TUCUMN ARDE!!!

<<ARTE DE ACCIN, RADICALIZACIN ESTTICA Y

SUBVERSIN POLTICA>>

por jeuyin.blogspot.com

Tucuman arde fue el punto culminante En el contexto intelectual argentino de

de una serie de manifestaciones e la dcada de los `60 se crey que era
intervenciones pblicas producidas posible conjugar la lgica de la
entre abril y diciembre de 1968 por vanguardia artstica con la vanguardia
parte de un grupo de artistas plsticos poltica, desplazar los lmites del arte
del circuito de Buenos Aires y Rosario ms all del espacio expositivo de las
en Argentina, que coincidieron en un galeras y museos hacia la calle y la
mismo proyecto con grupos vida cotidiana para lograr
intelectuales y sindicales en su implicaciones sociales
posicin de oposicin frente a las transformadoras.
instituciones artsticas, al opresivo En el caso de Tucumn arde, su
rgimen militar del momento la experiencia represent el lmite entre
dictadura del General Ongana que se el campo artstico y el poltico, sus
hizo con el poder del pas en el golpe participantes bsicamente siguieron
de estado del `66- y frente al tres caminos luego de finalizada la
sistema capitalista. obra; emigrar, abandonar el oficio
Estas producciones artsticas son en artstico, o permanecer varios aos en
general de carcter desmaterializado, el anonimato para despus
es decir, que no aluden al objeto o no encarrilarse nuevamente en los
son un objeto en s mismas pues se intereses del arte comercial burgus
trata de acciones de arte que, de galeras y museos, circuito que en
adems de contener ese carcter de primer lugar tuvo una gran
intangibles y de no perdurables, de importancia en la gestacin de
stas no se encuentra hoy suficiente importantes grupos de artistas al da
material fotogrfico ni flmico como con los avances y las exploraciones
registro. La actitud de radicalizacin plsticas y conceptuales de la
artstica, que era acorde al vanguardia artstica mundial de la
radicalismo poltico de la poca, no le dcada.
otorgaba ninguna importancia a
buscar obras perdurables.
CONTEXTO SOCIO-POLTICO: Con la llegada de la dictadura de
Ongana (1966-1970) se implant la
Para entender la visin de la represin y fuerte censura hacia las
vanguardia artstica argentina en instituciones universitarias, la
el`68, es importante analizar el institucin artstica, partidos polticos
trasfondo social y poltico que provoc y movimientos obreros, se
la radicalizacin artstica, hasta la persiguieron cientficos, estudiantes e
desvinculacin total con la institucin. intelectuales porque se consideraban
En el circuito del arte argentino desde enemigos de su proyecto. Es de esta
la segunda mitad de la dcada de los manera como la dictadura ejerce una
`50 se desarrollaba un ambiente de fuerte presin autoritaria sobre
modernizacin; esto consisti en el diversos grupos culturales que
crecimiento del mbito artstico, de rpidamente van consolidando una
institutos de arte, galeras y museos posicin de unin y coincidencia de
para las que se producan, y por intereses polticos de oposicin y
medio de las cuales se legitimaban las enfrentamiento al gobierno, una
obras de arte para permitir as su conjuncin de fuerzas polticas y
introduccin y mercado en el mbito sociales heterogneas que
de la plstica de vanguardia. La conformaron la nueva izquierda en
estrategia de produccin artstica del Argentina.
proyecto moderno constitua a las Esta situacin social hizo que la
instituciones como ente de seleccin, vanguardia artstica se fuera
fundamento institucional y entorno desvinculando cada vez ms de la
fsico galeras y salas expositivas- y institucin pues la visin esttica
como consagracin alternativa a vanguardista exceda sus lmites
travs de premios nacionales e fsicos e ideolgicos. Los plsticos
internacionales y bienales auspiciadas vanguardistas argentinos que tenan
por instituciones de la vanguardia ya un fuerte vinculo con el arte de
artstica internacional tanto americana accin, los happenings, el pop, el arte
como europea. de los medios y el arte conceptual, se
El instituto Di Tella (fundado en 1958) volcaron hacia campos sociales fuera
tuvo un papel decisivo en la formacin del espacio expositivo tradicional,
