Literatura y vietas.
Propuesta didctica para la introduccin
del cmic en el aula de Secundaria
Presentado por:
D. ANTONIO GARCA DEL RO
Dirigido por:
Dra. MARA ESTORNELL PONS
RESUMEN
En el presente trabajo, nos disponemos a plantear una propuesta didctica basada en la
incorporacin del cmic en el aula mediante el taller. Durante mucho tiempo, el cmic fue
considerado como un elemento de la cultura popular destinado a un consumo alejado de los
circuitos culturales; sin embargo, el actual desarrollo de la novela grfica nos permite pensar en l
como un gnero dentro del campo literario, ms all de su concepcin como simple forma de ocio.
A partir de la lectura de una serie de obras y del diseo de una secuencia de actividades, nos
proponemos, por un lado, presentar el cmic como objeto de estudio, es decir, como materia a la
que el alumnado se aproximar en clase; y por otro lado, pretendemos fomentar una visin atractiva
de la asignatura de Lengua y Literatura y del mundo de la cultura.
La seleccin de obras que ofrecemos est dirigida al estudio de diversas etapas y figuras de la
literatura y el arte. De este modo, hemos escogido cmics de tipo biogrfico que versan sobre la
vida de autores (Cervantes. La ensoacin de un genio de GOL y Dublins de Alfonso Zapico); una
adaptacin de un clsico de la literatura (La metamorfosis de Franz Kafka realizada por Peter
Kupper) y novelas grficas actuales (Los surcos del azar de Paco Roca, Las Meninas de Santiago
Garca y Javier Olivares y Aqu vivi. Historia de un desahucio de Isaac Rosa y Cristina Bueno).
En definitiva, presentamos al estudiante un repertorio de novelas grficas con el que se
acercar a algunos de los mximos exponentes de nuestra cultura y adquirir la conciencia del
cmic como obra literaria de la que aprender y analizar sus tcnicas e historias.
PALABRAS CLAVE: Cmic, taller, cultura de masas, trabajo cooperativo, conciencia crtica,
creatividad, anlisis, animacin lectora.
!2 Antonio Garca del Ro
1. INTRODUCCIN
En el presente trabajo nos disponemos a llevar a cabo una propuesta didctica con la que
introducir el cmic en la asignatura de Lengua Castellana y Literatura para el segundo ciclo de
ESO, es decir, el cuarto curso de secundaria. La enseanza de la literatura en la educacin reglada
se encuentra vinculada a unos contenidos, unos objetivos y unas competencias prefijadas a nivel
curricular por las diversas leyes educativas, las cuales servirn como marco para el docente que
deber impartir dicha asignatura en las aulas de secundaria y bachillerato; como seala Gloria
Garca Rivera: las Administraciones definen, por va legal, los fines o los mnimos de la
educacin en un determinado nivel o ciclo, y, consecuentemente, conforman un perfil curricular en
atencin al cual hay que acoplar, un determinado horario, bloques temticos de referencia,
etc. (2004: 21).
Dicho marco no debera comprenderse como un compartimento estanco en el que se estipulan
una serie de obras, autores y metodologas que, de manera ineludible, todo educador deba acatar,
sino que debe actuar como punto de referencia, con el fin de adaptar los contenidos y la didctica a
los diversos contextos y realidades a las que debe hacer frente cada centro educativo. Como seala
Garca Rivera a partir de las consideraciones de Joseph Novak en Teora y Prctica de la educacin
(1997): no hay un currculum nico ni ideal sino un haz de posibilidades diferenciadas de
adaptacin, tanto en la seleccin como en la ordenacin de contenidos (2004: 21).
La concrecin de los contenidos que llevar a cabo cada centro, a partir de las consideraciones
de los correspondientes departamentos y sus docentes, ser uno de los pilares fundamentales en la
construccin del proceso educativo de los estudiantes. Durante nuestra estancia en el centro de
prcticas con los grupos de cuarto de ESO advertimos que la motivacin del alumnado ante la
materia que se les imparta era, quiz, uno de los elementos ms relevantes, pues la actitud de este
variaba en funcin de los contenidos y del modo en el que eran impartidos.
En ocasiones, una perspectiva de tipo tradicional, arraigada en un un corpus cannico y en
una metodologa clsica, genera un distanciamiento entre el estudiante y la materia, lo cual da lugar
a una visin tediosa acerca de la literatura, desconectada de su realidad y alejada de sus intereses;
Ballester e Ibarra indican al respecto:
De este modo, nos planteamos una serie de cuestiones que se hallan en la base de todo
docente que desee que sus alumnos valoren su asignatura y encuentren en ella una utilidad; como
futuros profesores de Lengua Castellana y Literatura debemos preguntarnos cmo podramos
acercar la literatura a los jvenes; de qu manera conseguiramos fomentar el inters por ella y
romper con la visin negativa que algunos estudiantes tienen sobre la asignatura y con qu
materiales trabajaramos para conseguir nuestro fin; del mismo modo, deberamos plantearnos si la
introduccin de producciones culturales asociadas al mbito del ocio podra ser una va para
construir un hbito lector y hacer de la literatura un campo atractivo para el alumnado y qu tipo de
obras y metodologas podramos emplear.
Ante estas cuestiones, consideramos que, en nuestro trabajo, debamos tratar de contestar a
alguna de ellas y encontramos en la utilizacin del cmic en el aula una posible respuesta, ya que se
trata de un tipo de texto cercano al alumnado y asociado, tradicionalmente, a formas de consumo
destinadas al ocio, es decir, lo que Eco denominaba cultura de masas.
As pues, ante una visin de la educacin excesivamente academicista de la literatura,
predestinada a la enseanza de un corpus de textos clsicos que en en muchos casos se presentan
desconectados de la realidad del alumnado, consideramos que la asignatura de Lengua Castellana y
Literatura debera construir un espacio en el que tengan cabida los diversos lenguajes que existen en
nuestra sociedad y con los que los jvenes se encuentran ms familiarizados; en este sentido,
Ballester e Ibarra promueven una visin amplia del corpus de textos y la necesidad de que este sea
interdisciplinar e intercultural, por lo que defienden: el empleo de todo el extenso espectro de
textos denominados paraliterarios (.) como la literatura de masas, el cmic o el graffiti. La
competencia literaria de estos lectores del siglo XXI se nutre, en efecto, de diferentes lenguajes no
todos ellos procedentes del mbito acadmico (2009: 33).
En nuestro trabajo, el cmic nos permitir trabajar en dos direcciones, por un lado, lo
presentaremos como objeto de estudio, es decir, como materia o gnero al que el alumnado se
aproximar en clase; y, por otro lado, gracias a la diversidad de obras que ofrecemos a los
estudiantes fomentaremos una visin atractiva de la asignatura y de la literatura, pues incorporamos
obras que abordan tanto las principales figuras de la literatura espaola y universal, como de nueva
creacin que reflexionan sobre cuestiones histricas y actuales.
El corpus seleccionado est compuesto por obras de diversa ndole, dirigido al estudio de
diversas etapas y figuras de la literatura y el arte. Hemos escogido cmics de tipo biogrfico que
abordan la vida de autores (Cervantes. La ensoacin de un genio de GOL, Dublins de Alfonso
Zapico y Las Meninas de Santiago Garca y Javier Olivares); una adaptacin de un clsico de la
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literatura (La metamorfosis de Franz Kafka realizada por Peter Kupper) y novelas grficas actuales
(Los surcos del azar de Paco Roca, sobre el fin de la Guerra Civil y la participacin de La Nueve en
la lucha antifascista en la Segunda Guerra Mundial, y Aqu vivi. Historia de un desahucio de Isaac
Rosa y Cristina Bueno, sobre un tema tan actual y digno de reflexin como los desahucios y el
papel del activismo social).
El motivo de la seleccin, y la diversidad, del corpus se basa en la necesidad de ofrecer al
alumnado una serie de obras que se muestren cercanas a sus gustos, pero que, a la vez, tengan un
denominador comn: su vinculacin con la literatura. Como sealan Mara Lopez, Isabel Jerez y
Carmelo Moreno (2004: 268-269) entre las preferencias de jvenes de entre 12 y 16 aos
encontramos lecturas como biografas sobre personajes clebres; historias que versan sobre la vida
real y que reflejan las realidades del hogar, el colegio y el barrio; el suspense y el misterio; textos
sobre cuestiones histricas y sobre altos ideales como el pacifismo, la ecologa o el amor. De este
modo, hemos tratado de encontrar las vinculaciones entre nuestra seleccin y la tipologa de
preferencias del alumnado al que dirigimos nuestra propuesta.
As pues, presentamos nuestra propuesta bajo el formato de taller, con la motivacin principal
de la animacin lectora, ya que nos permitir romper con el esquema de clase tradicional y fomentar
una visin dinmica de la asignatura. En nuestro taller, los estudiantes escogern una obra en
funcin de sus preferencias y formarn grupos de trabajo junto a los compaeros que seleccionen la
misma lectura; de este modo, a partir de una serie de actividades, que promovern tanto el trabajo
colectivo como el individual, sern ellos mismos quienes construyan el conocimiento sobre el texto,
y quienes lo compartan con el resto de la clase; por lo que, tal y como indican Mara Lopez et alii:
Conseguimos que la persona no reciba un aprendizaje que le viene dado por superior sino
que va adquiriendo unos conocimientos a los que ella misma ha llegado con la ayuda de sus
compaeros. Pasamos, as, de un alumnado pasivo que asimila una informacin ofrecida por
el maestro, a un alumnado activo que indaga y reflexiona para acceder al conocimiento
(2004: 263).
En suma, los objetivos que nos planteamos en nuestra propuesta se centran en el fomento del
inters por la lectura y en la ruptura de una visin negativa marcada por prejuicios derivados de
enfoques excesivamente acadmicos e instaurados en un canon de contenidos desconectados del
alumnado en una asignatura que, en realidad, nos permite abrir nuevos horizontes ms cercanos a la
realidad del estudiante. Otra de las finalidades de nuestro trabajo reside en la construccin de una
mirada crtica en el alumno ante la inmensidad de mensajes de diferentes medios que este recibe en
una era como la actual, la de la informacin; del mismo modo, dicha capacidad crtica ser
!5 Antonio Garca del Ro
construida a partir del trabajo y la interaccin con sus iguales, por lo que se fomentar el trabajo
cooperativo, el dilogo, el respeto, la tolerancia y el aprendizaje procedente de las valoraciones de
los compaeros.
En nuestro trabajo estableceremos, en primer lugar, una serie de objetivos a los que aspiramos
mediante nuestra propuesta; en segundo lugar, abordaremos el marco terico en el que nos
centraremos en el estudio del cmic y de su utilizacin en las aulas; en tercer lugar, presentaremos y
la metodologa que emplearemos en nuestra propuesta didctica; en tercer lugar, presentaremos el
diseo general del taller y de las actividades que nos disponemos a proponer a los estudiantes; por
ltimo, incorporaremos las conclusiones a las que hemos podido llegar durante la elaboracin del
trabajo y un apartado de anexos en el que se adjuntar el material que hemos elaborado en nuestra
propuesta, el dossier de actividades con el formato con el que las plantearemos a los estudiantes y
un cuestionario de evaluacin sobre el taller.
En definitiva, en la naturaleza de nuestro trabajo, quiz, se hallan las consideraciones que
Umberto Eco llev a cabo en su obra Apocalpticos e Integrados (1965), donde a partir del estudio
del surgimiento de la cultura de masas distingua dos posturas distintas con las que enfrentarse a las
nuevas formas de cultura popular que se desarrollan en la era de la informacin: el cine, la radio, la
televisin, el cmic, las novelas populares y los peridicos, entre otros. Por un lado, seala a los
apocaltpicos, de quienes nos indica que fomentan el modelo de superhombre que opone el
rechazo y el silencio a la banalidad imperante, nutrido por la desconfianza total en cualquier accin
que pueda modificar el orden de las cosas (Eco, 1984: 15); por otro lado, los integrados, a quienes
caracteriza desde una perspectiva optimista ante la posibilidad de que unos bienes culturales estn a
disposicin de todos, por lo que como seala el autor: los integrados raramente teorizan, sino que
prefieren actuar, producir, emitir cotidianamente sus mensajes a todos los niveles () la imagen de
la integracin emerge de la lectura de textos de la cultura de masas (Eco, 1984: 13).
Bajo nuestro punto de vista, como docentes tenemos que adaptarnos a los cambios que
acontecen en nuestra sociedad; debemos saber leer la evolucin del campo cultural con el fin de
adecuarnos al contexto de nuestro alumnado, de manera que podamos ofrecerles un modelo
educativo que despierte en ellos el inters por la cultura y por el aprendizaje. En conclusin, nos
hemos de ubicar en la interseccin de las dos posiciones que indica Eco, ya que debemos
integrarnos en las nuevas formas de cultura y no adoptar posturas reaccionarias, pero a la vez
tenemos que aportar a nuestros estudiantes conocimientos sobre la cultura y la literatura clsica y su
riqueza; por lo tanto, con nuestra propuesta pretendemos que se produzca un dilogo entre ambos
tipos de producciones que despierte el inters de los estudiantes por la materia.
!6 Antonio Garca del Ro
2. OBJETIVOS
De esta motivacin principal se derivan los objetivos generales que persigue nuestro trabajo:
El uso del cmic en el aula podra ser un objetivo en cuanto a s mismo, es decir, en la
consideracin del cmic como un gnero literario ms que forme parte del currculum de la
asignatura; sin embargo, su utilizacin no solo nos permite la reivindicacin como materia, sino que
nos ofrece la posibilidad de que los estudiantes desarrollen competencias tanto en el mbito
literario, como en el lingstico y en el comunicativo.
En definitiva, nuestra propuesta parte de unos objetivos de carcter general que no buscan
ceirse nicamente a un mbito de la asignatura, sino que trata de abarcar, de manera transversal,
diversos aspectos que contribuyan tanto al fomento de la lectura en el alumnado, al acercamiento de
este a un gnero actual como el cmic y al trabajo colectivo que permita contribuir a mejorar las
relaciones entre los estudiantes y a mostrar el valor de la cooperacin como va para hacer frente a
los nuevos retos a los que deben enfrentarse.
!8 Antonio Garca del Ro
3. FUNDAMENTOS TERICOS
El cmic es una expresin figurativa, una narrativa en imgenes que logra una perfecta
compenetracin (e interrelacin) de palabra y dibujo gracias, fundamentalmente, a dos
convenciones: la vieta (que distingue la continuidad del relato en el tiempo y en el espacio)
y el globo (que encierra el texto y delimita al protagonista) (1975: 7).
Otra definicin que incide en el carcter formal del cmic es la formulada por Manuel Barrero
en su artculo: Los cmics como herramientas pedaggicas en el aula, en el que indica lo
siguiente: Un cmic consiste en un conjunto de signos, con significado propio o no, integrados en
un sistema de cdigos ms o menos rgidos, los iconemas y varios supersistemas (como la vieta, la
tira, la pgina, el tebeo), de cuya lectura se obtiene una impresin esttica, aunque es
eminentemente narrativa (2002). Del mismo modo, Elisabeth K. Baur en su libro La historieta
como experiencia didctica define los cmics como: historias en las que predomina la accin,
!9 Antonio Garca del Ro
contadas en una secuencia de imgenes y con un repertorio especfico de signos. Es una forma
narrativa, cuya estructura no consta slo de un sistema, sino de dos: lenguaje e imagen (1978: 23).
Romn Gubern incide en la definicin del cmic basada en la interaccin entre lenguaje
visual y literario y su carcter narrativo, por lo que lo define como una: estructura narrativa
formada por la secuencia progresiva de pictogramas, en los cuales pueden integrarse elementos de
escritura fontica (1972:35). A pesar de esta definicin, centrada en el plano formal del cmic, el
autor, en su libro El lenguaje del cmic, tiene en cuenta su carcter de producto de la cultura de
masas e indica los siguiente: uno de los caracteres especficos de los cmics reside en su
naturaleza de medio de expresin de difusin masiva que nace y se vehicula gracias al periodismo,
durante la era de plenitud del capitalismo industrial (1972:13).
De esta manera, nos aproximamos a la concepcin del cmic como producto enmarcado
dentro del contexto de la cultura de masas, analizada por Umberto Eco en Apocalpticos e
Integrados, donde define al cmic desde una perspectiva de carcter sociolgico:
A travs de estas definiciones podemos ubicar el surgimiento del cmic dentro del contexto
industrial de la segunda mitad del siglo XIX; como seala Gubern (1972: 13), circulan mltiples
estudios que ubican los orgenes del gnero en etapas remotas en las que se daba el empleo del
lenguaje visual, como es el caso de los jeroglficos egipcios, los tapices de Bayeux, las aucas
valencianas o las images populaires francesas del siglo XVIII; sin embargo, tanto Gubern como
Arizmendi rechazan estas teoras y ubican su surgimiento en el desarrollo de la industria
periodstica americana, por lo que como defiende Gubern (1972:15): Los cmics comienzan a
adoptar su ms caractersticas convenciones y forma actual hacia 1895, un poco antes que el invento
de la radio (1896) y unos aos despus que el invento de la televisin de Nipkow (1884).
