Introduccin
Este trabajo est organizado del siguiente modo: en primer lugar, vamos a
discutir los procedimientos de dos obras pertenecientes al serialismo integral,
Structure 1a para dos pianos de Pierre Boulez y Kreuzspiel para oboe, clarine-
te bajo, piano y percusin de Karlheinz Stockhausen.1 Luego criticaremos los
anlisis hallados en la bibliografa que, en trminos generales, se caracterizan
por dar cuenta de los procedimientos seriales solamente. Por ltimo, estudia-
remos estas obras en relacin con la idea de tematismo y la configuracin
textural que establecen. En ese punto veremos cmo el impacto de una confi-
guracin textural independiente de los arreglos seriales los torna irrelevantes.
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1
Estas obras aparecen citadas como las primeras en ese estilo en: Stuckenschmidt, 1969; Harvey,
1975; Worner, 1973; Jameux, 1984; Maconie, 1990; Griffiths 1995 y 1992; Smith Brindle, 1996.
Eb D A Ab G F# E C# C Bb F B
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
pppp ppp pp p quasip mp mf quasif f ff fff ffff
2
Vase Westergaard, 1963.
3
Die Reihe 4 (1960): 36-62.
II C# C D Bb F F# Eb B E G A Ab
III C D Bb F Ab Eb F# C# B E G A
IV D Bb F A C# F# Eb Ab C B E G
V Eb etc
Figura 1
11 5 6 9 2 12 1 10 4 7 8 3
5 6 9 2 12 3 11 1 10 4 7 8
6 9 2 12 8 11 3 5 1 10 4 7
9 2 12 7 5 3 11 8 6 1 10 4
2 12 4 etc.
Figura 2
Figura 3
4
A este cruzamiento hace mencin el ttulo de la obra. Kreuzspiel significa juego cruzado.
Discusin
El plan serial de Structure 1a incluye, como ya vimos, la serializacin de los
cuatro parmetros, de los niveles de transposicin de las alturas y de las dura-
ciones.
Con respecto a la estructuracin de las alturas diremos que, debido a la
superposicin de estratos seriales, la resultante intervlica rara vez coincide
con la matriz intervlica de la serie (esta coincidencia se produce nicamente
en las dos secciones con un solo estrato serial, ver ms abajo). La densidad de
estratos seriales simultneos forma una o varias nuevas matrices; lo notable
es que tales nuevas matrices no estn reguladas serialmente. La Fig. 4 esque-
matiza las densidades seriales en la pieza.
5
Desde la serie II los sonidos centrales se entrecruzan a su vez. A partir de la serie VI el cruza-
miento de afuera hacia adentro se invierte sin que por ello cambien las caractersticas estructu-
rales que posteriormente discutiremos.
(PARTE B)
VI Lent 65-72
VII Modr, presque vif 73-81
VIII Trs modr 82-89
IX Modr, presque vif 90-97
X Lent 98-105
XI Trs modr 106-115
6
Vase Haimo (1990).
I (alt.) Eb C# C D Bb F B E G A AB F#
I (interv.) 2 1 +2 +8 5 +6 7 +3 +2 1 1
II (alt.) C3 C D Bb F F3 Eb B E G A AB
II (interv.) 1 +2 +8 5 +1 3 +8 7 +3 +2 1
Tematismo y textura
Es evidente que si bien ambas obras son ejemplos de dispositivos de control
apriorsticos,7 el tipo de control ejercido es opuesto. En Structure 1a se contro-
lan las 48 recurrencias de un nico mdulo mientras que en Kreuzspiel, lisa y
llanamente, no hay recurrencia alguna. As, el vnculo histrico entre ambas
obras es difcilmente justificable si se considera solamente el problema del
control. Puesto que si el parentesco se basara en la mera presencia de disposi-
tivos de control en ambas obras, habra que sostener seriamente que cualquier
obra con un dispositivo de control, ms o menos evidente, ms o menos siste-
mtico, es una obra serial integral, lo cual desde luego, es un absurdo.
7
La tendencia hacia el control apriorstico impregnaba el ambiente intelectual de la poca: en
Estados Unidos John Cage se enfrentaba a los mismos problemas e intentaba solucionarlos con
mecanismos aleatorios tambin apriorsticos.
8
Schoenberg, A. [1951] La composicin con doce sonidos, en El estilo y la idea (Madrid, Tau-
rus, 1963), p. 151.
9
Sin importar la extensin del control ni el tipo de parmetro controlado.
10
Rosen, 1986: 85-98.
11
Se opuso, recordmoslo, a la concepcin tradicional del tematismo que se limitaba a la mani-
pulacin de alturas y ritmos.
los modelos tradicionales de anlisis aplicados a la msica serial integral son,
en el sentido aqu propuesto, irrelevantes. El acento puesto tan marcadamente
en la estructura de la pieza y en el control ha sido un aire de poca muy pode-
roso que impidi quizs el anlisis y la consideracin justa del papel cumplido
por la textura, paradjicamente muy poco tratada. Notablemente, algunos de
los desarrollos inmediatamente posteriores al serialismo integral se basaron
explcitamente en concepciones texturales.
Bibliografa
Boulez, P.: Die Reihe 4: pgs. 36-62, 1960.
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Faber, 1971 . The works of K. Stockhausen.
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composer. New York, Simon & Schuster, The piano music, En Glock, W. (ed.)
1973. Pierre Boulez. A Symposium. London,
Glock, W. , ed.: Eulenburg Books, pgs 85-98, 1986.
Pierre Boulez. A symposium. London, Smith Brindle, R.:
Eulenburg Books, 1986. La nueva msica. Buenos Aires, Ricordi
Griffiths, P.: Americana, 1996.
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20th-century Music. New York, Thames and Twentieth-Century Music. New York,
Hudson, 1992. McGraw-Hill, 1969.
_ Modern music and after. London, Oxford Schoenberg, A.:
University Press, 1995. (1951) El estilo y la idea. Madrid, Taurus,
Haimo, E.: 1963.
Schoenbergs serial odyssey. Oxford, Westergaard, P.:
Clarendon Press, 1990. Webern and total organization: an
Harvey, J.: analysis of the second movement of
The music of Stockhausen. London, Faber the Piano Variations Op. 27,
& Faber, 1975. Perspectives of New Music 1/2:
Jameux, D.: pgs.107-20. 1963.
Pierre Boulez. Faber & Faber, 1984. Worner, K.:
Ligeti, G.: Stockhausen. Life and work. Berkeley,
Decision and automatism in Structure Ia, University of California Press, 1973.