CODIGO: 20051160064
BOGOT 2015
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EL TEATRO UNA FORMA DIFERENTE DE COMUNICARSE CON EL MUNDO
DIRECTORA
BOGOT 2015
2
AGRADECIMIENTOS
A Dios, por permitirme culminar uno de tantos propsitos que deseo cumplir.
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RESUMEN ANALTICO EN EDUCACIN
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ASPECTOS DE INVESTIGACIN
Descripcin
Esta propuesta se estructura en dos fases que se intercalan entre s: Fase I conociendo el
teatro y Fase II hago teatro, esto con el objetivo de articular la lectura-comprensin de
textos, posterior escritura-produccin de cada estudiante. Los resultados de las estas fases
se clasificarn en las tres categoras del lenguaje: Categora semntica, en tanto
vocabulario, significados de las palabras, de las expresiones y de las oraciones, as como
tambin los cambios de significado que experimentan a lo largo del tiempo. Categora
Sintctica, como los estudiantes sordos toman este vocabulario lo relacionan entre s
manteniendo el orden gramatical y la coherencia al producir textos escritos. A nivel
Pragmtico, los estudiantes son consientes de la importancia de relacionar entre s
aspectos gramaticales para darle coherencia al texto escrito, aspectos que para ellos eran
casi nulos en un primer momento, haciendo uso de estos en su vida diaria como por
ejemplo en redes sociales y actos comunicativos acadmicos.
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Objetivos
Objetivo general
Disear un proyecto de aula que utilice el teatro como herramienta didctica para
reforzar los procesos de lectura y escritura de estudiantes sordos de undcimo
grado del colegio ICAL.
Objetivos especficos.
Desarrollar por medio de la lectura de diversos textos de tipo teatral una produccin
escrita con una estructura gramaticalmente coherente.
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Justificacin
Segn las polticas actuales de educacin, la poblacin sorda debe ser considerada como un
grupo lingstico minoritario, al cual se le reconoce la lengua de seas como una lengua que
como cualquier otra posibilita el desarrollo cognitivo, social, emocional y cultural de las
personas sordas. Los sordos se diferencian de los oyentes en que no poseen un sistema
comunicativo audio-oral sino viso-gestual, la modalidad visual de la lengua de seas impone
un modo similar (visual-gestual) de percibir y representar el mundo. Sin embargo, an no se
ha pensado que precisamente ese componente no manual de la comunicacin puede ser un
aspecto fundamental en la educacin del sordo puesto que su potencial corporal y expresivo
es innato y completamente natural y podra aprovecharse en actividades culturales como el
teatro que precisamente despierte este potencial integrndolo al mismo tiempo con el
aprendizaje de la forma escrita de la lengua oficial de cada pas. El inters que muestran los
estudiantes sordos, de undcimo grado, con respecto al teatro se evidencia en la
participacin activa en cada clase. Esta actividad artstica y cultural no es ajena a ellos, al
contrario ellos mismos crean, imaginan e improvisan historias y personajes en los que
nicamente recurren al movimiento de su cuerpo recreando, gracias al potencial esttico de
la lengua de seas, a su capacidad visual y memorstica de todas sus vivencias.
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Contenidos
Este trabaj se divide en doce captulos centrales que se pueden clasificar dentro de tres
secciones generales de la siguiente manera:
En la primera seccin se encuentran los captulos referentes a los aspectos conceptuales y
metodolgicos de la investigacin como es el caso de introduccin, justificacin,
planteamiento del problema, objetivos, estado del arte, marco terico y marco metodolgico.
En la segunda seccin se encuentra toda la explicacin del proyecto, incluyendo los detalles
de cada una de las fases, como la estructura y aplicacin y resultado de las pruebas
iniciales, de las actividades de intervencin y de las pruebas finales.
En la tercera seccin se localizan los captulos dedicados al anlisis general del proyecto,
como es el caso de los resultados finales los cuales sern expuestos en las tres
dimensiones: semntica, en tanto palabras, expresiones reconociendo su significado,
interpretacin y sentido, sintctica, en esta, los usuarios de una lengua manejan
naturalmente una serie de reglas, algunas rgidas y otras flexibles, que le permiten reconocer
y escribir gramaticalmente coherente oraciones bien construidas al momento de producir
textos escritos y pragmtica, en esta dimensin incide el anlisis del contexto comunicativo
y la interaccin social, por cuanto es en este marco donde se materializan los actos de
comunicacin como verdaderas acciones intencionales que tienen consecuencias sobre los
conocimientos, las opiniones y los comportamientos de las personas.
Por ltimo, las conclusiones, las recomendaciones y la bibliografa.
Metodologa:
El sustento metodolgico del presente trabajo es, desde una perspectiva cualitativa, la
Investigacin-Accin Educativa. El trabajo se realiz con la poblacin de sordos y oyentes
escolarizados de entre 17-22 aos de undcimo grado de la Fundacin para el nio sordo
ICAL.
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La investigacin se ejecut en tres fases:
1. De caracterizacin y evaluacin inicial,
2. De intervencin y
3. De evaluacin final y reflexin.
La recoleccin de la informacin se realiz por medio de diarios de campo, pruebas escritas
y talleres de lecto-escritura.
Conclusiones
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El teatro permiti reconocer a los estudiantes, especialmente, a los sordos la riqueza
que existe en la comunicacin viso-gestual la que utilizan cotidianamente y que les
resulta muy familiar, mediante la corta experiencia con el teatro analizaron su
capacidad y habilidad para crear e imaginar una infinidad de sucesos sin tener que
acudir al lenguaje oral.
Fuentes bibliogrficas
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Morata. Madrid, Espaa.
Instituto Nacional para Sordos INSOR, (2009) La enseanza de la lengua escrita como
segunda lengua en la bsica primaria. Una experiencia desde el PEBBI. Bogot, Colombia.
Oviedo, A. 2006. Colonialismo y Sordera. Son los sordos un grupo colonizado? Notas para
abordar el anlisis de los discursos sobre la sordera. Disponible en: http://www.cultura-
sorda.eu.
Sacks, O. (1989). Veo una voz. Viaje al mundo de los sordos. (Segunda edicin) Editorial
Anagrama.
Tovar, L. (1998). La lengua escrita como segunda lengua para el nio sordo. Articulo para El
bilingismo de los sordos. INSOR, Cali, Colombia.
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CONTENIDO
Introduccin
1. Justificacin 18-19
4. Objetivos 30
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6.6 El teatro como herramienta pedaggica 71-73
9. Anlisis de resultados 96
12.Bibliografa 119-122
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TABLA DE IMGENES Y GRFICOS.
Imagen 11. Produccin del guion teatral por un estudiante oyente. 108
14
Realizado por la autora.
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INTRODUCCIN
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escritura, es decir, que a partir de su experiencia teatral puedan escribir toda una
historia estructuralmente coherente conjugando los verbos, utilizando artculos,
diferenciando el orden sintctico de una frase, etc. Adems de este
reconocimiento tambin se tiene como fin que puedan acceder al conocimiento y a
la comunicacin escrita con las mismas posibilidades que tiene una persona
oyente, pues no se puede negar el hecho que la mayora de la produccin
acadmica circula en el medio escrito y muy seguramente los pocos estudiantes
que puedan acceder a la universidad se sentirn frustrados debido a sus
dificultades para comprender el contenido de los textos puesto que en este
mundo de oyentes, un manejo competente de la lengua escrita se hace
indispensable para acrecentar las oportunidades de interaccin fructfera en la
vida diaria y de crecimiento personal (Tovar, 1998) Por tal motivo es necesario
que desde temprana edad se piensen e implementen estrategias y metodologas
que faciliten el aprendizaje de la segunda lengua en el caso de los sordos pero
que al mismo tiempo se aprovechen las capacidades corporales y actitudes de
estos estudiantes, incluso, saliendo de la rutina del aula de clase.
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1. JUSTIFICACIN
El inters que muestran los estudiantes sordos, de undcimo grado, con respecto
al teatro se evidencia en la participacin activa en cada clase. Esta actividad
artstica y cultural no es ajena a ellos, al contrario ellos mismos crean, imaginan e
improvisan historias y personajes en los que nicamente recurren al movimiento
de su cuerpo recreando gracias al potencial esttico de la lengua de seas a su
capacidad visual y memorstica de todas sus vivencias.
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acadmicos, disminuyendo el rango de exclusin por la barrera comunicativa
presente an en nuestra sociedad y por qu no hacerlo de una manera didctica,
participativa, en la que el estudiante sea el actor principal de su propio
aprendizaje involucrando su capacidad expresiva y corporal mediante experiencias
y representaciones que posteriormente las plasme en el papel o en otros medios
(redes sociales por ejemplo) siendo consciente de la coherencia de su texto
escrito. En el caso de los estudiantes sordos de undcimo grado es de gran
relevancia este proyecto ya que presentan bastantes dificultades para comprender
y producir textos escritos, lo cual entorpece su rendimiento y nivel de aprendizaje
en las distintas asignaturas.
