', has in fact received quite assiduous attention, albeit in the jazz literature on
swing. See J. A. Progler, 'Searching for Swing: Participatory Discrepancies in the Jazz Rhythm Section',
Ethnomusicology, 39 ( 1995); and Charles Keil, 'Participatory Discrepancies and the Power of Music' in
Keil and Feld, Music Grooves: Essays and Dialogues (Chicago: Chicago University Press, 1994), pp. 96-
11
To be sure, celebration of the beat is not the only aim of most writers on rock. The chords,
melodic contours, and metric structures must be grasped analytically or else one has no way of
addressing how in material terms the music manages to 'kick butt'. The reconstruction of
semiotic codes is crucial, both for grounding musical procedures (including rhythmic) in terms
of various discursive practices and for explaining how the music produces socially based
meanings. Verbal texts, performance styles, and video imagery need to be analyzed carefully and
in tandem with musical components. Modes of commercial production and distribution, the
construction of star images, the history of a singer's career all have to be taken into account. And
political issues (the positioning of the music with respect to class, race, and gender) always must
be dealt with seriously.
Se pueden hacer dos objeciones, una desde el punto de vista del propsito de la msica
baja, el otro desde el punto de vista del anlisis alto.
McClary y Walser ponen la atencin sobre la poltica en ltimo trmino, cuando la

tradicin de los estudios culturales la han puesto ms y ms en primer lugar y casi como
una condicin previa al anlisis.
Segundo, como anlisis musical, no est claro si los autores dicen algo relevante sobre
la msica popular. El prrafo es un paraso de igualdad de oportunidades, etc. Pero se
podra aplicar a cualquier otra msica.
El desarrollo realmente grande que subyace a McClary y Walser, genuinamente, es el

impacto del feminismo. Si los estudios culturales y el anlisis musical aprendieron
mucho de la lingstica, el feminismo present una agenda que fue a la vez fuertemente
poltica y culturalista. Aqu tambin se marca el contraste entre la herencia los estudios
culturales britnicos, de una visin totalizante marxista, y la atencin americana a las
varias construcciones de subjetividad, que surgen en la progresin desde los derechos
civiles a la accin afirmativa. Con el feminismo, las ambiciones totalizantes de la
izquierda se fracturaron y fragmentaron, en tanto la raza y la sexualidad siguieron a la
ola de gnero. Es contra este fondo que Susan McClary puede finalizar su libro con un
artculo sobre Madonna: es interesante considerar cmo Feminine Endings fue as capaz
de culminar su amplio barrido a travs de la historia de la msica positivamente con
msica popular.
El placer del texto se convirti en un asunto difcil para el anlisis de la msica popular,
cuando una lnea de la teora francesa Barthes y jouissance, primariamente, Lacan,
Kristeva, Deleuze, Baudrillard- corrieron contra un aspecto bastante ms serio que vino
a travs de Williams, Birmingham, el feminismo y el socialismo.
La idea de pensar a travs del placer ha conducido a los peleadores y otros a basarse
en la ms inmediatamente disponible teora de subjetividad: el psicoanlisis.
Es dentro de todas estas corrientes [rapids] que David Brackett escribi Interpreting
Popular Music (1995), El libro es un modelo de cmo seleccionar claramente temas de
los estudios culturales, y utilizarlos a travs de las canciones populares. La teora de los
peleadores se canaliza en una introduccin que se basa en Middleton (como marco
108, and passim. Thanks are due to my colleague Michael Young for drawing this literature to my
attention. If you're bothered by 'thang', it's high time you read Rickey Vincent, Funk: The Music, the
People, and the Rhythm of the One (New York: St Martin's GrifEln, 1996).
12
terico, al tiempo que acorta las amplias implicaciones que Middleton intenta traer
Michel de Certeau parecera ser la estrella que gua al libro. Est arreglado en torno a
cuatro estudios de caso, lo que implica naturalmente algunas fortalezas y debilidades.
Lo analiza en pginas 415 y 416.
Se queja de cierta mala influencia de la Nueva Musicologa Americana. Cita un prrafo:
The equivalent line in verse 3 - 'Give us our daily bread in individual slices' - conveys a sense of
alienation in its emphasis on individuality (do whole loaves, then, emphasize social
collectivity?), while the following line -'and something in the daily rag to cancel any crisis' -
shows how the media pacify any sense of dissatisfaction through their interminable presentation
of hystericized events: this is the 're-solution' to the sense of alienation engendered by life in the
(post)modern, post-industrial age.
Esto no le gusta y si bien dice que en Brackett es una excepcin, afirma que hay una
terrible cantidad de esta clase de cosas en los escritos sobre msica popular que se basan
en los estudios culturales. En el pasaje Brackett causa problemas innecesarios por ir
progresando lnea por lnea a travs de la caucin, siendo forzado a decir demasiado
acerca de cada pequeo detalle. Dicho esto, Bracket, inteligentemente, no permite que la
tecnologa analtica dirija sus observaciones, aunque hay uh oh- fotos espectrales de
sonidos en algunos puntos, que no avalan demasiados argumentos.
Cmo terminamos?
Estas cosas no pasan solamente en las facultades: la MP vino despus de los sesentas a
llenar una brecha cuando el modernismo musical devino problemtico y la msica
clsica estaba siendo absorbida y juega los juegos de marketing de lo popular.
What can a poor boy do? es, para la MP como en un bastante confuso sentido para el
modernismo, la gran pregunta, y si la msica es en algn sentido un hogar debatible
para la vanguardia: su base crtica es ms probablemente encontrada en los medios
mixtos, el film, la instalacin y en algn lugar en la msica popular.
Luego realiza un anlisis simple y breve de un cover de Dylan por Shawn Colvin y lo
compara con el original de Dylan. El tema es You're Gonna Make Me Lonesome When
You Go.25 Originalmente se edit en el LP de Dylan Blood on the tracks. Griffiths
pone en juego aspectos de interpretacin, de versin, de feminismo, de goce y de
sentimiento, entre otros [la lectura es sencilla, pp. 417-418, la secuencia armnica se
oye fcilmente; en nota al pie agregu el link a youtube de las dos versiones, y las
referencias a versos o rimas de la letra se pueden constatar en la letra que adjunt en
anexo]. Finaliza diciendo: cuando oigo algo tan redondo como el cover de Colvin, su
calmada y fcil resolucin del dilema marxista de reconciliar estructura y subjetividad,
recuerdo lo que deca Derek Mahon, que un buen poema es un paradigma de una buena
poltica, creo que una cancin puede conducir a revalorizar la libertad, los deberes
sociales y la virtud civil; y recordarnos la pura prdida de tiempo que la msica popular
y su anlisis puede verdaderamente sugerir. [suena raro, pero est en p. 418 si quieren
buscar su propia traduccin].
25
Shawn Colvin http://www.youtube.com/watch?v=n9v_feZAQAs; por Dylan en
http://www.youtube.com/watch?v=5iJioCcAL4c
13
Es el sentido en el que la MP disputa y cambia el espacio de lo nuevo lo que parece

