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La oscuridad bajo la mesa | Elvio E.

Gandolfo

En Ferrocarriles Argentinos, de Elvio E. Gandolfo

El jefe ha dicho que poda irme dos horas antes a casa, para terminar con las carpetas de
expedientes que llev anoche. Despus de un largo viaje en mnibus, en el da neblinoso,
hmedo, con olores que quedan como colgando del aire, entro al ascensor amarillento,
sucio, recorro el pasillo cuyas paredes parecen sudar y abro la puerta del departamento,
empujando un poco para que se destrabe el marco.

En la sala hay cuatro sillas, una slida y vieja mesa de madera, de puntas redondeadas, y
con patas formadas por una U compacta, tambin de madera, que se apoya sobre un soporte
redondo y grueso como un leo. Detrs, al fondo, junto a la puerta que lleva a la cocina,
est el trinchante, un poco deslustrado. Donde tendran que ir botellas de distintas bebidas,
en una puertita del costado izquierdo, tengo las carpetas, papeles en blanco, carbnicos. Sin
quitarme el sobretodo me acerco, escurrindome entre las sillas y la cmoda (los muebles
entran un poco apretados en el espacio reducido de la sala) y me agacho. Tambin la puerta
del mueble est un poco trabada, pero al fin cede. Saco una pila de carpetas, y, en vez de
trasladarlas a la mesa, me dejo resbalar lentamente y qued sentado, pasando una tras otra,
en busca de la que falta terminar.

En el otro extremo la puerta de la calle se abre: seguramente mi mujer, pienso, y alzo


apenas la cabeza para mirar por debajo de la mesa, entre la red que forman las patas en U,
las patas delgadas de las sillas, y el mantel de puntillas que cuelga cerca de mi nariz y ms
all, repitindose a dos metros, en otra punta de la mesa.

Lo que veo son las piernas de mi mujer, calzada con los zapatos de taco, cosa que me llama
la atencin. Slo alcanzo a distinguirlas hasta las rodillas, hasta donde empieza el vestido
color violeta que se pone los fines de semana. Aparto los ojos por un segundo para mirar la
hora: las cuatro y cuarto. Pensaba que el minsculo movimiento de mi cabeza sera
acompaado por el ruido de la puerta al cerrarse (uno empuja, entra, la vuelve a cerrar casi
en un nico movimiento) y sorprendido de no orlo vuelvo a mirar.

Hay un par de piernas de hombre junto a las piernas de mi mujer. Ahora s la puerta se
cierra, y las piernas de los dos cambian de posicin: mi mujer queda apoyada contra la
puerta y los tacos del hombre hacia m: evidentemente la aprieta contra la hoja de metal.
Una mano aparece desde el borde de la mesa y el mantel, baja, alza el vestido violeta de mi
mujer lentamente y acaricia la carne a la vez con ternura y violencia, con apremio y calma.
Se oyeron los jadeos de mi mujer, largos y profundos al principio, entremezclados con algo
que es como el comienzo de una palabra dicha entre dientes, que no llega a concretarse y
que al fin se resuelve en un aaahh ronco, cada vez ms breve. La mano ha vuelto a subir
por debajo del vestido de mi mujer, y ahora le veo las piernas perdindose hacia arriba, con
medias largas, color carne.

De pronto las piernas de mi mujer se apartan de la puerta, las del hombre vacilan un poco
(fuera de mi visin debe estar viendo el movimiento de mi mujer, captndolo ms bien con
el cuerpo, y tratando de adaptarse a l). Lo que ella hace es retroceder de espaldas hasta la
mesa, para apoyarse, y arrastrar al hombre, tomndolo de la ropa, guindolo.

Ha quedado apoyada con las nalgas en la mesa, y abre las piernas, que enmarcan las del
hombre, apoyndose en la punta de los pies, an calzados. As como antes esperaba el ruido
de la puerta, ahora espero que los pies del hombre se afirmen, que los jadeos de mi mujer se
hagan ms intensos, que recomiencen al menos, porque se han interrumpido. Pero los
movimientos de los dos se hacen suaves, silenciosos, casi respetuosos. Las dos manos del
hombre bajan lentamente una de las medias, mientras los pies de mi mujer, fuertes, giles,
se quitan los zapatos con un par de movimientos. Se oye el chasquido del elstico de la
segunda media al soltarse arriba: la otra media baja, lentamente.