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2. CONTEXTUALIZACIN INSTITUCIONAL
1
Logo del colegio campestre ICAL. Tomado de http://www.icalcolombia.org
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RECONOCIMIENTO COMO ONG
(Re) Habilitacin
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A travs de ste identifica las necesidades inmediatas con el fin de guiar hacia la
atencin requerida.
Equiparacin de oportunidades
2
Tomado de RED DE PROTECCION A LA INFANCIA (REDPAI)
http://www.redpai.org/ical/profile/Amigos de REDPAI/Fundacin para el nio sordo ICAL/INICIO
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Bilinge A y B para nios que tienen como primera lengua la lengua
de seas y como segunda el castellano escrito.
Bsica primaria: desde primero a quinto
Bsica secundaria: desde sexto a undcimo de bachillerato.3
En el colegio campestre ICAL estudian 210 alumnos entre los que se encuentran
sordos, hipoacsicos y oyentes, entre los 3 y 26 aos de edad. La mayora de los
estudiantes se encuentran bajo la proteccin del Bienestar Familiar por su
limitacin auditiva y provenir de una familia de bajos recursos econmicos. Los
dems alumnos estn patrocinados por Sanidad, Armada Nacional, Polica
Nacional, Alcaldas de Cha y Sopo, EPS Saludcoop o por un padrino particular.
En el colegio solo hay 47 estudiantes que pagan su matrcula de forma particular
sin tener ninguna clase de ayuda financiera.
Como hay pocos estudiantes, cada saln no sobrepasa los 22 estudiantes, se
podra deducir que se trata de una educacin ms personalizada. Desde casa de
nios a undcimo de bachillerato, cada asignatura tiene un profesor. Por lo tanto
son diferentes los profesores para verbotonal, bilinge, primaria y bachillerato.
Para una mejor asistencia y seguimiento a los estudiantes con limitacin auditiva
el colegio Campestre ICAL cuenta con 5 fonoaudilogas, 3 psiclogas, 2
terapeutas ocupacionales. El ICAL en su calidad de Fundacin para el nio sordo
cuenta con 2 intrpretes en lengua de seas, que interpretan en la mayora de
clases desde primaria a bachillerato y en todas las actividades que se realizan en
el colegio. En las clases donde los intrpretes no puedan asistir, los docentes
deben estar capacitados para ensear oralmente a los oyentes y en lengua de
seas a los sordos.
3
Tomado de http://www.icalcolombia.org/Colegio
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El colegio campestre ICAL tiene amplias zonas verdes lo que facilita la realizacin
de actividades al aire libre, cuenta con una cancha de futbol-basquetbol, una
biblioteca, un laboratorio de qumica, un restaurante, una sala de sistemas, saln
de fonoaudiologa, saln de psicologa, saln de terapia ocupacional, secretara,
rectora, una sala de profesores y cada asignatura tiene su propio saln.
Los estudiantes tienen dos uniformes: sudadera para educacin fsica y eventos
extracurriculares y el uniforme respectivo del colegio.
Las edades de los estudiantes oscilan entre los (18) dieciocho a (22) veintids
aos de edad. De los cuatro estudiantes oyentes, dos tienen hermanos u otro
familiar en el colegio que es sordo, por esta razn ellos ingresan al colegio por
tener este familiar all. Los otros dos estudian en el ICAL porque les queda cerca
a su residencia, aunque uno tiene antecedentes familiares de sordera y otro tiene
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como diagnstico: procesamiento de informacin lento, hiperactividad e
inatencin, es decir es oyente pero tiene un problema de atencin bastante
evidente.
Uno de los estudiantes sordos tuvo meningitis a los nueve meses por causa de un
grave golpe en la cabeza, posiblemente esta sea la causa de su sordera. Sin
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embargo algunos padres no conocen a ciencia cierta la causa de la sordera de su
hijo o hija.
Tres de los estudiantes sordos son parte de una familia nuclear, uno de ellos es
adoptado por negligencia y maltrato por parte de sus padres biolgicos a los dos
aos de edad. Los dos restantes conviven con su madre y sus hermanos, o con
sus abuelos, uno convive solo con su padre.
La mayora de padres o los familiares que estn a cargo de los estudiantes, dicen
que les dio muy duro saber el diagnstico de su hijo o familiar, pero que lo han
aceptado tambin la mayora dice no conocer muy bien la lengua de seas as
que les hablan.
De los siete estudiantes sordos, cinco iniciaron en el ICAL desde muy pequeos,
dos en Bilinge, uno en Verbotonal, uno de ellos desde Escuela Materna y otro
estudiante desde tercero de primaria. Los dos restantes estudiaron en colegios
regulares privados en Bogot y sus padres o acudientes los retiraron puesto que
solo estudiaban nios oyentes; el informe de tres de ellos dice que pese a su edad
(19, 20, 22 aos) tienen un desarrollo cognitivo muy bajo, debido a la falta de
atencin, comunicacin y escolarizacin.
4
Esta informacin fue tomada de los informes mdicos, acadmicos y familiares que se encuentran en las
carpetas de cada uno de los estudiantes. Estas carpetas se encuentran en la Secretara acadmica del ICAL.
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Todos los estudiantes sordos (segn sus informes de desarrollo acadmico)
presentan dificultades en lectoescritura, se les dificulta escribir un texto completo
bien estructurado, no escriben frases cortas con sentido y coherencia; en la lectura
se les dificulta la comprensin de algunos textos debido a que no conocen el
vocabulario. En general pueden escribir, pueden leer textos cortos con un
vocabulario sencillo y claro, pero con muchas dificultades semnticas.
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3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
5
La informacin recogida durante el tiempo de observacin se encuentra registrada en los diarios de
campo.
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conjugar los verbos, no utilizan artculos, algunas veces a las palabras les
cambiaban las letras, no forman oraciones completas y coherentes entre otras
fallas que habr que orientar de una manera ms didctica y no sometiendo a los
estudiantes a clases exclusivas de gramtica. En cuanto a la lectura, los
estudiantes sordos leen solo las palabras que conocen, y de palabra en palabra
realizan su propia idea global del texto, pero no leen las frases completas, porque
no conocen el significado de muchas de ellas, esto dificulta que los sordos
comprendan la idea principal del texto.
Pregunta problema:
6
Caracterizacin realizada a travs de la observacin, consulta de historias educativas, trabajo directo con
el grupo e informacin recibida de los docentes, registrada en los diarios de campo.
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4. OBJETIVOS
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5. ESTADO DEL ARTE
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Poblacin: nios menores de 6 aos del grado transicin IV del hogar infantil la
esperanza el grado IV de transicin lo componen 26 nios entre los cuales 5 de
ellos son sordos (uno con hipoacusia moderada, 3 con hipoacusia severa y uno
con hipoacusia leve).
En otro factor que influye en el proceso de interaccin social entre los nios, es la
dinmica con la que se desarrollan las clases; pues a pesar de ser un solo grupo,
en un mismo espacio y tiempo, estn divididos en sordos y oyentes; cada grupo
con un docente diferente que no comparten actividades pedaggicas. A esta
problemtica se suma el hecho de que el saln est dividido, fsicamente,
impidiendo el contacto entre los dos grupos por consiguiente el objetivo principal
de esta investigacin es generar una estrategia pedaggica que mejore los
procesos de interaccin social de los nios sordos y oyentes del grado transicin
IV del Hogar Infantil la Esperanza a partir de la expresin corporal, concluyendo
que la implementacin de este componente brinda a nios sordos y oyentes a
partir de sus elementos , es decir, posturas, movimientos, gestos, miradas, la
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posibilidad de generar expresiones corporales comunes que permitan iniciar un
proceso de interaccin y reconociendo en la expresin corporal un mecanismo
imprescindible en la adquisicin de la lengua de seas por parte de los nios
sordos.
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TTULO DE LA INVESTIGACIN: DESARROLLO DE LA EXPRESIN
CORPORAL EN LA CLASE DE EDUCACIN FSICA EN NIOS SORDOS DE 6
A 8 AOS Proyecto realizado por Camacho Patricia (2010) esta investigacin se
realiz con nios del grado quinto de primaria de la Institucin Educativa Distrital
Repblica Dominicana su objetivo principal es hacer uso de los conocimientos
disciplinares, pedaggicos y humansticos adquiridos para que mediante procesos
de planeacin e interaccin se logre que el estudiante que tenga dificultades
expresivas, logre expresarse con estilo propio y mayor nivel conceptual
despertando en el alumno el inters por el movimiento y la expresividad
apoyndolo en la adquisicin de los aprendizajes que desee relacionar con la
educacin fsica y la expresividad.
