Textos sobre extraamiento, para taller en plaza

Table of Contents
Textos sobre extraamiento, para taller en plaza ................................................................................. 1
Instrumentos de la luz (Fragmentos de una entrevista a Beatriz Vallejos) .......................................... 1
La nica tcnica es la humildad (Carlos Skliar) .................................................................................. 3
Cuando tenga tiempo (Ral Bauelos) ................................................................................................ 3
El verdadero descanso (Juan L. Ortiz) ................................................................................................. 3
Cosas de dragones (Gustavo Roldn) .................................................................................................. 4
Los caminos de la vida (Sergio Larrain) .............................................................................................. 4
Delapoesa (Geraldino Brasil) .............................................................................................................. 5
Basura (Luis Fernando Verssimo) ...................................................................................................... 6
Viajes ................................................................................................................................................... 9

Instrumentos de la luz (Fragmentos de una entrevista a

Beatriz Vallejos)
Para qu creamos y nos jactamos de ser poetas? Para ser instrumentos de la luz.
()

La poesa siempre fue como un solo mensaje. Lo arruinaron despus, con las escuelas del psicoanlisis, las modas. Entonces los
inocentes creen que: Ah, por ah es y se largan en tropel y no es as. Lo sencillo, eso es.
()
siempre los habitantes del misterio estn ah esperando que uno diga: ah, vos sos mi amigo. Siempre me atrajo el misterio. Pero no
el misterio truculento, de noveln, sino el del mbito, el misterio del acontecer.
()
el drama es uno solo. El drama de existir felizmente no se extingue ni se extinguir nunca. Entonces cada uno lo aborda desde su
puente, su puentecito. Eso es todo, nada ms. Nada ms, y es con la obligacin de compartir eso que yo voy prodigando lo que s con
gran generosidad.
()
No somos seres extraordinarios porque nos decimos poetas, somos extraordinarios porque hemos tenido la suerte de nacer en este
planeta, as como est, todo estropeado, pero con una historia de siglos y eso no se puede olvidar. Sucede como quien junta piedritas
en la playa, a ver, dice, y junta las ms simpticas y las pone en una bolsita. Pero si uno se pone a ver y a dialogar con esa piedrita,
esa piedrita tiene mucho que contar. Todo tiene mucho que contar.
()
Yo lo que ms admiro en cualquier ser vivo es el respeto.
()
la playa exalta mi sombra / en tanto el mar sea mar, no morir.
()
yo no creo en la muerte, yo creo que somos una vibracin infinita. No soy de ninguna secta, no te asustes. Esa es la traduccin
verdadera, en m, en otro ser de otra forma, de las circunstancias del existir.
()
Lo obvio, un tema que le suele gustar a mi nieto: obvio, dice; bueno, lo obvio ponlo a un costado, y lo otro ya vendr solito y
descalzo.
()
Siempre te vas a encontrar con desconocidos, siempre es cuestin de no temerles, sino de averiguar a tiempo con qu intenciones
vienen. Y que no se tergiversen mis palabras, que no se tergiverse el mensaje. Para m, mi mensaje es la luz, ya con eso est bien,
despus cada uno le da el vuelo que cree. Sabs lo que yo hago a veces? Caleidoscopios, mi padre me ense cuando era chica, viste
que es una aparente ilusin. As es la poesa, tambin.
La nica tcnica es la humildad (Carlos Skliar)
La nica tcnica es la humildad: la absoluta conciencia de que uno es totalmente incapaz y que habr que acercarse a las cosas con el
sigilo absoluto de la mirada limpia.
Si nos acercramos con el volumen excesivo de los nombres, las cosas saldrn disparadas.
Habra que aproximarse con la suave ignorancia, con la frgil tentacin del desconocimiento: abrir una puerta y, simplemente, mirar.
Mirar el sol que nunca vimos antes. Mirar el pjaro que se convierte en guila. Mirar el dolor sin precaucin ni alegoras. Mirar el
resultado de un silencio. Mirar una sombra que es mayor a la estatura.
Slo as y an as, no del todo cierto- sera posible amar, sin aorar, todo aquello que no hemos vivido todava.

Carlos Skliar,

Cuando tenga tiempo (Ral Bauelos)

Cuando tenga tiempo
voy a mirar en el telescopio
las estrellas para ver
el polvo de donde dicen que estoy hecho.

