Ao de la Diversificacin Productiva y del Fortalecimiento de la Educacin"

ESCUELA DE EDUCACIN SUPERIOR

TECNICA PROFESIN

POLICIA NACIONAL DEL PER

MONOGRAFIA

INSTRUMENTOS MUSICALES TRADICIONALES

Caratula

CATEDRTICO : ___________________________

CATEDRA : ___________________________

ALUMNO : ___________________________

HUANCAYO PER
2015

1
 NDICE

Caratula 1

ndice 2

Dedicatoria 3

Introduccin 4

CAPTULO I

INSTRUMENTOS TRADICIONALES

1.1. CAJN 5

1.2. GUITARRA 9

1.3. OTROS INSTRUMENTOS MUSICALES 14

CONCLUSIONES 19

BIBLIOGRAFA 20

ANEXOS 21

2
Dedicatoria

A los futuros

profesionales que da a da

se esfuerzan por ser mejores

profesionales para el orgullo

de sus familias.

3
 INTRODUCCIN

Entre los instrumentos musicales tradicionales tenemos a los de viento, cuerda y

percusin.

Viento; son los instrumentos de viento generan un sonido cuando se hace

vibrar una columna de aire dentro de ellos. La frecuencia de la onda generada
est relacionada con la longitud de la columna de aire y la forma del instrumento,
mientras que la calidad del tono del sonido generado se ve afectada por la
construccin del instrumento y el mtodo de produccin del tono.

Cuerda, son los instrumentos de cuerda generan un sonido cuando la

cuerda es pulsada. La frecuencia de la onda generada (y por ello la nota
producida) depende generalmente de la longitud de la porcin que vibra de la
cuerda, la tensin de cada cuerda y el punto en el cual la cuerda es tocada; la
calidad del tono varia en funcin de cmo ha sido construida la cavidad de
resonancia.

Percusin son los instrumentos de percusin crean sonido con o sin

afinacin, cuando son golpeados, agitados o frotados. La forma y el material de la
parte del instrumento que es golpeada y la forma de la cavidad de resonancia, si la
hay, determinan el sonido del instrumento.

LOS ESTUDIANTES

4
 CAPTULO I

INSTRUMENTOS TRADICIONALES

1.1. CAJN
1.1.1. Historia

El origen del instrumento es afroperuano, es decir que fue creado por

los negros esclavos en el Per, durante la colonizacin espaola,
debido a la prohibicin que pesaba sobre ellos para ejecutar sus
tambores. El uso de los tambores fue prohibido por la Iglesia Catlica
por considerarlos paganos y tambin prohibido por un edicto del
virreinato del Per con el fin de evitar la comunicacin a distancia
entre negros (tambores parlantes) y evitar que tocasen el panalivio,
un tipo de cancin negra que mostraba en lamentos sus condiciones
de esclavo: todo tambor hallado, fue quemado. Hacia 1813
desaparece toda referencia del tambor en documentos virreinales y
aparece hacia 1850 las primeras referencias al cajn como
instrumento musical.

Siendo la percusin el factor principal y divino de toda msica

africana, los negros esclavos se vieron obligados a buscar
instrumentos, con los que pudieran expresarse. Los africanos
esclavos, vieron pronto, en los cajones de madera, usados para
transportar mercadera, un gran instrumento de percusin,
emplendolos as en sus ritos sagrados y en sus diferentes
manifestaciones artsticas.

Ante la prohibicin emitida el siglo XVII de usar el tambor, usaron

cualquier elemento para producir sonido como las cucharas de
madera, las sillas, las mesas, las cajitas de limosnas o el checo
(una calabaza hueca de unos 60 centmetros de dimetro, con un
orificio en la parte posterior).

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La etnia afroperuana, surge de la unin de etnias africanas (bene,
yoruba, bant, congo, etc.), que llegaron a Amrica en condicin de
esclavos, arrancados de su natal tierra. Etnias enemigas en frica,
pero que en Amrica, intentaron dejar de lado sus diferencias, con
el objetivo de obtener la ansiada libertad.