Si nos centramos en los inicios del cmic, bajo la concepcin que tenemos de l hoy en da,
Gubern (1972: 19-20) fija sus comienzos en torno a las disputas generadas en la bsqueda del
liderazgo en el sector periodstico norteamericano entre las figuras de Joseph Pulitzer y William
Randolph Hearst. Pulitzer, propietario del peridico New York World, impuls la iniciativa de
!10 Antonio Garca del Ro
incorporar un suplemento dominical con una pgina a color, en la que participara Richard Felton
Outcalt, uno de los autores pioneros en el mundo de la vieta; dicho autor public por primera vez
en este peridico la vieta de Yellow Kid, el 7 de julio de 1895, uno de los productos pioneros en el
mbito del cmic, del que Gubern nos indica que: describa grficamente las incidencias
picarescas y los acontecimientos colectivos del popular barrio de Hogans Alley, rea urbana
proletaria de Nueva York, y que tena como personaje central a un nio calvo y orejudo (1972:20).
Gubern (1972: 22-23) seala la importancia de la figura de William Randolph Hearst,
inspirador del filme Ciudadano Kane de Orson Welles y propietario del diario The New York
Journal, en la pugna por la hegemona del sector que deriv en la mayor difusin de las vietas en
los diarios. Hearst, consciente del xito obtenido por Pulitzer con la inclusin de dibujos cmicos,
decidi incorporarlos a su publicacin y hacerse con los servicios del autor de Yellow Kid, Outcault,
en el ao 1896. Como seala Gubern (1972: 24), Hearst contrat a ms dibujantes en su plantilla y
con la publicacin de la serie de los Katzenjammer Kids1, de Rudolph Dirks, se da por iniciada la
frmula del cmic-strip (tira de cmics), en las que se generaliza el uso del balloon o bocadillo.
Entre las producciones de este gnero que marcaron su desarrollo encontramos las sealadas
por Milagros Arizmendi (1975: 14-16): Little Nemo de Winsor MacCay y las tiras basadas en las
historias de un ratn , un ladrillo, un gato y un perro, que en 1911 creara el autor Herriman y que,
como seala la autora, presentan todos los componentes caractersticos del cdigo del cmic2 . De
este modo, como indica Gubern: nacieron los cmics norteamericanos, cuya cuna debe ser
localizada en el New York World de Pultizer, pero que la astucia y la visin comercial de Hearst
transport el centro de gravedad a su negocio (1972: 25).
Gracias a las definiciones vistas anteriormente hemos advertido algunos de los rasgos
generales del cmic, pero para establecer cules son sus caractersticas fundamentales nos
remitimos a los cinco rasgos prototpicos sealados por Rodrguez Diguez (1988: 25):
1 Milagros Arizmendi (1975: 8-9) seala que estos personajes pudieron estar influenciados por los personajes creados
por Wilhem Busch en el peridico alemn Fliegende Bltter, en 1859, que si bien no pueden insertarse dentro de la
tipologa del cmic, pero que supusieron una contribucin decisiva en su desarrollo segn la autora.
2 Respecto a la evolucin posterior del cmic sealamos el estudio de Terenci Moix: Historia social del cmic (2007)
!11 Antonio Garca del Ro
4. Su realizacin se efecta tendiendo a una amplia difusin, a lo cual suele subordinarse
su creacin.
5. Su finalidad es predominantemente distractiva3.
As pues, en esta caracterizacin hallamos una clara correlacin con las diversas
consideraciones mostradas a travs de las definiciones del cmic. Sin embargo, si nos centramos en
aquellos aspectos ms especficos debemos remitirnos a lo indicado tanto por Gubern como por
Baur sobre la semitica como el mtodo idneo para su estudio; al respecto, Baur (1978: 28) seala
que, desde la perspectiva lingstica, el cmic es un sistema semitico que constituye un orden
secundario de signos connotativos, que se enmarcan dentro de un primer sistema denotativo, el
correspondiente al habla y la imagen.
Como indicamos anteriormente, Gubern sealaba en su definicin que los cmics eran una
estructura narrativa, formada por la secuencia progresiva de pictogramas en los que se integra la
escritura fontica. Sobre los pictogramas nos indica que son un conjunto de signos icnicos que
representan grficamente el objeto y objetos que se trata de designar (Gubern, 1972: 108) y que,
como lenguaje icnico, el nico tiempo verbal que representan es el presente de indicativo (1972:
109); sobre la escritura fontica indica que de existir, debe estar integrada en el pictograma, pero
no yuxtapuesta como ocurre en las aucas y aleluyas (1972: 109). El autor destaca que los cmics
pueden ser divididos en unidades de significacin, entre las que distingue macrounidades
significativas, unidades significativas y microunidades significativas.
Sobre las macrounidades significativas nos indica que son aquellas que hacen referencia a
la globalidad del objeto esttico, como las estructuras adoptadas por las publicaciones, como, por
ejemplo, la pgina de cmics, la media pgina o la tira diaria; y, por otro lado, tambin tendramos
el color y los rasgos de estilo caractersticos del autor (1972: 110).
Gubern seala que la unidad significativa es la vieta, o pictograma, que define como
representacin pictogrfia del mnimo espacio o/y tiempo significativo, que constituye la unidad
de montaje de un cmic (1972:115). Segn el autor, en la vieta se representa un espacio y un
tiempo mediante signos icnicos estticos, que pueden adquirir una dimensin temporal a partir de
las convenciones de la lectura; del mismo modo, indica que el lenguaje de los cmics es elptico, ya
que la articulacin de vietas permite una supresin de redundancias y de tiempos muertos, a la
vez que posibilita al lector la restitucin del continuum narrativo (1972: 117).
3 Sobre el carcter diacrnico del mensaje narrativo, relacionado con pauta de lectura del texto, el autor nos indica que:
Se lee la fila superior de vietas, iniciando el proceso de izquierda a derecha. Al terminar la fila superior, se pasa a la
inferior, donde se contina leyendo de izquierda a derecha: a esta pauta se la denomina lnea de indicatividad o vector
de lectura (Rodrguez Diguez, 1988: 27)
!12 Antonio Garca del Ro
En lo que concierne a las microunidades significativas, Gubern seala que se trata de todos
aquellos elementos que componen la vieta: el encuadre, la angulacin, el balloon o bocadillo, las
onomatopeyas y los signos cinticos (1972: 110)4 . El encuadre es definido por Gubern, como una
delimitacin bidimensional de un espacio () referida a dos rdenes de espacios distintos: al de la
superficie del papel sobre el papel que se dibuja () y al espacio figurativamente representado por
el dibujante (1972: 124). Gasca y el propio Gubern lo definen de la siguiente manera:
Cada vieta delimita una porcin de espacio, de extensin y escala variables, en cuyo
interior se organiza la composicin grfica. Se denominan planos debido a que los actores
situados ante la cmara dividen el espacio en planos perpendiculares al eje del objetivo,
resultando figuras de diversa escala y magnitud, segn sea su distancia (2011: 13)
Dentro del encuadre nos encontramos con el plano, definido por Aparici como la seleccin
de la realidad en el encuadre (1992:28) y que, como indica Gubern, procede de la terminologa
cinematogrfica y se refiere a que: los actores situados ante la cmara dividen el espacio en planos
perpendiculares al eje ptico del objetivo (1972: 124). Gubern (1972: 124) destaca la existencia
del plano general, el plano americano, el plano medio y el primer plano; a estos tipos, Aparici aade
el Gran Plano General y el plano detalle. En la siguiente tabla, presentamos la tipologa5:
Gran Plano General. Ofrece la informacin sobre el contexto donde transcurre la accin. Describir.
Plano General. Tiene dimensiones a la figura del personaje, lo encuadra de la cabeza a los Describir.
pies y proporciona informacin sobre el contexto aunque las referencias al
ambiente son menores que en el caso anterior.
Plano Americano. Encuadra la figura humana a la altura de las rodillas. Es un plano Narrar.
intermedio y sirve para mostrar las acciones fsicas de los personajes.
Plano Medio. Recorta el espacio a la altura de la cintura del personaje. Se destaca ms la Narrar.
accin que el ambiente.
Primer Plano. Selecciona el espacio desde la cabeza hasta los hombros de la figura. Expresar
Sobresalen los rasgos expresivos. detalles y
afectividad.
Plano Detalle. Selecciona una parte de la figura humana u objeto que, de otra manera, Reforzar la
hubiese pasado desapercibida. atencin o la
accin.
4 Roberto Aparici clasifica los elementos constitutivos del cmic en torno a dos grandes bloques; por un lado, el
lenguaje visual, en el que se encuentran la vieta, el encuadre, los planos, los ngulos de visin, los formatos del
encuadre en el papel y el color; por otro lado, el lenguaje verbal, en el que se incluyen los bocadillos, las onomatopeyas,
la cartela y el cartucho y las letras. (Aparici, 1992: 26-42)
5 Las definiciones de los planos corresponden a las indicadas por Aparici (1992: 28-30) y las indicaciones
correspondientes a las finalidades las hemos obtenido de la tabla elaborada por Alba Ambrs y Ramn Breu (2011: 138)
en sptimo captulo, titulado Leer la imagen. Texto e imagen del libro Lengua castellana y literatura. Complementos
de formacin disciplinar.
!13 Antonio Garca del Ro
En lo que concierne a la angulacin, Aparici indica que se trata de: el punto de vista desde el
que se observa la accin. El ngulo de visin permite dar profundidad y volumen a la vieta as
como sensacin de grandeza o pequeez segn el punto de vista adoptado (1992: 31). En la
siguiente tabla reproducimos la tipologa presentada por Alba Ambrs y Ramn Breu (2011: 38):
ngulo picado. La cmara se sita por encima de la Denotar que el personaje es dbil,
altura del ojo. vulnerable, frgil.
ngulo contrapicado. La cmara se sita por debajo del ojo Expresar fuerza, potencia, triunfo o
y se inclina hacia arriba. seguridad del personaje.
Plano cenital. Lleva el ngulo picado a la vertical Reforzar an ms el picado
absoluta
6 Gubern seala que el origen de este elemento se puede localizar en las filacterias que designaban: las bandas
incluidas en ciertas pinturas de artistas cristianos, en cuyo interior se escriba el texto de las palabras pronunciadas por
el personaje representado (1972: 140).
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Si nos preguntamos por el papel que ha ocupado el cmic en el mundo de la docencia, nos
encontramos de lleno dentro del debate sobre su estatuto como gnero literario o como producto
procedente de la cultura de masas, o en otras palabras lo que Baur califica como la dicotoma entre
la literatura clsica y la popular (1978: 18); del mismo modo, Agustn Fernndez se refiere a los
prejuicios que arrastra la utilizacin didctica del cmic de la siguiente manera: no podemos
olvidar que con los cmics an se da un cierto rechazo, que tiene su origen en un abanico de
prejuicios firmemente asentados. Algunos de estos prejuicios vienen de lejos, enraizados en la
consideracin del cmic como uno de los subproductos de la cultura de masas (2011).
Si buscamos los antecedentes de su utilizacin en torno a estas posturas enfrentadas, nos
encontramos con dos periodos que representan dos posicionamientos distintos: por un lado, los aos
cincuenta y principios de los sesenta, en los que se dio una postura reacia a la incorporacin del
cmic al aula y, por otro lado, a finales de los aos sesenta y la dcada de los setenta, etapa en la
que se produjo una tendencia a su legitimacin. Respecto a la primera poca, Baur seala que se
deca que la introduccin de la historieta en el aula: legaliza una lectura que propicia la pereza
espiritual y favorece la delincuencia juvenil, corrompiendo adems a los grupos de nios y
adolescentes que () se haban orientado predominantemente hacia el buen libro (1978: 17).
En cambio, a partir del cambio surgido en el mundo intelectual a raz del mayo del 68 y la
dcada de los setenta, la actitud en relacin a la inclusin del cmic cambi, como indica Barrero:
Durante los aos 70 se vivi en Espaa el eco de la legitimacin del medio por parte de los
semiticos argentinos e italianos y por parte de los creadores y editores americanos y
franceses, y si bien se vio reforzada la actitud de los pedagogos y de algunas instituciones de
usar la historieta durante el llamado boom en Espaa (un poco a remolque de la apertura de
miras y la transicin poltica que vivamos) (Barrero, 2002).
Como seala Baur, tras esta legitimacin, poda advertirse la finalidad que haca del cmic la
va para fomentar el gusto lector en los alumnos: lo que se persigue es alejar a los alumnos de su
lectura favorita, para llevarlos, por la puerta trasera () al gusto por un literatura elitista (1978:
17). Por lo que, segn la autora (1978: 17), lejos de considerar su estatus como producto de masas,
se adverta su funcionalidad a travs de su uso como vehculo de contenido progresivo con el que se
pretenda una democratizacin del acceso a la literatura clsica.
A pesar de esta tendencia en favor de la incorporacin del cmic en el aula, en la actualidad su
uso como herramienta de aprendizaje ha vuelto a decaer, ante lo que Barrero indica que: Hoy, ms
que nunca, en estos das en los que los espacios virtuales proliferan, es importante educar en la
!15 Antonio Garca del Ro
Todos los medios de comunicacin deben entrar en las aulas, en una escuela que reconozca
su existencia y su creciente importancia social, abandonando, de una vez por todas, la
postura del avestruz, caracterizada por un deliberado olvido de estos medios, por un hacer
como si no existiesen en la realidad. Una escuela que, en consecuencia, los utilice no slo
como una herramienta didctica ms (que eso sera quedarse en una dimensin muy
superficial), sino que integre dentro de sus funciones el estudio de sus lenguajes y del papel
social que desempean (Fernndez, 2011).
Roberto Aparici tambin defiende su utilizacin y encuentra en esta un factor favorecedor del
proceso de aprendizaje del alumnado:
Los autores que se sitan en la defensa de la utilizacin didctica del cmic defienden que su
incorporacin permitir el establecimiento de objetivos que contribuirn a la adquisicin de unas
competencias que no solo se reducirn al mbito literario, sino que, de manera transversal,
permitirn trabajar diversos campos dentro de la asignatura, como por ejemplo, el plano lingstico,
el comunicativo, la capacidad crtica o la mejora de las relaciones entre alumnos.
De este modo, mostraremos las finalidades que plasman Manuel Barrero, Roberto Aparici y
Rodrguez Diguez sobre su utilizacin. Por un lado, Barrero encuentra en el cmic mltiples
posibilidades de trabajo, pero considera fundamental el fomento de una actitud crtica y analtica en
el alumnado con los mensajes con los que convive cotidianamente:
Intentar crear un espritu crtico: saber qu se cuenta, si se entiende, si tiene inters, cmo se
cuenta, hallar elementos emotivos y humorsticos, analizar personajes y sus relaciones, saber
si hay mensajes ocultos, valores subyacentes, coherencia del dibujo, atractivo en la pgina, si
!16 Antonio Garca del Ro
es fcil de leer, si se entiende la distribucin temporal, si se entiende el cambio de lugares,
qu elementos se usan para dar saltos en el tiempo, si son correctos los encuadres, y los
fondos, si los grises y el color ayudan o entorpecen, si los textos son suficientes, integrados o
cargantes (Barrero, 2002).
Barrero (2002) indica que la utilizacin del cmic en el aula permite establecer una serie de
objetivos entre los que destacamos, en primer lugar, la estimulacin de la creatividad en el
alumnado. En segundo lugar, el favorecimiento del aprendizaje a partir del perfeccionamiento de la
lectura; del enriquecimiento del vocabulario; del desarrollo de la expresin; de la adaptacin del
formato del cmic al ritmo de lectura del alumno; de la mejora de la percepcin, la ortografa y la
capacidad de sntesis; de la facilitacin en la comprensin del relato y de la mejora en la
concentracin del estudiante y su capacidad de atencin. En tercer lugar, seala que su uso permite
la alfabetizacin del alumno en el lenguaje icnico y, por ltimo, que el cmic es una ventana al
mundo, ya que refleja la realidad social de una poca, desarrolla el sentido crtico ante el mundo del
lector y da a conocer pasiones humanas, frustraciones, sueos o contradicciones, por lo que es
enriquecedor en el aprendizaje basado en valores, en el rea de la tica y de la historia
Por otro lado, Aparici seala que el cmic es un recurso que puede usarse en diversos niveles
de la enseanza y en mltiples reas de conocimiento, con lo que se conseguira:
Rodrguez Diguez sigue la lnea marcada por Aparici al sealar la imposibilidad de que el
uso del cmic se focalice nicamente en torno a un solo objetivo, sino que a partir de una finalidad
de carcter general se derivan otras que estarn vinculadas directamente a esta. De esta manera, nos
ofrece seis objetivos fundamentales:
Desde las aulas tambin se debe favorecer la lectura de cmics de calidad, el anlisis de su
lenguaje (descubriendo sus inmensas posibilidades expresivas), el reconocimiento de los
contenidos ideolgicos que transmiten y, finalmente, la realizacin de modelos escolares
(algo que los adolescentes ya hacen espontneamente, a travs de sus fanzines) (Fernndez,
2011).
En el trabajo con los cmics dentro del aula, el anlisis de su lenguaje ocupa un lugar central.
