I.

Tecnicas de la literatura contemporanea

1. Qu recurso propio de la literatura contempornea permite asignar sentido al mensaje del afiche?
A) La intertextualidad, pues supone el conocimiento previo del receptor respecto al arca de No.
B) La pregunta retrica: a travs de ella se apela a la responsabilidad social del lector.
C) La comparacin, porque representa a la humanidad como un grupo de diferentes animales a la deriva.
D) La cita, ya que alude a las consecuencias que el diluvio universal bblico trajo a la humanidad y los seres vivos.
E) La parodia de la visin religiosa apocalptica que presentan algunos frente al calentamiento global.

2. Cul de los siguientes enunciados hace referencia a una narracin en estilo indirecto libre?
A) El narrador presenta la voz y sentimientos de los personajes de forma alternada a su propio relato.
B) El narrador presenta directamente en las palabras de los personajes todo lo que sienten, dicen o piensan.
C) La voz de los personajes se inserta en la enunciacin del narrador sin ninguna marca gramatical.
D) Lo dicho o pensado por los personajes es relatado en tercera persona en el discurso del narrador.
E) La voz de los personajes es precedida de alguna marca textual como el verbo "decir" o la raya de dilogo.

3. Que rasgos de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente poema.

Yo le dije al autor de estos sonetos
que soy una camisa de once varas
gato de siete vidas y dos caras
nada que ver con rimas y cuartetos.
Informal, mi secretos son secretos
y no palabras ni palabras raras
de estas que cuestan tan pocos y son tan caras
a un roedor de oscuros mamotretos.
Pero el tal, sordo y mudo, me escriba
con el hueco orejero de una mano
pegado al rastro de una borradura
Sobre el desierto de papel que herva
de mi clera suya: andad en vano
detrs del propio ser sin su estructura. Enrique Lihn, " yo le dije al autor de este soneto"
A) Metadiscurso.
B) Pluralidad de voces narrativas.
C) Exploracin de la conciencia.
D) Representacin subjetiva del tiempo.
E) Soledad del individuo.

4. Con respecto al procedimiento narrativo "corriente de conciencia" se puede afirmar que:

I. Es el mtodo de exploracin de la subjetividad.
II. Suele ser escrito en estilo indirecto libre.
III. Abunda en la narrativa contempornea.
A) solo I
B) I y III
C) Solo III
D) II y III
E) I, II y III

5. Cul o cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como tcnica
narrativa?
I. Proviene del lenguaje cinematogrfico.
II. Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo.
III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador.
A) Solo I
B) solo II
C) I y II
D) I y III
E) II y III

Lea los siguientes textos y reconozca la tcnica narrativa contempornea predominante

6.
Extracto de la novela Casandra, de Christa Wolf.
Una vez ms me sacude el Eros del desenfreno,
Dulceamargo, indomable, un animal oscuro.
Safo
Aqu fue. All estuvo ella. Estos ptreos leones, ahora sin cabeza, la miraron. Aquella fortaleza, antes infranqueable, ahora convertida
en un montn de rocas, fue lo ltimo que ella vio. Un enemigo hace mucho olvidado, y los siglos el sol, la lluvia, el viento, la pulieron.
Inmutado est el cielo, un bloque azul profundo, alto, lejano. Cerca estn, hoy como ayer, las murallas talladas por los cclopes,
indicando la direccin que debe seguir el camino: hacia el portn, por debajo del cual no brota la sangre. Hacia las tinieblas. Hacia el
matadero.
Y solitario.
Con este relato, me voy a la muerte.
Aqu llego a mi fin, impotente, y nada, nada de lo que hubiera podido hacer o dejar de hacer, querer o pensar, me habra conducido a
otro destino. Estoy impregnada, carcomida, intoxicada, ms que de cualquier otra sensacin, incluso ms que de mi miedo, por la
indiferencia de los dioses frente a nosotros los mortales.
Fracasamos en la osada de enfrentarnos a su glido fro con nuestro nfimo calor. Fue vano el intento de escapar a su violencia; hace
mucho que lo s.
A) Montaje
B) Monologo interior
C) Corriente de la conciencia
D) Soliloquio
E) Estilo indirecto libre
7.
No deb matarlos a todos iba pensando el hombre. No vala la pena echarme ese tercio tan pesado en mi espalda. Los muertos
pesan ms que los vivos; lo aplastan a uno. Deba de haberlos tentaleado a uno por uno hasta dar con l; lo hubiera conocido por el
bigote; aunque estaba oscuro hubiera sabido dnde pegarle antes que se levantara despus de todo, as estuvo mejor. Nadie
los llorar y yo vivir en paz Juan Rulfo, El hombre.
A) Montaje
B) Monologo interior
C) Corriente de la conciencia
D) Soliloquio
E) Estilo indirecto libre

