LHerne

Cahier dirig par Agathe Novak-Lechevalier

Michel Houellebecq
CONTRIBUTEURS : Frdric Mercier TEXTES DE
Stphanie Moisdon MICHEL HOUELLEBECQ :
Alice dAndign Soizic Molkhou
Michka Assayas Renaud Monfourny 2010

Houellebecq
Marc Atallah Philippe Muray Cieux vides
Jean-Louis Aubert Sophie Nauleau En toutes lettres (abcdaire
Julian Barnes Guillaume Nicloux houellebecquien)
Raphal Baroni Franois Nourissier Jaimerais annoncer de bonnes
Frdric Beigbeder Agathe Novak-Lechevalier nouvelles
Aurlien Bellanger Michel Onfray Je suis normal. crivain normal
Emmanule Bernheim La fte
Iggy Pop
Jean-Jacques Birg La fin daprs-midi sinsinue dans ma
Salman Rushdie
Michel Bourdeau chair
Yasmina Reza
Sylvain Bourmeau La question pdophile
Antonio Scurati
Emmanuel Carrre Le conservatisme, source de progrs
Lydie Salvayre
Yan Ch Le mirage
Franois Samuelson
Thomas Clerc Le regard perdu loge du cinma
Gaspard Turin muet
Pierre Cormary Alain Vaillant
Christle Couleau Leonard Cohen
Andr Velter Neil Young
Teresa Cremisi Bruno Viard Pourquoi nai-je pas crit des trucs
Martin Crowley Marin de Viry comme a ?
Maurice G. Dantec Vincent Wahl Prsence du corps
Pierre Dos Santos Marc Weitzmann Quelque chose en moi
Julia Encke Russell Williams Renoncer lintelligence
Samuel Estier
Rentre littraire chez les Navajos
Dominique Guiou
ENTRETIENS AVEC Un remde lpuisement dtre
Martin de Haan
MICHEL HOUELLEBECQ : Yeeh, Toopee, yeeh !
Jacques Henric
Oliver Jungen INDITS :
Sbastien Lapaque et Luc Richard
Nelly Kaprilian
Sophie Nauleau
Agnieszka Komorowska Extrait de la monumentale Histoire
Jacques-Franois Marchandise,
Sam Lipsyte Jean-Yves Jouannais et Nicolas des civilisations borales
Pierre Lamalattie Bourriaud Mourir
Sbastien Lapaque Bret Easton Ellis Mourir II
Danielle Laurent Jean de Loisy Nouvelle confrontation (avec Pierre-
Jrme Leroy Agathe Novak-Lechevalier Henri Don)
Bernard-Henri Lvy Correspondance avec Teresa
Francesca Lorandini Cremisi

LHerne
Luz Commentaire sur larticle de Salman
Bernard Maris Rushdie

Couverture : Philippe Matsas / Leemage

117
LHerne

Les Cahiers de lHerne

paraissent sous la direction de
Laurence Tcu
Michel Houellebecq

Ce Cahier a t dirig par

Agathe Novak-Lechevalier
 Les ditions de l'Herne remercient chaleureusement de leur soutien,
Teresa Cremisi,
Gilles Hari
et
les ditions Flammarion.

Une version numrique de ce Cahier est disponible sur Numilog, Amazon et Smashwords.
Elle est enrichie d'un trs grand nombre de textes non publis dans la version imprime.

