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O ator transparente: reflexes sobre o treinamento contemporneo do ator com as mscaras do Palhao e do Bufo

O ator transparente: reflexes sobre o


treinamento contemporneo do ator com
as mscaras do Palhao e do Bufo

J uliana Jardim

transparente. 1. Que se deixa atravessar pela Movida pela curiosidade acerca da moda
luz, permitindo a viso dos objetos; difano. de Clown que acometeu um grande nmero de
2. Que permite distinguir os objetos atravs atores e aprendizes dos grandes centros do pas
de sua espessura. 3. (Fig.) Que deixa perce- nos ltimos dez anos, percebi ecoar em meu ca-
ber um sentido oculto; evidente, claro. [...] minho como atriz e pesquisadora praticante
trans. Movimento para alm de; atravs de; de treinos com a mscara do Palhao desde
intensidade. [...] 1992 e com a do Bufo desde 1997 as per-
parecer. 1. Ter semelhana com; dar ares de. guntas: essas tcnicas encurtam caminhos no
2. Ter a aparncia de. [...] 4. Ser verossmil, treinamento do ator?; o que tem feito crescer
crvel, provvel. (Ferreira, 1986, p. 1699, a oferta e a procura por cursos livres de Clown,
1703)

O
pelos cursos de Cristiane Paoli-Quito1 e pelos
presente artigo trata da dissertao de mes- Retiros de Iniciao ao Clown do LUME2?;
trado O ator transparente (Barboza, 2001), qual a razo da enorme proliferao de espet-
que se refere pesquisa prtica sobre o trei- culos de Clown pelo pas?3
namento contemporneo do ator de tea- Escolhi o diretor Peter Brook como ele-
tro a partir das mscaras do Palhao e do mento articulador da reflexo pelo fato de reve-
Bufo a segunda como mscara complementar lar, em seus escritos, aspectos fundamentais do
, e busca pela sntese desses treinamentos na trabalho do ator que so, acredito, abordados
elaborao de um espetculo-solo, Madrugada. no treinamento com as mscaras do Palhao e

Juliana Jardim mestranda em Interpretao Teatral pelo CAC-ECA-USP.


1 Diretora teatral, professora da EAD-ECA-USP e atriz, desde 1991 ministra cursos de Clown e dirige
espetculos com esttica clownesca, entre outras linhas de pesquisa e prtica.
2 Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais da Unicamp (Universidade Estadual de Campinas), atu-
almente coordenado pelos atores Carlos Simioni e Ricardo Puccetti, e do qual fazem parte mais cinco
atores pesquisadores-prticos.
3 No objetivo deste trabalho investigar dados estatsticos nem motivos de interesse pelos trabalhos
com as mscaras do Palhao e do Bufo. Tal empreendimento requereria uma investigao aprofundada
de estatsticas de freqncia nos cursos oferecidos pelo pas e a realizao de entrevistas em grande nme-
ro, a fim de se alcanarem dados significativos, tendo sido, propositadamente, excludo de nossa pesquisa.