8.
voy a hacer mi defensa la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el juez negro ante su
conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podran influir en su nimo tal vez salvar
su alma ojal que la salvar ojal que quisiera salvarla que pudiera querer algo ms que salvarme yo y debera ser lo contrario
primero su alma y despus mi vida habr ms regocijo en el cielo por un pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvid
cuntos justos no importa y yo soy uno y tal vez no soy justo o por lo menos no tengo derecho a sentir que lo soy porque eso ya
me hara poco justo y poco digno seor que yo pueda desear la salvacin de esta alma hundida en la sombra porque si no la deseo
cmo podr salvar la ma yo que soy tu sacerdote
A) Montaje
B) Monologo interior
C) Corriente de la conciencia
D) Soliloquio
E) Estilo indirecto libre

9.
Ya no torn a tener conciencia de lo que haca. Notaba de vaga manera el movimiento de sus manos, y oa las frmulas latinas que a
la distancia profera su boca, en la misma forma inerte que poda or y ver un feligrs distrado, presente slo en lo fsico. Por cumplir
con la letra del pasado.
Mientras, en su interior, las imgenes del miedo se sucedan otra vez en galope de potros desbocados, potros: desbocados en la
noche, en el temporal -ruge el viento, llueve, y hay truenos y relmpagos-, galopando , galopando, y era l galopando, y la noche era
esa otra noche de haca ocho, diez aos, cuando recibi la noticia y corri a los establos y mont sin silla en un potro recin
domado, para lanzarse al campo, al temporal, sin impermeable, ni manta, a galopar empapado en medio de unas tinieblas
wagnerianas... Blanco, Guillermo Misa de Rquiem

A) Montaje B) Monologo interior C) Corriente de la conciencia D) Soliloquio

E) Estilo indirecto libre

Qu felices son, yo apago las luces y las manos, me desnudo a gritos de lo diurno y lo moviente, quiero
dormir y soy una horrible campana resonando, una ola, la cadena que Rex arrastra toda la noche contra los
ligustros. Now I lay me down o sep...tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con a. Despus
con a y e, con las cinco vocales, con cuatro. Con dos y una consonante (ala, ola), con tres consonantes y una
vocal y otra vez versos: la luna baj a la fragua con su polisn de nardos, el nio la mira mira, el nio la est
mirando. Con tres y tres alternadas: cbala, laguna, animal, Ulises, rfaga, reposo. Julio Cortzar, Lejana (fragmento)
10. En el texto de Cortzar, se puede(n) apreciar el(los) siguiente(s) recurso(s) literario(s)
contemporneo(s)
I.- Corriente de la conciencia.
II.- Soliloquio
III.- Intertextualidad
IV.- Enumeracin catica.
A) Slo III
B) Slo IV
C) Slo III y IV
D) I y IV
E) II y IV

Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo.
() Todava antes me lo haba dicho:
-No vayas a pedirle nada. Exgele lo nuestro- Lo que estuvo obligado a darme y nunca me dioEl
olvido en que nos tuvo, mi hijo, cbraselo caro.
-As lo har, madre.
Pero no pens cumplir mi promesa. Hasta que ahora pronto comenc a llenarme de sueos, a darle
duelo a las ilusiones.

11. En el texto anterior, el estilo que emplea el narrador corresponde a

A) indirecto
B) directo libre
C) directo
D) indirecto libre
E) No se puede determinar

12. Qu tcnica de la narrativa contempornea reconoces en el siguiente fragmento?

Cmo y por qu llegu hasta aqu? Por los motivos por los que he llegado a tantas partes. Es una historia
larga y, lo que es peor, confusa. La culpa es ma: nunca he podido pensar como pudiera hacerlo un metro,
lnea tras lnea, centmetro tras centmetro, hasta llegar a ciento o a mil, y mi memoria no es mucho mejor:
salta de un hecho a otro y toma a veces los que aparecen primero, volviendo sobre sus pasos slo cuando los
otros, ms perezosos o ms densos, empiezan a surgir a su vez desde el fondo de la vida pasada.
Manuel Rojas, Hijo de ladrn (fragmento)
A) Flash-back
B) Corriente de la conciencia
C) Monlogo interior
D) Soliloquio
E) Racconto

13. Cul o cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como tcnica
narrativa?
I. Proviene del lenguaje cinematogrfico.
II. Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo.
III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador.