Cabe destacar que la investigadora es sorda y con este proyecto aspir a que este
fuera una base terica-argumentativa para llevar a cabo la accin educativa de
futuros educadores fsicos con limitaciones auditivas, centrada en la expresin
corporal, en contextos educativos donde exista esta misma limitacin.
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en las que se envuelve el ser humano en su multidimensionalidad, en el pensar,
en el hacer, y el sentir del movimiento, en la innegable necesidad de aprender,
desarrollarse y crecer de estas personas en particular. Uno de sus objetivos es
aproximar al nio sordo a travs del mtodo Pilates y la danza creativa a la
conciencia corporal brindndole una experiencia que lo incentive al desarrollo de
su gran potencialidad de movimiento, con el fin de ampliar sus posibilidades
laborales como proyeccin de vida desde el cuerpo.
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TEORAS Y ESTRATEGIAS QUE ORIENTARON LA ENSEANZA DE LA
LENGUA ESCRITA COMO SEGUNDA LENGUA DE LAS PERSONAS SORDAS
DE 1970 A 2003. (Galvis y Jutinico, 2007) en este articulo las autoras recogen los
resultados del estudio efectuado sobre las teoras y estrategias que orientaron el
proceso de enseanza y aprendizaje de la lengua escrita a la poblacin sorda
entre 1970 a 2003, en los cuales se identifican el oralismo y el bilingismo como
enfoques rectores. Las autoras realizan un recorrido histrico de cada enfoque,
describen corrientes y metodologas adems de aportar una estructuracin a partir
del sustento terico subyacente a cada uno y una posicin crtica a partir de las
diferentes experiencias en el mundo y especficamente en Colombia.
36
d) Comunicacin Total. Se fundamenta en la implementacin de
estrategias como la mmica, la lengua de seas, el deletreo manual y
la lengua oral para eliminar el aislamiento e integrar al sordo a la
sociedad.
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Se desarroll mediante la tcnica de anlisis textual y de contenido del discurso
construido frente a la lecto-escritura de los nios sordos de cuarto grado de la
fundacin ICAL. A modo de conclusin, la autora establece que entre las
principales concepciones que expresaron los estudiantes sordos indagados se
reflejan las siguientes:
-Hacen visible la dificultad para aprender el espaol escrito. Creen que slo lo
pueden aprender de los oyentes que dominan la lengua oral.
En este artculo Rojas Gil Adriana (2013) presenta los resultados de una
investigacin cuyo propsito era interpretar los significados y sentidos construidos
por los estudiantes sordos seantes del grado cuarto de primaria entre los 10 y 15
aos de edad de la Fundacin para el nio sordo ICAL, frente a la lecto escritura.
El anlisis de contenido hecho a los discursos de los estudiantes, permiti develar
algunas de las representaciones sociales del grupo frente a dicha modalidad
comunicativa. Esta informacin permiti dinamizar los procesos no solo
acadmicos, sino sociales en tanto la lecto escritura se constituye en una
modalidad de comunicacin que facilita el intercambio entre dos comunidades: la
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oyente y la sorda. Para el contexto terico de esta investigacin la autora retom
conceptos como el de la Comunicacin Interpersonal entendida como un
fenmeno social de interaccin cultural desde el desarrollo humano. Se concluye
que la interpretacin de los discursos permiti acercarse al conocimiento de los
elementos valorativos que develan las representaciones sociales de la poblacin
sorda signante frente a la lecto escritura; se identific la actitud que los estudiantes
adoptan frente a esta realidad y por ende se evidencian los argumentos que
sustentan su posicin frente al proceso de aprendizaje de una segunda lengua.
Discursos en los que confluyeron aspectos culturales, tanto de la comunidad
oyente como de los sordos. Los elementos expresados por el grupo alrededor de
la lectoescritura, configuran creencias compartidas que los identifican como grupo
social en un momento histrico particular.
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proyecto lecto-escritor con esta comunidad. Concluye que gracias a la intervencin
pedaggica la nia se sinti motivada frente al juego interactivo que fue pertinente
por sus imgenes llamativas y con su respectiva escritura enfocaron directamente
a la nia queriendo seguir aprendiendo as tuviera equivocaciones. Se observa el
avance de la nia en cuanto su escritura ya que puede escribir casi perfecto todas
las palabras que lea en las diapositivas.
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trabajo con 9 nios de 2 a 18 aos en el Centro para Limitados Visuales y
Auditivos CELIVIA.
La expresin corporal hace parte del vivir y sentir de todo ser humano, porque es
una forma ms de lenguaje, una manera que cada persona posee para
comunicarse, expresarse con y a travs del cuerpo, est incluida en diversos
campos del saber, esta investigacin se enfatizara desde la corriente pedaggica
en la cual la expresin corporal hace parte de la formacin del individuo. La
comunicacin que es una de las necesidades bsicas del ser humano, la cual
permite la interaccin con el entorno, en las personas con sordoceguera la
comunicacin es una gran barrera ya que carecen de la visin y del odo, sentidos
que son claves para la adquisicin del lenguaje y del pensamiento, sin embargo,
cada ser humano cuenta con un instrumento de comunicacin muy importante: el
cuerpo, que permite establecer una comunicacin con los dems a partir de
movimientos y gestos los cuales posee un mensajes implcito. La expresin
corporal posee diferentes virtudes a nivel comunicativo por lo tanto se utilizara
como estrategia pedaggica para establecer respuestas en el nio sordociego, el
cual necesita conocer su propio cuerpo, siendo este bsicamente su sistema de
comunicacin, esta es la nica manera que tiene el sordociego de aprender de s
mismo y del mundo que lo rodea.
41
ritmo, sensopercepcin y juegos corporales, adems contiene los conceptos
bsicos trabajados en esta investigacin, lista de los objetos que se requieren y
toques claves para que los padres puedan interactuar con sus hijos sordociegos.
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formativos de las personas sordas en el marco de las diferentes alternativas de la
oferta educativa. En cumplimiento de su misin el INSOR produce este documento
con el propsito de que se convierta en una herramienta pedaggica para los
docentes que en su prctica han asumido la enseanza de la lengua escrita como
segunda lengua. Desde esta experiencia se considera que los referentes
conceptuales que sustentan una experiencia en el campo de la enseanza de la
lengua escrita como segunda lengua brindan solidez y validan la prctica
pedaggica. Tambin es seguro de que ms all del enfoque o del tipo de
propuesta pedaggica es esencial tener en cuenta unos principios, estos son: Los
estudiantes necesitan contar con un pleno desarrollo del lenguaje, crear entornos
de lengua escrita signicativos, brindar a los estudiantes un rico y variado input
lingstico en lengua escrita, tener en cuenta que los procesos de aprendizaje
corresponden a ritmos individuales, promover espacios de formacin para los
maestros, involucrar a la familia en la propuesta educativa y ofrecer continuidad en
la propuesta educativa.
En la primera parte del texto como introduccin (Tovar, 1998) hace referencia a
las personas especficamente los maestros que estn interesados en mejorar la
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calidad educativa de los sordos en cuanto se habla de la enseanza del espaol
escrito como segunda lengua, ya que un manejo competente de la lengua escrita
se hace indispensable para que los sordos como grupo minoritario no
permanezcan en una situacin marginal frente a los oyentes. La lengua escrita es
el nico medio por el cual tienen acceso a la lengua mayoritaria (Pg. 77) y un
adecuado manejo de esta lengua es casi que obligatorio para que los sordos
puedan tener las mismas oportunidades que un oyente, tanto educativas como de
interaccin social.
El profesor Lionel Tovar inicia su exposicin con tres principios claves que deben
regir la educacin de los sordos:
44
enriquecimiento de sus experiencias, el desarrollo de su potencial
expresivo, el desarrollo cognitivo y acadmico y el crecimiento de su
autoestima (Pag.78)
3. La educacin del sordo no debe ser inferior a la educacin del oyente, esta
debe ser incluso superior.
Pero este viaje al pas del silencio, ser una jornada llena de descubrimientos.
Sacks dar a conocer as la historia de los sordos, los estragos que han causado
los oralistas, los defensores del lenguaje oral frente al de seas, y sabr de la
existencia de una comunidad que existi durante ms de dos siglos en Marthas
Vineyard, Massachussets, y en la que haba una forma de sordera hereditaria, y
todos aprendan a hablar por seas. Y as, los que podan or eran bilinges, y
podan pensar y hablar de viva voz y tambin en el lenguaje de seas, y haba un
intercambio libre y pleno entre oyentes y sordos. Porque para el autor, el lenguaje
de seas no es una mera traduccin de las lenguas habladas, sino un lenguaje
nico y alternativo, tan complejo, tan rico y tan efectivo para el pensamiento y la
transmisin de la cultura como las diferentes lenguas de los oyentes.