de los plsticos de la vanguardia donde su arte se funda con la vida y
artstica en Argentina, es del Centro pretenda alcances sociales. Esa era la
de Artes Visuales (CAV) del Di Tella opcin ms acorde con la vanguardia
de donde surgen los artistas que artstica de la poca tanto en Buenos
luego van a emprender el proyecto Aires como en Rosario, la
colectivo de Tucumn arde. radicalizacin esttica del arte con
aspiraciones polticas, un arte desaparecen acontecido el acto, esto
activista para la transformacin, para corresponde a un nfasis del proceso
la revolucin, en este contexto es creativo y del acto en s, ms que en
donde nace y se desarrolla el proyecto los resultados.
Tucumn arde.
Otra caracterstica es el nuevo
RASGOS: pblico al cual busca llegar la obra,
rasgo que plantean Ana Longoni y
A continuacin voy a mencionar 1
Mariano Mestman y que apunta a la
algunos rasgos de este proyecto que
salida del arte del mbito artstico
tambin se pueden aplicar a buena
hacia la calle; La idea vanguardista de
parte las producciones de la
revolucionar la relacin del espectador
vanguardia artstica del `67 y `68 en
en su acto de contemplacin pasiva
Argentina.
por su participacin activa en el
desarrollo y terminacin de la obra.
En primer lugar la caracterstica de
Se opta por el abandono de galeras y
ampliacin de los lmites del arte; Las
museos por nuevos espacios como la
nuevas generaciones de artistas
calle y los medios masivos, tambin
plsticos abandonan los formatos
trabajos en sindicatos y publicaciones
tradicionales, pasan progresivamente
polticas.
de crear objetos a la construccin de
ambientes, se empiezan a interesar
Otra caracterstica que quiero
en implicaciones espaciales, con lo
sealar es la de Creacin colectiva; Se
que se pasa a la desmaterializacin
dio un rechazo a la figura del artista
que apunta a la desaparicin del
individual optando en ocasiones por el
objeto fsico por otra materializacin
anonimato, para pasar a operar en
en el orden de las ideas, los
una instancia colectiva que puede
conceptos, los procesos y las
llegar a involucrar al espectador en el
relaciones que surgen de estas
acto creativo. Es precisamente la
acciones.
conjuncin de iniciativas grupales
heterogneas lo que permiti la
En segundo lugar el carcter de
organizacin y desarrollo de Tucumn
obra procesual no artesanal; No se
arde.
hace prioridad en el trabajo manual
sobre el material, se suelen
La caracterstica de estar por fuera
encomendar las obras a artesanos. Se
del mercado del arte es de las ms
rechaza la idea de obra nica y
1
perdurable, se opta por los procesos y Ver bibliografa: DEL DI TELLA A
TUCUMN ARDE (Rasgos, pg 60, el nuevo
obras seriales o por las acciones que pblico)
radicales por su posicin poltica de no Por otra parte la vanguardia poltica,
enmarcarse a los lineamientos de la que se manifestaba en partidos
institucin, no poderse conservar y sindicales y grupos obreros, permiti
por tanto tampoco venderse; No se el acceso del mbito artstico y
producan para las galeras ni museos, cultural en sus planes de protesta y
se realizaban en grandes formatos lucha contra el actual gobierno. Tal
como por ejemplo murales en la calle- fue el caso de la Confederacin
o con materiales efmeros, no General del Trabajo (CGT), central
perdurables. Muchas de stas eran obrera que se opona a establecer
obras que se materializaban en pactos con la dictadura de Ongana y
acciones y su existencia era limitada que en su lucha por apoyar los
por la duracin del evento para el que sindicatos portuarios, petroleros,
se creaban, por ello de muchas de azucareros, etc. se vio involucrada en
estas producciones no queda hoy la colaboracin con intelectuales y
material ni registro. artistas plsticos vanguardistas en la
obra Tucumn Arde, contra la grave
situacin que afrontaba el sector
TUCUMN ARDE, OPOSICIN Y campesino en Tucumn a causa del
ACTIVISMO COMO ESTTICA:
cierre de los ingenios azucareros, lo
que conllev al desempleo masivo, al
Por parte de la vanguardia artstica,
empobrecimiento de la poblacin
artistas plsticos rosarinos y porteos
campesina, la suspensin del pago a
(de Buenos Aires) de los cuales varios
los obreros, de los contratos y de la
haban hecho vnculos a partir del
