Disserta+º+úo Fabiana Carvalho de Oliveira

Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Fabiana Carvalho de Oliveira
Estratgias para a preservao do patrimnio cultural

moderno: Athos Bulco em Braslia (1957-2007)
Rio de Janeiro
2012
1

Dissertao apresentada ao curso de Mestrado

Profissional do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, como pr-
requisito para obteno do ttulo de Mestre em
Preservao do Patrimnio Cultural.
Orientadora: Prof. Ms.C Adriana Sanajotti
Nakamuta
Supervisora e co-orientadora: Ms.C Daniela
Lorena Fagundes de Castro
Rio de Janeiro
2012
O objeto de estudo dessa pesquisa foi definido a partir de uma questo identificada no
cotidiano da prtica profissional da Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal.
O48e Oliveira, Fabiana Carvalho de.

Estratgias para a preservao do patrimnio cultural moderno: Athos
Bulco em Braslia (1957-2007) /Fabiana Carvalho de Oliveira Instituto
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, 2012.
190 f.: il.
Orientadora: Adriana Sanajotti Nakamuta
Dissertao (Mestrado) Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional, Mestrado Profissional em Preservao do Patrimnio Cultural,
Rio de Janeiro, 2012.
1. Patrimnio Cultural Moderno. 2. Arquitetura. 3. Arte. 4. Braslia. 5.

Athos Bulco 2012. I. Nakamuta, Adriana Sanajotti. II. Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Brasil). III. Ttulo.
CDD 363.690981
3

Dissertao apresentada ao curso de Mestrado Profissional do Instituto do Patrimnio Histrico e

Artstico Nacional, como pr-requisito para obteno do ttulo de Mestre em Preservao do
Patrimnio Cultural.
Rio de Janeiro, 27 de setembro de 2012.
Banca Examinadora
______________________________________________________
Professora Ms.C Adriana Sanajotti Nakamuta PEP/MP (Orientadora)
______________________________________________________
Professora Dra. Tamara Qurico PEP/MP
______________________________________________________
Professor Dra. Maria Cristina Nascentes Cabral UFRJ (Suplente)
4
Aos meus pais,

que sempre me mostraram todos os caminhos...
e acreditaram nos passos que dei...
5
AGRADECIMENTOS
minha famlia, que mesmo distante, sempre est na torcida!

Dani, que em meio aos trabalhos vultosos do dia-a-dia da Superintendncia, encontrou um
tempinho para o PEP-MP. Obrigada pela afetuosa acolhida, pelas conversas e conselhos, pelo
apoio, pelas orientaes e pela tranqila convivncia lado a lado (literalmente!);
Adriana, que se tornou um exemplo de determinao e fora de vontade para mim.
Obrigada por toda a ateno, pelo carinho, pela amizade e pelas boas conversas em meio a
longas orientaes;
COPEDOC, especialmente Coordenao do PEP-MP, por sempre fazer acontecer!
Obrigada pelo apoio e pela ateno que nos deu durante os dois anos de programa;
Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal por abrir as portas para a pesquisa e me
conceder um importante espao de aprendizagem e crescimento profissional;
A Giuliana, Alithea e Flaviana pela amizade, pelas orientaes extra-oficiais e pelas
conversas e conselhos dados nas horas mais difceis;
Ao Rodrigo, pela indicao de leituras fundamentais para o desenvolvimento desse trabalho e
pelas dicas de um bom escritor;
Aos amigos da turma do PEP-MP 2009, pela verdadeira amizade que construmos e pelo
companheirismo de todas as horas. Foi nico!
s meninas de casa, por estarem sempre presentes e por terem se tornado minha famlia
brasiliense.
6
Athos Bulco obtm o que poucos artistas sonham obter:

que sua obra j no mais lhe pertena. [...] Caminha para
o anonimato para integrar o imaginrio, para se
converter em fonte de expresso de um povo.
Agnaldo Farias
7
RESUMO
O presente trabalho visa apresentar os estudos estratgicos desenvolvidos para a

preservao do conjunto de obras inventariadas do artista plstico Athos Bulco, na cidade de
Braslia. Partindo da discusso de temticas referentes ao universo pesquisado, como a
construo do iderio de patrimnio moderno no Brasil, a contextualizao da produo do
artista na configurao do carter modernista da capital federal e os importantes dilogos
travados entre Bulco e os movimentos artsticos modernos brasileiros dcadas de 1950 e
60, busca-se discutir sua contribuio na consolidao do campo artstico da cidade de
Braslia e na construo de uma identidade local. Para tanto, so analisados os diferentes
aspectos encontrados nas obras de Athos Bulco, como pocas de construo, usos, carter
pblico e privado e nveis de acessibilidade e de visibilidade, os quais configuram a
diversidade encontrada nesse vasto e rico acervo.
Palavras-chave:
Patrimnio modernista. Braslia. Integrao arte e arquitetura. Athos Bulco
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ABSTRACT
This paper aims to present the strategic studies conducted to preserve the body of
listed artworks by the artist Athos Bulco in the city of Braslia. Drawing on the discussion of
topics related to the research universe, including the formation of the modern heritage
ideology in Brazil, the contextualization of the artists works in the development of the
modernist aspect of the Brazilian federal capital and the important dialogue between Bulco
and the modern art movements in Brazil (1950s and 1960s), this paper discusses his
contribution to the consolidation of Braslias art field and to the formation of a local identity.
In this context, the distinct aspects of Athos Bulcos works are analyzed, i.e. construction
times, use, public and private nature, and levels of accessibility and visibility, which
constitute the diversity of this vast and rich collection.
Keywords:
Modern heritage. Braslia. Art and architecture integration. Athos Bulco.
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LISTA DE FIGURAS
Fig. capa Athos Bulco. Escala de cores para azulejos, sem data, azulejos coloridos, 0.42 x 0,07 m.
Acervo Fundao Athos Bulco.
Fig.1 Ivan Serpa. Sem ttulo, 1953, esmalte sinttico sobre chapa aglomerada, 122 x 90 cm. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.28
Fig. 2 Lygia Pape. Bal Neoconcreto I, 1958, formas de madeira cobertas com pano
pintado.................................................................................................................................................p.28
Fig. 3 Athos Bulco. Sem ttulo, 1955, painel de azulejos. Acervo Hospital da Lagoa Rio de
Janeiro..................................................................................................................................................p.32
Fig. 4 Athos Bulco. Du ct des guermantes, 1952, fotomontagem em preto e branco, 35,5 x 28
cm........................................................................................................................................................p.34
Fig. 5 Athos Bulco. Recordaes de viagem O Turista II, 1953, fotomontagem em preto e
branco, 35,5 x 28 cm. Coleo MAM-RJ............................................................................................p.35
Fig. 6 Athos Bulco. Um americano em Paris, 1954, fotomontagem em preto e branco, 35,5 x 28
cm. Coleo MAM-RJ.........................................................................................................................p.35
Fig. 7 Athos Bulco. Carnaval em Olinda, 1958, guache sobre eucatex, 44 x 67 cm. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.35
Fig. 8 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, acrlica sobre tela, 54 x 65 cm. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.36
Fig. 9 Athos Bulco. Sem ttulo, 1983, acrlica sobre tela, 50 x 60 cm. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.36
Fig. 10 Athos Bulco. Sem ttulo, 2001, nanquim sobre papel, 38 x 46 cm. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.37
Fig. 11 Athos Bulco. Sem ttulo, 2001, nanquim e lpis de cor sobre papel, 38 x 46 cm. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.37
Fig. 12 Athos Bulco. Elke Maravilha, 1975, durepoxi pintada em acrlica..................................p.38
Fig. 13 Athos Bulco. Boca de Bobo, 1975, relevo policromado, 40 x 40 cm................................p.38
Fig. 14 Vista da Igreja Nossa Senhora de Ftima, com painel de azulejos de Athos Bulco nas
paredes externas...................................................................................................................................p.40
Fig. 15 Athos Bulco. Natividade, 1957, painel de azulejos, 5.25 x 39.45 m (Detalhe). Acervo
Igreja Nossa Senhora de Ftima..........................................................................................................p.41
Fig. 16 Vista do ptio interno do Braslia Palace Hotel, com painel de Athos Bulco na parede lateral
esquerda...............................................................................................................................................p.41
10
Fig. 17 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, painel de azulejos, 3.18 x 34.74 m (Detalhe). Acervo
Braslia Palace Hotel............................................................................................................................p.42
Fig. 18 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, painel com placas de lato dourado, 8.00 x 9.15 m. Acervo
Palcio da Alvorada.............................................................................................................................p.42
Fig. 19 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, lambris de jacarand revestidos por folhas de ouro, 4.93 x
15.05 m. Acervo Palcio da Alvorada.................................................................................................p.43
Fig. 20 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, castiais em ao, 1.25 x 0.60 x 0.26 m. Acervo Palcio da
Alvorada...............................................................................................................................................p.43
Fig. 21 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, vitral nas cores azul e vermelho. Acervo Palcio da
Alvorada...............................................................................................................................................p.43
Fig. 22 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, porta em alumnio anodizado e vidros coloridos, 4.93 x 2.52
cm. Acervo Palcio da Alvorada.........................................................................................................p.43
Fig. 23 Athos Bulco. Sem ttulo, 1959, pintura do forro da capela. Acervo Palcio da
Alvorada...............................................................................................................................................p.44
Fig. 24 Athos Bulco. Sem ttulo, 1959, pintura mural s/ alvenaria, 3.25 x 26 m. Acervo Braslia
Palace Hotel.........................................................................................................................................p.44
Fig. 25 Athos Bulco. Sem ttulo, 1962, painel de azulejos, 2.40 x 5.49 m. Coleo particular.....p.44
Fig. 26 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos, 3.10 x 7.22 m. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.45
Fig. 27 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos, 2.64 x 5.63 m. Coleo
particular..............................................................................................................................................p.45
Fig. 28 Athos Bulco. Sem ttulo, 1962, painel de azulejos, 2.56 x 3.33 m. Acervo Petrobrs.......p.45
Fig. 29 Athos Bulco. Sem ttulo, 1966, painis de azulejos. Acervos Edifcios Residenciais da SQN
107 Asa Norte de Braslia.................................................................................................................p.45
Fig. 32 Athos Bulco. Sem ttulo, 1966, painel de azulejos, 3.53 x 12.95 m. Acervo Torre de
Televiso..............................................................................................................................................p.46
Fig.33 Athos Bulco. Sem ttulo, 1968, painel de azulejos, 2.59 x 3.52 m. Acervo Palcio do
Itamaraty..............................................................................................................................................p.46
Fig. 34 Athos Bulco. Sem ttulo, 1968, painel de azulejos, 2.55 x 7.95 m. Acervo Palcio do
Itamaraty..............................................................................................................................................p.46
Fig. 35 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel de azulejos, 3.93 x 67 m. Acervo Escola Classe da
SQN 407..............................................................................................................................................p.46
11
Fig. 36 Athos Bulco. Sem ttulo, 1971, estudo de cores para o ambiente do Teatro Pedro Calmon.
Acervo Quartel General do Exrcito...................................................................................................p.47
Fig. 37 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, estudo de cores para os ambientes das Salas do Teatro
Nacional. Acervo Teatro Nacional Claudio Santoro...........................................................................p.48
Fig. 38 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, estudo de cores para os ambientes das Salas do Teatro
Nacional. Acervo Teatro Nacional Claudio Santoro...........................................................................p.48
Fig. 39 Athos Bulco. Sem ttulo, 1976, estudo de cores para a Sala de Projeo. Acervo Cine
Braslia.................................................................................................................................................p.48
Fig. 40 Athos Bulco. Sem ttulo, 1985, painel de azulejos, 2.12 x 18.20 m. Acervo Parque da
Cidade - GDF.......................................................................................................................................p.49
Fig. 41 Athos Bulco. Sem ttulo, 1989, painel de azulejos, 1.69 x 37.20 m. Acervo Mercado das
Flores...................................................................................................................................................p.49
Fig. 42 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, relevo em mrmore branco. Acervo Palcio do Itamaraty
.............................................................................................................................................................p.49
Fig. 43 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, painel de azulejos. Acervo Palcio do Itamaraty.............p.49
Fig. 44 Athos Bulco. Sem ttulo, 1981, painel em relevo de mrmore e granito, 3.43 x 39.60m.
Acervo Memorial Juscelino Kubitscheck............................................................................................p.49
Fig. 45 Athos Bulco. Mural da Liberdade, 1986, painel em madeira laqueada brilhante, 2.76 x
13.54 m. Acervo Panteo da Ptria......................................................................................................p.50
Fig. 46 Athos Bulco. Sem ttulo, 1999, painis divisrios pivotantes. Acervo Rede Sarah - Lago
Norte. ..................................................................................................................................................p.51
Fig. 47 Athos Bulco. Sem ttulo, 1989, painis de madeira pintada com perfis de chapa de ao
dobrada. Athos Bulco. Sem ttulo, 1980, muros vazados de argamassa armada pintada. Acervo Rede
Sarah de Hospitais de Reabilitao- Asa Sul.......................................................................................p.51
Fig. 48 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel divisrio vazado em madeira laqueada brilhante.
Acervo Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao- Asa Sul.................................................................p.51
Fig. 49 Athos Bulco. Lula, 1997, painel em madeira laqueada brilhante, 1.44 x 3.30 m. Acervo
Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao- Asa Sul..............................................................................p.52
Fig. 50 Athos Bulco. Mafu, 1997, painel em madeira laqueada brilhante, 1.60 x 3.82 m. Acervo
Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao - Asa Sul.............................................................................p.52
Fig. 51 Athos Bulco. O sol faz a festa, 1966, relevo em concreto pintado de branco, 21.50 x 128 m.
Acervo Teatro Nacional Claudio Santoro............................................................................................p.53
Fig. 52 Edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade, hoje Palcio Gustavo Capanema.......p.56
Fig. 53 Pilotis do edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade MES................................p.56
Fig. 54 Teto -jardim projetado por Roberto Burle Marx no edifcio do antigo Ministrio de Educao
e Sade MES.....................................................................................................................................p.56
12
Fig. 55 Escultura entre os jardins de Burle Marx no edifcio do antigo Ministrio de Educao e
Sade - MES........................................................................................................................................p.56
Fig. 56 Pintura mural de Cndido Portinari em um dos sales do edifcio do antigo Ministrio de
Educao e Sade MES....................................................................................................................p.56
Fig. 57 Igreja de So Francisco de Assis, na cidade de Belo Horizonte..........................................p.57
Fig. 58 Mapa das escalas urbanas de Braslia, predominante por rea............................................p.62
Fig. 59 Escala Residencial do Plano-Piloto de Braslia....................................................................p.63
Fig. 60 Escala Monumental do Plano-Piloto de Braslia..................................................................p.63
Fig. 61 Escala Gregria do Plano-Piloto de Braslia........................................................................p.63
Fig. 62 Escala Buclica do Plano-Piloto de Braslia........................................................................p.63
Fig. 63 Permetro de tombamento do Conjunto Urbanstico de Braslia..........................................p.64
Fig. 64 Palcio da Alvorada.............................................................................................................p.65
Fig. 65 Supremo Tribunal Federal....................................................................................................p.65
Fig.66 Alfredo Ceschiatti e Dante Croce. Os Anjos, esculturas em bronze....................................p.69
Fig. 67 Alfredo Ceschiatti e Dante Croce. Os Evangelistas, esculturas em bronze........................p.69
Fig. 68 Athos Bulco. Sem ttulo, 1977, painel de azulejos, 2.80 x 86.66m. Acervo Catedral
Metropolitana de Braslia.....................................................................................................................p.70
Fig.69 Athos Bulco. Sem ttulo, 2007, painel de azulejos, 5.58 x 7.09m. Coleo particular.......p.79
Fig.70 Athos Bulco. Sem ttulo, 1974, painel de azulejos, 2.63x 9.25m. Acervo Braslia Country
Clube....................................................................................................................................................p.80
Fig.71 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel mural em relevo, 10.80x 11.45m (Obra demolida).
Acervo Clube do Congresso................................................................................................................p.80
Fig.72 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel de azulejos, 2.90x 24.50m. Acervo Embaixada da
Repblica da frica do Sul..................................................................................................................p.80
Fig.73 Athos Bulco. Sem ttulo, 1981, painel em madeira e laminado melamnico, 2.26x 12.58m.
Acervo CNTTT....................................................................................................................................p.80
Fig.74 Athos Bulco. Sem ttulo, 1995, painel de azulejos, 3.16x 44m. Acervo Centro Cultural
Missionrio..........................................................................................................................................p.81
Fig.75 Athos Bulco. Sem ttulo, 1999, relevo em madeira laqueada, 1.66x 3.76m. Acervo Templo
da Legio da Boa Vontade...................................................................................................................p.81
Fig.76 Athos Bulco. Sem ttulo, 1985, pia batismal em mrmore branco, 1.01x 0.85m. Acervo
Igreja Episcopal Anglicana do Brasil..................................................................................................p.81
13
Fig.77 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel mural em relevo de concreto e chapas metlicas,
4.80x 15.02m. Acervo Edifcio Denasa...............................................................................................p.82
Fig.78 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, brises em fibra de vidro pintados na cor verde. Acervos
Edifcios Camargo Corra e Morro Vermelho....................................................................................p.82
Fig.79 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, brises em fibra de vidro pintados na cor laranja. Acervos
Edifcios Camargo Corra e Morro Vermelho....................................................................................p.82
Fig.80 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, painel mural em relevo de concreto, 8.40x 19.63m. Acervo
Anatel...................................................................................................................................................p.83
Fig.81 Athos Bulco. Sem ttulo, 1988, painel escultrico em madeira laqueada, 2.40x 11.80m.
Acervo Banco do Brasil.......................................................................................................................p.83
Fig.82 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel de mrmore e granito em relevo, 3.32 x 9.06 m.
Acervo Palcio do Jaburu....................................................................................................................p.84
Fig.83 Athos Bulco. Sem ttulo, 1970, painel de azulejos, 3.86 x 129 m. Acervo Quartel General do
Exrcito................................................................................................................................................p.84
Fig.84 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, relevo em madeira pintada, 3.41 x 6.42 m. Acervo Palcio
do Jaburu..............................................................................................................................................p.84
Fig.85 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, painel de azulejos, 29.35 x 3.40 m. Acervo Palcio do
Planalto................................................................................................................................................p.84
Fig.86 Athos Bulco. Sem ttulo, 1971, painel de azulejos, 7.68x 79.80 m. Acervo Cmara dos
Deputados............................................................................................................................................p.85
Fig.87 Athos Bulco. Sem ttulo, 1991, painel de azulejos, 2.72x 12.60 m. Acervo Cmara
Legislativa do DF.................................................................................................................................p.85
Fig.88 Athos Bulco. Sem ttulo, 1967, painel divisrio treliado, 4.40 x 22.52 m. Acervo Palcio
Itamaraty..............................................................................................................................................p.86
Fig.89 Athos Bulco. Sem ttulo, 1998, painel de azulejos, 5.67x 18.46 m. Acervo Instituto Rio
Branco..................................................................................................................................................p.86
Fig.90 Athos Bulco. Sem ttulo, 1969, painel em relevo com placas de mrmore, 6.50 x 27.07 m.
Acervo Supremo Tribunal de Justia...................................................................................................p.86
Fig.91 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, relevo em poliestireno expandido e argamassa, 4.51 x 22.38
m. Acervo Tribunal Regional do Trabalho..........................................................................................p.86
Fig.92 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel mural em concreto pr-moldado, 4.02 x 43.06 m.
Acervo Escola Classe da SQN 407......................................................................................................p.87
Fig.93 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 2.75 x 14.29 m. Acervo Escola Classe
SQS 316..............................................................................................................................................p.87
Fig.94 Athos Bulco. Sem ttulo, 2000, painel de azulejos. Acervo Universidade de Braslia.......p.87
14
Fig.95 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, relevo em madeira laqueada. Acervo Cultura
Inglesa..................................................................................................................................................p.87
Fig.96 Athos Bulco. Sem ttulo, 1993, painel de azulejos, 3.43 x 28.20 m. Acervo Aeroporto
Internacional de Braslia......................................................................................................................p.87
Fig.97 Athos Bulco. Sem ttulo, 2003, painel mural em chapas de ao perfuradas e dobradas.
Acervo Aeroporto Internacional de Braslia........................................................................................p.87
Fig.98 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, painel em relevo de madeira laqueada. Acervo Senado
Federal.................................................................................................................................................p.88
Fig.99 Athos Bulco. Sem ttulo, 2001, painel de azulejos, 2.22 x 5.48 m. Acervo Hospital das
Foras Armadas...................................................................................................................................p.89
Fig.100 Athos Bulco. Sem ttulo, 1995, painel de azulejos, 8.50 x 2.02 m (medida de cada painel).
Acervo Centro Mdico de Braslia......................................................................................................p.89
Fig.101 Athos Bulco. Sem ttulo, 1974, painel de azulejos, 18.55 x 48.36 m. Acervo Hospital
Regional de Taguatinga.......................................................................................................................p.90
Fig.102 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 2.74 x 22.21 m. Acervo Instituto de
Sade Mental.......................................................................................................................................p.90
Fig.103 Athos Bulco. Sem ttulo, 1990, painel de azulejos. Acervo Edifcio Residencial da SQN
212.......................................................................................................................................................p.90
Fig.104 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painis em granito e mrmore, 2.55 x 62.67 m (medida de
cada painel). Colees particulares apartamentos do Edifcio Residencial da SQS 203..................p.91
Fig.105 Athos Bulco. Sem ttulo, 1983, painel em relevo de mrmore, 2.56 x 6.60m. Acervo
Congresso Nacional.............................................................................................................................p.95
Fig.106 Athos Bulco. Sem ttulo, 1989, painel escultrico em madeira laqueada, 1.90 x 4.95 x
0.32m. Acervo Congresso Nacional....................................................................................................p.95
Fig.107 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel em mrmore branco e granito preto, 4.65 x 23.83m.
Acervo Congresso Nacional................................................................................................................p.95
Fig.108 Athos Bulco. Sem ttulo, 1987, painel divisrio em madeira laqueada, 2.37 x 68.75m.
Acervo Congresso Nacional................................................................................................................p.95
Fig.109 Athos Bulco. Sem ttulo, 2002, painel divisrio em madeira laqueada, 2.80 x 5.76 x 0.16
m. Acervo Ministrio da Sade...........................................................................................................p.96
Fig.110 Athos Bulco. Sem ttulo, 2004, painel de azulejos, 2.20 x 95.80m. Acervo CEFOR.......p.98
Fig.111 Athos Bulco. Sem ttulo, 1998, painel de azulejos, 2.85 x 21.70m. Acervo Tribunal de
Contas da Unio..................................................................................................................................p.98
Fig.112 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel de azulejos (Detalhe). Acervo Jardim de Infncia da
SQS 308.............................................................................................................................................p.104
15
Fig.113 Athos Bulco. Sem ttulo, 1987, painel de azulejos, 2.27 x 3.47 m. Acervo Edifcio
Comercial Bloco C, SCLN 303......................................................................................................p.105
Fig.114 Athos Bulco. Sem ttulo, 1986, painel de azulejos, 4.95 x 2.73 m. Coleo particular.
...........................................................................................................................................................p.105
Fig.115 Athos Bulco. Sem ttulo, 1991, painel em relevo de mrmore branco e granito preto, 3.72 x
9.14 m. Acervo Manhattan Plaza Hotel.............................................................................................p.106
Fig.116 Athos Bulco. Sem ttulo, 1991, painel em relevo de mrmore e granito preto, 3.72 x 9.14 m
(Detalhe). Acervo Manhattan Plaza Hotel.........................................................................................p.106
Fig.117 Athos Bulco. Sem ttulo, 1980, painel de azulejos, 2.58 x 4.10 m. Coleo
particular............................................................................................................................................p.107
particular............................................................................................................................................p.107
particular............................................................................................................................................p.107
Fig.120 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos (Detalhe). Coleo particular..........p.107
Fig.121 Athos Bulco. Sem ttulo, 1961, painel de azulejos, 3.34 x 5.08m. Coleo particular...p.108
Fig.122 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel de azulejos, 2.56 x 69.4m. Coleo particular...p.108
Fig.123 Athos Bulco. Sem ttulo, 1974, painel treliado em alumnio, 10.58 x 15.41m. Acervo
Cmara dos Deputados.....................................................................................................................p.114
Fig.124 Athos Bulco. S. ttulo, 1974, painel treliado em alumnio. Acervo Senado Federal.....p.114
Fig.125 Athos Bulco. Sem ttulo, 1966, painel de azulejos. Acervo Edifcio Manchete Rio de
Janeiro................................................................................................................................................p.115
Fig.126 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, painel em madeira laqueada, 4.02 x 12.06m. Acervo
Senado Federal...................................................................................................................................p.116
Fig.127 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, painel divisrio em madeira laqueada, 4.87 x 6.80m.
Acervo Senado Federal......................................................................................................................p.116
Fig.128 Athos Bulco. Sem ttulo, 1983, painel de azulejos. Acervo Palcio do Itamaraty..........p.116
Fig.129 Athos Bulco. Sem ttulo, 1983, painel de azulejos. Acervo Palcio do Itamaraty..........p.116
Fig.130 Athos Bulco. A vida de Nossa Senhora, 1970, pinturas em tinta acrlica sobre placas de
mrmore. Acervo Catedral Metropolitana de Braslia.......................................................................p.118
Fig.131 Athos Bulco. A vida de Nossa Senhora, 1970, pinturas em tinta acrlica sobre placas de
mrmore (Detalhes). Acervo Catedral Metropolitana de Braslia.....................................................p.118
Fig.132 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos. Acervo Edifcio Niemeyer Belo
Horizonte...........................................................................................................................................p.119
16
Fig.133 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos (Detalhe). Acervo Edifcio Niemeyer
Belo Horizonte...................................................................................................................................p.119
Fig.134 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel de azulejos, 2.48 x 27.30m. Acervo Disbrave...p.120
Fig.135 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel em concreto, 5.46 x 7m. Acervo Disbrave.........p.120
Fig.136 Athos Bulco. Sem ttulo, 1980, painel de azulejos. Acervo Escola Francesa Lyce Franois
Miterrand...........................................................................................................................................p.121
Fig.137 Athos Bulco. Sem ttulo, 1986, relevo composto de peas de madeira revestidas por
laminado melamnico, 1.65 x 13.72m. Acervo Ministrio do Trabalho e Emprego.........................p.122
Fig.138 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 2.85 x 36.60m. Acervo Jardim de
Infncia da SQS 316..........................................................................................................................p.122
Fig.139 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, relevo em madeira, 2 x 2.50m. Coleo particular.......p.123
Fig.140 Athos Bulco. Sem ttulo, 1962, painel de azulejos. Acervo FGV- RJ............................p.124
Fig.141 Athos Bulco. Sem ttulo, 1963, painel de azulejos, 2.23 x 2.39m. Coleo
particular............................................................................................................................................p.124
Fig.142 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 4.44 x 50.22m. Acervo Rodoferroviria
GDF................................................................................................................................................p.125
17
LISTA DE SIGLAS
ANATEL Agncia Nacional de Telecomunicaes

BID Banco Interamericano de Desenvolvimento
Cefor Centro de Formao, Treinamento e Aperfeioamento da Cmara dos Deputados
CNTTT Confederao Nacional dos Trabalhadores em Transportes Terrestres
DEPHA Departamento do Patrimnio Histrico de Artstico Nacional (GDF)
DID Departamento de Identificao e Documentao (IPHAN)
DUA Departamento de Urbanismo e Arquitetura (Novacap)
EPIA Estrada Parque Indstria e Abastecimento
FUNDATHOS Fundao Athos Bulco
GDF Governo do Distrito Federal
IAB Instituto dos Arquitetos do Brasil
IBA Inventrio de Bens Arquitetnicos
INBMI Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados
INFRAERO - Empresa Brasileira de Infraestrutura Aeroporturia
JK Juscelino Kubitschek
MEC Ministrio de Educao e Cultura
MES Ministrio de Educao e Sade
MRE Ministrio das Relaes Exteriores
Novacap Agncia Urbanizadora da Nova Capital
PAC Programa de Acelerao do Crescimento
SICG Sistema Integrado de Conhecimento e Gesto
SPHAN Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
SQN Superquadra Norte
SQS Superquadra Sul
STF Supremo Tribunal Federal
STJ Superior Tribunal de Justia
TCU Tribunal de Contas da Unio
TRT Tribunal Regional do Trabalho
UnB Universidade de Braslia
UNESCO Organizao das Naes Unidas para a Educao, Cincia e Cultura.
18
SUMRIO
INTRODUO....................................................................................................................p.20
1 ATHOS BULCO E O MOVIMENTO MODERNISTA BRASILEIRO..................p.26

1.1 Os primeiros passos da trajetria artstica de Bulco: aproximaes com o
modernismo............................................................................................................................p.30
1.2 Antecedentes da produo candanga: das fotomontagens aos projetos de integrao
arquitetura..............................................................................................................................p.33
1.3 Athos Bulco e a construo de Braslia: a consolidao das artes plsticas na nova capital
federal.....................................................................................................................................p.39
2 O PATRIMNIO CULTURAL DO DISTRITO FEDERAL E SUA PRESERVAO:

A MEMRIA DO MODERNO..........................................................................................p.55
2.1 O Patrimnio Modernista e o IPHAN: do antigo Ministrio de Educao e Sade nova
Capital Federal.......................................................................................................................p.55
2.2 O Conjunto Urbanstico de Braslia e os edifcios tombados individualmente...............p.61
2.3 Arquitetura, Arte e Urbanismo em Braslia: a questo da categoria de bens mveis e
integrados...............................................................................................................................p.66
2.4 Os instrumentos de identificao e suas metodologias na preservao dos bens mveis e
integrados arquitetura da Capital Federal............................................................................p.71
3 A PRESERVAO DO CONJUNTO DA OBRA DE ATHOS BULCO EM

BRASLIA............................................................................................................................p.77
3.1 As obras inventariadas de Bulco: pluralidades e singularidades na integrao arte e
arquitetura..............................................................................................................................p.77
3.2 Uma questo de acessibilidade e visibilidade: as definies dos subconjuntos da obra de
Bulco....................................................................................................................................p.92
CONCLUSO Estratgias de preservao para as obras de Athos Bulco em Braslia:

possveis estudos.................................................................................................................p.109
19
FONTES E REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................p.127

8.1 Fontes.............................................................................................................................p.127
8.2 Referncias Bibliogrficas.............................................................................................p.127
ANEXOS.............................................................................................................................p.129
Anexo A Decreto n31.067, de 23 de novembro de 2009.................................................p.129
APNDICES......................................................................................................................p.130
Apndice A Mapa de localizao das obras de Athos Bulco na cidade de Braslia........p.130
Apndice B Tabelas de classificao das obras de Athos Bulco em subconjuntos........p.142
Apndice C Tabela com o quantitativo da produo artstica de Athos Bulco por perodos e
linguagens............................................................................................................................p.178
Apndice D Linha do Tempo: obras de Athos Bulco integradas arquitetura de
Braslia................................................................................................................................p. 179
20
INTRODUO
No comeo dos anos 30, duas conferncias se desenrolaram, sucessivamente,

em Atenas. A primeira, reunida em 1931 sob a gide da Sociedade das
Naes, abordou, pela primeira vez em um mbito supranacional, a questo
da preservao de monumentos histricos. ...A segunda, realizada em 1933
pelo Ciam (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), tinha por
objetivo a promoo de uma nova arquitetura e de um novo urbanismo, que
faria tabula rasa do passado. (CHOAY apud CAVALCANTI, 2006, p.227).
Citando a autora Franoise Choay, Lauro Cavalcanti insere em seu texto as discusses
acerca da especificidade encontrada no modernismo brasileiro, iniciado na dcada de 1930,
cujo grupo que constituiu o movimento, no trabalhou apenas no sentido de revolucionar as
formas e os ideais da arquitetura brasileira em voga at aquele momento, mas tambm no
sentido de defender os valores das construes do passado colonial. Os modernistas zelavam
pela preservao das construes pretritas, enquanto elaboravam novas propostas para a
construo do Brasil moderno. O mesmo grupo que visava modernizao do pas, tambm
ditava sobre as escolhas dos smbolos do passado, selecionando os monumentos e as
edificaes que deveriam ser preservados e tornados smbolos de nossas razes nacionais.
Desse modo, os ideais modernistas aproximaram-se das idias propostas no campo poltico
brasileiro e o movimento passou a se constituir com base no apoio e no patrocnio recebido do
Estado.
O modernismo criou razes e, assim, se abrasileirou, tornando-se tanto ferramenta
poltica dos governos que se seguiram no pas, visando continuidade da construo de um
ideal de Estado-Nao, como tambm signo representativo da cultura nacional, ao lado dos
signos do passado. Afirmando a existncia de razes coloniais em seus projetos, os valores das
produes modernistas passaram tambm a ser lidos sob o olhar do campo do patrimnio
cultural. exemplo disso cita-se o tombamento, em 1947, do conjunto arquitetnico
modernista do Bairro da Pampulha, construdo pelo arquiteto Oscar Niemeyer na cidade de
Belo Horizonte - MG, pelo Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN),
hoje IPHAN, com apenas cinco anos de construo; e em 1948, a inscrio do edifcio do
antigo Ministrio de Educao e Sade (MES), hoje Palcio Gustavo Capanema, nos livros do
tombo do SPHAN, tornando-se o grande marco da arquitetura modernista no pas. A proposta
de introduzir elementos modernos na arquitetura brasileira, como ideal de continuidade das
caractersticas principais das edificaes coloniais, foi a questo que norteou tais
21
tombamentos e a integrao das artes plsticas arquitetura foi um dos principais fatores que
contribuiu, nesse contexto, para a construo destes ideais.
A atribuio de tais valores culturais s construes do modernismo brasileiro
encontrou seu pice com o projeto da nova capital federal, que foi tombada na instncia
distrital nos anos 1980, duas dcadas aps a sua construo. A cidade de Braslia seguiu os
ideais propostos pelo modernismo, inserindo elementos resignificados do colonial e
integrando arte e arquitetura no seu contexto urbano. Como conseqncia do reconhecimento
do prdio do MES enquanto smbolo da arquitetura modernista brasileira, a nova capital
tornou-se a cidade cone dos ideais desse perodo.
Para a construo e reconhecimento dos valores dedicados ao modernismo de Braslia
no se pode deixar de considerar a importante presena das artes plsticas na arquitetura da
cidade, as quais reafirmam e reforam o carter moderno de suas edificaes e de seu
urbanismo. Na capital federal encontram-se diferenciadas manifestaes artsticas e culturais,
que se espalham por todos os espaos da urbe e ajudam a imprimir o carter nico atribudo
cidade. Dentre as manifestaes, encontram-se as produes de artistas reconhecidos pela
crtica de arte brasileira e que vivenciaram os movimentos modernos e contemporneos da
arte nacional, como Bruno Giorgi, Marianne Peretti, Alfredo Ceschiatti e Athos Bulco.
Este ltimo surge como uma das figuras centrais do modernismo na capital federal, com
a criao de muros escultricos, painis de azulejos, relevos, murais, divisrias, entre outros
elementos de integrao com a arquitetura, por toda a cidade de Braslia. A partir de uma
diversidade visual e da experimentao de uma variedade de materiais, tornou-se um artista
com uma produo plural construda sobre caractersticas fortemente singulares. Com o uso
da cermica, do mrmore, do granito, do gesso, da argamassa, da madeira e de outros tantos
materiais, Bulco produziu diversos trabalhos na capital federal, estabelecendo com ela um
dilogo intimista e conferindo aos seus espaos elementos que passaram a configurar um
conjunto cultural importante para a identidade artstica local. Athos Bulco tambm traduziu
na cidade o ideal de integrao entre arte e arquitetura advindo das construes coloniais
brasileiras. Utilizando-se, em muitos casos, da azulejaria para a construo de seus painis,
Bulco resignificou os ideais propostos nas azulejarias de fachada, produzidas intensamente
nas edificaes do sculo XIX, para as construes arquitetnicas do modernismo na capital
federal.
Reconhecendo tal relevncia das artes plsticas para a arquitetura de Braslia e,
sobretudo, da produo de Athos Bulco para a insero das artes nas edificaes modernistas
22
da cidade, a Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal iniciou a prtica de aes

voltadas para o reconhecimento, levantamento e identificao dos bens mveis e integrados
na arquitetura da capital federal, dentre as quais se inseriu o Inventrio da Obra de Athos
Bulco em Braslia (1957-2007), realizado entre o segundo semestre do ano de 2008 e o
primeiro semestre de 2009. O inventrio contemplou 261 obras do artista integradas
arquitetura da cidade e utilizou a metodologia do Inventrio Nacional de Bens Mveis e
Integrados (INBMI), estabelecida pelo IPHAN.
Utilizando tal metodologia, o resultado do trabalho produzido demonstrou a diversidade
de obras encontradas na produo do artista voltadas para a integrao com a arquitetura da
capital federal, abrindo espaos para questionamentos acerca da gesto e preservao desse
universo plural. O inventrio mostrou que as obras de Athos Bulco esto inseridas em
lugares variados da cidade, desde residncias particulares at lugares pblicos, o que
conforma uma variedade de contextos, funes, conceitos e materialidades em suas obras.
Tais diversidades e possibilidades de leitura presentes nos trabalhos do artista e nos espaos
em que se encontram, configuram sua produo como um dos elementos caracterizadores da
cidade de Braslia, contudo tambm oferecem problemticas diversas para as suas protees.
Ao estarem inseridas em diferentes lugares, como pblicos e privados, externos e internos; e
serem constitudas em materiais e dimenses variadas, desde o gesso ao metal, as obras ficam
expostas s intempries, como tambm a tratamentos de conservao e cuidados diversos.
A variedade dos modos de tratar as obras de arte inventariadas tambm ocorre pelo fato
de existirem, dentre os locais em que se inserem os trabalhos de Bulco, edifcios que
possuem proteo legal, a qual se estende aos bens integrados a eles, e/ou edifcios que se
localizam dentro do permetro de tombamento do plano-piloto de Braslia, que mesmo no
possuindo proteo individual, possuem valores diferenciados de prdios localizados fora
desse contexto. Desse modo, as obras inseridas nos edifcios no tombados, localizados no
permetro de tombamento do plano, tambm recebem valores nicos e diversos de obras
existentes em locais ausentes de proteo legal, localizados fora do plano-piloto. Essa
diversidade de tratamentos dos edifcios onde se localizam as obras de Athos Bulco leva a
diferentes formas de pensar a sua preservao.
Esta pesquisa surge, portanto, como um espao de discusso acerca de tais
problemticas brevemente apontadas, referentes a este diverso conjunto de obras de Athos
Bulco inventariado na cidade de Braslia. A partir do trabalho pessoal e dirio na
Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal, iniciado em maro de 2009 com o Programa
23
de Especializao em Patrimnio (PEP), hoje transformado em Mestrado Profissional em