Este anlisis tiene como objetivo que los alumnos lleguen a dominar esos elementos bsicos
que definen el lenguaje de los cmics. Y no slo por curiosidad intelectual o porque nos
parezca un contenido interesante, sino porque el aprendizaje de estos mecanismos expresivos
y narrativos es imprescindible para proceder luego a la realizacin de sus propios cmics
(Fernndez, 2011)
!18 Antonio Garca del Ro
En cuanto al estudio del componente ideolgico del cmic, autores como Baur (1978), Aparici
(1992) y el propio Fernndez (2011) resaltan la importancia de su estudio en este mbito, lo cual
puede derivarse del anlisis particular de las imgenes o del conjunto de la obra. Como seala
Aparici: En una imagen puede observarse qu tipo de relaciones se da entre los hombres, el papel
de la mujer, las relaciones de clase, sentimientos fbicos o de admiracin, as como actitudes
paternalistas o participativas (1992: 13). En este sentido, Fernndez propone cuatro caminos para
el anlisis ideolgico de los textos:
El estudio de los personajes (sobre todo si se trata de una serie con personaje fijo)
El estudio de la historia que se cuenta, con especial atencin a sus rasgos funcionales
bsicos
El estudio del cdigo de valores subyacente (maniquesmo, sadismo, defensa de la Ley y
el Orden, machismo, etc.)
El anlisis de vietas significativas (Fernndez, 2011)
En lo que concierne al desarrollo de la creatividad, Fernndez se muestra partidario de la
creacin literaria del alumnado a travs de la confeccin de un cmic y ubica su realizacin en el
rea de Lengua, ya que se trata de: un proceso complejo (la invencin del argumento, su
secuenciacin, la elaboracin del guion, la planificacin, la definicin de los personajes () El
cmic es un medio narrativo, sirve para contar historias () es una labor lingstica (Fernndez,
2011). El autor recupera las palabras de Gianni Rodari en el captulo Piano Bill de Gramtica de
la fantasa (1973), cuando se refiere a la creacin de un cmic por parte del alumnado:
Inventar y dibujar una historieta es un ejercicio en gran medida ms til, para cualquier fin,
que hacer una redaccin sobre el da de la madre o el da del rbol. Tal ejercicio abarca: la
invencin de los dilogos, la caracterizacin fsica y moral de los personajes, etc. Y los nios
a veces, siendo inteligentes, se divierten haciendo estas cosas por su cuenta. Mientras tanto,
en el colegio, siguen suspendiendo la lengua (Rodari, 2008: 130).
En los estudios que versan sobre el tema, se plantean diversas actividades para su aplicacin
didctica. Baur en La historieta como experiencia didctica plantea el trabajo con el cmic a partir
de una obra concreta, Bessy, con la que plantea actividades a los estudiantes alrededor del anlisis
ideolgico de la obra y el estudio de la red de produccin del cmic en torno a cuestionas relativas
al autor, al sistema editorial, al mercado, a los consumidores y al producto en s mismo.
Por otro lado, Roberto Aparici en El cmic y la fotonovela en el aula estudia los distintos
elementos que componen el cmic y propone actividades en torno al estudio de la imagen, del
lenguaje verbal, de la creacin de personajes, del anlisis de estereotipos, la creacin de cmics y
vietas por parte de los alumnos y el anlisis ideolgico.
!19 Antonio Garca del Ro
- Informa
- Motiva
- Instruye deleitando
- Crea hbitos de lectura
- Enriquece las posibilidades comunicativas
- Es vehculo de ejercicios de comprensin lectora
- Su valor elptico obliga al alumno a pensar e imaginar
- Puede utilizarse como centro de inters de un tema
- Es fuente de ejercicios que estimulan los mtodos de anlisis y sntesis
- Estimula el desarrollo del pensamiento lgico del alumno
- Se puede desarrollar en cualquier nivel y con cualquier tema
- Posibilita el poner las ciencias en el lenguaje utilizado por el alumno
- Es un instrumento eficaz para la superacin de dificultades lecto-escritoras
- El TEBEO es un camino corto y seguro hacia el libro (Aparici, 1992: 114-115).
!20 Antonio Garca del Ro
Los distintos estudios sobre la materia plantean la necesidad de incorporar el cmic en el aula
mediante metodologas que no sigan esquemas didcticos de tipo tradicional y que permitan la
dinamizacin del aula, es decir, que promuevan el trabajo cooperativo, fomentando la participacin
del alumnado y que contribuyan a la formacin de su capacidad crtica7.
Como hemos indicado anteriormente, el principal aliciente de nuestro trabajo es fomentar el
gusto por la lectura en los estudiantes a partir del trabajo con el cmic, adaptndonos a un lenguaje
prximo a su realidad y a sus gustos, con el fin de romper con la lejana que, en ocasiones, suponen
los clsicos de la literatura y el mundo de la cultura para los jvenes. Como sealan Lpez et alii:
As pues, una vez fijado nuestro objetivo principal: la lectura, decidimos orientar nuestra
propuesta hacia la animacin lectora. Si nos remitimos a los cuatro pilares fundamentales de toda
actividad de animacin lectora, indicados por Jos Quintanal, encontramos una clara vinculacin
con los objetivos que nos planteamos a la hora de llevar a cabo nuestro trabajo:
Desde esta perspectiva, consideramos que la metodologa que mejor se adapta a estos
parmetros es la del taller, puesto que nos permitir fomentar tanto el trabajo en grupo, como la
participacin y la ruptura con los mtodos tradicionales de enseanza basados en la asignacin de
un rol pasivo al estudiante. As pues, como consideran Mara Lpez et alii (2004: 263), el taller se
establece como una alternativa real y efectiva a otras actividades propuestas bajo el concepto de la
animacin lectora, pues se introduce dentro del marco de la transformacin de actividades
individuales hacia la interaccin de un grupo pequeo de estudiantes que, en ltima estancia,
7Como indica Roberto Aparici respecto a la lectura del cmic en el aula: La mera lectura de entretenimiento puede ser
uno de los aspectos a tener en cuenta en una de las primeras fases de trabajo en el aula con la intencionalidad de llegar a
una lectura crtica y con una metodologa que implique la participacin activa (1992: 118)
!21 Antonio Garca del Ro
compartirn su experiencia con el resto de sus compaeros, por lo que como sealan: el taller
organizado como trabajo cooperativo y real favorece la necesidad de leer a travs de una
experiencia compartida, de contextos que todos conocen y han presenciado (2004: 264).
La necesidad de plantear una propuesta didctica desde la perspectiva del taller nos permitir,
por un lado, que el alumno asocie la introduccin del cmic dentro del mbito escolar a una
actividad novedosa, que rompe con la rutina ordinaria del aula y, por otro lado, que el hecho de
incorporar este tipo de obras al mbito educativo no debe impedir disfrutar de la materia o
aborrecerla. Por este motivo, consideramos que el trabajo colectivo basado en compartir una lectura
con los compaeros y la realizacin de unas actividades a las que se llegar a su resolucin a partir
del trabajo en grupo nos permitir reforzar la visin positiva del alumnado por el tema y suscitar su
inters por la lectura.
Respecto a la concepcin del taller de Lengua y Literatura, Amando Lpez y Eduardo Encabo
(2002: 101) sealan que este es un planteamiento, un medio y una estrategia que debe dar lugar a un
producto final que haya producido la creacin tanto de conocimientos, como de habilidades para los
estudiantes. Como indican estos autores:
Los talleres estn diseados para que sea la persona que aprende la que se maneje con las
distintas estructuras y contenidos lingsticos y literarios () el profesorado se instaura
como un gua natural de las acciones del alumnado, con la finalidad de ir resolviendo las
dudas que vayan surgiendo y de ir indicando varias alternativas que ste puede seguir en su
acercamiento a los saberes (2002: 103).
De este modo, la principal motivacin del uso del taller es dotar de autonoma al estudiante
para que componga el conocimiento de manera colectiva y que el profesor acte como un gua que
supervisa el proceso de aprendizaje de este. Respecto al lugar del profesor durante el desarrollo del
taller, Jos Quintanal indica que en las actividades consistentes en la animacin lectora el docente
ocupa en lugar clave en el proceso, ya que:
Del mismo modo, Barrrero (2002) en su propuesta de trabajo indica que el profesor, en todo
momento, ha de mostrar una actitud optimista y que no debe centrase nicamente en los resultados,
sino que tiene que apreciar los valores que se han trabajado en el transcurso de la actividad; en su
artculo el autor da cuenta de una serie de premisas que el docente debera cumplir:
1. Comprender un medio como ligado al nio. Al pertenecer los cmics a nuestro mundo
cultural, prescindir de ellos no es bueno, dado que transmiten valores.
2. Crear conciencia de que se pueden utilizar lenguajes plsticos a la par que literarios para
narrar y para comprender la naturaleza y la sociedad.
3. Convencerse de que el esquema elemental de lectura de las historietas ayudan a fijar el
esquema de lateralidad y de la lectoescritura; ayuda a adquirir un sentido de la
ordenacin espacio temporal de los documentos.
4. Intentar crear un espritu crtico: saber qu se cuenta, si se entiende, si tiene inters,
cmo se cuenta, hallar elementos emotivos y humorsticos, analizar personajes y sus
reacciones, saber si hay mensajes ocultos, valores subyacentes ()
5. Y, necesariamente, ha de haber un acercamiento del educador hacia el medio,
adquiriendo conceptos bsicos del lenguaje de los cmics (componentes icnicos,
literarios y narrativos) y su condicin de lenguaje verbo-icnico basado en la
secuenciacin y la elipse narrativa (Barrero, 2002).
Si atendemos a estas caractersticas encontramos una clara correlacin con lo indicado por
Jos M. Mula Benavent y por Luis Marco Estells (2015: 224) sobre el estilo docente facilitador
descrito por Grasha (1996), al indicar que este tipo de profesor gua a los alumnos hacia el
aprendizaje a travs de cuestionamientos y alternativas, destaca el desarrollo de los alumnos hacia
la independencia, la iniciativa y la responsabilidad y gusta del trabajo por proyectos que permitan a
los alumnos aprender por su cuenta, en los que la funcin del profesor sea de gua o de asesor.
Lpez y Encabo (2002: 105-106) defienden que, mediante el uso del taller, se potencian unas
estrategias permisivas con la labor intelectual del alumnado, otorgndole unas pautas de actuacin
para que asimile los contenidos literarios y que desarrolle las habilidades lingsticas que
contribuyan a la adquisicin de la competencias comunicativa por parte del alumno. Estos autores
(2002: 109) sostienen que el diseo del taller debe corresponder con el del ltimo nivel de
concrecin de la enseanza: la Unidad Didctica, la cual debe contener:
Otro de los factores que inciden en la organizacin de un taller basado en la animacin lectora
es la distribucin del aula, pues la necesidad de romper con los esquemas tradicionales conllevar el
planteamiento de sistemas de distribucin alternativos del alumnado. El taller se centra en la
actividad por grupos, por lo que el aula deber distribuirse en funcin de las formaciones que
tengan lugar en la distribucin del trabajo. Quintanal seala que en las actividades de animacin
lectora: conviene favorecer el sentimiento de grupo, vindose las caras todos ellos, pues de este
modo se favorece la interrelacin (Quintanal, 2011: 33). Del mismo modo, Barrero, en su
propuesta didctica propone que: el espacio ha de ser acorde, no un aula jerarquizada, sino una que
favorezca la creacin de grupos, con paredes que puedan ser, en un momento dado,
expositores (Barrero, 2002).
En cuanto a las actividades que planteamos en nuestro taller debemos sealar que potencian,
fundamentalmente, el trabajo en grupo aunque no debemos olvidar que el trabajo individual es
tambin un factor importante para que el trabajo del taller sea completo. As pues, a continuacin
sealamos las tcnicas didcticas que que nos disponemos a llevar a cabo en nuestro taller.
Clase expositiva
En la sesin inicial consideramos necesario incorporar una explicacin por parte del docente
en la que se introduzcan algunas nociones generales sobre el cmic, relativas a su origen y a sus
caractersticas generales en el plano formal, es decir, sobre los elementos que conforman el lenguaje
visual y el lenguaje literario del cmic. Como seala Josep Ballester:
acadmico, como objeto de estudio, con el fin de que los estudiantes, por un lado, sean conscientes
de los recursos que se emplean en la creacin de las obras y aprendan a enfrentarse a ellas desde
una perspectiva mas crtica; por otro lado,para que estos puedan aplicar algunas de las nociones que
les ofrecemos en la resolucin de las actividades planteadas en el taller.
En este sentido, el autor destaca la necesidad de plantear actividades como, por ejemplo, el
anlisis de los diferentes cdigos del cmic; el anlisis de los recursos y tcnicas grficas que
utilizan los dibujantes; la clasificacin de los elementos usados en el cmic, como el encuadre, el
color o la composicin; la valoracin del papel del texto en la imagen (Aparici, 1992: 133-134).
Para la realizacin de este tipo de actividad, nos remitimos a lo indicado por Agustn
Fernndez sobre el tipo de metodologa idnea para este tipo de actividad:
As pues, estos son los elementos que Fernndez (2011) considera que deben trabajarse en la
actividad:
Grupo de investigacin
Tal y como hemos indicado, la motivacin de la eleccin del taller como metodologa general
se basaba en la necesidad de que el estudiante adquiriera un rol activo en su proceso educativo,
favoreciendo, de esta manera, el desarrollo de su autonoma. En nuestro taller, proponemos un
trabajo de investigacin para cada grupo que trabaje uno de los cmics ofrecidos, por lo que en
funcin de la temtica de la obra depender el objeto de estudio de la investigacin, por ejemplo, en
el caso de las obras de carcter biogrfico se centrarn en el personaje principal o en los cmics
basados en una problemtica histrica podrn centrarse en temas como los desahucios.
Con una actividad de este tipo se fomenta el trabajo cooperativo, pues cada miembro del
grupo deber encargarse de un aspecto de la investigacin y luego hacer partcipe al grupo de sus
avances para la elaboracin de un mural final que ser expuesto al resto de la clase, para generar
inters en su temtica. Empar Guerrero (2015: 185-186) indica que la tcnica basada en el grupo de
investigacin consiste en la formacin de grupos dedicados a la investigacin sobre una cuestin
determinada, con la que el docente consigue la involucracin del alumnado en un trabajo de
cooperacin y corresponsabilidad; de este modo, segn la autora se establecen unas estructuras de
relacin en el aula que favorecen la cooperacin en lugar de la competicin.
En lo que concierne al lugar del docente, Guerrero (2015: 185-186) seala que este deber
ayudar a los alumnos a planificar las tareas, las actividades, los objetivos del grupo y los
procedimientos de trabajo ms adecuados para su tema de investigacin. Por ltimo, la exposicin
de los trabajos es una parte importante del ejercicio ya que permite la evaluacin del grado de
profundizacin en el tema y de implicacin de los miembros del grupo (Guerrero, 2015: 185-186)
!26 Antonio Garca del Ro
El resultado del trabajo de investigacin ser expuesto al resto de la clase, por lo que los
estudiantes debern confeccionar un mural que recoja el resultado de sus investigaciones con el fin
de transmitir sus conocimientos sobre el tema. Consideramos que este tipo de metodologa es
especialmente positiva no solo por el cambio de rol que supone en el estudiante el hecho de ser l
quien transmite el conocimiento, sino que tambin por desarrollar su competencia comunicativa y
tener que estructurar su intervencin cindose a unos tiempos establecidos. Ballester (2015: 184)
indica que este tipo de actividades pueden considerarse como formativas, pues, por un lado, exigen
la seleccin, el orden y la exposicin clara y sugerente del tema en cuestin; por otro lado, permiten
hacer conscientes a los alumnos de las dificultades que conlleva la transmisin de conocimientos y
la seleccin de un lenguaje adecuado.
Diario colectivo
En nuestra propuesta de taller el trabajo colectivo es una de las piezas fundamentales, sin
embargo, no podemos dejar de lado la importancia del trabajo individual que nos permitir ampliar
la diversidad de actividades y de facultades que el estudiante desarrollar. As pues, proponemos la
introduccin de una actividad de carcter individual, en la que el alumno escriba una resea sobre la
obra que ha ledo con la finalidad de orientar al posible lector de su texto sobre si recomienda la
lectura o realiza una crtica negativa sobre ella.
La escritura de este tipo de texto no solo permitir al estudiante desarrollar su capacidad
crtica de manera individual, sino que tambin demostrar al docente el nivel de comprensin
lectora del alumno y su creatividad; del mismo modo, consideramos que con la escritura de la
resea el estudiante tambin se acercar a las tipologas textuales, puesto que en funcin del
enfoque que decida para su resea podr ser, como seala Ballester, de carcter descriptivo y
expositivo o de tipo valorativo y argumentativo (2015: 188); el autor tambin destaca que la
motivacin de una resea reside en la capacidad de realizar una valoracin crtica por parte del
autor de la misma, por lo que ser imprescindible realizar una lectura atenta de la obra para
informarse del contexto de produccin de la obra y del autor (Ballester, 2015: 188).
A pesar de que la naturaleza de la actividad es eminentemente de carcter individual,
consideramos que no debemos dejar de lado el plano del trabajo colectivo al encontrarnos dentro de
una metodologa de trabajo basada en el taller, por lo que proponemos que cada grupo, bajo el
formato de revista, recopile las reseas individuales de cada uno de los miembros y que el producto
final sea colectivo. De este modo, cada una de las revistas podra servir para orientar a los alumnos
de los cursos siguientes en la seleccin de las obras y crear una biblioteca con las diversas revistas
de cada obra con el fin de animar a los estudiantes de futuras promociones.
