Algunos de mis mejores amigos son curadores

Mnica Mayer. En palabras de su website www.pintomiraya.com.mx es una artista visual

que naci en la ciudad de Mxico en 1954. Estudio Artes Visuales en la Escuela Nacional
de Artes Plsticas (ENAP) en Mxico y posteriormente obtuvo una maestra en Sociologa
del Arte en Goddard College en Estados Unidos. Ha expuesto ampliamente en Mxico y el
extranjero, tanto individual como colectivamente y ha presentado ms de un centenar de
performances. Mayer es columnista del peridico El Universal desde 1989 y ha publicado
en diversas revistas nacionales y extrajeras como Performance Research. Es fundadora del
grupo de arte feminista Polvo de Gallina Negra (1983 1993) junto con Maris Bustamante
y del espacio conceptual Pinto mi Raya con Vctor Lerma.

Lo siguiente es un extracto de su participacin en el II Simposio de Arte

Contemporneo en la UDLA-Puebla el 15 de Noviembre del ya lejano ao de 2002. Y
aqu arriba es ella arrullando el corazn de turuntuneando de cuyo flickr se
desprende la imagen.

Yo no tengo nada en contra de la curadura e incluso algunos de mis mejores amigos son
curadores. Como buena setentera creo en el trabajo en equipo y entiendo el fenmeno del
arte como algo que sucede cuando existe un sistema artstico que permite que fluyan ideas
y energas. Cuando estudi en el Womans Building en Los Angeles a finales de los
setentas, vi como trabajaban en equipo artistas, curadoras, historiadoras, crticas,
organizaciones polticas, coleccionistas y un pblico comprometido. Recuerdo exposiciones
memorables como la presentacin de la exposicin The Dinner Party de Judy Chicago en
San Francisco a la que llegaron 250 mil personas de todo Estados Unidos porque esta obra
que celebraba la participacin de las mujeres en la cultura occidental se senta como un
logro colectivo en el que todos, desde las artistas hasta el pblico eran importantes. Pero
tambin vi proyectos como el Great American Lesbian Art Show o El Incest Awareness
Show cuya importancia artstica y poltica slo era comparable con su impacto real en la
vida de muchas personas.

Yo misma como artista feminista, sola o en bola, he curado un montn de exposiciones

desde los setentas tales como Collage ntimo, que fue la primera exposicin de arte
feminista en Mxico, Lo Normal, que fue una divertida exposicin de mujeres artistas en la
Casa de la Cultura Bondojito, Mujeres Artistas/Artistas Mujeres para el Museo de Bellas
Artes de Toluca, La Fiesta de Quince Aos en la Academia de San Carlos y en los ltimos
aos me he echado varios eventos de performance nacionales e internacionales. Y, como
Pinto mi Raya, gran parte de los proyectos de arte conceptual aplicado que hemos
desarrollado Vctor Lerma y yo, han tenido que ver con la curadura de exposiciones que
cuestionen la curadura, como Madrecitas: Obra de Pequeo Formato que abrimos a quien
quisiera participar, Neo-Cursi: Artistas que realmente saben Amar a la que invitamos a
parejas de artistas, Grfica Perifrica que reuni la historia de la grfica electrnica desde
los setentas o De Crtico, Artista y Loco. a la que invitamos a 36 crticos y curadores a
presentar obra plstica mientras que los artistas se lanzaban a escribir en sus columnas.
Entiendo bien la importancia de la curadura. Quiz parte del malestar de la curadura es
que se ha perdido la ilusin de que el arte sirve para algo y a que muchos curadores estn

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demasiado ocupados tratando de seguir la norma de lo que debe ser un AUTNTICO
CURADOR DE ARTE CONTEMPORNEO y cruzando los deditos para que algn da
los inviten a curar Documenta, como para atreverse a desarrollar propuestas diferentes.

