Harmonia Modal
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Harmonia Modal
A msica modal diferentemente das concepes tonais que conhecemos, onde se gravita em torno de um
centro tonal, formada a partir dos modos Jnio Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio.
Se pegarmos por exemplo a escala de Do Maior, e construir escalas a partir de seus vrios graus mantendo
contudo a mesma tonalidade (ou melhor dizendo acidentes da Armadura), termos os vrios modos gerados
pela escala me (Jnio).
No modalismo a hierarquia dos graus no dada por funes como ocorrem no tonalismo de Tnica,
Subdominante e Dominante. Aqui a fora gravitacional gira em torno de matizes sonoras que so distinguidas
por certos graus de tenso e certas relaes entre os diversos graus e modos.
Acordes modais so formados a partir de grupos de notas que caracterizam cada um dos modos,
contendo notas caractersticas, e intervalos que identificam cada modo.
Entendendo que esta dever ser a ordem de prioridades ao se compor um acorde modal.
R (tnica no baixo)
Mib (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Sib (6 menor)
Ainda poderamos usar a 4 (como tenso) e 5.
R (tnica no baixo)
Sib (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Ainda poderamos usar a 2 (como tenso) e 5.
Vejamos agora os acordes maiores:
O modo jnio, chamado escala me, no possui notas caractersticas, pois se trata de escala maior. No
entanto, pode se tomar como notas formadoras:
D (Tnica)
Mi (3 que caracteriza-o como acorde maior)
Si (7 Maior)
L (6 Maior tpica do modo maior)
R (9)
E ainda 5.
Modo Ldio:
Trata-se de escala maior com o 4 grau aumentado e 7 grau maior.
D Ldio.
D (Tnica)
Fa# (Nota caracterstica)
Si (7 Maior comum escalas maiores)
Mi (3 maior qualifica o modo maior)
L (6 maior comum s escalas maiores)
Ainda teremos a 9 Maior.
Modo Mixoldio:
Trata-se de escala maior com 7 menor.
D Mixoldio.
D (tnica no baixo)
Sib (nota caracterstica)
Mi (3 menor que caracteriza acorde menor)
L (6 Maior tpica do modo maior)
Ainda poderamos usar a 9 (como tenso) e 5.
Como vimos os acordes modais so formados levando-se em conta as notas caractersticas, dando a
eles formas e estruturas um pouco diferentes do estamos acostumados a ver na msica tonal.
Isso se deve ao objetivo de se deixar claro, ao ouvinte, a sonoridade caracterstica de cada modo.
No entanto pode-se criar uma frmula mais prtica e de rpida assimilao para se montar acordes
modais, onde o mtodo usado ser criar os acordes com barra que nada mais do que usar determinado
acorde (trade ou ttrade maior), criado a partir do modo em questo e contendo notas caractersticas, sobre
o baixo, que ser a fundamental do acorde em questo.
Aqui darei uma frmula que uso, para ser bem fiel ao estilo moderno da msica modal. Digo isso me
referindo ao acorde So what, muito utilizado por msicos modernos do modal Jazz, como Milles Daves e
outros. H quem diga que falar em modal jazz falar em acordes quartais.
No modal, comum o uso de acordes quartais, formado por intervalos de 4, porm com um intervalo
de 3 no topo do acorde. Esta configurao cria um efeito mais ambguo, mais comum msica modal,
afastando qualquer estrutura que lembre o tonalismo, como or exemplo a presena de trtonos.
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01/05/2017 Harmonia Modal
Inseri aqui a definio de acorde So What com objetivo de explicar que, para criarmos a trade sobre
o baixo do acorde, dando a ele a caracterstica modal esperada, importante que esta trade esteja na
segunda inverso, pois isso facilitar a criao do acorde So What
Vejamos ento:
Penemos no acorde de D Jnio.
Embora no possua notas caractersticas e comum que ele traga em sua formao a 7 a 3 a 9 e
6. s vezes a 3 substituda pela quarta ou colocada acompanhada da 4 criando um matiz mais modal.
Isso nos leva a pensar numa trade que possa conter tais notas. Chegamos a trade de sol maior onde
podemos perceber a 7 e a 9.
Vamos frmula:
Primeiramente inserimos a trade de sol sobre a fundamental D.
Esta trade dever estar na segunda inverso.
Colocada a trade, apartir de sua nota mais grave, passaremos a inserir notas em intervalos de 4.
Caso queiramos a presena de mais notas caractersticas, e evitar assim, repeties. podemos usar acordes
puramente quartais, com a nota caracterstica ao topo, que produziro maior presena delas.
Modo Frgio.
Pensemos em Mi Frgio:
Precisamos da presena da nota caracterstica principal (F) e ainda a 7 menor (R), a 3 menor (Sol), a
6 menor (D)
Teremos para isso o acorde de F Maior
Modo Ldio.
Pensemos em D Ldio.
Primeiramente teremos a Nota Caracterstica (Fa#) seguida da 7 (Si), 3 (Mi), 6 (L) 9 (R).
Teremos como trade possvel R Maior.
Modo Mixoldio.
Pensemos em D Mixoldio;
Precisamos da presena da nota caracterstica principal (Sib) seguida da 3 (Mi), 6 (L), 9 (R) e ainda
se quisermos teremos 5 (Sol) e 4 (F).
O acorde em questo pode ser Bb
Embora a presena do F (4) torne esta formao bem modal, pela ambiguidade com o acorde maior,
aqui tambm pode se usar o acorde de Sol Menor, a fim de se obter outra configurao.