Cuando tenga tiempo de tener tiempo

voy a seguir la ruta de las hormigas
que me qued pendiente desde nio.

Pero ahora no tengo tiempo ni tantito,

ocupado como estoy en descifrar el rayo de luz
que da sobre la ventana

Ral Bauelos, en Junturas

El verdadero descanso (Juan L. Ortiz)

S, estamos todos cansados, y nos olvidamos demasiado del oro del

otoo. Acaso la revolucin consista en lo que el hombre por siglos ha
estado postergando: la necesidad del verdadero descanso, el que permite
ver cmo crecen, da a da, las florcitas salvajes El hombre necesita
mirar las flores y mirar el cielo

Juan L Ortiz
Cosas de dragones (Gustavo Roldn)
Los dragones aman las cosas intiles. Sienten una especial ternura por todo lo que no sirve para nada. Y una secreta admiracin. Si
las cosas intiles estn ah, algn mrito deben tener.
Como las hojas secas. En especial las hojas secas que tienen un agujero para mirar y descubrir lo que antes no se haba visto. No es
que las cosas no estuvieran, pero miradas a travs del agujero de una hoja seca son otras cosas. Por eso los dragones esperan el otoo
con entusiasmo. Saben que va a ser una poca de descubrimientos.
Tambin los entusiasma encontrar una piedra redonda, una piedra pulida de esas que aparecen a la orilla del ro y que vaya a saber
qu tiempo llevan rodando para encontrar la forma perfecta.
Los dragones las tocan suavemente, como si fuesen el frgil huevo de un pjaro, las acarician y piensan. Tratan de imaginar el
recorrido de esa piedra, desde su primer da en el tiempo y la distancia, hasta llegar en ese momento a la orilla del ro para que un
dragn la encuentre, la alce, y la acaricie con ternura.

Gustavo Roldn Dragn

Los caminos de la vida (Sergio Larrain)

Lo primero de todo es tener una mquina que a uno le guste, la que ms le guste a uno, porque se trata de estar contento con el
cuerpo, con lo que uno tiene en las manos y el instrumento es clave para el que hace un oficio, y que sea el mnimo, lo indispensable
y nada ms. Segundo, tener una ampliadora a su gusto, la ms rica y simple posible (en 35 mm la ms chica que fabrica Leitz es la
mejor, te dura para toda la vida).

El juego es partir a la aventura, como un velero, soltar velas. Ir a Valparaso o a Chilo, por las calles todo el da, vagar y vagar por
partes desconocidas y sentarse cuando uno est cansado bajo un rbol, comprar un pltano o unos panes y as tomar un tren, ir a una
parte que a uno le tinque y mirar, dibujar tambin, y mirar. Salirse del mundo conocido, entrar en lo que nunca has visto, dejarse
llevar por el gusto, mucho ir de una parte a otra, por donde te vaya tincando. De a poco vas encontrando cosas y te van viniendo
imgenes, como apariciones las tomas.

Luego que has vuelto a la casa, revelas, copias y empiezas a mirar lo que has pescado, todos los peces, y los pones con su scotch al
muro, los copias en hojitas tamao postal y los miras. Despus empiezas a jugar con las L, a buscar cortes, a encuadrar y vas
aprendiendo composicin, geometra. Van encuadrando perfecto con las L y amplas lo que has encuadrado y lo dejas en la pared.
As vas mirando, para ir viendo. Cuando se te hace seguro que una foto es mala, al canasto al tiro. La mejor las subes un poco ms
alto en la pared, al final guardas las buenas y nada ms (guardar lo mediocre te estanca en lo mediocre). En el tope nada ms lo que
se guarda, todo lo dems se bota, porque uno carga en la psiquis todo lo que retiene.

Luego haces gimnasia, te entretienes en otras cosas y no te preocupas ms. Empiezas a mirar el trabajo de otros fotgrafos y a buscar
lo bueno en todo lo que encuentres: libros, revistas, etc. y sacas lo mejor, y si puedes recortar, sacas lo bueno y lo vas pegando en la
pared al lado de lo tuyo, y si no puedes recortar, abres el libro o las revistas en las pginas de las cosas buenas y lo dejas abierto en
exposicin. Luego lo dejas semanas, meses, mientras te d, uno se demora mucho en ver, pero poco a poco se te va entregando el
secreto y vas viendo lo que es bueno y la profundidad de cada cosa.