Preservao do Patrimnio Cultural (PEP/MP), foi possvel levantar e identificar os
problemas acima citados e iniciar os estudos para pensar a gesto e preservao deste vasto
acervo do artista, hoje apresentados nesta dissertao de mestrado. No tendo participado
diretamente das aes do Inventrio da Obra de Athos Bulco em Braslia (1957-2007),
ocorridas anteriormente ao incio do PEP/MP, esta pesquisa comeou logo aps a realizao
deste e foi com o material j finalizado, no qual as 261 obras de Bulco integradas
arquitetura da cidade j estavam catalogadas e identificadas, que se tornou possvel a
elaborao desta viso geral do conjunto de obras e a anlise das especificidades para a sua
preservao. Entende-se que o vasto acervo do artista forma um conjunto cultural importante
para a construo da identidade artstica do cidado brasiliense e, nesse sentido, faz-se
necessrio encontrar meios para que as obras de Bulco permaneam no cotidiano da cidade,
dialogando com o seu contexto e conformando o meio cultural da capital federal.
Para a realizao dos estudos, buscou-se compreender, de modo geral, os valores que
foram atribudos produo modernista nacional enquanto bens culturais do pas e,
especificamente, os valores atribudos produo de Athos Bulco na construo dos ideais
modernistas da cidade de Braslia e na configurao de seu carter nico. Tambm se buscou
analisar detalhadamente as informaes contidas nas fichas do inventrio. Percebeu-se, assim,
que as dez classificaes distintas utilizadas para categorizar as obras do artista, elaboradas a
partir da funo do espao em que esto inseridas, apesar de claras e bem definidas,
configuravam problemticas outras para o desenvolvimento das aes de preservao. Tal
fato levou necessria redefinio de novos subconjuntos para as obras inventariadas.
Nesse sentido, subconjuntos menores so repensados nesta presente pesquisa, visando
aproximao de valores semelhantes encontrados entre os trabalhos e a definio de aes de
preservao mais especficas para cada tipologia de obra. As questes de visibilidade,
acessibilidade e proteo legal verificadas nas obras direcionaram as definies de tais
subconjuntos, como tambm a elaborao das estratgias de preservao.
O inventrio formou um universo enorme de leituras e apreciaes e, com isso, a
preservao de tamanha diversidade tambm requer que os valores nicos de cada trabalho
sejam reconhecidos, contudo que a pluralidade do conjunto continue sendo respeitada e
mantida. Os meios, os processos e lgicas seguidas para a definio dos novos subconjuntos,
a partir das definies do inventrio, tambm so apresentados neste presente trabalho, o qual
24
seguiu um caminho extenso de pesquisas nos espaos da cidade de Braslia, onde se

encontram as obras de Athos Bulco, e de produo e anlise de tabelas de classificaes.
Configuraram-se como pontos norteadores dos estudos as questes acerca da atribuio
de valores dada s obras de arte, cujas discusses elaboradas pela historiadora de arte Hanna
Levy na dcada de 1940, tornaram-se pano de fundo para as anlises. A partir das definies
de valor artstico e valor histrico, Levy pontua as diferenas existentes entre eles: para um, a
obra possuidora de grandes tcnicas, contudo no ter influenciado e/ou contaminado
movimentos artsticos e artistas posteriores; para outro, a obra significativa para o
entendimento histrico da arte de determinado perodo, porm no ter apresentado tcnicas
muito apuradas e visualidades inovadoras para o momento (LEVY, 1940, p.187). Tal
entendimento e classificaes de Levy subsidiaram, assim, os estudos sobre as caractersticas
existentes nas obras inventariadas de Athos Bulco e, desse modo, a relevncia de cada uma
delas para a configurao dos agrupamentos nas tabelas e definio de suas estratgias de
preservao.
Para compreender o universo artstico de Bulco e as questes que envolvem os ideais
de integrao entre arte e arquitetura no modernismo, tambm foram realizadas investigaes
bibliogrficas, das quais autores como Agnaldo Farias, Frederico Morais, Roberto Pontual e
Paulo Herkenhoff foram selecionados para o desenvolvimento de discusses em torno da
produo do artista e os dilogos travados com os movimentos artsticos modernos brasileiros.
O olhar do prprio artista, em entrevista de 1988, tambm inserido no texto como
contraponto aos olhares e discusses da crtica de arte e, desse modo, como meio para a
elaborao de anlises mais aprofundadas de sua obra.
O trabalho inicia-se com a apresentao do artista Athos Bulco e de sua produo,
situando-o na linha temporal da histria da arte brasileira, visando mostrar o importante
dilogo travado entre o artista e os movimentos artsticos modernos das dcadas de 1950-60
no Brasil, a sua produo antes da chegada nova capital federal e a sua contribuio para a
construo do campo das artes em Braslia. No segundo captulo discorre-se sobre a
construo do iderio de patrimnio cultural moderno no Brasil, apresentando e analisando os
diferentes instrumentos e metodologias produzidos pelo IPHAN, para a gesto e a preservao
dos bens culturais j aplicados na preservao do patrimnio modernista do Distrito Federal.
A realizao do INBMI das obras de Athos Bulco , aqui, o ponto principal de anlise.
No terceiro e ltimo captulo, a preservao do conjunto da obra de Bulco discutida e
analisada, apresentando as definies das tabelas e das novas classificaes elaboradas, como
25
tambm, os possveis estudos para a preservao desse vasto acervo. Finalmente, o raciocnio
proposto e as idias desenvolvidas nos captulos anteriores so sintetizados e concludos nas
consideraes finais.
26
1 ATHOS BULCO E O MOVIMENTO ARTSTICO MODERNO
O campo das artes visuais no Brasil comeou a ganhar uma nova perspectiva de
atuao a partir do que podemos chamar de primeiro modernismo, ocorrido no incio da
dcada de 1920, com as atividades e manifestos da Semana de Arte Moderna. Naquele
momento buscava-se no apenas romper com a arte de importao, mas tambm direcionar a
produo artstica para temticas mais populares, preocupadas com a realidade nacional.
Na dcada seguinte, a produo artstica nacional, influenciada por esses ideais
trabalhados em 1922, volta-se, sobretudo, para as temticas poltico-sociais, questionando a
funo da arte na sociedade. Apesar do tema ter tido seus maiores representantes na pintura,
com as produes de Di Cavalcanti e Portinari, a arquitetura tambm recebeu lugar de
destaque nesse perodo. O arquiteto e urbanista Lucio Costa, ento diretor da Escola Nacional
de Belas Artes, como tantos outros jovens do grupo intelectual carioca, defendia a afirmao
definitiva da arte moderna no Brasil. Apesar de ter ficado apenas um ano frente da Escola,
Lucio Costa lutou pela reforma do ensino das artes no pas, assim como por uma arquitetura
voltada para a integrao das artes. Junto com Warchavchik, arquiteto russo radicado no
Brasil, inaugura em 1933 a Exposio de Arquitetura Tropical1, na qual pretendiam apresentar
os novos paradigmas da arquitetura nacional, voltada para as ideologias de Le Corbusier 2 e
para o racionalismo.
As idias revolucionrias de ambos os arquitetos, apresentadas na referida exposio
de 33, resultariam na construo de um dos marcos fundamentais da arquitetura modernista
brasileira, a sede do antigo Ministrio da Educao e Sade (MES), hoje Palcio Gustavo
Capanema, na cidade do Rio de Janeiro, que passaria a ser a maior referncia da arquitetura
moderna no Brasil, integrando arte e arquitetura em um mesmo espao fsico e conceitual.
Os acontecimentos da dcada de 30 e 40 configuraram, desse modo, um
amadurecimento da produo artstica, como tambm arquitetnica, do pas. Os artistas do
perodo buscaram firmar-se dentro de uma esttica e de conceitos modernistas, possibilitando
1
Em 1931, Lcio Costa j havia realizado uma primeira exposio modernista, a qual buscava apresentar no apenas os
novos conceitos da arquitetura nacional, como tambm de todas as linguagens artsticas daquele perodo. Intitulado Salo
Revolucionrio, o evento contou com a participao de artistas como Anita Malfatti, Cndido Portinari, Celso Antonio e
Manuel Bandeira em sua comisso organizadora.
2
Le Corbusier o sobrenome profissional do arquiteto franco-suo Charles Edouard Jeanneret-Gris, considerado a figura
mais importante da arquitetura moderna. Defendendo uma nova forma de arquitetura baseada nos conceitos de razo,
proporo e funcionalidade, a cidade corbusieriana classificao das funes urbanas, multiplicao dos espaos verdes,
criao de prottipos funcionais, racionalizao do habitat coletivo (CHOAY, 2005, p.183) passa a ser a base do
movimento moderno na arquitetura internacional. Suas teorias influenciaram diretamente o projeto do prdio do antigo MES
primeira construo modernista do Brasil e, posteriormente, toda o movimento moderno na arquitetura nacional.
27
um sentido realmente novo para a arte brasileira na dcada seguinte. As manifestaes dos
anos 50 fizeram surgir novos conceitos plstico-visuais postulando um novo sentido para a
arte brasileira. O abstracionismo geomtrico torna-se o novo ponto de partida da produo
artstica nacional, reunindo jovens artistas em torno de novas rupturas.
A arte da dcada de 1950 ainda teve como um dos fatores de seu desenvolvimento e
amadurecimento, o contexto poltico, econmico e social, vividos no Brasil da poca. O
ambiente ps Segunda Guerra Mundial imprimiu, em mbito internacional, uma arrancada
tecnolgica, transformando as estruturas e os modos de viver de muitos pases, inclusive os
pases em desenvolvimento, como o territrio brasileiro. Inserido nesse contexto, o Brasil
vivenciou um grande progresso econmico, sob o governo do ento presidente da repblica
Juscelino Kubitschek (JK).
Com o governo JK e a promoo das diversas e profundas mudanas na estrutura
econmica, poltica e social do Brasil, houve uma abertura do pas influncia do capital
externo, possibilitando tambm o contato maior da sociedade brasileira com os costumes e
ideais internacionais e, desse modo, da arte brasileira com os pensamentos e aes da
vanguarda artstica europia. Esta, em fase de reavaliao de alguns princpios dos
movimentos artsticos que haviam se perdido no perodo das duas Grandes Guerras,
encontrava-se sob os ideais da arte concreta, pronunciada pelo artista Max Bill, que propunha
uma viso mais sinttica dos princpios modernistas de outrora.
Concomitantemente abertura do Brasil ao capital externo europeu, uma aproximao
cultural do pas com os Estados Unidos pode ser verificada, que trouxe para as terras
brasileiras e seu campo artstico, um ideal de mundo moderno. Como resultado, pode-se
perceber que a produo artstica nacional conformava-se sobre uma base trade, com
elementos europeus, americanos e brasileiros. Citando o autor Rafael Brener da Rosa, acerca
desse conceito, Estava portanto, preparado o ambiente para o surgimento de novos conceitos
no campo cultural. (ROSA, 2005, p.106).
As primeiras manifestaes do modernismo da dcada de 50 surgem em meio a
resqucios do modernismo figurativo e metafrico dos anos 20 e 30, apresentando uma
produo abstrato-geomtrica influenciada pelas vanguardas internacionais, que no se
configurava como uma continuidade natural das criaes artsticas vistas at aquele momento.
no fim dos anos 40 e incio de 50 que se forma o primeiro grupo de artistas abstratos do
pas, na cidade do Rio de Janeiro, os quais, reunindo-se ao redor do historiador e crtico de
arte Mrio Pedrosa, iro conformar, em 1953, o Grupo Frente do movimento concreto
28
brasileiro. Entre os artistas formadores do grupo, estavam: Ivan Serpa, Abraham Palatinik e
Almir Mavignier. Em So Paulo, so os artistas Luiz Sacilotto, Lothar Charoux, Geraldo de
Barros e Waldemar Cordeiro que formam o grupo concretista paulista, configurando o
chamado Grupo Ruptura.
Figura 1 Luiz Sacilotto. Concreo 5629, 1956, esmalte sobre alumnio, 60x80x0,4cm. Coleo MAC-USP.
Figura 2 Lygia Pape. Bal Neoconcreto I, 1958, formas de madeira cobertas com pano pintado.
A arte concreta firma-se, desse modo, na produo artstica do Brasil dos anos 50,
rompendo com a plasticidade e visualidade figurativas do passado e apresentando ideais
artsticos atualizados com o pensamento internacional. O autor Ronaldo Brito aborda a
produo visual dos concretistas e os ideais propagados pelo grupo, na seguinte anlise:
Essa produo caracterizou-se pela sistemtica explorao da forma seriada,

do tempo como movimento mecnico, e se definiu por suas intenes
estritamente ptico-sensoriais. Isto contra o conteudismo representacional,
prope o jogo perceptivo um programa de exerccios pticos que fossem
belos e significativos em si mesmos, que significassem a explorao e a
inveno de novos sintagmas visuais cujo interesse estaria na capacidade de
renovar a possibilidade de comunicao [...] Uma apreenso gestltica do
espao uma apreenso no apenas intuitiva servia de base para as
formulaes visuais concretas. (BRITO, 1999, p. 39)
29
O Grupo Ruptura assume a posio mais radical do movimento, defendendo o

conceito puramente visual da forma, preocupando-se com a dinmica visual e com os efeitos
da construo seriada, enquanto o Grupo Frente, apesar de postular princpios semelhantes ao
primeiro, apresentava certa flexibilidade em relao a tal rigidez e racionalidade na arte. O
segundo grupo, por no possuir uma unidade esttica entre seus artistas participantes, acabou
diferindo-se dos concretos do Grupo Ruptura, ao experimentar novas tcnicas e defender
princpios de liberdade na arte.
Apesar de configurarem-se em torno de questes norteadoras semelhantes, os cariocas
do Frente distanciaram-se do racionalismo exacerbado do concretismo paulista, formando
assim, no ano de 1959, logo aps a ciso entre ambos os grupos, o movimento neoconcreto
brasileiro. Os neoconcretistas, formados tambm pelos artistas Amlcar de Castro, Lygia
Clark, Franz Weissmann, Lygia Pape e Hlio Oiticica, no se apresentaram como um
movimento de ruptura com os postulados concretistas, mas sim, como um grupo que se
propunha a aprofundar as questes norteadoras anteriores, reintroduzindo a expressividade e
subjetividade na criao artstica, os quais haviam sido anulados nas produes concretas.
Os neoconcretos apresentavam uma aproximao da arte abstrato-geomtrica
sensibilidade e percepo humanas, visando interao da criao artstica com as
experincias dos homens e recusando a racionalidade fria e rgida postulada pelo concretismo
paulista. Essa inteno expressa pelos artistas neoconcretos levariam insero da arte
tambm no espao real, visando estabelecer um dilogo direto entre o mundo dos signos e dos
significados. Com isso, a idia de uma possvel penetrao da arte no campo arquitetnico,
iniciada com os modernistas de 1930, na construo do prdio do antigo MES, abre-se
suposta sntese entre arte e arquitetura, seguida nos anos seguintes.
Nesse sentido, a arte brasileira das dcadas de 50 e 60 ir configurar-se nestes dois
centros da vanguarda construtivista: o dos concretistas em So Paulo e dos neoconcretistas no
Rio de Janeiro, que permaneceram juntos por dois anos, at maio de 1961. Segundo Rosa, em
texto sobre o projeto construtivo brasileiro e suas contribuies, no Brasil, as vanguardas
construtivas, se analisadas linearmente, poderiam ser representadas ento, em duas fases
distintas e similares: a primeira, de implantao e dogmatismo do movimento concreto e a
segunda, de ruptura e adaptao ao ambiente local do movimento neoconcreto. (Op. cit.,
2008, p.116). Ambos os movimentos marcariam, assim, profundamente a arte brasileira,
conformando os seus caminhos construtivos, at chegar contemporaneidade.
30
1.1 Os primeiros passos da trajetria artstica de Bulco: aproximaes com o

modernismo
Athos Bulco artista dessa segunda gerao modernista que se pronunciou no Brasil
nas dcadas de 1940 e 50. Desde o incio dos anos 40, o artista insere-se no contexto das artes
plsticas do pas, ao incorporar em seus primeiros trabalhos os elementos essenciais do
modernismo, que se encontrava em fase de consolidao no pas. Entretanto, Bulco, ao
mesmo tempo em que estabeleceu uma relao afetiva, e mesmo esttica, com alguns artistas
pertencentes ao movimento e ainda que tenha recebido influncias diretas das propostas
plstico-visuais e conceituais do perodo, tambm se destaca pela peculiaridade da sua
trajetria artstica, j que a insero do jovem artista no quadro de referncias modernistas se
deu de forma tangenciada.
Carioca, nascido no bairro do Catete na cidade do Rio de Janeiro, Athos Bulco desde
muito cedo conhecia o mundo das artes, acompanhando suas irms mais velhas s peras,
teatros e sales de arte da dcada de 1920, que viam florescer o primeiro modernismo
brasileiro. Contudo, o jovem Athos Bulco, mesmo tocado pelas rupturas e mudanas do
perodo no campo cultural do pas, as quais acompanhava de longe, com olhos de menino,
procurou seguir outros caminhos no incio de sua formao acadmica. Em 1936, aos 18 anos
de idade, ingressou na Faculdade Fluminense de Medicina, no entanto, aps trs anos deixou
o curso e iniciou seu dilogo com as artes plsticas e o movimento modernista brasileiro.
To importante quanto as influncias que Bulco recebeu dos ideais modernistas da
segunda fase do movimento, foi sua relao com o grupo intelectual carioca da poca, os
quais tiveram grande importncia na sua formao de artista e no seu entendimento sobre a
esttica moderna e seus desdobramentos nos movimentos construtivistas o concretismo e o
neoconcretismo. Uma das primeiras relaes de amizade que estabeleceu no campo das artes
foi com o gravurista e pintor Carlos Scliar, o qual lhe apresentaria a outros artistas da poca,
como Milton Dacosta, Joaquim Tenreiro, Enrico Bianco, Pancetti e Roberto Burle Marx.
Nos anos 40, a casa do artista e paisagista Burle Marx servia como o ponto de
convergncia dos artistas modernistas sintonizados com o processo de renovao proposto
pelo, ainda prematuro, abstracionismo geomtrico. E nesse ambiente que Bulco entra em
contato com a produo artstica efervesceste da poca, em busca de uma ruptura com o
passadismo figurativo. Auxiliando Burle Marx no ateli, Athos Bulco aprendeu as primeiras
31
lies de pintura, seguindo orientao pessoal de Cndido Portinari, o qual era prximo ao
artista e, naquele momento, se voltava para temticas sociais, iniciando tambm seu trabalho
de integrao com a arquitetura moderna, com seus murais de grandes dimenses.
Concomitantemente s lies de pintura, ministradas pelo amigo Portinari, Bulco
passou a freqentar o ateli do casal de artistas, Arpad Sznes e Maria Helena Vieira da Silva,
aqui exilados durante os perodos da Segunda Guerra Mundial e do ps-guerra. A obra de
Vieira da Silva, artista portuguesa radicada na Frana, deixaria profundas marcas para o
entendimento da modernidade artstica brasileira, prenunciando, com suas pinturas, o advento
da linguagem abstrata e a renovao da arte azulejar, resgatada do seu saber lusitano. Do seu
ateli carioca, junto ao seu companheiro, o pintor Arpad Sznes, surge um rico centro de
debates que colaborou para a construo de um novo pensamento artstico e social no pas, do
qual jovens artistas vieram a participar, entre eles Athos Bulco. O contato com a artista
influiu no jovem artista, revelando-lhe diversas possibilidades de linguagens artsticas, assim
como de visualidades outras, que ultrapassavam as barreiras dominantes de nosso prematuro
mundo artstico. (Cf. COCCHIARALE, 1998, p.316).
Ainda do contato com Vieira da Silva e Portinari, Bulco recebeu suas primeiras lies
de desenho, pintura e azulejaria. Em 1945, a convite do prprio pintor, o artista colaborou na
realizao do mural de azulejos da Igreja de So Francisco de Assis, no bairro da Pampulha,
na cidade de Belo Horizonte, cujo projeto arquitetnico, assinado pelo arquiteto Oscar
Niemeyer, seria a primeira edificao a distinguir seu nome como um dos inovadores da
arquitetura moderna do pas. Em tal projeto, Bulco estabelece seu primeiro contato com os
princpios da modernidade na arquitetura e da integrao das artes, dos quais no mais se
afastaria.
Tambm nos anos 40, Oscar Niemeyer, percebendo o talento de Bulco e seu interesse
pela linguagem modernista, convidou-o para estudar um painel de azulejos para integrar as
empenas do Teatro Municipal de Belo Horizonte, a partir da composio de um de seus
guaches realizados ainda no ateli do amigo Burle Marx. A obra, mesmo no sendo
executada, acabou abrindo novas frentes de atuao para o artista que, tambm a convite do
amigo Niemeyer, inaugurou sua primeira exposio individual de desenhos no ano de 1944,
na sede do Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB), na cidade do Rio de Janeiro. O dilogo de
Bulco com os projetos arquitetnicos de Oscar Niemeyer iria iniciar-se, efetivamente, apenas
no ano de 1955, com a realizao de um painel de azulejos para o Hospital Sul Amrica no
Rio de Janeiro, hoje Hospital da Lagoa.
32
Figura 3 Athos Bulco. Sem ttulo, 1955, painel de azulejos. Acervo Hospital da Lagoa Rio de Janeiro.
A partir desse projeto, o qual apresenta uma composio de forma ritmada e lgica,
seguindo estudos de cor e forma dos concretistas, o artista inicia seu trabalho de integrao s
obras de arquitetura, firmando a sua longa parceria com o arquiteto. O artista, desse modo,
passa a assimilar cada novo conhecimento adquirido com o arquiteto e com os artistas do
grupo modernista, contudo, sempre procurando traduzi-los de forma nica e particular.
Acerca do aprendizado de Bulco a partir das lies tomadas com esses artistas e
acerca da forma peculiar que traduz esse repertrio, o autor Fernando Cocchiarale cita:
O contato com Oscar Niemeyer, a partir de 1943, seu trabalho em 1945 com
Portinari, a convite daquele arquiteto, no painel de So Francisco de Assis,
na igreja da Pampulha, em Belo Horizonte, e mesmo o estgio no atelier de
Portinari, suscitado pelo convvio durante a execuo do painel mencionado,
so antes uma preparao da autonomia que ir caracterizar a singular
pluralidade da obra de Athos, do que a simples adeso s idias polticas e
estticas desses artistas. O Realismo Social, to caro a Portinari e a Di
Cavalcanti, por exemplo, jamais constou das preocupaes estticas de
Bulco. (Ibid., p.1).
A partir de todos os contatos estabelecidos por Bulco seja com artistas, arquitetos,
amigos intelectuais, conhecidos do meio intelectual carioca e jovens aspirantes modernidade
efervescente, sua obra ganha, inevitavelmente, um carter plural, apresentando trabalhos que
perpassam diferentes linguagens e tcnicas, como tambm mltiplas visualidades e
funcionalidades. Outro fator tambm influenciador dessa produo plural foi a ida do jovem
Paris. O artista viveu na capital francesa entre os anos de 1948 e 1950, atravs de bolsa
concedida pelo governo francs, onde estudou na cole des Beaux-Arts e tomou lies de arte
clssica e moderna nos museus de arte do pas, como o Museu do Louvre. Coincidentemente,
nos anos em que Bulco esteve na Frana, ocorreram as principais mudanas na arte brasileira
do perodo, o que fez o jovem artista acompanhar distncia toda a efervescncia do
33
abstracionismo informal e dos movimentos construtivistas, como a arte concreta. Tal

distanciamento o fez se separar pouco a pouco da tradio modernista, na qual iniciara sua
vida artstica, como tambm permitiu que sua obra, de certa forma, tangenciasse a
radicalidade da linguagem abstrata que iniciava.
Entretanto, apesar da lateralidade de Bulco diante dos movimentos construtivistas,
concreto e neoconcreto, e do abstrato informal, inegvel que o artista tenha recebido
influncias de suas plasticidades e de seus ideais. Ambos os movimentos foram
imprescindveis para a renovao da arte brasileira e a investigao centrada na forma, na cor
e no espao ditada por eles acabou influenciando muitos artistas, mesmo os mais distantes
deste repertrio. Bulco, tangenciando tais ideais, ainda absorveu esse aprendizado formal
colocado em pauta pelo movimento concreto e pelo abstracionismo informal.
1.2 Antecedentes da produo candanga: das fotomontagens aos projetos de integrao

arquitetura.
A lateralidade encontrada na obra de Bulco separou-o, pouco a pouco, no apenas da

tradio modernista da qual viera, como abordado anteriormente, mas, sobretudo, da
radicalidade do abstracionismo nascente, o que possibilitou produo do jovem artista
adquirir um espao amplo para novas e diversificadas experimentaes, entremeadas pelo
figurativo e pelo abstrato. Marcada pelas influncias plurais, a produo do artista de cunho
mais figurativo tambm apresenta criaes muito diversificadas, desdobradas em variadas
linguagens, como as fotomontagens, as mscaras, as pinturas, as gravuras, os desenhos e,
ainda, as primeiras produes integradas arquitetura.
As fotomontagens surgiram em 1952, quando Athos Bulco acabara de ingressar no
Servio de Documentao do Ministrio da Educao e Cultura (MEC). Nesse perodo
ilustrou inmeras revistas, livros, catlogos e capas de discos de vrios escritores e artistas,
enquanto tambm fez incurses na rea da decorao de interiores e na produo de figurinos
para peas teatrais, atividade esta que se envolveu at 1955. No incio da dcada de 1950, o
Brasil testemunhava o incio de uma efervescncia no campo da fotografia, com o
fortalecimento do fotojornalismo e com a criao de diversos fotoclubes, em variadas regies
brasileiras. No campo experimental, ao lado dessas fotografias de documentao, afirmava-se
34
ento, a fotomontagem. Contemporaneamente s experimentaes fotogrficas de artistas

como Geraldo de Barros e Hlio Oiticica, Bulco encontrou seu espao no campo da
fotografia e realizou algumas dezenas de fotomontagens, as quais, como as obras trabalhadas
em outras linguagens, tambm apresentavam a singularidade de suas inusitadas tradues.
De cunho surreal, o artista criou suas fotomontagens no apenas buscando elementos
essenciais da visualidade, como luzes, sombras, transparncias, opacidades e formas, como os
artistas da poca, mas procurou extrapolar o mbito das relaes formais puras. Em suas
composies fotogrficas a lgica do real quebrava-se e um novo mundo de iluses e de
irrealidade surgia em meio a uma ordem definida pelo autor. Referindo-se temtica surreal
trabalhada por Bulco no perodo das fotomontagens, Herkenhoff cita:
A fotografia parece normal (superfcie, luz, tons, propores) exceto que...

a cabea no combina com o corpo, h um paquiderme no baile. Athos j
no d mais certeza da imagem real. Surpresa, crtica e humor compem um
novo pathos para a antiga mesmice das fotografias banalizadas no
cotidiano da comunicao. O discurso foi montado numa lgica de superfcie
que sucumbe, perversamente, na descoberta de que os sentidos racionais
esto nus. O real (inclusive o rei) est nu. (HERKENHOFF, 1987, p.2).
Bulco buscava, ainda, manter nas partes coladas, uma relao com a fotografia e sua
lgica, refotografando os fragmentos para uma nova impresso. Com isso, o artista obtinha
uma unidade de superfcie e de tratamento que reiteravam o cdigo fotogrfico.
Figura 4 Athos Bulco. Du ct des guermantes, 1952, fotomontagem em preto e branco, 35,5 x 28 cm.
35
Figura 5 Athos Bulco. Recordaes de viagem, 1953, fotomontagem, 35,5 x 28 cm. Coleo MAM-RJ.
Figura 6 Athos Bulco. Um americano em Paris, 1954, fotomontagem, 35,5 x 28 cm. Coleo MAM-RJ.
Ao lado de um artista influenciado pelo novo abstracionismo geomtrico, encontra-se,

ento, outro artista que ainda buscava referncias em um passado de cunho figurativo. As
pinturas de Bulco, que deram origem a sua srie de mscaras de carter expressionista,
tambm tenderiam ao figurativismo, marcado por uma palheta tanto de tons fortes, com cores
como o ocre e o vermelho, como de tons pastis. As pinturas foram formando-se em sua
trajetria artstica de modo pausado e gradual, apresentando composies duais, que
permeavam entre a ordem e o caos, a luminosidade e a aspereza e a suavidade e o desespero.
(Cf. COSTA, 1989).
Figura 7 Athos Bulco. Carnaval em Olinda, 1958, guache sobre eucatex, 44 x 67 cm. Coleo particular.
Dentre suas composies pictricas destaca-se a srie elaborada de pinturas sobre

fundos escuros, limitados pelas extremidades da tela. Nelas, h um encadeamento de
quadrados, cada qual construdo com cores diferenciadas, que remetem ao caos, mas que,
quando observadas mais de perto, expressam certa ordem, uma organizao espacial, como
em suas composies figurativas.
36
Figura 8 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, acrlica sobre tela, 54 x 65 cm. Coleo particular.
Figura 9 Athos Bulco. Sem ttulo, 1983, acrlica sobre tela, 50 x 60 cm. Coleo particular.
O artista trabalhava suas pinturas em funo das cores, dos volumes e da

luminosidade, como tambm fazia em seus grandes painis murais. A autora Grace de Freitas,
sobre a relao das produes pictricas de Bulco com as composies cromticas, como em
suas obras pblicas, cita:
Athos expe os elementos que tm relao com o espectro de cores, como

aquelas que avanam em oposio s que recuam, a alternncia entre as que
expandem e as que contraem, enfim, uma viso prismtica da difrao
vibratria da luz, como trabalhada em sua obra pblica. Para o artista, essas
questes expem ora significados emocionais, ora efeitos formais.
(FREITAS, 2008, p.106)
Diversamente das pinturas, os desenhos produzidos por Bulco durante toda trajetria
artstica, apresentam composies nas quais as cores esto timidamente presentes, em
quantidade mnima, mas suficiente para colorir alguns pequenos espaos e intensificar a
moldura branca que envolve seus desenhos de linhas negras. O uso da pouca e rasa paleta de
cores d corpo s linhas que avanam sobre outras linhas, formando assim, grandes texturas,
nas quais as figuras vo surgindo para compor a imagem. Tais imagens configuram um jogo
de infinitas construes e desconstrues, no qual a liberdade do imaginrio criativo do
artista, como tambm do espectador, que ir improvisar a composio (Cf. FONTELES, 2005,
p.9).
As construes realizadas por meio de seus traos informais, no entanto maduros,
trazem ao consciente, imagens do rico e profundo ser do artista. So lembranas de carnavais
antigos com confetes e serpentinas , de brincadeiras da infncia que, sempre impregnados
na memria do artista, iro dar o tom de seus desenhos.
37
Figura 10 Athos Bulco. Sem ttulo, 2001, nanquim sobre papel, 38 x 46 cm. Coleo particular.
Figura 11 Athos Bulco. Sem ttulo, 2001, nanquim e lpis de cor sobre papel, 38 x 46 cm. Coleo particular.
Athos Bulco entremearia desse modo, o figurativismo e o abstracionismo, sendo este

ltimo mais recorrente nos trabalhos de integrao arquitetura modernista, os quais se
tornariam mais freqentes nas produes do artista aps sua chegada capital federal. O
artista coloca-se entre dualidades, apresentando-se, em alguns momentos, como um artista
discreto e preocupado com a composio funcional e visual de espaos reais e, em outros,
como um pintor de telas e pincis, mais vibrante, produzindo mscaras, relevos e pinturas em
espaos mais intimistas. Um Athos Bulco se engrandece com o outro, mostrando como as
linguagens trabalhadas pelo artista estabelecem importantes dilogos em sua obra,
amadurecendo-a e tornando Bulco um artista ao mesmo tempo singular e plural. O autor
Frederico Morais refere-se ao tema, dizendo:
O azulejo tornou-se de tal forma importante no conjunto da obra de Athos

Bulco que possvel dizer-se que ele que influencia, hoje, sua pintura e
no o contrrio. A pintura, por seu carter intimista, artesanal e silencioso,
certamente agrada mais a Athos Bulco, homem calmo e solitrio. Contudo,
como se o azulejo saltasse do muro para ir brincar nas suas telas, como se
fosse pipa ou pandorga, ou se transformasse em rosceas a movimentar o
espao pictrico. (MORAIS, 1988, p.3).
A fase figurativa se destaca, ento, nas pinturas das dcadas de 60 e 70 e nas mscaras
produzidas nas dcadas de 70 e 80, todas sempre impregnadas de temticas msticas, sem,
contudo, perder o dilogo entre as cores, formas e composies, segundo as referncias do
Abstracionismo. Nas mscaras, que passou a desenvolver a partir de 1974, o artista deixou
transparecer um lado irnico, sacana e debochado, pouco visto nas obras inseridas em outras
linguagens artsticas. Prximas a composies que se assemelham a caricaturas, as mscaras
eram realizadas em diversos materiais, desde o durepxi at o gesso pedra, contendo
38
evidentes aluses escultricas, sobre as quais aplicava camadas de tinta acrlica e glitter, em
cores fortes, semelhantes aos tons utilizados nas composies pictricas. Haveria algo de
teatral em suas mscaras, as quais o autor Marcus de Lontra Costa definiria como: [...]
imagens perversas, figuras que reagem luz, pequenas estranhezas, virticas criaturas em
mutao. (Op.cit., 1989).
As mscaras, no entanto, to diversas de outras linguagens trabalhadas pelo artista,
tambm se remetiam ao universo dos carnavais e teatros, sempre presente em toda sua obra,
como nos j citados desenhos de traos fortes. Contornadas, muitas vezes, por elementos
grficos, recorrentes em seus desenhos, as mscaras apresentavam perfis grotescos e/ou
sarcsticos, sem serem grosseiros, preenchidos por detalhes figurativos, que lhe ofereciam
cores e texturas diversas. As mscaras ganhavam, desse modo, espessura na matria e
apresentavam-se, propositadamente, inacabadas, o que novamente remete s produes de
Bulco ao universo das lembranas, da infncia do artista (Cf. DUARTE, 2008, p.4).
Figura 12 Athos Bulco. Elke Maravilha, 1975, durepoxi pintada em acrlica.