Tous droits de traduction, de reproduction et dadaptation rservs pour tous pays.

ditions de LHerne, 2017

22, rue Mazarine 75006 Paris
lherne@lherne.com
www.lherne.com
Sommaire
Agathe Novak-Lechevalier
11 Profil dune constellation

I Avant 1991 : les dbuts

Michel Houellebecq
20 Extrait de la monumentale Histoire des civilisations borales INDIT
Pierre Lamalattie
23 Un ermite au Nouveau Palace
27 Un voyage Venise...
Danielle Laurent
28 Annes 80, rue de Picpus
Vincent Wahl
29 Je t'cris de Picpus
Michel Houellebecq et Pierre-Henri Don
32 Nouvelle confrontation INDIT
Michel Houellebecq
48 Quelque chose en moi

II Une trajectoire dcrivain

HOUELLEBECQ POTE

Michel Houellebecq
51 Renoncer lintelligence
Jrme Leroy et Dominique Guiou
58 Autour de Rester vivant et La Poursuite du bonheur
Michel Houellebecq
59 Prsence du corps
Andr Velter
61 Fil rouge
Michel Houellebecq
65 Pomes
66 Je suis normal. crivain normal
Michel Houellebecq, Sbastien Lapaque et Luc Richard
69 Il ne sest rien pass depuis le Moyen ge Entretien
Sophie Nauleau et Michel Houellebecq
74 Houellebecq, a rime quoi Entretien

 HOUELLEBECQ EN REVUES

Russell Williams
79 La vie littraire inconnue de Michel Houellebecq : 1988-1996
Michel Houellebecq
84 Yeeh, Toopee, yeeh !..
85 Rentre littraire chez les Navajos
88 La question pdophile
90 La fte
93 Le conservatisme, source de progrs
95 2010
Samuel Estier
97 Le Cercle des amis disparus

HOUELLEBECQ ROMANCIER

Florilge
104 Autour d'Extension du domaine de la lutte
Michel Houellebecq, J.-F. Marchandise, J.-Y. Jouannais et N. Bourriaud
106 Je crois peu en la libert Entretien
Julian Barnes
113 Michel Houellebecq et le pch de dsespoir
Renaud Monfourny
118 Lgende dune photographie
Salman Rushdie
120 Houellebecq a le droit dcrire
Michel Houellebecq
122 Commentaire sur l'article de Salman Rushdie INDIT
Frdric Beigbeder
123 Plateforme
Franois Nourissier
125 Que ferai-je le jour du vote au Goncourt
Sylvain Bourmeau
127 Face linfini
Nelly Kaprilian
130 Un ange venu de nulle part
Teresa Cremisi et Michel Houellebecq
132 Correspondance INDIT
Alice dAndign, Soizic Molkhou, Franois Samuelson
151 Autour du Goncourt
Agathe Novak-Lechevalier
154 Soumission, la littrature comme rsistance
Bernard Maris
156 La conversion de Michel
Luz
157 Les prdictions du mage Une de Charlie Hebdo, 7 janvier 2015
 HOUELLEBECQ INTERNATIONAL

Martin de Haan
158 Traduire, Houellebecq
Sam Lipsyte
160 Le meuglement du ruminant
Oliver Jungen
166 Michel Houellebecq Cologne - Introduction par Agnieszka Komorowska
Antonio Scurati
170 Le nouveau roman (terriblement prophtique) de Houellebecq - Introduction par
Francesca Lorandini

III Michel Houellebecq de A Z

Michel Houellebecq
175 En toutes lettres (abcdaire houellebecquien)
Jean-Louis Aubert
179 Lenfance
Aurlien Bellanger
184 Houellebecq, crivain romantique
Emmanule Bernheim
186 la poursuite du bonheur
Sylvain Bourmeau et Agathe Novak-Lechevalier
187 De lart (et des risques) des dispositifs Entretien
Emmanuel Carrre
192 Latelier Houellebecq Phuket
Yan Ch
200 (Que le Soleil) Brille sur Toi, Diamant Fou
Thomas Clerc
205 Reste vivante : la posie antipotique de Michel Houellebecq
Pierre Cormary
209 Ecce homo
Maurice G. Dantec
215 Cosmic Junction
Pierre Dos Santos
222 Une thique de la contemplation
Bret Easton Ellis et Michel Houellebecq
226 Partout des images de sexe parfait Entretien
Jacques Henric
233 Dune solitude lautre Houellebecq vs Bataille?
Nelly Kaprilian
238 Interviewer Michel
Bernard-Henri Lvy
241 Du bon usage du suicide
 Bernard Maris
243 Houellebecq conomiste
Philippe Muray
247 Et, en tout, apercevoir la fin
Michel Onfray
252 Labsolue singularit. Miroir du nihilisme
Yasmina Reza et Agathe Novak-Lechevalier
257 Non domestiqu Entretien
Lydie Salvayre et Michel Houellebecq
262 Comment prendre appui sur le nant ? Entretien
Marin de Viry
265 Pourquoi le courage ?
Marc Weitzmann et Agathe Novak-Lechevalier
268 LInrockuptible antimoderne Entretien
Michel Houellebecq
273 Mourir INDIT
280 Mourir II INDIT