Es importante resaltar que las poblaciones afroperuanas hasta el

siglo XIX, fueron mayoritarias en toda la costa y por ende influyeron
poderosamente en ella, hasta 1890, en que la poblacin afroperuana
comienza a decrecer. Quiz de aquella poca, cuando los negros
influan mayoritariamente, se acu aquella frase tan comn en el
Per: "El que no tiene de inga, tiene de mandinga", que grafica
claramente la expansin e influencia que ejerci el pueblo africano a
lo largo de todo el territorio peruano.

El cajn o simplemente caja es un instrumento musical de origen

afroperuano o peruano, que se ha popularizado en todo el mundo
gracias al jazz moderno, el nuevo flamenco y la msica afro-latina-
caribea. Se tiene datos documentados de la existencia del cajn
desde mediados del siglo XIX.

El cajn fue reconocido oficialmente en el Per como Patrimonio

Cultural de la Nacin el ao 2001.Es uno de los pocos instrumentos
musicales donde el artista se sienta sobre l y este transmite el ritmo
al cuerpo del cajonero.

El Cajn Peruano:

"III FESTIVAL INTERNACIONAL DE CAJN PERUANO"

El Festival de Percusin que tiene al Cajn Peruano el cual es
instrumento de percusin de origen afroperuano como anfitrin.

6
Es una semana de conciertos, conferencias, muestra de videos,
clnicas musicales y clases maestras que tienen a la percusin como
protagonista.
Diversos gneros y escuelas, variedad de instrumentos: Cajn,
batera, congas, timbal, cajita, marimba, tabla india, tamborete,
checo, pandeiro, percusin sinfnica y ms.

Asimismo en el local se tiene la venta de Cds, DVDs,

instrumentos, libros y material relacionado al mundo del cajn, la
percusin y la msica en general.
Cajn: Tambor xilofnico de la familia de los idifonos.
Paraleleppedo de madera con un orificio de salida en la parte
posterior.
Por tambor, en un sentido amplio de la palabra, se suele entender:
"un instrumento percusivo cuya sonoridad se obtiene golpeando
directa y externamente sobre el cuerpo hueco y resonante que lo
constituye, bien sobre un lugar cualquiera de su caja o sobre otra
parte especialmente destinada a ese fin". Segn esa acepcin
organolgica del tambor, equivalente a un instrumento percucible en
la parte exterior de su caja resonante, se comprenderan entre los
tambores a los llamados tambores de madera o xilfonos y hasta a
alguna especie de idifonos percusivos.

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Decimos xilofnicos o xilfono, ajustndonos a las races griegas del
vocablo, en un sentido genrico y propio, y no en el impropio y
restringido de marimba, la cual en Europa se llama xilfono por
antonomasia, porque es realmente un instrumento sonoro de
madera. As pues, tales instrumentos pueden ser llamados xilfonos,
si se atiende solo con exactitud y rigor al elemento etimolgico del
vocablo y a un sentido.
El cajn es un paraleleppedo de madera con un orificio de salida en
la parte posterior y que se percute generalmente por su parte
delantera. Mientras que hasta hace poco tiempo el cajn era un
instrumento escasamente usado fuera del Per, en nuestro pas
alcanz niveles protagnicos. Su labor no es la de un instrumento de
acompaamiento montono, sino la de un instrumento principal que
matiza, acompaa y ejecuta solos.

Es impresionante observar la riqueza adaptabilidad y funcionalidad

de este instrumento as como las tcnicas de construccin. Eso es lo
que permiti que el cajn se convierta en nuestro principal
instrumento de percusin.
En ningn pas del mundo el cajn ech races tan profundas como
en el Per. Debido a su riqueza y frecuencia de uso, a su

8
 adaptabilidad, funcionalidad, a las tcnicas de construccin, al sitial
que supo conquistarse entre los peruanos y sobre todo,
al desarrollo que lograron los msicos de nuestra tierra en la
ejecucin de este instrumento, se convirti en nuestro principal
instrumento de percusin. Es notable el desarrollo rtmico que
alcanzaron los afroperuanos y la difusin del cajn a la msica de la
costa del Per y ahora del mundo.