esencial, dado que la nueva msica y su descripcin informa en todo momento nuestra
visin del pasado musical. Lo que nos muestra la MP del mundo musical pueden no ser
buenas noticias:
- Enfatiza las connotaciones directas de gnero y significado, vala el lenguaje

musical retrico y codificado sobre el desarrollo y la conexin.
- Enfatiza la brevedad sobre la prolijidad, forma una subversiva lealtad con las
formas aforsticas del siglo XIX, las canciones y piezas para piano, lo trivial y lo
domstico.
- Enfatiza la comunicacin intersubjetiva directa y la crtica para el cambio social
y tiene poco tiempo para ser arte subsididado y para el patrocinio privado.
El instinto de Middleton de cmo remapear el terreno, es imaginar el vnculo de la MP

con la msica simple del pasado. Las convenciones del siglo XIX continuadas con
Randy Newman o Burt Bacharach. Schoemberg se quejaba de que sus piezas eran
cortas y siempre necesitaba la intervencin de textos para terminar. En la MP, las
canciones hacen eso muy bien. Lo que ocurre despus es la cuestin. Mediados de los
70 parecen un punto en el cual muchas de las cuestiones discutidas aqu alcanzan un
punto culminante, y de alguna manera desde entonces hemos estado como sonmbulos.
La cultura ha devenido administracin, y la subsistencia econmica es el nico juego
que estamos jugando. Por aquel entonces Jameson propuso como conclusin a una
coleccin de debates de los treinta, la sugerencia de que el modernismo haba guiado,
por una extraa circularidad, a cuestiones de realismo. Saliendo de la mentalidad que
implica el alto anlisis de la msica baja, hacia un lugar donde escribir acerca de msica
es lidiar con la comunicacin intersubjetiva a travs de una forma simblica, podemos
terminar, o comenzar, con algo similar. Seamos reales.
Anexo:
You're Gonna Make Me Lonesome When You Go
Bob Dylan
I've seen love go by my door