produccin de los pequeos caeros.
instituto Di Tella (por el hecho de
exponer en sus galeras o por ser
A pesar de que hubo gente de
estudiantes de la institucin) y el
distintos medios sociales involucrada
circuito artstico moderno local,
en el proyecto, intelectuales,
preparaban una obra en colectivo
cientficos, grupos obreros, etc, slo
siguiendo lo que ellos mismos
un reducido nmero de personas la
2
llamaran como nueva estetica ,
mayora artistas, se arrojaron a firmar
una esttica de accin colectiva y
como integrantes del colectivo
violenta, no pacfica, en contra de la
Tucumn arde, estos fueron:
institucin burguesa del circuito
Maria Elvira Arechavala, Beatrz Balv,
artstico y en oposicin al carcter
Graciela Borthwick, Aldo Bortolotti,
pasivo del arte tradicional.
Graciela Carnevale, Jorge Cohen,
Rodolfo Elizalde, Noem Escandell,
2
Ibd. (pg 233, Declaracin de la muestra de Eduardo Favario, Len Ferrari, Emilio
Rosario Tucumn Arde)
Ghilioni, Edmundo Giura, Maria Teresa atencin del crculo artstico, y
Gramuglio, Martha Greiner, Roberto causaba aun ms curiosidad el hecho
Jacoby, Jos Mara Lavarello, Sara de ser articuladas fuera del organismo
Lpez Dupuy, Rubn Naranjo, David institucional en las centrales
de Nully Braun, Ral Prez Cantn, obreras-.
Oscar Pidustwa, Estella Pomerantz, Al final se result creando un circuito
Norberto Puzzolo, Juan Pablo Renzi, de contra informacin (todo tipo de
Jaime Rippa, Nicols Rosa, Carlos material audiovisual como fotos,
Schork, Nora de Schork, Domingo films, videos, grabaciones,
Sapia y Roberto Zara. documentos) que evidenciaba la
manipulacin de la informacin de los
ETAPAS: acontecimientos producidos en
Tucumn por parte de los medios de
El proyecto fue un proceso de varias
comunicacin al servicio del poder
etapas. La primera se refiere a la
oficial y la clase burguesa.
labor de investigacin y recopilacin
del material documental sobre la
El material audiovisual e informativo
realidad social y cultural de Tucumn,
fue utilizado en el montaje de las
para lo que se hizo un primer viaje de
muestras que incluy la participacin
estudio y acercamiento.
de los intelectuales y artistas
La segunda etapa consisti en un
implicados en el proceso.
segundo viaje en el que se efectu
Hubo una fase importante que se
una confrontacin y verificacin de la
produjo intermedia entre la primera y
realidad de Tucumn frente a los
tercera etapa y que consisti en la
contenidos de la informacin y los
publicidad del colectivo y convocatoria
medios de comunicacin oficiales que
a las muestras, para ello se hicieron
ocultaban y distorsionaban la realidad.
posters, carteles, stickers, etc, que
Para esto se realizaron entrevistas,
fueron pegados en las calles junto con
encuestas, censos, etc. materiales
grafitis que hacan propaganda del
que sern utilizados despus en la
proyecto.
tercera etapa.
Es este ciclo de organizacin,
La tercera etapa corresponde a
investigacin, produccin de material
muestras de denuncia que se
audiovisual, denuncia y confrontacin
realizaron en las centrales de la CGT
lo que conform la totalidad del
de Rosario, Buenos Aires y Santa Fe
proyecto Tucumn Arde, eso sin
el 3 de noviembre bajo el doble ttulo
contar los efectos colaterales y
de Primera bienal de arte de
diversos alcances futuros en la escena
vanguardia" y "Tucumn arde,
artstica local, como por ejemplo, la
nombres que buscaban llamar la
desintegracin de diversos grupos de
artistas plsticos -la mayora del
grupo de Tucumn Arde- que se
retiraron del mbito artstico o se
exiliaron. Otro efecto notorio a futuro
fue la absorcin de estas
manifestaciones artsticas, que en un
principio fueron anti institucionales y
que luego encontraron aceptacin por
parte de los revisionismos de la
neovanguardia posterior. A propsito
de ello el norteamericano Hall Foster
dice que la neovanguardia no
pierde su sentido crtico pues tiene la
funcin de comprender pero no de
completar el proyecto de la
3
vanguardia original aunque ste
ltimo es asimilado finalmente por la
neovanguardia en el momento en que
la institucin, est ya preparada para
la protesta y la rebelda vanguardistas
y por tanto llega a considerar como
arte estas expresiones.