A) solo I B) solo II C) I y II D) I y III E) II y III

 II. Rasgo de la literatura contempornea
El hecho de lanzarse bajo las ruedas de un vehculo requiere una especie de inconsciencia. Cerrar los ojos y tratar de no pensar durante un segundo.

Dos manos que me parecen brutales me atraen vigorosamente hacia atrs. Una tromba de viento y de estrpito se escurre delante de m. Tambaleo y me apoyo contra el
pecho del imprudente que ha credo salvarme.

Aturdida, levanto la cabeza. Entreveo la cara roja y marchita de un extrao. Luego me aparto violentamente, porque reconozco a mi marido. Hace aos que lo miraba sin
verlo. Qu viejo lo encuentro de pronto! Es posible que sea yo la compaera de este hombre maduro? Recuerdo, sin embargo que ramos de la misma edad cuando nos
casamos.

Me asalta la visin de mi cuerpo desnudo y extendido sobre una mesa en la Morgue. Carnes mustias y pegadas a un estrecho esqueleto, un vientre sumido entre las
caderasEl suicidio de una mujer casi vieja, qu cosa repugnante e intil! Mi vida no es acaso ya el comienzo de la muerte? Morir para rehuir; qu nuevas
decepciones?, qu nuevos dolores? Hace algunos aos hubiera sido, tal vez, razonable destruir, en un solo impulso de rebelda, todas las fuerzas en m acumuladas, para
no verlas consumirse, inactivas. Pero un destino implacable me ha robado hasta el derecho de buscar la muerte; me ha ido acorralando lentamente, insensiblemente, a una
vejez sin fervores, sin recuerdos---; sin pasado.

Daniel me toma del brazo y echa a andar con la mayor naturalidad. Parece no haber dado ninguna importancia al incidente. Recuerdo la noche de nuestra bodaA su vez,
l finge, ahora, una absoluta ignorancia de mi dolor. Tal vez sea mejor, pienso, y lo sigo.

Lo sigo para llevar a cabo una infinidad de pequeos menesteres; para cumplir con una infinidad de frivolidades amenas; para llorar por costumbre y sonrer por deber. Lo
sigo para vivir correctamente, para morir correctamente algn da.

Alrededor de nosotros, la niebla presta a las cosas un carcter de inmovilidad definitiva. (Mara Luisa Bombal La ltima niebla)

1. Qu rasgo de la literatura contempornea se percibe en el texto anterior?

A) La subjetividad
B) Predominio de la irracionalidad
C) Valorizacin de la espontaneidad
D) La realidad mltiple y compleja
E) Mltiples perspectiva de la realidad

Lee atentamente:

1) Una noche, despus de mucho beber y marearse con tufos de tabaco fro, dejados por sus amigos, Marcial tuvo la sensacin extraa de que los relojes
de la casa daban las cinco, luego las cuatro y media, luego las cuatro, luego las tres y mediaEra como la percepcin remota de otras posibilidades ()
Fue una impresin fugaz, que no dej la menor huella en su espritu, poco llevado, ahora, a la meditacin.

Y hubo un gran sarao, en el saln de msica, el da en que alcanz la minora de edad. Estaba alegre, al pensar que su firma haba dejado de tener un
valor legal.

2) Hambre, sed, fro. Apenas Marcial redujo su percepcin a la de esas realidades esenciales, renunci a la luz que ya le era accesoria. Retirado el
bautismo, con su sal desagradable, no quiso ya el olfato, ni el odo, ni siquiera la vista. Era un ser totalmente sensible y tctil. El universo le entraba por
todos los poros. Entonces, cerr los ojos que solo divisaban gigantes nebulosos y penetr en un cuerpo caliente, hmedo, lleno de tinieblas, que mora. El
cuerpo, al sentirlo arrebozado con su propia sustancia, resbal hacia la vida. (Alejo Carpentier Viaje a la semilla)