Figura 13 Athos Bulco. Boca de Bobo, 1975, relevo policromado, 40 x 40 cm.
Em toda a produo do artista possvel que se encontrem, assim, influncias vrias,

desde artistas de cunho mais figurativista, como Delacroix, por cujas obras Bulco se
encantou no perodo em que viveu na Frana, e Czanne, de um figurativismo baseado em
princpios geomtricos; a artistas como Picasso e Braque, de linguagem cubista, Fernand
Lger, Mir e Paul Klee, de um abstracionismo declarado.
Tais influncias dos mestres das vanguardas europias, concomitante convivncia do
artista com o pintor Cndido Portinari na cidade do Rio de Janeiro, com suas lies relativas
ao metier de um pintor, e com o casal Arpad Sznes e Vieira da Silva ao final da dcada de
1940, informaram-lhe mais incisivamente sobre os possveis caminhos a serem seguidos, para
a construo de um iderio esttico. Entretanto, tambm ofereceram ao jovem artista a
39
possibilidade de experimentar toda a diversidade do universo artstico que havia ao seu

alcance, o que deu produo de Bulco um carter experimental, entre o figurativo e o
abstrato, sem preocupar-se em seguir apenas um caminho, caracterstica essa que permanecer
em toda a sua existncia.
Quando, em 1958, Bulco se mudou para a nova capital federal, ainda em construo,
trazia dentro de si esse caminho duo, no qual de um lado havia o artista intimista, pintor de
cores fortes, criador de fotomontagens e desenhista de traos marcados; e de outro, o artista
preocupado em levar a sua contribuio para a esfera social, com a construo dos painis
murais, linguagem esta que havia experimentado em poucos projetos at aquele momento,
junto ao amigo Oscar Niemeyer, como o j citado painel de azulejos realizado no Hospital da
Lagoa, na cidade do Rio de Janeiro. Nesse sentido, a obra de Athos Bulco, no caminho
traado da cidade do Rio de Janeiro para a nova capital, Braslia, ficou marcada pelos
contrastes entre as suas produes mais intimistas e a pblica, a qual se desenvolveu
fortemente na capital federal.
A obra de Bulco se constituiu, nesse sentido, em meio a uma diversidade de
modalidades de expresso, o que o torna um artista intrigante e, como nas palavras do autor
Agnaldo Farias, at mesmo polimrfico (FARIAS, 2009, p.42). Tal fato demonstra a
importncia de se estudar o artista em profundidade, para que se possam entender os liames
entre as diferentes linguagens trabalhadas por ele.
1.3 Athos Bulco e a construo de Braslia: a consolidao das artes plsticas na nova
capital federal.
Em 55, eu j tava fazendo trabalho pro Oscar. Quando chegou 57, quando
era ocasio dos projetos iniciais daqui, j havia o escritrio da NOVACAP
no Rio, o Oscar me disse: "Voc no quer colaborar nos prdios l de
Braslia? S que no se pode fazer contrato. Vai ser um salrio, o salrio no
alto." Eu disse: "Mas claro que eu quero." Ento, eu comecei a trabalhar
na NOVACAP, em 57. Nessa data, como diz o registro aqui de trabalho, eu
posso citar os azulejos do Braslia Palace Hotel, os azulejos da Igrejinha
Nossa Senhora de Ftima, que ainda foram projetados no Rio. Tambm a
porta da capela do Palcio da Alvorada foi projetada no Rio. Ns viemos pra
c. Eu vim junto com a equipe toda do Oscar. Cheguei no dia 15 de agosto
de 58. Da, ento, eu moro em Braslia esse tempo todo. (BULCO, 1988,
p.3).
40
Athos Bulco chegou a Braslia no inverno de 1958, quando a cidade ainda era um
imenso canteiro de obras e o descampado do Planalto Central produzia grandes redemoinhos
de poeira, os quais foram batizados na poca de lacerdinhas (Cf. FRANCISCO, 2001,
p.331). Nesse perodo j havia estabelecido sua parceria com o arquiteto e amigo Oscar
Niemeyer, tendo projetado o j citado painel de azulejos do Teatro Municipal de Belo
Horizonte no executado e o painel de azulejos para o Hospital da Lagoa no Rio de
Janeiro. Contratado pela Agncia Urbanizadora da Nova Capital (Novacap) um ano antes de
sua mudana definitiva para Braslia (1957), o artista recebeu o cargo de Tcnico de
Decorao do Departamento de Urbanismo e Arquitetura (DUA), chefiado por Niemeyer.
Tendo em vista que a profisso de artista plstico no era reconhecida nas classificaes do
servio pblico daquele momento e, desse modo, por no poder ser classificado em sua real
profisso e funo, Bulco passou a produzir obras de arte para a nova capital sob a funo de
decorador. O artista iniciou as produes de seus painis para Braslia ainda na cidade do Rio
de Janeiro, onde naquele momento residia.
Ainda no Rio de Janeiro, Bulco projetou o painel de azulejos para revestir as paredes
externas da Igreja de Nossa Senhora de Ftima, o primeiro templo de alvenaria de Braslia,
localizado na primeira superquadra construda, a SQS 308 da Asa Sul. Projetou tambm os
azulejos do Braslia Palace Hotel e as obras integradas ao Palcio da Alvorada, como a porta
da Capela, citada pelo prprio artista. Ambas as construes foram os primeiros edifcios a
serem levantados na nova capital federal.
Figura 14 Vista da Igreja Nossa Senhora de Ftima, com painel de azulejos de Athos Bulco nas paredes
externas.
41
Figura 15 Athos Bulco. Natividade, 1957, painel de azulejos, 5.25 x 39.45 m (Detalhe). Acervo Igreja Nossa
Senhora de Ftima.
Figura 16 Vista do ptio interno do Braslia Palace Hotel, com painel de Athos Bulco na parede lateral
esquerda.
Diferentemente dos projetos que at aquele momento havia produzido para alguns
edifcios de Niemeyer, como o j citado painel de azulejos do Hospital da Lagoa, o painel
realizado para a Igrejinha da SQS 308 foi a primeira experincia do artista com uma
composio figurativa em escala mural. Enquanto o painel do Hospital apresenta uma
composio lgica e racional de formas abstratas- geomtricas crculos vazados em formas
retangulares , as quais se intercalam, uma a uma, nas cores azul e branco (Ver figura 3); o
painel da Igrejinha, alternando mdulos azulejares em dois padres, apresenta uma
composio de elementos figurativos que estabelecem uma certa narrativa para a obra.
Abordando os temas do sagrado, o artista sintetizou a fora dos smbolos cristos por meio de
duas figuras: a pomba do Divino Esprito Santo e a estrela de Belm. A pomba estilizada, em
branco sobre fundo azul, e a estrela figurada em preto, sobre o mesmo fundo azul, formam
uma composio em movimentos verticais e descendentes, que se irradia por toda a extenso
das paredes externas da igreja.
Tal experincia com um painel figurativo seria a primeira e ltima do artista na
azulejaria. Dando continuidade s construes lgicas e de cunho mais racional dos primeiros
painis, influenciado pelos ideais construtivistas da arte daquele momento, Bulco projetou o
painel de azulejos do Braslia Palace Hotel, no qual as formas abstratas - geomtricas
42
voltaram a configurar suas composies. A autora Grace de Freitas descreve essa rgida
disposio das peas desse painel no seguinte trecho:
Duas semi-elipses em azul e branco formatam um tringulo no espao

intervalar, estabelecendo um positivo e um negativo, em dois azulejos,
compondo o extenso painel do Hotel Nacional. Organizadas com rigor
matemtico, as metades de uma pea de azulejo se complementam e
formam, com um conjunto de quatro peas, efeitos pticos que se
multiplicam. A rgida disposio das peas desse painel, assim como o da
Igrejinha, no d lugar, ainda, ao aleatrio. (Op.cit., p.102).
Figura 17 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, painel de azulejos, 3.18 x 34.74 m (Detalhe). Acervo Braslia Palace
Hotel.
Seguindo tambm tal rigidez de forma e composio, Bulco projetou no mesmo ano,
1958, as obras inseridas nos espaos internos do Palcio da Alvorada residncia oficial do
Presidente da Repblica: o painel em placas de lato dourado no hall da entrada principal do
Palcio e outros elementos presentes na Capela da Alvorada, como os lambris de jacarand
revestidos em folhas de ouro das paredes curvas do interior do templo, o vitral em formato de
cruz localizado na lateral do ambiente, dois castiais em ferro e a porta principal do templo,
em alumnio e vitrais coloridos que dialogam com o geometrismo e o abstracionismo da
poca.
Figura 18 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, painel com placas de lato dourado, 8.00 x 9.15 m. Acervo Palcio
da Alvorada.
43
Figura 19 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, lambris de jacarand revestidos por folhas de ouro, 4.93 x 15.05 m.
Figura 20 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, castiais em ao, 1.25 x 0.60 x 0.26 m. Acervo Palcio da Alvorada.
Figura 21 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, vitral nas cores azul e vermelho.
Figura 22 Athos Bulco. Sem ttulo, 1958, porta em alumnio anodizado e vidros coloridos, 4.93 x 2.52 cm.
Acervo Palcio da Alvorada.
Um ano mais tarde, em 1959, o artista completou o conjunto de obras presente no

Palcio da Alvorada com a produo da pintura do teto da Capela, cujos elementos grficos
pintados em tinta acrlica, de cunho figurativo, remetem-se novamente a temas e smbolos
cristos, como nos mdulos presentes nas paredes da Igrejinha.
Ainda em 1959, tambm realizou uma pintura mural para um dos sales internos do
Braslia Palace Hotel, seguindo a tipologia de grafismo proposta para a Capela da Alvorada.
Em tons de azul, preto e branco, o painel apresenta elementos figurativos construdos por
meio de linhas verticais demarcadas na cor branca, que ora se quebram, ora se cruzam,
formando composies geomtricas que fazem aluso ao universo inocente da infncia,
remetendo-se s temticas trabalhadas anteriormente nos desenhos e pinturas.
44
Figura 23 Athos Bulco. Sem ttulo, 1959, pintura do forro da capela. Acervo Palcio da Alvorada.
Figura 24 Athos Bulco. Sem ttulo, 1959, pintura mural s/ alvenaria, 3.25 x 26 m. Acervo Braslia Palace
Hotel.
A partir desses primeiros trabalhos e posteriormente a sua mudana definitiva para a

nova capital federal, Athos Bulco realizou inmeros trabalhos, entre eles outros painis de
azulejos, murais e relevos, que hoje esto presentes por diversos espaos da cidade de
Braslia. As obras datadas de anos posteriores ao incio de sua vivncia na capital federal
possuem composies mais abstratas e geomtricas que o aproximaram do movimento
construtivista brasileiro e o fizeram tangenciar os ideais concretistas e neoconcretistas da arte,
como citado anteriormente. Inserindo sua arte na vida coletiva da cidade, Bulco criou
extensos painis onde formas, linhas e cores apresentavam-se puramente como formas, linhas
e cores, e cujas tenses criadas pelas composies ofereciam aos seus trabalhos uma fora
singular que reafirmava a idia de bidimensionalidade da obra, postulada pelo concretismo
(Cf. CORDEIRO, 2006, p.43).
Figura 25 Athos Bulco. Sem ttulo, 1962, painel de azulejos, 2.40 x 5.49 m. Coleo particular.
45
Figuras 26 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos, 3.10 x 7.22 m. Coleo particular.
Figura 28 Athos Bulco. Sem ttulo, 1962, painel de azulejos, 2.56 x 3.33 m. Acervo Petrobrs.
Figuras 29, 30 e 31 Athos Bulco. Sem ttulo, 1966, painis de azulejos. Acervos Edifcios Residenciais da
SQN 107 Asa Norte de Braslia.
Essas composies tornaram-se mais constantes nas produes de azulejaria do artista,

como os painis realizados na dcada de 1960 para residncias particulares da cidade de
Braslia, localizadas no Setor de Habitaes Individuais beira do Lago Parano, nas pores
norte e sul da cidade; para o edifcio sede da Petrobrs, na Zona Central do Plano-Piloto; e
para alguns edifcios residenciais localizados na Asa Norte do Plano. As composies de tais
painis apresentavam formas e linhas, cujas montagens e aplicaes dos mdulos sobre as
paredes ainda remetiam-se lgica e racionalidade presentes nas primeiras obras integradas
do artista. No entanto, o uso das cores, to explorada pelos construtivistas brasileiros, ainda
fazia-se restrita nos trabalhos dos anos 60. O branco e o azul so os nicos tons que o artista
permitia-se explorar, influenciado pelos tons dos tradicionais azulejos das construes
coloniais brasileiras.
46
Figura 32 Athos Bulco. Sem ttulo, 1966, painel de azulejos, 3.53 x 12.95 m. Acervo Torre de Televiso.
Figura 33 Athos Bulco. Sem ttulo, 1968, painel de azulejos, 2.59 x 3.52 m. Acervo Palcio do Itamaraty.
Figura 34 Athos Bulco. Sem ttulo, 1968, painel de azulejos, 2.55 x 7.95 m. Acervo Palcio do Itamaraty.
Figura 35 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel de azulejos, 3.93 x 67 m. Acervo Escola Classe da SQN 407.
Fortalecendo o discurso construdo pelo movimento modernista brasileiro de uma

tradio barroca para a arquitetura, iniciada com os azulejos assinados por Portinari nos
pilotis do Edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade (MES), no Rio de Janeiro,
Bulco deu continuidade ao uso das cores branca e azul em seus mdulos de azulejos,
tambm em trabalhos onde a rigidez e lgica construtivistas comeavam a ser quebradas,
como no painel presente no Salo Panormico da Torre de Televiso, nos painis do anexo I
do Palcio do Itamaraty e na Escola Classe da superquadra 407, na Asa Norte do Plano-Piloto.
Nesse ltimo, a primeira obra do artista produzida para um ambiente escolar, o artista rompeu
com a ordem, atribuindo, pela primeira vez, certa liberdade de composio s mos dos
operrios das obras, que afixavam as peas s paredes. Libertando-os das regras do encaixe,
47
Bulco armava algumas possveis composies para as peas modulares dos painis, em
cartes serigrficos ou desenhos tcnicos, e os operrios seguiam-nos da maneira que melhor
lhes conviesse. Tal processo de aplicao livre das peas de azulejos foi realizado em muitos
outros painis posteriormente, sobretudo nos painis compostos por um nico padro
modular. Acerca do assunto, Agnaldo Farias cita que a intuio de Bulco, na aplicao de
um nico mdulo em diversas posies, consistia em variar o mdulo de azulejo de tal
maneira que ele era sempre outro, sendo sempre o mesmo (FARIAS, 2001,p.44).
Athos Bulco no se ocupava dos aspectos artesanais do azulejo, mas sim, de sua
concepo intelectual. Alm da aplicao das peas de azulejos serem feitas, muitas vezes,
pelos operrios, as cermicas eram produzidas em escala e em processos industriais, o que
tambm acabou por aproximar o artista das relaes estabelecidas pelos concretistas com a
indstria, o design e a tecnologia (Cf. AMARAL, 2006, p.84). O artista procurou aliar a
tcnica do azulejo com a produo industrial, adaptando a primeira realidade da segunda,
como afirma no seguinte trecho: Recusei-me sempre imitao dos desenhos antigos de
pocas em que dominava o artesanato. Os belos arabescos a bico-de-pato de outrora no
podem ser transformados em carimbos. Isso, penso, equivaleria a uma mquina de escrever
que imitasse a caligrafia de Luiz XIV (BULCO apud MELO, 2003, p.128).
A aplicao da produo plstica do artista na vida cotidiana tambm foi traduzida na
produo de Bulco por meio dos estudos de cores realizados para certos espaos da capital
federal, como as ambientaes criadas na dcada de 70, para a sala do Teatro Pedro Calmon
no Quartel General do Exrcito (1971), as Salas do Teatro Nacional Claudio Santoro (1978) e
a Sala de Projeo do Cine Braslia (1976).
Figura 36 Athos Bulco. Sem ttulo, 1971, estudo de cores para o ambiente do Teatro Pedro Calmon. Acervo
Quartel General do Exrcito.
48
Figuras 37 e 38 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, estudo de cores para os ambientes das Salas do Teatro
Nacional. Acervo Teatro Nacional Claudio Santoro.
Figura 39 Athos Bulco. Sem ttulo, 1976, estudo de cores para a Sala de Projeo. Acervo Cine Braslia.
Neste ltimo, o artista produziu um painel em madeira e laminado melamnico, cuja

composio com elementos geomtricos, em tons de laranja e amarelo, contrape-se ao preto
do carpete, que reveste a parede, criando um equilbrio de formas e cores no ambiente. Entre
os tons escuros dos estofados do ambiente e a leveza da composio, Bulco criou um espao
acstico, no qual plasticidade e funcionalidade apresentam-se respeitosamente.
Na mesma linha de pensamento, visando ambientao de espaos pblicos e
privados, Bulco produziu, ainda, obras sob encomenda, tanto para residncias particulares da
cidade, como para espaos institucionais e representativos locais. Os painis de azulejos
datados da dcada de 80 e inseridos em espaos pblicos da cidade, como os mdulos
presentes nas dezesseis paradas de descanso do Parque da Cidade (1985) e no Mercado das
Flores (1989), localizado no Setor Hospitalar Local da Asa Sul do Plano-Piloto; juntamente
com as obras inseridas em espaos de carter mais privativo, como os painis, de mrmore e
de azulejos, presentes na passarela entre os anexos I e II do Palcio do Itamaraty (1982) e o
painel divisrio que reveste externamente a Cmara Morturia de Juscelino Kubitscheck no
Memorial JK (1981) so exemplos de encomendas feitas ao artista, as quais ajudaram a
construir a ambientao de espaos externos e internos, integrando arte e arquitetura.
49
Figura 40 Athos Bulco. Sem ttulo, 1985, painel de azulejos, 2.12 x 18.20 m. Acervo Parque da Cidade -GDF.
Figura 41 Athos Bulco. Sem ttulo, 1989, painel de azulejos, 1.69 x 37.20 m. Acervo Mercado das Flores.
Figura 42 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, relevo em mrmore branco. Acervo Palcio do Itamaraty.
Figura 43 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, painel de azulejos. Acervo Palcio do Itamaraty.
Figura 44 Athos Bulco. Sem ttulo, 1981, painel em relevo de mrmore e granito, 3.43 x 39.60m. Acervo
Memorial Juscelino Kubitscheck.
50
Figura 45 Athos Bulco. Mural da Liberdade, 1986, painel em madeira laqueada brilhante, 2.76 x 13.54 m.
Acervo Panteo da Ptria.
Inserido em ambiente mais sbrio e enobrecido, por sua funo e representatividade

em Braslia, o painel divisrio localizado no Memorial JK, por exemplo, foi criado
diferenciando-se das obras de carter mais ldico e cores mais vibrantes, recorrentes na
produo do artista.
Por meio da densa materialidade do mrmore e do granito, da seriedade criada no
contraste entre o branco e o preto e da visualidade concisa proposta pela composio mais
racional dos dois elementos, Bulco props um tom mais sbrio para a obra e, dessa forma,
um olhar mais enobrecido sobre o ambiente. Tambm para o painel mural localizado no
Panteo da Ptria (1986), o artista considerou a ambientao dramtica do local para pensar a
obra. Ao trabalhar o grande relevo em madeira laqueada brilhante, na cor vermelha, Bulco
procurou reforar o carter formal do espao, como tambm conferir obra a dramaticidade
sugerida pelo ambiente, tendo em vista a expressividade, a fora e a carga de significados que
tal monocromia poderia oferecer aos olhares dos visitantes do local.
As obras de Athos Bulco integraram-se aos diversos espaos de Braslia e, desse
modo, ao contexto da cidade como um todo, tornando-o um artista de mltiplas facetas: o
artista-designer, o artista de encomendas, o artista do governo e o artista da capital federal.
Nesse sentido, estabeleceu com a cidade um dilogo intimista, traduzindo toda a sua
expresso em plasticidade e conferindo Braslia elementos que passaram a configurar um
conjunto cultural importante para a identidade artstica local. O autor Agnaldo Farias, em
texto sobre Bulco, refere-se a esse constante dilogo, conforme trecho que segue:
[...] o cidado de Braslia alimenta-se, ainda que no se perceba, dos murais

e intervenes de Athos Bulco espalhados por toda a cidade; como
compensao a excessiva placidez dos conjuntos habitacionais projetados
como slidos regulares, nosso artista engendra jogos visuais perturbadores, o
ldico ludibriando o lgico. (Op. cit., 2001, p.44).
51
As obras de integrao arquitetura tornam-se o grande exemplar do dilogo do artista

com a capital federal e da configurao de sua pluralidade artstica. Envolvendo todo o corpo
da cidade de Braslia, as obras foram produzidas visando representar, esttica e
ideologicamente, os anseios de uma vanguarda, que tinha na tradio construtiva suas bases.
Desse modo, Bulco transferiu e traduziu nos espaos da capital federal toda a efervescncia
do abstracionismo que era discutido ento, nos eixos artsticos das cidades do Rio de Janeiro e
So Paulo, onde os movimentos construtivistas se constituam e travavam seus primeiros
dilogos e crticas. Distante da radicalidade da linguagem abstrata existente no campo
artstico de ambas as capitais estaduais, Bulco tornou-se, com essa produo singular, o
artista da visualidade de Braslia, criando [...] planos visuais inconfundveis, azulejarias de
alto teor potico e que se tornaram cones vinculados cidade. (MADEIRA, 2002, p.15).
Figura 46 Athos Bulco. Sem ttulo, 1999, painis divisrios pivotantes. Acervo Rede Sarah - Lago Norte.
Figura 47 Athos Bulco. Sem ttulo, 1989, painis de madeira pintada com perfis de chapa de ao dobrada.
Athos Bulco. Sem ttulo, 1980, muros vazados de argamassa armada pintada.
Figura 48 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel divisrio vazado em madeira laqueada brilhante.
Acervo Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao- Asa Sul.
52
Figura 49 Athos Bulco. Lula, 1997, painel em madeira laqueada brilhante, 1.44 x 3.30 m. Acervo Rede Sarah
de Hospitais de Reabilitao- Asa Sul.
Figura 50 Athos Bulco. Mafu, 1997, painel em madeira laqueada brilhante, 1.60 x 3.82 m. Acervo Rede
Sarah de Hospitais de Reabilitao - Asa Sul.
Mas no apenas de painis azulejares e relevos que se constitui a produo integrada

arquitetura de Athos Bulco em Braslia. O artista tambm contribuiu para a modelagem da
visualidade modernista da cidade, produzindo elementos pertencentes ao repertrio
arquitetnico, como painis divisrios, portas, brises e muros. Estabelecendo parcerias com
muitos arquitetos que projetaram edifcios para a capital federal, Bulco produziu, entre obras
de arte e elementos arquitetnicos, trabalhos que dialogavam com a singularidade dos projetos
de cada arquiteto. Dentre os arquitetos com os quais trabalhou, encontra-se o amigo Oscar
Niemeyer, Glauco Campelo, talo Campofiorito, Fernando Burmeister e Joo Filgueiras Lima,
o Lel. A parceria com este ltimo, iniciada em Braslia no ano de 1962, se fortaleceu nos
anos 80 com a construo dos edifcios da Rede Sarah Kubitscheck de Hospitais de
Reabilitao, com duas sedes na cidade de Braslia Lago Norte e Asa Sul.
Nos edifcios que trabalharam juntos, Lel e Bulco, clara a estreita colaborao
entre arquiteto e artista. Os Hospitais da Rede Sarah so exemplos da realizao plena de tal
parceria, cujas cores e formas da arte de Athos Bulco dialogam perfeitamente com a
funcionalidade da arquitetura hospitalar, criando ambientes mais alegres e vivos para
pacientes, profissionais e visitantes que utilizam esses espaos. Sobre as obras de Bulco nos
ambientes da Rede Sarah, Paulo Sergio Duarte cita:
O uso das cores, com a delicadeza que caracteriza a obra de Athos Bulco,
rompe com o tradicional ambiente inspito e frio comum s unidades
pblicas de sade. Seu interesse pelos relevos e recortes amplamente
explorado em painis, portas e elementos de separao de ambientes, criando
efetivamente um clima positivo recuperao dos pacientes submetidos s
mais modernas tcnicas de recuperao do aparelho locomotor, rea de
especializao dessa rede de hospitais. (DUARTE, 2009, p.19).
53
As obras de Bulco estavam desse modo, esttica e funcionalmente, comprometidas

com as propostas dos projetos de cada arquiteto. O artista procurava promover uma totalidade
entre a sua arte e os ambientes criados, fazendo com que seus trabalhos no apenas
compusessem a arquitetura, considerando-a unicamente como um grande suporte passivo,
mas sim, que passassem a se confundir com os espaos criados (COSTA, 1987, p.2). Bulco
adaptava-se assim, da melhor maneira s obras dos parceiros arquitetos, buscando dilogos
nicos com cada um. Para ele, uma obra feita para a arquitetura de Niemeyer no poderia ser
encaixada ou adaptada aos projetos de Lel, pois cada um possua caractersticas singulares,
que necessitavam de projetos artsticos igualmente singulares. Sobre o assunto, o artista faz
uma comparao com as produes musicais para filmes do diretor italiano Frederico Fellini:
[...] o projeto, a meu ver, quer dizer, como eu imagino, o artista que faz um
projeto integrado no prdio, ele deve se manter como um msico que faz
msica de acompanhamento pra um filme, o principal o filme. Como era o
caso do Nino Rotta do Fellini. Foi o que deu mais certo com ele, quer dizer,
no era o Fellini que ia fazer um... montar uma msica, uma msica de
acompanhamento. Eu acho que tem que ser assim. Muitas vezes at umas
pessoas dizem: "Voc no assina seu trabalho, no deixa seu nome l,
pensam que o arquiteto." Eu digo: "timo que pensem que o arquiteto."
Ficou como eu queria. Porque se a gente faz isso, a gente consegue
compreender o esprito do projeto. Por exemplo, o que eu fao pro Oscar no
serve pro projeto do Joo Filgueiras, que outro grande arquiteto, e eu gosto
muito de trabalhar com os projetos dele. E, no fundo, eu acho que isso.
uma espcie de atitude que a gente se impe de tentar interpretar.
(BULCO, 1988, p.15).
Figura 51 Athos Bulco. O sol faz a festa, 1966, relevo em concreto pintado de branco, 21.50 x 128 m.
Acervo Teatro Nacional Claudio Santoro.
Desse modo, pode-se dizer que Bulco um artista que compreendeu a sua presena
na arquitetura moderna, sabendo enfrentar com ousadia e inventividade tanto os espaos
externos, quanto os internos (Cf. MORAIS, 1988, p.2). Athos Bulco e sua obra, juntamente
com as obras pblicas de outros artistas inseridas nos espaos de Braslia, seriam
54
imprescindveis para a cidade legitimar-se como a nova capital moderna, isto , como a
cidade sntese das artes. Cabe destacar, aqui, o grande relevo localizado nas empenas norte e
sul do Teatro Nacional Claudio Santoro, considerada como uma de suas obras mais
conhecidas na cidade e como o pice de seu entendimento e dilogo com a linguagem
arquitetnica de Niemeyer. Conforme Paulo Sergio Duarte, o relevo do Teatro Nacional seria
[...] a grande sntese do sentido de urbanidade que atravessa toda sua obra quando est em
contato com a arquitetura. (Op.cit.,2009, p.18).
55
2 O PATRIMNIO CULTURAL DO DISTRITO FEDERAL E SUA PRESERVAO:

A MEMRIA DO MODERNO
2.1 O Patrimnio Modernista e o IPHAN: do antigo Ministrio de Educao e Sade

nova Capital Federal.
[...] o edifcio moderno (Rio de Janeiro) gera o bairro moderno (Belo

Horizonte), embrio da cidade moderna (Braslia). (FABRIS apud JUNIOR,
2008, p. 144).
O ano de 1936 marca a histria da arquitetura brasileira. Um ano antes fora realizado o
concurso de anteprojetos arquitetnicos para a nova sede do Ministrio de Educao e Sade
(MES), que seria construdo em terreno doado pela prefeitura da cidade do Rio de Janeiro,
localizado em um quarteiro inteiro da Esplanada do Castelo3. Este evento marcou a disputa
de ideais que se iniciava no pas, entre tradicionalistas e modernos da arquitetura. Dentre
esses ltimos encontravam-se os nomes dos arquitetos Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos
Leo, Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira e Ernani Vasconcellos, os quais, seguindo os
ideais modernistas postulados pelo arquiteto franco-suo Le Corbusier, formariam o grupo
que marcaria a revoluo moderna da arquitetura brasileira.
Em janeiro de 1936, aps os projetos vencedores do concurso terem recebido seus
prmios e no serem executados, o ento Presidente da Repblica Federativa do Brasil,
Gustavo Capanema, convidou oficialmente o arquiteto Lucio Costa para elaborar o novo
projeto para o prdio do Ministrio. A ele juntaram-se os arquitetos modernistas, Carlos Leo,
Jorge Moreira, Reidy, Ernani Vasconcelos e Niemeyer, formando a equipe a qual, sob a
consultoria de Le Corbusier, que viera ao Brasil extraoficialmente para ajudar nos projetos do
Ministrio, iria elaborar a nova sede do MES, com caractersticas fortemente modernistas.
As teorias de Le Corbusier foram seguidas e colocadas em prtica na construo do
prdio do Ministrio, no entanto, os arquitetos brasileiros tiveram a preocupao em adaptar
os postulados do arquiteto franco-suo s condies locais, de um pas tropical, com uma
independncia de ponto de vista verdadeiramente admirvel, como citou o crtico Mario
3
O terreno cedido construo da sede do antigo MES compreende o quarteiro inteiro localizado entre as ruas Graa
Aranha, Arajo Porto Alegre, Imprensa e Pedro Lessa.
56
Pedrosa em artigo da poca (PEDROSA, 1981, p.257). Com a utilizao de brises-soleil

mveis, a construo de fachadas e plantas livres e pilotis, a insero de divisrias mveis de
madeira nos ambientes internos, a presena do teto-jardim, da grande cortina de vidro em uma
de suas fachadas e a incluso das artes plsticas pintura, escultura e paisagismo em
diversos espaos concebidos para o Ministrio, a nova sede do MES ganhou ares
monumentais, [...] demonstrando sua importncia para a afirmao da arquitetura moderna
brasileira e latino-americana atravs de seu valor como prottipo ou monumento simblico.
(ROSA, 2005, p.47).
Figura 52 Edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade, hoje Palcio Gustavo Capanema.
Figura 53 Pilotis do edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade.
Figura 54 Teto -jardim projetado por Burle Marx no edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade.
Figura 55 Escultura entre os jardins de Burle Marx no edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade.
Figura 56 Pintura mural de Portinari em um dos sales do edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade.
57
De 1935, ano da realizao do concurso, at 1943, data do trmino da construo do

prdio do MES, a disputa entre tradicionalistas e modernos continuou e, desse modo, um
longo embate a respeito do prdio foi levado adiante. Entre esses oito anos de disputas e
crticas, ocorreu a construo do conjunto da Pampulha, na cidade de Belo Horizonte,
considerada tambm como marco da arquitetura modernista brasileira, ao lado da polmica e
monumental sede do MES no Rio de Janeiro. Construda em apenas nove meses, Pampulha
foi projetada pelo jovem arquiteto, Oscar Niemeyer, a convite do prprio prefeito de Belo
Horizonte na poca, Juscelino Kubitscheck.
JK lanou vrios projetos de modernizao para a cidade de Belo Horizonte, entre os
quais se encontrava a construo de um conjunto arquitetnico s margens do lago artificial
do bairro da Pampulha. Visando atrair para a regio os moradores de alto poder aquisitivo,
alm de expandir os limites da capital mineira, o prefeito convidou Niemeyer para projetar
quatro edifcios que seriam o embrio do novo bairro: a Igreja de So Francisco de Assis, o
Cassino, o Iate Clube e a Casa de Baile. Nos projetos executados, o arquiteto convidado
buscou romper com o racionalismo arquitetnico, at ento seguido no projeto modernista do
MES, e demonstrou novas possibilidades de relacionar arquitetura, estrutura e arte.
Se a nova sede do MES pde mostrar que o Brasil acompanhava os ideais de
modernidade postulados na poca, a nova composio e as novas formas e estruturas
presentes na construo do conjunto da Pampulha foram alm, mostraram como o pas podia
inovar os ideais e influenciar o movimento da arquitetura moderna mundial. Dentre os
edifcios que compem o Conjunto ressalta-se a Igreja de So Francisco, cujas abbodas de
diversos tamanhos, que pousam sobre paredes revestidas de azulejos, oferecem ao templo
uma silhueta nica, que remete a arcos estilizados e enquadram as pinturas em azul e branco
da arte azulejar do artista plstico Cndido Portinari. Simples e inovador, o templo foi o
ltimo prdio do conjunto a ser finalizado, tendo sido fortemente criticado pelas autoridades
conservadoras da poca, que cogitavam at a sua demolio logo aps a inaugurao.
Figura 57 Igreja de So Francisco de Assis, na cidade de Belo Horizonte.

58
Diante de tal ameaa e outras tantas que poderiam surgir frente s atitudes dos
conservadores da capital mineira, os modernos, que estavam frente do Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), rapidamente buscaram medidas urgentes
para preservar o novo conjunto recm-inaugurado e marco da arquitetura moderna brasileira.
No ano de 1947, apenas cinco anos aps a abertura do Cassino, do Iate Clube e da Casa de
Baile; e quatro anos da construo da Igreja de So Francisco, o conjunto da Pampulha foi
tombado em nvel federal, passando a constar nos Livros do Tombo do Servio do Patrimnio
do pas. O tombamento trouxe consigo um novo olhar acerca das recentes inovaes
modernistas brasileiras, o olhar do patrimnio histrico e artstico, que as traduzia, agora, em
signos da memria do Brasil, ao lado das edificaes coloniais e tradicionais selecionadas, at
aquele momento, como os nicos bens verdadeiramente representantes do patrimnio
histrico e artstico nacional.
Os modernistas, que naquele momento estavam frente do SPHAN, cuja criao
ocorrera concomitantemente ao incio das obras da sede do MES (1937), e que selecionavam
aquilo que deveria ser sacralizado e conservado enquanto bens culturais brasileiros, passavam
a figurar como os prprios objetos de sacralizao do SPHAN (CAVALCANTI, 2006, p.115).
Seguindo o tombamento do conjunto da Pampulha, no ano seguinte 1948 o prdio do
MES tambm foi tombado na esfera federal, tornando-se signo cultural do pas, traduzindo as
novas significaes modernistas para o Brasil. Desse modo, peculiar o fato de serem os
mesmos personagens, a um s tempo, que revolucionavam os ideais e as formas da arquitetura
brasileira, voltados para o futuro, e que zelavam pela preservao das construes do passado
(Ibid., p.227).
Desde os seus primrdios o modernismo brasileiro esteve, assim, ligado aos discursos
do Estado, tendo se constitudo com base no seu apoio e patrocnio, o que acabou por
diferenci-lo no pas. O discurso dos intelectuais modernistas frente do SPHAN, acerca da
reconstruo do patrimnio, foi utilizado pelo governo como um meio de integrar a sociedade
brasileira e criar um ideal de Estado-Nao nico e forte, enraizado em tradies e memrias
falsamente homogneas. O modernismo no pas, nesse sentido, foi quem deu as diretrizes para
se pensar o patrimnio cultural brasileiro, ao mesmo tempo em que utilizava desse conceito
para fundamentar seus princpios frente a um governo conservador e tradicional, que pouco
compreendia os verdadeiros ideais renovadores dos modernistas.
Diante do conservadorismo da poltica brasileira e, ao mesmo tempo, vendo no Estado
uma maneira de fortalecer o pensamento moderno no pas, os intelectuais modernistas logo
59
trataram de reivindicar a brasilidade do movimento e de seus projetos, procurando relacionar

as inovaes do modernismo com as formas do passado colonial. Afirmando a existncia de
razes coloniais traduzida como o verdadeiro patrimnio da nao brasileira naquele
momento atravs dos projetos modernistas, os intelectuais do movimento passaram a
correlacionar ao passado o futuro da nao. A autora Vera Beatriz Siqueira, citando trechos
das palavras de Lucio Costa, aborda o tema em texto sobre a arquitetura moderna brasileira:
Dessa forma precisa descartar o rgido protocolo do modernismo oficial

brasileiro em prol de uma nova espcie de modernidade espontnea, qual
se chegou sem querer [...]. Onde Lucio Costa consegue perceber alguma
tradio enraizada, alguma espcie de cultura arquitetnica, no domnio
tcnico, compreendido como esfera anterior ao propriamente expressiva
do arquiteto. A tcnica do concreto armado, por exemplo, teria constitudo
no Brasil uma escola autnoma, que dispensou os arcabouos metlicos da
escola americana. J no perodo colonial, nos terrenos do antigo convento
da Ajuda, essa tcnica se manifestara na bela fonte das Saracuras.
(SIQUEIRA, 2004, p.218).
Dessa maneira, o movimento modernista enraizou-se e abrasileirou-se, tornando-se

signo representativo da cultura nacional e ferramenta poltica dos governos que se seguiram
no pas, os quais visavam um Brasil voltado para o futuro e contextualizado com o mundo,
contudo, fortalecido pela idia de Estado-Nao.
O governo de Juscelino Kubitschek (1956-1961) foi o maior exemplar dessa
aproximao entre o discurso modernista e o discurso poltico. Marcado basicamente pela
elaborao e aplicao do Plano de Metas, que visava o desenvolvimento econmico e a
integrao nacional por meio de cinco metas bases, as quais englobavam as reas de energia,
transportes, alimentao, educao e indstria de base, o governo ainda tinha por objetivo a
elaborao da chamada meta-sntese: a construo de uma nova capital federal, voltada para o
futuro, no interior do pas.
A construo de Braslia, uma capital elaborada sob os moldes do modernismo, em
meio ao Planalto Central do pas, tornou-se a grande obra desse governo de mudanas.
Construda em apenas trs anos e sendo inserida rapidamente na histria do pas e de suas
tradies coloniais, Braslia foi a grande prioridade da estratgia de marketing do governo
Kubitscheck. (CAVALCANTI, 2006, p.217). Conforme Holston, os Estados modernos
usam obras pblicas para promover novas formas de associao coletiva e hbito pessoal que
constituem sua nao projetada (HOLSTON, 2004, p.162). O modernismo de Braslia
tornou-se um exemplo dessa arte de governar.
60
Braslia teve seu plano urbanstico escolhido em concurso promovido pelo governo
federal, no ano de 1957. O projeto vencedor, de autoria do arquiteto e urbanista Lucio Costa,
apresentou uma proposta alinhada aos postulados urbansticos do movimento internacional de
arquitetura moderna. Contudo, Braslia no se tornou uma mera cpia desse iderio
modernista internacional, mas sim, tornou-se uma interpretao brasileira, produtiva e
original, das premissas seguidas at aquele momento. Por meios arquitetnicos e sociais, o
Plano-Piloto da nova capital apresentou uma nova maneira de morar, reestruturando a vida
pblica e a vida privada em moldes modernos.
Configurada nos padres modernistas, o plano da nova capital federal aproximou-se
dos ideais do projeto construtivo brasileiro, que tambm influenciava, naquele momento, o
campo das artes no pas. O traado da cidade, organizado em blocos e setores, permitiu que as
relaes entre os homens e suas funes fossem reorganizadas e a relao espao- tempo-
movimento reestruturada dentro da institucionalizao da geometria abstrata. Construir na
nova capital exigia ordem, equilbrio, composio, harmonia, simetria e beleza, aproximando
a arquitetura da arte e, conseqentemente, esta da vida cotidiana da cidade.
Braslia, a capital modernista, tornou-se assim, o espao e o lugar onde a linguagem
internacional foi traduzida e reorganizada nos moldes nacionais. Reconhecida pelo seu carter
inovador, cone do movimento modernista brasileiro, na escala de uma capital, e marco da
histria da arquitetura mundial, a cidade foi inaugurada a 21 de abril de 1960 e logo se tornou
reconhecidamente patrimnio cultural brasileiro. Sob a justificativa de ser representao de
obra artstica nica e um exemplar marcante da tipologia de construo ou conjunto
urbanstico do modernismo, Braslia foi tombada pelo Governo do Distrito Federal em 14 de
outubro de 1987, pelo Decreto n 10.829, e dois meses depois, a 07 de dezembro, inscrita na
Lista do Patrimnio Mundial da UNESCO.
Nos anos 1990, j protegido pelas duas instncias, o Conjunto Urbanstico de Braslia
foi tambm tombado pelo Governo Federal, sendo inscrito no Livro do Tombo Histrico do
IPHAN inscrio n 532 em 14 de maro de 1990; e regulamentado pela Portaria n. 314
do IPHAN, de 08 de outubro de 1992. O tombamento de Braslia, que ocorreu sob a
justificativa de configurar-se como um exemplar nico do movimento moderno, em escala de
uma capital; nos mesmos moldes do tombamento de cidades coloniais mineiras, como a de
Ouro Preto, como exemplar de nosso passado colonial; corporificou a especificidade do
movimento moderno brasileiro. Este, junto s aes do Estado, foi o ponto de partida para a
61
construo da capital do futuro e, ao mesmo tempo, contribui para a ressignificao da capital

do passado, transformando ambas as cidades, em memrias do pas.
2.2 O Conjunto Urbanstico de Braslia e os edifcios tombados individualmente.
O tombamento distrital de Braslia e seu conjunto urbanstico moderno, em meados

dos anos 80, e logo aps a sua inscrio na Lista do Patrimnio Mundial da UNESCO,
resultaram na visita do urbanista Lucio Costa capital federal, no ano de 1985, e na reviso
do Relatrio do Plano Piloto de Braslia, memorial anexo ao projeto piloto vencedor, que traz
explicaes acerca dos pontos essenciais da sua concepo urbanstica.
Da referida reviso do relatrio, foi produzido um novo documento denominado
Braslia Revisitada 1985/87, no qual foram apresentadas complementaes e revises do
primeiro Relatrio, visando preservao do conjunto urbano tombado, sendo este anexo
Portaria n 314/1992 que normatiza o tombamento federal.
No Relatrio, Lucio Costa define os pontos principais que caracterizam o Plano por
ele elaborado, destacando a insero das vias rpidas e sem cruzamento e, desse modo o papel
do automvel na nova capital federal. Apresentando os diversos setores e usos do Eixo
Monumental e do Eixo Rodovirio-Residencial, como tambm da Orla do Lago Parano,
Lucio Costa resume a soluo do Plano como simples e de fcil apreenso, pois a cidade [...]
sendo monumental tambm cmoda, eficiente, acolhedora e ntima. ao mesmo tempo
derramada e concisa, buclica e urbana, lrica e funcional. (Ibid., p.32). Tais caractersticas
do Plano-Piloto de Braslia esto presentes nas escalas urbanas definidas para os seus diversos
espaos, as quais so descritas em ambos os documentos acima citados.
As escalas so definidas em quatro categorias a Escala Residencial, a Escala
Monumental, a Escala Gregria e a Escala Buclica os pontos que aliceram o Plano-Piloto
da nova capital e, nesse sentido, conformam a base do projeto de Lucio Costa. No Relatrio
do Plano Piloto de Braslia tais conceitos de escalas no apareciam explicitamente como um
princpio basilar do plano, entretanto j apareciam implcitos nas diferentes ordens espaciais
apresentadas para a estrutura urbana da capital. desse modo, na complementao do
Relatrio, elaborada no documento Braslia Revisitada - 1985/87, que os princpios das
62
escalas urbanas so melhores definidos e caracterizados, tornando-os as principais diretrizes a

serem seguidas para a preservao do conjunto urbano de Braslia.
Escala Monumental
Escala Residencial
Escala Gregria
Escala Buclica
Figura 58 Mapa das escalas urbanas de Braslia, predominante por rea.

