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POSTADO EM 27/01/2015

Armando Silva

O filsofo e professor colombiano fala da chave de sua pesquisa, ligada ao

pensamento visual

Pesquisador colombiano com respeitada trajetria acadmica, Armando Silva se

dedica ao estudo do pensamento visual. Passou pela Universidade da Califrnia, fez
mestrado em semitica e psicanlise na cole des Hautes tudes en Sciences
Sociales de Paris e estudou filosofia e esttica na Faculdade de Filosofia da
Universidade de Roma. Alm de filsofo e semilogo, o professor colunista do
jornal El Tiempo, de Bogot, e colaborador das revistas DArs, de Milo; Arte e
Cultura, de So Paulo; e Discursos, do Mxico.

No Brasil acaba de publicar dois livros pela Edies Sesc: Atmosferas Urbanas:
Grafite, Arte Pblica, Nichos Estticos e Imaginrios, Estranhamentos Urbanos.

Acompanhe a conversa de Armando Silva com a Revista E.

A cidade e o urbano
Tenho algumas obsesses de trabalho e uma delas a cidade. A base de minha
tese que cidade no a mesma coisa que urbano. A cidade representa a parte
fsica, j o urbano identificado pela mentalidade. Logo, meu trabalho
relacionado mentalidade urbana e a hiptese seria que na cidade (fsica) ns
vivemos dependendo da mentalidade.

Nesse sentido, podemos pensar que temos medo na cidade porque as

mentalidades sentem esse medo. A cidade pode ser perigosa, mas a mentalidade
que tem medo primeiro. Por exemplo, Santiago (Chile), uma das cidades mais
seguras do continente, um lugar onde as pessoas sentem muito medo, porque
um medo correspondente ao imaginrio. Porm, h cidades que so perigosas e ao
mesmo tempo imaginadas como tal, a exemplo de Caracas, na Venezuela.

O imaginrio produzido quando o sentimento domina a percepo. No livro

(Imaginrios, Estranhamentos Urbanos) h muitos exemplos disso. Falo de como
funciona o imaginrio urbano e social. Acho que encontrei a minha chave, no caso,
o sentimento. Quando o sentimento domina a percepo social, ns temos o
imaginrio.

Produo artstica contempornea

Outro assunto que me atrai muito em minhas pesquisas a arte, em especial a
contempornea, que trabalho de maneira mais histrica, aliada semitica da
imagem.

Um dos meus focos est no fato de a arte contempornea no ter mais a fora do
suporte fsico, e sim um suporte imaginrio. Ento relaciono os estudos tendo um
ponto no trabalho imaginrio da cidade e outro na arte, articulando ambos.
Meu olhar para o cotidiano tambm forte. Para isso, trabalho como colunista no
jornal colombiano El Tiempo. Escrevo sobre assuntos variados e temas da cultura
popular, turismo, interveno de arte, quadrinhos e gastronomia.

A urbe e sua atmosfera

No livro (Atmosferas Urbanas: Grafite, Arte Pblica, Nichos Estticos) estabeleo as
diferenas entre o que arte, arte pblica, arte urbana, grafite, ps-grafite,
pichao, nicho urbano, todos bem diferentes entre si.

Por exemplo, se a prefeitura da cidade tem a iniciativa de convidar artistas para

desenhar num muro, essa ao faz parte da arte urbana, em contraste com o
grafite que considerado ilegal, ou seja, sem permisso. Como no arte exposta
na galeria eu chamo de arte pblica ou urbana; a diferena entre elas que a arte
urbana figurativa e a arte pblica j mais filosfica.
No Brasil, h um gnero muito prprio, que a pichao. So Paulo a cidade
mais dinmica em grafite e pichao. Se h uma evoluo do grafite, posso dizer
que desde 1978 um grafite muito mais composto de palavras. Depois dos anos
1970, se compararmos com Nova York (morei l nesse perodo), um grafite bem
figurativo. L fizeram um grafite revolucionrio porque no era ideolgico, mas
remetia diretamente arte visual. Para mim esse o segundo momento do grafite.
O terceiro momento a partir dos anos 1990, em que se destacam So Paulo,
Bogot, Mxico e Buenos Aires. notria a vinculao de So Paulo com a arte,
especialmente a relao entre arte moderna e grafite.

Fico muito honrado que meu livro esteja agora em portugus, porque So Paulo
est bem presente em meu trabalho.
Nas intervenes urbanas h trs impactos ntidos: a pessoa que mora na cidade, a
prpria cidade e o criador da interveno. E nesse fluxo vemos que a pessoa que
trabalhava na rua veio para a galeria, mas h pessoas que antes s trabalhavam
para galerias que agora esto fazendo grafite, porque tem mais pblico, alm de
ser muito importante para o cidado, que, geralmente, no um pblico
especializado em arte.

Cidade versus nao

Hoje podemos falar que a cidade mais importante do que a nao, porque o
sentido de nao muito abstrato. As cidades parecem mais prximas, so
identificadas com a nossa luta diria. A ideia de nao usada quando h um
acontecimento de grande dimenso, uma guerra, por exemplo. A ideia de cidade,
no. Podemos pens-la cotidianamente. O impacto dirio. A vida na rua a
conquista do espao pblico. A cada dia se toma mais conscincia das diferenas
sociais e, tambm, de que organizaes como sindicatos e partidos polticos no
so funcionais, porque no atendem prioritariamente s demandas dos cidados.
Agora o que vemos so as pessoas agindo sem mediao. parte de uma luta
cidad por mais democracia e menos privilgios.

Tenho algumas obsesses de trabalho e uma delas a cidade. A base de minha

tese que cidade no a mesma coisa que urbano. A cidade representa a parte
fsica, j o urbano identificado pela mentalidade