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estos centros cuentan con compaas teatrales propias que representan una gran
variedad de obras de teatro clsicas y locales en lenguaje de seas espaol. La
variedad y el vigor del teatro de seas (que los sordos estiman en todas partes)
son especialmente notorios en Espaa, donde miles de sordos hallan en l su
expresin ms fecunda. La Confederacin Nacional de Sordos de Espaa que
patrocina todos los aos una Semana de Teatro en Madrid, Barcelona, Granada o
donde sea, en la que ms de mil personas sordas se renen en un gran festival de
improvisaciones, narraciones, poesa de seas y teatro, as mismo publica una
excelente revista mensual, Faro del silencio, y facilita una amplia gama de vdeos
(desde cintas de poesas de seas, teatro de seas, mimo, danza entre otros
aspectos culturales). De esta forma, hasta las personas sordas que no leen con
facilidad pueden informarse tanto sobre su propia cultura como sobre la ms
amplia del entorno.
Imagen 2. Revista Faro del silencio, la revista de todas las personas sordas Edicin: enero de 2015
46
Fuente: Libro EDIUNC (Serie manuales) Editorial de la Universidad Nacional de
Cuyo.
Ao: 2004
47
Fuente: Revista Lectura y vida.
En Argentina, al igual que en muchos otros pases de la regin, los sordos siguen
egresando de las escuelas especiales como analfabetos funcionales, ignorando
las caractersticas pragmticas y socioculturales de la lengua escrita. Sin
embargo, en la actualidad, estn aprendiendo a leer y escribir fuera del sistema
formal, por medio del correo electrnico, el chat y el telfono celular. Este trabajo
presenta evidencias sobre la apropiacin que est realizando esta comunidad
prcticamente desescolarizada de un objeto tan complejo como es la lengua
escrita y desde una prctica discursiva no escolar como la escritura mediante
correos electrnicos. A partir de la gramtica textual, las autoras analizan y
describen el funcionamiento del texto en el contexto de una situacin comunicativa
determinada. El anlisis incluye no solo el plano sintctico sino tambin la
actividad discursiva (las actitudes del productor y del consumidor textual). Los
resultados muestran que los sordos estn conociendo los valores simblicos de la
lengua escrita, aunque an desconocen adecuaciones pragmticas de gnero y
de registro.
A partir del anlisis discursivo realizado sobre este texto ejemplificador del corpus
podemos concluir que estos sordos se estn acercando al valor simblico de la
lengua escrita fuera del sistema formal gracias a la apropiacin de las nuevas
tecnologas. Posiblemente esto se encuentre facilitado por su cultura, que es
eminentemente visual. Como conclusin se seala que, como en el caso del texto
analizado, los textos de los sordos muestran que los sordos aun desconocen las
adecuaciones pragmticas al gnero discursivo y evidencian falta de conocimiento
de los valores de los distintos registros. No pueden aun escribir distintos tipos de
textos adecuados para distintos destinatarios y distintas situaciones
comunicativas. Sin olvidar que los correos electrnicos han reemplazado a la
correspondencia tradicional y dan lugar al uso de distintos registros, desde lo
informal a lo formal. No basta el dominio de la escritura alfabtica para producir
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lenguaje escrito, sino que es necesario construir distintos tipos de textos en
variados contextos de uso.
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La enseanza del espaol como lengua extranjera ha experimentado un gran
auge en los ltimos aos y esta circunstancia se ha visto reflejada en la
elaboracin de numerosos materiales de enseanza y en un mayor campo de
investigacin. La autora cree que estos avances son aprovechables a la hora de
plantear la enseanza del espaol para sordos, ya que muchos de los manuales
elaborados en los ltimos aos, con ciertas adaptaciones, pueden emplearse en
este contexto educativo, teniendo en cuenta que la LSE es la primera lengua de
los sordos y por tanto los profesionales deben conocerla y valerse de ella para
motivar a los alumnos y para mostrarles la f inalidad de escribir, leer, comprender y
exponer los conocimientos adquiridos en una lengua que sienten, en muchos
casos, lejana, a pesar de ser la de la comunidad mayoritaria en la que viven; la
LSE adquiere un papel esencial en el proceso de ensear a los alumnos las
destrezas lingsticas necesarias para lograr una buena competencia lingstica
en la lengua espaola.
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pone al centro de la educacin del sordo la importancia de la LSM como lengua
materna, su uso como elemento fundamental para la enseanza, pero adems,
implica una revaloracin de los retos en la adopcin de un modelo bilinge
intercultural, el papel de los maestros sordos y oyentes, la investigacin sobre la
LSM, el aprendizaje del espaol como segunda lengua, y fundamentalmente el
liderazgo del sordo para la determinacin del tipo de educacin que requiere.
51
Imagen 3: estudiantes sordos improvisando en un taller de teatro.
8
La compaa de teatro Sea y Verbo es una asociacin artstica y educativa nica en Amrica
Latina, dedicada a promover la lengua y la cultura de los sordos a travs de obras de teatro y
videos originales de alta calidad, y una variedad de cursos, asesoras y talleres de divulgacin.
https://www.youtube.com/user/teatrodesordos/Sea y verbo teatro de sordos.
52
relacionndolas con la prctica teatral, estas organizaciones se enfocan ms a la
rehabilitacin y a lo formativo con el objetivo de la creacin de espectculos.
53
necesaria y como ya se ha mencionado, poco abordada que debe acompaar los
procesos funcionales y estructurales propios del castellano escrito.
54
6. MARCO TERICO Y CONCEPTUAL
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6.1 Concepcin clnico-teraputica y socio-antropolgica.
56
en el plano educativo, social, emocional y laboral de las personas sordas y de su
comunidad que se han hecho evidentes en investigaciones que se han llevado a
cabo en diferentes latitudes. (Snchez, 1990)
Este potencial expresivo, gestual, corporal que resulta tan natural e innato en los
sordos es justamente lo que se quiere explotar para que el teatro sea la estrategia
que fortalezca su segunda lengua, puesto que no tiene sentido ensear la lengua
escrita de manera superficial y rutinaria como a menudo se ensean las lenguas
extranjeras.
En este sentido esta propuesta utiliza el teatro como una nueva estrategia de
enseanza ya que a la par que se fortalece su potencial expresivo gracias a las
actividades propuestas, se puede tambin iniciar un proceso de sensibilizacin
hacia la lengua escrita, sus funciones y su importancia, logrando que nazca en el
estudiante sordo la conciencia de la utilidad y del placer de la lengua escrita.
57
Es indudable que esta perspectiva permita el reencuentro del sordo con sus pares
y con el contexto escolar, alejndolo de actividades exclusivamente clnicas, todo
con el objetivo de ofrecerle las mismas posibilidades culturales, sociales en
general psicosocio-lingusticas que tienen los oyentes.(Skliar,1997)
En relacin con la lengua escrita (Snchez, 2001) considera que esta no es una
simple trascripcin de la lengua hablada; tiene funciones propias nicas e
insustituibles. La lengua escrita es una actividad cognitiva que dinamiza el
pensamiento, lo fortalece y lo cualifica. En la lengua escrita la comunicacin es
mediata y distante en el espacio y en el tiempo, necesita explicitar toda la
informacin necesaria, lo escrito permanece fijo y perdura en el tiempo, requiere
mayor grado de elaboracin, etc., en tanto que en la lengua oral la comunicacin
es inmediata y simultnea, el contexto es compartido, se maneja mucha
informacin implcita, as como informacin no verbal: gestos, entonacin,
expresividad, improvisacin. En cada versin el mensaje cambia o se modifica.