IV Bifurcations
CINMA

Michel Houellebecq
283 Le regard perdu loge du cinma muet
284 Cieux vides
285 Le mirage
Frdric Mercier
286 Des mots en mouvement
Julia Encke
291 Scnes de l'enfer
Guillaume Nicloux
292 Enlever Michel Houellebecq

MUSIQUE

Iggy Pop
295 The Elephant in the room
Michka Assayas
296 Underdog
Michel Houellebecq
298 Neil Young
300 Leonard Cohen
301 Pourquoi n'ai-je pas crit des trucs comme a ?
 Jean-Jacques Birg
304 tablissement dun ciel dalternance
Gaspard Turin
307 Prsence humaine ou lenvers du roman

ART

Michel Houellebecq et Jean de Loisy
313 Rester vivant Entretien
Stphanie Moisdon
318 Beverly Hills ne tient pas ses promesses
Francesca Lorandini
323 Voici le corps
Michel Houellebecq
329 Un remde lpuisement dtre

V Kalidoscope houellebecquien
HOUELLEBECQ, CONTRETEMPS
Michel Houellebecq et Agathe Novak-Lechevalier
334 Confessions d'un enfant du sicle Entretien
Michel Bourdeau
343 Le Comte est bon
Marc Atallah
349 Raconter le prsent : Michel Houellebecq et la science-fiction

LUVRE INSTABLE

Bruno Viard
354 Situation politique et historique de Houellebecq
Martin Crowley
360 La connaissance totale
Raphal Baroni
364 Houellebecq, de l'uvre la crature transmdiatique

DONNEZ-MOI LA MESURE HUMAINE

Christle Couleau
369 Human inside
Alain Vaillant
373 Houellebecq, gnie du comique absolu
379 Contributeurs
Profil dune constellation
Agathe Novak-Lechevalier

Peu de gens de toute faon, au moment de la prsentation du tableau, prtrent

attention au fond, clips par lincroyable expressivit du personnage principal. Saisi
linstant o il vient de reprer une correction effectuer sur une des feuilles poses
sur le bureau devant lui, lauteur parat en tat de transe, possd par une furie que
certains nont pas hsit qualifier de dmoniaque; sa main portant le stylo correc-
teur, traite avec un lger flou de mouvement, se jette sur la feuille avec la rapidit
dun cobra qui se dtend pour frapper sa proie, comme lcrit de manire image
Wong Fu Xin, qui procde probablement l un dtournement ironique des clichs
dexubrance mtaphorique traditionnellement associs aux auteurs dExtrme-
Orient []. Lclairage, beaucoup plus contrast que dans les tableaux antrieurs
de Martin, laisse dans lombre une grande partie du corps de lcrivain, se concen-
trant uniquement sur le haut du visage et sur les mains aux doigts crochus, longs,
dcharns comme les serres dun rapace. Lexpression du regard apparut lpoque
si trange quelle ne pouvait, estimrent alors les critiques, tre rapproche daucune
tradition picturale existante, mais quil fallait plutt la rapprocher de certaines images
darchives ethnologiques prises au cours de crmonies vaudoues.
Michel Houellebecq, La Carte et le Territoire