Sigues viviendo tranquilo, dibujas un poco, sales a pasear y nunca fuerces la salida a tomar fotos, porque se pierde la poesa, la vida
que ello tiene se enferma, es como forzar el amor o la amistad, no se puede. Cuando te vuelva a nacer, puedes partir en otro viaje,
otro vagabundeo: a Puerto Aguirre, puedes bajar el Baker a caballo hasta los ventisqueros desde Aysn; Valparaso siempre es una
maravilla, es perderse en la magia, perderse unos das dndose vueltas por los cerros y calles y durmiendo en el saco de dormir en
algn lado en la noche, y muy metido en la realidad, como nadando bajo el agua, que nada te distrae, nada convencional. Te dejas
llevar por las alpargatas lentito, como si estuvieras curado por el gusto de mirar, canturreando, y lo que vaya apareciendo lo vas
fotografiando ya con ms cuidado, algo has aprendido a componer y recortar, ya lo haces con la mquina, y as se sigue, se llena de
peces la carreta y vuelves a casa. Aprendes foco, diafragma, primer plano, saturacin, velocidad, etc., aprendes a jugar con la
mquina y sus posibilidades y vas juntando poesa (lo tuyo y lo de otros), toma todo lo bueno que encuentres, bueno de los otros.
Hazte una coleccin de cosas ptimas, un museto en una carpeta.

Sigue lo que es tu gusto y nada ms. No le creas ms que a tu gusto, t eres la vida y la vida es la que se escoge. Lo que no te guste a
ti no lo veas, no sirve. T eres el nico criterio, pero ve de todos los dems. Vas aprendiendo, cuando tengas una foto realmente
buena, las amplas, haces una pequea exposicin o un librito, lo mandas a empastar y con eso vas estableciendo un piso, al mostrarla
te ubicas de lo que son, segn lo veas frente a los dems, ah lo sientes. Hacer una exposicin es dar algo, como dar de comer, es
bueno para los dems que se les muestre algo hecho con trabajo y gusto. No es lucirse uno, hace bien, es sano para todos y a ti te
hace bien porque te va chequeando.

Bueno, con esto tienes para comenzar. Es mucho vagabundeo, estar sentado debajo de un rbol en cualquier parte. Es un andar solo
por el universo. Uno nuevamente empieza a mirar, el mundo convencional te pone un biombo, hay que salir de l durante el perodo
de fotografa.

Sergio Larrain

Delapoesa (Geraldino Brasil)

La poesa no te exige que seas grande.

No te quiere mayor ni menor de lo que eres.

De nada le sirve que hables como los dems.

Repetir es detenerse donde otros llegaron.

La poesa quiere apenas

que detengas tu atencin en lo que slo t puedes ver.

Geraldino Brasil

Basura (Luis Fernando Verssimo)

Basura
Se encuentran en el rea de servicio. Cada uno con su bolsa de basura. Es la primera vez que se
hablan.
Buenos das
Buenos das.
La seora es del 610
Y, el seor del 612
S.

Yo an no lo conoca personalmente
De hecho
Disculpe mi atrevimiento, pero he visto su basura
Mi qu?
Su basura.
Ah

Me he dado cuenta que nunca es mucha. Su familia debe ser pequea

En realidad slo soy yo.
Mmmmmm. Me di cuenta tambin que usted usa mucha comida enlatada.
Es que yo tengo que hacer mi propia comida. Y como no s cocinar.
Entiendo.

