Capitolul I

JOHANN SEBASTIAN BACH

I.1 Clavecinul bine temperat

Clavecinul bine temperat - Das Wohltemperierte Klavier - este o culegere de 48 de preludii

si fugi, grupate n doua caiete: primul, la Kothen, n anul 1722, iar al doilea la Lepizig, n 1744. n
aceast lucrare de creaie, Bach a intenionat s fac o demonstraie a posibilitilor nelimitate pe
care le oferea compoziiei sistemul acordajului temperat, n ordinea celor 12 trepte ale scrii
cromatice, n care este adoptat ntregul cerc de tonaliti majore i minore.

De altfel, toate aceste posibiliti se regsesc ntr-un numar mare de lucrri, de cele mai
variate forme (de la mici preludii si inventiuni la 2 sau 3 voci), pana la lucrari ample de o mare forta
expresiva precum celebra Fantezie cromatica, sau monumentala Art a fugii. Compozitorul i
concepe aceste lucrri ntr-un stil caracterizat prin simplitatea liniilor melodice, prin dinamismul
interior al dezvoltrii, prin fora sa emoionala i prin miestria desvrit a formei.

Cele 48 de Preludii i Fugi realizeaz pentru prima oar o mbinare ntre sensul orizontal -
melodic al polifoniei tradiionale i gndirea vertical - armonic, n care muzica este dominat de un
anumit centru tonal, n jurul creia graviteaz. Muzica preludiului o poate pregti pe cea a fugii,
poate fi gndit contrastant n comparaie cu fuga, sau ambele pot avea un caracter independent.
Oricare variant ar fi din cele enumerate mai sus, preludiul are rolul de a fixa tonalitile i de a
capta atenia asculttorului prin frumuseea melodic i uneori complexitatea tehnicii componistice.

Desfasurarea lor, prezint o palet foarte larg de stri sufleteti din care nu lipsesc nici
meditaia profund, nici inspiraia din cntec sau dans, nici nuanele scherzandi. Diversitatea
emoional, caracteristic irului de fugi, cuprins ntre dou cicluri, anima si sectiunile lor mediane
(divertismente) n care intervin prelucrri ale elementelor tematice (subiect, rspuns, contrasubiect),
arta sa modulatorie contribuind la relieful substanei muzicale i preconiznd astfel cile ce vor
conduce la concepia formei de sonat.
I.2 Analiza Preludiului i Fugii n sol# minor

Tonalitile sol# minor i do# minor sunt tonaliti n strns relaie una cu cealalt. Att din
punct de vedere a strii pe care o redau ct i a culorii, cele dou tonaliti prezint o stare foarte
sentimental. Am ales s fac aceast comparaie ntre cele dou tonaliti intruct Bach a notat c
tema preludiului n do# minor din Clavecinul bine temperat - Caietul I, are o tem ce odat
prezentat este inepuizabil, impulsiv i puternic i este asemntoare ca stare i caracter cu tema
preludiului n sol# minor.

Tema preludiului n do# minor, Caietul I

Tema preludiului n sol# minor, Caietul I

Starea celor dou preludii este foarte asemntoare, putem spune c preludiul n sol# minor
are o expresivitate mai moale, structura este mai delicat, mai polifonic n timp ce elementele
melodice ale temei parcurg dialoguri la toate cele 4 voci ale preludiului.

Forma i planul tonal al Preludiului

Preludiul n sol# minor din vol. I este dominat de urmtorul motiv:

Tema preludiului n sol# minor, Caietul I

 Acest motiv apare att de frecvent nct ar fi mai uor de precizat unde lipsete det unde
apare. Dintr-un total de 29 de msuri, 11 msuri (ms. 3, 4, 11, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26) sunt
eliptice de motivul menionat mai sus.