2. Con respecto al manejo del tiempo, en el texto anterior se advierte un relato cuya organizacin de los
acontecimientos responde a lo que en literatura contempornea se llama :
A) Anacrona
B) ad ovo
C) In extrema res
D) In media res
E) montaje
3. Qu rasgo de la literatura de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente poema de
Enrique Lihn?
(I) (III)
Yo le dije al autor de estos sonetos Pero el tal, sordo y mudo me escriba
que soy una camisa de once varas con el hueco orejero de una mano
gato de siete vidas y dos caras pegado al rastro de una borradura
nada que ver con rimas y cuartetos
(II) (IV)
Informal, mis secretos son secretos sobre el desierto de papel que herva
y no palabras ni palabras raras de mi clera suya: andar en vano
de estas que cuestan tan poco y son tan caras detrs del propio ser sin su escritura
a un roedor de oscuros mamotretos
A) Metadiscursividad.
B) Pluralidad de voces narrativas.
C) Exploracin de la conciencia.
D) Representacin Subjetiva del tiempo.
E) Soledad del individuo.
4. Quin es el hablante en el poema anterior?
A) La palabra. B) Un roedor de oscuros mamotretos.
C) El soneto. D) Enrique Lihn.
E) Un gato de siete vidas.

5. Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente fragmento de Cabrera

Infante?
Ser una lstima que Bustrofedon no vino con nosotros, porque bamos por el Malecn, a sesenta, a
ochenta, a cien por hora, viniendo del Almendares, ese Ganges del indio occidental, como deca Cu, y a la
izquierda estaba el doble horizonte del muro y de la raya azul, plegada, que es la cicatriz de la divisin de las
aguas. Era una lstima que Bustrofedon no vendr con nosotros para ver cuando lo permita el horizonte de
hormign y sol las divisiones del mar... Guillermo Cabrera Infante, Tres tristes tigres (fragmento)
A) Intertextualidad.
B) Pluralidad de voces narrativas.
C) Exploracin de la conciencia.
D) Representacin subjetiva del tiempo.
E) Soledad del individuo.

Lee atentamente:
Puro Chile es tu cielo azulado
(chiste ecolgico)
Puras brisas te cruzan tambin
(vai a seguir)
Y ese mar(x) que tranquilo te baa
Te promete futuro esplendor Nicanor Parra
6. El recurso literario contemporneo que sobresale en el poema de Nicanor Parra corresponde a (l) la
A) representacin subjetiva del tiempo.
B) monlogo interior.
C) enumeracin catica.
D) intratextualidad.
E) intertextualidad.
Cuantas veces me pregunto si esto no es ms que escritura, en un tiempo en que corremos al engao entre
ecuaciones infalibles y mquinas de inconformismo. Pero preguntarse si sabremos encontrar el otro lado de la
costumbre o si ms vale dejarse llevar por su alegre ciberntica no ser otra vez literatura? Julio Cortazar,
Rayuela (fragmento)
7. Qu tema caracterstico de la literatura contempornea predomina en el fragmento?
A) La soledad y el desencanto de la vida
B) La inabarcabilidad de la realidad
C) La literatura como tema de s misma
D) El cuestionamiento de la labor del escritor en el mundo actual
E) La fragmentacin de la realidad

8. Se puede inferir del fragmento

I. Una crtica a la vida actual expresada por el narrador
II. La idea de la vida como una ficcin
III. La melancola por las costumbres pasadas
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) I,II y III.

9. La siguiente frase: en un tiempo en que corremos el engao entre ecuaciones infalibles y mquinas
de inconformismo se puede interpretar como
A) Las personas viven estresadas por las exigencias de la vida moderna
B) Las personas viven una vida falsa, a la que finalmente se resignan
 C) Las personas quieren vivir en el engao, pues no desean ver la realidad
D) Las personas odian la vida rutinaria y montona
E) Las personas desean desenvolverse libremente en sociedad

El escritor debe ir ms all de las apariencias de la realidad hasta penetrar en un mbito donde ya ni las
cosas ni los individuos son lo que parecen. Esto es necesario porque el mundo est constreido dentro de
unos lmites que contienen la existencia humana y le impiden acceder a la unidad original
10. De la lectura se puede inferir la idea de la realidad
A) Como una confusin de perspectivas y puntos de vista
B) Desoladora y sin verdadero sentido
C) Como un todo compacto y unvoco
D) Concebida como una manifestacin de los hechos cotidianos.
E) Fragmentada e inabarcable en su totalidad