Fonte: Arquivo Digital da Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal.
Cada escala define-se por caractersticas exclusivas, com edificaes e elementos

urbanos especficos para seu uso. A Escala Residencial, com a proposta inovadora das
Superquadras e seus conjuntos as chamadas Unidades de Vizinhana , abriga, alm dos
blocos residenciais, comrcios, escolas, igrejas e outros usos complementares funo
residencial. essa a escala que apresenta Braslia uma nova maneira de morar, to diversa
das demais cidades brasileiras. A Escala Monumental abriga os Ministrios, a Praa dos Trs
Poderes, o Congresso Nacional e os demais edifcios pblicos representativos do pas, que se
tornou a marca da nova capital federal. A Escala Gregria, prevista para o centro da cidade,
abriga o centro comercial e de servios, criando um espao propcio ao encontro dos
moradores da cidade de Braslia. Os elementos determinantes dessa escala esto presentes nos
setores comerciais, de diverses, hoteleiros, bancrios e de autarquias, alm da Plataforma
Rodoviria, eixo de convergncia virio. E, por fim, a Escala Buclica, que definida por
Lucio Costa como As extensas reas livres, a serem densamente arborizadas ou guardando a
cobertura vegetal nativa, diretamente contgua a reas edificadas [...]. (COSTA apud
PLANO, 2007, p.34).
63
Figura 59 Escala Residencial do Plano-Piloto de Braslia. Fonte: Domnio Pblico.

Figura 60 Escala Monumental do Plano-Piloto de Braslia. Fonte: Domnio Pblico.
Figura 61 Escala Gregria do Plano-Piloto de Braslia. Fonte: Domnio Pblico.

Figura 62 Escala Buclica do Plano-Piloto de Braslia. Fonte: Domnio Pblico.
As escalas manifestam-se assim, por ordens espaciais nicas, que so construdas por
meio da relao entre escala e proporo com o seu sentido ou significado, fazendo com que
as singularidades de cada escala urbana se complementem e, desse modo, interajam. Sobre o
tema, a autora Ldia Adjunto Botelho cita que O princpio das escalas do plano de Lucio
Costa agrega, portanto, construo dos espaos uma ordem relativa ao homem e seu tempo,
ou seja, relao geomtrica do espao somam-se as referncias culturais e as formas de
apropriao social. (BOTELHO, 2009, p.89). essa relao do homem com o urbano,
intrnseca a cada escala, que fazem destas a via mestra da preservao do Conjunto
Urbanstico de Braslia.
Assim, o tombamento do conjunto pelas duas instncias, distrital e federal, que
delimitado [...] a leste pela orla do lago Parano, a oeste pela Estrada Parque Indstria e
Abastecimento (EPIA), ao sul pelo crrego Vicente Pires e ao norte pelo crrego Bananal.
(SUPERINTENDNCIA, 2007, p.58), baseou-se, sobretudo, nos princpios norteadores do
Plano de Lucio Costa, sintetizados no conceito de tais escalas urbanas. Conforme o artigo 2
da Portaria n 314, A manuteno do Plano Piloto de Braslia ser assegurada pela
preservao das caractersticas essenciais de quatro escalas distintas em que se traduz a
concepo urbana da cidade: a monumental, a residencial, a gregria e a buclica (Ibid.,
p.59).
64
Figura 63 Permetro de tombamento do Conjunto Urbanstico de Braslia.

Fonte: Arquivo Superintendncia do IPHAN no DF.
Embora a presena das escalas na legislao de preservao do Conjunto Urbanstico

de Braslia reforce sua essencialidade, os valores das escalas j foram muitas vezes
incompreendidos, tendo em vista que o tombamento se deu com a cidade ainda em formao
e as definies das escalas no impedem que novas construes sejam erguidas, antigos
edifcios demolidos, isto , no impedem o contnuo desenvolvimento da cidade.
A preservao urbanstica de Braslia se d, sobretudo, pela manuteno da ambincia
de seus espaos, onde gabaritos, usos e normas de construes devem ser respeitados.
Entretanto, tal preservao realizada por escalas no garante a efetiva conservao das
edificaes localizadas dentro do permetro de tombamento do conjunto urbanstico,
permitindo que construes representativas da cidade possam ser descaracterizadas,
demolidas e/ou substitudas por edificaes de caractersticas e visualidades outras. Nesse
contexto surgiram as aes das instituies de preservao de Braslia, voltadas para a
proteo e manuteno de tais edifcios selecionados como parte integrante e importante para
a preservao das caractersticas modernistas de Braslia, que conferem a ela seu carter
nico.
At o ano de 2007, o Distrito Federal possua apenas trs bens tombados
individualmente na esfera federal, sendo eles: o Catetinho, primeira residncia e sede do
Governo Federal, inscrito no Livro do Tombo Histrico do IPHAN, antes mesmo da
inaugurao da cidade e a pedido do prprio Presidente Juscelino Kubitscheck; a Catedral
Metropolitana de Braslia, tombada pelo IPHAN em junho de 1967, por seu valor singular na
65
arquitetura religiosa moderna do pas4, e a Placa de ouro oferecida a Rui Barbosa pelo Senado
Federal por sua participao na Conferncia de Haia em 1907, inscrita no Livro do Tombo
Histrico no ano de 1986.
Em 2007, foi feito o pedido de tombamento do Conjunto Arquitetnico de Oscar
Niemeyer em Braslia, em comemorao ao centenrio desse arquiteto que projetou alguns
dos edifcios representativos da capital federal. Essa ao, fundamentada no pedido do prprio
arquiteto, visou tambm preservao das caractersticas arquitetnicas modernistas
singulares da cidade. O processo de tombamento do Conjunto Arquitetnico encontra-se em
andamento, sendo que, atualmente, o conjunto possui tombamento provisrio. Dentre os
edifcios protegidos esto instituies governamentais e representativas, como, o Palcio da
Alvorada, o Palcio do Jaburu, o Palcio do Planalto, o Supremo Tribunal Federal, o
Congresso Nacional, o Panteo da Ptria e da Liberdade Tancredo Neves, o Palcio da
Justia, o Palcio do Itamaraty, os Blocos Ministeriais, o Memorial JK, e outros edifcios da
cidade, como o Teatro Nacional Claudio Santoro e o Conjunto Cultural Sul, composto pelos
prdios da Biblioteca Nacional Leonel Brizola, o Museu da Repblica Honestino Guimares e
a praa que integra esses edifcios (Cf. PATRIMNIO, 2009, pp.10-11).
Figura 64 Palcio da Alvorada. Fonte: Domnio Pblico.
Figura 65 Supremo Tribunal Federal. Fonte: Domnio Pblico.
4
O arquiteto Renato Soeiro, na poca da oficializao do tombamento, justificou que a Catedral Metropolitana era a
representatividade do esprito de Braslia (SOEIRO apud PATRIMNIO, 2009, p.12)
66
Tais edifcios tornam-se, desse modo, representaes do ideal de modernidade

existente em Braslia. Todos se configuram como modelos dos ideais de ordem, equilbrio,
composio, harmonia, simetria, coerncia e beleza que se exigia nas construes
modernistas. Juntamente com a preservao dos espaos urbanos, realizada por escalas, tais
edificaes garantem a manuteno de um modelo de cidade voltada para as prticas polticas
e institucionais, contudo configurada por padres estticos e culturais nicos, modelo este
proposto por Costa. O urbanista em seu Relatrio de 1957 j previa tal dualidade para a nova
capital, caracterizando-a no seguinte trecho:
Cidade planejada para o trabalho ordenado e eficiente, mas ao mesmo tempo

cidade viva e aprazvel, prpria ao devaneio e expeculao (sic.)
intelectual, capaz de tornar-se, com o tempo, alm de centro de governo e
administrao, num foco de cultura dos mais lcidos e sensveis do pas.
(Op. cit., p.20).
A arquitetura de Oscar Niemeyer na capital federal, com seus signos arquitetnicos que
passaram a ser combinados e recombinados ao longo das edificaes da cidade, torna-se
elemento fundamental para a compreenso desse modelo de cidade proposto para Braslia.
2.3 Arquitetura, Arte e Urbanismo em Braslia: a questo da categoria de bens mveis e

integrados.
Conforme colocado acima, o projeto modernista de Braslia se configurou, sobretudo,

pelo perfeito entrosamento entre os desenhos de Lucio Costa e os edifcios representativos da
arquitetura de Oscar Niemeyer. Nos projetos feitos para a nova capital, o arquiteto realizou
composies espetaculares, nas quais as simplificaes de formas tornavam-se ousadias
extremas, configurando elementos estruturais como partes fundamentais de um grande projeto
artstico, produzido para a contemplao e fruio esttica. Exemplos so as colunas dos
palcios da Alvorada e do Planalto, como tambm as abbadas, cncava e convexa, do
Congresso Nacional, que se tornaram, junto ao Plano de Costa, signos da cidade e, sobretudo,
do Estado e do seu desejo de modernidade. Lauro Cavalcanti, sobre a relao do Plano de
Costa e as edificaes de Niemeyer em Braslia, cita que Em muitos casos, o esboo do
urbanista parece antecipar a configurao arquitetnica dos palcios, realizando-se, assim, o
67
ideal modernista de indistino entre arquitetura, urbanismo e artes plsticas

(CAVALCANTI, 2006, p.216).
A fuso entre arquitetura, urbanismo e artes plsticas da qual se refere Cavalcanti e
que aproximou os ideais implantados na nova capital modernista das propostas do programa
construtivo brasileiro, de pensar uma cidade-capital, atribuindo s suas funes vida e arte,
no haveria se completado, entretanto, sem a efetiva insero das artes plsticas nos diversos
espaos da capital-federal. Junto arquitetura de Niemeyer, com seus elementos estetizantes,
as artes plsticas ganharam lugar especial nos projetos da nova capital e tornaram-se
elementos mpares para a compreenso das propostas modernistas implantadas no urbanismo
e na arquitetura de Braslia. Os projetos de Niemeyer foram pensados em termos de integrar a
contribuio dos artistas da poca, tanto nas partes externas como internas dos edifcios,
dialogando com as estruturas propostas para a sua arquitetura. (Cf. FREITAS, 2007, p.54).
Nesse sentido, junto a Lucio Costa e Oscar Niemeyer, formou-se uma equipe de
artistas plsticos do pas, que contribuiu nos projetos de integrao entre arte e arquitetura da
capital. Entre os artistas que contriburam na insero da arte na vida pblica da capital
federal, encontravam-se Alfredo Ceschiatti, o j citado pintor Cndido Portinari, Bruno
Giorgi, Mary Vieira, Maria Martins, Marianne Peretti, Burle Marx, Athos Bulco e muitos
outros. O desejo de complementaridade entre arte e arquitetura existente no modernismo foi
entendido por esses artistas, os quais conseguiram imprimir suas marcas sobre alguns aspectos
do traado da cidade de Braslia.
O projeto para a capital federal no apenas props solues diante das idias
trabalhadas pelo projeto construtivo brasileiro, inserindo a arte em seus diversos espaos,
como tambm solucionou o problema da integrao das artes na arquitetura modernista
seguindo modelos anteriores, como o edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade
(MES), na cidade do Rio de Janeiro, e o Conjunto da Pampulha, na capital mineira.
O prdio do antigo MES possui grande relevncia para a relao estabelecida entre
arte e arquitetura no modernismo brasileiro, tendo em vista que se configurou como a
primeira obra moderna significativa, na qual as artes plsticas se destacavam como partes
integrantes do conjunto arquitetnico. De fato, o prdio tornou-se importante, sobretudo, pela
implantao em seus espaos de um pressuposto determinante: o quarteto arquitetura- pintura-
paisagismo- escultura, a qual foi seguida ao longo dos 40 anos de arquitetura moderna
brasileira. (Cf. ROSA, 2005, p.53).
68
As artes, nesse contexto, surgem como uma das justificativas para conectar a
arquitetura modernista, que aparentemente no possui relao alguma com o modelo de
brasilidade e o ideal de nao pleiteado desde a Semana de 22. Pintura, escultura e paisagismo
so inseridos, desse modo, no vocabulrio arquitetnico moderno e, sobretudo, no cerne da
idia de se erguer o Ministrio da Educao e Sade, estabelecendo uma conexo histrica e
visual entre as singelas construes coloniais e as estilizaes que se tornaram sinnimos de
modernidade no pas. Rosa, sobre a construo de tal conexo, refere-se s prprias
argumentaes de Costa no perodo:
Em Razes da Nova Arquitetura Lucio Costa argumenta que a nova

arquitetura no rompia com a tradio, mas recuperava o que ela tinha de
melhor. Ele sabia tambm que sua aceitao dependia da prova de
viabilidade e realismo, e que o primeiro aspecto a pesar em favor dessa base
seria o vnculo com o passado [...] Logo, permaneceria difcil em
construes como o Ministrio expressar contedos nacionais. E
justamente atravs desta dificuldade que as artes plsticas entram em cena,
com a inteno de estabelecer conexes com o passado. (Ibid., p.49).
Para estabelecer conexes com o passado e tornarem-se impulsores ideolgicos, as

artes integradas ao edifcio ministerial restringiram-se a uma linguagem ainda figurativa, que
divergia da estilizao implantada nos elementos arquitetnicos do prdio. Tal diferena de
linguagens entre as artes e a arquitetura possua significados intencionais, pois ao mesmo
tempo em que a arquitetura estilizada visava representar os avanos que uma nao
contempornea poderia exibir, a arte figurativa objetivava transmitir, por meio de uma
linguagem de fcil compreenso, os valores simblicos que o prdio do Ministrio deveria
expressar.
Dessa maneira, pode-se dizer que em Braslia que a chamada integrao das artes ir
corporificar-se, tendo em vista que nas experincias anteriores, como o projeto do edifcio do
MES as artes ainda figuravam com certo tom de complementaridade arquitetura. Apesar de
j se apresentarem em formatos diferenciados e dialogando de maneira mais direta com os
ambientes, isto , formando um conjunto harmonioso com o todo arquitetnico, as artes ainda
eram aplicadas com certo grau de rigorosidade aos espaos. Na nova capital federal, os
questionamentos que ainda envolviam as intenes dos idealizadores modernistas quanto
relao arte e arquitetura sero, em alguns casos, solucionados, chegando a haver, em certos
projetos, a real dissoluo do trabalho artstico na arquitetura.
As artes figuram em Braslia por toda a extenso do Plano-Piloto, tanto nos espaos
pblicos e urbanos, quanto no interior de edifcios governamentais e particulares. Iniciando
69
uma rota que tem como ponto de partida a Praa dos Trs Poderes e percorrendo todo o Eixo
Monumental, no sentido leste-oeste, podem ser verificadas inmeras obras de arte dialogando
com a arquitetura moderna e com o traado urbano da cidade. Na Praa dos Trs Poderes, por
exemplo, as rampas de acesso ao Palcio do Planalto e ao Supremo Tribunal Federal reforam
a assimetria equilibrada da fachada, ao contraporem-se com os elementos escultricos
presentes na rea triangular da praa. ali que se distribuem a escultura em pedra granitada
de Alfredo Ceschiatti, intitulada A Justia, a escultura em bronze assinada por Bruno
Giorgi, intitulada Os Guerreiros ou Candangos e elementos outros, como o Mastro da
Bandeira (FREITAS, 2007, p.48).
Na Catedral Metropolitana de Braslia encontram-se, a cu aberto, os evangelistas
Marcos, Mateus, Lucas e Joo, produzidos em bronze por Dante Croce. Estes, alinhados em
frente entrada do templo, conduzem o olhar para o interior da Catedral, onde, no alto da
nave, trs esculturas suspensas em bronze, assinadas por Alfredo Ceschiatti e Dante Croce,
representam anjos em vo e dez pequenas pinturas em tinta acrlica sobre mrmore, de Athos
Bulco, que esto dispostas em coluneta triangular, representam a vida de Maria. As paredes
curvas da cpula do batistrio anexo recebem o revestimento azulejar de um grande painel nas
cores verde e preta, assinado tambm por Bulco (Cf. Ibid., p.51).
Figura 66 Alfredo Ceschiatti e Dante Croce. Os Anjos, esculturas em bronze. Fonte: Domnio Pblico.
Figura67 Alfredo Ceschiatti e Dante Croce. Os Evangelistas, esculturas em bronze. Fonte: Domnio Pblico.
70
Figura 68 Athos Bulco. Sem ttulo, 1977, painel de azulejos, 2.80 x 86.66m. Acervo Catedral Metropolitana
de Braslia.
Atravessando a Plataforma da Rodoviria, chega-se ao Eixo Monumental Oeste e ao

ponto mais alto de todo o eixo, onde se ergue a Torre de Televiso, desenhada por Lucio
Costa no prprio projeto do Plano-Piloto. Alm de sua funo prpria, a Torre abriga um
mirante com vistas para a cidade toda e o Museu das Gemas, onde h um painel de azulejos
de Athos Bulco, em azul sobre fundo branco. Passando pela arquitetura do Memorial JK,
onde h no exterior a grande escultura vertical em homenagem ao ex-presidente, de autoria de
Honrio Peanha, e no interior um vitral de Marianne Peretti e painis assinados por Bulco,
chega-se Rodoferroviria, ponto final da rota seguida por todo o Eixo. Nesta, os painis de
azulejos na cor preta sobre fundo branco, de autoria de Athos Bulco, localizados nas paredes
externas dos blocos de servio presentes nos pilotis do prdio, fecham o conjunto de obras de
arte integradas a toda extenso do Eixo Monumental da capital federal.
Os bens mveis e integrados presentes no Plano-Piloto de Braslia, mais especificamente
no permetro de tombamento do Conjunto Urbanstico da capital, encontram-se, dessa forma,
inseridos em diferentes tipologias de espaos, em edificaes variadas e sob protees
diversas. H obras que esto presentes em edifcios no tutelados, sujeitas a modificaes,
descaracterizaes e, at mesmo, a demolies, como obras integradas a edificaes que
possuem tombamento individual e, nesse sentido, proteo especfica, como os trabalhos
inseridos nos espaos da Catedral Metropolitana. E tambm h obras de arte integradas que
possuem tombamento, mas que a proteo da edificao em si no existe, como o caso do
tombamento distrital de cento e noventa e cinco obras de Athos Bulco em Braslia, pelo
Decreto n 31.067, de 23 de novembro de 2009.
Nesse sentido, a preservao dos bens mveis e integrados na capital federal configura-se
de maneiras diferenciadas, sendo que alguns bens ainda no esto devidamente identificados,
enquanto outros j esto identificados e catalogados em inventrios de conhecimento e gesto,
71
como os realizados sob a metodologia do Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados

(INBMI) elaborado pelo IPHAN.
2.4 Os instrumentos de identificao e suas metodologias na preservao dos bens

mveis e integrados arquitetura da Capital Federal.
Em 1988, a Constituio da Repblica Federativa do Brasil, ao ampliar o conceito de

cultura e garantir [...] a todos o pleno exerccio dos direitos culturais e acesso s fontes da
cultura nacional [...], e ainda apoiar e incentivar [...] a valorizao e a difuso das
manifestaes culturais, tambm ajuizou acerca da proteo do patrimnio cultural
brasileiro, incluindo, entre os instrumentos, tal como os registros, a vigilncia, o tombamento
e a desapropriao, os inventrios. Dessa forma, estes passaram a se configurar no apenas
como ferramentas de gesto para as instituies ligadas preservao do patrimnio cultural
do pas, mas tambm como um instrumento normativo legalmente reconhecido de proteo
dos bens culturais, tanto imveis como mveis.
No IPHAN os trabalhos de arrolamentos sistemticos, como os inventrios, passaram
a ser realizados efetivamente a partir da dcada de 1980, sendo os trabalhos anteriormente
realizados nesse gnero, pouco expressivos na prtica institucional como um todo. No incio
da dcada de 1950, o inventrio j era mencionado dentro do Instituto como um trabalho
prioritrio, elaborado com o objetivo de produzir a classificao sistemtica dos bens culturais
e embasar adequadamente as aes de tombamento. Contudo, durante os trinta anos iniciais
do IPHAN, a prtica institucional acabou restringindo o uso de tal instrumento apenas ao
registro das caractersticas esttico-estilsticas dos bens de flagrante valor, ligado
diretamente s aes de tombamento de emergncia, para evitar que um bem desabasse ou
mesmo, fosse demolido (Cf. MOTTA, 1998, p.15).
Na dcada de 80 comeam a surgir os trabalhos de pesquisa, envolvendo a
identificao em inventrios de bens no tombados. Segundo a equipe de inventrios e
pesquisas do Departamento de Identificao e Documentao (DID/ IPHAN), em 1998, [...]
as regionais sentiram necessidade de responder s novas demandas em relao proteo de
outros patrimnios ainda no reconhecidos, recorrendo ao registro de suas caractersticas
como forma de demonstrar o seu valor (Ibid., p.17).
72
Dentre os inventrios realizados a partir dessa poca, podem-se destacar as diferentes

tipologias de metodologias que foram criadas e aplicadas dentro do IPHAN, com a finalidade
de identificar as categorias diferenciadas dos bens culturais, que at os anos 80 eram divididas
em dois grandes grupos: os bens imveis e os bens mveis. Para os bens mveis, os quais a
historiadora da arte e museloga que atuou no Instituto, Lygia Martins Costa, define no trecho
seguinte como: (...) os que, criados para todo tipo de mister, a despeito de seu peso podiam
ser transferidos de um a outro local sem problemas maiores (Ibid., p.16), foi elaborado o
Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados (INBMI), voltado especificamente para a
identificao dos bens inseridos em edificaes com valores culturais e patrimoniais
reconhecidos, como tambm aos bens integrados a estes locais. Podem-se destacar nessa
categoria as artes plsticas pintura, escultura, relevo e painel os mobilirios, os utenslios
domsticos e as peas de arte sacra.
No Brasil, a preocupao com a elaborao de um projeto de inventrio para a
identificao de bens mveis e integrados recente, entretanto o Decreto-Lei n25, de
novembro de 1937, j mencionava o valor dos bens mveis para a constituio do patrimnio
cultural nacional, instituindo o tombamento como instrumento legal de proteo no apenas
para os bens imveis, mas tambm para os bens de natureza mvel. Desde os anos 1960, a
UNESCO j citava no s a realizao de inventrios sistemticos de bens mveis e
integrados, como tambm a criao e formao de museus, como meios de intervir e reverter
perdas que muitos pases haviam sofrido diante de seu patrimnio cultural.
Apesar dessas aes iniciais de valorizao dos bens culturais mveis, a metodologia
do INBMI foi criada dentro do IPHAN apenas no ano de 1986. As fichas, elaboradas sob a
consultoria e coordenao da historiadora da arte Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira, foram
produzidas a partir de demandas especficas advindas da identificao do singular patrimnio
cultural mvel do pas, na poca. Assim, os campos que compem as fichas voltaram-se
principalmente para a identificao das artes figurativas e, sobretudo, de peas sacras.
Conforme o Manual de Preenchimento do INBMI, constam nas fichas do inventrio: [...]
alm de fotografia, dados tcnicos de identificao e informaes relativas ao histrico,
iconografia, s caractersticas estilsticas e ornamentais e ao estado de conservao de cada
pea (Inventrio, 2000).
As fichas tambm foram elaboradas a partir do vocabulrio nico e controlado do
Tesauro de Bens Mveis e Integrados, o qual foi criado pelo IPHAN no ano de 1990 para o
preenchimento das fichas das diferentes tipologias de inventrio do Instituto. O Tesauro
73
destinado classificao das peas inventariadas em termos pr-estabelecidos, visando o seu

reconhecimento e compreenso em todo o territrio nacional.
Os trabalhos de inventrios institucionais referentes aos bens mveis e integrados
podem se configurar, desse modo, como um meio de estabelecer critrios cientficos para a
anlise das obras de arte e, nesse sentido, subsidiar os critrios de tombamento e a gesto dos
bens. No entanto, tambm um instrumento voltado para a identificao e conhecimento do
acervo integrado a bens imveis tombados ou no.
No Distrito Federal, as aes institucionais ligadas preservao dos bens mveis e
integrados configuravam-se, em sua maioria, como aes complementares s prticas voltadas
para a preservao dos bens imveis, sendo assim, um meio de conhecimento do seu acervo.
Com a abertura do processo de tombamento do Conjunto Arquitetnico de Oscar Niemeyer
em Braslia Processo n1550-T-07 no ano de 2007, a Superintendncia do IPHAN no
Distrito Federal deu incio s prticas de inventrio na rea tombada do Plano-Piloto da
capital federal, visando o conhecimento e a identificao das caractersticas nicas de cada
obra do arquiteto inserida no conjunto proposto para tombamento. Em funo dessa demanda
premente, foram realizados primeiramente, o Inventrio de Bens Arquitetnicos (IBA) do
Palcio do Itamaraty e do Palcio da Alvorada, no ano de 2008, e iniciados o Sistema
Integrado de Conhecimento e Gesto (SICG) do Palcio do Planalto e da Unidade de
Vizinhana, em 2009.
Reconhecendo a relevncia da integrao das artes para as obras de Niemeyer e,
sobretudo, para a configurao da arquitetura modernista da capital federal, os IBA dos
Palcios do Itamaraty e da Alvorada contemplam alguns bens artsticos integrados aos
acervos dos locais, citando-os no campo referente a Outros elementos de arte integrada. No
caso do Palcio da Alvorada, so citadas as obras do artista plstico Athos Bulco presentes
na Capela e no hall principal da residncia, a escultura de autoria de Alfredo Ceschiatti no
espelho dgua da entrada principal do Palcio e a escultura da artista Maria Martins,
localizada na parte externa e posterior do local, prximo piscina.
No IBA do Palcio do Itamaraty, local onde h um rico acervo de obras artsticas, os
elementos de arte integrada aparecem junto descrio do programa arquitetnico de cada
pavimento do edifcio. No campo 2.2.7. Descrio do Programa Arquitetnico e elementos
de arte integrada pavimento trreo assinala-se que, Os espaos e espacialidades ganham
ainda mais nobreza quando articulados com os usos e as funes que abrigam e com um
expressivo acervo de arte integrada, sem os quais a descrio dos interiores seria no mnimo
74
incompleta. Desse modo, os painis dos artistas Rubem Valentim, Emanoel Arajo e Srgio
Camargo so citados na descrio do primeiro subsolo; as obras de Athos Bulco e Alfredo
Volpi so citadas na apresentao de aspectos mais detalhados do trreo e segundo
pavimento; e os jardins externos e a obra de Bruno Giorgi, localizada no espelho dgua junto
aos jardins, ganham um campo especfico: 2.2.11. Jardins externos e o clebre meteoro.
Nos trabalhos realizados sob a metodologia do SICG, como o inventrio do Palcio do
Planalto e da Unidade de Vizinhana, as artes integradas tambm so contempladas nas
descries arquitetnicas dos bens, assim como nos campos de caracterizao interna e dados
histricos. No trabalho realizado no Planalto o painel de Burle Marx, localizado no terceiro
pavimento do edifcio, e os painis de azulejos assinados por Athos Bulco, que esto
presentes em quatro pavimentos do Palcio, encontram-se detalhados nas plantas-baixas dos
andares do edifcio e nos registros fotogrficos produzidos, alm de serem citados nas anlises
e descries.
No trabalho elaborado sobre a Unidade de Vizinhana, referente s superquadras 107,
108, 307 e 308, localizadas na Asa Sul do Plano-Piloto de Braslia, as artes integradas aos
diversos prdios existentes nessa rea tambm so citadas e descritas. No trecho que trata
especificamente da Igreja Nossa Senhora de Ftima, localizada entre as superquadras 307 e
308, citado o painel de azulejos de Athos Bulco, que reveste toda a extenso da parede
externa do templo, e as antigas pinturas de Alfredo Volpi, que foram retiradas das paredes
internas do templo na dcada de 1960. Tambm so citadas outras obras de Bulco existentes
no espao da Unidade de Vizinhana, como o painel de azulejos, que reveste as fachadas do
Jardim de Infncia situado na superquadra 308, e o relevo em madeira e laminado melamnico
presente em uma das paredes laterais da sala de projeo do Cine Braslia, o qual est
localizado entre as superquadras 106 e 107.
A realizao dos Inventrios de Bens Mveis e Integrados surge, nesse sentido, como
complementao necessria s informaes levantadas pelos Inventrios de Bens
Arquitetnicos e pelos Sistemas Integrados de Conhecimento e Gesto. Dentre os INBMI
elaborados pela Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal at o momento, encontram-
se os inventrios do Palcio do Itamaraty, do Palcio da Alvorada, do Palcio do Planalto e do
Conjunto da Obra de Athos Bulco em Braslia. Os dois primeiros trabalhos, datados do ano
de 2008, foram realizados juntamente aos Inventrios de Bens Arquitetnicos de ambos os
palcios, fato este que refora a idia de se configurarem como complementos do IBA.
Entretanto, o fato no exclui a importncia e singularidade desses inventrios que, ao detalhar
75
as informaes levantadas sobre os bens mveis citados anteriormente no IBA e aprofundar o

conhecimento acerca de todo o acervo existente nesses palcios, incluindo no apenas as
obras de arte, mas tambm o mobilirio, os acessrios de interiores, as tapearias, dentre
outros objetos de carter utilitrio e/ou esttico, reafirmam a importncia do acervo mvel
para a configurao modernista de tais edifcios da capital federal e, conseqentemente, a
necessidade de serem implantadas aes de preservao desse significativo patrimnio
cultural.
Com a experincia da realizao dos INBMI dos Palcios, ampliando o olhar para
outros conjuntos alm das obras do arquiteto Oscar Niemeyer, foi realizado, ento, o
Inventrio do Conjunto da Obra de Athos Bulco em Braslia 1957-2007, contemplando um
total de 261 trabalhos do artista, ressaltando a relevncia desse acervo para a Braslia e a
necessidade de pensar a preservao do patrimnio cultural do Distrito Federal.
O conjunto do inventrio abrangeu as obras de Athos Bulco integradas arquitetura
da cidade, pois diante do vasto acervo de obras do artista na capital, marcado por
diversificadas tipologias, foi necessrio realizar um recorte da coleo para que os trabalhos
de levantamento, identificao e registro das obras fossem viabilizados dentro do prazo e
recursos disponibilizados para o projeto. O recorte feito sobre as obras de arte integradas
produzidas pelo artista, apesar de limitar a totalidade do acervo de Bulco em Braslia,
proporcionou a abertura de um espao importante de leitura e reconhecimento dessa categoria
na produo plstica do artista. A integrao entre arte e arquitetura apresenta caractersticas
singulares em sua trajetria artstica, tanto no campo conceitual quanto no material e, nesse
sentido, merecem anlises especficas, que possibilitem o entendimento dessa categoria em
sua obra e que tambm possam contribuir na leitura de toda a sua produo.
Como meio de conhecer essa importante categoria artstica inserida no acervo de obras
de Bulco em Braslia, foi realizado o Inventrio segundo a metodologia do INBMI. Contudo,
para o preenchimento das fichas e a realizao de anlises das obras, verificou-se que a
metodologia utilizada possua campos e categorizaes voltados, mais especificamente, para a
identificao de bens mveis e integrados datados de sculos passados, como obras de arte e
artefatos sacros figurativos, demonstrando o contexto de trabalho do IPHAN no qual o
INBMI foi criado.
Diante da contemporaneidade presente nas obras de Athos Bulco, enquanto
plasticidade, materialidade e conceito, e da dificuldade encontrada na estrutura metodolgica
estabelecida, acima citada, o trabalho de identificao e registro dos trabalhos do artista
76
passou por uma adaptao metodolgica, trazendo para o Inventrio de Bens Mveis e
Integrados, novos olhares sobre a produo de Bulco, condizentes com a leitura que obras de
arte modernistas e contemporneas demandam para serem identificadas e reconhecidas em
seu contexto. Assim, no campo Caractersticas Iconogrficas/ Ornamentais existente no
INBMI, substituiu-se a descrio de imagens e ornamentos relacionadas s descries
iconogrficas, que subsidia a identificao de peas religiosas, decorativas e figurativas, pela
anlise da obra no espao, tendo em vista no apenas a geometrizao presente nos trabalhos
de Athos Bulco, como tambm a necessidade de se abordar a relao entre arte e arquitetura
presente na produo do artista.
Tal anlise ressalta tanto a relao que a obra constri no espao criado, fundindo arte
e arquitetura em um mesmo ambiente, quanto o dilogo que estabelece com o espectador no
local em que se insere, pontuando o aspecto social do trabalho. Dessa maneira, a adaptao do
referido campo, visou compreenso da obra de Bulco e do universo criado por ela,
contudo, dentro de tal metodologia, com a preocupao em se resguardar a estrutura
metodolgica do Inventrio, para que as informaes coletadas e registradas pudessem, ainda,
ser inseridas e sistematizadas no Instituto.
Desse modo, o INBMI do Conjunto da Obra de Athos Bulco em Braslia configura-se
no apenas como um inventrio de complementao aos IBA e SICG, isto , como um
mecanismo de conhecimento do acervo artstico dos bens imveis tombados no Distrito
Federal, como verificado nos inventrios dos referidos palcios, mas tambm como um meio
de estabelecer critrios cientficos para a anlise das obras de arte presentes no Plano-Piloto
da capital federal, sobretudo as do artista e, nesse sentido, subsidiar critrios para a
fiscalizao e preservao desses bens.
77
3 A PRESERVAO DO CONJUNTO DA OBRA DE ATHOS BULCO EM

BRASLIA.
3.1 As obras inventariadas de Bulco: pluralidades e singularidades na integrao arte e

arquitetura.
Athos Bulco o artista que mais props obras integradas, em todas as

escalas. Para cada uma, adotou uma soluo correspondente que reflete o
humano e suas relaes com o espao. Fundamentado pela idia de que a
arquitetura um corpo vivo, seu trabalho que se constri na
complementaridade, em um espao autnomo, de liberdade e de
experimentao. A disseminao das obras de Bulco pela cidade se
estabelece como um referencial importante. (FREITAS, 2007, p.55).
De formas mais despojadas e ritmadas ou composies mais simtricas e lgicas, as

obras integradas de Bulco na arquitetura de Braslia tornaram-se referncias na cidade. Por
se encontrarem em diversos locais, sobretudo pblicos, seus trabalhos alcanaram grande
visibilidade em toda a capital federal e, desse modo, passaram a se configurar como peas-
chave na construo dos espaos que compem os ares monumentais e modernistas de
Braslia.
Athos Bulco procurou promover uma totalidade, um conjunto entre arte e arquitetura
na capital federal, no qual o contexto, as leituras e as relaes criadas pelas suas obras
destacavam e valorizavam cada ambiente criado. O artista trabalhou em funo dos espaos,
tornando-os ambientes mais aconchegantes e funcionais. Preocupou-se com os aspectos
fsicos e plsticos da arquitetura e tambm se debruou sobre sua funcionalidade e
praticidade, pontuando muitos locais da cidade de Braslia com o equilbrio entre o sensvel e
a razo.
Tal equilbrio tambm verificado nos prprios procedimentos de criao do artista. A
diversidade lingstica e a experimentao de uma multiplicidade de materiais verificada na
obra de Athos Bulco, fizeram-no um artista ao mesmo tempo mltiplo e nico: um artista,
cuja busca pelo nivelamento entre razo e emoo em cada trabalho, acabou por compor uma
produo plural construda sobre caractersticas singulares. A partir da cermica, do cimento,
do mrmore, do granito, do gesso, da argamassa, da madeira e outros materiais explorados,
Bulco produziu diversos murais, painis, relevos, divisrias e muros, entretanto, sempre
78
explorou tal diversidade dentro de limites calculados e pr-concebidos. Bulco manipulava

cada material, explorando-os a partir de projetos pr-concebidos. Procurava desse modo,
aproximar a sensibilidade racionalidade dos seus projetos. Na medida em que isso se
tornava possvel, criava os ambientes funcionais e plsticos anteriormente descritos. Sobre
esse carter concomitantemente uno e mltiplo da obra de Bulco, o autor Roberto Pontual
coloca:
J anotamos, como premissa, a predileo que define pela multiplicidade de

material e suportes: este o seu ponto de partida, a sua marca primeira e
maior. Nele, no entanto, age igualmente, como contraponto, a componente
centrpeta na dualidade construo/ imploso, que lhe proporciona em
espao preciso de trabalho e de linguagem, situado sempre entre dois plos.
Quero dizer: se diversidade h, evidente, nos meios por ele empregados, h
ainda simultaneamente a concentrao expressiva necessria para que do
mltiplo o artista alcance o uno. De um lado tudo passvel de utilizao: o
papel, o lpis, a tela, a tinta, a cermica, o cimento, o mrmore, o gesso, a
massa de modelar, e mais e mais ainda; do outro, nada merece a disperso:
com rigor e com humor e impreterivelmente com ambos ele arma sua
fala. (PONTUAL, 1992, p.2).
Com o rigor e o humor que Pontual cita nessa passagem, Athos Bulco criou centenas
de trabalhos para a nova capital, em parceria com diferentes arquitetos que participaram da
construo de Braslia. Desse modo, integrou suas obras a diversas edificaes modernistas da
cidade, com as quais imprimiu novos conceitos arquitetnicos e artsticos.
Reconhecendo a singularidade e a conseqente relevncia das obras do artista para a
capital e a necessidade de pensar a preservao do patrimnio cultural de Braslia se deu,
ento, a idealizao do Inventrio do Conjunto da Obra de Athos Bulco em Braslia 1957-
2007, realizado entre o segundo semestre do ano de 2008 e o primeiro de 2009, sob a
coordenao da Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal.
Para compreender tal unicidade e pluralidade da obra do artista na capital federal as
fichas do inventrio, sob a numerao sequencial e crescente, contemplaram informaes
tanto tcnicas e formais, quanto histricas e artsticas dos 261 trabalhos levantados e
catalogados sob a metodologia do Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados (INBMI),
visando leitura de cada obra isoladamente, como tambm em seu contexto. Como forma de
identificao dos trabalhos, foram apresentados dados acerca da localizao de cada bem,
como tambm informaes acerca do ttulo, data, autoria, material/tcnica, linguagem,
dimenses, classe/subclasse da obra, cujas classificaes seguiram o sistema e o vocabulrio
controlado de denominaes estabelecidos pelo Tesauro de Bens Mveis e Integrados.
79
As fichas contemplaram ainda, uma anlise histrico-artstica das obras, com

informaes acerca de suas caractersticas tcnicas, cuja leitura possui um carter mais formal
sobre a composio de cada trabalho; e de suas caractersticas estilsticas, a qual busca
contextualizar cada trabalho de Bulco dentro da linha temporal da Histria da Arte
Brasileira, propondo um dilogo entre sua obra e os movimentos abstratos- geomtricos
brasileiros. Tambm foi contemplada a anlise das caractersticas iconogrficas / ornamentais
dos trabalhos, cuja leitura se deu a partir da obra e o seu entorno, pensando na relao que ela
possui com o pblico local, a arquitetura do edifcio e o seu contexto; e de seus dados
histricos. Referente preservao dos trabalhos, alguns campos definiram a proteo legal,
as condies de segurana e o estado de conservao, alm de especificar detalhadamente os
problemas encontrados em cada obra e os processos de restaurao pelos quais eventualmente
passaram.
Com tais informaes, o universo inventariado reuniu em suas fichas obras realizadas
nos primeiros anos de Athos Bulco em Braslia, como o painel de azulejos da Igreja Nossa
Senhora de Ftima (1957), at trabalhos mais recentes do artista, produzidos por encomenda a
proprietrios de residncias particulares ou edifcios comerciais na cidade, como o painel de
azulejos nas cores marrom e ocre sobre fundo bege (2007), localizado em residncia
particular na regio sul do Lago Parano, os quais abrangem 50 anos de sua trajetria artstica
1957 a 2007.
Figura 69 Athos Bulco. Sem ttulo, 2007, painel de azulejos, 5.58 x 7.09m. Coleo particular.
No Inventrio as obras foram classificadas em dez tipologias distintas, definidas a

partir da funo do espao em que elas esto inseridas, pois, entendeu-se que Bulco procurou
realizar cada obra a partir da funo e do entorno de cada ambiente, assim como da escala
arquitetnica e do dilogo criado com os passantes do local. Tendo em vista essa lgica, as
tipologias foram definidas em: Instituies Governamentais/ Representativas,
80
Estabelecimentos Educacionais, Culturais, Hospitalares, Religiosos e Comerciais, Aeroporto,

