Lucas Nogueira Garcia

Resumo 4B

O Romantismo no Brasil comeou tardiamente e seus desdobramentos cronolgicos

so diferentes do que foi visto na Europa durante o sculo XIX. Isso ocorreu, pois,
nesse caso, o Brasil figura como um receptor e no como algum que propaga
tendncias artsticas para o globo. Desta maneira, no podemos falar do
romantismo brasileiro com a mesma cronologia que utilizada para categorizar o
movimento no Velho Mundo. Devido ao seu carter tardio, o romantismo no Brasil
apresenta elementos de diversas fases deste movimento de forma simultnea.
Portanto, se faz necessria uma aproximao para entender o caso brasileiro em
suas especificidades, permanncias e descontinuidades.
Como defende Kiefer, um dos fenmenos sociais mais importantes quando
tratamos do romantismo no Brasil o surgimento da burguesia. Aquela que ficou
situada entre a elite palaciana/imperial/escravista e as classes menos abastadas
como os escravos e os muito pobres. Essa burguesia vai ser responsvel por
fomentar o meio musical brasileiro criando uma demanda por novas produes,
eventos voltados para a prtica musical das mais variadas modalidades, bem como
a fabricao de instrumentos e o ensino de msica no sentido mais erudito do
termo. Vale ressaltar que no incio o monoplio musical pertencia a elite joanina (D.
Joo VI). Somente algumas dcadas aps a vinda da famlia real portuguesa para o
Brasil em 1808, mais precisamente depois da Independncia do Brasil em 1922,
que esse monoplio diluiu-se pelas camadas recm emergentes da sociedade
imperial. preciso destacar a extrema importncia desse perodo histrico
compreendido entre 1808 e 1921, quando da transferncia de D. Joo VI e sua
corte para o Rio de Janeiro.
Nesse perodo o Brasil foi alado categoria de Reino Unido de Portugal, Brasil e
Algarves, tendo a cidade do Rio de Janeiro como a sua capital. Tal acontecimento
histrico foi extremamente importante para o desenvolvimento econmico e cultural
do pas. Cerca de 15000 pessoas vieram na frota de Dom Joo VI para as terras
brasileiras.
Uma de suas principais consequncias foi o Decreto de Abertura dos Portos s
Naes Amigas, promulgado no dia 28 de janeiro de 1808 na ento capitania da
Baa de Todos os Santos, atual estado da Bahia, que encerrava o monoplio
portugus sobre as importaes e exportaes em territrio brasileiro e estreitava os
laos econmicos com a coroa britnica. A Abertura dos Portos representou uma
profunda revoluo cultural na sociedade brasileira, sobretudo a carioca, colocando
o pas em contato com todo o tipo de servio e novidade do Velho Mundo.
Outra consequncia, que respondeu a demanda da corte de Dom Joo VI, foi o
incentivo s atividades artsticas representada na Misso Artstica Francesa de 1816
e na fundao da Academia de Belas artes, o que plantou bases para as mais
diversas manifestaes culturais no decorrer do sculo XIX.
A burguesia veio a ter mais espao apenas na metade do sculo XIX, j no governo
de Dom Pedro II. Esta foi de extrema relevncia para o cultivo da prtica musical no
Brasil, promovendo tendncias, preferncias e desenvolvimento tcnico. As
orquestras, que j eram presentes durante o perodo joanino, passaram a ser mais
recorrentes e requisitadas, apesar de no podermos falar de uma prtica contnua.
Mas, sem dvidas, nesse perodo burgus da msica brasileira que podemos falar
de uma certa popularidade e amplitude social. A prtica musical passou a ser
mais comum nas casas brasileiras, da capital as cidades interioranas, e a aquisio
e aprendizado de instrumentos se tornou imprescindvel para manter o status de
uma famlia burguesa. Ter um msico numa famlia, capaz de tocar peas de difcil
execuo, era sinnimo de xito.
As peras apresentadas no Brasil inicialmente no perodo joanino eram de origem
italiana. Posteriormente, por volta de 1840, as peas francesas ganharam mais
espao. Em 1830, atravs da burguesia, observou-se um esforo na tentativa de
promover espetculos pblicos com a criao de espaos e instituies que
visavam uma certa continuidade desses eventos. nesse contexto que surge a
figura de Francisco Manuel da Silva, compositor ( dele o Hino Nacional) e regente,
que veio a ser de suma importncia para manuteno do prtica musical no Brasil
estando frente de instituies importantes como a Sociedade Beneficncia Musical