1.2. GUITARRA
1.2.1. Origen:

Los orgenes y evolucin de la guitarra no estn demasiado claros, ya que

numerosos instrumentos similares eran utilizados en laantigedad, por lo que
es usual seguir la trayectoria de este instrumento a travs de las
representaciones pictricas y escultricas encontradas a lo largo de la
historia. Existen evidencias arqueolgicas en bajorrelieves encontrados
en Alaa Hyk (norte de la actualTurqua) de que en torno al
ao 1000 a. C. los hititas y asirios crearon instrumentos de cuerda parecidos
a la lira (el instrumento de varias cuerdas ms sencillo y antiguo del mundo)
pero con el agregado de una caja de resonancia, por lo que seran
antecesores de la guitarra. Tambin se han encontrado representaciones en
dibujos del antiguo Egipto que se asemejan a la guitarra.1 2 3
Existen dos hiptesis acerca de sus orgenes. Una de ellas le da un
origen greco-romano y afirma que es un descendiente de la fidcula y la otra
considera que la guitarra es un instrumento introducido por
los rabes durante la conquista musulmana de la pennsula ibrica y que
posteriormente evolucion en Espaa.2 Segn la primera hiptesis, estos
instrumentos llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su
nombre, kizra o kettarah, que en castellano se termin llamando ctara. Este
hecho ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de la ctara griega
y romana, a las que se le habra aadido un mango al comienzo de nuestra
era. Muchos estudiosos y musiclogos atribuyen la llegada de la guitarra a

9
Espaa por medio del Imperio romano en el ao 400.1 2 3 La otra hiptesis
sostiene que el primer instrumento con mstil fue la ud rabe, cuyo nombre
los espaoles terminaron fundiendo errneamente con su artculo: la ud
femenina se convirti en el masculino "lad". Fueron precisamente los rabes
quienes introdujeron el instrumento en Espaa, donde evolucion de acuerdo
a los gustos musicales de la plebe bajo dominacin musulmana.
En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma snscrito
como sitar (instrumento descendiente de la vina), palabra que proviene de
dos palabras indoeuropeas que daran origen a la palabra espaola
"guitarra": la raz gut (que produjo las palabras snscritas guit:cancin
(como en el Bhagavad-guit, la cancin del Seor), o sangt: msica) y la
raz tar, que significa cuerda o acorde.

1.2.2. Clases:

a) Guitarra elctrica:
Una guitarra elctrica es una guitarra con uno o ms transductores
electromagnticos llamados pastillas o micrfonos que convierten las
vibraciones de las cuerdas en seales elctricas capaces de ser
amplificadas y procesadas.
Hay tres tipos fundamentales de guitarras elctricas: las de cuerpo
slido, las de cuerpo semislido y las de cuerpo hueco.
Histricamente las primeras en inventarse fueron las de cuerpo
hueco, al derivarse de guitarras de caja a las que se incorporaba
un micrfono para poderse escuchar en las bandas de jazz.

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 Las guitarras de cuerpo slido carecen
de caja de resonancia, de forma que el cuerpo
es una pieza maciza (casi siempre de
madera, pero hay algunos casos de plstico
o metlicos -sobre todo experimentales- en
el que van embutidas las pastillas.
Las guitarras elctricas de cuerpo semislido
se caracterizan a veces por tener agujeros al
exterior con formas en "f", similares a los de
las cajas de resonancia de los violines y otros
instrumentos acsticos. Las guitarras
semislidas, tienen un bloque central para
evitar los acoples o "feedback".
Algunas guitarras elctricas tambin cuentan con un sistema que,
por el accionar de una palanca en el puente, se genera un efecto
de vibrato. La guitarra elctrica necesita siempre ser conectada a
un amplificador o a un sistema de amplificacin, mediante un cable.
Entre los fabricantes reconocidos de este tipo de guitarras se
encuentran marcas como Gibson, B. C. Rich, Fender,
Epiphone, Squier, Ibanez, PRS,Jackson, Parker, Cort, Yamaha, Dean, ESP,
Schecter, entre otros.

b) Guitarra electroacstica:
Una guitarra electroacstica es una guitarra acstica a la que se le
han aadido pastillas, micrfonos o transductores para amplificar su
sonido. Tambin son llamadas guitarras electrificadas, trmino que
hemos de reputar sinnimo, y que resalta el hecho de que el
sistema de previo puede haberse instalado en origen o por el
propio usuario.