Edifcios Residenciais, Residncias Unifamiliares e Outros. Nesta ltima categoria foi
inserido o Braslia Country Clube, onde h um painel de azulejos do artista nas cores azul e
verde, estampado sobre fundo branco (1974); o Clube do Congresso, no qual havia um painel
mural em relevo, confeccionado em gesso, hoje demolido (1972); a Confederao Nacional
dos Trabalhadores em Transportes Terrestres (CNTTT), em cujo auditrio h um painel em
madeira e laminado melamnico em trs tons de verde (1981); o Parque da Cidade, onde h
dezesseis painis de azulejos nas cores preta e branca, nas paradas de descanso do local
(1985); a Torre de Televiso, onde em seu salo panormico, h um painel de azulejos na cor
azul, estampados sobre fundo branco (1966) e a Embaixada da Repblica da frica do Sul, na
qual h um painel de azulejos na cor azul, estampados em fundo branco e entremeados de
azulejos brancos (1975).
Figura 70 Athos Bulco. Sem ttulo, 1974, painel de azulejos, 2.63x 9.25m. Acervo Braslia Country Clube.
Figura 71 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel em relevo, 10.80x 11.45m. Acervo Clube do Congresso.
Figura 72 Athos Bulco. S. ttulo, 1975, painel de azulejos, 2.90x 24.50m. Acervo Emb. Rep. da frica do Sul.
Figura 73 Athos Bulco. S. ttulo, 1981, painel em madeira e laminado melamnico, 2.26x 12.58m. Acervo
CNTTT.
exemplo dos Estabelecimentos Religiosos tem-se as obras da Igrejinha Nossa

Senhora de Ftima, acima citada, e de outros templos da cidade, que completam quatorze
obras no seu total, como a Capela do Palcio da Alvorada, a Catedral Metropolitana de
81
Braslia, o Centro Cultural Missionrio, o Templo da Legio da Boa Vontade e a Igreja

Episcopal Anglicana do Brasil. Nestes o artista criou alm de painis de azulejos, portas,
vitrais, castiais, pia batismal, relevos e pinturas em suportes variados, desde grandes escalas,
como o teto da Capela do Palcio da Alvorada, at pequenas dimenses, como as dez placas
de mrmore pintadas, representando a vida de Nossa Senhora, no interior da Catedral.
Figura 74 Athos Bulco. Sem ttulo, 1995, painel de azulejos, 3.16x 44m. Acervo Centro Cultural Missionrio.
Figura 75 Athos Bulco. Sem ttulo, 1999, relevo em madeira laqueada, 1.66x 3.76m. Acervo Templo da
Legio da Boa Vontade.
Figura 76 Athos Bulco. Sem ttulo, 1985, pia batismal em mrmore branco, 1.01x 0.85m. Acervo Igreja
Episcopal Anglicana do Brasil
Entre os Estabelecimentos Comerciais h, alm dos j citados painis do Braslia

Palace Hotel, obras em edifcios comerciais localizados nos comrcios locais das
superquadras, assim como no Setor Comercial Sul de Braslia, as quais totalizam dezenove
obras das duzentas e sessenta e uma inventariadas. O mural de mrmore do Restaurante
82
Piantella (2007), uma reproduo autorizada pela Fundao Athos Bulco5 (FUNDATHOS)
do painel original, em gesso, da antiga Sede Social do Clube do Congresso; o painel de
azulejos da Sorb Sorvetes (2007), tambm uma reproduo autorizada pela Fundao do
painel de azulejos do Salo Panormico da Torre de TV, porm em dimenses menores e cor
diferente; o painel de concreto e chapas metlicas vermelhas do Edifcio Denasa (1975); as
brises verdes e alaranjadas dos Edifcios Camargo Corra e Morro Vermelho (1975),
respectivamente; e o painel de azulejos, esmaltados em dois tons de azul, do Mercado das
Flores (1989), so exemplos de como Athos Bulco inseriu formas, cores e composies
plstico-visuais no cotidiano da vida dos cidados brasilienses e como o dilogo proposto foi
atingido.
Figura 77 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel mural em relevo de concreto e chapas metlicas, 4.80x
15.02m. Acervo Edifcio Denasa.
Figura 78 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, brises em fibra de vidro pintados na cor verde.
Figura 79 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, brises em fibra de vidro pintados na cor laranja.
Acervos Edifcios Camargo Corra e Morro Vermelho.
5
A Fundao Athos Bulco, criada em 18 de dezembro de 1992 na cidade de Braslia, uma entidade de direito
privado, sem fins lucrativos qualificada como Organizao da Sociedade Civil do Interesse Pblico OSCIP
que visa preservar e divulgar a obra do artista plstico Athos Bulco no Brasil e no exterior.
83
As obras citadas acima mostram como os trabalhos de Bulco podem dialogar com os
diversos ambientes e pblicos da cidade, sendo assim, obras democrticas, acessveis a todos
e passveis tanto dos olhares ligeiros dos passantes e motoristas apressados das ruas e vias da
capital, como da contemplao minuciosa do amante da arte. Nesse sentido, tambm se pode
citar os trabalhos inseridos nas Instituies Governamentais/ Representativas, no Aeroporto e
nos Estabelecimentos Educacionais e Hospitalares de Braslia, os quais tambm possuem tais
tipos de leitura.
Nas Instituies Governamentais/ Representativas encontram-se painis divisrios de
madeira laqueada e metais, painis de azulejos, relevos e pisos de mrmore, granito e/ou
gesso, forro de madeira, alm de estudos de cores para diversos ambientes, que completam
setenta e seis obras no total. Entre tais Instituies est a Agncia Nacional de
Telecomunicaes (ANATEL), com um painel mural em relevo de concreto em sua fachada
(1978); o Banco do Brasil, com um painel divisrio metlico (1962), um painel de madeira
laqueada em verde (1988) e outro em laminado melamnico e madeira, nas cores branca, ocre
e preta (1962); a Caixa Econmica Federal, com um painel de gesso em relevo pintado de
branco no hall de entrada (1976); a Rodoferroviria, com um painel de azulejos em branco e
preto em seus pilotis (1972); e o Panteo da Ptria, onde no trreo h um painel mural de
madeira laqueada brilhante na cor vermelha (1986).
Figura 80 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, painel mural em relevo de concreto, 8.40x 19.63m. Acervo Anatel.
Figura 81 Athos Bulco. Sem ttulo, 1988, painel escultrico em madeira laqueada, 2.40x 11.80m. Acervo
Banco do Brasil.
Nessa tipologia tambm se encontram o Quartel General do Exrcito, com dois painis
de azulejos, um em branco e azul localizado na rea externa dos refeitrios do Bloco A
(1970), outro em azul e verde no subsolo do mesmo bloco (1970), um painel em relevo com
peas de concreto pintadas na cor branca no Auditrio do Bloco A (1971) e um painel e um
84
forro acstico em madeira e metal no Teatro Pedro Calmon (1971); o Palcio do Jaburu, onde
h um painel relevo em mrmore branco e granito preto, que se estende da sala de jantar at o
ptio externo do local (1975) e um painel acstico em relevo de madeira pintada, que se
encontra na sala de cinema do Palcio (1975); o Palcio da Alvorada, em cujo hall de entrada
h um painel confeccionado com placas de lato dourado polido (1958); o Palcio do
Planalto, onde h painis de azulejos com padres estampados em verde e azul sobre fundo
branco, que revestem as paredes dos jardins internos do Palcio (1982); e o Memorial JK,
com um grande painel divisrio em relevo de mrmore branco e granito preto (1981), que
reveste externamente a cmara morturia do antigo presidente da Repblica, Juscelino
Kubitscheck, e um relevo em mrmore branco, que reveste uma das paredes do hall central do
caf do Memorial (1981). O edifcio da Petrobrs, com dois painis de azulejos esmaltados
na cor azul sobre fundo branco, que revestem o hall de entrada e o Posto Avanado (1962); e
da Dataprev, onde h um relevo em concreto, pintado na cor cinza, que est localizado em
uma das paredes do auditrio do prdio (1972), tambm esto inseridos nessa tipologia de
lugar.
Figura 82 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel de mrmore e granito em relevo, 3.32 x 9.06 m. Acervo
Palcio do Jaburu.
Figura 83 Athos Bulco. Sem ttulo, 1970, painel de azulejos, 3.86 x 129 m. Acervo Quartel General do
Exrcito.
Figura 84 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, relevo em madeira pintada, 3.41 x 6.42 m. Acervo Pal. do Jaburu.
Figura 85 Athos Bulco. Sem ttulo, 1982, painel de azulejos, 29.35 x 3.40 m. Acervo Palcio do Planalto.
85
Alm das Instituies Representativas acima exemplificadas, h tambm Instituies

Governamentais, nas quais os trabalhos de Athos Bulco foram inseridos para dialogar com as
ambientaes propostas. A Cmara dos Deputados, onde h um acervo de dez obras do artista,
entre painis divisrios em madeira laqueada, relevos em mrmore e granito, painis de
azulejos e painis metlicos, datados entre as dcadas de 1960 e 1980; a Cmara Legislativa
do Distrito Federal, na qual h cinco painis de azulejos em padres similares, estampados
nas cores verde e azul ou vermelho e amarelo, todos datados do ano de 1991 e o Ministrio do
Trabalho e Emprego, com um relevo em madeira e dois painis de azulejos estampados nas
cores verde e azul sobre fundo branco, do ano de 1986, so exemplos da integrao arte e
arquitetura em ambientes mais formais e diplomticos.
Tambm se inserem em tal tipologia de leitura e categoria, o Ministrio das Relaes
Exteriores Palcio do Itamaraty e seus anexos, cujo acervo de obras de arte do local possui
dezessete trabalhos de autoria de Athos Bulco, sendo onze nos anexos do Ministrio, como o
painel de azulejos localizado na passarela entre os Anexos I e II (1982), um painel de
azulejos, nas cores branca e preta, no Instituto Rio Branco (1998) e cinco trabalhos no interior
do Palcio, datados dos anos de 1966 e 1967, como o painel divisrio treliado, em madeira e
chapas de ferro, na Sala dos Tratados; o Senado Federal, onde h cinco obras do artista,
datadas dos anos 1970; o Supremo Tribunal Federal (STF), em cujo Plenrio h um painel em
relevo com placas de mrmore bege (1969); o Tribunal de Contas da Unio (TCU), com dois
painis de azulejos esmaltados nas cores azul e verde sobre fundo branco (1998); o Tribunal
Regional do Trabalho (TRT), no qual h um painel relevo, em poliestireno e argamassa, que
reveste uma das fachadas laterais do prdio (1978) e o Superior Tribunal de Justia (STJ),
com um painel de azulejos nas cores verde e azul sobre fundo branco (1994).
Figura 86 Athos Bulco. Sem ttulo, 1971, painel de azulejos, 7.68x 79.80 m. Acervo Cmara dos Deputados.
Figura 87 Athos Bulco. Sem ttulo, 1991, painel de azulejos, 2.72x 12.60 m. Acervo Cmara Legislativa do
DF.
86
Figura 88 Athos Bulco. Sem ttulo, 1967, painel divisrio treliado, 4.40 x 22.52 m. Acervo Pal. Itamaraty.
Figura 89 Athos Bulco. Sem ttulo, 1998, painel de azulejos, 5.67x 18.46 m. Acervo Instituto Rio Branco.
Figura 90 Athos Bulco. Sem ttulo, 1969, painel em relevo de mrmore, 6.50 x 27.07 m. Acervo STF.
Figura 91 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, relevo em poliestireno e argamassa, 4.51 x 22.38 m. Acervo TRT.
Cabe ressaltar que, em algumas dessas obras, Bulco estabeleceu um dilogo no

apenas com a arquitetura do local, como tambm com o paisagismo de Roberto Burle Marx,
presente com suas composies em muitos destes edifcios pblicos de Braslia, como na
Cmara dos Deputados, no Palcio do Itamaraty e no Palcio do Jaburu.
Nos Estabelecimentos Educacionais h, em sua maioria, painis de azulejos inseridos
nos sagues e fachadas das Escolas Classes da SQS 316 e SQN 407, sendo que, nesta ltima,
ainda h um painel mural de concreto pr-moldado em sua fachada lateral direita, nas cores
azul, amarela, vermelha e branca (1965). Tambm h painis de azulejos no Jardim de
Infncia da SQS 308, cuja cermica uma das poucas de sua produo que se encontra em
cor natural, apenas com detalhes em branco (1965); na parede externa do Instituto de Artes da
Universidade de Braslia (UnB), estampados nas cores verde e azul sobre fundo branco (2000)
e em escolas particulares ou de lnguas estrangeiras, como a Escola Francesa Lyce Franois
Miterrand, cujos azulejos so estampados nas cores laranja e amarela (1980) e a Sociedade
Brasileira de Cultura Inglesa, onde h um relevo de sua autoria, em chapas metlicas e
madeira laqueada, nas cores verde, amarelo e vermelho (1978).
87
Figura 92 Athos Bulco. S. ttulo, 1965, painel em concreto, 4.02 x 43.06 m. Acervo Escola Classe SQN 407.
Figura 93 Athos Bulco. S. ttulo, 1972, painel de azulejos, 2.75 x 14.29 m. Acervo Escola Classe SQS 316.
Figura 94 Athos Bulco. Sem ttulo, 2000, painel de azulejos. Acervo Universidade de Braslia.
Figura 95 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, relevo em madeira laqueada. Acervo Cultura Inglesa.
No Aeroporto Internacional de Braslia Presidente Juscelino Kubitschek h trs

obras de Athos Bulco, duas em azulejos nas cores laranja e amarela e azul e verde (1993), e
uma em chapas de ao multicoloridas (2003), localizadas nas salas de embarque e nas paredes
do terrao do local, respectivamente. Os trabalhos criados para o Aeroporto propem dois
tempos de apreenso: dos passantes e dos passageiros espera de suas viagens. Os painis do
Aeroporto contribuem tambm para estabelecer um primeiro contato esttico das pessoas que
chegam de outras cidades do pas, ou mesmo do exterior, com as obras de arte locais, sendo
Bulco o artista escolhido para represent-las.
Figura 96 Athos Bulco. Sem ttulo, 1993, painel de azulejos, 3.43 x 28.20 m.
Figura 97 Athos Bulco. Sem ttulo, 2003, painel mural em chapas de ao perfuradas e dobradas.
Acervo Aeroporto Internacional de Braslia.
88
Para o olhar contemplador, Bulco tambm criou obras e realizou os estudos de cores
para Estabelecimentos Culturais da cidade, como o Cine Braslia (1976) e o Teatro Nacional
Claudio Santoro (1978), nos quais criou ambientes acsticos com obras que visavam ao
mesmo tempo difundir o som no espao e compor o ambiente. Sobre o trabalho acerca dos
estudos de cores, o prprio artista citava-o como uma atividade recorrente em sua produo,
conforme o seguinte trecho: Isso, por exemplo, um trabalho meu, de artista plstico. A
escolha da determinao da cor, so coisas que a gente vai fazendo [...] (BULCO, 1988,
p.13). Visando relacionar tambm forma e funo, o artista criou as ambientaes da sala de
cinema do Palcio do Jaburu (1975) e do auditrio do Senado Federal, com a produo de um
grande painel de madeira laqueada na parede lateral do local (1978).
Figura 98 Athos Bulco. Sem ttulo, 1978, painel em relevo de madeira laqueada. Acervo Senado Federal.
Nos Estabelecimentos Hospitalares, Athos Bulco se preocupou em oferecer, a

pacientes e familiares de internos, um pouco de ludicidade e vivacidade, em contraponto
viso de assepsia e impessoalidade tpica da arquitetura hospitalar, utilizando cores fortes e
intensas em relevos, painis de azulejos, divisrias, portas, muros e paredes. Em parceria com
o arquiteto Joo Filgueiras Lima, o Lel, o artista realizou grande parte de seus trabalhos para
essa tipologia de lugar, como as obras encontradas por toda a Rede Sarah de Hospitais de
Reabilitao, localizadas em diversas capitais estaduais do pas, como Salvador, Belo
Horizonte, Natal, Aracaju e Belm, alm da capital federal, Braslia.
Criando relevos, painis divisrios, muros de argamassa pintados e painis de azulejos
para as diversas alas dos hospitais, desde quartos, salas de espera, centros de reabilitaes,
laboratrios, at recepes, hall de elevadores e corredores, o artista realizou um total de trinta
e sete obras para os Hospitais da Rede Sarah na cidade de Braslia, as quais estabelecem uma
relao afetiva com o espao, tornando-o mais saudvel para as pessoas que ali se encontram.
Exemplos desses trabalhos vibrantes so as duas sries intituladas Mafus e Lulas (1997),
89
relevos compostos por peas multicoloridas e vivas, que configuram imagens geomtricas,
como no primeiro caso, e imagens mais figurativas, como no segundo, que se encontram nos
hall de elevadores dos cinco andares do prdio da Asa Sul; e os painis divisrios pivotantes,
de cores e padres geomtricos variados (1999), inseridos na Escolinha do prdio do Lago
Norte.
Na categoria de Estabelecimentos Hospitalares, citam-se ainda, as obras do Centro
Mdico de Braslia, onde h trs painis de azulejos em padres geomtricos, nas cores
vermelha e branca (1995), que dialogam entre si e formam um grande conjunto; do Hospital
das Foras Armadas, na qual h um painel de azulejos, estampado nas cores verde e azul
(2001), na recepo do Ambulatrio, e um nas cores vermelha e marrom (2001) nos
corredores da Radiologia; do Hospital Regional de Taguatinga, onde h um painel de
azulejos, esmaltado na cor azul sobre fundo branco (1974), no hall de entrada do
Ambulatrio; e do Instituto de Sade Mental, no qual h um painel de azulejos, esmaltado em
azul sobre fundo branco (1972), revestindo a parede que separa a rea externa do local. A
partir de composies como as citadas, com formas variadas e cores vibrantes, Bulco
produziu um rico acervo de quarenta e quatro obras para essa tipologia de lugar.
Figura 99 Athos Bulco. Sem ttulo, 2001, painel de azulejos, 2.22 x 5.48 m. Acervo HFA.
Figura 100 Athos Bulco. Sem ttulo, 1995, painel de azulejos, 8.50 x 2.02 m (medida de cada painel). Acervo
Centro Mdico de Braslia.
90
Figura 101 Athos Bulco. Sem ttulo, 1974, painel de azulejos, 18.55 x 48.36 m. Acervo Hospital Regional de
Taguatinga.
Figura 102 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 2.74 x 22.21 m. Acervo Instituto de Sade
Mental.
As obras feitas para o interior de espaos arquitetnicos, como os relevos, divisrias,

paredes pivotantes, muros, murais, painis e portas, tambm esto inseridas em edifcios
residenciais, das Asas Sul e Norte de Braslia, e em residncias unifamiliares dos Setores de
Habitaes Individuais Sul e Norte Lago Sul e Lago Norte da mesma. So trs painis de
azulejos com estampas geomtricas, esmaltadas na cor azul sobre fundo branco, em Blocos da
SQN 107 (1966); um painel de azulejos, esmaltados nas cores amarelo e laranja, nos pilotis do
Edifcio de mesmo nome do artista, na SQN 212 (1990); trs painis de azulejos, esmaltados
nas cores amarela e branca e azul e branca, na cobertura do Bloco G da SQS 203 (1975); alm
das obras inseridas em residncias outras na cidade.
Figura 103 Athos Bulco. Sem ttulo, 1990, painel de azulejos. Acervo Edifcio Residencial da SQN 212.
No Bloco G da SQS 203 ainda havia vinte e quatro painis de mrmore e granito
distribudos entre as salas de estar de alguns apartamentos (1975), sendo que trs foram
demolidos e dois descaracterizados, registrando-se nas pginas do Inventrio os dezenove
trabalhos ainda existentes em suas formas originais. As obras possuem composies
91
geomtricas variadas, em tons de azul, vermelho, cinza, bege, branco, marrom e preto, e
remetem formalidade dos painis, de mesmo material, presentes nas Instituies
Governamentais, tendo em vista que o bloco de apartamentos localizado na Asa Sul do Plano-
Piloto, foi construdo com o objetivo de abrigar servidores pblicos federais e, nesse sentido,
dialogar com o carter formal dos espaos poltico-administrativos.
As imagens seqenciais de figuras triangulares, trapezoidais, retangulares, quadradas,
ou mesmo irregulares, que compem os painis, apresentam tanto contrastes definidos com o
fundo, como no caso das composies em branco e preto, como desenhos de tonalidades
semelhantes as das cores do fundo, que so perceptveis apenas em detalhes. Estas variadas
composies e cores das obras presentes nos apartamentos do Bloco G da SQS 203, que ora
contrastam o ambiente com cores fortes e ora neutralizam-se em tons claros, oferecem a seus
proprietrios e/ou moradores espaos e lacunas para que diferentes modos de leituras dos
painis possam ser feitos, o que levam a tratamentos diversificados no interior de suas salas,
configurando-os, tanto como simples paredes, quanto como painis artsticos destacadamente
iluminados.
Figura 104 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painis em granito e mrmore, 2.55 x 62.67 m (medida de cada
painel). Colees particulares apartamentos do Edifcio Residencial da SQS 203.
Essa variedade de tratamentos das obras de Athos Bulco pode ser verificada em
situaes outras, que no apenas nos casos de residncias e apartamentos. A diversidade
encontrada na obra de Bulco, apesar de se apresentar como ponto fundamental na
configurao de sua produo integrada arquitetura da cidade de Braslia, acaba
promovendo tais espaos e lacunas para variados olhares e tratamentos, que trazem consigo
92
diversas problemticas para as suas protees. Ao estarem inseridas em diferentes lugares,

como pblicos e privados, externos e internos; e serem constitudas em variados materiais,
desde o gesso ao ao; as obras recebem uma multiplicidade de visualidades formas, cores,
composies e dimenses , trabalhadas, muitas vezes, em diferentes linguagens artsticas,
como painis, relevos, murais e elementos arquitetnicos, que as fazem, ao mesmo tempo,
serem compreendidas e inseridas perfeitamente no contexto de Braslia, como tambm
incompreendidas por alguns de seus moradores. As grandes escalas de certas obras de Bulco
permitem que estas estabeleam um dilogo direto com a cidade e que tal sintonia urbana as
tornem peas reconhecveis, aceitas ou no, pelos cidados da capital. No entanto, obras de
dimenses menores ou compostas por formas mais detalhadas e delicadas, que se encontram
em ambientes pouco acessveis ou no visualizados pelo pblico em geral, acabam tornando-
se obras de colees particulares, cujo reconhecimento e conseqente tratamento de seus
valores ficam a cargo, sobretudo, de seus proprietrios e/ou moradores e freqentadores dos
locais em questo.
Desse modo, tanto os trabalhos que se encontram em ambientes pblicos, amplos e
acessveis a todos, como os trabalhos inseridos em espaos particulares de visibilidade
restrita, apesar de possurem a mesma importncia para a constituio do conjunto da obra
integrada do artista, devem ser pensados separadamente e especificamente, tendo em vista o
diferente e especfico dilogo que o artista estabeleceu com cada tipologia de lugar. O acesso
obra de Bulco, assim como a facilidade na apreenso de sua visualidade, ou seja, a livre
visibilidade da obra, torna-se, ento, questo fundamental para compreender o trabalho do
artista. Nesse sentido, a preservao do conjunto da obra de Athos Bulco deve considerar tais
especificidades, assim como a localizao dos trabalhos em espaos externos ou internos.
3.2 Uma questo de acessibilidade e visibilidade: as definies dos subconjuntos da obra

de Bulco.
Por entender que Athos Bulco realizava seus trabalhos a partir de escalas arquitetnicas,
da funcionalidade dos espaos e dos dilogos travados entre pblico e ambiente, as
classificaes definidas para a realizao do inventrio do conjunto da obra do artista foram
93
baseadas, sobretudo, nas funes estabelecidas para cada local da cidade, seguindo as
premissas de setorizao do espao urbano da capital federal.
Desse modo, as obras de Athos Bulco, localizadas por toda extenso da cidade e
inseridas em diferentes espaos e arquitetura locais, foram classificadas a partir dessas
tipologias e funes espaciais, pois se considerou que de tal maneira, a obra do artista poderia
ser compreendida de forma mais plural, procurando identificar as suas diversas
caractersticas; e geral, visando aproximar toda essa diversidade dentro de um nico conjunto
de obras. No entanto, apesar dos trabalhos terem sido classificados em Instituies
Governamentais/ Representativas, Estabelecimentos Educacionais, Culturais, Hospitalares,
Religiosos e Comerciais, Aeroporto, Edifcios Residenciais, Residncias Unifamiliares e
Outros, considerando uma lgica de definies e separaes para apresentar a obra de Bulco
ao pblico curioso, aos amantes da arte e a pesquisadores do artista, tais classificaes
passaram a configurar algumas problemticas para pensar a preservao de tal diversidade
artstica.
Conforme exposto anteriormente, os diferentes tratamentos dados s obras de Bulco,
levando-se em considerao as diferenas encontradas entre os trabalhos localizados em
espaos amplos, pblicos e de livre acesso e trabalhos localizados em ambientes mais
intimistas e particulares, no foram considerados e especificados em tais tipologias de lugares.
Dentre Estabelecimentos Hospitalares, Religiosos e Comerciais, por exemplo, obras
localizadas em espaos tanto de carter pblico, como privado, acabaram sendo inseridas em
uma mesma tipologia de classificao e obras de caractersticas plstico-visuais e prtico-
funcionais muito diversas foram aproximadas dentro de subconjuntos, cujas dimenses se
tornaram muito pequenas para tamanha diversidade e, conseqente, variedade de tratamentos
e olhares.
Nos Estabelecimentos Comerciais, obras inseridas em espaos de livre acesso, como o
painel de concreto e chapas metlicas vermelhas, localizado no hall de entrada do Edifcio
Denasa, uma via de passagem de pedestres do Setor Comercial Sul, ou mesmo obras de
visibilidade ampla em meio urbe brasiliense, como as brises verdes e alaranjadas dos
Edifcios Camargo Corra e Morro Vermelho no mesmo setor, foram colocadas ao lado de
obras outras, com caractersticas mais intimistas, com contemplao minuciosa e acessos mais
restritos, como o painel mural localizado no salo de festas do Braslia Palace Hotel, local
reservado para festas mais requintadas e recepes privadas de clientes do local.
94
Tambm nos Estabelecimentos Religiosos e Hospitalares encontram-se exemplares de tal

diversidade, como os trs painis de azulejos localizados na parte externa da torre de
circulao do Centro Mdico de Braslia, prximos ao olhar do grande pblico; e os inmeros
trabalhos localizados no interior dos edifcios da Rede Sarah, cujo dilogo com o pblico
restringe-se aos profissionais dos locais, aos pacientes e seus familiares. Nos locais de culto,
juntamente com o painel de azulejos da parede externa da Igrejinha, que est em contato
direto com o pblico usurio da praa contgua ao templo, esto as obras e os elementos
sacros que Bulco desenhou para a capela do Palcio da Alvorada, local de culto construdo
para o Presidente da Repblica e sua famlia, sendo assim, um espao intimista e particular.
Outra problemtica de classificao encontrada nas definies por tipologias de lugar,
para o desenvolvimento de aes de preservao do conjunto, so as obras inseridas na
categoria de Instituies Governamentais. Por se tratarem de obras que esto localizadas em
espaos que esto sob a tutela do governo federal, ou seja, locais de carter pblico, entende-
se que estas se configuram como obras de livre acesso, visibilidade ampla e dilogo direto
com o pblico. No entanto, a realidade no se apresenta de tal forma. Os espaos
governamentais, em sua maioria, mesmo sendo reconhecidos enquanto ambientes pblicos,
pertencente sociedade brasileira, restringem o acesso dos cidados ditos comuns, em funo
das prprias atividades ali desenvolvidas. A acessibilidade a algumas salas e sales existentes
no Congresso Nacional, por exemplo, possvel apenas em visitas. As obras de Bulco
presentes nos espaos do Congresso, apesar de terem sido produzidas para se estabelecerem
em locais de passagem do grande pblico, como as divisrias em madeira e o painel de
azulejos que se encontram nos grandes halls e sagues do edifcio, acabam sendo vistas e
contempladas por esparsos visitantes que por ali passam rapidamente, seguindo os guias
locais em trajetos pr-determinados.
Outros trabalhos de Athos Bulco que integram a arquitetura monumental do
Congresso Nacional, como os painis localizados nos cafs e restaurantes privativos do
Senado Federal e da Cmara dos Deputados, ou nos auditrios do local, deixam de ser
visualizados por todo o pblico, ficando restritos apenas aos olhares de servidores,
parlamentares e visitantes do local. Nesse sentido, as obras do artista que conformam o acervo
artstico do Congresso Nacional, possuem variaes em suas caractersticas e funcionalidades
propostas. Algumas integrando espaos de carter mais pblico, nos quais as visitas guiadas
so permitidas, outras integrando salas e passagens privativas apenas a servidores e
parlamentares, as obras de Bulco acabam recebendo, em um mesmo espao de convivncia e
95
leitura, tratamentos diversos para a sua conservao, que levam a pensar a sua preservao de
formas diferenciadas.
Figura 105 Athos Bulco. Sem ttulo, 1983, painel em relevo de mrmore, 2.56 x 6.60m. Acervo Congresso
Nacional.
Figura 106 Athos Bulco. Sem ttulo, 1989, painel escultrico em madeira laqueada, 1.90 x 4.95 x 0.32m.
Acervo Congresso Nacional.
Figura 107 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel em mrmore branco e granito preto, 4.65 x 23.83m. Acervo
Congresso Nacional.
Figura 108 Athos Bulco. Sem ttulo, 1987, painel divisrio em madeira laqueada, 2.37 x 68.75m. Acervo
Congresso Nacional.
Os diversos tratamentos das obras de arte inventariadas tambm ocorrem pelo fato de
existirem diferentes nveis de proteo aos edifcios e seus bens integrados, desde aqueles que
possuem tombamento individual at edifcios que se localizam dentro do permetro de
tombamento do Plano-Piloto de Braslia, que embora no possuam proteo individual, por
suas caractersticas arquitetnicas e histricas, possuem valores diferenciados de prdios
localizados fora desse contexto. Desse modo, as obras inseridas nos edifcios no tombados,
localizados no permetro de tombamento do Plano, tambm recebem valores nicos e diversos
de obras existentes em locais ausentes de proteo legal, localizados fora do Plano-Piloto.
Essa diversidade de leituras desses edifcios demonstra a necessidade de se pensar as
diferentes formas de sua preservao.
Dentre as obras inseridas em edifcios tombados individualmente e localizados no
permetro de tombamento do Plano-Piloto da capital federal, esto, por exemplo, os trabalhos
96
que se integram aos espaos projetados por Oscar Niemeyer na capital federal, que atualmente
possuem tombamento provisrio nos termos do processo 1550-T-07 e as obras inseridas no
espao da Catedral Metropolitana de Braslia, cujo edifcio foi tombado pelo IPHAN no ano
de 1967. Desse modo, os painis, murais, divisrias e relevos que integram o edifcio do
Congresso Nacional e seus anexos, as dezessete obras que compem as ambientaes
propostas para o Ministrio das Relaes Exteriores Palcio do Itamaraty e seus anexos,
assim como os dezesseis trabalhos que se localizam nos Palcios governamentais, sendo eles
o Palcio da Alvorada, do Planalto e do Jaburu, juntamente com o painel em relevo que
compe o Plenrio do Supremo Tribunal Federal, so exemplos de obras que se encontram
sob a preservao advinda do tombamento desses edifcios.
Cabe ainda citar outras obras de Bulco em edifcios que integram o conjunto tombado
da obra de Niemeyer em Braslia: cinco obras no Quartel General do Exrcito, trs obras em
memoriais duas no Memorial Juscelino Kubitscheck e uma no Panteo da Ptria , uma
obra no edifcio do Ministrio da Sade, localizado na Esplanada dos Ministrios, seis obras
no Teatro Nacional Claudio Santoro, o painel de azulejos da Igreja Nossa Senhora de Ftima
e dois trabalhos na Catedral Metropolitana.
Figura 109 Athos Bulco. Sem ttulo, 2002, painel divisrio em madeira laqueada, 2.80 x 5.76 x 0.16 m.
Acervo Ministrio da Sade.
Junto s obras integradas a esses edifcios, sob tombamentos federais, tambm se

encontram as obras que esto localizadas em espaos sob tombamentos distritais, como o
painel que compe o estudo de cores elaborado por Bulco para a sala de projeo do Cine
Braslia, cujo processo de tombamento pelo Governo do Distrito Federal (GDF) data do ano
de 2006, e o painel de azulejos que reveste as paredes externas e internas do Jardim de
Infncia da SQS 308, cujo prdio est inserido no conjunto arquitetnico da Unidade de
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Vizinhana formada pelas superquadras 107/307 e 108/308 da Asa Sul do Plano-Piloto,

tombada em 2007 pelo GDF.
As obras de Bulco inseridas nos edifcios sob tombamentos distritais e/ou federais
possuem, assim, sob fora da lei, proteo legal, pois constituem elementos essenciais para a
configurao e entendimento do contexto e da ambientao criada para cada um dos espaos.
As pequenas pinturas em tinta acrlica sobre placas de mrmore integradas nave da Catedral
Metropolitana e o painel de azulejos existente nas paredes curvas do batistrio do local, so
exemplares das obras de Athos Bulco, cuja ambientao dos espaos em que se inserem no
se completaria sem a sua devida existncia. O dilogo estabelecido entre o painel de azulejos
e a ambientao do templo descrito na ficha do inventrio referente obra campo
Caractersticas Estilsticas , conforme trecho que segue (Ficha n DF/08-0004-0145):
Aqui a concepo de Athos encontra consonncia com os elementos

arquitetnicos e estticos presentes na Catedral: o desenho circular, a
concavidade de sua estrutura de concreto e os vitrais de fibra de vidro nas
cores branco, azul e verde. [...] Em relao arquitetura religiosa brasileira,
podemos dizer que estes padres de Athos esto distantes de uma
iconografia religiosa tradicional, que primava pela representao de cenas e
figuras sacras. Entretanto, seus azulejos fazem referncia s figuras florais
avulsas, de acanto, presentes nos painis dos sculos XVI a XIX, como
tambm de certos painis onde as formas e os elementos so simplificados,
possibilitando muitas combinaes, como se v na nave da Igreja de Jesus
em Setbal, Portugal. A composio aleatria dos padres, a economia de
elementos formais e a concepo de formas no sujeitas interpretao
discursiva, que tomam por base os textos bblicos, fazem deste painel de
azulejos um exemplo do iderio modernista presente nas obras de Niemeyer
e de Lucio Costa, constantes de um iderio que visava a inovao dos
projetos para as igrejas catlicas no s no Brasil como no exterior.
Ao lado das obras que possuem, desse modo, proteo em lei, encontram-se as obras
inseridas em edifcios localizados dentro do permetro de tombamento do Plano-Piloto de
Braslia, mas que no possuem tombamento individual, isto , que no possuem protees
especficas, na forma de lei, que garanta a sua integridade e a permanncia dos bens que
integram seus espaos. Apesar de estarem localizados dentro do Plano tombado, os edifcios
podem ser modificados, descaracterizados e reconstrudos, o que gera certa instabilidade em
relao preservao de obras de arte e/ou outras tipologias de bens integrados que,
juntamente com outras obras na cidade, tombadas ou no, compem o carter modernista de
Braslia. Nesse sentido, apesar de possurem valores semelhantes a obras que se encontram
sob a proteo jurdica, os trabalhos localizados em muitos edifcios do Plano-Piloto de
98
Braslia no possuem aes de preservao, conservao e manuteno garantidas, o que se

