ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS Lope de Vega

Por: Elard Meza Llerena

Complementacin Pedaggica Arequipa.

Este es un documento que le fue encargado a Lope de Vega, para plantear una
forma de desarrollar el teatro espaol acorde a la poca y que sea fcilmente
entendible por la gente. Mndanme, ingenios nobles, flor de Espaa,... / que un
arte de comedias os escriba, / que al estilo del vulgo se reciba.

El documento tiene la intencin de ser una gua para aquellos que desarrollan
comedias y que les facilite el trabajo Fcil parece este sujeto, y fcil / fuera para
cualquiera de vosotros, / que ha escrito menos de ellas, y ms sabe / del arte de
escribirlas, y de todo; y tambin comenta que al momento de l realizar sus
trabajos, trata en lo posible de no dejarse influenciar por los autores de la
antigedad ni con sus preceptos. cuando he de escribir una comedia, / encierro
los preceptos con seis llaves; / saco a Terencio y Plauto de mi estudio, / para que
no me den voces (que suele / dar gritos la verdad en libros mudos

Posteriormente comienza a exponer los cambios que desea sugerir y que considera
que seran adecuados a la Espaa de aquellos tiempos. Propone que las obras
tengan tanto tragedia como comedia, puesto que ello les dara variedad y por tal
mayor belleza. Lo trgico y lo cmico mezclado, / y Terencio con Sneca,
aunque sea / como otro Minotauro de Pasife, / harn grave una parte, otra
ridcula, / que aquesta variedad deleita mucho: / buen ejemplo nos da
naturaleza, / que por tal variedad tiene belleza.

Propone una sola historia como la unidad aristotlica, pero que adems sea
acompaada de situaciones que complementen la historia, pero nunca que nos
distraigan de ella Advirtase que slo este sujeto / tenga una accin, mirando
que la fbula / de ninguna manera sea episdica, / quiero decir inserta de otras
cosas / que del primero intento se desven; / ni que de ella se pueda quitar
miembro / que del contexto no derribe el todo;

Otro elemento de la unidad aristotlica es la del tiempo, no se opone a que las cosas
ocurran en lapsos mayores de un da, pero sugiere que no sea mucho el tiempo que
transcurra pase en el menos tiempo que ser pueda, / si no es cuando el poeta
escriba historia / en que hayan de pasar algunos aos, / que stos podr poner
en las distancias / de los dos actos,

Posteriormente habla sobre lo importante que es el habla de los personajes y que

sea acorde a sus caractersticas, ya que esto lograra que el pblico los pueda
identificar sin problemas. Si hablare el rey, imite cuanto pueda / la gravedad
real; si el viejo hablare, / procure una modestia sentenciosa; / describa los
amantes con afectos / que muevan con extremo a quien escucha;

Toca tambin el ltimo punto de la unidad aristotlica, la accin creble. Aclara

que las obras no podrn acudir a aquello no es posible, ya que el teatro utiliza la
vida como fuente de inspiracin [Gurdese de] imposibles, porque es mxima /
que slo ha de imitar lo verismil; as mismo menciona la estructura que debe de
tener una obra (tres actos) y como debe ser el inters en cada uno de ellos. En el
acto primero ponga el caso, / en el segundo enlace los sucesos, / de suerte que
hasta el medio del tercero / apenas juzgue nadie en lo que para; incluso la
calidad de los versos a utilizar Acomode los versos con prudencia / a los sujetos
de que va tratando: y pide se le preste mayor atencin a los trajes, ya que estos
ayudaran a que se mantenga la credibilidad y sera lo ms adecuado. Los trajes
nos dijera Julio Plux, / si fuera necesario, que, en Espaa, es de las cosas
brbaras que tiene / la comedia presente recebidas: / sacar un turco un cuello
de cristiano / y calzas atacadas un romano.

Finaliza afirmando que una comedia bien llevada y bien construida bastara para
lograr ser entendida en su plenitud. Oye atento, y del arte no disputes, / que en
la comedia se hallar modo / que, oyndola, se pueda saber todo.