Portrait troublant de soi (Michel Houellebecq personnage) par soi-mme (Michel Houelle-
becq romancier) travers le tableau peint par un alter ego (lartiste Jed Martin); portrait trange,
envahi par lombre, et qui dforme lcrivain jusqu faire de lui une pure chimre, mi-cobra
mi-rapace, un dmon rveill par un charme vaudou; portrait ironique, lvidence, qui multi-
plie les incompatibilits et les points de tension, mais dont lhumour ne rduit gure la puissance
denvotement; portrait impossible, en somme, traduisant non pas la fixit dune image mais un
phnomne composite, comme en pleine mutation. Et pourtant portrait fidle, tant Houelle-
becq (quon nomme souvent entre guillemets, cest dire) ne dsigne plus tant aujourdhui un
individu concret quune fiction, le point de cristallisation de reprsentations multiples, souvent
contradictoires et en constante volution, dont sest empar limaginaire collectif. Ce nest cet
gard sans doute pas un hasard si lcrivain dont Sylvain Bourmeau dit dans ces pages quil
est un crivain du dispositif1 est devenu la source d'inspiration de toute une gnration
dartistes contemporains.
crivain polygraphe, Houellebecq explore tous les genres: posie, roman, essai ; mais il multi-
plie aussi les chappes hors du domaine littraire: au cinma, derrire et devant la camra; en
musique quil simprovise chanteur ou que ses textes suscitent des adaptations (dIggy Pop
Jean-Louis Aubert, tous deux prsents dans le Cahier); du ct de lart l encore, comme artiste
part entire ou comme objet dinspiration. Cette dissmination, qui peut produire un effet de
saturation (au sens musical du terme aussi: cest le ct rock de Michel Houellebecq), suscite
surtout une impression dubiquit permanente. On pourrait interprter comme la trace de cet
clatement du moi les tableaux de l'artiste Mathieu Malouf, qui font de lcrivain une sorte dicne
warholienne en le reprsentant dans une explosion de couleurs et dans une perspective srielle:

11
 Mathieu Malouf, Untitled, 2015.

Michel Houellebecq au pluriel, ni tout fait le mme, ni tout fait un autre Travailler sur
Michel Houellebecq, cest en effet se voir immdiatement contraint denvisager la dmultiplication
de son sujet dmultiplication sans doute exemplaire de ce que devient la figure de lcrivain
lre mdiatique3. Mais quoi de mieux, dans un Cahier de lHerne, que davoir affaire la figure de
lhydre elle-mme?
Cette capacit la dmultiplication rend peut-tre pourtant lubiquit son essence mme,
cest--dire une forme dabsence: si, cherchant dterminer la position de Houellebecq, on se
voit rapidement forc dadmettre quelle concide presque toujours avec une ex-position qui dsta-
bilise et recouvre le point de vue initial, on serait aussi tent davancer que cette exposition mme
dclenche son tour un phnomne quasi photographique de surexposition, comme si toute
tentative dlucidation tait par avance condamne. Plus on soumet Houellebecq la lumire,
et plus il semble sy dissoudre Ce nest sans doute pas un hasard si les deux films dont il a t
lacteur principal, LEnlvement de Michel Houellebecq, dont nous parle ici Guillaume Nicloux, et
Near Death Experience de Bertrand Delpine et Gustave Kervern, en mme temps quils imposent
lcran, et souvent en gros plans, la prsence singulire de Michel Houellebecq, thmatisent sa
disparition: l encore, il semble que Houellebecq napparaisse jamais que pour mieux disparatre.
Ce qui nest pas si tonnant pour un auteur qui, ds ses premires uvres, sest prsent
sous le signe de loxymore : tout pote, disait-il, est un suicid-vivant . trange walking ghost
phase rige en principe existentiel. Nest-ce pas aussi ce que suggre ce tableau (ci-dessous) d'Ida
Tursic et Wilfried Mille, tableau dont ils mont joliment dit eux-mmes : Cest notre dormeur du
val? Michel Houellebecq ny est quendormi; saisi plein cadre, il parat crasant de prsence.
lvidence, pourtant, il nous oppose nouveau dans ce portrait une forme dvanescenceet une
singulire rsistance; comme si lopacit du sommeil lemportait au-del, toujours et irrmdia-
blement ailleurs.