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do Bufo, e pela profunda identificao que te- O objetivo da pesquisa foi identificar, nos
nho com seus princpios. Os apontamentos de treinamentos que constituem seu objeto, o es-
Brook so revelados e transcritos ao longo da tgio de transparncia do ator em ao cnica,
dissertao, servindo tambm como orientao proporcionado pela combinao dos estados das
de forma indireta. mscaras, a partir das inquietaes listadas no
A primeira parte da pesquisa pretendeu texto, e em busca de respostas a elas na criao
elucidar os contedos principais praticados nos do espetculo-solo Madrugada.
treinamentos com as duas mscaras. Para isso, Estado, segundo concepo desenvolvida
investigou-se bibliografia especfica e recorreu- durante a pesquisa, diz respeito atitude do ator
se a metodologias desenvolvidas por pesquisa- em trabalho, sua postura, ao seu comporta-
dores-prticos do trabalho do ator, diretores ou mento e lgica que conduz suas aes em
atores, fazendo referncia a elas sempre que ne- cena. Acrescentemos ao conceito de estado a
cessrio, conforme registradas pela pesquisa Pro- noo de ethos proposta por Eugenio Barba:
cedimentos metodolgicos do trabalho do ator de Ethos no sentido de comportamento cnico,
teatro: primeiras investigaes, coordenada pelo isto , tcnica fsica e mental; e no sentido de
Prof. Dr. Antonio Januzelli, desenvolvida entre tica de trabalho, de mentalidade modelada
os anos de 1999 e 2000, da qual sou co-autora. pelo ambiente humano no qual se desenvolve a
Na segunda parte, efetuou-se o registro aprendizagem (Barba, 1994, p. 95).
das etapas da criao do espetculo Madrugada A pesquisa caminhou em busca desse es-
e de sua formalizao final, em consonncia tado de transparncia do ator. E tal transparn-
com a pesquisa prtica de treinamento com as cia invocando as definies do Dicionrio Au-
mscaras do Palhao e do Bufo. Este artigo no rlio aludidas acima diz respeito ao ator que
tratar dessa etapa. se deixa atravessar, que comunica, possibilitando a
viso do outro, que permite distinguir atravs
Estado, esttica e vislumbres de si, de sua espessura, levando simultaneamen-
te o outro a perceber um sentido oculto, enquan-
da transparncia
to ele, o ator, evidente, claro. O ator transpa-
A aproximao que a pesquisa fez das mscaras rente que, por conseguir estar alm em sua
do Palhao e do Bufo deu-se sempre na ins- intensidade, crvel e verossmil, mas hbil para
tncia do estado proporcionado ao ator pelo manter aberto o espao do provvel, do devir.
contato com as duas tcnicas combinadas, como
meio. O leitor pode identificar, no texto, pontos
convergentes com os resultados estticos atingidos Princpios e contedos do treinamento
pelas mscaras e efetuar suas prprias associaes, com a mscara do Palhao
mas nosso objetivo no foi abordar resultados.
No nos interessou, portanto, a formao de A comicidade de Piolin4 evoca na gente uma
palhaos profissionais, assim como no trata- entidade, um ser, e de tanto maior impor-
mos da elaborao de nmeros, nem de aspec- tncia social que essa entidade converge para
tos do universo circense da chamada clownaria. esse tipo psicolgico geral e universalmente

4 Artista smbolo dos modernistas do movimento da Semana de Arte Moderna de 1922, Piolin (Abelardo
Pinto) comeou sua carreira como toni de reprise, o palhao que se apresenta entre os nmeros ten-
tando repetir o que os artistas fizeram. Usava o nome de Careca. Mais tarde substituiu Chincharro,
quando este deixou o circo de seus irmos, e, por ter as pernas finas, recebeu o nome de Piolin, bar-
bante em espanhol.