58
estructura la conciencia humana. A continuacin algunos conceptos importantes
segn Vigotsky acerca de la escritura:
En las ltimas dcadas las investigaciones en torno a la forma cmo los nios y
las nias aprenden y se apropian de la lengua escrita ha cambiado radicalmente;
son numerosos los aportes intelectuales que han contribuido con este fenmeno,
entre ellos, la teora sociocultural de Lev Vigotsky (1885-1934) y la teora cognitiva
de Jean Piaget (1896-1981). Con base en esas teoras se han realizado diversas
investigaciones y se han formulado nuevas propuestas pedaggicas sobre el
aprendizaje de la lectoescritura, entre ellas: la psicogensis de la lengua escrita de
Emilia Ferreiro (1983) que en sus investigaciones sobre el proceso de apropiacin
de la lengua escrita encuentra que los nios y las nias pasan por una serie de
niveles y subniveles en el proceso de aprendizaje y al ingresar a la escuela
poseen algunas concepciones sobre la escritura, es decir, que desde edades muy
tempranas los nios se han apropiado de la informacin escrita transmitida de
diversas fuentes: empaques de galletas, refrescos, peridicos, libros, entre otros
materiales. Es as como en el proceso de aprendizaje de la lectoescritura
interviene en gran medida el contexto sociocultural y la funcin social que tiene la
lengua escrita para comunicar significados ya que por medio de esta se trasmite lo
que la persona piensa, cree, conoce y siente. A continuacin se describe las
etapas que segn Emilia Ferreiro pasan los nios en el proceso de escritura:
59
Es el perodo de transicin entre la escritura presilbica y la silbica
estricta. Se observan los primeros intentos por asignar a cada letra un
SILBICA INICIAL valor sonoro silbico. Pueden predominar las vocales. Poco a poco, va
asignando estrictamente una letra por slaba. Comienza a haber un
valor sonoro inicial.
60
mbito acadmico, y es all precisamente donde inician las falencias, dado que
la escuela pone nfasis en ensear la lengua a travs de la comunicacin, en
lugar de hacerlo para la comunicacin, de manera que los contextos
comunicativos no son la meta de llegada del proceso de aprendizaje, sino la
motivacin inicial, el arranque de toda actividad didctica (Cassany, 1999); dicho
enfoque de la escuela se dilucida en prcticas como: los dictados, donde se da
una transferencia escrita que deja de lado la interaccin docente-estudiante; los
escritos en el tablero por parte del docente, en los cuales no hay oralizacin y
solo se da una transmisin literal de datos; la transferencia oral escrito, en la que
el docente de manera magistral lee determinada temtica a sus estudiantes,
practicas lingsticas que fomentan la pasividad, la inercia y la falta de espritu
crtico; ya que, la escritura debe ser utilizada no solo como una actividad de
registro de datos, sino como un instrumento activo de generacin de pensamiento.
Sumado a esto, en los centros escolares se escribe poco y lo que se escribe no es
lo ms apropiado para desarrollar las destrezas del sujeto, son redacciones de
temas concretos que carecen de contextos comunicativos explcitos; es decir, el
alumno limita su esfuerzo y su tiempo a la toma de apuntes y la produccin de
textos estrictamente acadmicos (exmenes, trabajos, resmenes, comentarios)
lejanos de la escritura expresiva, que supone un acercamiento al habla corriente
y a partir de la cual pueden surgir otros tipos de escritura, esa misma que resulta
un instrumento fundamental para que se produzca el desarrollo cognitivo
(Cassany, 1999). Para poder escribir bien hay que tener aptitudes, habilidades y
actitudes. Es evidente que debemos conocer la gramtica y el lxico, pero tambin
se tienen que saber utilizar en cada momento. De qu sirve saber cmo
funcionan los pedales de un coche, si no se saben utilizar con los pies? Cassany
(1993).
61
Conocimientos Habilidades Actitudes
Adecuacin: nivel de Analizar la comunicacin. Me gusta escribir?
formalidad Buscar ideas. Por qu escribo?
Estructura y coherencia del Hacer esquemas, ordenar Qu siento cuando escribo?
texto ideas.
Cohesin: pronombres, Hacer borradores. Qu pienso sobre escribir?
puntuacin Valorar el texto.
Gramtica y ortografa Rehacer el texto.
Presentacin del texto
Recursos retricos
Grfico 3. Cuadro tomado de la cocina de la escritura. Cassany, Daniel 1993, pgina 37/
http://www.centrodemaestros.mx/bam/bam-cocina-escritura-cassany.pdf
Segn la teora cognitiva de Jean Piaget (1979) los nios de 2 y 5 aos tienen ya
un conjunto de conocimientos adquiridos. En ellos se incluye la capacidad
discursiva y sintctica prxima a la adulta.
En un ambiente alfabetizador como el de la sociedad actual, la escritura no es una
especialidad escolar. El lenguaje escrito hace su aparicin independientemente de
su escritura. Se evitarn ciertas prcticas escolares y se dar importancia a la
utilizacin social adulta del lenguaje escrito.
62
conocimientos previos. El escritor debe conocer y saber usar diversas formas
ortogrficas, el lxico, la sintaxis y los morfemas.
Tambin debe familiarizarse a travs de la lectura con las diferentes limitaciones
contextuales y organizacionales que presenta el idioma en su forma escrita. El
escribir requiere de un esfuerzo mental mucho ms complejo del que se requiere
para hablar. Cuando escribimos tenemos que concentrar nuestra atencin no
solamente en el significado de nuestras ideas, sino tambin en la produccin de
ideas, las cuales se producen en una forma mucho ms lenta y menos automtica
que cuando estamos hablando.
La escritura como el manejo de la lengua escrita como una de las variadas formas
de actividad humana, en su funcin reflexiva y creativa se ha constituido en una
competencia indispensable para el desarrollo integral de todas las personas, pues
se considera que su manejo y conocimiento es de vital importancia, ya que provee
mayores oportunidades de interaccin, acceso a la informacin, desempeo y
proyeccin personal, social, cultural y acadmica. Particularmente para la
comunidad sorda, la lengua escrita cobra un doble valor, el de la reflexin y el
desarrollo de los procesos superiores de pensamiento (atencin, memoria,
percepcin e intuicin) y tambin el acceso a la lengua de la mayora. La forma
escrita es normalmente el nico medio por el cual tienen acceso a la lengua
mayoritaria, y esta es un elemento indispensable para que no permanezcan en
una situacin marginal en la sociedad en la que, por fuerza, tienen que vivir.
(Tovar, 1998)
63
desarrolladas en diversas propuestas educativas para sordos, las cuales
generalmente han centrado sus esfuerzos en la bsqueda de soluciones
inmediatas que den respuesta a exigencias acadmicas y legales, obviando el
proceso histrico de las comunidades sordas en nuestro pas en los campos
educativo, social y lingstico. En este camino, los estudiantes sordos han pasado
por experiencias poco agradables, frustraciones, desinters y rechazo hacia el
aprendizaje de dicha lengua.
64
se fundamenta en la enseanza de los aspectos formales del cdigo, pero no a
escribir como un ejercicio mental que favorece el crecimiento intelectual y la
participacin en el mundo que los rodea, es decir, que se ha enseado a trazar
letras y a formar palabras con estas, pero no se ha enseado la lengua escrita. Se
ha hecho tanto hincapi en la mecnica de la lectura, que se ha olvidado la lengua
escrita como tal. (Vigostky, 1930)
El mayor inters, entonces, es trazar una ruta que posibilite a los maestros de
sordos en el pas contar con herramientas conceptuales y prcticas para la
enseanza de la lengua escrita como segunda lengua. Es necesario que se
rescate el sentido y la funcin social de la lengua escrita, de manera que sobre la
base del descubrimiento y su utilizacin el estudiante la use en contextos
comunicativos reales. Se espera que haya propuestas que no solo sirvan como
insumo para el trabajo en el aula, sino como un llamado a la reflexin pedaggica
sobre temas y problemas relacionados con la enseanza de la lengua escrita, la
cual, histricamente, se ha intentado ensear a los sordos a partir de mtodos
pensados para ensear a los estudiantes oyentes.
De acuerdo a los principios bsicos que debe regir la educacin del sordo en
general (Tovar, 1998). Un primer principio, que el profesor Tovar propone como
clave en la educacin del sordo hoy da, es que la escuela debe ser solo escuela.
Es decir, el trabajo de oralizacin, que es una tcnica teraputica de rehabilitacin,
puede continuar siendo realizada por fonoaudilogos, pero en ambientes clnicos
especficos (Skliar, 1995). Como saben los educadores de sordos, no todos los
sordos presentan el mismo tipo de prdida auditiva, no todos responden igual al
uso de prtesis audiolgicas y, por consiguiente no todos responden igual a las
tcnicas de oralizacin. Adems la oralizacin no representa normalmente
adquisicin natural de una lengua y sus resultados son an ms precarios si no se
le ha permitido al nio sordo adquirir la primera lengua por el canal de
comunicacin que por naturaleza le es accesible, es decir el visogestual.