Bibliotrailer
La presente tcnica permite que el alumno adquiera el papel activo en el fomento de la lectura
y que sea este quien, tras la lectura, promueva el inters por la obra que ha trabajado. Como indica
Rosa Tabernero sobre el bibliotrailer9 :
9 La Fundu recomienda el uso del trmino bibliotrailer en espaol, en lugar de booktrailer: http://www.fundeu.es/
recomendacion/bibliotrailer-alternativa-en-espanol-para-booktrailer/
!29 Antonio Garca del Ro
decir, se difunde a travs de las redes sociales. Por tanto, se define como un modo de promocin
que tiene que ver con un lector, el del siglo XXI (Tabernero, 2013: 212)
Segn Tabernero (2013: 213-214), este tipo de producto admite diferentes formatos, como,
por ejemplo, el libro-album, basado en la creacin de un producto que integra la relacin entre texto
e imagen de manera interdependiente; otro tipo de bibliotrailer sera el relato ilustrado, un producto
que incorpora los elementos visuales y textuales del libro-album, pero que no presenta la necesidad
de la interdependencia entre imagen y texto del formato anterior. Por ltimo, la autora seala otro
tipo de formato: el cortometraje de animacin, en el que se emplean tcnicas procedentes de los
formatos anteriores dando lugar a una produccin animada.
En nuestra actividad, proponemos la creacin de un bibliotrailer en el que se incorpore,
fundamentalmente, la dramatizacin de escenas por parte de los alumnos, de modo que estos
diseen el producto y sean actores en el mismo; la decisin de que el formato del trailer sea
dramatizado, cercano al mbito cinematogrfico, se basa en que la actividad se presentar en dos
formatos: por un lado, el audiovisual y, por otro lado, solicitaremos la elaboracin de un guion
escrito a cada grupo en el que se elaborar una escaleta en la que se incorporarn las tcnicas
utilizadas, vistas anteriormente en el anlisis del lenguaje del cmic, en relacin al encuadre, los
planos, la descripcin de la situacin y los personajes que intervienen en cada secuencia.
Quiz, uno de los factores ms importantes de esta tcnica sea el trabajo cooperativo, ya que
los miembros de cada grupo debern participar en el diseo y la elaboracin del vdeo, de modo
que, tras la distribucin de tareas, cada estudiante adquirir un rol en el proceso de elaboracin,
como, por ejemplo, en el montaje del vdeo, la seleccin de fragmentos, el desarrollo de los
dilogos, la redaccin del guion y la escaleta que debern entregar al docente.
En suma, con esta actividad pretendemos, por un lado, que el estudiante desarrolle su
capacidad analtica y sinttica en relacin a la obra que ha trabajado; por otro lado, que incorpore a
sus tcnicas de estudio la utilizacin de las TIC en la produccin de trabajos; del mismo modo, la
actividad nos permite evaluar los conocimientos adquiridos sobre el lenguaje del cmic y sus
tcnicas y, por ltimo, fomentar el trabajo cooperativo en el aula.
!30 Antonio Garca del Ro
En este apartado, presentaremos, por un lado, el diseo general de nuestra propuesta de taller,
en el que nos centraremos en aspectos como la ubicacin del grupo, la descripcin de la actividad,
el agrupamiento, la temporalizacin, el desarrollo, los objetivos especficos de nuestra propuesta, el
marco curricular en el que especificamos los criterios de evaluacin y los contenidos y, por ltimo,
la evaluacin. Por otro lado, describiremos de manera individualizada cada una de las actividades
planteadas, atendiendo a su descripcin, los objetivos especficos, las competencias, la
temporalizacin de la actividad, la evaluacin y los recursos.
Nuestra propuesta de taller est planteada para ser llevada a cabo en la asignatura de Lengua
Castellana y Literatura, en el cuarto curso de ESO, pues, segn lo establecido en el diseo curricular
tanto a nivel nacional a travs de la Ley Orgnica 8/2013 (LOMCE) y en concreto el Real Decreto
1105/2014 de 26 de diciembre, como a nivel autonmico en el Decreto 87/2015 del 5 de junio, en
dicho curso correspondera el estudio de obras desde el siglo XVIII hasta la actualidad, con el fin de
fomentar el hbito lector tanto de obras literarias espaolas como procedentes de la literatura
universal; del mismo modo, en el currculo de dicho curso tambin se establece la necesidad de
desarrollar la capacidad crtica ante los textos y mensajes procedentes de los medios de
comunicacin.
Por otro lado, consideramos oportuno dirigir nuestra propuesta a este curso debido a que la
realizacin de las actividades requiere de cierta destreza en el manejo de herramientas informticas
y en la actitud de respeto y de cooperacin necesaria para llevar a cabo actividades en grupo, en las
que la aportacin de cada uno de los miembros ser fundamental.
Como hemos visto en el marco terico, nuestra propuesta didctica se basa en la elaboracin
de un taller de animacin lectora dirigido a los estudiantes del ltimo curso de ESO, con el fin de
suscitar en ellos el inters tanto por la literatura espaola y universal, como por el mundo de la
cultura en general, a travs de producciones de la cultura de masas que abordan estos campos.
La seleccin del formato del taller se basa en la necesidad de romper con las dinmicas
didcticas de tipo tradicional y fomentar una visin distinta sobre el aprendizaje de la literatura. As
pues, las actividades propuestas juegan con las diversas posibilidades de trabajo en torno al mbito
!31 Antonio Garca del Ro
el inters por la lectura que han realizado al resto de la clase, de modo que si alguno de los
estudiantes quisiera leer uno de los libros de sus compaeros podran prestrselo siempre bajo la
aceptacin y el respeto de cada una de las partes. Si se dieran los medios econmicos suficientes por
parte del centro, podra crearse una biblioteca de aula en la que se encontraran las obras propuestas.
Por ltimo, en lo que concierne a las entregas de los trabajos elaborados por los alumnos, se
solicitar que estos sean entregados de manera continua, es decir, se deber entregar despus de la
ltima sesin de trabajo correspondiente a la actividad; de este modo, podemos garantizar que el
trabajo se ha realizado de manera progresiva y los estudiantes no acumularn tareas pendientes al
final de trimestre.
5.3. Agrupamiento
10 En el proceso de formacin de los grupos, el docente deber dejar claro a los estudiantes que no pueden formarse
grupos de tan solo dos estudiantes, pues el reparto de trabajo podra ser desigual y algunas de las actividades propuestas
no seran factibles. Por este motivo, los alumnos debern indicar qu orden de preferencia tienen para cada obra en la
seleccin y as podrn crearse grupos de manera adecuada.
!33 Antonio Garca del Ro
5.4. Temporalizacin
Diario colectivo 0 (se llevar a cabo a lo largo del taller, fuera del
aula)
Reescritura de pasajes 2
Revista de reseas 1
Total sesiones 12
11El establecimiento del nmero de sesiones por actividad es de tipo orientativo, pues en funcin de la marcha del curso
y de las necesidades de los estudiantes podra modificarse el nmero de sesiones por cada actividad o utilizar ms
sesiones con el fin de adaptarnos a los ritmos de trabajo.
!34 Antonio Garca del Ro
5.5. Desarrollo
montaje debern realizarse fuera del aula, es decir, como trabajo para casa. En la ltima sesin del
taller se proceder a la proyeccin de los vdeos realizados por cada grupo y se entregar tanto el
guion elaborado para la actividad como el diario colectivo. Finalmente, en dicha sesin, se
entregar a los estudiantes un cuestionario de evaluacin sobre el taller que facilite al docente ver en
qu podra mejorar su propuesta gracias a la opinin de los estudiantes; del mismo modo, dicho
cuestionario permitir al alumnado sentirse libre para mostrar su opinin y reflexionar sobre su
experiencia.
En lo que concierne al uso de las nuevas tecnologas, este aspecto tendr un papel relevante en
la elaboracin del trabajo pues algunas de las actividades planteadas se basarn en la bsqueda de
informacin sobre determinadas cuestiones y en la elaboracin de un corto o bibliotrailer que se
!36 Antonio Garca del Ro
proyectar en la ltima sesin, por lo que los objetivos que nos planteamos a este respecto son los
siguientes:
Comprender textos literarios representativos del siglo XVlll a nuestros das reconociendo la
intencin del autor, el tema, los rasgos propios del gnero al que pertenece y relacionando su
contenido con el contexto sociocultural y literario de la poca, o de otras pocas, y expresando
la relacin existente con juicios personales razonados.
Redactar textos personales de intencin literaria siguiendo las convenciones del gnero, con
intencin ldica y creativa.
En nuestro trabajo no solo nos disponemos a trabajar una serie de contenidos u objetivos
centrados nicamente en el campo literario, sino que, de manera transversal, trabajen diversos
campos de la asignatura. As pues, del Bloque 1, correspondiente a la Comunicacin Oral:
Escuchar y Hablar, extraemos los siguientes criterios de evaluacin:
Valorar la lengua oral como instrumento de aprendizaje, como medio para transmitir
conocimientos, ideas y sentimientos y como herramienta para regular la conducta.
Conocer, comparar, usar y valorar las normas de cortesa en las intervenciones orales propias de
la actividad acadmica, tanto espontneas como planificadas y en las prcticas discursivas
orales propios de los medios de comunicacin.
Del mismo modo, del Bloque 2, correspondiente Comunicacin escrita: leer y escribir,
seleccionamos los siguientes criterios:
Manifestar una actitud crtica ante la lectura de cualquier tipo de textos u obras literarias a
travs de una lectura reflexiva que permita identificar posturas de acuerdo o desacuerdo
respetando en todo momento las opiniones de los dems.
Por otro lado, en lo que concierne a la normativa autonmica, nos remitimos al Decreto
87/2015 del 5 de junio, en el que se establece el currculo de ESO y Bachillerato. Del Bloque 4 de
Educacin Literaria de cuarto curso seleccionamos los siguientes criterios de evaluacin:
BL4.1 Realizar lecturas de obras literarias cercanas a sus gustos, elegidas libremente o a
propuesta del profesorado, en silencio, en voz alta o participando en dramatizaciones e
improvisaciones de textos adecuados al nivel educativo, aplicando tcnicas expresivas y
teatrales.
BL4.3. Exponer en soportes diversos, orales y escritos, las conclusiones crticas y razonadas,
sobre las conexiones entre la literatura, las artes y la ciencia, analizando obras, personajes,
!38 Antonio Garca del Ro
temas y tpicos universales, del siglo xviii hasta la actualidad, en creaciones de diferente
naturaleza (cine, msica, pintura, textos literarios y de los medios de comunicacin, etc.)
BL1.2. Participar en equipos de trabajo para conseguir metas comunes asumiendo diversos
roles con eficacia y responsabilidad, apoyar a compaeros y compaeras demostrando empata
y reconociendo sus aportaciones, as como utilizar el dilogo igualitario para resolver conflictos
y discrepancias.
BL1.4. Producir de forma oral, con el apoyo de las TIC y la ayuda del profesorado, textos
formales del mbito acadmico y social de temas relacionados con el currculo y la actualidad,
especialmente de tipologa textual expositiva y argumentativa, utilizando las estrategias de
expresin oral y los elementos no verbales adecuados a la situacin comunicativa y al objetivo
propuesto, aplicando las propiedades textuales y la riqueza lxica, para practicar aprendizajes
lingsticos y estructurar el pensamiento.
BL1.6. Buscar y seleccionar informacin sobre los entornos laborales, profesiones y estudios
vinculados con los conocimientos del nivel educativo, analizar los conocimientos, habilidades y
competencias necesarias para su desarrollo y compararlas con sus propias aptitudes e intereses
para generar alternativas ante la toma de decisiones vocacional.
BL2.1. Interpretar textos escritos del mbito personal, acadmico, social, profesional y
administrativo, con especial atencin a los gneros periodsticos informativos y de opinin, a los
textos publicitarios de los medios de comunicacin de masas y a los textos del mbito profesional y
administrativo, a travs del anlisis de los elementos formales y de contenido propios del nivel
educativo, utilizando las estrategias de comprensin lectora adecuadas al texto y al objetivo de la
lectura, para construir el significado global del texto.
BL2.3. Evaluar, con autonoma, los textos escritos propios o ajenos, como parte del proceso de
revisin de la escritura, identificando los errores de adecuacin, coherencia, cohesin y correccin
del nivel educativo, resolviendo las dudas de forma autnoma, con la ayuda de diccionarios impresos
o digitales y otras fuentes de consulta.
BL2.4. Sintetizar textos orales y escritos argumentativos, utilizando esquemas, tablas, mapas
conceptuales y resmenes, seleccionando las informaciones esenciales, generalizando informaciones
relacionadas y elaborando un texto coherente y cohesionado que no reproduzca literalmente partes
del texto original ni incluya interpretaciones personales, para usar la informacin con finalidades
diversas segn la situacin de comunicacin.
BL2.5. Realizar, con sentido crtico y creatividad, tareas o proyectos de trabajo individuales o
colectivos, con autonoma, sobre temas del currculo (con especial inters por las obras literarias) o
sobre temas sociales, cientficos, culturales, profesionales y literarios motivadores para el alumnado,
siguiendo las fases del proceso de elaboracin un proyecto de trabajo, contrastando la informacin y
citando adecuadamente su procedencia e incluyendo en los mismos la bibliografa y la webgrafa,
haciendo una previsin de recursos y tiempos ajustada a los objetivos propuestos, adaptarlo a
cambios e imprevistos transformando las dificultades en posibilidades, evaluar con ayuda de guas el
proceso y el producto final y comunicar de forma personal los resultados obtenidos.
BL2.6. Realizar proyectos de trabajo individuales y en equipos cooperativos, sobre temas del
currculo (con especial inters por las obras literarias) o sobre temas sociales, cientficos y culturales,
buscando y seleccionando informacin en medios digitales de forma contrastada; editar contenidos
por medio de aplicaciones informticas de escritorio o servicios de la web; y colaborar y
comunicarse con otros filtrando y compartiendo informacin y contenidos digitales de forma segura
y responsable.
BL2.7. Realizar con autonoma de forma eficaz tareas o proyectos, tener iniciativa para emprender y
proponer acciones siendo consciente de sus fortalezas y debilidades, mostrar curiosidad e inters
durante su desarrollo y actuar con flexibilidad buscando por propia iniciativa soluciones alternativas.
5.7.2. Contenidos
el Siglo de Oro espaol, a las vanguardias del siglo XX, el periodo de la posguerra espaola y la
etapa contempornea a travs de un autor actual como Isaac Rosa.
Dichos periodos se trabajarn a travs de figuras como Miguel de Cervantes, James Joyce y
Diego Velzquez; de una obra de la literatura universal como La metamorfosis de Franz Kafka y,
por ltimo, de hechos histricos como la Segunda Guerra Mundial, el exilio republicano espaol y
la problemtica de los desahucios a partir de la crisis del ao 2008. Asimismo, no debemos olvidar
la finalidad del fomento de la lectura sobre la que desarrollamos nuestra propuesta.
Los contenidos del marco curricular establecidos por la LOMCE en el bloque de Educacin
Literaria son los siguientes:
Lectura libre de obras de la literatura espaola y universal y de la literatura juvenil como fuente de
placer, de enriquecimiento personal y de conocimiento del mundo para lograr el desarrollo de sus
propios gustos e intereses literarios y su autonoma lectora.
Creacin.
Redaccin de textos de intencin literaria a partir de la lectura de textos utilizando las convenciones
formales del gnero y con intencin ldica y creativa.
Observacin, reflexin, comprensin y valoracin del sentido global de los debates, coloquios y
conversaciones espontneas, de la intencin comunicativa de cada interlocutor y aplicacin de las
normas bsicas que los regulan.
Hablar.
Conocimiento y uso progresivamente autnomo de las estrategias necesarias para la produccin y
evaluacin de textos orales.
Conocimiento, uso y aplicacin de las estrategias necesarias para hablar en pblico: planificacin
del discurso, prcticas orales formales e informales y evaluacin progresiva
Leer.
Conocimiento y uso de las tcnicas y estrategias necesarias para la comprensin de textos escritos.
Lectura, comprensin, interpretacin y valoracin de textos escritos de mbito personal, acadmico/
escolar y mbito social.
Inters creciente por la composicin escrita como fuente de informacin y aprendizaje y como
forma de comunicar sentimientos, experiencias, conocimientos y emociones.
5.8. Evaluacin
Nuestra propuesta de evaluacin para el taller correspondera a un 40% del total de la nota del
trimestre en el que se lleve a cabo, dejando el 60% restante de la evaluacin a las pruebas ordinarias
que se realicen a lo largo de este periodo mediante pruebas escritas y orales establecidas en la
programacin docente sobre los contenidos lingsticos y literarios correspondientes.
Todas las actividades sern evaluadas sobre 10 y la nota final del taller se extraer obteniendo
la nota media del total. Cada actividad ser evaluada mediante una rbrica en la que se establecern
los parmetros que se tendrn en cuenta por el profesor para obtener la calificacin; consideramos
necesario que el modelo de las rbricas sea facilitado a los estudiantes para que sean conscientes de
qu aspectos debern tener en cuenta en la elaboracin del trabajo, por lo que en el dossier que se
entregar al grupo se incorporarn las rbricas.
!42 Antonio Garca del Ro
A continuacin, presentamos las actividades que hemos elaborado para el desarrollo de cada
una de las sesiones de nuestra propuesta didctica. En cada una de ellas hemos especificado los
siguientes apartados:
- Descripcin de la actividad.
- Objetivos.
- Competencias y estndares de aprendizaje evaluables de la LOMCE 12.
- Temporalizacin.
- Recursos.