3
Ibd. (pg 54)
MATERIAL VISUAL, REGISTRO DE UN SUCESO:

Campaa publicitaria, Rosario.

(Archivo Graciela Carnevale)

Pintadas callejeras para publicitar el nombre

del Colectivo y al mismo tiempo despertar
curiosidad en la gente hacia la situacin
social Tucumana.

Inauguracin del colectivo y reunin en el

C.G.T. (Archivo Graciela Carnevale)

Asistentes y realizadores reunidos en la

muestra de inauguracin en la central de la
CGT en Rosario. En el fondo se ve una parte
del montaje del material fotogrfico donde
se exhibe el estado de pobreza de la
poblacin de Tucumn.

Campaa publicitaria, Rosario,

Posters en las calles de Rosario.
(Archivo Graciela Carnevale)

Carteles pegados en un portn del sector

fabril con el nombre inscrito de TUCUMAN;
nuevamente una estrategia para que la
gente se fijara en la poblacin de Tucumn.

Oblea diseada por Juan Pablo Renzi para

la campaa publicitaria.

Se pegaron en Rosario y Buenos Aires en

espacios pblicos, paredes, puertas, etc, y se
repartieron en las facultades y en la calle.

Maquinarias de los ingenios desarmadas y
las piezasabandonadas.
Material que se obtuvo en la primera etapa
de investigacin del Colectivo Tucumn Arde
para informarse acerca de la situacin de los
ingenios azucareros.
Nio menor trabajando en un campo de
caa de azucar. (Archivo Graciela
Carnevale)
Estas fotografas que documentaban la
realidad de los ingenios de azucar y las
consecuencias de pobreza, fueron
utilizadas en el montaje de la muestra.
Almacenamiento de bolsas de azucar
refinada con el logo de la marca del
monopolio. (Archivo Graciela Carnevale)
Fotografa tomada por los artistas para
demostrar el acaparamiento de azucar por
parte de los patrones.
Entrada a las oficinas del C.G.T.
(Archivo Graciela Carnevale)
En el piso de la entrada de la central del CGT
colocaron carteles con los nombres de los
dueos de los ingenios obligando a los
asistentes a evadirlos molestamente o a
cruzar pisotendolos.
Afiche publicitario para la tercera fase de la
campaa convocando a La primera Bienal
de Arte de Vanguardia. (Archivo Graciela
Carnevale)
BIBLIOGRAFIA:

International Center for the Arts of the Americas: Versions and Inversions
Perspectives on Avant-Garde Art in Latin America / Hctor Olea y Mari
Carmen Ramrez, The Museum of the Fine Arts, Houston, 2006.

DEL DI TELLA A TUCUMN ARDE: Vanguardia artstica y poltica en el 68

argentino / Ana Longoni Y Mariano Mestman, 1a ed. Buenos Aires, Eudeba,
2008.