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contemporneo do ser ablico, do ser sem ne- exemplos de perguntas, conversas. O Mon-
nhum carter moral, predeterminado e fixo sieur Loyal d corda para os clowns, deixando
do ser vai na onda. O mesmo ser que, apesar que caiam em suas prprias armadilhas. Um
das especificaes individuais, representam aluno muito vaidoso, e que j deixou isso cla-
Carlitos, Harry Langdon, os personagens de ro, pode virar o Assistente do Monsieur Loyal.
Ulisses, de Proust, as tragicmicas vtimas do Ele assume esse papel rapidamente quando
relativo que Pirandello inventou. Nessa or- convocamos: o Monsieur est precisando de
dem geral do ser humano, que parece criada um Assistente. Depois que ele aceita, e est
pela inquietao e pelas enormes perplexida- ainda mais envaidecido por isso, pedimos que
des deste fim de civilizao, ser que ns to- seja o Assistente-lixo. Pronto. Isso j um
dos profundamente sentimos em ns, nas picadeiro para ele. Ele vai ser o catador de
nossas indecises e gestos contraditrios, que lixo at o fim.6
o tipo de Piolin se coloca tambm. (Andrade,
Fazem parte da iniciao mscara o con-
1998, p. 39)
tato visual, o manuseio e o conhecimento de seu
A aprendizagem da mscara do Palhao inici- universo, geralmente oferecido por meio de ori-
ada sob a coordenao de um mestre que assu- entaes do coordenador, que se contaminam
me, durante a orientao do trabalho, um pa- ou se alteram pelo conhecimento prvio que o
pel de autoridade em relao ao ator aprendiz, ator tem da mtica figura do Palhao.
cuja origem remonta figura do Monsieur Loyal. O treinamento, com a presena do coor-
denador, evolui dos pequenos para os grandes
Monsieur Loyal. Nome genrico dado ao di-
picadeiros (ou berlindas: situaes de exposio
retor de cena que, em geral, usa fraque, e apre-
e constrangimento em que o ator colocado ou
senta espetculos de circo tradicional, sendo
levado a estar).
o responsvel pela ligao entre as cenas, pelo
Os coordenadores valem-se muitas vezes
fio condutor. Alguns fazem as vezes de clowns.
de orientaes verbais, a fim de nortear o ator
Loyal o nome de uma dinastia de mestres
em situao de pesquisa prtica. Nelas e nos
de pista, que se transformou em um smbolo
fundamentos da transmisso da tcnica, so
dessa funo. (Jacob, 1992, p. 168)
princpios e indicaes constantes:
a figura que estabelece uma comunho O nariz o olho do palhao e os olhos
para instigar, retirar as coisas do ator. ele so sua alma. O nariz fornece o foco para o p-
quem vai l catar as coisas do ator. um jogo blico. Os olhos devem revelar seu estado de ale-
de trazer energia, de fazer vivacidade. Mas eu gria pelo simples prazer de estar em cena.
estou junto, no mesmo grau que as pessoas, O palhao adora conflito. Soluo, para
buscando abrir resistncia e proteo.5 ele, significa problematizar.
No incio do Retiro estabelecemos a relao Os conflitos do palhao so concretos e
dizendo assim: Monsieur na Terra e Deus fsicos.
no cu. A relao estabelecida aos poucos, O palhao deve buscar o limite das si-
para as pessoas ganharem confiana. tuaes ou mesmo ultrapass-lo.
Ela fica realmente sria no futuro. Mas acon- A lgica do palhao no depende de ex-
tece brincando. plicaes, elaboraes; no precisa referir-se a
Aha, acordou tarde hoje!! Eu ouvi falar que idias preexistentes nem a disposies psquicas
voc ronca... como que voc ronca? So do ator. Ela nasce no momento presente e parte

5 Cristiane Paoli-Quito, trecho da entrevista transcrita integralmente pela pesquisa Procedimentos meto-
dolgicos do trabalho do ator de teatro: primeiras investigaes.