Ms an, la curadura, si la entendemos como las acciones necesarias para conceptualizar,

contextualizar, producir, insertar y asegurar la permanencia de las propuestas artsticas, es
una actividad fundamental. Pero, al igual que la crtica, la museografa, el mercado, etc., es
preferible que estn al lado del trabajo artstico, no enfrente. No hay nada que deteste ms
que los colegas dispuestos a hacer obra al son que les toque la moda, el mercado o los
curadores. Y tan detestable me pareca cuando los pintores atendan gustosos al llamado de
Teresa del Conde de a parafrasear cuadros famosos como le dio por hacer en una poca,
como cuando los artistas neo-conceptualosos le entran al juego de Hans Ulrich Obrist y
siguen al pie de la letra sus instrucciones como en la exposicin DO IT. A m los artistas
que me interesan son los que no se sienten animalitos del bosque indefensos que tienen que
poner su vida en manos de crticos y curadores. Los que tienen la claridad para escribir,
organizar y hasta cambiar la sociedad cuando hace falta. Y los curadores que me interesan
son los que tienen la sabidura de batear con las bolas que les lanzan los artistas y meten
tremendos jonrones. Admiro a los curadores que saben dialogar con la realidad; a los que
hacen visibles las realidades artsticas que otros no ven; a los poderosos. Parte del Malestar
de la Curadura es que han confundido los juegos de poder con el verdadero poder y
muchos artistas, por alguna extraa razn, prefieren quejarse que hacer algo al respecto.

No slo no tengo nada en contra de los curadores, sino que uno de mis grandes placeres es
disfrutar una exposicin congruente, equilibrada e inteligente, bien curada. Me gusta
cuando los curadores son artistas, ya sea porque campechanean la produccin artstica con
esta actividad en espacios alternativos que han abierto sin esperarse a que alguien los venga
a descubrir y a tocarlos con la barita mgica de la legitimidad o cuando invaden espacios
institucionales como la reciente exposicin en el Museo Carrillo Gil sobre Ulises Carrin
curada por la artista Martha Hellion. Son artistas y curadores de primera. Son gente
apasionada y comprometida. Tambin soy fan de curadores serios como Olivier Debroise
de quien nunca olvidar una esplndida exposicin en el MUNAL que me redescubri a
Siqueiros o de Carlos Aranda por presentarme a muchos artistas jvenes de distintos
Estados de la Repblica. Para m ellos tambin son curadores y creadores de primera.

Ojal hubiera ms curadores independientes o institucionales chidos! Por desgracia lo que

abundan son organizadores de exposiciones, que no curadores, que por ignorancia, por
flojera, por falta de creatividad o por intereses personales, siempre se limitan a invitar a los
artistas de su establo, o a sus imitadores. Me producen an ms malestar las exposiciones o
eventos que slo son una pantalla para fortalecer las relaciones pblicas del curador.
Tambin veo demasiadas exposiciones en las que el curador chafea y se olvida del pblico,
he visto algunas que son un homenaje a la hueva en las que la lista de curadores era casi tan
larga como las de los artistas y muchas en las que el nico nombre que destaca en una
muestra es el del curador. No dudo que gran parte del malestar de la curadura sea porque
hay muchos trepadores ignorantes usurpando los puestos de los verdaderos curadores.

En Mxico el MALESTAR DE LA CURADURA es un fenmeno ms o menos reciente.

Yo dira que empez hace tres o cuatro aos y se agudiz hace dos aos. La curadura
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misma era algo medio invisible hasta hace poco. Hace quince aos el trmino mismo era
inusual. Quiz por eso, a m ni siquiera se me ocurre poner en mi currculum que soy
curadora, a pesar de que he curado cerca de 50 exposiciones y eventos de performance.
Segn yo, pero aqu hay muchos otros testigos de la historia que me podrn contradecir, los
orgenes del actual MALESTAR DE LA CURADURA son resultado del xito de la Feria
de Arte de Guadalajara y el Foro Internacional de Teora de Arte Contemporneo, el
FITAC, cuyas distintas versiones fueron organizadas por Guillermo Sanatmarina, por
Osvaldo Snchez y Rubn Gallo.

Yo recuerdo todava aquella primera feria en la que participaron 14 galeras, la mayora

mexicanas. Creo que la nica internacional era una Blgara que quien sabe porqu diablos
lleg a Mxico. Al foro vinieron crticos y curadores internacionales a Mxico, desde
Edward Sullivan hasta Gerardo Mosquera, pasando por Blgica Rodrguez. Los haba del
mainstream y los ms radicales e independientes. Hasta la seleccin de participantes
mexicanos era bastante plural. A lo largo de los aos la cantidad de galeras participantes
creci. Los organizadores del Foro y de la Feria hicieron muy bien su trabajo. Llegaron los
coleccionistas internacionales, los altos funcionarios y los curadores de primeras ligas.
Llegaron los peces gordos y se comieron a los chiquitos. En el resto del mundo
empezaban a ponerse de moda las grandes bienales, de las cuales ahora hay ms de sesenta,
por lo que Mxico entr bien al partido. Por lo menos entr, lo que ya es en s mismo es un
gran logro porque durante muchos aos habamos sido menos que invisibles. Al Estado le
gust el numerito, que estaba muy bien armado, que le serva muy bien, apoy el proyecto
y se par el cuello. Poco a poco se form un excelente equipo: Curadores, galeros, crticos,
organizaciones como PAC, funcionarios, coleccionistas y en algn lugar los artistas que
perdieron algo de su encanto protagnico en el camino, excepto Gabriel Orozco que es
como la Salma Hayek del arte contemporneo mexicano.