65
El segundo principio de la educacin del sordo es el uso de la lengua de seas no
transitoriamente sino que esta debe ser el fundamento de la socializacin del nio
sordo y el medio por el cual construye su visin de la realidad desde la edad ms
temprana posible. La lengua de seas es considerada la primera lengua del nio
sordo y, por tanto, cumple un rol determinante en el desarrollo comunicativo y
cognitivo, esta no solo no impide sino que favorece el aprendizaje de una segunda
lengua. (Skliar, 1997)
El tercer principio, es que la educacin del sordo no debe ser de inferior que la que
se da a los oyentes. Es ms, debe ser incluso superior, pues el estatus de una
minora se mejora slo dndole oportunidades tales que ayuden a equilibrar el
desbalance social existente.
Desde esta mirada se define al sujeto sordo como una persona que utiliza
bsicamente una lengua viso-gestual lo que lo hace diferente en el plano
lingstico y miembro de una comunidad lingstica que es minoritaria. Es una
persona que necesita ms de la visin que de la audicin para su comunicacin,
pues desde una mirada socio-antropolgica la sordera se plantea como una
experiencia visual ms que como una deficiencia auditiva. La experiencia visual de
66
las personas sordas incluye todo tipo de significaciones, representaciones y/o
producciones en el campo intelectual, lingstico, tico, esttico, artstico,
cognoscitivo, etc. (Skliar, 1999)
Esta educacin exige una reestructuracin social, cultural y poltica de las actuales
propuestas educativas para los sordos. No debe entenderse como un mtodo ms
de enseanza sino como un sistema educativo complejo. Aunque existen en el
67
panorama internacional numerosas experiencias de educacin bilinge para los
sordos, que tienen diferentes procesos y tiempos de desarrollo no se puede
afirmar que exista un modelo nico para seguir o imitar, pues tal como lo planteara
Freire (citado por Skliar, 1997) una misma prctica educativa no opera de manera
idntica en contextos diferentes.
68
es decir antes de los cinco aos de edad, favorece el desarrollo cognoscitivo del
nio y lo coloca en buenas condiciones para iniciar su educacin formal.
9
Tomado del documento El teatro una herramienta ms en el aula. Pgina 45. Revista Lectura y vida.
69
comunicacin. Es una ocasin privilegiada para el trabajo cooperativo y el impulso
de actitudes morales bsicas como el respeto, el dilogo y la participacin
responsable favoreciendo la formacin integral del nio como ser social.
70
6.6 EL TEATRO COMO HERRAMIENTA PEDAGGICA
A travs de la expresin corporal teatral vamos a un encuentro con nuestro interior y, a travs de
l, descubrimos cunta poesa existe dentro de nosotros mismos, y afloran sentimientos
escondidos que hasta el momento han sido desconocidos.
Esto har que nos volvamos ms amigos de nosotros mismos. Conocindonos mejor, gustaremos
ms de s y estaremos aptos para querer y que nos quieran.
(Annimo)
El uso del teatro como herramienta para la enseanza no es una idea nueva.
Histricamente el teatro ha sido reconocido como un medio educativo.
Si se estudiara la historia, siglo por siglo, nacin tras nacin, cultura tras cultura,
se encontraran ejemplos de las distintas maneras en las que el teatro ha sido
utilizado para educar, informar, inspirar, y entretener. Sin embargo, la diferencia es
que hoy da se han encontrado otras aplicaciones que satisfacen la bsqueda de
alternativas para formar integralmente al ser humano. 10
10
Tomado del documento El teatro de aula como estrategia pedaggica: proyecto de innovacin e
investigacin pedaggica, pgina 83 por Petra-Jess Blanco Rubio.
71
Se ha demostrado que, adems de estimular el desarrollo del intelecto, tambin se
cultiva la inteligencia emocional y la creatividad. Adems, las tcnicas dramticas
provocan la participacin activa del joven de tal manera que el aprendizaje se
vuelve ms ameno, divertido y educativo.
72
y su experimentacin, puesto que el hecho de interpretar un papel requiere al
actor/estudiante la capacidad de ver les cosas con ojos diferentes, de probar
respuestas alternativas a las habituales, de experimentar nuevas formas de
conducta e interaccin, de hacer algo diferente a lo que es propio, as como de
mantener cierta disciplina y respeto por el trabajo del resto del grupo.
73
7. MARCO METODOLGICO
2. De intervencin
74
Estas actividades tienen en comn la identificacin de estrategias de accin que
son implementadas y ms tarde sometidas a observacin, reflexin y cambio. Se
considera como un instrumento que genera cambio social y conocimiento
educativo sobre la realidad social y/o educativa, proporciona autonoma y da poder
a quienes la realizan. (Elliot, 1993)
75
Convertir a los prcticos en investigadores.
76
7.1 DISEO METODOLGICO
FASE DE PLANIFICACIN.
77
esclarecer las necesidades reales de los estudiantes frente al aprendizaje del
castellano escrito, por lo que se disearon e implementaron actividades con el fin
de determinar las habilidades de lectura y escritura de los estudiantes del grado
undcimo y con base en estas actividades se construy una caracterizacin de
dicho grado. A partir de la caracterizacin, fue posible identificar la problemtica
principal de los estudiantes tanto sordos como oyentes por ende, plantear una
propuesta pedaggica orientada a mejorar los niveles de comprensin lectora y de
escritura, en este caso el uso del teatro como herramienta principal de
significacin y conceptualizacin y como vehculo de aprendizaje del castellano
escrito como segunda lengua.
FASE DE ACCIN
FASE DE OBSERVACIN
78
siguieran siendo contextualizadas y coherentes con las necesidades de todos los
estudiantes tanto sordos como oyentes puesto que la mayora de veces se
pensaba solo en los sordos dejando de lado a los oyentes, ya que se ten ia la idea
errnea que ellos como son oyentes pueden realizar mejor la misma actividad,
pero realmente necesitaban la misma orientacin en cada actividad propuesta.
FASE DE REFLEXIN
79
8. MEDIACIN PEDAGGICA EL TEATRO, UNA FORMA DIFERENTE DE
COMUNICARSE CON EL MUNDO
Las dos fases se llevaran a cabo de la siguiente manera: en una clase que tiene
como duracin una hora y cuarenta minutos se realiza una actividad de la fase I
conociendo el teatro y la siguiente clase que tiene la misma duracin se realiza la
actividad de la fase II hago teatro, esto con el objetivo de articular la lectura-
80
comprensin de textos, posterior escritura-produccin de cada estudiante en las
actividades de la fase I, con la improvisacin-representacin de estos mismos
textos en las actividades de la fase II, esto cumpliendo con el objetivo general de
mejorar los procesos de lectura y escritura utilizando el teatro como medio para
potenciar estos procesos.
Fase I Conociendo el teatro: los resultados tienen que ver con el acercamiento
a la literatura universal y posterior produccin de textos, tambin se destaca el
aprendizaje de aspectos importantes del teatro como las caractersticas del texto
dramtico, la historia del teatro, entre otros, siendo el aspecto gramatical el
principal tema asignado, donde se observara que varias actividades responden a
una misma temtica, esto, debido a que en una clase no se alcanzaba a
desarrollar una actividad y menos an se lograba un dominio total del tema, razn
por la cual fue necesario prolongar y generar ms talleres dirigidos a fortalecer los
aspectos gramaticales de diferentes formas, al tiempo que la comprensin de los
mismos facilitaba la aprehensin global de los textos. As mismo, de forma
indirecta a partir de los talleres de lectura, se propiciaba algn espacio para la
produccin escrita. Por lo general las actividades terminaban siendo
complementadas cundo los estudiantes deban escribir oraciones, recurriendo a
sus conocimientos del castellano escrito, por lo tanto los objetivos de las
actividades de esta fase son dirigidas a fortalecer aspectos gramaticales
correspondientes a la conjugacin de verbos segn la persona y el tiempo
igualmente la produccin escrita de oraciones simples y compuestas en la que su
estructura sintctica sea coherente expresado primero en Lengua de seas y
posteriormente plasmando esta idea de forma escrita.
81
Fase II Hago teatro los resultados tienen que ver con la actitud teatral en
cuanto a la gestualidad, expresividad, movimientos, utilizacin del espacio. La
expresin corporal es inherente a los seres humanos y posee elementos como
posturas, movimientos, gestos, miradas, etc., que permiten iniciar un proceso de
interaccin social efectivo. Estas habilidades son tan naturales en los sordos, dado
que su comunicacin se basa en estas manifestaciones no verbales, diferente en
los oyentes que requieren de un aprendizaje continuo, tal como un actor de teatro
aprende a moverse y a comunicarse de esta manera para una obra de teatro; para
los sordos puede decirse que es innato. Esta fase se configura en las siguientes
actividades:
Objetivos.
Actividades.
Recursos
Tiempo
Evaluacin
82
Componentes de cada FASE I FASE II
fase Conociendo el teatro Hago teatro
1. Objetivos. El objetivo general de cada clase Presentar el guion teatral creado
es relacionar la comprensin y la por los estudiantes y poner en
produccin de textos con la marcha la obra de teatro.
representacin.