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da concreta relao de seu nariz com o mundo desiste de nada. A desistncia deve acontecer
redescoberto por meio do contato fsico, pela somente quando aparece um jogo mais interes-
curiosidade de seus olhos e das reaes provo- sante. Ele sempre diz sim para o jogo.
cadas por impulsos imediatos. O palhao acredita nas imagens que se
Boas idias costumam no funcionar mostram a ele, fsica ou mentalmente, e perse-
nas situaes em que os palhaos se encontram. gue sua fisicalizao. Tenta transform-las em
Reaes e impulsos imediatos so, em geral, ao sempre que pode.
mais interessantes e verdadeiros, na medida em O palhao movido pelo impulso lite-
que podem revelar maior conexo do ator com ral das palavras. Se dizem a ele que est pisan-
o presente e maior ingenuidade. do em ovos, ele tentar provar de todas as ma-
O palhao no planeja, ele est em cena neiras que h mesmo ovos embaixo de seus ps.
e age. Se existe planejamento, deve configurar- O palhao v o mundo pelo avesso en-
se como ao concreta. quanto revela o avesso do ator que veste a ms-
O pensamento do palhao interessa so- cara. A lgica que conduz suas aes d novas
mente quando revelado em ao. funes ao mundo a seu redor.
Mesmo na maior das tragdias, o palha- O palhao, por se encontrar em estado
o revela muita diverso pelo olhar. Tem pro- de constrangimento e em relao de ameaa
funda alegria por estar em cena. com o coordenador, faz tudo o que for preciso
O palhao muito curioso. Ele olha para ficar em cena. Adora o palco e qualquer
tudo a seu redor como se fosse sempre a pri- ameaa de sair deve lev-lo a agir em direo a
meira vez. profundamente interessado no manter-se. Ele tira proveito das ameaas, usan-
mundo, nas pessoas e nos objetos. do-as em benefcio de seu jogo. 8
Tudo interessa ao palhao. 7 Das meno- O palhao deve salvar a cena das amea-
res s maiores coisas ele tira o mximo. Nunca as do coordenador, sempre consciente do jogo

6 Ricardo Puccetti, trecho da entrevista transcrita integralmente pela pesquisa Procedimentos metodolgicos
do trabalho do ator de teatro: primeiras investigaes.
7 Compactuamos com a noo de interessante sugerida por Peter Brook: Mas, no fundo, o que significa
interessante? H um modo de verificar. Naquela frao de milsimo de segundo em que o ator e a
platia se inter-relacionam como num abrao fsico, o que importa a densidade, a espessura, a plura-
lidade de nveis, a riqueza ou seja, a qualidade do momento. Assim, qualquer momento pode ser
superficial, sem grande interesse, ou, pelo contrrio, profundo em qualidade. Quero frisar que este
nvel de qualidade em cada momento a nica referncia pela qual um evento teatral pode ser julga-
do. (Brook, 1994, p. 70)
8 A relao com o coordenador, pelo fato de ser inspirada na prtica circense, movida por ameaas e
castigos. Lembramos que, na maioria das vezes, o Monsieur Loyal era o dono do circo; os treinamentos
com a mscara praticados em nossos dias tm direta inspirao nessa relao. As ameaas e os castigos
contrapem-se atitude de extrema generosidade dos mestres da tcnica da mscara do Palhao que
propem ao ator. Alguns mestres do tapas, beliscam os palhaos que trapaceiam ou ameaam retirar
de cena um palhao que est desistindo do jogo ou desinteressado e desinteressante. Expresses como
vou cancelar o pagamento do senhor ou vou mandar a senhora embora so usadas pelo coordena-
dor a fim de levar o ator a resolver, de maneira inusitada, um problema, ou mudar o rumo da situao,
a partir da presso instaurada. Se o fracasso inevitvel, o palhao tirado da cena. Se um novo e mais
interessante caminho tomado com verdade pelo ator e ele tira proveito desse jogo com prazer e comu-
nicao com a platia, o coordenador o mantm em cena.