- Evaluacin mediante rbricas.
Estos apartados pretenden ser una gua para el docente que quisiera llevar a la prctica las
actividades planteadas. En el apartado 8, dedicado a los anexos, incluimos el dossier con el formato
de las actividades que entregaramos a los alumnos, con una explicacin adaptada al nivel del aula
que busca la motivacin del alumnado, y, para finalizar, las rbricas.
12Para la descripcin de las competencias hemos atendido tanto al marco legal de la LOMCE como a las descripciones
y consideraciones de cada una de ellas establecidas por Aurelio Gonzlez Bertoln en el estudio El aprendizaje por
competencias en la educacin obligatoria (2011).
!43 Antonio Garca del Ro
Descripcin
La introduccin del cmic en el aula como materia de estudio precisa de una aproximacin
terica que permita que los estudiantes adquieran unos conocimientos bsicos sobre este tipo de
producciones, con las que han podido tener relacin en un mbito ms cercano al ocio que al
acadmico y de las que, tal vez, no han reflexionado sobre su naturaleza y principales
caractersticas.
El formato de taller responde a la necesidad de fomentar otro tipo de dinmicas participativas,
basadas en el trabajo cooperativo; sin embargo, para llevar a cabo las actividades propuestas
consideramos necesaria la incorporacin de una sesin basada en la clase expositiva, cercana a los
mtodos tradicionales en los que el docente ocupa el lugar de transmisor del conocimiento, pues
quiz los alumnos desconozcan los aspectos tericos que giran alrededor del cmic y que facilitarn
la realizacin de las actividades propuestas. No pretendemos que el transcurso de la clase est
monopolizado por la explicacin del profesor, sino que se llevara a cabo mediante el dilogo con
los estudiantes sobre el conocimiento de las cuestiones vistas o solicitando sus reflexiones y
conocimientos previos.
A pesar de emplear un tipo de metodologa tradicional para esta sesin, pensamos que es
necesario que el soporte de los contenidos rompa con el formato de los libros de texto y de otros
formatos menos dinmicos, por lo que decidimos trabajar la sesin utilizando un documento prezi,
que nos permita conjugar tanto texto como imagen de una manera ms interactiva que atraiga al
alumnado. Por este motivo, el documento diseado para la ocasin se basar, fundamentalmente, en
el uso de imgenes procedentes de cmics para ejemplificar la materia terica. Los contenidos que
se expondrn en esta sesin sern los siguientes:
Qu es el cmic?: Definicin
Orgenes del cmic.
Caractersticas.
Elementos del lenguaje verbal y visual:
- Encuadre.
- Angulacin.
- Bocadillos.
- Onomatopeyas
!45 Antonio Garca del Ro
Objetivos
Competencias
2.2. Anticipa ideas e infiere datos del 2.3. Comprende y explica los 2.1. Desarrolla progresivamente la
emisor y del contenido del texto elementos verbales y los elementos capacidad de reflexin observando,
analizando fuentes de procedencia no no verbales y la intencin analizando y explicando la relacin
verbal. comunicativa de un texto publicitario existente entre diversas
procedente de los medios de manifestaciones artsticas de todas
comunicacin. las pocas (msica, pintura, cine...)
Temporalizacin
La presente actividad est planeada para ser llevada a cabo en una sesin que servir como
introduccin al taller, puesto que, al tratarse nicamente de una exposicin terica de aproximacin
a los contenidos bsicos, no precisaramos de ms sesiones.
Recursos
Los materiales necesarios para esta actividad sern los siguiente:
El soporte utilizado para presentar los contenidos ser una presentacin prezi de elaboracin
propia, de la que adjuntamos el enlace y las imgenes en el apartado de anexos:
http://prezi.com/f_q9tqwzfgo1/?utm_campaign=share&utm_medium=copy&rc=ex0share
Evaluacin
Descripcin
En esta sesin se proceder a la entrega de un breve cuestionario a los estudiantes con el fin
de que expresen sus preferencias a la hora de seleccionar una lectura y que manifiesten si han tenido
alguna experiencia lectora en torno al cmic. La finalidad de este cuestionario est orientada a guiar
al alumnado, en funcin de sus gustos, en la eleccin de una de las obras propuestas.
Junto al cuestionario se les entregar el listado de cmics con una breve resea extrada de los
medios de comunicacin, para que puedan orientarse sobre el argumento de las obras y para que
sean conscientes de cmo es el formato de una resea literaria. Los alumnos debern indicar el
orden de preferencia de los cmics y, en funcin de los resultados, tendr lugar la formacin del
grupo de trabajo del taller.
La creacin de los grupos permitir establecer una primera toma de contacto con los
compaeros con quienes compartirn el espacio de trabajo del taller. En esta sesin se repartir el
dossier con las actividades que debern desarrollar a lo largo del trimestre, con el fin de que los
estudiantes puedan comenzar a familiarizarse con el trabajo que pondrn en prctica.
Objetivos
Recursos
Temporalizacin
La creacin de grupos tendr lugar en una sesin establecida expresamente a este efecto.
!49 Antonio Garca del Ro
Descripcin
En la presente actividad se llevar a cabo un trabajo de anlisis de los principales cdigos que
emplea el cmic en su construccin formal. La sesin introductoria permitir que los alumnos sean
conscientes de las tcnicas narrativas del cmic, pues de manera inconsciente pueden conocer
cules son sus mecanismos y funcionamiento, pero todava puede que no hayan realizado una
aproximacin terica y una labor de anlisis.
Otro de los factores importantes que encontramos en esta actividad reside en que este tipo de
trabajo permite dotar al alumnado de la facultad y conciencia crtica para analizar mensajes no solo
procedentes de productos como el cmic, sino que podrn extrapolarlos a los mensajes de los
medios de comunicacin como la publicidad, el cine o la televisin.
En la actividad solicitaremos a los estudiantes que ejemplifiquen a partir de su cmic las
categoras generales que presentamos en el prezi y que realicen una descripcin de las imgenes
seleccionadas que justifique su eleccin. El requisito ser que pueden ejemplificar cada uno de los
elementos constitutivos del cmic hasta con tres ejemplos, con la correspondiente descripcin; por
lo que se les solicitar la aportacin de la imagen seleccionada y del texto con el anlisis.
Con esta actividad no pretendemos que los alumnos realicen un anlisis formal exhaustivo de
su lectura, sino que nuestra motivacin responde a que estos demuestren que han consolidado los
aprendizajes de carcter general sobre el lenguaje del cmic y que sean capaces de realizar una
lectura analtica que justifique su proceso de aprendizaje.
Como hemos visto en el apartado metodolgico, los estudios recomiendan que esta tcnica
didctica sea elaborada en grupo, por lo que consideramos importante que, al tratarse de la primera
aproximacin a este tipo de anlisis, esta sea la primera actividad que se ejecute colectivamente, de
modo que sea el grupo quien, bajo la supervisin del docente durante la sesin, realice el anlisis.
El trabajo se realizar a lo largo de una sesin y la entrega de los resultados tendr lugar en la
sesin de la semana posterior, de modo que tendrn una semana completa para elaborar la actividad.
El formato de entrega ser electrnico (correo electrnico o USB), ya que pretendemos concienciar
a los alumnos de abaratar los costes de produccin y de no malgastar material como el papel cuando
pueden existir otras vas pactadas con el docente. As pues, como la realizacin de la actividad
precisa de la incorporacin de imgenes consideramos que es importante que tengan un espacio de
trabajo fuera del aula para poder realizar el escaneado o la fotografa de las imgenes seleccionadas.
!51 Antonio Garca del Ro
Objetivos
Desarrollar la capacidad analtica y crtica del estudiante ante los medios de comunicacin
de masas.
Estimular en los estudiantes la visin positiva del desarrollo del trabajo colectivo.
Adquirir experiencia en el trabajo en grupo.
Fomentar la capacidad de dilogo y de construccin de conocimiento colectivo en el
alumnado a partir del trabajo en grupo.
Competencias
Con esta actividad pretendemos trabajar, por un lado, la competencia lingstica del
alumnado, pues desarrollar la capacidad lectora, el empleo y la comprensin de los cdigos
literarios y comunicativos, la comprensin y la redaccin de textos de manera coherente y
cohesionada.
Del mismo modo, se promover el desarrollo de la competencia correspondiente al
tratamiento de la informacin y competencia digital, pues la actividad se dirige tanto al anlisis, la
descodificacin, la bsqueda y la seleccin de la informacin, as como a la transformacin de
dicha informacin en conocimiento, gracias al trabajo de tipo cooperativo y al cambio de rol del
estudiante hacia un papel ms activo en la construccin de su conocimiento junto a sus compaeros.
Por otro lado, esta actividad est especialmente conectada con la competencia cultural y
artstica, ya que fomentar el conocimiento de una expresin cultural como el cmic, en la que
confluyen elementos procedentes tanto de las artes plsticas como de la literatura y los medios de
comunicacin.
Otra de las competencias que entran en juego es la social y ciudadana como consecuencia de
la necesidad de cooperacin y de entendimiento derivadas del trabajo en grupo, en el que debern
aprender a valorar y respetar las aportaciones de sus compaeros con el fin de llegar a acuerdos para
el desarrollo del trabajo.
!52 Antonio Garca del Ro
2.2. Anticipa ideas e infiere 1.1. Comprende textos de 10.2. Valora la importancia 2.1. Desarrolla
datos del emisor y del diversa ndole poniendo en de utilizar el registro progresivamente la
contenido del texto prctica diferentes adecuado a cada situacin capacidad de reflexin
analizando fuentes de estrategias de lectura y comunicativa y lo aplica en observando, analizando y
procedencia no verbal. autoevaluacin de su sus discursos orales y explicando la relacin
propia comprensin en escritos. existente entre diversas
funcin del objetivo y el manifestaciones artsticas
tipo de texto, actualizando de todas las pocas
conocimientos previos, (msica, pintura, cine...)
trabajando los errores de
comprensin y
construyendo el significado
global del texto.
Temporalizacin
Los estudiantes tendrn una sesin de trabajo conjunto en el aula, en la que debern compartir
con sus compaeros aquellos elementos caractersticos del cmic que hayan localizado y
seleccionar cules son los ptimos para ser presentados.
A lo largo de la semana podrn confeccionar el documento en casa mediante los medios
electrnicos que dispongan.
La entrega de los trabajos tendr lugar en el inicio de la siguiente sesin, por lo que los
alumnos tendrn un plazo de, aproximadamente, dos semanas para realizar la actividad.
Recursos
Los materiales que necesitaremos para realizar la actividad son los siguientes:
Evaluacin
Criterios
! ! !
!
Contenido 50% Los estudiantes Localizan algunos Localizan los Los estudiantes han
no han sabido elementos principales sabido localizar
plasmar los formales vistos en elementos formales todos los elementos
principales clase pero no vistos en clase y formales vistos en
elementos establecen una presentan un clase y han aportado
vistos en clase. descripcin anlisis adecuado numerosos ejemplos
Presentan una adecuada de la de los mismos. de cada uno de
seleccin y una imagen ellos. Asimismo,
justificacin seleccionada. realizan una
errnea en la descripcin y
mayora de anlisis detallado de
casos. los mismos.
Descripcin
Tras la distribucin de los temas de cada uno de los miembros, estos debern trabajar a partir
de las fuentes facilitadas por el docente y por aquellas seleccionadas de manera voluntaria que
debern ser comunicadas al profesor para su supervisin. Los alumnos debern ser capaces de
seleccionar la informacin ms relevante sobre su tema para hacer partcipe, en primer lugar, a su
grupo y, finalmente, al resto de la clase. As pues, en la segunda sesin de trabajo debern compartir
con sus compaeros los resultados del trabajo, con el fin de confeccionar el pster o mural que
debern presentar al resto de los compaeros en la tercera sesin.
Para la evaluacin de la actividad tendremos en cuenta dos instrumentos: la exposicin oral y
el pster o mural. La exposicin sobre el tema no podr tener una duracin mayor de 10 minutos,
con el fin de que todos los grupos puedan exponer su trabajo en la misma sesin, pero si fuera
necesario podramos tomar tiempo de una sesin posterior para que aquel grupo que no hubiera
podido realizar su presentacin lo hiciera. Por otro lado, en el mural solicitaremos que se plasme la
!58 Antonio Garca del Ro
informacin respectiva a cada uno de los tema de investigacin y se premiar tanto la originalidad
como el contenido. La finalidad de que los alumnos lleven a cabo un mural consiste en que, si el
centro lo permite, podra habilitarse un lugar en el aula para que a lo largo del trimestre
permanecieran expuestos y se fomente un clima de estudio propicio para el desarrollo del taller.
Los temas propuestos y los tems que se debern trabajar dentro de cada grupo estn
destinados no solo a motivar a los alumnos a que investiguen sobre su tema particular, sino que
tambin a que dicha informacin sea compartida con el resto y que puedan aprender sobre aspectos
nuevos relativos tanto al mundo de la cultura como al de la historia.
De este modo, consideramos importante que, por ejemplo, en las obras que focalizan su
historia en un personaje, es decir, de tipo biogrfico como Cervantes. La ensoacin del genio,
Dublins o Las Meninas, los alumnos muestren los conocimientos obtenidos de la lectura y se
informen sobre aspectos concretos de la vida y la obra del personaje que toman como objeto de
estudio. Por otro lado, en un plano histrico proponemos un trabajo basado en la problemtica de
los desahucios en Espaa a partir de la lectura de Aqu vivi y tambin sobre el exilio republicano
espaol a partir de Los surcos del azar. La lectura de la adaptacin de La metamorfosis nos
permitir proponer un trabajo basado en la figura del autor, F. Kafka y en la propia obra, con el fin
de promover a sus compaeros el gusto por la literatura universal y poner en valor los textos
clsicos. A continuacin, presentamos el listado de temas de investigacin con sus correspondientes
apartados de estudio:
Obras Los surcos del Aqu vivi La Cervantes. Las meninas Dublins
azar metamorfosis La
ensoacin
del genio
Obras Los surcos del Aqu vivi La Cervantes. Las meninas Dublins
azar metamorfosis La
ensoacin
del genio
Objetivos
Fomentar la autonoma en la construccin del conocimiento del estudiante.
Transformar los roles tradicionales de la enseanza, colocando al estudiante en un lugar
activo.
Desarrollar la capacidad investigadora del estudiante.
Adquirir tcnicas de trabajo cooperativo.
Promover el buen uso y la seleccin correcta de las fuentes de informacin necesarias para
la elaboracin de la actividad.
Desarrollar las habilidades lingsticas y comunicativas derivadas del trabajo colectivo y la
exposicin de contenidos.
Seleccionar la informacin relevante para el tema de estudio seleccionado.
Estructurar las intervenciones orales colectivas cindose al tiempo prefijado.
Concienciar al alumnado de la dificultad y preparacin que conlleva la realizacin de una
exposicin oral.
!60 Antonio Garca del Ro
Competencias
1.1. Comprende el sentido global de 1.1. Comprende textos de diversa 1.1. Lee y comprende con un grado
textos orales propios del mbito ndole poniendo en prctica creciente de inters y autonoma
personal, acadmico y laboral, diferentes estrategias de lectura y obras literarias cercanas a sus gustos
identificando la informacin autoevaluacin de su propia y aficiones.
relevante, determinando el tema y comprensin en funcin del objetivo
reconociendo la intencin y el tipo de texto, actualizando
comunicativa del hablante. conocimientos previos, trabajando
los errores de comprensin y
construyendo el significado global
del texto.
1.5. Distingue entre informacin y 1.2. Localiza, relaciona y secuencia 2.1. Desarrolla progresivamente la
opinin en mensajes procedentes de las informaciones explcitas de los capacidad de reflexin observando,
los medios de comunicacin y entre textos. analizando y explicando la relacin
informacin y persuasin en existente entre diversas
mensajes publicitarios orales, manifestaciones artsticas de todas
identificando las estrategias de las pocas (msica, pintura, cine).
enfatizacin y expansin.
1.6. Sigue e interpreta instrucciones 1.3. Infiere la informacin relevante 3.1. Habla en clase de los libros y
orales. de los textos, identificando la idea comparte sus impresiones con los
principal y las ideas secundarias y compaeros.
estableciendo relaciones entre ellas.
2.1. Comprende el sentido global de 1.4. Construye el significado global 3.2. Trabaja en equipo determinados
textos orales de intencin narrativa, de un texto o de frases del texto aspectos de las lecturas propuestas, o
descriptiva, instructiva, expositiva y demostrando una comprensin plena seleccionadas por los alumnos,
argumentativa, identificando la y detallada del mismo. investigando y experimentando de
estructura, la informacin relevante, forma progresivamente autnoma.
determinando el tema y reconociendo
la intencin comunicativa del
hablante.
2.4. Interpreta y valora aspectos 1.5. Hace conexiones entre un texto y 4.1. Lee y comprende una seleccin
concretos del contenido de textos su contexto, integrndolo y de textos literarios representativos de
narrativos, descriptivos, instructivos, evalundolo crticamente y la literatura del siglo XVlll a nuestros
e x p o s i t i v o s y a rg u m e n t a t i v o s realizando hiptesis sobre el mismo. das, identificando el tema,
emitiendo juicios razonados y resumiendo su contenido e
relacionndolos con conceptos interpretando el lenguaje literario.
personales para justificar un punto de
vista particular.