torna um fato a ser pensado com cautela.
Dentre as obras de Athos Bulco que se encontram em edifcios no tombados do
Plano-Piloto de Braslia esto os painis de azulejos que revestem paredes externas e internas
de Escolas Classe e Jardins de Infncia do Plano-Piloto, os painis de azulejos nas paredes
externas do prdio do Instituto de Artes da Universidade de Braslia, os relevos em madeira
no auditrio do Centro de Formao, Treinamento e Aperfeioamento da Cmara dos
Deputados (Cefor) e os painis de azulejos que revestem externa e internamente a Cmara
Legislativa do Distrito Federal. Tambm h diversos painis localizados em edifcios
comerciais da cidade, em hotis, em hospitais e locais religiosos, assim como, na Embaixada
da frica do Sul, em agncias do governo como a Anatel, no Tribunal de Contas da Unio, no
Tribunal Regional do Trabalho e no Superior Tribunal de Justia. O painel de azulejos da
Torre de TV, os painis de azulejos nas dezesseis paradas de descanso do Parque da Cidade e
os diversos painis localizados em residncias e apartamentos da cidade tambm fazem parte
desse conjunto de obras sem proteo legal, o qual totaliza cento e trinta e seis das duzentas e
sessenta e uma inseridas no inventrio do conjunto da obra do artista.
Figura 110 Athos Bulco. Sem ttulo, 2004, painel de azulejos, 2.20 x 95.80m. Acervo CEFOR.
Figura 111 Athos Bulco. Sem ttulo, 1998, painel de azulejos, 2.85 x 21.70m. Acervo TCU.
Ainda com valores diversos das obras tombadas ou no, localizadas dentro do
permetro de tombamento da cidade de Braslia, encontram-se os trabalhos que integram
espaos no tombados localizados fora do Plano-Piloto e que, por isso, possuem nenhuma
proteo jurdica. Obras como o painel de azulejos localizado nos pilotis da Rodoferroviria,
os painis que integram os espaos do Aeroporto Internacional e os diversos trabalhos que
esto inseridos nas salas, corredores e halls da Rede Sarah sede do Lago Norte , so
exemplares desse conjunto de trabalhos do artista que preocupam quanto a sua preservao.
99
Na avaliao dos nveis de proteo e das medidas de preservao, parte-se do

pressuposto que a realizao do inventrio j se configura como um meio de proteo legal
para garantir a integridade do conjunto, tendo em vista que a Constituio da Repblica
Federativa do Brasil de 1988, em seu artigo 216, pargrafo 1, j definia a realizao de
inventrios, juntamente com as aes de tombamentos, registros e vigilncias, como uma
forma de acautelamento e preservao dos bens culturais do pas. No entanto, apesar do
inventrio configurar-se como um instrumento seguro para a preservao das obras, se fazem
necessrios meios e maneiras de gerir tal instrumento. A preservao da diversidade existente
no conjunto da obra de Athos Bulco no pode ser pensada de forma una, baseando-se apenas
em informaes retiradas do inventrio, como ocorrido no caso do tombamento distrital das
obras de Bulco em Braslia, pelo Decreto Distrital n 31.067, de 23 de novembro de 2009
(Ver anexo A). O tombamento, realizado pela antiga Diretoria de Patrimnio Histrico e
Artstico (DEPHA), da Secretaria de Estado de Cultura do Distrito Federal, teve como
embasamento para a seleo dos trabalhos o inventrio do conjunto da obra do artista
realizado pelo IPHAN. No entanto, sem seguir as classificaes propostas na metodologia, o
Decreto Distrital reuniu em um nico conjunto cento e noventa e cinco obras inventariadas,
excluindo dessa seleo apenas as obras localizadas em residncias, e props, de forma una, o
tombamento desse acervo plural.
Cada obra do conjunto possui caractersticas singulares que devem ser consideradas e
respeitadas e, desse modo, as caractersticas semelhantes encontradas em algumas delas, antes
diversas, devem ser aproximadas em subconjuntos menores, permitindo que a leitura, o
entendimento de cada obra ocorra de modo mais claro e, conseqentemente, as aes de
preservao sejam mais especficas e efetivas. Nesse sentido, questiona-se: como pensar aes
para a preservao desse conjunto de obras, considerando os diferentes nveis de proteo j
existentes?
Considerando que as obras de Bulco foram produzidas para conviver com o pblico e
dialogar diretamente com o espao em que se inserem, as questes de acessibilidade e
visibilidade de cada trabalho tornam-se, nesse sentido, os pontos principais para se pensar as
caractersticas singulares de cada um e, desse modo, para se identificar as diferentes e
necessrias aes de preservao para esse acervo plural. Pode-se perceber que, em espaos
de carter coletivo as obras encontram-se em situaes nas quais o acesso do pblico se faz de
modo mais livre e o contato direto com a obra se faz freqente. Diferentemente, em espaos
de carter mais intimista e privado, o acesso restrito e, por conseguinte, o contato menor.
100
Dessa maneira, a deteriorao e o desgaste da materialidade das obras, nesses dois casos,
ocorrem em nveis diferenciados, alterando a visualidade de cada trabalho e, assim, todo o
contexto no qual este se insere o dilogo com o pblico e a configurao do ambiente.
As questes de visibilidade aqui propostas partem no de premissas materiais como as
questes de acessibilidade que alteram diretamente a matria da obra, mas de premissas
visuais. As obras que possuem maior visibilidade passam a ser freqentemente mais
reconhecidas enquanto smbolos ou marcas de Braslia, passando a serem importantes
significantes para a histria de sua modernidade urbana e arquitetnica, cujos significados so
absorvidos pela populao. J os trabalhos localizados em espaos particulares e de
visibilidade restrita, estabelecem outras conotaes e dilogos com o pblico e no se tornam
reconhecidamente smbolos de uma cidade e de uma histria modernista, mas signos de uma
vivncia especfica, com significados atribudos particularmente pelo seu prprio
colecionador/proprietrio/usurio. Nesse sentido, os valores identitrios que envolvem tais
obras de carter particular diferem-se dos valores que configuram as obras localizadas em
espaos amplos e pblicos. A relao pblico/obra, aqui, torna-se ento, a base para
compreender o papel da obra para a cidade e, desse modo, o seu valor enquanto patrimnio
cultural. Valores artsticos e histricos passam a ser considerados para se pensar e preservar o
valor patrimonial desse conjunto de obras de Athos Bulco.
Novos subconjuntos foram pensados para as obras inventariadas, visando futura
elaborao e aplicao de aes para a sua preservao. Diferentemente das classificaes
produzidas pelo inventrio por tipologias de lugar, inicialmente foram definidos simples
subconjuntos, nos quais apenas a distino entre nveis de acessibilidade e visibilidade
passaram a ser considerados, conforme o raciocnio exposto anteriormente. Separou-se assim,
as obras localizadas em espaos privados e obras localizadas em espaos pblicos. Este grupo,
por sua vez, foi ainda subdividido identificando obras em espaos internos e obras em espaos
externos, na seguinte forma: obras em espaos pblicos e externos; obras em espaos pblicos
e internos. As obras ainda foram subdivididas em outros subconjuntos, de acordo com sua
localizao no edifcio: obras em rea de visitao e obras localizadas em reas restritas, sob
segurana local; obras em espaos privados e externos e obras em espaos privados e internos.
Tais subconjuntos foram, ento, pensados a partir da visibilidade e subdivididos da
seguinte forma: obras localizadas em reas visveis externamente e obras localizadas em reas
visveis apenas no interior do prdio. Nesse sentido, seis nveis de acessibilidade e
visibilidade s obras de Athos Bulco foram definidos, considerando espao pblico os
101
locais de carter coletivo e no apenas os locais onde atividades de carter pblico ocorrem,
como no caso do Congresso Nacional anteriormente abordado. J a definio de espao
privado, com diferenciaes de nveis de visibilidade, foi considerada como sendo locais de
acesso privativo, nos quais atividades tanto de carter pblico quanto privado podem ocorrer.
Para a definio dos nveis de visibilidade levou-se em considerao a facilidade na
visualizao da composio proposta para cada obra, como as diferenas encontradas entre
locais amplos e mais abertos de locais menores e fechados. Para os diferentes nveis de
acessibilidade, a facilidade na aproximao fsica foi questionada e considerada, pois o ato
contemplativo depende, em alguns casos, da aproximao do olhar do espectador junto obra
ou mesmo do seu toque, como exemplo com os trabalhos em relevo e os trabalhos com
volumetria e textura.
Tais classificaes, apesar de considerarem a relao obra/espao/pblico, to
importante na produo de Bulco, no englobaram os diferentes nveis de proteo j
existentes nesse vasto conjunto de obras, os quais tambm se configuram como fatores que
alteram os diferentes nveis de acessibilidade, visibilidade e tratamento intrnsecos a cada
trabalho do artista. Desse modo, as classificaes iniciais foram repensadas e desdobradas em
outras e menores classificaes (Ver apndice B), as quais passaram a considerar alm das
questes de acessibilidade e visibilidade existentes nas obras, as protees jurdicas aplicadas
ou no a elas.
As novas classificaes ficaram assim definidas: 1.Obras localizadas no permetro de
tombamento do Plano-Piloto de Braslia, subdividida em 1.1.Obras inseridas em edifcios
tombados 1.1.1. Nvel federal e 1.1.2. Nvel distrital, os quais foram novamente
subdivididos entre espaos privados (1.1.1.a. e 1.1.2.a.) e espaos pblicos (1.1.1.b. e 1.1.2.b.)
; 1.2. Obras inseridas em edifcios sem proteo, subdividida em 1.2.1. Espaos privados e
1.2.2. Espaos pblicos; e 1.3. Rplicas. E 2.Obras localizadas fora do permetro de
tombamento do Plano-Piloto de Braslia, cuja categoria foi subdividida em 2.1.Obras
inseridas em edifcios tombados 2.1.1.Nvel federal e 2.1.2.Nvel distrital, os quais foram
novamente subdivididos entre espaos privados (2.1.1.a. e 2.1.2.a.) e espaos pblicos
(2.1.1.b. e 2.1.2.b.) ; 2.2.Obras inseridas em edifcios sem proteo, subdividida em
2.2.1.Espaos privados e 2.2.2.Espaos pblicos; e 2.3.Rplicas.
Conforme as classificaes propostas, as duzentas e sessenta e uma obras
inventariadas foram rearranjadas e reaproximadas dentro de nove subconjuntos, tendo em
vista que no houve exemplares que se inserissem na categoria 2.1.Obras inseridas em
102
edifcios tombados fora do permetro de tombamento do Plano-Piloto de Braslia e,

conseqentemente, nas subdivises advindas dela; e na categoria 2.3.Rplicas. Em 1.Obras
localizadas no permetro de tombamento do Plano-Piloto de Braslia duzentos e sete obras
foram classificadas em sete subconjuntos mais especficos, quantificados da seguinte forma:
cinqenta e sete obras foram inseridas na categoria 1.1.1.a. obras em espaos privados de
edifcios tombados pelo IPHAN; dez obras categorizadas em 1.1.1.b. obras em espaos
pblicos de edifcios tombados pelo IPHAN; duas obras inseridas nas categorias 1.1.2.a. e
1.1.2.b. obras localizadas em espaos privados e pblicos de edifcios tombados pelo GDF
, sendo cada uma includa em cada subdiviso; cento e um trabalhos categorizados em 1.2.1.
obras em espaos privados de edifcios sem proteo; trinta e cinco obras includas na
categoria 1.2.2. obras em espaos pblicos de edifcios sem proteo; e duas obras inseridas
na categoria 1.3. rplicas de obras em espaos privados e pblicos de edifcios sem
proteo. J em 2.Obras localizadas fora do permetro de tombamento do Plano-Piloto de
Braslia cinqenta e quatro obras foram classificadas em dois subconjuntos propostos, sendo
eles: 2.2.1. obras em espaos privados de edifcios sem proteo , no qual quarenta e nove
obras foram includas; e 2.2.2. obras em espaos pblicos de edifcios sem proteo , em
que foram inseridas cinco obras do artista.
Dentre as obras classificadas em 1.1.1.a. obras em espaos privados de edifcios
tombados pelo IPHAN, cinqenta e trs se encontram em espaos internos, estando apenas
quatro em espaos externos, localizados dentro do permetro interno dos edifcios, quarenta e
oito obras possuem visibilidade ampla, nove possuem visibilidade aproximada e em todas o
acesso restrito. Desse modo, a maioria das obras classificadas na categoria 1.1.1.a. est
localizada em espaos internos, de ampla visibilidade e acessibilidade restrita, o que constitui
um subconjunto de obras que possuem contatos esparsos com o grande pblico, mas que, no
entanto, so reconhecidas pelos cidados brasilienses como signos da cidade, por estarem
inseridas em espaos onde atividades pblicas ocorrem e que possuem grande visibilidade na
mdia, como o Congresso Nacional, os palcios governamentais e os diferentes ministrios.
So quinze obras localizadas no Congresso Nacional, dezoito em ministrios, sendo eles o
MRE e o Ministrio da Sade; dezessete em Palcios do Governo, como o Planalto, Alvorada,
Jaburu e o STF; cinco obras no Setor Militar Urbano de Braslia, localizadas no Quartel
General do Exrcito e duas obras no Memorial JK. Desse modo, cinqenta obras dessa
categoria encontram-se sob a tutela e conseqente proteo do Governo Federal, cinco obras
sob a proteo do Exrcito Brasileiro e duas obras sob a guarda de particulares.
103
Contrapondo tais informaes com as demais informaes trazidas pelo inventrio,

cabe ressaltar que, sob a guarda de diferentes instncias, as obras em espaos privados
tombados pelo IPHAN apresentam, assim, estados de conservao tambm diferenciados.
Vinte e sete obras, das cinqenta e sete classificadas na categoria, esto em bom estado de
conservao, dezessete em estado regular e sete em excelente estado, o que representa, em
mdia geral, um bom estado de conservao. As obras classificadas neste subconjunto so, em
sua maioria, datadas da dcada de 1970 e 80, perodos os quais Bulco mais produziu painis
murais e painis de azulejos, respectivamente. Aqui, tm-se exemplares de tais linguagens
trabalhadas pelo artista, dentre eles vinte e duas obras em painel mural produzidas em
diversos materiais e tcnicas, como mrmore, madeira, laminado melamnico e lato e
dezenove obras em azulejaria, as quais completam o conjunto com doze elementos
arquitetnicos, entre divisrias, portas e vitrais, uma pintura, um relevo e dois acessrios de
interiores, como os castiais pertencentes capela do Palcio da Alvorada.
No subconjunto 1.1.1.b. obras em espaos pblicos de edifcios tombados pelo
IPHAN, dez obras foram inseridas em suas classificaes, sendo qualificadas da seguinte
maneira: oito localizadas em espaos internos, duas em espaos externos, todas de
visibilidade ampla, metade de acessibilidade livre e outra metade de acessibilidade restrita.
Dessas, seis obras encontram-se nos espaos do Teatro Nacional Claudio Santoro, trs obras
localizam-se em igrejas e templos da cidade, como a Catedral Metropolitana e a Igreja Nossa
Senhora de Ftima, e uma obra encontra-se no Panteo da Ptria.
Com sete obras sob a proteo da Secretaria do Estado de Cultura do GDF e trs obras
sob a tutela da Arquidiocese de Braslia, as obras inseridas nessa categoria de classificao
encontram-se em bom estado de conservao, no entanto, duas apresentam-se em mau estado,
uma em estado de conservao regular e uma em pssimo estado. Esse um fato preocupante
para a preservao do conjunto da obra de Athos Bulco, tendo em vista que tais obras
inseridas nesse subconjunto so obras de ampla visibilidade na cidade, sendo assim, obras
freqentemente citadas pelos cidados de Braslia como referncias locais, como os relevos
localizados nas empenas do Teatro Nacional e os azulejos da Igrejinha de Ftima. Nessa
categoria tambm se tem exemplares da produo de Bulco da dcada de 1970, com cinco
painis murais distribudos entre as salas do Teatro e do Panteo da Ptria.
Em 1.1.2. obras em espaos tombados pelo governo distrital, dentro do permetro de
tombamento do Plano-Piloto de Braslia, as quais foram subdivididas em espaos privados
(1.1.2.a.) e espaos pblicos (1.1.2.b.), duas obras foram includas. Dentre elas encontra-se o
104
relevo localizado na parede lateral da Sala de Projeo do Cine Braslia, datado do ano de
1976, e o painel de azulejos que reveste as paredes internas e externas do Jardim de Infncia
da SQS 308, obra de 1965. A primeira encontra-se em bom estado de conservao, enquanto a
segunda apresenta estado regular, o que conforma, de modo geral, um bom estado de
conservao para a categoria. A obra inserida no ambiente do Cine Braslia, j tombada pela
DEPHA/ GDF, configura-se como uma obra de grande importncia e singularidade na
produo de Athos Bulco, tendo em vista que a produo de relevos em sua trajetria
artstica intensificou-se apenas na dcada de 1990, sendo este um dos nicos painis em
relevo produzido pelo artista fora desse perodo. Nesse sentido, a composio pertencente ao
Cine Braslia, ao lado do relevo produzido para a sala de cinema do Palcio do Jaburu (1975),
um dos exemplares da poca, cuja preservao merece um olhar atencioso.
Figura 112 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel de azulejos (Detalhe). Acervo Jardim de Infncia SQS 308.
No subconjunto 1.2.1. obras em espaos privados de edifcios sem proteo, dentro

do Plano-Piloto, se concentra a maior quantidade de obras pertencentes ao conjunto. Ao todo
so cento e um trabalhos classificados entre espao externo e interno, sendo quinze obras no
primeiro e oitenta e seis no segundo, como tambm entre visibilidade ampla, com oitenta e
quatro obras, e visibilidade aproximada, com dezessete obras. Em acessibilidade livre apenas
trs obras foram classificadas, ficando as noventa e oito obras restantes na subdiviso de
acessibilidade restrita. Tais subdivises configuram o subconjunto, sobretudo, com obras em
espaos internos, visibilidade ampla e acessibilidade restrita, o que pode ser justificado pela
grande quantidade de obras desse grupo presentes em residncias e apartamentos da cidade, as
quais totalizam vinte e nove trabalhos do subconjunto.
As obras pertencentes a essa categoria de classificao tambm esto localizadas em
outras tipologias arquitetnicas da cidade, como edifcios comerciais, anexos de ministrios,
agncias bancrias edifcios da Caixa Econmica Federal e do Banco do Brasil , Escolas
105
Classe, Jardins de Infncia, escolas de lnguas estrangeiras, o Tribunal de Contas da Unio, a

Cmara Legislativa do Distrito Federal, o edifcio da Petrobrs, o Superior Tribunal de
Justia, embaixadas, locais tursticos Torre de TV , e a Rede Sarah de Hospitais de
Reabilitao sede Asa Sul , na qual h vinte e seis obras do artista. Desse modo, nove
obras encontram-se sob a proteo de secretarias do GDF, dez obras sob a proteo do
Governo Federal, duas obras sob a tutela do Exrcito Brasileiro, uma obra sob a proteo do
Governo da Repblica da frica do Sul, tendo em vista que h um painel de azulejos na
respectiva embaixada, e setenta e duas obras sob a tutela de particulares, estando localizadas
tanto em residncias, como em comrcios particulares.
Figura 113 Athos Bulco. Sem ttulo, 1987, painel de azulejos, 2.27 x 3.47 m. Acervo Edifcio Comercial.
Grande parte das obras inseridas nesse subconjunto data das dcadas de 1970, 80 e 90,
sendo trinta e um painis murais, quarenta e cinco painis de azulejos e dezoito relevos, os
quais completam a categoria com mais sete elementos arquitetnicos. Com tal diversidade de
linguagens, as obras possuem diferenciados nveis de conservao, estando quarenta e oito
delas em bom estado, vinte e nove em excelente estado, quinze em estado de conservao
regular e oito classificadas entre o nvel mau e pssimo, alm de uma obra demolida. Grande
quantidade desses exemplares encontra-se, ento, entre residncias da cidade e os espaos do
hospital da Rede Sarah - Asa Sul, o que oferece certa singularidade e unicidade ao
subconjunto, as quais devem ser consideradas para a sua preservao.
Com um total de trinta e cinco obras, o subconjunto 1.2.2. obras em espaos
pblicos de edifcios sem proteo dentro do Plano-Piloto apresenta, diferentemente do
subconjunto anterior, quantidade maior de obras em espaos externos e de livre acesso,
ficando assim distribudas: trs obras em espaos internos, trinta e duas em espaos externos,
trinta e trs obras de visibilidade ampla, duas obras de visibilidade aproximada, trinta obras de
acesso livre e cinco obras de acesso restrito.
106
Dentre tais obras de acesso e visibilidade mais livres e amplas, trs encontram-se em
instituies de ensino da cidade, oito em edifcios comerciais e hotis Manhattan Plaza
Hotel , duas em templos religiosos, uma no Tribunal Regional do Trabalho, uma em agncia
do Governo Federal, dezesseis obras no Parque da Cidade, trs no Centro Mdico de Braslia
e uma obra em edifcio residencial. Desse modo, trs obras possuem proteo do Governo
Federal, dezenove obras esto sob a proteo do GDF e treze obras esto sob a tutela de
particulares.
Figura 115 Athos Bulco. Sem ttulo, 1991, painel em relevo de mrmore e granito preto, 3.72 x 9.14 m.
Figura 116 Athos Bulco. Idem (Detalhe). Acervo Manhattan Plaza Hotel.
Com vinte e cinco painis de azulejaria, cinco painis murais e cinco peas de
acessrios de interiores e elementos arquitetnicos, datados em sua maioria da dcada de 80,
perodo da intensa produo azulejar de Athos Bulco, as obras encontram-se em estados de
conservao que vo do nvel bom ao regular. Ao todo, so quatorze obras em bom estado,
treze em estado regular e seis obras em estado mau e pssimo, o que pode ser justificado,
sobretudo, pelas caractersticas dos trabalhos que integram o subconjunto, como o acesso
mais livre e a localizao das obras em espaos externos, com passagem de pedestres. Por
estarem localizadas em espaos de visibilidade ampla e possurem dilogo direto com os
cidados brasilienses, a conservao e integridade das obras tornam-se ainda mais
preocupantes, o que deve ser necessariamente considerado nas aes de preservao para o
subconjunto.
Em 2.2.1. obras em espaos privados de edifcios sem proteo, fora do Plano-
Piloto, quarenta e nove obras foram classificadas, sendo vinte e sete em espaos internos,
vinte e duas em espaos externos, quarenta obras com visibilidade ampla, nove com
visibilidade aproximada e todas com acesso restrito. Do total, trinta e sete obras se encontram
em residncias, onze obras na Rede Sarah de Hospitais sede Lago Norte e uma no
107
Instituto de Sade Mental de Braslia, sendo assim, o subconjunto encontra- se, quase em sua
totalidade, sob a tutela de particulares, ficando uma nica obra apenas sob a proteo do
Governo do Distrito Federal. Tal fato justifica o bom estado de conservao das obras, das
quais treze esto em excelente estado e vinte e quatro em bom estado. Por se encontrarem em
espaos internos e de acesso restrito e estarem localizadas, em sua grande maioria, em
residncias e espaos internos do hospital da Rede Sarah Lago Norte, as obras apresentam
manuteno freqente e, desse modo, encontram-se conservadas.
Contudo, faz-se necessrio que se conhea as aes para conservao das obras
localizadas em tais espaos, j que os trabalhos classificados nesse subconjunto apresentam
dataes mais recentes, dos anos 90 e 2000, e tcnicas de conservao equivocadas podem, a
longo prazo, deteriorar a materialidade e originalidade delas. Ao todo so trinta e cinco
painis de azulejos, cinco painis murais, cinco elementos arquitetnicos e relevos do artista
classificados nesse subconjunto.
Figura 120 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos (Detalhe). Coleo particular.
108
No ltimo subconjunto proposto, 2.2.2. obras em espaos pblicos de edifcios sem

proteo, fora do Plano-Piloto, apenas cinco obras foram includas, sendo quatro inseridas em
espaos internos, uma obra inserida em espao externo, todas as obras de ampla visibilidade,
trs obras de livre acesso e duas obras de acesso restrito. Dessas, uma encontra-se nos pilotis
da Rodoferroviria, uma obra est no Hospital Regional de Taguatinga e trs obras no
Aeroporto Internacional de Braslia, o que significa que duas obras encontram-se sob a
proteo do GDF e trs obras sob a tutela da Empresa Brasileira de Infraestrutura
Aeroporturia (INFRAERO), Governo Federal.
As obras inseridas nessa categoria de classificao apresentam bons nveis de
conservao, estando duas delas em bom estado, uma em excelente estado e duas em estados
regulares e pssimos, o que se justifica pelo fato das obras se encontrarem em espaos
internos de livre acesso, isto , em espaos onde o contato direto com o pblico ocorre.
Dentre as obras encontram-se quatro painis de azulejos e um painel mural, os quais datam
dos anos 70, 90 e 2000, sendo assim obras mais recentes, como tambm significativas, tendo
em vista que so exemplares das ltimas produes do artista em vida.
Por fim, diante da caracterizao dos novos subconjuntos propostos confirma-se a
idia de diversidade apontada na produo de Athos Bulco em Braslia. Cada categoria de
classificao proposta, com suas singularidades e especificidades, acima descritas, compem
o grande conjunto de obras do artista que deve ser mantido em sua pluralidade e diversidade
originais. Nesse sentido, as aes de preservao, apesar de serem pensadas e voltadas para a
conservao das singulares caractersticas de cada grupo definido, tambm devem partir de
propostas e cuidados que mantenham esse universo to diverso de Bulco.
109
CONCLUSO
Estratgias de preservao para as obras de Athos Bulco em Braslia: possveis estudos.
Para o desenvolvimento das discusses em torno da preservao do conjunto da obra

de Athos Bulco em Braslia, necessrio que as questes que envolvem a preservao de
obras de arte, de um modo geral, sejam apontadas e esclarecidas. Os questionamentos que
existem em torno das obras, quando tratadas atravs do olhar do patrimnio cultural, so
direcionados para as discusses acerca dos valores atribudos a elas, tendo em vista que o
processo de valorao de um trabalho artstico possui uma pluralidade de aspectos que podem
ser determinados e examinados de forma precisa, a fim de compreend-los melhor e tornar
possvel a produo de suas classificaes cientficas.
A preservao das obras de Bulco, neste caso, deve ser pensada por meio de
discusses acerca dos valores atribudos a elas, pois anteriormente, no momento de realizao
do inventrio de sua obra, os aspectos artstico e histrico, existentes em cada trabalho, j
haviam sido considerados para a leitura de suas caractersticas e consequente preenchimento
das fichas. Como citado anteriormente, o inventrio surge como um meio de estabelecer
critrios cientficos para a anlise das obras de arte de Bulco presentes na capital federal e,
nesse sentido, tais valores so destacados como os principais meios das classificaes e das
abordagens direcionadas para a preservao das obras do artista.
A atribuio de valores que permeia as discusses no campo da histria da arte e,
conseqentemente, no campo da preservao do patrimnio artstico e cultural, destaca-se
principalmente pelos questionamentos acerca das diferenas inerentes entre o valor artstico e
o valor histrico de uma obra de arte. Ambos no constituem valores absolutos, mas sim,
valores relativos e uma nica obra pode caracterizar-se tanto por um como pelo outro.
Contudo, um trabalho de arte que se caracterize por suas grandes qualidades artsticas, no
ser, necessariamente, valorizado por suas caractersticas histricas tambm.
Nos discursos da historiadora da arte Hanna Levy encontram-se tais apontamentos.
Esta tornou-se um marco dentro do IPHAN, a partir dos anos 40, para a justificao da ao
dos agentes de patrimnio dentro do campo artstico, pensando a distino de valores
atribudos a uma obra. Apesar de suas discusses direcionarem-se para a compreenso da arte
figurativa e barroca, podem-se redirecionar alguns de seus apontamentos para as discusses
acerca da preservao de trabalhos artsticos mais recentes. Na seguinte passagem da Revista
110
do Patrimnio a historiadora procura distinguir as atribuies de valores, artstico e histrico,

a uma obra de arte:
Admitamos, entretanto, que esse quadro possua grandes qualidades

artsticas. Ter ele necessariamente, por isso, valor com relao evoluo
ulterior da pintura no Brasil? Certamente no, porquanto a histria da arte
demonstra nitidamente que no o valor artstico de um quadro, de uma
escultura, de uma arquitetura que determina sua importncia histrica. Se o
quadro em questo no exerceu nenhuma influncia direta ou indireta, seja
sobre os outros artistas, seja sobre o pblico (formao do gosto), o valor
histrico do quadro fica inexistente para o historiador da arte. [...] E
inversamente: admitamos que o quadro em questo seja de qualidade
artstica deplorvel; sua importncia histrica pode, no obstante, ser enorme
se esse quadro fez escola, se ele o primeiro exemplo de pintura histrica, se
ele serviu de modelo a outros pintores, se foi muitas vezes copiado, etc., etc..
De modo que o quadro, apesar de sua falta de valor artstico, interessar
altamente ao historiador que examine a evoluo da pintura no Brasil.
(LEVY, 1940, p.187).
Buscando, ento, tais referncias de Levy, possvel que os valores das obras de
Athos Bulco, integradas arquitetura de Braslia, sejam analisados por meio de seu carter
artstico, como tambm do seu carter histrico. A arte de Bulco ganha carter nico, se
pensada no mbito da cidade de Braslia, ou mesmo do Distrito Federal. Suas qualidades
artsticas so nicas para a capital federal, tendo em vista que poucos foram os artistas que
conseguiram conquistar o que Athos Bulco conquistou: sua arte passou a habitar toda uma
cidade e esta, passou a absorver suas formas, cores e idias, fazendo com que a arte passasse
no mais a ter uma simples existncia nos espaos de Braslia, dialogando apenas com sua
arquitetura, mas que ela se tornasse a prpria cidade refletida em si mesma.
As obras de Athos Bulco foram envolvidas pela experincia urbana da capital federal
e tornaram-se elementos fundamentais de identificao da cidade pelos prprios cidados
brasilienses. Contribuindo para a definio de muitos espaos da cidade de Braslia, ao criar
tramas com a arquitetura e o urbanismo da capital e, assim, com as situaes sociais ao redor,
a obra de Bulco ganhou valores artsticos e culturais significativos. Na capital federal, Athos
Bulco foi o artista que melhor absorveu os ideais dos movimentos modernistas em voga
naquele momento e traduziu-os, a sua maneira, para os espaos de Braslia.
Desse modo, as obras de Bulco tambm apresentam os anseios do seu momento
histrico. Ao inserir nos espaos da capital federal uma arte que dialogava com o que de mais
inovador havia nos movimentos artsticos do perodo, o artista contribuiu para a configurao
do ideal de modernidade que norteava a construo de Braslia. Com uma arte de
111
caractersticas geomtricas e abstratas, Athos Bulco tornou-se o artista de Braslia,

integrando as artes plsticas arquitetura da cidade, fator este, fundamental para a
constituio da modernidade pretendida. Nesse sentido, no apenas ajudou a configurar o
carter moderno dos edifcios de Braslia, como tambm ajudou a configurar sua urbanidade,
ganhando unicidade e importncia para a construo da nova capital federal e para os
registros de sua histria.
Diante de tais valores encontrados nas obras do artista, conclu-se sobre a importncia
da preservao desse vasto e rico acervo para a cidade de Braslia, para entender a sua histria
scio-poltica, como tambm a histria de seu campo artstico. Desse modo, tornam-se
importantes as definies dos novos subconjuntos, cujas selees de obras representativas da
produo do artista levam a um olhar mais aproximado e detalhado sobre tais valores
encontrados no conjunto, permitindo a realizao de estudos mais especficos para se
estabelecerem estratgias de preservao voltadas para a valorizao das caractersticas
particulares de cada obra.
Para que os estudos acerca das estratgias de preservao para as obras de Athos
Bulco em Braslia sejam realizados, necessrio considerar, primeiramente, as diferentes
significaes atribudas aos termos preservao, conservao e restaurao e as
diferentes aes advindas de cada um. Conforme passagem do texto de Heloisa Helena
Fernandes Gonalves da Costa, os termos so assim definidos:
- Preservao o processo de tomada de conscincia do valor de um bem

cultural. Implica observao, sensibilizao, critrios de escolha, anlise e
deciso.
- Conservao o conjunto de procedimentos tcnicos adotados para
garantir a integridade fsica do objeto/ documento o mais prximo possvel
do estado original, no maior espao de tempo possvel.
- Restaurao o conjunto de procedimentos tcnico-cientficos usados
para recuperar objetos/ documentos danificados por razes diversas.
(COSTA, 2008, p.123).
Dessa anlise etimolgica, o termo preservao foi adotado para a realizao das
aes sobre as obras de Bulco, tendo em vista que seu conceito pode ser considerado como
um instrumento de amplo espectro, o qual permite que propostas diversas sejam elaboradas,
como tambm que prticas de conservao e restaurao sejam consideradas.
Tendo sido adotado o conceito de preservao explicitado e as definies de
subconjuntos anteriormente trabalhados, os estudos para aplicao das estratgias de
preservao para as obras de Bulco em Braslia, basearam-se, sobretudo, em cinco tipologias
112
de aes possivelmente aplicveis ao conjunto do artista. Considerando os questionamentos

levantados acerca dos valores das obras, tanto histrico quanto artstico, as estratgias foram
definidas em diferentes nveis: aes em parceria, projetos educativos, realizao de termos
e/ou contratos de compromisso, intervenes materiais (restaurao) e indicaes para
tombamentos federais.
Entendendo que para o processo de formao do campo cultural brasileiro, a
participao da sociedade faz-se vital, o desenvolvimento de aes de preservao patrimonial
tambm requer o envolvimento da sociedade e sua compreenso acerca dos valores dos bens
preservados. Nesse sentido, para que a preservao das obras de Bulco seja viabilizada,
sendo elas localizadas tanto em espaos pblicos, como privados, torna-se necessrio o
estabelecimento de aes em parceria, assim como a elaborao de termos de compromisso
entre os proprietrios dos trabalhos assinados pelo artista e os rgos de preservao do
patrimnio cultural do pas, como o IPHAN. A tarefa de se preservar o patrimnio cultural
material, nesse caso a pluralidade do conjunto de obras integradas de Athos Bulco, de tal
forma importante que sua realizao no pode dispensar o esforo conjugado entre o poder
pblico e a sociedade civil.
Assim, ao lado de instrumentos amplos como o tombamento e de intervenes mais
diretas, como as restauraes indicadas em carter emergencial para algumas obras indica-
se ainda os projetos educativos, sobretudo, para as obras do artista localizadas nos prprios
ambientes escolares, como forma de conscientizar alunos, professores e funcionrios das
escolas acerca dos valores do trabalho existente no local; as aes em parceria estabelecidas
entre IPHAN e outros rgos governamentais, como autarquias, agncias e instituies do
Governo Federal, como tambm do Governo do Distrito Federal (GDF); e termos de
compromisso, indicados para os casos de aes conjuntas entre proprietrios particulares e os
rgos de preservao do patrimnio cultural, no caso o IPHAN.
Tendo em vista que tais parcerias so tambm previstas em lei, conforme o artigo
n25, do Decreto-Lei n25, que cita: O Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
procurar entendimentos com as autoridades eclesisticas, instituies cientficas, histricas
ou artsticas e pessoas naturais e jurdicas, com o objetivo de obter a cooperao das mesmas
em benefcio do patrimnio histrico e artstico nacional, os termos de compromisso e o
estabelecimento de aes em parcerias devem ser propostos e firmados para garantir que as
edificaes, nas quais as obras de Bulco esto inseridas, cumpram sua funo social,
113
conservando exemplares desse importante conjunto artstico, to fundamental para a

preservao das caractersticas estticas de Braslia e de sua histria.
A realizao de programas de financiamento destinados recuperao de imveis
privados, estabelecidos pelo IPHAN em parceria com instituies privadas, poder ser
pensada, redirecionada e adequada s situaes encontradas no conjunto das obras de Athos
Bulco. Esta formalizao, iniciada por meio do Programa Monumenta6 das Cidades
Histricas do Governo Federal, visa oferecer benefcios a proprietrios de imveis privados,
tombados como patrimnio cultural, por meio de linhas de financiamentos especficos, a juros
zeros, para reformar suas residncias. No caso das obras assinadas por Bulco, localizadas em
reas externas e internas de residncias, o procedimento poderia ser adotado nas
formalizaes de termos de compromisso, como forma de garantir a manuteno e
conservao dos trabalhos sob propriedades particulares, garantindo a continuidade e a
permanncia desse acervo na cidade. Os proprietrios das obras do artista, inseridas em
espaos privados, receberiam assim, financiamentos e crditos especficos para a realizao
de restauraes e outras aes de conservao das obras, alm do acompanhamento tcnico
dos rgos de preservao.
Assim, cada subconjunto vem demonstrar a necessidade de se pensar frentes de
atuao especficas dentre as estratgias de preservao para as obras de Bulco em Braslia.
Para o subconjunto 1.1.1.a obras em espaos privados de edifcios tombados pelo IPHAN ,
cujas obras esto localizadas, em sua maioria, em espaos internos, de ampla visibilidade, mas
de acessibilidade restrita, o estudo das estratgias de preservao levou em considerao tais
caractersticas gerais, assim como o fato de serem locais onde acontecem atividades de
significativa importncia, sendo ainda obras datadas, sobretudo, das dcadas de 1970 e 80,
configurando-se como importantes exemplares da produo do artista nesse perodo. As aes
previstas para a preservao das obras desse subconjunto ficaram assim determinadas: as
trelias presentes nos plenrios da Cmara dos Deputados e do Senado (Figuras 123 e 124), o
painel dourado localizado no hall de entrada do Palcio da Alvorada (Figura 18), o painel em
mrmore presente no plenrio do Supremo Tribunal Federal (Figura 90) e o painel de azulejos
presente no Salo Verde do Congresso Nacional (Figura 86), pelo fato de estarem inseridos
em locais de visibilidade ampla e pblica, passaram a ser reconhecidos enquanto signos
6
Programa de recuperao do patrimnio cultural urbano brasileiro, executado pelo Ministrio da Cultura, por meio do
IPHAN, e financiado pelo Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID) e continuada com a implantao das aes do
Programa de Acelerao do Crescimento (PAC).
114
desses espaos, contribuindo na construo do discurso moderno da capital federal e, ao longo

dos anos, do cenrio poltico nacional.
Figura 123 Athos Bulco. S. ttulo, 1974, painel em alumnio, 10.58 x 15.41m. Acervo Cmara dos Deputados.
Figura 124 Athos Bulco. S. ttulo, 1974, painel em alumnio. Acervo Senado Federal.
Assim como tais obras de Bulco citadas passam a ser reconhecidas por seus valores
histricos, obras como a trelia em madeira presente no Salo Nobre do Ministrio das
Relaes Exteriores, sendo esta a primeira trelia produzida pelo artista nesses moldes (Figura
88); o relevo da sala de cinema do Palcio do Jaburu, um dos primeiros relevos assinados pelo
artista ainda na dcada de 1970 (Figura 84), ao lado do relevo produzido para o Cine Braslia;
o painel em mrmore e granito presente em um dos halls da Cmara dos Deputados (Figura
107), o primeiro painel do artista realizado nesses materiais, e os painis de azulejos em azul e
branco, presentes em corredores e salas do Anexo I do MRE (Figuras 33 e 34), cujas formas e
cores dialogam com o painel produzido anteriormente pelo artista para a laje do Edifcio
Manchete na cidade do Rio de Janeiro (Figura 125); tornam-se exemplares, sobretudo, da
trajetria artstica de Bulco expressando valores nicos da sua arte.
115
Figura 125 Athos Bulco. Sem ttulo, 1966, painel de azulejos. Acervo Edifcio Manchete Rio de Janeiro.
Assim, com valores histricos e artsticos apontados e reconhecidos, as obras acima