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mais interessante, cedendo a outro palhao mentos de entrada e sada do ar, fundamental
quando o jogo desse for melhor e agradar mais para a lgica de pensamento do palhao.
platia. O palhao calmo, sabe ouvir o outro
O palhao cmplice de seu parceiro, e acredita no mundo sua volta.
o outro ator, e disponvel a si mesmo e ao outro. Nada deve ser feito com fora, imposi-
O treinamento com o Palhao trabalha o. Inicialmente, devem-se buscar passividade
a humildade do ator, que levado a reconhecer e aceitao.
seus sucessos e fracassos, orientado pela relao O palhao simples, no tem grandes
direta e honesta com a platia. elaboraes mentais.
O jogo do palhao sempre acontece em
dupla. Mesmo que esteja sozinho em cena, ele A mscara do Bufo como
cria duplas com os objetos, consigo mesmo,
tcnica complementar
com a platia, com a situao. 9
A relao com a platia fundamental.
O bufo, como o louco, um marginal. Este
Ela dir ao palhao se ele est sendo simptico,
estatuto de exterioridade o autoriza a comen-
antiptico, interessante, desinteressante, chato,
tar os acontecimentos impunemente, ao mo-
agradvel. O ator em treinamento com a ms-
do de uma espcie de pardia do coro da tra-
cara do Palhao exercita-se como platia sem-
gdia. Sua fala, como a do louco, ao mesmo
pre que no est em cena. Nessa funo, ori-
tempo proibida e ouvida. Desde as profun-
entado para comentar as aes de outro ator,
dezas da Idade Mdia, o louco aquele cujo
que est em cena como palhao, seus sucessos e
discurso no pode circular como o dos ou-
fracassos, em sua mxima honestidade.
tros: do que ele diz fica o dito pelo no dito
O coordenador pede que o palhao
[...]; ocorre tambm, em contrapartida, que
triangule, olhando a platia a fim de comen-
lhe atribuam, por oposio a todos os outros,
tar o que acontece com ele em cena. Depois,
estranhos poderes, como o de dizer uma ver-
retorna situao em que estava e deve aprovei-
dade oculta, prever o futuro, o de enxergar
tar seu comentrio e a opinio da platia. O pa-
com toda a ingenuidade aquilo que a sabe-
lhao no desperdia nada. Tudo o transforma,
doria dos outros no consegue perceber
por sua permeabilidade.
(Foucault).
Tudo tem um comeo, um meio e um
fim. O palhao deve ficar atento para as eta-
10 Como aqueles bonecos de plstico chama-
pas de cada jogo. 11 dos de Joo-bobo, o bufo nunca cai: nin-
O palhao um ser relaxado, estado gum jamais conseguir culp-lo ou fazer dele
provocado pela sua permeabilidade e pene- bode expiatrio, pois ele o princpio vital e
trabilidade. A respirao, por meio dos movi- corporal por excelncia, um animal que se

9 Nos espetculos de clown existe sempre um de grande loquacidade, que investe como uma metralha-
dora de palavras contra o pblico e os outros clowns. Porm, h um outro, quase sempre mudo, que
escuta, assente apenas, discorda com muito garbo, lana olhares perdidos e fica estupefato por quase
qualquer coisa, at a mais banal. O primeiro o speaker, o clown branco, o Louis; o segundo o Auguste.
Contrariando as aparncias, o personagem principal o que no fala; o Louis que o apoio. (Fo,
1988, p. 208)
10 Cristiane Paoli-Quito, aulas em 1992.
11 Sobre o tema, ver o captulo Jo-Ha-Kyu (Oida, 2001, p. 60-6)