Modo Elio
Pensemos em La Elio:
Precisamos da nota caracterstica (F) acompanhada da 7 Menor (Sol), 3 Menor (D), 9 maior (Si) e
ainda temos a 4 (R) e a 5 (Mi).
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Precisamos da nota caracterstica (F) acompanhada Harmonia
01/05/2017
da 7 Modal
Menor (Sol), 3 Menor (D), 9 maior (Si) e
ainda temos a 4 (R) e a 5 (Mi).
Um bom acorde como trade pode ser F Maior.
Aqui no tratarei do Lcrio, por suas caractersticas peculiares, pouco uso e pela presena de muitas
alteraes. Mais frente trataremos deste modo.
Podemos tirar do que aqui foi apresentado, um resumo de trades possveis para cada modo:
Exemplo:
Como podemos ver h muitas concepes quanto a criao destes acordes modais, mas o ponto comum
ser sempre a presena das notas caractersticas.
Sejam acordes So What, sejam acordes por quartas ou quintas, sejam Clusters no importa, o
parmetro de escolha ser o gosto do compositor balizado pelo contexto musical. Cada abertura ter momento
adequado para seu uso.
bom saber que existem outras formas de escalas modais alteradas como Ldio #5, Mixoldio sus4,
Mixoldio b6, Frgio que no sero tratadas aqui.
O compostor Ron Miller em seus livros, traz o conceito hierrquico de Claro para escuro que
coloca os diversos modos em uma sequncia natural que vai de claro a escuro tendo, este ltimo, certa
tenso que busca resoluo em claro novamente.
Pela prtica comum esta a sequncia apresentada por Miller:
Ldio > Jnico > Mixoldio > Drico > Elio > Frgio > Lcrio
Claro ------------------------------------------------->Escuro
Se tomarmos na msica tonal a cadncia II V I teramos Drico (II) Mixoldio (V) Jnio (I)
O que seria Escuro Claro Mais Claro.
Em modal seria melhor:
Mixoldio (Ii) Elio (V) Ldio (I)
O que seria Claro Escuro Mais Claro criando no penltimo modo tenso atrativa a um modo mais
claro.
Alguns passos.
1.Escolha o limite de atuao da voz superior, trabalhando se assim uma tessitura coerente.
2.Criao de um baixo por movimentos simtricos, pedal ou carter meldicos.
3. Busca dentro dos modos gerados a partir dos baixos, de acordes que contenham as notas superiores.
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01/05/2017 Harmonia Modal
Elio _________
Para se criar boas sequncias de acordes modais, que resultem em boas composies, existem outras formas de
se organizar os acordes de forma a se criar um discurso modal agradvel.
Contraste Modal
Podem seguir a frmula Claro-escuro etc.
Momentum : Desejo do modo em resolver no seu acorde Jnio.
Ex: F Lidio busca por D Jnio
R Mixoldio busca por Sol Jnio
Etc
Resoluo Modal:
Deseja do acorde modal em resolver em acorde jnio com mesma fundamental.
Ex: F Ldio Busca resolver em F Jnio
R Mixoldio busca resolver em R Jnio.
Etc.
Cadncia falsa II V I
Cria se Baixo na relao II V I porm usa-se para harmonizao outros modos que no Drico-Mixoldio-Jnio
Ex:
R (Mixoldio) Sol (Elio) D (Ldio)
Ou usa se outros acordes diversos seguindo a frmula II V I
Ex: F (Drico) Lab (Mixoldio) Sol (Jnio)
Espaamento dos acordes.
Por teras, quartas, clusters ou mixto.
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Contorno modal.
a busca de um desenvolvimento fraseolgico, onde se busca um crescente de clima, que sai do claro
(estvel) e gradualmente se dirige ao Escuro (tenso), e finalmente resolve em Claro, retornando assim
estabilidade esperada.
Manipulao meldica
Notas do topo dos acordes
A melodia de topo no se refere melodia da composio propriamente dita, mas sim ao contorno descrito
pelas notas de topo de um conjunto de acordes. A melodia do baixo, como j foi dito, assume um destaque
especial neste sistema porque no segue os padres tpicos de movimentos de quintas da msica tonal. Por
conseguinte esta melodia tem que ser trabalhada com a mesma importncia que a melodia principal da
composio. Por padres reconhecveis,como por exemplo uma escala simtrica de tom/meio-tom. uma
forma de tornar a msica mais acessvel mas dever ter uma utilizao contida para evitar demasiada
artificialidade.
Notas do baixo
[https://www.blogger.com/null] A qualidade meldica real da parte do baixo se cantada por si mesmo. Como
o sistema modal no-diatnico que estamos trabalhando no est ligado aos movimentos por quintas,
precisamos trabalhar com nosso baixo meldico como se fosse a melodia real de uma composio.
Padres reconhecidos
[https://www.blogger.com/null] Criando um conjunto de acordes que segue uma melodia que facilmente
reconhecida pelo ouvinte. uma maneira rpida e fcil de ganhar acessibilidade musical. Simetria apenas plana
"soa bem", mas voc deve us-lo moderadamente, pois ela pode rapidamente se tornar cansativa.
Outra abordagem usar uma fonte assimtrica que familiar para o ouvinte: um modo ou tetracorde
ou qualquer melodia ou fragmento meldico.
Efeitos meldicos
[https://www.blogger.com/null] Por fim, seguindo o conceito de escrita de melodia, voc pode criar um
contorno pela manipulao das relaes intervalares e trabalhando com a direo geral da melodia por frases
(as melodias superior e baixo).
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