Ida Tursic et Wilfried Mille, Michel Houellebecq endormi dans latelier des artistes.

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 Comment donc approcher cette figure insaisissable ? Pour passer travers lcran, ce Cahier
exprimente tous azimuts.
Premire solution, approfondir luvre: cest ce que permettent ici d'une part les tudes
runies en fin de volume, qui en explorent les principaux enjeux, et d'autre part les nombreux
indits et autres textes devenus difficiles daccs. On y trouvera cependant de quoi renouveler le
vertige: Michel Houellebecq ses dbuts sessayant (qui let dit?) au thtre; Michel Houellebecq
prfacier (de Remy de Gourmont ou de lartiste Marc Lathuillire); Michel Houellebecq chroni-
queur (de LIdiot international Perpendiculaire en passant par Les Inrockuptibles et 20 Ans); Michel
Houellebecq pistolier, changeant des centaines de mails avec son ditrice, ou encore amorant
un texte autobiographique qui russit la gageure de ne lever aucune ambigut Si lon pensait
luvre polymorphe, elle lest plus encore quon ne pouvait le croire.
Seconde possibilit, donc: remonter la source, explorer les dbuts, la phase o Michel
Thomas nest pas encore devenu Houellebecq ; retracer ltrange arrive sur la scne littraire
dun crivain que rien, a priori, ne prdestinait ltre ; revenir la priode o il est encore,
avec Pierre Lamalattie, tudiant lAgro, ou ces moments o il lit ses premiers pomes dans le
cercle change posie, la bibliothque municipale du XIIearrondissement. Effacer un instant
lauteur happ par sa propre lgende et viser le noyau dur: dcouvrir lcrivain au jour le jour,
dans ses joies et ses inquitudes, comme le permet le massif la fois passionnant et drle de sa
correspondance avec Teresa Cremisi; retrouver Michel sous Houellebecq, comme le font
Nelly Kaprilian ou Guillaume Nicloux; pointer, comme Jacques Henric, sous la dmultiplication
de ses figures une intense solitude ; ou, comme Emmanule Bernheim, rvler sous la tristesse
une constante qute du bonheur. Reconnatre finalement, dans les tmoignages nombreux de ses
amis, laffection et lattachement que suscite une personne qui, contrairement aux reprsentations
quelle inspire, semble singulirement sensible et remarquablement constante.
Troisime option, enfin: revendiquer, linverse, lclatement, multiplier les points de vue,
assumer la contradiction, lhtroclite, la diversit. Ne pas tenter de reconstruire une cohrence
ou dimposer une vision univoque dune personnalit manifestement rtive se laisser empri-
sonner dans quelque carcan que ce soit, mais rendre compte des hsitations, des points de rupture,
des bifurcations successives qui contribuent construire et configurer un parcours singu-
lier. Penser, en quelque sorte, et comme Clment Mitran cette fois, Houellebecq sur le mode du
fragment et de la ligne brise: Houellebecq en mosaque.

Clment Mitran, Michel Houellebecq.

Les Cahiers de lHerne, qui posent en principe la fragmentation et le mlange des genres, sont
le lieu idal de ce type dapproche plurielle: en cela, ils offraient sans doute lun des outils les plus