83
Grfico 4. Componentes de las fases. Construccin de la autora.
Estas dos fases son necesarias para estimular y desarrollar habilidades lecto-
escritoras en los estudiantes, tanto en el fortalecimiento de la LSC, como en el
proceso de aprendizaje del castellano escrito como segunda lengua. Las
actividades trabajadas permiten generar relaciones de conceptos a partir de la
composicin de las palabras, es decir, de las relaciones de grafemas generadas
por los sordos a causa de la ausencia de representaciones fonolgicas, como
forma de propiciar conexiones significativas entre las palabras escritas y los
conceptos que subyacen a las mismas.
Actividad 1.
Para esta clase asistir al colegio un grupo de teatro callejero llamado Peniel con
su presentacin Saltin Banquis de mil colores este grupo formar parte de la
apertura del Festival Iberoamericano de Teatro y en esta oportunidad se
84
presentar ante todos los estudiantes del colegio campestre ICAL, posteriormente
se reunirn con los alumnos del grado once para realizar con ellos ejercicios
corporales y gestuales adems de un taller de improvisacin, esta actividad resulta
muy adecuada para articular las dos fases puesto que los estudiantes adems de
ver y conocer teatro callejero tambin representan diferentes personajes de la
cotidianidad mostrando toda su gestualidad y expresin natural.
Objetivo general:
Metodologa.
Recursos:
Evaluacin:
85
El lder del grupo dirigi unos ejercicios corporales, gestuales y de
improvisacin a lo que los estudiantes respondieron positivamente.
Objetivo general:
Metodologa.
86
Cules son los personajes principales, los secundarios?
Qu rol creen que cumplen los dioses, el coro, el corifeo?
Qu parte les impacto?
Cmo imaginan a Edipo a Yocasta, al Orculo de Delfos?
Tuvieron alguna dificultad leyendo la obra? Qu parte no entendieron?
Qu palabras no comprendieron?
2. La docente practicante realiz un listado de las palabras desconocidas por
los estudiantes y con la ayuda de diccionarios entre todos se buscara el
significado, si son palabras propias del dialecto griego la docente practicante
explicar cada una.
3. La docente practicante entreg a cada estudiante una copia con 4 preguntas
sobre la lectura de Edipo Rey y al mismo tiempo creen un dibujo del
episodio que les haya causada ms impacto.
Las preguntas son las siguientes:
Qu temas encuentra ms importantes en la obra?
Por qu estaban casados Edipo y Yocasta?
Qu le ocurri a Edipo y a Yocasta despus de saber la verdad?
Qu importancia tenan los dioses en el destino de los hombres?
Recursos:
Evaluacin:
87
Los estudiantes adquirieron nuevo vocabulario con su respectiva sea a
medida que se lea la tragedia.
Actividad 3
Objetivo general:
Metodologa:
88
Se conoce toda la verdad: que Edipo es el asesino de Layo su padre,
Yocasta se suicida y posteriormente Edipo se arranca los ojos.
Edipo entrega a sus hijas a su cuado Creonte y le pide que lo
destierre.
Recursos:
Evaluacin:
Actividad 4
Teatro medieval
89
Objetivo general:
Metodologa:
Recursos:
Evaluacin:
90
las lagrimas, para esto tuvieron que imaginar variados contextos en lo que
estas palabras tenan una connotacin diferente.
Actividad 5
En esta oportunidad los estudiantes del grado once con ayuda de una persona
profesional del teatro practicarn una obra de teatro creada por ellos mismos.
Objetivo general:
Metodologa:
91
3. Los mismos estudiantes pondrn su creatividad a volar para crear esta
obra de teatro.
Recursos:
Espacio abierto.
Evaluacin:
Los talleres y actividades de improvisacin, gestualidad y expresin que se
realizaron resultaron muy tiles, los estudiantes sordos como se ha
mencionado anteriormente tienen la habilidad de ser muy expresivos y
estos talleres impulsaron an ms su gusto por el teatro.
Actividad 6
Objetivo general:
92
El estudiante crear y representar ante todo el colegio su propia obra de
teatro.
Recursos:
Teatro, vestuario, escenografa, msica.
Evaluacin:
93
Actividad 7
Objetivo general:
Evaluacin:
94
de cada verbo al que hacan referencia, lgicamente orientados por la
docente, este hecho se torno muy difcil para los estudiantes sordos cuando
eran verbos irregulares lo que los haca sentir frustrados y preguntar
constantemente sobre cada uno.
Todos los estudiantes tanto sordos como oyentes estuvieron atentos al uso
de maysculas en los casos necesarios, el uso de artculos y pronombres,
sin embargo muchas veces no comprendan el uso especfico de cada uno
porque no diferencian entre plural y singular.
95
9. ANLISIS DE RESULTADOS
96
9.1 Categora Semntica:
As mismo, el acercamiento a la literatura fue clave para los estudiantes porque les
proporcion nuevo vocabulario lo que les posibilit crear oraciones simples con un
mensaje ms claro y creando en cada uno la necesidad de recurrir a diferentes
formas de comunicarse, por ejemplo a los dibujos para apropiarse del texto ledo.
Aunque la lectura de Edipo Rey inicialmente para los estudiantes sordos result
muy difcil de entender incluso tambin para los oyentes, fue necesario hacer una
97
explicacin inicial a travs de dibujos de cada personaje lo que dej ver una mayor
motivacin en los estudiantes para realizar una segunda lectura.
98
Imagen 8. Secuencia de escenas de Edipo Rey, realizada por una estudiante sorda.
99
En la imagen se puede observar como la estudiante sorda sigue una
secuencialidad y organizacin de episodios, diferenciando los personajes con sus
nombres y caractersticas, la enumeracin de cada episodio de acuerdo al inicio,
desarrollo de la trama y desenlace de la misma; es decir se da cuenta de la
abstraccin e idea global de todo un texto literario resumido en una sucesin de
dibujos.
Los estudiantes sordos que respondieron sin transcribir de otro medio lo hicieron
con la gramtica especfica y orden de la lengua de seas (ver imagen 9),
escritura caracterstica de los sordos que corresponde a la no conjugacin de
verbos, el no uso de artculos y pronombres personales, la repeticin de palabras
sueltas, la poca cohesin y coherencia en oraciones simples y complejas. Se
podra suponer que estas dificultades pueden deberse indiscutiblemente a que el
proceso de lectura y escritura de los sordos no ha sido realmente apoyado desde
temprana edad en su hogar y tampoco en el espacio acadmico, es decir existe
desde siempre una pobre exposicin a los textos literarios lo que genera una
escritura con muchas fallas semnticas y gramaticales.
Sin embargo, cabe resaltar el gran avance de los estudiantes respecto al anlisis
que establecen al momento de escribir cualquier texto en cuanto al uso de
aspectos gramaticales que en principio eran casi nulos, es decir ahora son
conscientes del tiempo y la persona para conjugar el verbo, del nmero (si es
plural o singular) o gnero (si es femenino o masculino) para usar
adecuadamente el artculo, adems de recordar que se debe iniciar la oracin o la
frase con letra mayscula regla gramatical indiscutible. Siete de los trece
estudiantes lograron aproximarse a una estructura gramatical de oraciones
simples construidas a partir del uso de artculo+sujeto+verbo+complemento
(A+S+V+C), pero an presentan dificultades en el manejo de concordancia entre
nmero ( singular Plural) y gnero ( masculino- femenino) y la construccin de los
plurales.
100
Imagen 9. Preguntas con base a la lectura de Edipo Rey, respondidas por un estudiante sordo.
101
En esa actividad se expandi el campo de la produccin textual de los estudiantes,
generando una relacin significativa entre los conocimientos aprendidos en la
lectura, aplicados posteriormente a los ejercicios escritos.
Para que los estudiantes realizaran su guin teatral, fue preciso una previa
organizacin por secuencias de las escenas de la obra de teatro, esto se
evidenci de manera exitosa en los guiones, los cuales conservan una secuencia
lgica de acontecimientos y narran grficamente la historia ensayada; en este
caso fue necesario que los estudiantes realizaran un proceso de reversibilidad,
donde definan los hechos que sucedan primero y a partir del cual organizaron los
sucesos o escenas. Esta actividad en principio se dificult un poco, ya que al
plasmar en el papel la obra tendan a confundirse, lo que los llev a hacer una
socializacin de las escenas principales, y de este modo la mayora de los
estudiantes organiz el guin . En los guiones se hace evidente el nivel de
observacin de los estudiantes, en tanto incorporan detalles especficos que
caracterizan los ambientes reales de la obra y de los personajes. Se reflejan unas
relaciones semnticas que empiezan a manejar los estudiantes, por ejemplo, en el
guin teatral de un estudiante se utiliza la imagen de un corazn, a la cual se le ha
dado un gran contenido simblico. Los ojos en forma de corazn indican las
relaciones amorosas de las parejas guardando una secuencia lgica respecto a la
historia, ya que en la obra se ve a una pareja (Chaplin y la amiga) que se
conocen, que ingresan al restaurante, estn juntos toda la puesta en escena. As,
se refleja en esta historia la utilizacin de indicadores semnticos que ayudan a la
construccin sintctica de la historia mediante el guin teatral.