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recusa a pagar pela coletividade, e que nunca senso e na tica dos coordenadores para equili-
tenta se fazer passar por outro (sempre mas- brarem a verdade, a crueza e a realidade dentro
carado, o revelador dos outros e nunca fala da situao de cada jogo, preservando a integri-
em seu prprio nome, e nunca assume o pa- dade fsica do ator em treinamento.
pel srio dos outros, sem incorrer em sua per- O trabalho com a mscara do Bufo deve
da). (Pavis, 1999, p. 34-5) levar o ator, na etapa inicial, compreenso, em
ao, do conceito de pardia. A pardia, no trei-
Quando bem compreendido e assumido
namento, compreende um ator parodiante e um
como um duplo de si mesmo, o bufo um
sujeito, fato ou situao parodiados, separados
fator de progresso e de equilbrio, sobretudo
por uma distncia crtica marcada pela ironia.
quando nos desconcerta, pois obriga a busca
O ator que parodia inverte os signos: substitui
da harmonia interior num nvel de integrao
o elevado pelo vulgar, o respeito pelo desrespeito,
superior. Ele no simplesmente um perso-
a seriedade pela caoada. (Pavis, 1999, p. 278)
nagem cmico, a expresso da multiplici-
Vestir as caracterizaes bsicas do Bufo
dade ntima da pessoa e de suas discordncias
a prxima etapa. Ela pretende aprofundar a
ocultas. (Chevalier; Gheerbrant, 1999, p.
compreenso da pardia. As caracterizaes usu-
147-58)
almente trabalhadas com o Bufo so o ano, o
Enquanto o universo treinado pelo ator com a barrigudo, o corcunda, o mendigo e outros esta-
mscara do Palhao abarca os aspectos relacio- dos fsicos, sociais ou psquicos relacionados
nados leveza; lgica da ingenuidade; marginalidade, doena ou excluso fsica e social.
inadequao, pela via da pureza, ao reconheci- Podemos identificar, nos textos e nas pr-
mento e revelao do risvel de si mesmo, da ticas que pesquisamos com a mscara do Bufo,
fragilidade e da vulnerabilidade do ator, o uni- os seguintes princpios e contedos:
verso treinado pela mscara do Bufo diz res- So valorizados os aspectos da margi-
peito grandiloqncia, ao grotesco, ao exage- nalidade, de tudo o que proibido, das verda-
ro, pardia, aos aspectos animalescos do des ocultas.
homem, questo da excluso fsica e social, O bufo recupera aspectos animalescos
marginalidade, revelao dos aspectos do outro do homem.
relativos temtica da excluso e da limitao. O bufo parodia a realidade que o cir-
Assim como ocorre no treinamento com cunda, buscando revel-la criticamente. Por isso
a mscara do Palhao, o coordenador tambm pode encarnar a conscincia dilacerada em nos-
assume um jogo de autoridade em relao ao so caso, daquele que est por detrs da mscara.
ator. Porm, a autoridade aqui amplificada. O O treinamento com o Bufo explora o
coordenador pode at transformar-se em um ti- exagero, a expressividade do ator em sua mxi-
rano, superior como o Monsieur Loyal, mas im- ma potencialidade.
primindo uma nova caracterstica em sua atitu- O treinamento com o Bufo trabalha
de: o enfrentamento. Exacerba as ameaas feitas a sexualidade exacerbada e a religiosidade blas-
aos bufes, geralmente trabalhados em grandes femada.
grupos (bandos), enfrentando-os, algumas ve- O bufo tem direta relao com o mun-
zes at de maneira agressiva. Alguns coordena- do do grotesco. A arte do grotesco est baseada
dores batem verdadeiramente nos bufes. Os no conflito entre forma e contedo. (Braun,
tapas ficam mais fortes e podem ser substitu- 1991, p. 141) O bufo exprime em tom grave
dos por boladas, golpes com ponta de toalha as coisas andinas e, em tom de brincadeira, as
molhada, etc. O jogo instaurado semelhante coisas mais graves. (Chevalier, 1999, p. 148)
ao treino com o Palhao, mas a relao aproxi- O aspecto grotesco trabalhado pela ms-
ma-se bastante da realidade. Acredita-se no bom cara do Bufo pode, muitas vezes, ultrapassar o