13
efficaces pour envisager la fois la personne et luvre de Michel Houellebecq. En faisant sentre-
croiser les textes rares ou indits, les essais universitaires, les tmoignages de proches, dcrivains,
dartistes, de musiciens, damis ou dennemis (et tout lventail se situant entre ces deux extrmes),
ce Cahier voudrait offrir non pas une image fidle, mais un portrait diffract, en mouvement, variant
selon les perspectives. Corollaire: il voudrait favoriser une lecture qui pratique la ligne diagonale
et la mise en perspective. Un seul exemple: en 1996, Michel Houellebecq livre sa premire impor-
tante performance potique, devant deux cents spectateurs, au Thtre du Rond-Point ; il y dit
des pomes tirs du Sens du combat. On trouvera, parpills dans ce Cahier, plusieurs tmoignages
qui rendent comptede cette soire: celui de lorganisateur, Andr Velter; celui du musicien qui
se trouvait sur la scne, Jean-Jacques Birg; celui dun spectateur prsent dans la salle, Michka
Assayas; celui, enfin, dun auditeur de la retransmission de ce concert sur France Culture, Aurlien
Bellanger. Au lecteur de reprer ces chos et de les faire se rpondre pour mieux reconstituer les
contours mouvants de ce qui fut, pour chacun, un vnementmarquant: la reconnaissance sidre
la fois de lvidence dune prsence scnique et de la puissance dimpact dune uvre.
Cest sans doute lun des paradoxes les plus forts de luvre houellebecquienne que de
parvenir susciter ce type de rvlation alors mme quelle semble djouer tous nos systmes de
coordonnes traditionnels. Auteur dune uvre dont mme ses ennemis reconnaissent lincontes-
table ambition, mais romancier grand public, lun des plus vendus en France et ltranger;
class, ses dbuts (et tort, selon lui) plutt gauche aujourdhui rgulirement cit parmi
la longue litanie des crivains no-ractionnaires ; laurat du prix Goncourt, et jur du prix
30 Millions dAmis ; citant dabondance Comte ou Schopenhauer, faisant tout aussi volontiers
rfrence Joe Dassin ou Pif le Chien; dsopilant et sinistre (Frdric Beigbeder); rguli-
rement convoqu comme notre contemporain capital , mais puisant la majeure partie de ses
rfrences culturelles dans le xixesicle; islamophobe selon les uns, islamophile pour les autres;
mdiatique prcisment parce quil est antimdiatique (Daniel Schneidermann, cit par
Julian Barnes): Houellebecq, non domestiqu (cest lexpression, dans le Cahier, de Yasmina
Reza), excde nos reprsentations et singnie brouiller nos cartes. Reste que, comme beaucoup
des textes ici runis le suggrent, son uvre a suscit chez beaucoup de lecteurs le sentiment subit
de reconnatre le monde dans lequel ils vivaient, et, en quelque sorte de sy retrouver. Cela faisait
longtemps, semble-t-il, que la littrature navait pas produit un tel effet. Balzac, au xixesicle, avait
assign au roman la fonction de dcrypter la socit post-rvolutionnaire et (moment inou)
pour plusieurs gnrations de lecteurs, La Comdie humaine avait constitu un moyen dlucidation
du monde et de formulation de leur identit historique et sociale. Que sest-il pass ensuite? La
monte en puissance de la presse a sans doute tendu dlguer progressivement cette fonction au
journal. Aujourdhui, alors que notre socit nous parat sans doute tout aussi illisible quelle le
semblait aux contemporains du dbut du xixesicle, au moment o les points de repre nous font
dfaut, et o notre confiance dans la reprsentation que les mdias nous offrent du monde tend
seffondrer, il nest pas impossible que la littrature reprenne ses droits. Ce nest assurment pas
un hasard si l'on a tant vu employer ladjectif balzacien propos de Michel Houellebecq. Ce qui
importe le plus dans ce rapprochement, cest sans doute prcisment ce quanalyse ici Emmanuel
Carrre: cette ambition si dconcertante pour nous qui en avons perdu lhabitude qua luvre
houellebecquienne de dlivrer une vrit totale, valable pour tous , de crer un nouveau lieu
commun. Dans Les Particules lmentaires se trouve cit un extrait de lautobiographie du physicien
allemand Werner Heisenberg: au lendemain de la Premire Guerre mondiale, raconte Heisenberg,
alors que la vieille gnration profondment due par la dfaite, avait laiss glisser les rnes
de ses mains; [] les jeunes se rassemblaient en groupes, en communauts petites ou grandes,
pour rechercher une voie neuve, ou du moins pour trouver une boussole neuve leur permettant
de sorienter, car lancienne avait t brise4. Cest indniablement cette boussole nouvelle que
luvre houellebecquienne tente de nous donner les moyens d'laborer si du moins lon veut
bien la lire plutt que la caricaturer.
Car les repres offerts par luvre houellebecquienne ne sont ni isols ni univoques ils en
appellent toujours une activit intensive du lecteur. une capacit, dabord, de mise en relation