Prima progresie armonic se termin pe primul timp al msurii 5 unde se moduleaz la

relativa tonalitii iniiale, Si Major. Urmtoarea progresie armonic are loc pe parcursul a
urmtoarelor 3 msuri i aduce nc o modulaie, de aceast dat la do# minor. Urmeaz o tranziie
ctre tonalitatea re# minor, tranziie n care regsim o singur msur care nu prezint motivul
principal al preludiului. Urmtoarea progresie armonic duce la o nou modulaie, inta de aceast
dat fiind din nou do# minor, de unde prin tehnica cderilor de cvinte se va trece prin urmtoarele
tonaliti pasagere: do# minor - Fa# Major - Si Major - Mi Major - La# Major - Re# Major - toate
aceste tonaliti s duc ntr-un final ctre tonalitatea iniial, sol# minor.

n total, preludiul conine 4 seciuni struturale:

I ms. 1 - 7, modulaie la subdominant (do# minor);

II ms. 8 - 13, modulaie la dominanta minor (re# minor);
III ms. 14 - 21, modulaie napoi la tonic (sol# minor);
IV ms. 21 - 29, rennoirea confirmrii tonicii.

Preludiul n sol# minor expune o formul ritmic simpl, bazat n principal pe optimi i
aisprezecimi, i foarte rar ptrimi. Caracterul de baz al acestui preludiu este unul meditativ, avnd
o culoare uor sentimental. Tempo-ul potrivit trebuie s fie suficient de rapid pentru a putea asigura
calitatea legatoului a aisprezecimilor, ns totui nu prea rapid nct s se schimbe caracterul
preludiului, iar acesta s se transforme ntr-unul agitat. Articulaia corespunztoare este de quasi-
legato att pentru optimi, ct i pentru aisprezecimi, pentru ca tema s poat fi condus i pentru a
avea cantabilitate.

Forma i planul tonal al Fugii

Fuga, la 4 voci, este una dintre cele mai expresive lucrri din tot caietul I, ncrcat cu un
sentiment subiectiv, tem dezvoltat ntr-o manier att de placut i natural nct nici mcar nu
este evideniat forma de fug. Introdus pe timpul al doilea al primei msuri, subiectul fugii n sol#
minor d o puternic impresie de nceput anacruzic, respiraia de la nceput fiind foarte important.
 Caracterul fugii este redat de vocea la care este prezentat prima oar tema, n cazul de fa
vocea de tenor, n registrul mediu, octava mic. Caracterul melodiei este oarecum una atipic,
aceasta nainteaz ntr-o linie curbat de la nota fundamental pn la ter, urc n continuare pn
la cvint (formnd astfel trisonul treptei I, n stare direct i stabilind astfel tonalitatea), iar de acolo
melodia nainteaz descendent cu un salt de sext mare, urmat de note repetate, ce vor face tranziia
catre tonalitatea dominantei, re# minor.

Tema Fugii n sol# minor, Caietul I

Ar trebui amintit aici c prin motivele introduse n subiectul fugii, prima jumtate a temei are
un caracter mai liric format de ctre o linie sinuoas, pe cnd a doua jumtate a temei reflect o
rigurozitate, dat de mersul treptat ascendent. Rspunsul tematic, cu exceptia primului sunet, apare
la cvinta superioar. Motivul pentru aceast modulaie este c tema, odat modulat la re# minor, nu
se concluzioneaz, astfel ea va reveni la tonalitatea iniial dup prezentarea temei la vocea de Alto.

Fuga n sol# minor conine dou contrasubiecte, acestea sunt simple i nu prezint variaii
complicate. Cele dou contrasubiecte conin doar evolutia natural a melodiei care duce la
inversiuni ale temei, sau la prelungirea acesteia. Grupul de aisprezecimi cu optimi care
acompaniaz intrarea rspunsului n ms. 3 i 4 pstreaz un caracter foarte apropiat de tem.