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 La electrificacin de una guitarra de caja hace innecesario el uso
del micrfono externo, ya que se conecta como una guitarra
elctrica a un amplificador. Ello evita en gran medida los acoples y
facilita la labor del ingeniero de sonido en las grabaciones. Sin
embargo, el sonido no es exactamente el mismo, ya que el
micrfono que recoge el sonido se encuentra dentro de la caja y no
fuera, que es donde se escucha el sonido real de la guitarra.
La diferencia entre una guitarra electroacstica de cuerdas de
metal y una guitarra elctrica de caja (que son las que se usan
habitualmente en el jazz) es sobre todo el tipo de transductor: en la
primera se emplea un transductor piezoelctrico, que da un sonido
ms cristalino, agudo y natural; en la guitarra elctrica se
incorporan transductores electromagnticos, que dan un sonido
distinto, ms cargado de frecuencias medias.

c) Guitarra MIDI:
Son guitarras especiales o adaptadores para guitarras
convencionales que permiten controlar un sintetizador
va MIDI (protocolo de transmisin de datos que permite enviar
informacin musical entre distintos dispositivos conectados por
medio de cables). De esta manera, un guitarrista que no tiene
habilidad para ejecutar un teclado o un rgano electrnico puede
dispararlos desde una guitarra MIDI.
Una tcnica bsica es la de utilizar un conversor monofnico de
frecuencia de audio a MIDI tomando la seal de audio de la guitarra
por medio de colocar un micrfono en la boca de la misma o por
medio de su salida de audio.
d) Guitarras del Renacimiento y Barroco:
Detalle de La guitarrista, deJohannes Vermeer (1672), donde se
aprecia una joven taendo unaguitarra barroca.

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 Las guitarras del Renacimiento y Barroco son ancestros de las
guitarras clsicas. Son ms delicadas y producen un sonido ms
dbil. Son ms fciles de distinguir de otras guitarras, ya que su
cuerpo es ms delgado y plano.

e) Guitarra campesina (Viola Caipira):

Esta guitarra, comn en el folclore brasileo, tiene un tamao
inferior al de una guitarra espaola, aunque sus proporciones
similares. Consta de cinco rdenes de cuerdas metlicas que a
diferencia de las guitarras acsticas se pulsan con las uas. Puede
estar afinada de numerosas formas siendo habituales las
afinaciones abiertas.

f) Guitarra rusa:
Esta guitarra tiene siete cuerdas en vez de seis. La afinacin de
esta guitarra es completamente distinta a la espaola;
tradicionalmente, se utiliza una afinacin abierta en Sol mayor. Otro
instrumento popular ruso similar a la guitarra es la balalaica.

13
1.3. OTROS INSTRUMENTOS MUSICALES

Un instrumento musical es un objeto compuesto por la combinacin de uno o

ms sistemas resonantes y los medios para su vibracin, construido con el
fin de reproducir sonido en uno o ms tonos que puedan ser combinados por
un intrprete para producir msica. Al final, cualquier cosa que produzca
sonido puede servir de instrumento musical, pero la expresin se reserva,
generalmente, a aquellos objetos que tienen ese propsito especfico.

1.3.1. CLASIFICACIN DE INSTRUMENTOS MUSICALES:

El primer nivel de esta clasificacin est dado por el elemento vibrante

que produce el sonido. Por consiguiente, los instrumentos se clasifican
en:
Cordfonos. El elemento vibrante son las cuerdas del instrumento
Aerfonos. El elemento vibrante es una columna de aire.
Membranfonos. El elemento vibrante es una membrana.
Idifonos- El mismo instrumento es lo que vibra.
Electrfonos. el sonido es creado o modificado mediante circuitos
elctricos.