Y usted tambin
Puede tutearme.
Tambin perdone mi atrevimiento, pero he visto algunos restos de comida en su basura.
Championes, cosas as
Es que me gusta mucho cocinar. Hacer platos diferentes. Pero como vivo sola, a veces sobra
Usted T no tienes familia?
Tengo, pero no son de aqu.
Son de Esprito Santo.
Cmo lo sabe?
Veo unos sobres en su basura. De Esprito Santo.
Claro. Mi madre me escribe todas las semanas.
Ella es profesora?
Esto es increble! Cmo adivin?
Por la letra del sobre. Pens que era letra de profesora.
Usted no recibe muchas cartas. A juzgar por su basura.
As es.
Pero, el otro da tena un sobre de telegrama arrugado.
 As fue.
Malas noticias?
Mi padre. Muri.
Lo siento mucho.
l ya estaba viejito. All en el Sur. Haca mucho tiempo que no nos veamos.
Fue por eso que volviste a fumar?
Cmo es que sabes?
De un da para otro comenzaron a aparecer paquetes de cigarrillos arrugados en su basura.
Es cierto. Pero consegu dejarlo de nuevo.
Yo, gracias a Dios, nunca fum.
Ya lo s. Pero he visto unos vidriecitos de pastillas en su basura
Tranquilizantes. Fue una fase. Ya pas.
Peleaste con tu pololo, no es verdad?
Eso, tambin lo descubriste en la basura?
Primero el buqu de flores, con la tarjetita, tirado en la basura. Despus, muchos pauelitos de
papel.
Es que llor mucho, pero ya pas.
Pero incluso hoy vi unos pauelitos
Es que estoy un poquito resfriada.
Ah.

Veo muchos crucigramas en tu basura.

Claro. S. Bien. Me quedo solo en casa. No salgo mucho. T me entiendes.
Polola?

No.

Pero hace unos das tenas una fotografa de una mujer en tu basura. Pareca bonita.
Estuve limpiando unos cajones. Cosa del pasado.
No rasgaste la foto. Eso significa que, en el fondo, t quieres que ella vuelva.
T ests analizando mi basura!
No puedo negar que tu basura me interes.
Qu divertido. Cuando escudri tu basura, decid que quera conocerte. Creo que fue la poesa.
No! Viste mis poemas?
Vi y me gustaron mucho.
Pero, si son tan malos!
Si t creas que eran realmente malos, los habras rasgado. Y slo estaban doblados.
Si yo supiera que los ibas a leer
 Slo no los guard porque, al final, los estara robando. Si bien que, no s: la basura de la persona
an es propiedad de ella?
Creo que no. Basura es de dominio pblico.
Tienes razn. A travs de la basura, lo particular se vuelve pblico. Lo que sobra de nuestra vida
privada se integra con las sobras de los dems. La basura es comunitaria. Es nuestra parte ms
social. Esto ser as?
Bueno, ah ests yendo harto lejos con la basura. Creo que
Ayer, en tu basura
Qu?

Me equivoqu o eran cscaras de camarn?

Acertaste. Compr unos camarones enormes y los descasqu.
Me encantan los camarones!
Los descasqu, pero an no los com. Quien sabe, tal vez podamos
Cenar juntos?
Por qu no.
No quiero darte trabajo.
No es ningn trabajo.
Pero vas a ensuciar tu cocina.
Tonteras. En un instante limpio todo y pongo los restos en la basura.
En tu basura o en la ma?
Viajes
En su juventud Lao-Tzu amaba los viajes. El sabio Hu-Ch'eng Tzu le dijo: Por qu te gusta tanto
viajar?. Para m, dijo I.ao-Tzu, el placer del viaje reside en la contemplacin de la variedad.
Algunas gentes viajan y slo ven lo que tienen delante de los ojos; cuando yo viajo, contemplo el
incesante fenmeno del cambio. A lo que respondi el otro: Me pregunto si tus viajes son de
veras distintos a los de los otros.
Siempre que vemos algo, contemplamos algo que est cambiando; y casi siempre, al ver eso que
cambia, no nos damos cuenta de nuestros propios cambios. Los que se toman trabajos sin cuento
para viajar, ni siquiera piensan que el arte de ver los cambios es tambin el arte de quedarse
inmvil, El viajero cuya mirada se dirige hacia su propio ser, puede encontrar en l mismo todo lo
que busca. Esta es la forma ms perfecta del viaje; la otra es, en verdad, una manera muy limitada
de cambiar y contemplar los cambios.
Convencido de que hasta entonces haba ignorado el significado real del viaje, LaoTzu dej de salir.
Al cabo del tiempo Hu-Ch'eng Tzu lo visit: Ahora s puedes convertirte en un verdadero viajero!
El gran viajero no sabe adonde va; el que de verdad contempla, ignora lo que ve. Sus viajes no lo
llevan a una parte de la creacin y luego a otra; sus ojos no miran un objeto y despus otro; todo lo
ve junto. A esto es a lo que llamo contemplacin.