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universo cmico,12 explorando os aspectos mais xos. [...] O lugar-comum que nos faz lem-
terrveis do homem, de sua tragdia.13 brar que em cada homem existe tambm uma
O bufo desagradvel e provoca, mui- parte feminina, e que em cada mulher tam-
tas vezes, repulsa no espectador. bm se encontra uma parte masculina, no
O treinamento com o Bufo parte da ajuda o ator a conhecer a qualidade da sua
deformao corporal, levando o ator a criar li- energia. Em muitas civilizaes era ou nor-
mitaes fsicas. O aspecto essencial do grotes- mal que o sexo do ator e o sexo do persona-
co a deformidade. (Bakhtin, 1987, p. 38) gem no coincidissem. (Barba, 1994, p. 93-4)
A tcnica do Bufo tratada em relao de
Onde esto as essncias desses termos
complementaridade com a do Palhao pode ser
que, segundo Barba, no tm a ver com a dis-
engrandecedora para o trabalho do ator, por tra-
tino masculino-feminino?
tar simultaneamente de aspectos opostos, mas
Vimos que os contedos treinados com o
reveladores da complexidade humana. na
Palhao aproximam-se da presena de Anima,
unio das duas, como treinamento, que vislum-
do que leve, delicado, gentil. Em contrapar-
bramos a possibilidade de interpretao do ator
tida, os contedos treinados com o Bufo esto
em estado de transparncia.
mais prximos de Animus, do que forte, agi-
Nossa proposta sobre a complementari-
tado, vigoroso. Os estados e as temperaturas de
dade das duas tcnicas toma agora emprestada
energia no so, porm, excludentes. A opo
de Eugenio Barba a questo das temperaturas
pela complementaridade das tcnicas tratadas
de energia, pois a noo de estado considerada
em dois plos distintos busca a revelao da
neste trabalho funde-se tambm com a seguin-
dupla na prtica cnica do ator.
te noo de energia.
A concluso da pesquisa O ator transpa-
A palavra grega enrgheia quer dizer estar rente, aps a defesa da dissertao, aliada s
pronto para a ao, a ponto de produzir tra- constantes apresentaes da pea Madrugada,14
balho. [...] J disse que a energia no teatro alterou, em muito, minha prtica de transmis-
um como, mas para o ator til pens-la so da tcnica com as duas mscaras que, alm
como se fosse um qu. A capacidade de de ocorrer sempre em relao de complemen-
individuar e distinguir diversas facetas da taridade, tem valorizado, nos ltimos anos, o
energia pertence estratgia do ofcio. O pri- trabalho com as histrias de vida e com a tcni-
meiro passo consiste na percepo da exis- ca da Escrita total. Mas esse assunto para um
tncia de dois plos, um vigoroso, forte novo artigo.
(Animus), e outro suave e delicado (Anima),
duas temperaturas distintas, que somos ten-
tados a confundir com a polaridade dos se-

12 Sobre o tema, lembramos Meyerhold ao tratar do grotesco: O grotesco no necessariamente cmico;


ele pode facilmente ser trgico, conforme conhecemos nas pinturas de Goya, nos contos de horror de
Edgar Allan Poe e, acima de tudo, claro, de E.T.A. Hoffmann. (Braun, 1991, p. 139)
13 Existe, na Inglaterra, uma companhia de bufes com dezesseis atores aleijados, alguns quase monstruo-
sos, chamada Grey Eyes.
14 Desde maio de 2000 fizeram-se apresentaes e temporadas em Curitiba, So Paulo, Rio de Janeiro,
Diamantina, Jundia, Santos, So Caetano do Sul, Seattle e Los Angeles (EUA), So Joo da Boa Vista,
Vitria, Campinas, alm da participao, de abril a junho de 2002, do projeto Territrio Cultural (RJ).

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O homem precisa voltar s suas origens, pessoais e raciais,


e aprender de novo as verdades da imaginao.
E nessa tarefa seus instrutores so a criana,
que mal entrou no mundo racional do tempo e do espao,
e o louco, que apenas escapou dele.
Pois somente esses dois esto, at certo ponto,
libertados da presso desapiedada dos acontecimentos dirios,
do impacto incessante dos sentidos externos,
que oprimem o resto da humanidade.
Esse curioso par viaja ligeiro e empreende jornadas distantes e solitrias,
s vezes trazendo, ao voltar, um ramo luzente
da Floresta de Ouro pela qual vagueou.
(McGlashan, s/d, p. 51)

Referncias bibliogrficas

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