La clasificacin clsica es (en el mismo orden):

Instrumentos de cuerda
Instrumentos de viento
Instrumentos de percusin

A) Instrumento de cuerda:
Los instrumentos de cuerda o cordfonos son instrumentos
musicales que producen sonidos por medio de las vibraciones de
una o ms cuerdas. Estas cuerdas estn tensadas entre dos
puntos del instrumento. Los instrumentos se hacen sonar raspando
o frotando la cuerda.

14
Puente de un cello.

B) Instrumento de viento:
Los instrumentos de viento o aerfonos son una familia de
instrumentos musicales, que se encuentran presentes en la
orquesta. Se clasifica como instrumento de viento o aerfono,
cualquier instrumento musical que produce sonido por la vibracin
de la columna de aire en su interior, sin necesidad de cuerdas o
membranas y sin que el propio instrumento vibre por s mismo.

Los vientos pueden ser de varios tipos y pueden ser o no usados

en la orquesta sinfnica, independiente de su valor. Por ejemplo, la

15
armnica no es un instrumento comn dentro de una orquesta
sinfnica.

Membranfono:
Se llama membranfono el instrumento musical cuya vibracin se
produce en una membrana tensa (tambin llamada parche) hecha
de piel o sinttica. Pueden tener 2 membranas tensas que se
percuten con: la mano, con escobillas metlicas ,con palillos de
madera o con escobillas de distintos tamaos y formas; como
pueden ser algunos instrumentos cilndricos, que tienen un parche
en cada extremo. Por la forma de originar la vibracin pueden ser:

Percutidos:

o Semiesfricos: timbales

o Cilndricos: tambor, tambor cilndrico de dos membranas,

pandero, banja o tabla, tarija

o Otros: daff

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 No percutidos:

o Frotados: zambomba

o Soplados: mirlitn

Idiofonos:
Estos instrumentos son los que producen el sonido debido al material con el
que estn construidos. Podemos encontrarlos percutidos, entrechocados,
punteados, frotados y sacudidos.

Ejemplos: Matraca Sonajero de uas Tringulo castauelas.

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Instrumento musical electrnico:

Un instrumento electrnico o elctrico es un instrumento musical que

produce sus sonidos usando la electrnica. Es decir, son aquellos
instrumentos en los cules el sonido se genera o se modifica mediante
corrientes o circuitos elctricos.
Los instrumentos electrfonos, son la ltima familia en integrarse a la
clasificacin Sachs-Hornbostel, aproximadamente en 1940.

Los electrfonos se dividen en 2 grupos:

Instrumentos tradicionales elctricamente amplificados, el instrumento es

como el acstico, pero la amplificacin se realiza por medios electrnicos.
Por ejemplo, el Clavecn elctrico o la guitarra elctrica.

Instrumentos con generacin elctrica completa. Tanto la vibracin inicial

como la amplificacin se realizan elctronicamente. El generador sonoro
acstico (cuerda, etc) es sustituido por otro de tipo electrnico que produce
una seal oscilatoria armnica.

Los electrfonos de generacin elctrica completa se dividen en 2

subgrupos:

1. Instrumentos radio-elctricos. Son los instrumentos en donde el sonido

es producido totalmente a partir de oscilaciones elctricos. Por ejemplo,
Ondas Martenot, sintetizadores o samplers.

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 2. Instrumentos mecnico-elctricos. Son los instrumentos musicales que
mezclan elementos mecnicos y elctricos para generar el sonido. Por
ejemplo, rgano Hammond o Melotrn.

Instrumentos de percusin:

Un instrumento de percusin es un tipo de instrumento musical cuyo sonido

se origina al ser golpeado o agitado. Es, quiz, la forma ms antigua de
instrumento musical.

La percusin se distingue por la variedad de timbres que es capaz de

producir y por su facilidad de adaptacin con otros instrumentos musicales.
Cabe destacar que puede obtenerse una gran variedad de sonidos segn
las baquetas o mazos que se usen para golpear algunos de los
instrumentos de percusin.

