Tiempos Modernos de Charles Chaplin

Una apasionate pelcula, sobre los cambios en el mundo moderno, y otros trabajos de Chaplin

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DOMINGO, 12 DE NOVIEMBRE DE 2006

Recursos tcnicos

Encuadres significativos
De los diferentes encuadres, los que ms abundan en est pelcula son medios, conjuntos, entre otros. pero cabe

destacar otros ms representativos.

-PLANO GENERAL: nos quiere mostrar el paisaje, el ambiente; como ejemplo de este plano, se encuentra el

plano en el que todo los trabajadores entran a la fbrica, viendo el ambiente de agolpamiento y de multitud en

hora punta, o bien cuando sale del hospital esa serie de escenas unidas mediante transiciones, atenuaciones, hay

una donde aparecen coches gente cruzando, esa escena tambin es un plano general y basicamente nos expresa lo

mismo.
-PLANO CONJUNTO: son las ms abundantes, porque normalmente quiere que veamos con quienes estn, pero

sin exagerar, y a la vez en el ambiente que se encuentran, es muy importante ver la accin que se desarrolla.

Como ejemplo de este un plano conjunto en la fbrica mientras estn

trabajando los tres, en la cadena de montaje, o cuando estn preparando a Charlot para que le alimente la

mquina. Tambin al final un plano conjunto en el restaurante, bien cuando la multitud est bailando o bien

cundo el pavo representa un baln, todo el mundoe st atento de su accin.

-PLANO MEDIO: Accin de los personajes, cuando la mquina le da de comer, toda la atencin recae sobre l y la

mquina. Cuando sale de la crcel y se abrazan por la misma razn que antes.

- PRIMER PLANO: Expresa los sentimientos o los

pensamientos,. Sera un primer plano a largo en el que cuando est con la mujer del pastor, se siente incmodo,

por los ruidos de sus estomagos y su cara lo dice todo. O cundo la abeja, esa cara de molesto que pone... Cuando

el Pavo se engancha en la lmpara.


Angulaciones

La mayora de las veces son Horizontales con distintos encuadres, pero tambin podemos ver picados.

-HORIZONTALES: Son los ms objetivos, me gusta el plano en el que

sale bajando del gancho, porque normalmente ese plano, hubiese estado en contrapicado, pero Chaplin se va

integrando poco a poco, mientras desciende, a la escena.

-PICADOS: Cuando aparece la chica la mayora de la angulacin es en Picado indicando, posiblemente la

inferioridad de su clase, el hecho de que no valga nada, por ejemplo, cuando est cortando pltanos (imagen) o

cuando la detiene la polica cuando roba el pan, parece empequeecer la imagen de la chica, conforme a otros

personajes.

Tambin hay un ligero picado en la fbrica, cuando estn trabajando.

 -PLANO ABERRANTE O INCLINADO:enfatiza la imagen.

Cuando el coche de polcia se cae los personajes del coche se levantan y lo cmara se inclina hacia la derecha,

expresando la sensacin de cada de descontrol.

Movimientos de Cmara

Movimientos de cmara, existen varias movimientos de cmara muy curioso uno de ellos muy
complejo, pero interesante;
-TRAVELLING vertical, en la crcel cuando uno de los compaeros de celda de Charlot, le van
ha registrar y no le queda otra que echar la cocana en un salero, mientras hace esto vemos de
primer plano como hace la accin y la cara de malo y de asustado a la vez que tiene.
-PANORMICA HORIZONTAL, la famosa escena, que tanto movimiento expresa, la cmara se
mueve al ritmo del tiovivo, mientras la chica baila y da vueltas, y adems un barco pasa por
detrs, est escena no podra estar ms completa. lo puedes ver en el video.

-PANORAMICA y TRAVELLING: cuando Charlot coge una bandera ondendola, cuando por
detrs se le juntan unos manifestantes, el plano se va alejando, es decir, hay movimiento de
retroceso, pero ah no acaba la escena y ni mucho menos los movimientos de cmara; de repente
la cara de todos cambia, una clara panormica vertical, sin cambiar el objeto que se esta
grabando (Chaplin y manifestantes) sube la cmara, y el plano se queda en picado, aparecen
unos caballos de la polica. Al principio Chaplin pareca el protagonista, l en el centro de la
pantalla, y de repente, la cara de pnico y el echo de empequeecer al personaje, sin dejar de
observarle, cambiando de encuadre, hace de esta una escena bastante comentada a nivel tcnico.
 -Luego hay otros movimientos apenas insignificativos, porque casi siempre cortan y cambian de
encuadre.

Iluminacin y color

Del color poco podemos decir ya que se trata de una pelcula en Blanco y negro, por ello nos
meteremos a la iluminacin directamente.
Sincera y personalmente el plano que ms me gusta por su iluminacin es cuando la chica est
durmiendo en la cama de los grandes almacenes (foto); la luz viene por detrs y hace que resalte
la textura de las telas donde est durmiendo, la iluminacin hace que exprese mucha suavidad e
incluso tranquilidad.
Por el contrario estara el echo de que cuando estn en la cabaa la luz que tienen que poner es
apenas tenue, apenas ilumina, nos expresa pobreza, suciedad, una luz tan apagada en un sitio
as es melanclico.

Composicin
 A nivel de composicin, toda pelcula tiene una composicin que cuidan con todo, por ejemplo
cuando Paulette, va a recoger a Charlot a la crcel, sale remarcada resaltando su figura. Otras
composiciones que me parecen curiosas, es la de la foto, pese a no tener muchos medios, para
efectos especiales, aparece Charlot con un video de fondo, y un trozo de madera.
Cuando canta, en la manifestacin Chaplin est en el centro, expresando protagonismo,
importancia...

Banda sonora, msica, ambientacin...

Banda sonora Original: Charles Chaplin
Compositor: Charles Chaplin
Director Musical: Alfred Newman
Arreglos Musicales: Edward Powell y David Raksin

La msica van acordes siempre con las imagenes, y con el mbiente, por ejemplo, en la fbrica la
msica est alterada, va como ms rpido, dando la sensacin de agobio...
Tambin en la escena de la fantasia, de la vida feliz con paulette, la cancin es ms alegre y ms
vivaz...
Cuando estn en la caseta la msica suena positiva familiar, son felices, no tienen mucho pero
con poco se conforman.
Los silencios son muy importantes, sobretodo en la escena cuando est con la mujer del pastor y
los silencios son muy incmodos, las caras acompaan a estos silencios