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parce quun sens nmerge jamais quen recrant des liens, ces liens, prcisment, qui font si cruel-
lement dfaut dans le monde que dcrit Houellebecq, hant par la dliaison. une disposition
potique aussi car ces liens ne valent que comme signe, et ne prennent sens que si le lecteur y
projette sa configuration interne, sa propre humanit. Tisser des liens entre des points disjoints
pour projeter sur un espace obscur et inquitant un systme de signes qui rende cet espace une
dimension humaine cest le propre des constellations.
En septembre 2016, le collectif new-yorkais Reena Spaulings montait, la galerie Chantal
Crousel, une exposition intitule Pont du Carrousel, d'aprs le titre dun pome de Rainer Maria
Rilke. Prenant pour modle le plafond astrologique de lune des salles de la Villa Farnse Capra-
rola en Italie, lexposition s'ouvrait sur un ciel, suspendu au plafond, reprsentant lalignement
des toiles le soir du vernissage de lexposition; suivait un ensemble de peintures figurant tour
tour des personnages du jeu Pokmon go et Michel Houellebecq. Pont du Carrousel, expliquait
le texte de prsentation est une exposition qui se localise, et qui nous localise dans lespace
et le temps, travers des supports contemporains comme la peinture ; elle met en relation la
projection astrologique, la dispersion de ltre au travers des nouvelles applications numriques,
et lvolution perptuelle de lart qui emprunte de nouvelles voies. Je ne suis pas sre d'entendre
l'expression exactement comme les artistes de Reena Spaulings, et coup sr je ne la comprends
pas dans son sens technologique, mais il y a pour moi une puissance de fascination certaine dans
cette association: Houellebecq / ralit augmente.

Reena Spaulings, Star map with Arbok, Dodrio, Flareon, Houellebecq, Vaporeon, Weedle.

En haut droite, nigmatique et impassible, contemplant, depuis un ciel lointain, le chaos

de notre ds/astre, Houellebecq est devenu une constellation parmi dautres. Comme tel, il a pour
double fonction de configurer linforme (comme les figures mythologiques structurent et rendent
lisible l'obscurit du ciel), et de nous permettre de nous orienter. Une constellation cest aussi ce
quest, dans sa prsentation mme, ce Cahier, la prsentation fragmentaire, clate, qui cherche
rinscrire un auteur dans la communaut intellectuelle, affective, existentielle qui est la sienne;
mais qui voudrait surtout, travers ses blancs mmes, encourager son lecteur rver, recrer des
liens, produire ses propres systmes de configuration envisager son propre portrait de Michel
Houellebecq.