102
Los estudiantes seleccionaron cuatro escenas que ellos mismos dividieron
siguiendo la serie de eventos que le ocurrieron al personaje principal:
I. Chaplin se levanta
II. Chaplin y los jugadores de ftbol.
III. Chaplin en el restaurante.
IV. Chaplin en el bus.
Imagen 10. Produccin del guion teatral. Realizado por una estudiante sorda.
103
En este breve escrito se puede observar el no uso de artculos, la no conjugacin
de algunos verbos no contiene signos de puntuacin y se podra decir que no es
muy coherente por el uso de palabras sueltas, sin embargo as el estudiante no
haga uso de todos estos aspectos gramaticales el texto en su totalidad es
comprensible. Vale la pena aclarar que el estudiante sordo que escribi este texto
es un estudiante de madre tambin sorda lo que conlleva a estar en un nivel de
interaccin comunicativa ms alto que los estudiantes sordos hijos de padres
oyentes.
Para hacer posible que ellos retomaran los verbos en cada tiempo fue necesario
hacer una explicacin de los verbos regulares e irregulares dando varios ejemplos
de cada tipo. En los verbos regulares los estudiantes sordos se sienten ms
seguros y la mayora de veces despus de pensar y analizar algunos segundos lo
escriben perfecto, pero con los verbos irregulares suele ser ms complejo, as que
toma mucho tiempo explicar solo un verbo. A medida que se gua a los
estudiantes, ellos comprenden que lo importante en una oracin es la conjugacin
del verbo, en este caso se refiere a una accin del pasado por lo tanto los
estudiantes son conscientes que deben conjugar el verbo en este tiempo.
104
explicacin de algunas de estas reglas fue necesaria la mediacin del intrprete,
interpretando la explicacin de la docente en su propia lengua de seas. Sin
embargo, como ya se ha mencionado no se debe pretender un texto perfecto,
corrigiendo todo el tiempo pues se tornara tedioso, la escritura es un proceso
lento y arduo y el solo hecho que los estudiantes sordos inicien la frase o la
oracin con letra mayscula es un gran avance.
Imagen 11. Produccin del guion con modificaciones y correcciones. Realizado por un estudiante
sordo.
En este caso se llev a cabo una escritura de un nivel funcional, en la que los
estudiantes pusieron en funcionamiento los conocimientos gramaticales de la
lengua castellana, habilidades cognitivas de relacin contextual y comprometieron
un grado de afectividad importante frente al ejercicio, obteniendo buenos
105
resultados, si bien no excelentes en lo referido a la conjugacin correcta de los
verbos, estos si fueron acordes a la intencin comunicativa de las oraciones y el
contexto
106
Imagen 12. Produccin del guion teatral, realizado por un estudiante oyente.
107
experiencia fue posible evidenciar cmo el estudiante sordo era consciente de
hacer uso de ese aprendizaje en su vida diaria por ejemplo en redes sociales y en
la academia misma.
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bajo el cual actu la comprensin textual e interrelacin de las diferentes
categoras gramaticales construyendo significados vivenciales y aprehensibles
para las destrezas visuales del estudiante sordo, posibilitando su interaccin con
el cdigo escrito.
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dirigidas a fortalecer aspectos manifiestan su aprehensin no observacin y memoria que les
gramaticales correspondientes solo por medio de letras que permite seguir una secuencia
a la conjugacin de verbos recurriendo por ende a otros creando textos escritos a partir
segn la persona y el tiempo, medios de expresin de sucesos reconociendo el
pronombres, adjetivos, igualmente significativos como uso y funcionalidad de
artculos y sustantivos. dibujos siguiendo una categoras lingsticas.
secuencialidad, construyendo
un texto con una intencin
comunicativa clara.
El resultado en el momento de Se evidencia la capacidad de El acercamiento a la literatura
producir textos escritos se otorgarle sentido y significado abri una nueva posibilidad de
evidencia la poca cohesin y a un texto, de crear contenidos descubrir que la lengua escrita
coherencia en oraciones y conexiones significativas es valiosa a nivel funcional
simples y complejas. como medio de comunicacin
en contextos cotidianos y
situaciones de la vida diaria.
Sin embargo despus de Cabe resaltar el gran avance Los estudiantes reconocieran
tomar varias clases en la de los estudiantes respecto al el espaol escrito como una
explicacin de estos aspectos anlisis que establecen al forma aprehensible y propia,
gramaticales los estudiantes momento de escribir cualquier transformando la apata y tedio
progresan comprendiendo texto analizando la en una buena disposicin y
mejor cada uno de ellos. concordancia en cuanto al uso actitud.
de aspectos gramaticales que
en principio eran casi nulos.
Grafico 5. Resumen de resultados en cada categora, construccin de la autora
En esta fase los resultados tienen que ver con la actitud corporal a nivel teatral,
donde se propusieron actividades de representacin en las cuales se involucraba
movimiento, gestualidad, expresividad y manejo del espacio elementos
indispensables para la representacin de un personaje. En el desarrollo de las
actividades centradas en este aspecto se puede evidenciar la actitud positiva de
los estudiantes mostrando participacin activa al momento de improvisar
personajes y experiencias de la vida cotidiana permitiendo que cada uno se
comunicara de manera autnoma. Durante el proceso se pudo notar que los
estudiantes sordos gozan de habilidades corporales y gestuales muy
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desarrolladas, precisamente estas expresiones no verbales resultan ser un
componente imprescindible junto con las seas en su comunicacin. Sin embargo,
los estudiantes oyentes tambin se destacan en cuanto a su capacidad corporal y
gestual ya que la mayora opta por representar su personaje mediante gestos y
movimientos lo que finalmente permite crear una buena base de referentes
visuales capaces de generar memoria de los significados de sus ancdotas de una
manera ms experiencial.
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la lengua de seas, muchas veces entre oyentes se comunican entre s solo
recurriendo a las seas y en esta actividad especficamente se evidenci que
prevalece sobre el lenguaje oral la lengua de seas o en definitiva sordos y
oyentes necesitan y optan por un lenguaje no verbal, ya sea gestualidad,
movimientos corporales, expresividad la que influye cotidianamente en su
comunicacin siendo esta natural en los sordos. La actividad result para los
estudiantes fcil y divertida. Tal xito demostr que los estudiantes logran
exteriorizar varios conceptos y experiencias haciendo un proceso de relacin
efectivo de referentes visuales capaces de generar significados plasmndolos con
su cuerpo y expresiones faciales.
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10. CONCLUSIONES
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es sumamente importante puesto que con el acompaamiento continuo y
necesario de los docentes puedan producir un texto plasmando todas estas
experiencias.
A partir del trabajo que se desarroll se encontr que los recursos visuales
son un componente esencial en el aprendizaje de los estudiantes sordos y
oyentes, de esta forma las imgenes, las fotografas, los videos se
convierten en una ayuda en la que pueden analizar y posteriormente a
partir de lo visto producir un texto escrito.
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comprensin de textos mediante obras literarias de tipo teatral en las que
se aprenda nuevo vocabulario, se analizaba la conjugacin de algunos
verbos y se enfatizaba en el uso de los artculos y pronombres.
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Los textos y actividades propuestas en los talleres y el avance que se
obtuvo en el desarrollo y ejecucin de cada uno de ellos, dio pie para que
los estudiantes reconocieran el espaol escrito como una forma
aprehensible y propia, transformando la apata y tedio en una buena
disposicin y actitud para el desarrollo total de la propuesta, es preciso
decir que los estudiantes disfrutaron haciendo teatro conociendo las
mltiples posibilidades de interpretacin y comunicacin posibles a travs
este espacio cultural.
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11. RECOMENDACIONES
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Abordar diferentes actividades de enseanza-aprendizaje del castellano
escrito como segunda lengua para sordos, articulado con su capacidad
interpretativa, aprovechando sus habilidades en el lenguaje no verbal ya
que resulta efectivo pues son herramientas que propician en los estudiantes
relaciones significativas entre su propia lengua de seas y la adquisicin de
su segunda lengua.
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12. BIBLIOGRAFA
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