Las piernas de mi mujer son blancas, casi lechosas donde se unen a las nalgas, al borde de
la gordura pero firmes; hay algo en ellas que reclama algo, no se sabe bien qu: decir que
reclaman ser tocadas sera simplificar, falsear las cosas.

No he alcanzado a ver el rostro del hombre, la primera vez porque qued ms all del borde
del mantel, la segunda porque la pierna lo ocult. Hay un susurro suave, las piernas de mi
mujer se apoyan alternadamente, en movimientos leves, sueltos: se est sacando o le estn
sacando el vestido, que cae, formando una mancha violeta junto a las cuatro piernas.

Llama la atencin que el hombre no se haya sacado el pantaln: la est acariciando, de vez
en cuando una mano baja por las nalgas, y vuelve, se demora en el surco clido y suave que
las divide, hasta que se demora definitivamente, entra con delicadeza, los jadeos de mi
mujer aumentan.

Esperaba ver subir las piernas de mi mujer, aferrarse a las del hombre, o un leve crujido de
la madera de la mesa que indicara que se recostaba, que se iba dejando caer sobre ella,
corriendo el mantel de puntillas, arrugndolo, derribando el espantoso cisne de cermica
estilizado que hace de centro de mesa. Pero en cambio cae (siempre suavemente, sin
violencia) de rodillas, y baja con decisin pero con cuidado el cierre metlico del pantaln
del hombre. Desde donde estoy no alcanzo a distinguir cmo surge su miembro porque mi
mujer lo abarca casi antes de que salga con la boca, lo cubre, se mueve. El hombre le
sostiene la cabeza tomndola del pelo y las orejas, como temiendo que se le caiga, porque
todo parece balanceo, ebriedad incontrolable, que al borde del desmoronamiento y el
desorden se controla sin embargo, multiplicando el goce.

Mi mujer va cambiando lentamente la posicin del cuerpo. Es como si su rostro fuera otro,
a la vez ms real y ms annimo que el de todos los das: tiene los ojos entrecerrados, las
mejillas rosadas y ahuecadas por la tarea, el pelo rubio cayndose desordenado y oscilante
con los movimientos de la cabeza y del propio cuerpo del hombre, prcticamente sostenido
por el miembro, porque las piernas se le han relajado tanto que uno de los zapatos est
inclinado, flojo, como un barco escorado.

Ahora mi mujer tira de l hacia abajo, se va recostando lentamente sobre el soporte en U de


ese extremo de la mesa. Apoya la espalda contra el grueso trozo de madera y el hombre se
arrodilla sacramentalmente, la penetra despacio al principio, luego con ms violencia.

La cabeza de mi mujer cae hacia atrs, volcando la cabellera rubia, que parece brillar en la
oscuridad bajo la mesa. Ahora veo su rostro invertido, jadeante, levemente sacudido. Sus
brazos rodean al hombre y lo atraen hacia ella. Por primera vez le veo la cara: es un
desconocido, tan atractivo o desagradable como yo, pero en ese momento rescatado por el
goce, alivianado, con todos los msculos del rostro a la vez tensos y flexibles, porque los
dos se mueven en armona, melodiosamente.

Mi mujer tiene que haber advertido algo a travs de los ojos entrecerrados, porque de
pronto los abre. Debe verme tambin invertido, ms all de la oscuridad bajo la mesa, con
el montn de carpetas sobre las piernas, sentado contra el trinchante, con el sobretodo
puesto. Yo tambin la miro. Algo debemos transmitirnos que impide que la probable
sorpresa se traduzca en terror, en un breve espasmo muscular que saque al hombre de su
concentracin para descubrirme. Lenta, lentamente mi mujer vuelve a entrecerrar los ojos,
y ni siquiera puedo inventarle una sonrisa en los labios, que reciben con blandura los del
hombre, se dejan aplastar por ellos en medio de un ruido hmedo a succin, a entrega y
devolucin de interiores, hasta que casi pierden la respiracin.

Por primera vez los movimientos del hombre parecen casi desesperarse, rozar la violencia.
Lo que est haciendo es quitarse la camisa y el pulver de un solo tirn, y, con un
movimiento sinuoso de todo el cuerpo, el pantaln, que se desliza hasta las rodillas. Mi
mujer lo abraza tambin con ansiedad, por un instante han quedado separados, pero las
manos del hombre vuelven a tomarla, a calmarla, y le quitan la enagua de seda ocre, la
arrojan sobre el montn de ropa que ha ocultado la mancha violeta del vestido.