3.1. Escucha, observa e interpreta el 2.6. Interpreta, explica y deduce la 4.2 Expresa la relacin que existe
sentido global de debates, coloquios informacin dada en esquemas, entre el contenido de la obra, la
y conversaciones espontneas mapas conceptuales, diagramas, intencin del autor y el contexto y la
identificando la informacin grficas, fotografas, pervivencia de temas y formas
relevante, determinando el tema y emitiendo juicios personales
reconociendo la intencin razonados.
comunicativa y la postura de cada
participante, as como las diferencias
formales y de contenido que regulan
los intercambios comunicativos
formales y los intercambios
comunicativos espontneos.
3.3. Observa y analiza las 3.1 Identifica y expresa las posturas
intervenciones particulares de cada de acuerdo y desacuerdo sobre
participante en un debate, coloquio o aspectos parciales o globales de un
conversacin espontnea teniendo en texto.
cuenta el tono empleado, el lenguaje
que utiliza, el contenido.
!62 Antonio Garca del Ro
7.1. Conoce, valora y aplica las 3.3 Respeta las opiniones de los
normas que rigen la cortesa en la dems.
comunicacin oral.
7.2. Analiza crticamente debates y 4.1. Utiliza, de forma autnoma,
tertulias procedentes de los medios diversas fuentes de informacin
de comunicacin reconociendo en integrando los conocimientos
ellos la validez de los argumentos y adquiridos en sus discursos orales o
valorando crticamente su forma y su escritos.
contenido.
Temporalizacin
Recursos
Los materiales necesarios para poner en prctica la presente actividad son los siguientes:
Dossier de trabajo del grupo con las especificaciones sobre los temas y los tems
correspondientes.
Para el trabajo realizado en casa ser necesario un ordenador con conexin a internet para
efectuar las bsquedas.
Material para la elaboracin del mural, como, por ejemplo, cartulinas, rotuladores, tijeras o
imgenes.
!64 Antonio Garca del Ro
Evaluacin
Criterios
! ! !
!
Descripcin
enviarnos por correo electrnico o entregarnos con un USB el documento correspondiente, con el
fin de poder reproducir los materiales audiovisuales que hayan podido incorporar los estudiantes.
Objetivos
Competencias
3.1. Escucha, observa e 3.2 Elabora su propia 7.1. Revisa sus discursos 5.1. Redacta textos
interpreta el sentido global interpretacin sobre el orales y escritos aplicando personales de intencin
de debates, coloquios y significado de un texto correctamente las normas literaria a partir de modelos
conversaciones ortogrficas y gramaticales dados, siguiendo las
espontneas identificando reconociendo su valor convenciones del gnero y
la informacin relevante, social para obtener una con intencin ldica y
determinando el tema y comunicacin eficiente. creativa.
reconociendo la intencin
comunicativa y la postura
de cada participante, as
como las diferencias
formales y de contenido
que regulan los
intercambios
comunicativos formales y
los intercambios
comunicativos
espontneos.
3.3. Observa y analiza las 3.3 Respeta las opiniones 8.4. Reconoce en un texto, 5.2 Desarrolla el gusto por
intervenciones particulares de los dems. y utiliza en las la escritura como
de cada participante en un producciones propias, los instrumento de
debate, coloquio o distintos procedimientos comunicacin capaz de
conversacin espontnea lingsticos para la analizar y regular sus
teniendo en cuenta el tono expresin de la propios sentimientos
empleado, el lenguaje que subjetividad
utiliza, el contenido y el
grado de respeto hacia las
opiniones de los dems.
3.4 Identifica el propsito, 5.1. Aplica tcnicas 9.2. Identifica, explica y 6.2. Aporta en sus trabajos
la tesis y los argumentos de diversas para planificar sus usa distintos tipos de escritos u orales
los participantes, en escritos: esquemas, rboles, conectores de causa, conclusiones y puntos de
debates, tertulias y mapas conceptuales etc. consecuencia, condicin e vista personales y crticos
entrevistas procedentes de hiptesis, as como los sobre las obras literarias
los medios de mecanismos gramaticales y expresndose con rigor,
comunicacin audiovisual lxicos de referencia claridad y coherencia.
valorando de forma crtica interna que proporcionan
aspectos concretos de su cohesin a un texto.
forma y su contenido.
5.1. Utiliza y valora la 5.2. Redacta borradores de 10.2. Valora la importancia 6.3. Utiliza recursos
lengua como un medio para escritura. de utilizar el registro variados de las Tecnologas
adquirir, procesar y adecuado a cada situacin de la Informacin y la
transmitir nuevos comunicativa y lo aplica en Comunicacin para la
conocimientos; para sus discursos orales y realizacin de sus trabajos
expresar ideas y escritos. acadmicos.
sentimientos y para regular
la conducta.
5.3. Escribe textos en
diferentes soportes usando
el registro adecuado,
organizando las ideas con
claridad, enlazando
enunciados en secuencias
lineales cohesionadas y
respetando las normas
gramaticales y ortogrficas.
!69 Antonio Garca del Ro
Temporalizacin
Recursos.
Evaluacin
Criterios
! ! !
!
Criterios
! ! !
!
Descripcin
Objetivos
Competencias
La realizacin de esta actividad nos permitir trabajar la competencia lingstica debido a que
se basa, fundamentalmente, en la creacin de un texto para la que debern de desarrollar sus
capacidades comunicativas fruto del trabajo en grupo: dialogar, respetar, comprender y opinar, entre
otras. Del mismo modo, la competencia cultural y artstica ser trabajada a partir de la creacin de
un texto de tipo literario, que fomentar las capacidades creativas y la imaginacin de los
estudiantes.
La competencia social y ciudadana se desarrollar fruto del trabajo en equipo, pues la
actividad requerir de tomar decisiones y llegar a acuerdos en el grupo con el fin de llevar a cabo el
trabajo, por lo que gracias a las habilidades de dilogo de la competencia lingstica podrn resolver
los conflictos que puedan surgir y buscar el beneficio comn.
Los estndares de aprendizaje evaluables seleccionados para la actividad son los siguientes:
1.2. Anticipa ideas e infiere 1.3. Infiere la informacin 8.2. Conoce los elementos 5.1. Redacta textos
datos del emisor y del relevante de los textos, de la situacin personales de intencin
contenido del texto identificando la idea comunicativa que literaria a partir de modelos
analizando fuentes de principal y las ideas determinan los diversos dados, siguiendo las
procedencia no verbal. secundarias y estableciendo usos lingsticos tema, convenciones del gnero y
relaciones entre ellas. propsito, destinatario, con intencin ldica y
gnero textual, etc. creativa.
2.2. Anticipa ideas e infiere 1.5. Hace conexiones entre 10.1. Reconoce los 5.2 Desarrolla el gusto por
datos del emisor y del un texto y su contexto, registros lingsticos en la escritura como
contenido del texto integrndolo y evalundolo textos orales o escritos en instrumento de
analizando fuentes de crticamente y realizando funcin de la intencin comunicacin capaz de
procedencia no verbal. hiptesis sobre el mismo. comunicativa y de su uso analizar y regular sus
social. propios sentimientos.
!75 Antonio Garca del Ro
Temporalizacin
Recursos
Evaluacin
Para la evaluacin de la actividad hemos elaborado dos rbricas para cada una de las
opciones: por un lado, la correspondiente al paso del lenguaje del cmic y al literario y, por otro
lado, para la actividad de rellenar los bocadillos vacos.
!77 Antonio Garca del Ro
Criterios
! ! !
!
Estructura 20% El texto no El texto presenta El texto presenta El texto presenta las
presenta una algunas de las las partes de la partes de la
progresin ni partes de la estructura estructura
una estructura estructura (planteamiento, (planteamiento,
(planteamiento, (planteamiento, nudo, desenlace) nudo, desenlace) de
nudo, nudo, desenlace) con una manera
desenlace) con pero sin cohesin progresin cohesionada,
cohesin de los ni fluidez en los cohesionada entre dotando de fluidez
hechos. hechos. ellas. al texto y con
originalidad.
Originalidad 30% El texto creado El texto se cie El texto mantiene El texto se adapta a
carece de al argumento la esencia del la situacin del
muestras de original del pasaje original pasaje original pero
creatividad y se pasaje entregado pero vara el a partir de ella
limita a copiar pero tiene alguna argumento con desarrolla una
el argumento variacin incorporaciones versin original y
del pasaje personales. novedosa de los
original. hechos presentados.
Criterios
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carece de argumento la esencia del la situacin del
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creatividad y se entregado pero pero vara el a partir de ella
limita a copiar tiene alguna argumento con desarrolla una
el argumento variacin incorporaciones versin original y
del pasaje personales. novedosa de los
original. hechos presentados.
Descripcin
14En el cuestionario inicial que proporcionamos a los estudiantes, junto a cada obra incluimos un comentario sobre la
misma obtenido de reseas realizadas por diversos portales de internet, con el fin de que puedan ser conscientes de
cmo es un texto de este tipo.
15Tomamos como modelo la siguiente propuesta: https://blogs.uprm.edu/centroespa/files/2012/04/La-resea-literaria-
B.pdf
!81 Antonio Garca del Ro
El formato de revista nos permitir poder recopilar de manera ordenada las reseas sobre cada
obra, de modo que si en cursos posteriores repitiramos la experiencia del taller, podramos mostrar
a los futuros estudiantes las reseas de cada obra para que puedan orientarse en su eleccin.
Objetivos
Competencias
Las competencias que los estudiantes adquirirn mediante esta actividad son las siguientes:
comunicacin lingstica y social y ciudadana. Por un lado, desarrollarn la competencia de
comunicacin lingstica, ya que mediante la comprensin de la obra y la identificacin de sus
principales elementos crearn su propia interpretacin, la cual deber ser plasmada a travs de la
confeccin de una resea literaria.
Por otro lado, la creacin de la revista por parte del grupo, permitir a los estudiantes adquirir
la competencia social y ciudadana, fruto de la necesidad de llegar a acuerdos, basados en el dilogo
y el respeto a las aportaciones de los compaeros para realizar un diseo a partir del consenso.
Los estndares de aprendizaje evaluables seleccionados para la actividad son los siguientes:
2.4. Interpreta y valora aspectos 1.3. Infiere la informacin relevante 2.1. Desarrolla progresivamente la
concretos del contenido de textos de los textos, identificando la idea capacidad de reflexin observando,
narrativos, descriptivos, instructivos, principal y las ideas secundarias y analizando y explicando la relacin
expositivos y argumentativos estableciendo relaciones entre ellas. existente entre diversas
emitiendo juicios razonados y manifestaciones artsticas de todas
relacionndolos con conceptos las pocas (msica, pintura, cine...)
personales para justificar un punto de
vista particular.
3.5. Reconoce y asume las reglas de 1.4. Construye el significado global 3.1. Habla en clase de los libros y
interaccin, intervencin y cortesa de un texto o de frases del texto comparte sus impresiones con los
que regulan los debates y cualquier demostrando una comprensin plena compaeros.
intercambio comunicativo oral. y detallada del mismo.
5.1. Utiliza y valora la lengua como 1.5. Hace conexiones entre un texto y 3.2. Trabaja en equipo determinados
un medio para adquirir, procesar y su contexto, integrndolo y aspectos de las lecturas propuestas, o
transmitir nuevos conocimientos; evalundolo crticamente y seleccionadas por los alumnos,
para expresar ideas y sentimientos y realizando hiptesis sobre el mismo. investigando y experimentando de
para regular la conducta. forma progresivamente autnoma.
7.1. Conoce, valora y aplica las 2.1. Reconoce y expresa el tema, las 4.2 Expresa la relacin que existe
normas que rigen la cortesa en la ideas principales, la estructura y la entre el contenido de la obra, la
comunicacin oral. intencin comunicativa de textos intencin del autor y el contexto y la
escritos propios del mbito personal, pervivencia de temas y formas
acadmico, mbito social y mbito emitiendo juicios personales
laboral y de relaciones con razonados
organizaciones, identificando la
tipologa textual (narracin,
exposicin...) seleccionada, la
organizacin del contenido y el
formato utilizado.
Temporalizacin
Recursos
En el dossier del grupo ofreceremos los siguientes enlaces a portales de internet destinados
a las reseas literarias y a la difusin de la lectura:
- Libros y literatura. Un blog de reseas y noticias literarias: http://www.librosyliteratura.es
- Resea. org: http://resea.org
!84 Antonio Garca del Ro
Evaluacin
La actividad nos ofrece dos herramientas de evaluacin diferentes, fruto de los dos tipos de
trabajo propuestos: el individual, mediante la resea, y el colectivo, a partir de la revista. De este
modo, consideramos que la evaluacin tiene que realizarse mediante dos rbricas. El trabajo
individual ser valorado con un 60% de la nota y el colectivo con 40%.
Criterios
! ! !
!
Estructura 30% La resea no La resea sigue La resea sigue las La resea sigue
presenta una algunas de las partes de la todas las partes de la
estructuracin partes de la estructura estructura indicadas
cohesionada de estructura indicadas. de manera
la informacin. propuestas pero cohesionada y
Presenta ideas no consigue crear favoreciendo una
desconectadas un texto lectura fluida.
y no respeta la cohesionado.
estructura
solicitada.
Criterios
! ! !
!
REVISTA
Criterios
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!
REVISTA
Criterios
! ! !
!
Descripcin
Como actividad de cierre del taller, consideramos que debamos plantear un tipo de trabajo
distinto al que habitualmente se viene realizando en el aula; por este motivo, la realizacin de un
bibliotrailer nos permitir dinamizar el aula y el ambiente de trabajo de los grupos, motivndolos a
llevar a acabo una actividad nueva que permita expresar sus capacidades artsticas y que no solo se
limite a la escritura de textos, sino que tambin a la dramatizacin y montaje de vdeos.
Tras la lectura del cmic y la realizacin de las actividades del taller, los estudiantes se habrn
familiarizado lo suficiente con su obra como para llevar a cabo una actividad de carcter creativo
que permita animar al resto de sus compaeros a la lectura de su libro.
En primer lugar, cada grupo deber elegir cmo quiere presentar su libro y la seleccin de
escenas ms representativas de la obra que quieran escenificar. Para ello, tendrn que mostrar al
docente un breve guion en el que se indiquen las escenas seleccionadas y donde se defina el
argumento que seguir su bibliotrailer.
Por ltimo, confeccionarn los dilogos, los plasmarn en el documento del guion y
elaborarn una escaleta en la que se muestre el esquema del vdeo16, lo cual nos permitir evaluar el
uso de los recursos procedentes del lenguaje visual del cmic que vimos en la primera sesin y con
los que tuvieron que realizar una actividad de anlisis, de modo que se pasar de un anlisis a su
aplicacin prctica.
El docente deber actuar como mediador en los equipos de trabajo para resolver las dudas que
puedan presentar y asesorarlos en la seleccin de materiales, escenas u otras necesidades que surjan
durante el desarrollo de la clase.
En lo que concierne a las sesiones destinadas al trabajo en el aula, consideramos necesario
disponer de dos sesiones para el diseo del guion, la seleccin de escenas y adaptacin de dilogos.
Sin embargo, el montaje de los vdeos y su filmacin debern realizarse fuera del aula,
seleccionando los escenarios ms oportunos para la ambientacin de las escenas. Si algn grupo
precisara grabar alguna escena en el aula o en el centro debera solicitar el permiso correspondiente
al responsable.
La solicitud de llevar a cabo esta tarea fuera del aula, corresponde a que debemos tener en
cuenta que no todos los centros pueden disponer de los recursos informticos necesarios o que no
coincidan las sesiones con los horarios libres del aula de informtica del centro; asimismo, debemos
16En el dossier que se le entregar al grupo, incorporaremos un modelo de escaleta para que puedan ver un modelo del
que puedan partir.
!89 Antonio Garca del Ro
considerar que la normativa de muchos centros prohibe el uso de dispositivos telefnicos y esta ser
la principal herramienta de la que consideramos que dispondrn los alumnos.
La duracin del bibliotrailer no podr ser superior a los 6 minutos; si tenemos en cuenta que
la sesin final del taller ser un pase de los bibliotrailers realizados por cada grupo y tenemos 6
obras de lectura, la duracin de cada vdeo no podra ser mayor a ese tiempo para poder visualizar
todos en la misma sesin; por otro lado, no consideramos factible que un producto destinado al
fomento de la lectura deba tener una duracin prolongada, pues tan solo debe incidir en los aspectos
ms llamativos de la obra.
Por ltimo, en esta actividad uno de los componentes ms importantes es que los alumnos
sean capaces de dramatizar un escena y desarrollar sus capacidades artsticas y comunicativas,
perder el miedo escnico y desenvolverse en un mbito ms creativo que permita expresar sus
habilidades.
Objetivos
Promover el gusto y el inters por la lectura de las obras que no han ledo el resto de
grupos.
Desarrollar las capacidades relativas al uso de las nuevas tecnologas.
Fomentar la creatividad en la creacin de productos audiovisuales.
Crear un guion a partir de una escaleta en la que se incluya el uso de planos, ngulos y
dilogos.
Aplicar los conocimientos de los elementos caractersticos del cmic.
Promover el trabajo en equipo y la participacin activa de todos los miembros.
Dramatizar unas escenas seleccionadas libremente de la lectura.