Gregorio pasaba las noches y los das casi sin dormir. A veces pensaba que la prxima vez que abriese la
puerta el se hara cargo de los asuntos de la familia como antes, pero ya no estaba de humor para
preocuparse por su familia, slo senta rabia por el mal cuidado de que era objeto y, de que no poda
imaginarse algo que le hiciese sentir apetito, haca planes sobre como podra llegar a la despensa para tomar
de all lo que quisiese, incluso aunque no tuviese hambre alguna. Sin pensar ms en qu es lo que podra
gustar a Gregorio, la hermana, por la maana y al medioda, antes de marcharse a la tienda, empujaba
apresuradamente con el pie cualquier comida en la habitacin de Gregorio, para despus recogerla en la
noche con el palo de la escoba, tanto si la comida haba sido probada como si- este era el caso ms
frecuente- ni siquiera hubiera sido tocada.
Recoger la habitacin, cosa que ahora haca siempre por la noche, no poda hacerse ms deprisa. Franjas de
suciedad se extendan por las paredes, por todas partes haba ovillos de polvo y suciedad. Franz Kafka, La
Metamorfosis (fragmento)
11. El fragmento ledo revela que el personaje se encuentra claramente en un estado de
A) desamparo y soledad, pues nadie se preocupaba realmente por l.
B) tranquilidad, pues cuenta con lo necesario para sobrevivir su encierro
C) desproteccin, producto de su mal comportamiento
D) abandono que l mismo provoca
E) desnutricin, pues se alimenta mal
12. Qu sentimientos experimenta Gregorio frente a su actual situacin?
A) incomodidad por la suciedad de su pieza
B) enojo por el abandono del cual es vctima
C) indiferencia, pues ya nada le importa
D) incredulidad porque no cree lo que le est sucediendo
E) agrado de tener tiempo para recordar sus vivencias pasadas

Pero en aquella primera noche que sigui al incendio. Martn pareca un naufrago que hubiese perdido la
memoria. Haba vagado por las calles de Buenos Aires y cuando estuvo frente a l ni siquiera supo qu
decirle.
Lo vea a Bruno fumando, esperando, mirndolo, comprendindolo, pero qu? Alejandra estaba muerta,
horriblemente muerta por las llamas y era intil y en cierto modo fantstico. Y cuando decidi a irse, Bruno le
apret el brazo y le dijo algo que no entendi bien o que en todo caso despus le fue imposible recordar.
Luego, por la calle, volvi a andar como un sonmbulo y volvi a recorrer aquellos lugares donde pareca
como si en cualquier momento ella pudiera surgir Ernesto Sbato, Sobre hroes y tumbas (fragmento)

13. Qu temtica propia de la literatura contempornea se evidencia en el fragmento anterior?

A) La literatura como tema de s misma
B) La soledad y el desamparo
C) La indiferencia frente al mundo
D) La inabarcabilidad de la realidad
E) La enemistad

Y si maana no hace buen tiempo- dijo Mrs. Ramsay alzando la vista para observar a Williams Bankes y a
Lily Briscoe que pasaban en aquel momento-, ya iremos otro da. Y ahora- dijo ella, mientras pensaba que el
encanto de Lily eran sus ojos chinescos, oblicuos en una carita blanca y arrugada, aunque solo un hombre
inteligente podra notarlo- ponte de pie, que quiero medir tu pierna, pues ya que de todos modos haban de ir
al faro deba tener cuidado con que la media no fuera una pulgada o dos demasiado larga. Virginia Woolf, Al Faro
(Fragmento)
14. Se puede afirmar que este texto presenta rasgos propios de la literatura contempornea porque:
A) se relatan principalmente hechos que rodean a los personajes
 B) est presente el tema de la soledad y la incomunicacin
C) el relato se centra en los pensamientos de la mujer, ms que en los hechos concretos
D) la narracin presenta un mundo onrico, que confunde a la realidad con la ficcin
E) el relato corresponde a una de las tantas perspectivas que ah se muestran

ms que nunca sent que jams llegara a unirme con ella en forma total y que deba resignarme a tener
frgiles momentos de comunin, tan melanclicamente inasibles como el recuerdo de ciertos sueos, o como
la felicidad de algunos pasajes musicales Ernesto Sbato, El Tnel (fragmento)
15. Qu temtica propia de la literatura contempornea se evidencian en el fragmento anterior?
A) El sentimiento de soledad e incomunicacin
B) La inabarcabilidad de la realidad
C) La subjetividad
D) La violencia
E) La indiferencia
16. La siguiente idea El acto de escribir se coloca como un tema relevante dentro del mismo relato, a
travs de una reflexin constante y de una bsqueda de significado, se refiere a:
A) el tema de la soledad en al literatura contempornea
B) el tema de la inabarcabilidad de la realidad
C) la literatura como tema de s misma
D) la literatura como fragmentacin de la realidad
el tema de la bsqueda de la identidad