detalhadas passam a ser indicadas para aes de tombamento, tendo em vista a relevncia
tanto para a histria da capital federal e de seus edifcios modernistas, como para a
rememorao dos traos, cores, composies e formas produzidas pelo artista para a cidade.
Apesar de j possurem a proteo legal advinda do tombamento das edificaes nas quais
esto inseridas, o tombamento individual dessas obras proposto, como forma de reforar a
relevncia da presena de cada uma na integrao com a arquitetura de cada local especfico,
como tambm, na conseqente configurao da ambientao pretendida para eles.
Obras outras, que tambm possuem valores artsticos e histricos, no entanto em
nveis diferenciados das primeiras, so indicadas para preservao a partir do estabelecimento
de parcerias e compromissos com outros rgos governamentais. Como exemplo, nesse
contexto, citam-se as demais obras localizadas nos espaos da Cmara dos Deputados, do
Senado Federal, dos Palcios governamentais Alvorada e Jaburu e do Ministrio das
Relaes Exteriores Itamaraty e seus anexos, alm do painel em madeira laqueada presente
na recepo da biblioteca do Ministrio da Sade (Figura 109), das cinco obras localizadas no
Quartel General do Exrcito (Figuras 83) e das duas obras localizadas no interior do
Memorial JK (Figura 44).
Dentre as obras classificadas nesse subconjunto, cabe ressaltar os trabalhos que se
encontram em maus e pssimos estados de conservao e cujas aes para a sua conservao
devem ser realizadas com a maior brevidade possvel, tendo em vista que descaracterizaes e
problemas estruturais tm prejudicado sua integridade fsica e esttica. O painel em madeira
116
laqueada vermelha localizado no Senado Federal (Figura 126), que teve suas partes
fragmentadas e separadas no ano de 2003, para serem recolocadas em mltiplas paredes dos
corredores do local; o painel em madeira laqueada vermelha localizado no Museu do Senado
(Figura 127), que se encontra com a sua visualizao prejudicada, devido presena de
mltiplos objetos em frente obra; e o painel em relevo localizado na parede lateral do
auditrio do Senado Federal (Figura 98), cuja fixao das peas em madeira encontra-se
comprometida, so obras onde cabem tais aes emergenciais.
Figura 126 Athos Bulco. S. ttulo, 1978, painel em madeira laqueada, 4.02 x 12.06m. Acervo Senado Federal.
Figura 127 Athos Bulco. S. ttulo, 1978, painel em madeira laqueada, 4.87 x 6.80m. Acervo Senado Federal.
Enumera-se ainda, como obras onde intervenes se fazem necessrias, o painel em

mrmore localizado na passarela de acesso entre os anexos I e II do MRE (Figura 42), que se
encontra com sujidades e grandes fissuras e os painis de azulejos localizados na cobertura do
anexo II do MRE (Figuras 128 e 129). Nesses casos, como diretrizes de interveno, indica-se
a limpeza especfica de cada mdulo azulejar que compem as obras, com material adequado,
a manuteno do suporte de alvenaria e dos rejuntes e a restrio da troca de peas, sendo essa
indicada somente nos casos em que a perda de material compromete a leitura da composio
do trabalho.
117
Em 1.1.1.b obras em espaos pblicos de edifcios tombados pelo IPHAN, os

trabalhos classificados so obras de visibilidade ampla na cidade. Seguindo os mesmos
princpios para a indicao das estratgias de preservao do subconjunto anterior, obras
como o painel em relevo nas empenas do Teatro Nacional (Figura 51) e o painel de azulejos
nas paredes externas da Igreja Nossa Senhora de Ftima (Figuras 14 e 15) so consideradas
passveis de tombamento especfico devido relevncia histrica que possuem. Ambos os
trabalhos tornaram-se signos da cidade, sendo reconhecidos pelos cidados brasilienses por
suas simbologias e importncia na construo do carter moderno de Braslia. Apesar de
tambm serem dotados de valores artsticos relevantes para a produo de Athos Bulco, pois
o painel da Igrejinha o nico exemplar figurativo de sua produo de azulejaria e os relevos
das empenas do Teatro so considerados como grande exemplar de sua obra de integrao
entre arte e arquitetura, a contribuio de ambos para a constituio da histria da capital
federal acaba se destacando na identificao de estratgias de preservao.
Nesse sentido, o valor artstico das pinturas localizadas na nave principal da Catedral,
as quais representam a vida de Nossa Senhora Aparecida (Figuras 130 e 131), se sobressaem.
As dez pequenas pinturas sobre mrmore, os nicos trabalhos do conjunto inventariado
produzidos dentro dessa linguagem, remetem s pinturas de carnavais antigos, rememorados
pelo artista, sobretudo, nas dcadas de 1950 e 60. Contudo, as pequenas pinturas no interior
da Catedral, nos apresentam uma temtica diferenciada dos freqentes temas de carnavais e
festividades trabalhados em suas obras de pintura, o que torna o conjunto presente no templo
um marco para a trajetria artstica de Bulco. Devido a essa unicidade e por sua temtica
religiosa, as dez pequenas pinturas presentes na Catedral Metropolitana de Braslia passam a
ser indicadas para tombamento.
Dentre as obras do subconjunto h outras de relevncia para a produo de Bulco, no
entanto em nveis diferenciados. A preservao dessas obras pode ser indicada para o
estabelecimento de aes integradas, como exemplo as obras presentes no interior do Teatro
Nacional (Figuras 37 e 38), que juntamente com os relevos das empenas conformam o acervo
local, e o painel em madeira laqueada vermelha presente do Panteo da Ptria (Figura 45), as
quais devem ser preservadas por meio de parcerias entre Governo Federal e GDF, tendo em
vista que tais espaos esto sob a responsabilidade da Secretaria de Estado da Cultura. H
tambm o painel de azulejos localizado no Batistrio da Catedral Metropolitana (Figura 68), o
qual pode ser preservado atravs de parcerias estabelecidas entre o Governo Federal e a
Arquidiocese de Braslia, como j aconteceu em momentos anteriores. Como forma de
118
garantir a preservao das obras desse subconjunto, acrescenta-se que o relevo em concreto,
presente na Sala Villa-Lobos (Figura 38), tambm indicado para intervenes emergenciais.
A obra encontra-se em mau estado de conservao, conforme informaes retiradas das fichas
do inventrio e, nesse sentido, necessita de restaurao.
Figura 130 Athos Bulco. A vida de Nossa Senhora, 1970, pinturas em tinta acrlica sobre placas de mrmore,
fixadas em suporte de concreto revestido com mrmore branco. Acervo Catedral Metropolitana de
Braslia.
Figura 131 Athos Bulco. A vida de Nossa Senhora, 1970, pinturas em tinta acrlica sobre placas de mrmore
(Detalhes). Acervo Catedral Metropolitana de Braslia.
No subconjunto 1.1.2. obras em espaos tombados pelo governo distrital, dentro do

permetro de tombamento do Plano-Piloto de Braslia, as quais foram subdivididas em
espaos privados (1.1.2.a.) e espaos pblicos (1.1.2.b.), estratgias de preservao podem
estar balizadas tanto em indicaes para tombamento quanto em projetos educativos. Como
exemplo cita-se o relevo presente na parede lateral da Sala de Projeo do Cine Braslia, o
qual teve seu edifcio tombado pela DEPHA/GDF em 2006, indicado para tombamento
devido a sua relevncia para a produo do artista, como exemplar da dcada de 70 e por
configurar-se como um dos primeiros estudos de cores realizados por Bulco para o ambiente
como um todo.
Seguindo tais valores artsticos, os painis de azulejos presentes nas paredes externas
do Jardim de Infncia da SQS 308 (Figura 112) edifcio tombado pelo GDF em 2007
tambm so aqui indicados para tombamento federal. Os mdulos azulejares que compem os
119
painis so um dos nicos exemplares da produo do artista produzidos em cermica natural,

possuindo uma composio que dialoga com obras anteriores produzidas por Bulco. A lgica
de aplicao dos mdulos nas paredes externas da escola segue a idia proposta, j em 1960,
para as peas de azulejos presentes na fachada do Edifcio Niemeyer na cidade de Belo
Horizonte (Figuras 132 e 133), o que reafirma a importncia dessa obra. Desse modo, ambas
as obras presentes no subconjunto 1.1.2. ficam indicadas para aes de tombamento, como
forma de garantir sua integridade e a continuidade do dilogo que estabelecem com toda a
produo do artista e com tais locais da cidade.
Figura 132 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos. Acervo Edifcio Niemeyer BH.
Figura 133 Athos Bulco. Sem ttulo, 1960, painel de azulejos (Detalhe). Acervo Edifcio Niemeyer BH.
O subconjunto 1.2.1. obras em espaos privados de edifcios sem proteo dentro do

Plano-Piloto concentra a maior quantidade de obras pertencentes ao conjunto inventariado.
Tais obras configuram-se, sobretudo, em espaos internos, de visibilidade ampla e de
acessibilidade restrita, o que se justifica pela grande quantidade de obras presentes em
residncias e apartamentos da cidade. Tendo em vista tal aspecto, por estarem localizadas, em
sua maioria, em espaos restritos ao grande pblico, estabelecendo relaes mais intimistas
com os moradores/proprietrios, sendo reconhecidas por uma minoria dos cidados locais, os
valores artsticos so mais relevantes nessas obras.
Dentre os trabalhos reconhecidos por seus significativos valores histricos e, por isso,
indicados para tombamento federal, est o painel de azulejos presente na Torre de Televiso
(Figura 32), projetada por Lucio Costa, ponto turstico da cidade e de grande visibilidade, e as
obras painel de azulejos (Figura134) e painel mural em concreto (Figura 135) presentes na
concessionria de veculos Disbrave, cujo dilogo com o projeto arquitetnico assinado por
Joo Filgueiras Lima Lel torna-se nico em meio Avenida W3 da cidade. As obras
120
encontram-se em situaes de risco similares, tendo em vista que o Museu de Gemas da Torre
de TV, onde se encontra o painel de azulejos, foi desativado, estando o referido local
desocupado, e a Disbrave tem projeto de ampla reforma prevista para este ano, o que poder
prejudicar no s a integridade das obras, como tambm as relaes propostas por Lel e
Bulco de ambientao arte/ arquitetura.
Figura 134 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, painel de azulejos, 2.48 x 27.30m. Acervo Disbrave.
Figura 135 Athos Bulco. Sem ttulo, 1965, painel em relevo de concreto, 5.46 x 7m. Acervo Disbrave.
De valores artsticos, so apontados os trs painis de azulejos presentes nas torres de

circulao internas dos Edifcios da SQN 107 (Figuras 29, 30 e 31), os quais se configuram
como a primeira composio entre painis proposta pelo artista para edifcios residenciais,
que ir se repetir apenas em 1995, nos painis presentes no Centro Mdico de Braslia (Figura
100); e o relevo presente no hall de entrada da escola de lnguas estrangeiras Cultura
Inglesa (Figura 95) que, apesar de apresentar-se descaracterizado com a mudana da cor da
parede ao fundo antes a parede era pintada na cor amarela, hoje est em azul ainda
apresenta grande relevncia, tendo em vista que um exemplar dessa linguagem artstica
produzida pelo artista ainda na dcada de 1970.
Tambm so apontados os painis de azulejos presentes nas paredes da Escola
Francesa Lyce Franois Miterrand (Figura 136), cuja composio produzida nas prprias
peas azulejares torna-se relevante para a produo de Bulco, pois inova a idia de mdulo
proposta at aquele momento7; e os painis em mrmore e granito produzidos para as salas de
estar dos apartamentos do Edifcio Genve, na SQS 203 (Figura 104). Tais painis possuem
um rico dilogo com as obras produzidas pelo artista, nos mesmos materiais, para espaos
7
Nas peas de azulejos dos painis da Escola Francesa Lyce Franois Miterrand, Athos Bulco props uma
composio modular em formato retangular 15 x 31 cm , diferenciando-a das composies em formato
quadrado antes trabalhadas por ele.
121
governamentais, como o Congresso Nacional e os palcios. Bulco produziu um trabalho para

cada apartamento do edifcio, constituindo, assim, esse conjunto nico de obras. Os trabalhos
ficam, desse modo, indicados para tombamento federal, visando a manuteno de tais valores
artsticos to relevantes no conjunto da obra do artista.
Figura 136 Athos Bulco. Sem ttulo, 1980, painel de azulejos. Acervo Escola Francesa Lyce Franois
Miterrand.
Dentre as obras indicadas para aes emergenciais de conservao do subconjunto

1.2.1, encontram-se os painis de azulejos do Jardim de Infncia da SQS 316 (Figura 138), da
Embaixada da frica do Sul (Figura 72) e da Escola Francesa Lyce Franois Miterrand
(1980), os quais se apresentam em mau estado de conservao. Tambm h os relevos
presentes nos corredores do Ministrio do Trabalho e Emprego (Figura 137), os quais se
encontram em pssimo estado de conservao, devido perda de material e pigmentao na
superfcie da obra e a quebra de algumas bordas das peas que a compem e os trabalhos
localizados nos espaos da agncia central do Banco do Brasil. Dentre eles, um painel
divisrio (1962), que se encontra descaracterizado e com perda de sua funo, e um painel em
laminado melamnico, que se encontra fragmentado por divisrias presentes no local e por
obras outras instaladas sobre a sua composio.
Os painis de azulejos da Cmara Legislativa do DF, sob a proteo do GDF, assim
como as obras de Bulco localizadas em Agncias Reguladoras, no STJ, no TCU e no
Ministrio do Trabalho e Emprego, todos rgos da Administrao Federal, so exemplos de
trabalhos do artista onde cabem aes institucionais integradas com vistas conservao do
acervo. J as obras em edifcios comerciais, as obras localizadas em residncias e as obras
localizadas nos espaos da Rede Sarah Asa Sul podem ter sua preservao incentivada por
meio de termos de compromisso e financiamentos especficos, como acima explicados. Alm
disso, projetos educativos podem ser desenvolvidos na Escola Classe da SQS 316 (Figura 93),
122
visando conscientizao de alunos, professores e funcionrios do local sobre os valores

existentes nas obras de Bulco.
Figura 137 Athos Bulco. Sem ttulo, 1986, relevo composto de peas de madeira revestidas por laminado
melamnico, 1.65 x 13.72m. Acervo Ministrio do Trabalho e Emprego.
Figura 138 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 2.85 x 36.60m. Acervo Jardim de Infncia da
SQS 316.
No subconjunto 1.2.2. obras em espaos pblicos de edifcios sem proteo dentro

do Plano-Piloto, no qual h uma maior quantidade de obras em espaos externos e de
acessibilidade livre, se destacam os painis de azulejos nas dezesseis paradas de descanso do
Parque da Cidade (Figura 40), que por estabelecerem dilogo direto com o paisagismo
proposto por Roberto Burle Marx para o local e, desse modo, com o urbanismo de Braslia,
estando o parque inserido no permetro do Plano tombado, tornam-se um grande exemplar da
integrao entre arte- paisagismo- arquitetura- urbanismo proposta em pleno movimento
modernista. Cabe destacar tambm os valores histricos presentes nas brises do Edifcio
Camargo Corra e Morro Vermelho (Figuras 78 e 79), que semelhana dos painis do
Parque da Cidade, dialogam com o urbanismo da capital federal. Desse modo, tais obras
ficam indicadas para tombamento federal, por tais valores histricos e nicos, representantes
do dilogo entre arte e cidade, proposto no modernismo de Braslia.
Dentre as obras de relevncia artstica encontram-se o painel de azulejos localizado
nos pilotis do Edifcio Athos Bulco (Figura 103), na SQN 212, cuja relao com as propostas
da arquitetura modernista iniciada com o prdio do MES, aqui rememorada com novas
formas, cores e composies; e as obras localizadas na Escola Classe da SQN 407 (Figura
92), cujo muro de concreto pr-moldado configura-se como o nico na produo do artista,
estabelecendo ainda um interessante dilogo com o painel de azulejos localizado no mesmo
espao. Esse painel (Figura 35) tambm se destaca pela relao estabelecida com obras
anteriores do artista, sobretudo, com a idia proposta, em 1962, para o painel de azulejos da
Fundao Getlio Vargas (Figura 140), no Rio de Janeiro. Tais composies inovaram o
123
modo de aplicao dos mdulos na parede, os quais deixaram de obter a lgica e

racionalidade verificadas em painis anteriores. Nesse sentido, tais obras ganham relevncia
na produo artstica de Athos Bulco e, por isso, ficam indicadas para tombamento federal.
Nesse subconjunto, as obras localizadas nos edifcios da Anatel, do TRT e do Instituto
de Artes da UnB so exemplos de obras onde parcerias institucionais sero significativas para
a sua preservao, enquanto nas obras localizadas no Centro Mdico de Braslia, em edifcios
comerciais e hotis da cidade, sua preservao pode ser estimulada por meio de termos de
compromisso e financiamentos especficos, tratando-se de espaos privados. O painel de
azulejos presente no Mercado das Flores (Figura 41), assim como o painel de azulejos
localizado na Escola Classe da SQN 407, necessitam de intervenes emergenciais de
conservao, tendo em vista que ambos apresentam significativos danos.
No subconjunto 2.2.1. obras em espaos privados de edifcios sem proteo fora do
Plano-Piloto, a grande maioria das obras encontram-se sob a tutela de particulares, sendo
assim obras com dilogos mais restritos com o pblico, no entanto, de grandes valores
artsticos. Dentre as obras destacadas por sua relevncia para a trajetria artstica de Athos
Bulco esto os painis de azulejos localizados em residncia no Lago Norte da cidade
(Figuras 26 e 27), os quais foram os primeiros painis produzidos pelo artista para essa
tipologia de lugar. H tambm o relevo presente em residncia do Lago Sul (Figura 139), o
qual, juntamente com o relevo localizado na Cultura Inglesa, exemplificam a produo do
artista da dcada de 1970; e o painel de azulejos em residncia tambm no Lago Sul de
Braslia (Figura 120), cuja composio em crculos inova os ideais de composio verificados
nas obras do artista at aquele momento, como tambm inova ao revestir completamente a
fachada da residncia, remetendo-se s propostas das fachadas azulejares do sculo XIX.
Figura 139 Athos Bulco. Sem ttulo, 1975, relevo em madeira laqueada, 2 x 2.50m. Coleo particular.
124
Se destacam entre as obras selecionadas por seus valores artsticos, o painel de

azulejos localizado no hall de entrada de residncia no Lago Sul da cidade (Figura 141), o
qual, juntamente com o painel de azulejos da Escola Classe da SQN 407, dialoga com o
trabalho anterior para a Fundao Getlio Vargas no Rio de Janeiro; e o painel de azulejos na
parede posterior da garagem de residncia tambm no Lago Sul da cidade (Figura 121), que
um exemplar das composies rgidas e racionais dos primeiros painis de azulejos de
Bulco. Desse modo, tais obras ficam indicadas para tombamento em mbito federal, por se
tratarem de grandes exemplares da produo de Athos Bulco para residncias na cidade de
Braslia.
Figura 140 Athos Bulco. Sem ttulo, 1962, painel de azulejos. Acervo Fundao Getlio Vargas RJ.
Para as outras obras localizadas em residncias particulares na capital federal, assim

como para o painel de azulejos presente no Braslia Country Club (Figura 70), uma estratgia
possvel ser a elaborao de termos de compromisso e financiamentos especficos. J para a
preservao do painel de azulejos presente na rea externa do Instituto de Sade Mental de
Braslia (Figura 102), as parcerias entre GDF e Governo Federal sero fundamentais,
acompanhadas de intervenes emergenciais de conservao, dado ao mau estado de
conservao da obra.
No subconjunto 2.2.2. obras em espaos pblicos de edifcios sem proteo fora do
Plano-Piloto, onde apenas cinco obras foram identificadas, sendo todas de visibilidade ampla
na cidade, foram considerados, sobretudo, os aspectos histricos de cada trabalho. Dessa
forma, o painel de azulejos presente nos pilotis da Rodoferroviria (Figura 142) apresenta-se
como um grande exemplar da integrao entre arte e arquitetura nos grandes vos livres
propostos para os edifcios modernistas, desde o prdio do MES. Tendo em vista que a
Rodoviria foi transferida no fim do ano de 2010, passando o edifcio a funcionar
125
precariamente, torna-se fator de grande preocupao o risco de deteriorao do edifcio como

um todo e de seus bens integrados. H que se considerar a pertinncia do tombamento federal
como meio de salvaguarda.
Figura 142 Athos Bulco. Sem ttulo, 1972, painel de azulejos, 4.44 x 50.22m. Acervo Rodoferroviria GDF.
Para as demais obras presentes no subconjunto, como o painel de azulejos presente no

hall de entrada do Hospital Regional de Taguatinga (Figura 101); e as obras presentes nos
espaos do Aeroporto Internacional de Braslia (Figuras 96 e 97), as parcerias institucionais
sero fundamentais como estratgias de preservao. Nesse subconjunto, as obras encontram-
se em bom estado de conservao e, por isso, no necessitam de intervenes emergenciais.
Por fim, com cerca de oitenta e uma obras indicadas para tombamento em mbito
federal e vinte e duas indicadas para aes emergenciais de conservao conclu-se que o
conjunto da obra de Athos Bulco em Braslia, apesar de sua diversidade, apresenta-se ainda
em bom estado de conservao e, nesse sentido, as aes de preservao devem zelar pela
manuteno dessa integridade. A partir da proposio dos novos subconjuntos e das anlises
feitas acerca dos valores histricos e artsticos que envolvem cada trabalho, foi possvel
compreender a unicidade e importncia de cada linguagem artstica para a trajetria de Athos
Bulco e a relevncia da manuteno da pluralidade do conjunto, para o entendimento do
carter moderno proposto para Braslia.
Desta forma, os estudos elaborados para a definio de estratgias de preservao para
o conjunto da obra de Bulco em Braslia configuram-se como um primeiro olhar acerca da
manuteno dos valores encontrados nesse vasto acervo, compreendendo no somente a sua
relevncia para a consolidao do iderio de integrao entre arte e arquitetura modernista,
iniciada com as parcerias entre arquitetos e artistas no projeto do antigo Ministrio de
Educao e Sade (MES), como tambm a sua importncia para a configurao da trajetria
126
do prprio artista, onde em cada canto da cidade encontramos um exemplar de uma

linguagem ou de um perodo de seu trabalho. Braslia uma grande retrospectiva a cu aberto
da produo de Bulco, como tambm suas obras se tornam uma grande retrospectiva da
histria da construo da capital modernista. As obras de Bulco precisam ser preservadas
para que Braslia continue contando a sua histria.
127
FONTES E REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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91. ROSA, Santa. Athos Bulco e o culto da sensibilidade. Jornal A Manh, Rio de Janeiro, 01 dez.
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129
ANEXOS
ANEXO A Decreto n 31.067, de 23 de novembro de 2009.
DECRETO N 31.067, DE 23 DE NOVEMBRO DE 2009.

Dispe sobre o tombamento da Obra de Athos Bulco e d outras providncias.
O GOVERNADOR DO DISTRITO FEDERAL, no uso das atribuies que lhe confere
o artigo
100, inciso VII, da Lei Orgnica do Distrito Federal, e com fulcro nos dispositivos da
Lei n 47,
de 02 de outubro de 1989, regulamentada pelo Decreto n 25.849, de 17 de maio de
2005, que
dispe sobre o tombamento, pelo Distrito Federal, de bens de valor cultural e,
considerando que
a obra de Athos Bulco serve de parmetro para o desenvolvimento cultural a nvel
nacional;
considerando que o conjunto dessa obra contribuiu, decisivamente, para marcar a
identidade da
paisagem urbana de Braslia; considerando que sua vasta obra de integrao de arte
arquitetura
tida como nica no gnero; considerando, ainda, a importncia de preservao da obra
para
geraes futuras, DECRETA:
Art. 1. Ficam, sob a proteo do Governo do Distrito Federal, mediante tombamento, a
obra de
Athos Bulco, constituda de painis, relevos, vitral, pisos, divisrias, portas, muros,
forros,
pinturas, castiais e pia batismal, situada em edifcios e espaos de uso coletivo e de
acessibilidade
ao pblico, relacionada no anexo deste Decreto.
Art. 2. A Administrao do Distrito Federal, no mbito de sua competncia e nos
termos da
legislao civil e penal, adotar providncias visando apurao e ao ressarcimento dos
danos
causados por atos de vandalismo, destruio, deteriorao e mutilao que venham a ser
praticados
contra o bem tombado e em suas proximidades.
Art. 3. Este Decreto entra em vigor na data de sua publicao.
Braslia, 23 de novembro de 2009.
122 da Repblica e 50 de Braslia
JOS ROBERTO ARRUDA
CONJUNTO DA OBRA TOMBADA DE ATHOS BULCO NO DISTRITO FEDERAL

ANEXO AO DECRETO N 31.067, DE 23 DE NOVEMBRO DE 2009.
130
APNDICES
APNDICE A Mapa de localizao das obras de Athos Bulco na cidade de Braslia.
131
REFERNCIAS DO MAPA POR TIPOLOGIAS DE LUGAR

[Tipologias de lugar retiradas do Inventrio do Conjunto da Obra de Athos Bulco em Braslia_1957-2007]
INSTITUIES GOVERNAMENTAIS E REPRESENTATIVAS

1. Anatel
Relevo em concreto pintado na cor branca, 1978. Fachada posterior do edifcio.
2. Banco do Brasil
Painel divisrio em alumnio e cobre, 1962. Entrada da agncia.
Painel escultrico em madeira laqueada brilhante na cor verde sobre base de alvenaria revestida por rodap
metlico, 1988. Trreo, hall de entrada dos funcionrios, parede posterior.
Painel em madeira revestido por laminado melamnico nas cores branco, branco gelo, ocre e preto, 1962.
Trreo, hall de entrada dos funcionrios, parede posterior.
3. Caixa Econmica Federal

Painel de gesso em relevo pintado de branco, 1976. Hall de entrada, parede lateral direita.
4. Cmara dos Deputados

Painel em mrmore branco e granito preto, 1960. Edifcio Principal Salo Negro, parede posterior.
Painel escultrico em madeira laqueada, com acabamento brilhante, na cor verde, 1989. Cmara dos
Deputados, Anexo I, trreo.
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1982. Cmara dos Deputados, Anexo III,
Servio Mdico.
Relevo em mrmore branco e granito preto, 1983. Cmara dos Deputados, Anexo III, lanchonete, trreo.
Painel em alumnio, metal esmaltado e vidro espelhado preto, 1974. Cmara dos Deputados, Edifcio Principal,
Plenrio Ulysses Guimares.
Painel divisrio em madeira laqueada nas cores azul, verde e amarelo, 1987. Edifcio Principal, Caf Privativo
(prximo ao Plenrio Ulysses Guimares).
Painel em madeira laqueada nas cores amarelo, azul e verde, 1986. Edifcio Principal, Lanchonete, Trreo.
Divisria em madeira laqueada acetinada na cor azul, 1978. Salo Nobre ou Salo de Recepes, Edifcio
Principal.
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1971. Cmara dos Deputados, Edifcio Principal:
1Subsolo Jardim Interno do Salo Verde; 2Subsolo Agncias do BB e da Caixa Econmica Federal e
interior de alguns gabinetes.
Divisria em madeira laqueada brilhante na cor verde, 1976. Cmara dos Deputados, Salo Verde.
5. Cmara Legislativa do Distrito Federal

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja sobre fundo branco, 1991. Revestimento da fachada
posterior do edifcio.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1991. Revestimento
externo da galeria do Plenrio.
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampados sobre fundo branco, 1991. Revestimento
interno da galeria do Plenrio.
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampados sobre fundo branco, 1991. Revestimento
interno da sala de imprensa, localizada no Plenrio.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1991. Revestimento
externo do Plenrio.
6. CEFOR Centro de Formao, Treinamento e Aperfeioamento da Cmara dos Deputados

Painel com relevos em madeira pintada, com acabamento acetinado, 2004. Auditrio, parede lateral esquerda.
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco, 2004. Face interna do muro delimitador do lote,
poro posterior do jardim externo.
7. Dataprev Empresa de Tecnologia e Informaes da Previdncia Social

Relevo em concreto pintado na cor cinza, 1972. Subsolo, Auditrio, parede lateral direita.
132
8. Ministrio do Trabalho e Emprego Galeria do Emprego

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 1986. Parede lateral,
circulao das escadas de acesso galeria.
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 1986. Jardins internos.
Relevo composto de peas de madeira revestidas por laminado melamnico branco sobrepostas a peas de
madeira com laterais pintadas em verde ou laranja, 1986. Subsolo, hall central.
9. Instituto Rio Branco Ministrio das Relaes Exteriores

Painel de azulejos esmaltados na cor preta sobre fundo branco, 1998. Hall de entrada, parede lateral esquerda.
10. Interlegis Senado Federal

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e marrom, estampadas sobre fundo bege, 2000. Hall de
entrada, parede posterior.
11. Memorial JK
Painel divisrio em relevo de mrmore branco e granito preto, 1981. Cmara Morturia, revestimento externo.
Relevo em mrmore branco, 1981. Hall central, caf.
12. Ministrio da Sade

Painel divisrio de madeira laqueada nas cores marrom e ocre, revestido da face posterior de laminado
melamnico bege, 2002. Biblioteca, trreo.
13. Ministrio das Relaes Exteriores Anexos

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1983. Cobertura, Anexo II do MRE.
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampados sobre fundo branco, 1983. Cobertura, Anexo II
do MRE.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1968. 8 andar, rea de circulao,
prximo ao hall dos elevadores e da entrada da Diviso de Servios Gerais, parede lateral direita.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1968. 8 andar, rea de circulao,
prximo ao hall dos elevadores e da entrada da Diviso de Servios Gerais.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1968. 8 andar, Copa da Diviso de
Servios Gerais, parede lateral direita.
Painel de azulejos esmaltados em dois matizes de azul estampados sobre fundo branco, entremeados de
azulejos lisos brancos, 1968. 8 andar, Setor de Contatos, parede posterior.
Painel em madeira revestida de laminado melamnico, nas cores azul, verde e branco, 1982. Subsolo, recepo
e sala de espera do Servio de Assistncia Mdica e Social, parede posterior.
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada sobre fundo branco, 1982. Lanchonete do Anexo II,
jardim.
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada sobre fundo branco, 1982. Passarela de acesso entre o
Anexo I e o Anexo II.
Painel mural com relevo em mrmore branco, 1982. rea de circulao interna.
Relevo em mrmore branco, 1982. Passarela de acesso entre o Anexo I e o Anexo II.
14. Palcio da Alvorada

Painel confeccionado com placas de lato dourado polido, 1958. Hall de entrada principal, parede lateral
direita.
15. Palcio do Itamaraty

Relevo em mrmore branco, 1966. Palcio do Itamaraty, trreo, parede lateral direita.
Piso em mrmore branco, 1967. Palcio do Itamaraty, mezanino e Sala dos Tratados.
Piso em mrmore branco, 1967. Palcio do Itamaraty, terrao.
Piso em granito em tons de cinza, 1967. Palcio do Itamaraty, trreo.
Painel divisrio treliado com montantes em madeira, separados por peas em chapa de ferro pintada nas cores
vermelho, branco e preto, 1967. Palcio do Itamaraty, Sala dos Tratados.
16. Palcio do Jaburu

Relevo em madeira pintada sobre parede revestida de carpete cinza, 1975. Sala de Projeo do cinema, parede
lateral esquerda.
133
Relevo em mrmore branco e granito preto, 1975. Sala de Jantar, parede posterior.
Relevo em mrmore branco e granito preto, 1975. Ptio externo, duas paredes laterais esquerda.
17. Palcio do Planalto

Painel de azulejos nas cores azul e verde, estampados sobre fundo branco, 1982. Edifcio Principal, 4 andar,
jardim interno, prximo copa.
jardim interno, volume central.
jardim interno.
jardim interno.
jardim interno, volume central.
jardim interno.
18. Panteo da Ptria Tancredo Neves

Painel mural de madeira laqueada brilhante na cor vermelha sobre parede de alvenaria, 1986. Trreo, parede
posterior do espao de exposies.
19. Petrobrs
Painel de azulejos esmaltados na cor azul sobre fundo branco, 1962. Hall de entrada, parede posterior.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1962. Posto Avanado, parede lateral
esquerda.
20. Quartel General do Exrcito

Relevo com peas de concreto pintadas de branco, 1971. Auditrio do Gabinete do Comandante do Exrcito,
Bloco A, 4 andar.
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1970. Bloco A, 4 andar, cobertura, rea externa
dos refeitrios.
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1970. Bloco A, Subsolo.
Painel acstico formado por peas de madeira e chapa metlica, 1971. Teatro Pedro Calmon, parede lateral
direita.
Forro acstico de ripado de madeira, 1971. Teatro Pedro Calmon, forro.
21. Rodoferroviria
Painel de azulejos esmaltados na cor preta sobre fundo branco, 1972. Ala Norte Pilotis revestimento de
paredes em alvenaria.
22. Senado Federal

Painel composto de peas de madeira laqueada brilhante assentadas sobre fundo em madeira natural, 1978.
Edifcio Principal, Auditrio Petrnio Portela, parede lateral esquerda.
Painel em madeira laqueada brilhante na cor vermelha, 1978. Senado Federal, Edifcio Principal, hall da ala
Teotnio Vilela.
Forro composto de chapas de alumnio fixadas em malha metlica, 1974. Senado Federal, Edifcio Principal,
Plenrio.
Painel em alumnio, placas de metal esmaltadas e vidro espelhado preto, 1974. Senado Federal, Edifcio
Principal, Plenrio. Parede posterior.
Painel divisrio em madeira laqueada brilhante na cor vermelha, 1978. Senado Federal, Edifcio Principal,
Salo Nobre.
23. Superior Tribunal de Justia

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 1994. 9 andar,
revestimento externo dos volumes do restaurante e das torres de circulao do edifcio.
24. Supremo Tribunal Federal

Painel em relevo com placas de mrmore bege, 1969. Edifcio Sede, Plenrio.
134
25. Tribunal de Contas da Unio

Painel de azulejos esmaltados nas cores branco, azul e verde, sobre fundo branco, 1998. Restaurante, parede
posterior do mezanino.
Painis de azulejos esmaltados nas cores branco, azul e verde, sobre fundo branco, 1998. Restaurante, parede
posterior do piso inferior.
26. Tribunal Regional do Trabalho 10 Regio

Relevo em poliestireno expandido revestido por argamassa armada pintada de branco, 1978. Revestimento da
fachada lateral direita do edifcio.
ESTABELECIMENTOS EDUCACIONAIS
27. Cultura Inglesa
Relevo em madeira laqueada, com acabamento acetinado, nas cores branco e azul e peas em chapa metlica,
pintadas nas cores verde, amarelo e vermelho, 1978. Hall de entrada.
28. Escola Classe 316 Sul

Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, sobre fundo branco, 1972. Ptio da escola, revestimento externo
do anfiteatro.
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampados sobre fundo branco, 1972. Hall de entrada e
revestimento externo da rea reservada Secretaria e Diretoria da escola.
29. Escola Classe 407 Norte

Painel de azulejos esmaltados na cor azul sobre fundo branco, 1965. Revestimento das fachadas principal e
posterior.
Painel mural em concreto pr-moldado e pintado, 1965. Fachada lateral direita.
30. Escola Francesa de Braslia Lyce Franois Miterrand

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1980. Bloco
maternal, rea coberta revestimento da fachada.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1980. Bloco
maternal, rea externa revestimento da fachada.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco., 1980. Ptio,
prximo ao refeitrio revestimento da parede externa.
31. Jardim de Infncia 308 Sul

Painel de azulejos com padres na cor branca, sobre fundo na cor natural de cermica, 1965. Fachada principal
e posterior, parede de entrada e posterior e sala da Direo.
32. Jardim de Infncia 316 Sul

Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, sobre fundo branco, 1972. Hall de entrada e revestimento
externo da rea reservada Secretaria e Diretoria da escola.
33. Instituto de Artes Universidade de Braslia

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde sobre fundo branco, 2000. Fachadas Edifcio de Oficinas
Especiais do Instituto de Artes (IdA).
ESTABELECIMENTOS CULTURAIS
34. Cine Braslia
Relevo em madeira e laminado melamnico, 1976. Sala de projeo, parede lateral esquerda.
35. Teatro Nacional Claudio Santoro

Painel de azulejos nas cores amarela e laranja, estampadas em fundo branco e entremeados por azulejos
brancos, 1978. Espao Dercy Gonalves Cobertura.
Relevo em concreto pintado de branco, 1966. Empenas.
Painel de azulejos esmaltados, na cor amarela, sobre fundo branco e entremeados por azulejos brancos, 1978.
Sala Martins Pena, foyer, parede posterior.
135
Relevo em mrmore branco, 1976. Sala Villa-Lobos, foyer, parede posterior.