Competencias
En esta actividad, los alumnos desarrollarn diversas competencias, como, por ejemplo, la
comunicacin lingstica y audiovisual, ya que debern trabajar la expresin oral en las secuencias
filmadas en el vdeo, trabajando los aspectos relativos a la prosodia, y en el trabajo en grupo, en un
plano comunicativo; tambin se expresarn de manera escrita al elaborar el guion, redactar la
adaptacin de los dilogos y presentarlo como una herramienta de evaluacin.
!90 Antonio Garca del Ro
Por otro lado, tambin desarrollarn la competencia social debido al trabajo en grupo que
implica la toma de decisiones, la convivencia, la resolucin de conflictos y la llegada a acuerdos
para disear el guion, seleccionar las escenas y filmar el bibliotrailer.
La competencia aprender a aprender se manifiesta a partir de la realizacin de un proyecto
comn, en el que debern buscar por s mismos las herramientas necesarias para el montaje del
vdeo y aprender herramientas de creacin audiovisual que quiz antes no haban utilizado.
Por ltimo, la competencia cultural y artstica se presenta al desarrollar la capacidad creativa
y la imaginacin que implica el proceso de creacin de un producto literario y audiovisual.
Los estndares de aprendizaje evaluables seleccionados de la LOMCE son los siguientes:
2.6. Resume textos narrativos, 1.3. Infiere la informacin 3.1. Habla en clase de los
descriptivos, expositivos y relevante de los textos, libros y comparte sus
argumentativos de forma identificando la idea principal impresiones con los
clara, recogiendo las ideas y las ideas secundarias y compaeros.
principales e integrando la estableciendo relaciones entre
informacin en oraciones que ellas.
se relacionen lgica y
semnticamente.
3.3. Observa y analiza las 3.2 Elabora su propia 3.2. Trabaja en equipo
intervenciones particulares de interpretacin sobre el determinados aspectos de las
cada participante en un debate, significado de un texto. lecturas propuestas, o
coloquio o conversacin seleccionadas por los
espontnea teniendo en cuenta alumnos, investigando y
el tono empleado, el lenguaje experimentando de forma
que utiliza, el contenido y el progresivamente autnoma.
grado de respeto hacia las
opiniones de los dems.
3.5. Reconoce y asume las 3.3 Respeta las opiniones de 3.3. Lee en voz alta,
reglas de interaccin, los dems. modulando, adecuando la voz,
intervencin y cortesa que apoyndose en elementos de
regulan los debates y la comunicacin no verbal y
cualquier intercambio potenciando la expresividad
comunicativo oral. verbal.
4.2. Reconoce la importancia 5.1. Aplica tcnicas diversas 3.4. Dramatiza fragmentos
de los aspectos prosdicos para planificar sus escritos: literarios breves desarrollando
(entonacin, pausas, tono, esquemas, rboles, mapas progresivamente la expresin
timbre, volumen...) mirada, conceptuales etc. corporal como manifestacin
posicionamiento, lenguaje de sentimientos y emociones,
corporal, etc., gestin de respetando las producciones
tiempos y empleo de ayudas de los dems.
audiovisuales en cualquier
tipo de discurso.
!91 Antonio Garca del Ro
4.3. Reconoce los errores de la 5.2. Redacta borradores de 5.1. Redacta textos personales
produccin oral propia y ajena escritura. de intencin literaria a partir
a partir de la prctica habitual de modelos dados, siguiendo
de la evaluacin y las convenciones del gnero y
autoevaluacin, proponiendo con intencin ldica y
soluciones para mejorarlas. creativa.
5.1. Utiliza y valora la lengua 5.4. Revisa el texto en varias 6.3. Utiliza recursos variados
como un medio para adquirir, fases para aclarar problemas de las Tecnologas de la
procesar y transmitir nuevos con el contenido (ideas, Informacin y la
conocimientos; para expresar estructura...) o la forma Comunicacin para la
ideas y sentimientos y para (puntuacin, ortografa, realizacin de sus trabajos
regular la conducta. gramtica y presentacin) . acadmicos.
Temporalizacin
Recursos
Evaluacin
GUION
Criterios
! ! !
!
GUION
Criterios
! ! !
!
BIBLIOTRAILER
Criterios
! ! !
!
BIBLIOTRAILER
Criterios
! ! !
!
6. CONCLUSIONES
reflexionan sobre las principales figuras del mundo de la cultura tanto del mbito hispnico como
de la literatura universal.
Una de las motivaciones del trabajo surgi a partir de la voluntad de ampliar los
conocimientos y la familiaridad de los alumnos sobre el campo cultural, especialmente de la
literatura universal, ya que a nivel curricular se especifica la necesidad de dar a conocer las
principales obras y autores de la literatura universal y fomentar el gusto lector de los estudiantes.
Tras nuestro paso por las aulas, fuimos conscientes de que, en ocasiones, el currculo se cie
demasiado a un canon centrado en los clsicos de la literatura espaola y deja poco margen para la
inclusin de otro tipo de obras que puedan mostrar una visin renovada y atractiva de la literatura.
Al plantearnos la necesidad de incorporar un elemento novedoso a travs de la materia que,
adems, se ajustara a las lneas del contenido que debe impartirse, consideramos que era necesario
plantear una metodologa que nos permitiera hacer de la incorporacin del cmic un espacio
dinmico y de interaccin, en el que los alumnos pudieran adquirir un mayor protagonismo en la
creacin de su conocimiento.
Por este motivo, consideramos que debamos emplear tcnicas que se basaran,
fundamentalmente, en el trabajo de equipo y en el desarrollo de su capacidad crtica, comunicativa,
creativa. As pues, ante la imposibilidad de poner en prctica el taller y la necesidad de que nuestra
propuesta pudiera ser viable y que no se basara en un planteamiento, de algn modo, utpico de
tareas y ejercicios, decidimos que las actividades que nos disponamos a plantear tenan que partir
de una base slida, que procedieran de tcnicas didcticas consolidadas que pudiramos adaptar a la
realidad de nuestra propuesta y que nos permitieran contar con la garanta de plantear actividades
con un respaldo real en la prctica, como: la reescritura de pasajes, la creacin del bibliotrailer o el
trabajo de investigacin.
En este sentido, la seleccin de las actividades ha influido en el hecho de no haber podido
llevar a la prctica el taller, pues hemos tenido en cuenta que pudieran ser utilizadas en cualquier
tipo de centro, ya que son fcilmente adaptables a cualquier contexto y no requieren de unos medios
tcnicos, informticos o de cualquier otro tipo, que pudieran implicar alguna dificultad a la hora de
presentar nuestra propuesta. En un principio, tomamos como referencia nuestra experiencia en el
centro Real Colegio de las Escuelas Pas de Valencia y advertimos cules podran ser las
posibilidades de que fuera llevado a la prctica y, tras realizar consultas sobre nuestra propuesta con
nuestra supervisora en el centro, pudimos ver que su realizacin podra ser viable en funcin de las
necesidades que tuviera la clase.
!97 Antonio Garca del Ro
El diseo de la propuesta y la seleccin de las tcnicas didcticas nos ha permitido iniciar una
reflexin sobre el papel del docente en el proceso educativo de los estudiantes, en cuanto a cul es
su actitud, o cul debera ser, al plantear las sesiones y las actividades. Una metodologa de trabajo
de corte tradicional, basada en el profesor como el portador y transmisor del conocimiento a sus
estudiantes que actuaran como receptores, no ayudara ni en el desarrollo de sus capacidades ni de
sus competencias, ni permitira cambiar la visin, de algn modo, negativa que los estudiantes
tienen sobre la educacin.
As pues, consideramos que el planteamiento del taller es una apuesta con la que el docente
puede subvertir los roles tradicionales y actuar como mediador, atendiendo a los alumnos en sus
dudas, implicndose con ellos, ayudndolos y permitiendo que sean ellos quienes progresivamente
y, de manera tutelada, creen su conocimiento; por tanto, con el taller el docente podr crear un
espacio abierto en el que el estudiante trabaje de manera colectiva y pueda sentirse libre para
expresar sus opiniones y compartir sus habilidades con sus compaeros.
Esta visin del docente como gua, que otorga el protagonismo a los alumnos, requiere que los
alumnos realicen una evaluacin final una vez terminado el taller; gracias a las reflexiones de los
alumnos el docente podr ser conocedor de cmo han experimentado estos el taller, cmo ha sido su
relacin con el grupo, qu actividades han resultado ms interesantes y cules han sido menos
acertadas y, finalmente, qu propuestas sugeriran para mejorar en los siguientes cursos.
Consideramos que esta valoracin es un punto fundamental, pues la educacin es un proceso en el
que las aportaciones de todos los actores implicados son nucleares, de modo que la valoracin final
del estudiante puede ser el termmetro que nos permita ver la aceptacin de la propuesta y no
guiarnos simplemente por nuestras sensaciones subjetivas que pueden no recoger de manera
acertada el grado de aceptacin del aula.
En definitiva, nuestro trabajo responde a la necesidad de buscar nuevas vas para el fomento
de la lectura, promocionar el inters por el mundo de la literatura y, de este modo, acercarla a la
realidad de los productos culturales cercanos a los estudiantes. El cmic puede ser tanto objeto de
estudio, por sus caractersticas propias, como un puente para acercar a los estudiantes a otras obras
clsicas de la literatura. En suma, nuestro taller no solo pretende que el alumno por decisin propia
sea quien decida coger un libro, sino que tambin pretende que este pueda desarrollar su creatividad
y su capacidad crtica ante los mensajes procedentes de distintos medios; pero si una cosa debemos
destacar del taller es que pretendemos fomentar un buen clima de aula y mejorar las relaciones entre
los compaeros, promoviendo la cooperacin, la solidaridad y el respeto.
!98 Antonio Garca del Ro
7. BIBLIOGRAFA
AMBRS, Alba y BREU, Ramn (2011): Leer la imagen. Texto e imagen en RUIZ BIKANDI,
Uri (coord), Lengua castellana y literatura. Complementos de formacin disciplinar,
Barcelona, Gra, pp. 129-150.
BARRERO (2002): Los cmics como herramientas pedaggicas en el aula en Jornadas sobre
Narrativa Grfica, conferencia impartida en Jerez de la Frontera (Cdiz), el da 23 de
febrero de 2002. Recurso en lnea:
http://www.tebeosfera.com/1/Hecho/Festival/Jerez/ConferenciaJerez020223.pdf
[Fecha de consulta: 26/04/2016]
BAUR, Elisabeth K (1978): La historieta como experiencia didctica, Mxico D.F., Editorial
Nueva Imagen.
GASCA, Luis y GUBERN, Romn (2011): El discurso del cmic, Madrid, Ctedra Signo e
Imagen.
LPEZ PREZ, Mara, JEREZ MARTNEZ, Isabel y MORENO MUOZ, Carmelo (2004): El taller
como estrategia de animacin a la lectura, Didctica de literatura. El cuento, la
dramatizacin y la animacin a la lectura, Barcelona, Octaedro EUB, pp. 261-277.
RODRGUEZ DIGUEZ, Jos Luis (1988): El cmic y su utilizacin didctica. Los tebeos en la
enseanza, Barcelona, Ed. Gustavo Gili.
!100 Antonio Garca del Ro
https://ojs.uv.es/index.php/qdfed/article/view/3302/2946
[Fecha de consulta: 13/05/2016]
CMICS
ROSA, Isaac y BUENO, Cristina (2016): Aqu vivi. Historia de un desahucio, Barcelona,
Penguin Random-House
8. ANEXOS
!102
CUESTIONARIO SOBRE
PREFERENCIAS LECTORAS Y
SELECCIN DE OBRAS
!122
Empezamos!
En este nuevo trimestre, los grandes protagonistas seris vosotros y el
cmic. A continuacin, encontraris un cuestionario que debis contestar
con sinceridad para poder saber cules son vuestros gustoS personales e
inquietudes. De este modo, podris orientaros en la seleccin de la obra que
os acompaar a lo largo del trimestre.
(http://www.rtve.es/noticias/20160316/aqui-vivio-
lucha-contra-desahucios-llega-comic/1318901.shtml)
(http://www.lamarea.com/2016/03/31/aqui-vivio-drama-los-desahucios-clave-comic/)
Tierna, punzante y emotiva, Aqu vivi es una novela grfica que expone la problemtica de los
desahucios, uno de los temas ms acuciantes de nuestra sociedad. (https://www.amazon.es/Aqu
%C3%AD-vivi%C3%B3-desahucio-Isaac-Rosa-ebook/dp/B01C9C7T3W)
!124
"No es una biografa al uso -confiesa Gol-. Sin duda es una novela grfica, en el sentido moderno
del trmino. Una novela grfica que nos muestra un compendio de emociones, a travs del cual
pretendo dar a conocer a un personaje, Cervantes. En seis cuadros describo seis momentos de la
vida de Cervantes y su implicacin emocional en ellos. Me atrevo a darle voz a l y a su alma, en su
relacin con las personas que le acompaaron a lo largo de la vida".
(http://blog.rtve.es/comic/2015/11/gol-nos-habla-de-cervantes-la enso%C3%B1aci%C3%B3n-del-
genio.html)
!125
(http://unfollowmagazine.com/2013/05/alfonso-zapico-que-un-genio-de-la-literatura-se-aburriera-
en-las-tertulias-literarias-me-alucina/)
Dublins es, por tanto, una magnfica puerta de entrada al universo joyceano. Zapico destaca
aquellos episodios que son claves para entender algunos captulos de las obras de Joyce. Desde el
punto de vista literario, los acontecimientos ms importantes para la obra de Joyce son los que
suceden en Dubln. Joyce, que abandona su ciudad natal en 1904 y que slo volver all en un par
de ocasiones, centra toda su produccin literaria en la capital irlandesa (http://www.dequeva.es/
dublines-biografia-grafica-joyce-alfonso-zapico/)
!126
( ht t p : / / ww w. escr itopara.es/2012/06/25/la -
metamorfosis-adaptacion-de-peter-kuper/)
Un cmic profundamente literario... Todo un logro destinado a ser ledo como literatura, aunque es
un tipo de literatura que no hemos visto antes. Si La metamorfosis ofrece alguna leccin duradera es
que lo inverosmil est siempre ante nosotros, una idea a la que Kuper da vida casi en cada vieta de
este hermoso e inquietante trabajo. Chicago Tribune
(http://astiberri.com/products/la-metamorfosis)
!127
(http://cultura.elpais.com/cultura/2014/12/17/babelia/1418852448_186996.html)
Una obra que asume un riesgo en la estructura narrativa y en el planteamiento grfico que se
resuelve con brillantez, y por constituir un buen acercamiento a la figura de Velzquez, su poca y
su influencia en otros artistas
(http://www.elperiodico.com/es/noticias/ocio-y-cultura/las-meninas-premio-nacional-
comic-4608874
!128
DOSSIER DE ACTIVIDADES
!130
A continuacin, adjuntamos el dossier con las actividades que presentaremos a cada uno de
los grupos de trabajo con el formato adaptado para los estudiantes. Al inicio del taller entregaremos
a cada grupo un documento con todas las actividades que les planteamos para realizar a lo largo del
trimestre.
Dicho dossier contendr unas actividades comunes para todos los grupos, a excepcin de las
correspondientes a la reescritura de pasajes y al trabajo de investigacin. Por un lado, en la
actividad de reescritura ofreceremos para cada cmic una seleccin de dos fragmentos procedentes
de su obra de lectura, entre los cuales debern escoger uno; por otro lado, en la actividad del trabajo
investigacin indicaremos de manera especfica qu tema de investigacin deber trabajar cada
grupo de trabajo.
Por este motivo, en el presente anexo decidimos presentar bajo un mismo dossier el conjunto
de actividades que se entregaran a todos los grupos, incluyendo las particularidades
correspondientes a cada obra; sin embargo, debemos dejar claro que a cada grupo se le entregara
un dossier de trabajo.
!131
!132
http://prezi.com/f_q9tqwzfgo1/?utm_campaign=share&utm_medium=copy&rc=ex0share
Buena suerte!
1 Para incorporar la imagen al documento podis utilizar tanto un escner, una cmara fotogrfica o la
cmara de vuestro telfono mvil. Algunas aplicaciones de escaneado de imgenes son las siguientes:
CamScanner o Fast Scanner
!133
Criterios
! ! !
!
Contenido 50% Los estudiantes Localizan algunos Localizan los Los estudiantes han
no han sabido elementos principales sabido localizar
plasmar los formales vistos en elementos formales todos los elementos
principales clase pero no vistos en clase y formales vistos en
elementos establecen una presentan un clase y han aportado
vistos en clase. descripcin anlisis adecuado numerosos ejemplos
Presentan una adecuada de la de los mismos. de cada uno de
seleccin y una imagen ellos. Asimismo,
justificacin seleccionada realizan una
errnea en la descripcin y
mayora de anlisis detallado de
casos. los mismos.