Todo esto coincidi con un cambio generacional de poder en el arte. Poco a poco se
empezaron a colar los curadores locales con aroma internacional a los museos. De repente,
con el cambio de sexenio, tomaron por asalto el sistema y acabaron dirigiendo los
principales museos de arte contemporneo de la ciudad de Mxico. Y lo que funcion muy
bien como grupo de vanguardia- y me refiero al trmino militar- con todo el derecho de
promover una lnea muy particular del arte, a la hora de convertirse en institucin pblica,
result una horma muy estrecha. Quiz el malestar de la curadura es que se ha convertido
en un club de Toby muy exclusivo. Pero la bronca no radica en que haya clubs de Toby,
mafias, o clulas eficientes y comprometidas, que en mi opinin son necesarias. La bronca
es que slo exista, slo se vea o slo se apoye a uno.

Algunos de mis mejores amigos son curadores y curiosamente nunca los invitan a las mesas
redondas en las que se habla de curadura. Hay curadores de instituciones grandes y
chiquitas, de espacios universitarios, de los que organizan exposiciones para el metro, de
los que estn abriendo brecha en reas como Tlalnepantla o Ciudad Neza, hay curadores
encargados de hacer que sucedan exposiciones en pueblitos como Tenango del Aire y los
que llevan exposiciones a las crceles. Parece que la experiencia de todos ellos ni siquiera
se toma en cuenta o no cuentan como curadores. Yo creo que en parte el malestar de la
curadura, o de lo que se ha autodenominado como LA CURADURA, se debe a que se
puso una faja demasiado apretada.
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Pero creo que la causa real del malestar de la curadura es que no existe. En trminos de la
realidad del arte, en Mxico la crtica y la curadura simple y sencillamente no existen.
Dicen las estadsticas que en Mxico hay 30 mil artistas. Segn el archivo de Pinto mi Raya
hay 300 personas, entre escritores, artistas, investigadores y crticos, que escriben sobre arte
espordicamente y ms o menos 20 que lo hacen en forma regular. A ojo de buen cubero,
tomando en cuenta la cantidad de museos de arte contemporneo que hay en Mxico, yo
dira que si hay 50 curadores en todo el pas dedicados al arte contemporneo, es mucho.
De stos, cuando mucho la cuarta parte tiene poder de decisin en trminos conceptuales y
ms bien se encargan de aspectos de logstica. La mayora de los artistas ya podemos ir
aceptando la triste realidad de que jams ningn crtico y ningn curador nos va a pelar. O
nos resignamos, o asumimos el paquete. Es ms fcil salir en las pginas del HOLA que ser
tomado en cuenta por un curador de arte contemporneo.

Sin embargo, a los pobres curadores, ms que temerlos, deberamos tenerles lstima. En los
dedos de mis manos caben los curadores independientes que viven exclusivamente de curar
exposiciones de arte contemporneo. A los que trabajan en museos los tratan de la fregada
porque como empleados de confianza carecen de seguridad en la chamba. No hay una
escuela en dnde estudiar curadura, ni materiales bibliogrficos, ni una revista
especializada. El malestar de la curadura debe ser el reflejo del lo que sienten los curadores
al trabajar en un medio tan adverso.

A manera de conclusin yo dira que los malestares de la curadura son muchos, porque no
hay una, sino muchas curaduras. Podemos pensar en la curadura como la tirana de un
grupsculo y retorcernos de coraje. Pero si ya se muri el arte y ya se termin la historia,
quiz es buen momento para acabar con la curadura. Yo prefiero pensar en ella como en un
terreno virgen y frtil sobre el que artistas, curadores, crticos y hasta el pblico puede
transitar. Prefiero pensar en que podemos cultivar muchas curaduras. Lo nico que les
suplico es que, por favor, ya pasemos a otros temas.