Fuga n sol# minor - Tema i Contrasubiectul I

Pe parcursul fugii, Subiectul (S) este enunat de 12 ori, dup cum urmeaz:

1) ms. 1 - 2, Tenor 7) ms. 17 - 18, Tenor

2) ms. 3 - 4, Alto 8) ms. 19 - 20, Alto
3) ms. 5 - 6, Sopran 9) ms. 24 - 25, Sopran
4) ms. 7 - 8, Bas 10) ms. 26 - 27, Bas
5) ms. 11 - 12, Tenor 11) ms. 32 - 33, Tenor
6) ms. 15 - 16, Bas 12) ms. 37 - 38, Sopran

Daca ar fi sa facem un crochiu in ceea ce priveste structura acestei fugi, ordinea prezentarii temei la
diferitele voci mpreun cu contrasubiectele, acesta ar arta n felul urmtor:

1) Tenor: Tema 5) Sopran: Contrapunct II

2) Alto: Tema Alto: Contrapunct I

Tenor: Contrasubiect I Tenor: Voce care are rol de umplutur

armonica, voce liber;
3) Sopran: Tema
Bas: Tema
Alto: Contrapunct I
6) Alto: Tema
Tenor: Contrapunct II
Tenor Contrapunct I
4) Sopran: Contrapunct I
Bas: Contrapunct II
Alto: Contrapunct II
7) Sopran: Contrapunct II
Tenor: Tema
Alto: Contrapunct I

Tenor: Tema

Bas: Voce libera (umplutur armonic)

Construcia general a fugii este dup cum urmeaz: prima seciune, expoziia, este n
tonalitatea original sol# minor, n care sunt prezentate temele la fiecare voce, fr niciun episod
fals, n ordinea urmtoare: tenor, alto, sopran i bas. Dup prima perioad de 4 msuri moduleaz la
tonalitatea dominanta re# minor, urmeaz a treia prezentare a temei reluat n tonalitatea iniial.
 Dup prezentarea temelor la fiecare voce urmeaz un episod fals, fragment care dureaz
dou msuri i face tranziia ctre dezvoltare, unde va fi prezentat tema pentru prima oar tot la
vocea de tenor. Urmeaz un episod fals asemntor cu cel dinaintea dezvoltrii, acesta face
modulaia ctre cvinta inferioar, astfel tema ajunge n do# minor i este prezentat la bas, urmat
din nou la tenor n re# minor, apoi la alto n sol# minor.
Urmeaz un episod fals alctuit din trei msuri, care este o progresie armonic care trece prin
urmtoarele tonaliti pasagere: sol# minor - re# minor - la# minor - Mi# Major - Si Major - Fa#
Major - Re# Major - Mi# Major, inta fiind La# Major. Aici este prezentat tema la sopran, urmeaz
tema la bas n si minor. Dupa prezentarea temei la aceste voci apare din nou un episod fals de 4
msuri n care apar motive tematice i fac tranziia ctre Repriz, unde tema va fi prezentat din nou
n tonalitatea iniial la vocea de tenor.
Ca o excepie fa de Expoziie, temele nu sunt prezentate la fiecare voce fr ntrerupere, ci
dup prima apariie a temei intervine un episod fals n care se face modulaia ctre do# minor,
tonalitate n care va fi prezentat tema pentru ultima oar la sopran. Coda are loc n ultimele trei
msuri ale fugii, unde se instaleaz tonalitatea iniial i sunt reluate elemente tematice la vocea de
bas.
ablonul ritmic al acestei fugi este simplu. Mai mult, formula de climax are loc la nceputul
Reprizei unde toate cele 4 voci sunt prezent, iar subiectul este reluat n tonalitatea iniial sol#
minor. Este uor de determinat caracterul meditativ al acestei fugi, iar tempo-ul este limitat de
caracterul materialului primar. Tema fugii - o linie melodic sinuoas - nu necesita un sunet viguros,
astfel tempo-ul nu trebuie s fie unul rapid. Articulatia corespunzatoare consist ntr-un legattobine
susinut i intens n prima marte a subiectului i ntr-un portato n partea a doua a acestuia unde sunt
notele repetate. Fuga de fa nu conine ornamente precum apogiaturi, mordente sau triluri.