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 Un Cahier de lHerne est par nature une uvre collective. Je voudrais remercier dabord tous ceux
qui ont trs gnreusement accept de participer celui-ci: impossible de les citer tous, cela quivaudrait
reproduire le sommaire. Lun des plus vifs plaisirs que jai eus travailler sur ce Cahier (et ils ont t
nombreux) vient de ce quil ma amene rencontrer tant de gens passionnants. Je voudrais adresser une
pense particulire ceux qui, regretts, sont prsents grce lamabilit de leurs ayant droits: Maurice G.
Dantec, Pierre-Henri Don, Bernard Maris, Philippe Muray, Franois Nourissier. Je voudrais aussi remercier
les ditions Flammarion, qui nous ont permis de reprendre certains des textes de Michel Houellebecq, et tous
les artistes qui ont accept que nous reproduisions leurs uvres : Robert Combas, Grard Lartigue, Luz,
Masbedo, Mathieu Malouf et la galerie Jennys Los Angeles, Clment Mitran, Ida Tursic et Wilfried Mille,
Reena Spaulings et la galerie Chantal Crousel Paris.
Ce Cahier doit beaucoup lefficacit de lquipe des ditions de lHerne, et llan quy imprime
Laurence Tcu. Que soient donc ici remercies Elisabeth Lackner, Lucie Lallier et Luisa Palazzo pour laide
quelles mont accorde ainsi que Pascale de Langautier dont la bienveillance et la patience mont t
prcieuses.
Ma trs vive gratitude va aussi tous ceux qui mont aide dans les recherches que jai entreprises et
pour les multiples contacts quil a fallu nouer.
Teresa Cremisi, dabord, qui ma non seulement fait le cadeau de me confier sa correspondance, mais
qui a t un soutien constant. Merci Alice dAndign et Soizic Molkhou pour la spontanit avec laquelle
elles mont souvent accord leur aide.
Merci aussi Franois Samuelson, pour son accueil et le soutien quil a apport certaines de mes
recherches.
Wolfgang Asholt, Agnieszka Komorowska et Francesca Lorandini mont aide slectionner des
articles dans des langues que je ne matrisais pas: heureusement quils ont t l.
Stphanie Moisdon, ma, quant elle, permis de dcouvrir de nouveaux artistes contemporains qui se
sont inspirs de luvre de Michel Houellebecq. Elle ma ainsi ouvert un champ de recherche passionnant
je lui en suis extrmement reconnaissante.
Les ditions de la Diffrence, les premires avoir publi en volume Michel Houellebecq, mont ouvert
leurs portes et offert de consulter leurs dossiers de presse, me permettant ainsi daccrotre mes connaissances
sur les dbuts de Michel Houellebecq comme crivain; tout comme lont fait, pour la priode encore ant-
rieure, Danielle Laurent, Vincent Wahl et Yvan Keller.
Merci enfin, certains chercheurs de la galaxie houellebecquienne qui ont t dune grande aide dans
tout mon travail. Lamiti et lrudition de Samuel Estier, Martin de Haan, Francesca Lorandini et Russell
Williams mont t et me sont prcieuses.
Enfin, ce Cahier naurait pu exister sans le soutien de Michel Houellebecq, qui ma trs gentiment
autorise reproduire ici des textes indits et de nombreux documents iconographiques. La confiance quil
ma accorde et la libert avec laquelle il ma laisse conduire ce travail ont t pour moi une grande source
de joie.

Toutes les introductions aux textes du Cahier, sauf mention contraire, sont d'Agathe Novak-Lechevalier.

NOTES

1. Sylvain Bourmeau je renvoie son article sintresse l la conception de luvre de lcrivain ;

sur le rapport de Michel Houellebecq lart contemporain du point de vue de sa posture auctoriale, on se
rfrera aux travaux de Jrme Meizoz, notamment Lil sociologique et la littrature, Genve, Slatkine, 2004
(en particulier p.181-209) et cet article: Cendrars, Houellebecq: portrait photographique et prsentation
de soi, COnTEXTES [En ligne], 14, 2014.
2. Je remercie Stphanie Moisdon, qui ma permis de dcouvrir beaucoup des artistes qui seront mentionns ici.
3. Voir par exemple cette analyse de Jean-Franois Louette : Une fois entr dans lempire de la vido-
sphre, lcrivain ne cesse plus de se compliquer de ses doubles, de saugmenter de ses portraits multiplis.
Il se diffracte et du mme coup disparat ? , dans J.-F. Louette et R.Y. Roche (dir.), Portraits de lcrivain
contemporain, Seyssel, Champ Vallon, 2003, p.7.
4. Michel Houellebecq, Les Particules lmentaires, Paris, Jai Lu, 2010, p.22.

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