Un instrumento de percusin puede ser usado para crear patrones de

ritmos (batera, tam-tam, entre otros) o bien para emitir notas musicales
(xilfono). Suele acompaar a otros con el fin de crear y mantener el ritmo.
Pero tambin puede ser instrumento solista o formar orquestas, como el
grupo Percujove.

CONCLUSIONES

1. As como existe en el Per una "historia oficial" que prcticamente excluye

a los afroperuanos de la vida pasada del pas, existe tambin una posicin
de no reconocimiento a los aportes de los mismos; en el caso del cajn este
aporte es claro, contundente e indiscutible, el cajn es un elemento real y
vital de la resistencia de los afroperuanos.
2. Es una obra bastante atractiva y de gran riqueza cultural la cual debe ser
apreciada por todos los peruanos a nivel nacional e incluso a nivel mundial,
es una obra que da a notar la fusin de culturas de 2 continentes como lo
son frica y Amrica y demostrando el gran talento nacional.
3. El cajn es un paraleleppedo de madera con un orificio de salida en la
parte posterior y que se percute generalmente por su parte delantera.
Mientras que hasta hace poco tiempo el cajn era un instrumento
escasamente usado fuera del Per, en nuestro pas alcanz niveles
protagnicos. Su labor no es la de un instrumento de acompaamiento
montono, sino la de un instrumento principal que matiza, acompaa y
ejecuta solos.

19
4. Es impresionante observar la riqueza adaptabilidad y funcionalidad de este
instrumento as como las tcnicas de construccin. Eso es lo que permiti
que el cajn se convierta en nuestro principal instrumento de percusin.
5. En ningn pas del mundo el cajn ech races tan profundas como en el
Per. Debido a su riqueza y frecuencia de uso, a su adaptabilidad,
funcionalidad, a las tcnicas de construccin, al sitial que supo conquistarse
entre los peruanos y sobre todo, al desarrollo que lograron los msicos de
nuestra tierra en la ejecucin de este instrumento, se convirti en nuestro
principal instrumento de percusin. Es notable el desarrollo rtmico que
alcanzaron los afroperuanos y la difusin del cajn a la msica de la costa
del Per y ahora del mundo.

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 BIBLIOGRAFA

a. EL "ZAMBO" URRESTI cajonero, toc en el primera celebracin del Dia de la

Cancin Criolla (31-10- 1944) (FALLECIDO)
b. JOS DE LA CRUZ Se inicia en la percusin actualmente se dedica al canto.
c. "CHVERE" PABLO VILLANUEVA (FALLECIDO), era el apodo de un cajonero
que durante aos trabaj en los programas musicales de televisin. No
tengo seguridad pero su nombre puede ser Pablo Villanueva.
d. "PACHARAQUITO" era el apodo del cajonero de la agrupacion "Los
Pacharacos". desconzco el nombre de este musico y creo que falleci hace
algunos aos. No tengo certeza pero su apellido podra ser Malaga.
e. JAIR SANTA CRUZLima 1984. Radica en Madrid. Ejecuta el cajn desde corta
edad y ha realizado presentaciones con Hermanos Santa Cruz y Victoria
Santa Cruz. Se ha desempaado como profesor del taller de cajn en colegios
f. GABRIEL HERNANDEZ GUERRA cajonero y cantor. Se desempea
actualmente como miembro estable de la Pea "Don Porfirio"
g. GAMBOA, GINO Integr el conjunto "Armonia Criolla" , luego emigr al
extranjero y est dedicado al construccin de cajones e instrumentos de
percusin.
h. ERNESTO SANDOVAL
i. RODOLFO MUOZ. Comparte el cajn con la percusion cubana, radica en
Francia
j. "MOROCHO" CONTRERAS, cajonero de la agrupacion Los Trovadores del
Norte.
k. "PERICOTE" ACEVEDO Grab con Salerno, Gamarra, en algunas
produciones de fines de los aos veinte.
l. JULIO ROMERO Aparentemente grab con Salerno y Gamarra a fines de los
veinte.
m. VICTOR REGALADO Grab con Saenz, Almenerio y los hermanos Ascuez en
algunas produciones de fines de los aos veinte.

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ANEXOS

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