Ahora s la penetracin es violenta, transmitida por la espalda de mi mujer a toda la mesa,


haciendo que se agite la punta del mantel que tengo ante los ojos. Llegan al clmax con
rapidez, jadeando juntos, cada vez ms roncamente, con un grito final de agona y triunfo.
El hombre permanece sobre ella, acaricindole los cabellos, los hombros. Mi mujer se
acomoda un poco y su rostro queda oculto. Miro entonces sus pechos: como siempre el
pezn derecho est erecto, duro, y el izquierdo blando, derrumbado.

Mi mujer vuelve a acomodarse y ambos quedan tendidos en el espacio entre la mesa y la


pared, acaricindose apenas. Alcanzo a distinguir cmo se eriza la piel de mi mujer. Llega
un momento en que los dos parecen estar dormidos. Siento mi miembro erecto aplastado
por la pila de carpetas, que empieza a ceder, recorrido por un dolor entre angustioso y
gratificante, retenido.

Lo primero que se mueve es la mano del hombre, que vuelve a acariciar y despus a
introducirse en el surco de las nalgas, destacndose morena contra el blanco pursimo de la
piel de mi mujer, que despierta con un estremecimiento de todo el cuerpo.

El temblor parece transmitirle energa al hombre, que toma a mi mujer y la alza en peso,
mientras l se entrepara. Mi mujer alcanza a aferrar con los brazos los dos pilares de la U
de madera, y resiste el embate rtmico del hombre por detrs. Ahora s abre los ojos de par
en par y me mira fija, hipnticamente, hasta que se ve obligada a cerrarlos cuando ambos
llegan por segunda vez al orgasmo.

La mesa se ha sacudido casi hasta descolarse, una de las carpetas se ha desplazado de la


pila y ha cado, pero sin sacarlos del trance animal en que se mueven.

Ya me duele el brazo, y la ereccin ha desaparecido: siento todo el cuerpo al borde del


calambre. Pienso que tal vez vuelvan a caer, a relajarse, dormirse: son las cinco menos diez.

Pero el rostro de mi mujer, que se ha echado hacia atrs esquivando hbilmente el borde de
la mesa para quedar unos instantes de rodillas junto a las piernas del hombre, sufre una
transformacin horrible: recobra en un segundo los rasgos cotidianos, la leve arruga
nerviosa en la comisura izquierda de los labios, el gesto general alerta, defensivo. Cuando
la mano del hombre intenta acariciarle la espalda, ella se la aparta, eficaz y terminante,
mientras le dice que tiene que ir ya mismo a buscar a nuestros hijos a la escuela.

No s de qu manera, pero el hombre expresa con las piernas (por las que el pantaln ha
bajado hasta formar una especie de pedestal informe), con las manos, incluso con el
miembro, que ha recibido el mensaje, el baldazo de agua fra. Una de las manos baja
despacio y alza la enagua de mi mujer, aquella de seda ocre que le compr en Harrods para
nuestro quinto aniversario. Pienso que va a alcanzrsela, pero lo que hace es limpiarse con
cuidado el miembro, mientras con la otra mano se sube primero los pantalones y toma
despus su ropa.

Mi mujer se ha puesto con rapidez el vestido violeta, los zapatos. Nuevamente les veo slo
las piernas, las del hombre ahora inmviles mientras se abrocha la camisa, las de mi mujer
movindose, taconeando hasta perderse cortadas por el borde de la puerta que da al pasillo.
Reconozco el ruido a vidrios flojos de la puerta del bao. Advierto que se ha llevado la
enagua.

Vuelve un segundo despus. Por un instante las piernas de los dos reproducen con tal
perfeccin la posicin de cuando entraron, que temo ver cmo las de mi mujer se apoyan
otra vez contra al puerta y cmo otra vez los tacos del hombre me apuntan, para
recomenzar. Pero es una dcima de segundo que no detiene los pasos firmes de mi mujer, el
tirn de la puerta al abrirse, el ruido que hace al cerrarse, sofocado por la humedad, casi
neumtico, y los pasos que se alejan hacia el ascensor.

Ahora s, con cierta dificultad, podr pararme.

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