Los tems sobre los que debis investigar son los siguientes:
http://afectadosporlahipoteca.com
https://economiatualcance.wordpress.com/2013/05/27/como-se-ha-llegado-a-esta-situacion-el-
origen-de-los-desahucios/
http://www.muyhistoria.es/curiosidades/preguntas-respuestas/de-donde-viene-la-palabra-desahucio
http://inmogesco.com/blog/ley-de-desahucios/
http://www.elmundo.es/espana/2015/06/23/5588055fe2704e960b8b457a.html
https://www.hrw.org/es/news/2014/05/27/espana-la-crisis-de-vivienda-pone-en-riesgo-los-derechos-
humanos
http://afectadosporlahipoteca.com
http://afectadosporlahipoteca.com/wp-content/uploads/2014/01/LibroVerde-PAH-32.pdf
http://pahvalencia.org
https://vimeo.com/66993012
http://fundacionbetiko.org/wp-content/uploads/2014/02/La-PAH.-Origen-evolucin-y-rumbo.pdf
http://www.huffingtonpost.es/2013/06/06/el-parlamento-europeo-con_n_3396002.html
!138
http://www.elmundo.es/espana/2015/06/23/5588055fe2704e960b8b457a.html
http://www.eitb.eus/es/noticias/sociedad/desahucios/
http://www.eldiario.es/sociedad/realidad-desahucios_0_353465164.html
http://politica.elpais.com/politica/2014/11/22/actualidad/1416685994_604921.html
h t t p : / / w w w. l a s e x t a . c o m / n o t i c i a s / s o c i e d a d / e s p a n a - p r o d u j e r o n - m a s - 6 7 0 0 0 -
desahucios-2015_20160304572b633b4beb28925979e4b2.html
http://www.libremercado.com/2015-08-16/juan-ramon-rallo-cuantas-familias-han-sido-
desahuciadas-en-espana-76421/
http://ccaa.elpais.com/ccaa/2015/05/11/catalunya/1431375234_039334.html
http://www.pedirayudas.com/recursos/procedimiento-y-defensa-ante-una-situacion-de-desahucio/
http://queaprendemoshoy.com/el-procedimiento-de-deshaucio-en-espana/
http://www.eitb.eus/es/noticias/economia/detalle/987413/desahucios-legislacion--como-enfrentarse-
proceso-desahucio/
h t t p : / / w w w. l a v o z d e g a l i c i a . e s / n o t i c i a / c o r u n a / 2 0 1 6 / 0 3 / 0 3 / a c t u a - a n t e - d e s a h u c i o /
0003_201603H3C4995.htm
http://www.defensordelpuebloandaluz.es/que-se-puede-hacer-ante-un-desahucio-o-un-lanzamiento-
sobre-nuestra-vivienda-habitual
!139
Las meninas
!140
http://www.arteespana.com/velazquez.htm
https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/velazquez-diego-rodriguez-de-silva-y/
264aa37c-c2ac-4690-9b7d-b9eccb5978e9
http://listas.eleconomista.es/arteycultura/5127-10-curiosidades-de-diego-velazquez
http://historiaespana.es/biografia/diego-velazquez
http://cvc.cervantes.es/actcult/salon_reinos/cast/fichas/plazagran_diego.htm
http://www.artehistoria.com/v2/personajes/gal3652-1.htm
http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4788.htm
http://www.spainselecta.com/index.htm?http://www.spainselecta.com/velazquez.htm
http://cvc.cervantes.es/actcult/salon_reinos/cast/fichas/plazagran_diego.htm
http://www.uv.es/charco/documentos/velazquez.htm
http://bdh.bne.es/bnesearch/Search.do?numfields=1&field1=autor&field1val=%22Velzquez%2c
+Diego%22&field1Op=AND&exact=on&advanced=true&language=esEn
!141
http://elpais.com/diario/2000/10/07/cultura/970869605_850215.html
http://arte.laguia2000.com/pintura/las-meninas-picasso
http://www.publico.es/actualidad/exposicion-evoca-influencia-velazquez-picasso.html
http://www.artehistoria.com/v2/videos/221.htm
http://www.ocio.net/estilo-de-vida/arte/las-meninas-de-equipo-cronica/
http://www.uv.es/charco/documentos/velazquez.htm
http://www.top10listas.com/2015/03/10-mejores-cuadros-de-velazquez.html
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/las-meninas/9fdc7800-9ade-48b0-ab8b-
edee94ea877f
http://www.cossio.net/actividades/pinacoteca/p_01_02/las_meninas.htm
http://verdadyverdades.blogspot.com.es/2011/02/las-meninas-velazquez.html
http://www.artehistoria.com/v2/obras/3.htm
http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-mitad-invisible/mitad-invisible-meninas/1313247/
!142
La metamorfosis
!143
Kafka y La metamorfosis
http://laserpblanca.blogspot.com.es/2014/04/unes-notes-sobre-kafka.html
http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1878
http://cultura.elpais.com/cultura/2015/07/22/babelia/1437571992_942844.html
http://www.accionarte.com/kafka/html/biografia_cronolog.htm
http://www.lavozdegalicia.es/noticia/informacion/2013/07/02/franz-kafka-escritor-frustracion-
humana/00031372770123139535878.htm
https://jackmoreno.com/2015/07/01/17-mejores-libros-de-franz-kafka/
http://laserpblanca.blogspot.com.es/2014/04/unes-notes-sobre-kafka.html
http://www.monografias.com/trabajos82/analisis-juridico-el-proceso-frank-kafka/analisis-juridico-
el-proceso-frank-kafka.shtml
http://literaturauniversalmm.blogspot.com.es/2013/04/la-obra-de-kafka.html
http://hotelkafka.com/blogs/FranzKafka/2007/06/franz-kafka-gran-figura-de-la.html
!144
- El movimiento surrealista.
http://clasesmarian.blogspot.com.es/2015/04/la-metamorfosis-de-kafka.html
http://literaturauniversaldeedipoakafka.blogspot.com.es/2010/03/el-surrealismo.html
http://mcastro85.wix.com/desofoclesakafka#!Relacin-de-Kafka-con-el-psicoanlisis-y-el-
surrealismo/cjds/575458f20cf2a5fcbcc87a6b
http://moteros153.blogspot.com.es/2011/04/la-metamorfosis-y-otras-manifestaciones.html
http://jesuscarmena.iescla.org/?p=573
http://www.ecured.cu/Surrealismo
http://cultura.elpais.com/cultura/2015/04/08/actualidad/1428516330_754993.html
http://www.escuelassj.com/file.php/527/Analisis_de_La_Metamorfosis-2.pdf
http://eldulcedelsaber.blogspot.com.es/2006/11/anlisis-crtico-la-metamorfosis-franz.html
http://laserpblanca.blogspot.com.es/2011/05/nabokov-sobre-la-metamorfosi-de-kafka_10.html
http://carmendelgadomoral.blogspot.com.es/2012/04/la-metamorfosis-y-la-obra-literaria-de.html
!145
Dublins
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http://www.biografiasyvidas.com/biografia/j/joyce.htm
http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1875
http://jamesjoyce.ie
http://www.lecturalia.com/autor/2384/james-joyce
http://cultura.elpais.com/cultura/2013/01/03/actualidad/1357227327_001024.html
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Vida-y-Obra-James-Joyce_0_958704497.html
http://www.alohacriticon.com/literatura/comentarios-libros/james-joyce-ulises/
http://www.ecured.cu/James_Joyce#Obras_y_publicaciones_Primera_edici.C3.B3n_de_Ulysses
http://cultura.elpais.com/cultura/2016/06/08/babelia/1465378242_891238.html
!147
http://astiberri.com/products/dublines
http://literaturauniversalisabellacatolica.blogspot.com.es/2011/04/james-joyce-y-virginia-
woolf.html
http://cultura.elpais.com/cultura/2014/07/23/babelia/1406109676_449304.html
http://www.elmundo.es/elmundo/2010/06/16/cultura/1276673216.html
http://andaluciainformacion.es/andalucia/2598/ezra-pound-sobre-james-joyce/
http://elpais.com/diario/1982/07/04/cultura/394581605_850215.html
http://www.abc.es/cultura/libros/20140616/abci-bloomsday-james-joyce-201406161631.html
http://www.paravivirenirlanda.com/bloomsday-la-fiesta-dublinesa-en-honor-a-james-joyce/
http://www.ireland.com/es-es/qu-ver-y-hacer/irlanda-literaria/articulos/bloomsday-en-dublin/
http://elpais.com/diario/2011/06/17/cultura/1308261604_850215.html
http://elpais.com/diario/2008/08/16/viajero/1218920888_850215.html
!148
La figura de Cervantes
Los tems sobre los que debis investigar son los siguientes:
- Su vida.
https://www.educa.jcyl.es/educacyl/cm/gallery/Recursos%20Infinity/tematicas/webquijote/pdf/
biografia_cervantes.pdf
http://400cervantes.es/miguel-de-cervantes/
http://cvc.cervantes.es/literatura/Clasicos/quijote/introduccion/resumen/default.htm
http://www.diarioinformacion.com/cultura/2016/04/20/diez-cosas-deberias-miguel-cervantes/
1751980.html
http://www.accioncultural.es/es/miguel_cervantes_vida_mito_1616_2016
http://cvc.cervantes.es/literatura/clasicos/quijote/introduccion/prologo/canavaggio.htm
- Obra.
http://400cervantes.es/miguel-de-cervantes/
http://cervantes.uah.es/obras.htm
http://quijote.bne.es/libro.html
http://www.abc.es/cultura/libros/20150317/abci-cervantes-diez-mejores-
libros-201503171218_1.html
http://elpais.com/diario/2004/12/19/eps/1103441210_850215.html
http://laserpblanca.blogspot.com.es/2011/02/34-cervantes-i-els-origens-de-la.html
!150
http://www.donquijote.org/cultura/espana/historia/la-edad-de-oro
http://literatura.about.com/od/barroco/tp/Siglo-De-Oro.htm
http://www2.ups.edu/faculty/velez/Span_402/Siglo402.htm
http://www.liceodigital.com/literatura/barroco.htm
http://cvc.cervantes.es/literatura/clasicos/quijote/introduccion/prologo/dominguez.htm
http://hispanoteca.eu/Literatura%20espaola/Siglo%20XVI-Renacimiento/Los%20libros%20de
%20caballer%C3%ADas.htm
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/libros-de-caballerias-castellanos-textos-y-contextos/
html/6220ef90-a0f6-11e1-b1fb-00163ebf5e63_3.html
http://caballerosyalgunashistoriasmas.blogspot.com.es/2012/04/caracteristicas-de-los-libros-de.html
http://www.laotrah.com/2016/02/don-quijote-y-los-libros-de-caballerias.html
http://cvc.cervantes.es/literatura/clasicos/quijote/introduccion/prologo/roubaud.htm
http://www.revista.unam.mx/vol.16/num8/art60/
!151
http://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/83641/
Tlbb3de4.pdf;jsessionid=E48FD40222993E32D6EF30C2A0AABF5C.tdx1?sequence=3
http://www.historiasiglo20.org/HE/14b-2.htm
http://www.sbhac.net/Republica/Imagenes/FotoExilio/FotoExilio.htm
https://canal.uned.es/mmobj/index/id/3410
http://www.gexel.es/presentacion.html
http://sauce.pntic.mec.es/jotero/Emigra2/emigra2r.htm
http://blogs.publico.es/universidad-del-barrio/2016/06/12/el-exilio-republicano-como-un-margen-
critico-entrevista-a-maria-paz-balibrea/
http://blogs.publico.es/universidad-del-barrio/2016/03/07/el-legado-cultural-del-exilio-republicano-
por-sebastiaan-faber/?doing_wp_cron=1466543502.9226989746093750000000
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor-din/exiliados-y-emigrados-19391999--0/html/
ffdf03e4-82b1-11df-acc7-002185ce6064_7.html#I_5_
http://periodismohumano.com/culturas/los-exiliados-espanoles-que-revolucionaron-las-letras-
mexicanas.html
!153
http://www.publico.es/politica/espanoles-huyeron-guerra-y-acabaron.html
http://todoslosrostros.blogspot.com.es/2008/08/los-campos-de-concentracin-franceses.html
http://www.exiliadosrepublicanos.info/es/historia-exilio
http://www.sbhac.net/Republica/Introduccion/Derrota/Campos/Campos.htm
http://www.elconfidencial.com/cultura/2015-08-30/espanoles-refugiados-campos-de-concentracion-
guerra-civil_992024/
https://www.youtube.com/watch?v=RBDxOePswng
http://www.eurasia1945.com/protagonistas/ejercitos/9a-compania-republicana-espanola-la-nueve/
http://www.mve2gm.es/la-nueve/
http://www.lasegundaguerra.com/viewtopic.php?t=420
http://www.eldiario.es/desalambre/indeseables-acogidos-refugiados-espanoles_0_527747751.html
http://politica.elpais.com/politica/2015/06/03/actualidad/1433334158_481512.html
!154
Criterios
! ! !
!
Os habais preguntado alguna vez si una obra solo puede ser escrita por
un autor o si, quiz, puede ser fruto del trabajo de diversas voces?
En esta actividad, nos familiarizaremos con la escritura de un diario
compuesto por las voces de todos los miembros del grupo, de manera que todos
podis mostrar libremente vuestra visin y que el resultado final sea fruto del
trabajo de todos los compaeros.
El procedimiento ser el siguiente: crearis un diario colectivo del que
todos formis parte; para ello, debis distribuir a quin le corresponder realizar
una pgina del diario para cada una de las sesiones de trabajo de taller a partir
de la primera actividad planteada, de manera que cuando finalice el taller las
pginas de vuestro diario recojan las voces de cada uno de los miembros del
grupo.
El formato del diario permitir que expliquis cmo habis experimentado
el trabajo en la sesin que os ha tocado desarrollar, por lo que podris indicar
qu os ha parecido la actividad, cmo ha ido el trabajo en vuestro grupo, cmo
son las relaciones con vuestros compaeros y cmo os sents con el trabajo
planteado y con vuestro papel en el equipo.
Como sabis, el diario es un tipo de texto ligado a la expresin personal y
queremos que el vuestro sea todava ms personal, por lo que os pedimos que
incorporis a vuestras reflexiones de cada sesin una playlist con los enlaces de
las canciones que os han acompaado mientras escribais el texto o que
rondaban por vuestra cabeza los das en los que se llev a cabo la sesin
correspondiente.
El formato de entrega ser digital y deberis entregarlo al finalizar el
taller, es decir, tras la ltima sesin correspondiente al pase de los bibliotrailers
de todos los compaeros, por lo que el diario deber componerse en total de 10
sesiones.
!157
Criterios
! ! !
!
Diseo del 20% El diseo del El diseo del El diseo del diario El diseo del diario
diario diario carece de diario es neutral, se presenta con es original y
originalidad y presenta algn elementos como presenta un alta
no presenta detalle como el imgenes o grado de
elementos que uso de imgenes o colores y elaboracin.
dinamicen su color, etc. correspondencia Presenta una clara
presentacin del estilo del correspondencia
diseo con el texto entre el estilo
escogido y la
temtica.
Criterios
! ! !
!
Criterios
! ! !
!
Estructura 20% El texto no El texto presenta El texto presenta El texto presenta las
presenta una algunas de las las partes de la partes de la
progresin ni partes de la estructura estructura
una estructura estructura (planteamiento, (planteamiento,
(planteamiento, (planteamiento, nudo, desenlace) nudo, desenlace) de
nudo, nudo, desenlace) con una manera
desenlace) con pero sin cohesin progresin cohesionada,
cohesin de los ni fluidez en los cohesionada entre dotando de fluidez
hechos. hechos. ellas. al texto y con
originalidad.
Originalidad 30% El texto creado El texto se cie al El texto mantiene El texto se adapta a
carece de argumento la esencia del la situacin del
muestras de original del pasaje pasaje original pasaje original pero
creatividad y se entregado pero pero vara el a partir de ella
limita a copiar tiene alguna argumento con desarrolla una
el argumento variacin incorporaciones versin original y
del pasaje personales. novedosa de los
original. hechos presentados.
Criterios
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!
1
!165
2
!166
3
!167
4
!168
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!169
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!170
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!171
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!172
2
!173
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!174
4
!175
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!177
Las meninas
!178
1
!179
2
!180
3
!181
4
!182
5
!183
1
!184
2
!185
3
!186
4
!187
5
!188
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!189
La Metamorfosis
!190
1
!191
2
!192
3
!193
4
!194
5
!195
6
!196
1
!197
2
!198
3
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4
!200
5
!201
Dublins
!202
1
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2
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3
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1
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1
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2
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3
!231
!232
Una vez que hayis hecho vuestra resea individual, entrar en juego el
trabajo en grupo. Durante la sesin de trabajo deberis disear una revista sobre
vuestra obra en la que se encuentren vuestras reseas sobre el cmic. Recordad
que la originalidad es un aspecto fundamental para generar inters en el
receptor! La entrega de la revista ser en la prxima sesin del taller.
Aqu tenis unos enlaces de suplementos culturales en los que podis
encontrar reseas literarias:
- Libros y literatura. Un blog de reseas y noticias literarias: http://
www.librosyliteratura.es
- Resea. org: http://resea.org
- Babelia (Suplemento peridico El pas)http://cultura.elpais.com/cultura/babelia.html
- Cultura (Suplemento peridico Levante EMV): http://www.levante-emv.com/cultura/
- Seccin Libros de la web El cultural: http://www.elcultural.com/seccion/Libros/1
- Revista Qu leer: http://que-leer.com
!233
Criterios
! ! !
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REVISTA
Criterios
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GUIN
Criterios
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!
BIBLIOTRAILER
Criterios
! ! !
!
Aqu tenis un ejemplo de escaleta que podis seguir, con una muestra de
cmo debera incorporarse la descripcin de la escena correspondiente de vuestro
bibliotrailer:
Diario colectivo 0 (se llevar a cabo a lo largo del taller, fuera del
aula)
Reescritura de pasajes 2
Revista de reseas 1
Total sesiones 12
!241
Cuestionario de evaluacin