It's never been this close before
Never been so easy or so slow
I been shootin' in the dark too long
When something's not right it's wrong
You're gonna make me lonesome when you go
Dragon clouds so high above

I've only known careless love
It always has hit me from below
But this time 'round it's more correct
Right on target so direct
14
Purple clover, Queen Anne lace

Crimson hair across your face
You can make me cry but you don't know
Can't remember what I was thinking of
You might be spoiling me too much love
Flowers on the hillside blooming crazy

Crickets talking back and forth in rhyme
Blue river running slow and lazy
I could stay with you forever and never realize the time
Situations have ended sad

Relationships have all been bad
Mine have been like Verlaine's and Rimbaud's
But there's no way I can compare
All them scenes to this affair,
You're gonna make me wonder what I'm doing

Staying far behind without you
You're gonna make me wonder what I'm saying
You're gonna make me give myself a good talking to
I'll look for you in old Honolulu

San Francisco or Ashtabula
You're gonna have to leave me now I know
But I'll see you in the sky above
In the tall grass in the ones I love
15

Dai Grifiths High Analysis of Low Music - FICHA

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DAMus - UNA: Posgrado

- la relacin crtica con la fallida agenda poltica del modernismo musical;

a) Primera entrada. la relacin crtica con la fallida agenda poltica del

En la oposicin entre modernismo musical (caracterizado por la msica de Harrison

b) Segunda entrada. Sentimiento de la necesidad de reestablecer el balance

Reestablecer el balance implicara rehabilitar la historia de los otros abandonados. Esto

A diferencia de la relacin de la MP con el modernismo musical, donde la MP aparece

La MP contina en cierto sentido como la nueva msica, aunque menospreciada y

c) Tercera entrada. la extensin (ampliacin) de un cierto positivismo lgico.

Para los tericos, la combinacin de

- positivismo lgico, paralelo al desarrollo de la variacin

no parece haber sido algo difcil de abordar:

- ms, quizs, una cuestin de inters en una forma de arte particular,

Es decir, supongo, una entrada al anlisis de la MP a travs del anlisis objetivo de

Son tres actitudes:

1) primera: el observador serio [earnest onlooker]

Primera actitud. Observador serio [earnest onlookers]

La seriedad es fundamental frente a las bajas expectativas de gratificacin acadmica

A veces hay un compromiso con la demostracin a travs de la enseanza.

Un rasgo recurrente de estos estudiosos, importante para establecer capital cultural, es el

Segunda actitud: Street Fighting Men [los peleadores callejeros]

Aqu es donde la literatura sobre MP realmente despega. Se incorpora el contexto, la

[A continuacin Griffiths incorpora, porque le parece de inters y pertinente, una

poder avanzar asimilaron a Gramsci, Althuser y Lacan [en el CCCS, Birmingham, en

La puja principal al comienzo de los estudios culturales fue entre culturalismo y

En los comienzos hubo borroneo y confusiones. Meller vena de la revista Scrutiny 11

Finalmente da como ejemplo al remarcable libro de Richard Middleton Studying

Tercera actitud: The Managers [los gerentes (?)]: Los jefes

[a partir de aqu traduccin literal]

Power en la frase Power AnalysisTM intenta capturar dos cosas:

a) el desnivel [slippage] entre lo que es trabajar con comunicacin intersubjetiva a

Power Analysis aparece caractersticamente donde una observacin concerniente a la

A su vez, en un sentido ms general, la lnea que va de Sussure a traves del

Todo esto, el anlisis como un medio de democratizacin, como un medio de ampliar el

[New Musical Express21] y msica de los top 40 y repeticiones de M.A.S.H.22

Id like to (teach/buy) the World (to sing/a Coke)

Esos bien conocidos usurpadores de la cuestin musicolgica [musicological thang]23,

McClary y Walser ponen la atencin sobre la poltica en ltimo trmino, cuando la

El desarrollo realmente grande que subyace a McClary y Walser, genuinamente, es el

Es el sentido en el que la MP disputa y cambia el espacio de lo nuevo lo que parece

- Enfatiza las connotaciones directas de gnero y significado, vala el lenguaje

El instinto de Middleton de cmo remapear el terreno, es imaginar el vnculo de la MP

You're Gonna Make Me Lonesome When You Go

I've seen love go by my door

Dragon clouds so high above

You're gonna make me lonesome when you go

Purple clover, Queen Anne lace

Flowers on the hillside blooming crazy

Situations have ended sad

You're gonna make me wonder what I'm doing

I'll look for you in old Honolulu

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