e a Sociedade Filarmnica.
Intensifica-se nessa poca a venda e produo de instrumentos no pas. Em 1843
surge o primeiro peridico nacional dedicado msica: Ramalhete das Damas. J
em 1847 fundado o Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro, atual Escola de
Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Tornou-se comum no Brasil os
recitais dos virtuoses estrangeiros. Esse fato est relacionado ao fenmeno de
eruditizao da cultura burguesa, que passou a demandar msicas e msicos cada
vez talentosos e criativos.
Houve tambm um movimento operstico no Brasil, que buscou alavancar a
produo de peas nacionais. Apesar de no ter durado muito tempo, nesse
perodo que surge a figura de Carlos Gomes, que viria a fazer carreira internacional
como compositor, sobretudo na Itlia.
Segundo Maria Alice Volpe, os gneros musicais mais cultivados no pas durante
aquele perodo foram algumas danas e peas lricas, e a msica de concerto, em
especial as peas para piano solo e as peras. Como dito anteriormente, houve
nesse perodo uma grande demanda por msicos virtuosos por parte da burguesia,
o que representou um certo refinamento no gosto desses indivduos no que tange
a arte musical. A msica brilhante, de entretenimento, testemunha um alto padro
de gosto cultural, que acompanhou o interesse generalizado pela destreza digital. O
interesse permaneceu inteiramente no brilhantismo da tcnica e na profundidade da
expresso emocional (1994, p. 10).
Como defende a autora, as danas e as peas lricas foram muito populares durante
o romantismo. Entretanto, fica claro que as peas de durao longa tiveram um
espao especial, mostrando que a produo nacional teve um importante
desenvolvimento tcnico nesse perodo, o que possibilitou o surgimento de msicos
como Carlos Gomes. Os gneros de morfologia longa, afins forma-sonata,
representam cerca de um quinto da produo camerstica do perodo, ou seja, cerca
de oitenta ttulos, e demonstram que, como entre os compositores europeus, os
compositores brasileiros tiveram, nesse gnero, o campo de expresso mais ntima,
propcio consolidao da tcnica composicional, s experimentaes e tentativas
de expanso do discurso musical e de superao esttico-composicionaI. Isso se
verifica tambm numa parcela das peas lricas, de maior pretenso esttica. Nesse
gnero de morfologia longa temos vinte e seis quartetos de cordas, treze trios para
piano, violino e violoncelo, onze sonatas para violino e piano e seis sonatas para
violoncelo e piano (1994, p. 13).
A autora destaca tambm o aspecto domstico da msica romntica no Brasil. Para
isso ela usa uma citao do autor Friedrich Blume: o centro de cultivo da msica
mais valioso e vigoroso era a casa do cidado de classe mdia, onde o piano, a
msica de cmara e a cano, em todas as suas formas, encontraram seu lugar;
onde msica era feita dentro do crculo da famlia e dos amigos numa forma que
no havia existido anteriormente; onde as crianas eram educadas em msica por
meio de um professor particular e no pelo corpo docente de uma escola. Aqui, em
ltima anlise, reside o verdadeiro alicerce da prtica musical do perodo
clssico-romntico: 'Hausmusik'. msica feira na casa do amador (1970, p. 85).
Contudo, Maria Alice Volpe deixa clara a importncia da msica de concerto no
Brasil do romantismo. Esse perodo consolidou uma prtica musical virtuosa, criativa
e nos legou um desenvolvimento esttico sem precedentes em nossa histria, algo
de extrema relevncia para que fosse possvel solidificar uma cultura musical de
peso no Brasil. O nmero elevado de obras de cmara produzidas no perodo em
questo, assim como o de autores, sugere a existncia, na poca, de atividade
abrangente e especialmente relevante. A fora criativa dos compositores romnticos
brasileiros deu msica de cmara uma categoria e importncia social e esttica
como jamais tivera o Brasil at ento (1994, p. 18).

Referncias Bibliogrficas

KIEFER, Bruno. Histria da Msica Brasileira - Dos Primrdios ao Incio do Sculo

XX. Porto Alegre: Instituto Estadual do Livro, Editora Movimento, 1976.
BLUME, Friedrich. Classic and Romantic Music: a Comprehensive Sarvey. Ncw
York, Norton, 1970.
VOLPE, Maria Alice. Perodo Romntico Brasileiro - Alguns Aspectos da Produo
Camerstica. In: Revista Msica, So Paulo. v.S, n.1: 133-151 novo 1994