Painel acstico composto de peas de madeira envernizadas assentadas sobre fundo em madeira natural, 1978.
Sala Martins Pena, parede lateral esquerda.
Painel com funo acstica com peas de concreto pintadas na cor grafite, 1978. Sala Villa-Lobos, paredes
laterais.
ESTABELECIMENTOS HOSPITALARES
36. Centro Mdico de Braslia
Painel de azulejos esmaltados na cor vermelha, estampados sobre fundo branco, 1995. Revestimento externo do
volume esquerda do edifcio, parede voltada para o estacionamento privativo dos blocos C e D.
volume esquerda do edifcio, parede voltada para a escada de acesso ao estacionamento privativo dos blocos C
e D.
volume esquerda do edifcio, parede voltada para o estacionamento pblico do centro mdico.
37. Hospital das Foras Armadas HFA

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 2001. Recepo e espera
do ambulatrio.
Painel de azulejos esmaltados nas cores vermelha e marrom, estampadas sobre fundo branco, 2001. Circulao
da rea da radiologia.
38. Hospital Regional de Taguatinga*

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, sobre fundo branco, 1974. Ambulatrio, hall de entrada.
* A localizao do edifcio no se encontra no mapa.
39. Instituto de Sade Mental*

Painel de azulejos esmaltados na cor branca, sobre fundo azul, 1972. Revestimento da parede posterior da
cozinha e do muro que separa o ptio externo.
* A localizao do edifcio no se encontra no mapa.
40. Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Lago Norte

Muro de argamassa armada pintada, 1998. rea da piscina externa, prxima aos alojamentos.
Painel mural formado por peas de madeira laqueada em verde sobre fundo azul, 1998. Centro de Estudos,
auditrio, parede lateral direita.
Relevo em madeira laqueada brilhante nas cores branco gelo, azul, amarelo e laranja, 1995. Centro de Estudos,
biblioteca. Parede posterior.
Conjunto de painis circulares em madeira pintada nas cores branco e preto, fixadas sobre fundo azul, 1999.
Centro de Estudos, hall de entrada, parede lateral direita.
Painis divisrios em diversas cores, confeccionados em chapa metlica dobrada e pintada com tinta
automotiva, 1999. Escolinha.
Painel em placas de argamassa armada pintadas, 1998. Edifcio Principal, jardim da internao.
Muro de argamassa armada e pintado em cores diversas, 1998. Edifcio Principal, Fachada Oeste.
Divisria composta por rguas de madeira laqueada, fixadas em estrutura de ao, 1999. Edifcio Principal,
Ginsio.
Relevo circular em madeira pintada em tons de marrom, 1999. Edifcio Principal, Ginsio.
Relevo circular em madeira pintada em tons de verde, 1999. Edifcio Principal, Ginsio.
Painel policromado pintado sobre muro de arrimo, 1998. Edifcio Principal, Hidroterapia.
41. Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul

Painel acstico com peas em argamassa armada pintadas de azul, 2000. Auditrio A. Luiz Cruls. Parede
lateral esquerda.
Painel em madeira laqueada brilhante nas cores azul, amarela, laranja, marrom, verde e branco gelo, 1995.
Edifcio Principal, subsolo 1. Espera do Banco de Sangue.
Painel mural em madeira pintada, 2000. Edifcio Pioneiras Sociais, 1 andar, Auditrio C. Parede Lateral
Esquerda.
136
Relevo em madeira laqueada, com acabamento brilhante, nas cores preto, cinza e branco, 1997. Edifcio
Pioneiras Sociais, 4 andar, sala de reunies, parede lateral direita.
Painel de azulejos nas cores amarelo e laranja, estampados sobre fundo branco, 1981. Edifcio Principal, Espera
da Ressonncia Magntica, subsolo.
Painel de azulejos nas cores azul e verde, estampados sobre fundo branco, 1981. Edifcio Principal, subsolo,
sala de espera da Radiologia.
Relevo em madeira laqueada brilhante, nas cores laranja, verde, azul e branca, 1998. Edifcio Principal,
Subsolo 1, recepo e espera da internao e alta.
Relevo em madeira laqueada brilhante nas cores verde e azul, 1998. Edifcio Principal, subsolo 1, laboratrio
de movimento.
Relevo em madeira laqueada, com acabamento brilhante, nas cores laranja, verde e azul, 1983. Edifcio
Principal, subsolo 1. Torre de acesso ao Sarinha.
Painel divisrio vazado, e madeira laqueada brilhante com acabamento acetinado nas cores laranja, ocre e
vinho, 1975. Edifcio Principal, trreo. Recepo.
Relevo em madeira laqueada, com acabamento brilhante, em cores variadas, 1997. Edifcio Principal, 1 andar,
Ala Norte, hall de elevadores.
Ala Sul, hall de elevadores.
Painel de madeira laqueada brilhante nas cores verde, azul e um tom de rosa, com perfis de chapa metlica
dobrada na cor verde-escuro, 1983. Centro de Reabilitao Infantil, hall de entrada, espera.
Muros vazados de argamassa armada pintada, 1980. Centro de Reabilitao Infantil, muros internos (jardim) e
externos.
Painis de madeira prensada, com pintura melamnica, estruturados por perfis de chapa de ao dobrada, 1989.
Centro de Reabilitao Infantil, Fachadas Sudoeste e Nordeste.
Painel de azulejos nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 1982. Sarinha Bloco A, 1
pavimento.
Painel de azulejos nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1982. Sarinha Bloco A,
Trreo, corredor de circulao.
Painel divisrio em madeira laqueada brilhante, nas cores azul e verde, 1981. Sarinha, 1 pavimento.
ESTABELECIMENTOS RELIGIOSOS
43. Capela do Palcio da Alvorada
Painel em lambris de jacarand, revestidos por folhas de ouro, 1958. Revestimento interno das paredes da
capela.
Porta em alumnio anodizado e vidros coloridos, 1958. Porta, entrada principal da capela.
Vitral de chapa metlica pintada de preto e vidros translcidos nas cores azul e vermelho, 1958. Capela.
Castiais com armao composta de sete hastes de ferro pintado, coroadas por clices em ao inoxidvel, 1958
(Reproduo dos castiais originais 2006). Parte frontal da nave da capela.
Castial com armao composta de nove hastes de ferro pintado coroadas por clices em ao inoxidvel, 1958
(Reproduo dos castiais originais 2006). Altar da capela.
Pintura do forro da capela, 1959 (Restaurada em 2009). Forro da capela.
137
44. Catedral Metropolitana de Braslia

Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco, 1977. Batistrio.
Pinturas em tinta acrlica, sobre placas de mrmore, fixadas em suporte em concreto revestido com mrmore
branco, 1970. Nave Principal.
45. Centro Cultural Missionrio

Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco, 1995. Capela,
revestimento externo.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1995. Refeitrio,
parede posterior.
46. Igreja Episcopal Anglicana do Brasil

Castiais em ao inoxidvel e ao patinvel (conhecido pelo nome de marca Corten), 1985. Sacristia.
Pia batismal em mrmore branco, com tampo metlico pintado de preto e base em concreto, 1985. Interior da
Igreja, parede lateral direita.
47. Igreja de Nossa Senhora de Ftima

Painel de azulejos com padro na cor azul, estampada sobre fundo branco; e padro na cor preta, estampada
sobre fundo azul, 1957. Revestimento externo.
48. Templo da Legio da Boa Vontade

Relevo em madeira laqueada com acabamento acetinado em cores variadas, sobre parede de alvenaria pintada
de branco, 1999. Parlamundi.
ESTABELECIMENTOS COMERCIAIS
49. Denasa
Painel mural em relevo de concreto e chapas metlicas, pintados na cor vermelha, 1975. Vestbulo do hall de
entrada, parede lateral.
50. Braslia Palace Hotel
Painel de azulejos esmaltados de cor branca, estampados em azul, 1958. Jardim externo e salo de festas.
Pintura mural sobre alvenaria, 1959. Salo de Festas.
51. Disbrave
Relevo em concreto pintado na cor branca, 1965. Setor de Vendas de Veculos Novos.
Painel de azulejos esmaltados nas cores branco, amarelo e verde, 1975. Setor de Vendas de Veculos Semi-
novos e Posto Disbrave.
52. Conjunto Nacional de Braslia

Painel luminoso em chapa metlica perfurada e reatores de non*, 1977. Fachada principal.
* O painel encontra-se descaracterizado, tendo em vista que os reatores de non foram substitudos por banners.
53. Edifcio Camargo Corra

Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada sobre fundo branco, 1974. Cobertura, revestimento
externo da parede lateral direita do volume de escritrios.
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampada sobre fundo branco, 1974. Cobertura,
revestimento externo da parede lateral esquerda do volume de escritrios.
Estudo de cor dos brises em fibra de vidro pintados na cor verde, 1975. Fachadas norte e sul.
54. Edifcio Libertas e Terra Brasilis

Painel em madeira laqueada brilhante, com relevo na cor amarelo, sob fundo azul, 2001. Trreo, parede
posterior do hall de entrada do edifcio.
55. Edifcio Morro Vermelho

Estudo das cores de brises em fibra de vidro, pintados na cor laranja, 1975. Fachadas norte e sul.
56. Manhattan Plaza Hotel

Relevo em mrmore branco e granito preto, 1991. Revestimento externo, fachada principal.
138
57. Mercado das Flores

Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul e assentados, estampados em fundo branco, 1989.
Revestimento externo das paredes, rea central.
58. Restaurante Piantella

Painel mural com relevo em mrmore branco polido, 2007. Revestimento da fachada.
59. Edifcio Comercial da SCLN 304, Bloco C

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela, azul e verde, estampada sobre fundo branco, 1987. Sobreloja.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1987. Parte externa do edifcio, hall
de acesso ao subsolo e sobreloja.
60. Edifcio Comercial da SCLN 303, Bloco C

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela, azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 1987.
Sobreloja.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1987. Parte externa do edifcio*, hall
de acesso ao subsolo e sobreloja.
61. Sorb Sorvetes Artesanais

Painel de azulejos na cor amarela estampada sobre fundo branco, 2007. Parede lateral direita, prxima escada
de acesso sobreloja.
AEROPORTO
62. Aeroporto Internacional Presidente Juscelino Kubitschek
Painel de azulejos esmaltados nas cores laranja e amarela, estampadas sobre fundo branco, 1993. Sala de
embarque.
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco, 1993. Sala de embarque.
Painel formado por chapas de ao perfuradas e dobradas, pintadas com tinta automotiva, 2003. Terrao, parede
posterior.
EDIFCIOS RESIDENCIAIS
63. Edifcio Athos Bulco SQN 211, Bloco K
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas em fundo branco, 1990. Pilotis,
revestimento das paredes externas.
64. Edifcio SQN 107, Bloco F

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada em fundo branco, 1966. Torres de circulao vertical,
revestimento interno e externo do trreo ao quinto andar.
65. Edifcio SQN 107, Bloco G

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada em fundo branco, 1966. Torres de circulao vertical,
revestimento interno e externo do subsolo ao quinto andar.
66. Edifcio SQN 107, Bloco I

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, sobre fundo branco, 1966. Torres de circulao vertical,
revestimento interno e externo de paredes do subsolo ao quinto andar.
67. Edifcio Genve SQS 203, Bloco G

Painel em mrmore branco com incrustaes em granito preto, 1975. Sala de estar apto.101.
Painel em mrmore branco polido, com incrustaes em mrmore branco mais claro e apicoado, 1975. Sala de
estar apto.102.
Painel em mrmore branco e granito cinza, 1975. Sala de estar apto.103.
Painel em mrmore bege Bahia e mrmore branco, 1975. Sala de estar apto.105.
Painel em mrmore bege Bahia e mrmore branco azulado, 1975. Sala de estar apto.106.
Painel em mrmore bege Bahia e mrmore cinza, 1975. Sala de estar apto.107.
139
Painel em mrmore branco e mrmore bege Bahia, 1975. Sala de estar apto.302.
Painel em mrmore branco e mrmore bege Bahia, 1975. Sala de estar apto.303.
Painel em mrmore bege Bahia, granito vermelho e granito marrom, 1975. Sala de estar apto.305.
Painel em mrmore branco, granito preto e granito cinza, 1975. Sala de estar apto.306.
Painel em mrmore branco, com incrustaes em mrmore bege e marrom, 1975. Sala de estar apto.308.
Painel em mrmore bege Bahia e mrmore branco, 1975. Sala de estar apto.502.
Painel em mrmore branco azulado, com incrustaes em mrmore bege Bahia, 1975. Sala de estar apto.503.
Painel em mrmore branco, com incrustaes em granito cinza, 1975. Sala de estar apto. 504.
Painel em mrmore branco, 1975. Sala de estar apto.506.
Painel em mrmore bege Bahia e granito cinza, 1975. Sala de estar apto.507.
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada sobre fundo branco e azulejos lisos brancos, 1975.
Revestimento externo dos banheiros e cozinha, localizados no salo de festas da cobertura do edifcio.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul estampada em fundo branco e azulejos lisos brancos, 1975.
Revestimento interno da sauna, localizada na cobertura do edifcio.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul sobre fundo branco e azulejos lisos brancos, 1975. Revestimento
externo da sauna e casa de mquinas, localizadas na cobertura do edifcio.
RESIDNCIAS UNIFAMILIARES
68. Residncia SHIS QI 15 Chcara 65
Painel de azulejos esmaltados brancos estampados em azul escuro, 2007. Fachada, parede lateral direita da
entrada social.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampados sobre fundo branco, 2007. Parede
posterior, garagem.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul escuro, estampados sobre fundo branco, 2007. Parede posterior,
jardim interno.
69. Residncia SHIS Conjunto 15 Casa 01

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul, verde e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1998. Varanda
da rea de servio, parede posterior.
Idem. Revestimento externo da garagem.
Idem. Varanda do quarto de empregada, parede posterior.
70. Residncia SHIS QL 26 Casa 19
Painel de azulejos esmaltados brancos estampados em amarelo e laranja, 2005. Varanda, parede lateral direita.
71. Residncia SHIS QL 08 Conjunto 06 Casa 04

Painel de azulejos esmaltados nas cores verde, laranja e amarelo, estampadas em fundo branco, 1980. Parede
posterior, jardim de inverno.

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampados sobre fundo branco, 1972. Fachada principal, parede
posterior da garagem.
Painel em relevo em mrmore branco apicoado, 1972. Sala de estar, parede lateral esquerda.

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada em fundo branco, 1963. Hall de entrada, parede posterior.
74. Residncia SML Quadra 01 Lote 09

Faixa de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada em fundo branco, 1986. Trreo, cozinha.
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampadas em fundo branco, 1986. Revestimento externo, 1
pavimento, varanda.
Idem. Revestimento externo, trreo, varanda.
75. Residncia SMDB Conjunto 17 Casa 01

Painel de azulejos esmaltados nas cores verde, azul, amarelo, laranja, estampados sobre fundo branco, 1975.
Revestimento interno, pavilho da piscina.
140
Idem. Revestimento externo, pavilho da piscina.

Relevo em madeira laqueada brilhante, pintado nas cores cinza, branco, vermelho, laranja, amarelo, verde e
azul, 1975. Parede posterior, sala do pavilho da piscina.
76. Residncia SHIS QI 14 Conjunto 07 Casa 05

Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e laranja, estampados sobre fundo branco, 1975. Jardim interno
da sala de jantar e depsito atrs do lavabo, parede posterior.

Painel de azulejos nas cores ocre e marrom, estampadas sobre fundo bege, 2007. Hall de entrada, estar
principal.
78. Residncia SHIN QI 16 Conjunto 05 Casa 03

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul, verde e laranja, estampados sobre fundo branco, 2001. Parede
Lateral direita, em frente piscina e ao espelho dgua.
79. Residncia SHIN QL 01 Conjunto 06 Casa 07

Porta em madeira laqueada em branco, 1994. Entrada principal.
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco, 1994.
Churrasqueira, parede lateral esquerda.
Idem. Sala de estar, parede lateral esquerda.
80. Imobiliria Itapu SHIS QL 04 Conjunto 04 Lotes 17/18

Painel de azulejos esmaltados nas cores verde ou azul e branco, 1962. Parede posterior, jardim de inverno.

Painel de azulejos esmaltados em laranja e verde, estampados sobre fundo branco, 1972. Revestimento,
fachada principal.
82. Apartamento SQS 114, Bloco D, apto. 601

Porta em madeira laqueada em verde e ocre sobre estrutura de ferro, 1995. Porta, entrada principal do apto.

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1961. Vestbulo de entrada, parede
posterior.
84. Residncia SHIS QI 05 Chcara 05

Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 1975. Revestimento do
bloco de servios, pilotis.

Painel de azulejos esmaltados na cor branca, estampada sobre fundo azul, 1971. Revestimento externo, bloco
de alvenaria prximo garagem.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1971. Revestimento externo, bloco
prximo piscina.
86. Residncia SHIN QI 06 Conjunto 02 Casa 18

Painel de azulejos esmaltados na cor branca, estampada sobre fundo azul, 1960. rea externa coberta, prxima
piscina.
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre peas brancas, 1960. rea externa coberta, jardim.
Revestimento externo do banheiro da piscina.
87. Clnica Mcio Porto SHIS QL 12 Conjunto 02 Casa 02

Painel em peas cermicas com desenhos em branco estampados sobre fundo bege, com rodap em cermica
em tons de amarelo, 1972. Revestimento da empena de concreto, fachada lateral esquerda.
Idem, 1971/1972. Revestimento da empena de concreto, fachada lateral esquerda.
88. Residncia SHIS QI 28, Conjunto 04 Casa 02

141
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde, azul, preto e laranja, estampados sobre fundo branco, 2001.
Parede posterior, jardim interno.
89. Residncia SHIN QL 15 Conjunto 09 Casa 11

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco, 2001. Sala e jardim.
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco, 2001. Cozinha e rea
externa.
90. Residncia Condomnio Jardim Botnico 06, Conjunto C, Casa 04

Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas em fundo branco, 2001. Fachada
principal, parede entre a garagem e o hall de entrada.
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas em fundo branco, 2001. Parede lateral direita
da varanda, prximo piscina.

Painel de azulejos, nas cores amarelo e laranja, estampados em fundo branco e entremeados de azulejos lisos
brancos, 1979. Fachada principal, parede posterior da garagem.
OUTROS
92. Braslia Country Club
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampados sobre fundo branco, 1974. Prdio da sauna,
em frente lanchonete.
93. Sede Social do Clube do Congresso

Painel mural em relevo, confeccionado em gesso sobre parede de alvenaria, 1972. Hall de entrada principal,
parede posterior.
94. Confederao Nacional dos Trabalhadores em Transportes Terrestres CNTTT

Painel em madeira e laminado melamnico em trs tons de verde, fixado sobre parede de alvenaria, 1981. 11
andar, auditrio, parede posterior.
95. Embaixada da Repblica da frica do Sul

Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampados em findo branco e entremeados de azulejos brancos,
1975. rea da piscina, revestimento externo do volume dos banheiros.
96. Parque da Cidade Sarah Kubitscheck

Painel de azulejos esmaltados na cor preta sobre fundo branco e entremeados por azulejos brancos, 1985.
Parada de Descanso n 01, prxima ao Parque Ana Ldia.
Idem. Parada de Descanso n 02.
Idem. Parada de Descanso n 03, prxima ao Pavilho de Exposies.
Idem. Parada de Descanso n 07, prxima Hpica.
Idem. Parada de Descanso n 08, localizada prxima s churrasqueiras.
Idem. Parada de Descanso n 09, prxima s quadras poliesportivas.
Idem. Parada de Descanso n 10, prxima piscina de ondas e quadras poliesportivas.
Idem. Parada de Descanso n 12, prxima Praa das Fontes.
Idem. Parada de Descanso n 14, prxima ao estacionamento n 10.
Idem.. Parada de Descanso n 15, esquerda do Kart.
Idem. Parada de Descanso n 16, prxima pista de Kart.
97. Torre de Televiso

Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco, 1966. Salo panormico, Museu Nacional de
Gemas de Braslia.
142
APNDICE B Tabelas de classificao das obras de Athos Bulco em subconjuntos.
Classificao subconjuntos
1. OBRAS LOCALIZADAS NO PERMETRO DE TOMBAMENTO DO PLANO-PILOTO DE BRASLIA
1.1 OBRAS INSERIDAS EM EDIFCIOS TOMBADOS NVEIS FEDERAL E DISTRITAL
1.1.1 Edifcios tombados nvel federal
1.1.1.a Espaos privados nveis de acessibilidade e visibilidade.
1.1.1.b Espaos pblicos nveis de acessibilidade e visibilidade.
1.1.2 Edifcios tombados nvel distrital
1.2 OBRAS INSERIDAS EM EDIFCIOS SEM PROTEO
1.2.1 Espaos privados nveis de acessibilidade e visibilidade.
1.2.2 Espaos pblicos nveis de acessibilidade e visibilidade.
1.3 RPLICAS
2. OBRAS LOCALIZADAS FORA DO PERMETRO DE TOMBAMENTO DO PLANO-PILOTO DE
BRASLIA
2.1.2 Edifcios tombados nvel distrital
2.3 RPLICAS
SUBCONJUNTOS DAS OBRAS INVENTARIADAS DE ATHOS BULCO
1. OBRAS LOCALIZADAS NO PERMETRO DE TOMBAMENTO DO PLANO-PILOTO DE BRASLIA

FOTO FICHA LOCAL ESPAO* AMBIENTE VISIBILIDADE** ACESSIBILIDADE*** MATERIALIDADE

PBLICO PRIVADO INTERNO EXTERNO AMPLA APROXIMADA LIVRE RESTRITA TCNICA CONSERVAO
DF/08-0004-0006 CONGRESSO X X X X Mrmore e Bom
NACIONAL granito
DF/08-0004-0014 CMARA DOS X X X X Azulejo Bom

DEPUTADOS
DF/08-0004-0010 CMARA DOS X X X X Alumnio e Bom

DEPUTADOS vidro
DF/08-0004-0069 SENADO X X X X Alumnio Bom

FEDERAL
DF/08-0004-0070 SENADO X X X X Alumnio e Bom

FEDERAL vidro
DF/08-0004-0015 CMARA DOS X X X X Madeira Regular

DEPUTADOS
DF/08-0004-0068 SENADO X X X X Madeira Mau

FEDERAL
DF/08-0004-0071 SENADO X X X X Madeira Regular

FEDERAL
DEPUTADOS

DEPUTADOS
DF/08-0004-0008 CMARA DOS X X X X Azulejo Bom

DEPUTADOS
DF/08-0004-0009 CMARA DOS X X X X Mrmore e Bom

DEPUTADOS granito
DF/08-0004-0012 CMARA DOS X X X X Madeira Bom

DEPUTADOS
DF/08-0004-0011 CMARA DOS X X X X Madeira Bom

DEPUTADOS
DF/08-0004-0067 SENADO X X X X Madeira Mau

FEDERAL
DF/08-0004-0027 MRE X X X X Azulejo Bom

INSTITUTO
RIO BRANCO
DF/08-0004-0043 I I PALCIO DA X X X X
(bem inventariado ALVORADA
em INBMI do Pal. da
Alvorada) Lato Excelente
DF/08-0004-0139 PALCIO DA X X X X
I (bem inventariado ALVORADA
em INBMI do Pal. da
Alvorada) Madeira Bom
DF/08-0004-0140 PALCIO DA X X X X Alumnio Mau
ALVORADA
I (bem inventariado
em INBMI do Pal. da
Alvorada) e Vidro
DF/08-0004-0141 PALCIO DA X X X X Metal e Bom
ALVORADA vidro
DF/08-0004-0142 PALCIO DA X X X X Ferro e ao Excelente

ALVORADA inoxidvel
DF/08-0004-0143 PALCIO DA X X X X Ferro e ao Excelente

ALVORADA inoxidvel
DF/08-0004-0144 PALCIO DA X X X X No Regular

I (bem inventariado ALVORADA Informado
em INBMI do Pal. da
Alvorada)
DF/08-0004-0044 MRE X X X X Mrmore Bom

PALCIO DO
ITAMARATY
DF/08-0004-0045* MRE X X X X Mrmore Bom

PALCIO DO
ITAMARATY
DF/08-0004-0046 MRE X X X X Mrmore Excelente

PALCIO DO
ITAMARATY
DF/08-0004-0047 MRE X X X X Granito Excelente

PALCIO DO
ITAMARATY
DF/08-0004-0048* MRE X X X X Madeira e Excelente

PALCIO DO ferro
ITAMARATY
DF/08-0004-0034 MRE ANEXO X X X X Azulejo Bom
I
DF/08-0004-0035 MRE ANEXO X X X X Azulejo Regular

I

I

I
DF/08-0004-0038 MRE ANEXO X X X X Madeira e Regular

I laminado
melamnico
DF/08-0004-0039 MRE ANEXO X X X X Azulejo Bom

II
DF/08-0004-0040 MRE X X X X Azulejo Bom

ANEXOS I E
II
DF/08-0004-0041 MRE ANEXO X X X X Mrmore Bom

II
DF/08-0004-0042 MRE X X X X Mrmore Mau

ANEXOS I E
II
DF/08-0004-0032 MRE ANEXO X X X X Azulejo Pssimo

II
DF/08-0004-0033 MRE ANEXO X X X X Azulejo Pssimo

II
DF/08-0004-0072 SUPERIOR X X X X Mrmore Bom
TRIBUNAL
FEDERAL
DF/08-0004-0062 QUARTEL X X X X Azulejo Regular
GENERAL DO
EXRCITO
DF/08-0004-0063 QUARTEL X X X X Azulejo Bom

GENERAL DO
EXRCITO
DF/08-0004-0061 QUARTEL X X X X Concreto Regular

GENERAL DO
EXRCITO
DF/08-0004-0064 QUARTEL X X X X Madeira e Bom

GENERAL DO metal
EXRCITO
DF/08-0004-0065 QUARTEL X X X X Madeira Bom

GENERAL DO
EXRCITO
DF/08-0004-0049 PALCIO DO X X X X Madeira e Bom

JABURU carpete
DF/08-0004-0050 PALCIO DO X X X X Mrmore e Bom

JABURU granito
DF/08-0004-0051 PALCIO DO X X X X Mrmore e Bom

JABURU granito
DF/08-0004-0052 PALCIO DO X X X X Azulejo Regular

I (bem inventariado PLANALTO
em INBMI do Pal.
do Planalto)
em INBMI do Pal.
do Planalto)
em INBMI do Pal.
do Planalto)
em INBMI do Pal.
do Planalto)
em INBMI do Pal.
do Planalto)
em INBMI do Pal.
do Planalto)
DF/08-0004-0031 MINISTRIO X X X X Madeira e Excelente
DA SADE laminado
melamnico
DF/08-0004-0029 MEMORIAL JK X X X X Mrmore Bom

TD (tombamento
distrital tambm)
e granito
DF/08-0004-0030 MEMORIAL JK X X X X Mrmore Bom
TD (tombamento
distrital tambm)
TOTAL: 57 obras (21,84% do total de obras inventariadas)
Estados de conservao*
Excelente: 07 (12,28% das 57 obras)
Bom: 27 (47,37% das 57 obras)
Regular: 17 (29,83% das 57 obras)
Mau: 04 (7,01% das 57 obras)
Pssimo: 02 (3,50% das 57 obras)
Estado de conservao geral: Bom Regular

* Informaes retiradas das fichas do Inventrio do Conjunto da Obra de Athos Bulco em Braslia_1957-2007.

DF/08-0004-0090 TEATRO X X X X Concreto Pssimo
NACIONAL
CLAUDIO
SANTORO
DF/08-0004-0146 CATEDRAL X X X X Bom
METROPOLIT Acrlica
TD (tombamento ANA DE
distrital tambm) BRASLIA
s/ mrmore
DF/08-0004-0145 CATEDRAL X X X X Azulejo
METROPOLIT Bom
TD (tombamento ANA DE
distrital tambm) BRASLIA -
BATISTRIO
DF/08-0004-0092 TEATRO X X X X Mrmore Bom
NACIONAL
CLAUDIO
SANTORO
DF/08-0004-0091* TEATRO X X X X Azulejo Regular
NACIONAL
CLAUDIO
SANTORO
DF/08-0004-0089 TEATRO X X X X Azulejo Bom
NACIONAL
CLAUDIO
SANTORO
DF/08-0004-0093 TEATRO X X X X Madeira Bom
NACIONAL
CLAUDIO
SANTORO
DF/08-0004-0094 TEATRO X X X X Concreto Mau
NACIONAL
CLAUDIO
SANTORO
DF/08-0004-0058 PANTEO DA X X X X Madeira Bom
PTRIA
DF/08-0004-0151 IGREJA X X X X
NOSSA Azulejo Mau
TD (tombamento SENHORA DE
distrital tambm) FTIMA
Excelente: __
Bom: 06 (60% das 10 obras)
Regular: 01 (10% das 10 obras)
Mau: 02 (20% das 10 obras)
Pssimo: 01 (10% das 10 obras)
Estado de conservao geral: Bom Mau
1.1.2 Edifcios tombados - nvel distrital

DF/08-0007-0088 CINE X X X X Madeira e Bom
BRASLIA laminado
melamnico
TOTAL: 01 obra (0,39% do total de obras inventariadas)
Estado de conservao geral: Bom

1.1.2 Edifcios tombados - nvel distrital

DF/08-0004-0085* JARDIM DE X X X X Azulejo Regular
INFNCIA 308
SUL
TOTAL: 01 obra (0,39% do total de obras inventariadas)
Estado de conservao geral: Regular


DF/08-0004-0016 CMARA X X X X Azulejo Regular
LEGISLATIVA
DO DF

LEGISLATIVA
DO DF

LEGISLATIVA
DO DF

LEGISLATIVA
DO DF
DF/08-0004-0019 CMARA X X X X Azulejo Bom

LEGISLATIVA
DO DF
DF/08-0004-0059 PETROBRS X X X X Azulejo Bom
DF/08-0004-0060 PETROBRS X X X X Azulejo Bom
DF/08-0004-0078 ESCOLA X X X X Azulejo Bom

CLASSE 316
SUL
DF/08-0004-0079* ESCOLA X X X X Azulejo Bom

CLASSE 316
SUL
DF/08-0004-0086* JARDIM DE X X X X Azulejo Mau
INFNCIA 316
SUL
DF/08-0004-0005 CAIXA X X X X Gesso Bom

ECONMICA
FEDERAL
DF/08-0004-0003 BANCO DO X X X X Madeira Regular

BRASIL
DF/08-0004-0002 BANCO DO X X X X Alumnio e Mau

BRASIL cobre
DF/08-0004-0004 BANCO DO X X X X Madeira e Pssimo

BRASIL laminado
melamnico
DF/08-0004-0073 SUPERIOR X X X X Azulejo Regular

TRIBUNAL DE
JUSTIA
DF/08-0004-0028 SENADO X X X X Azulejo Excelente

FEDERAL
DF/08-0004-0022 CEFOR- X X X X Azulejo Excelente

CMARA DOS
DEPUTADOS
DF/08-0004-0261 TORRE DE TV X X X X Azulejo Bom

SALO
PANORMICO
DF/08-0004-0023 DATAPREV X X X X Concreto Excelente

DF/08-0004-0243 CNTTT X X X X Madeira e Excelente
laminado
melamnico
DF/08-0004-0024 MINISTRIO X X X X Azulejo Regular

DO
TRABALHO E
EMPREGO
DF/08-0004-0025 MINISTRIO X X X X Azulejo Excelente
DO
TRABALHO E
EMPREGO
DF/08-0004-0026 MINISTRIO X X X X Madeira e Pssimo
DO laminado
TRABALHO E melamnico
EMPREGO
DF/08-0004-0074 TRIBUNAL DE X X X X Azulejo Bom
CONTAS DA
UNIO
DF/08-0004-0075 TRIBUNAL DE X X X X Azulejo Bom

CONTAS DA
UNIO
DF/08-0004-0098 HOSPITAL X X X X Azulejo Excelente

DAS FORAS
ARMADAS
DF/08-0004-0099 HOSPITAL X X X X Azulejo Excelente

DAS FORAS
ARMADAS
DF/08-0004-0021 CEFOR X X X X Madeira Excelente
DF/08-0004-0154 BRASLIA X X X X Azulejo Bom

PALACE
HOTEL
DF/08-0004-0155 BRASLIA X X X X No Bom
PALACE informado
HOTEL
DF/08-0004-0082* ESCOLA X X X X Azulejo Regular

FRANCESA
LYCE
FRANOIS
MITERRAND
DF/08-0004-0083* ESCOLA X X X X Azulejo Mau
FRANCESA
LYCE
FRANOIS
MITERRAND
DF/08-0004-0084* ESCOLA X X X X Azulejo Mau
FRANCESA
LYCE
FRANOIS
MITERRAND
DF/08-0004-0156 SEDE DA X X X X Concreto Regular

CONCESSION
RIA
DISBRAVE
DF/08-0004-0157 SEDE DA X X X X Azulejo Mau

CONCESSION
RIA
DISBRAVE
DF/08-0004-0176* EDIFCIO SQN X X X X Azulejo Bom
107, BLOCO F
DF/08-0004-0177* EDIFCIO SQN X X X X Azulejo Bom

107, BLOCO G
DF/08-0004-0178* EDIFCIO SQN X X X X Azulejo Regular
107, BLOCO I
DF/08-0004-0242 CLUBE DO X X X X Gesso Pssimo

CONGRESSO
DF/08-0004-0159 EDIFCIO X X X X Azulejo Bom

CAMARGO
CORRA
DF/08-0004-0160 EDIFCIO X X X X Azulejo Bom

CAMARGO
CORRA
DF/08-0004-0077 CULTURA X X X X Madeira Regular

INGLESA
DF/08-0004-0244 EMBAIXADA X X X X Azulejo Mau

DA
REPBLICA
DA FRICA
DO SUL
DF/08-0004-0179 EDIFCIO SQS X X X X Mrmore e Bom

203 BLOCO G granito
APTO 101
DF/08-0004-0180 EDIFCIO SQS X X X X Mrmore Excelente

203 BLOCO G
APTO 102
DF/08-0004-0181 EDIFCIO SQS X X X X Mrmore e Excelente

203 BLOCO G granito
APTO 103
DF/08-0004-0182 EDIFCIO SQS X X X X Mrmore Bom
203 BLOCO G
APTO 105

203 BLOCO G
APTO 106

203 BLOCO G
APTO 107

203 BLOCO G
APTO 108

203 BLOCO G
APTO 301

203 BLOCO G
APTO 302

203 BLOCO G
APTO 303

203 BLOCO G granito
APTO 305

203 BLOCO G granito
APTO 306

203 BLOCO G
APTO 308

203 BLOCO G
APTO 501
203 BLOCO G
APTO 502

203 BLOCO G
APTO 503

203 BLOCO G granito
APTO 504

203 BLOCO G
APTO 506

203 BLOCO G granito
APTO 507
DF/08-0004-0198 EDIFCIO SQS X X X X Azulejo Bom

203 BLOCO G

203 BLOCO G

203 BLOCO G
DF/08-0004-0212 SMIN X X X X Azulejo Bom

QUADRA 1
LOTE 9
DF/08-0004-0213* SMIN X X X X Azulejo Bom

QUADRA 1
LOTE 9
DF/08-0004-0214* SMIN X X X X Azulejo Bom
QUADRA 1
LOTE 9
DF/08-0004-0226 SQS 114 X X X X Madeira Excelente

BLOCO D
APTO 601
DF/08-0004-0167 EDIFCIO X X X X Azulejo Regular

COMERCIAL
SCLN 303,
Bloco C
DF/08-0004-0169 EDIFCIO X X X X Azulejo Regular
COMERCIAL
SCLN 304,
Bloco C
DF/08-0004-0152 TEMPLO DA X X X X
LEGIO DA
BOA Madeira Excelente
VONTADE
DF/08-0004-0162 EDIFCIO X X X X Madeira Excelente
LIBERTAS E
TERRA
BRASILIS
DF/08-0004-0122 REDE SARAH X X X X Madeira Excelente
DE HOSPITAIS
Asa Sul
DF/08-0004-0134 REDE SARAH X X X X Argamassa Bom

DE HOSPITAIS armada
Asa Sul
DF/08-0004-0117 REDE SARAH X X X X Azulejo Bom

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul
DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul
DF/08-0004-0121 REDE SARAH X X X X Madeira Bom

DE HOSPITAIS
Asa Sul
DF/08-0004-0133 REDE SARAH X X X X Madeira e Bom

DE HOSPITAIS metal
Asa Sul
DF/08-0004-0135 REDE SARAH X X X X Madeira e Excelente

DE HOSPITAIS chapas de
Asa Sul ao

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul
DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul
DF/08-0004-0120 REDE SARAH X X X X Madeira Regular
DE HOSPITAIS
Asa Sul
DF/08-0004-0113 REDE SARAH X X X X Argamassa Excelente

DE HOSPITAIS armada
Asa Sul

DE HOSPITAIS
Asa Sul
DF/08-0004-0147 CENTRO X X X X Azulejo Regular

CULTURAL
MISSIONRIO
DF/08-0004-0148 CENTRO X X X X Azulejo Bom

CULTURAL
MISSIONRIO
Bom: 48 (47,52% das 101 obras)
Mau: 06 (5,94% das 101 obras)
Demolido: 01 (0,99% das 101 obras)
Estado de conservao geral: Bom Excelente

DF/08-0004-0080 ESCOLA X X X X Azulejo Pssimo
CLASSE 407
NORTE
DF/08-0004-0081 ESCOLA X X X X Concreto Mau

CLASSE 407
NORTE
DF/08-0004-0001 ANATEL X X X X Concreto Mau
DF/08-0004-0076 TRIBUNAL X X X X Poliestireno Mau

REGIONAL DO expandido e
TRABALHO argamassa
armada
DF/08-0004-0245 PARQUE DA X X X X Azulejo Bom

CIDADE

CIDADE

CIDADE
DF/08-0004-0248 PARQUE DA X X X X Azulejo Regular

CIDADE
CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE

CIDADE
CIDADE
DF/08-0004-0087 CAMPUS DA X X X X Azulejo Bom

UNIVERSIDAD
E DE
BRASLIA
DF/08-0004-0165 MERCADO X X X X Azulejo Mau
DAS FLORES
DF/08-0004-0153 EDIFCIO X X X X Concreto e Bom

DENASA chapas
metlicas
DF/08-0004-0161 EDIFCIO X X X X Fibra de Bom

CAMARGO vidro
CORRA
DF/08-0004-0163 EDIFCIO X X X X Fibra de Bom

MORRO vidro
VERMELHO
DF/08-0004-0158 CONJUNTO X X X X Chapa Pssimo

NACIONAL DE metlica e
BRASLIA reatores de
non
DF/08-0004-0175 EDIFCIO X X X X Azulejo Excelente
ATHOS
BULCO
SQN 212
BLOCO K
DF/08-0004-0164 MANHATTAN X X X X Mrmore e Bom
PLAZA HOTEL granito

MDICO DE
BRASLIA
MDICO DE
BRASLIA

MDICO DE
BRASLIA
DF/08-0004-0149 IGREJA X X X X Ao Excelente

EPISCOPAL inoxidvel
ANGLICANA
DO BRASIL
DF/08-0004-0150 IGREJA X X X X Mrmore, Bom

EPISCOPAL concreto e
ANGLICANA metal
DO BRASIL
DF/08-0004-0168* EDIFCIO X X X X Azulejo Regular

COMERCIAL
DF/08-0004-0170* EDIFCIO X X X X Azulejo Bom

COMERCIAL
Mau: 04 (11,42% das 35 obras)
Estado de conservao geral: Bom Regular

1.3 RPLICAS

DF/08-0004-0171 SORB X X X X Azulejo Excelente
SORVETES
ARTESANAIS
CLN 405,
Bloco C, loja 41.
DF/08-0004-0166 RESTAURANT X X X X Mrmore Bom

E PIANTELLA

2. OBRAS LOCALIZADAS FORA DO PERMETRO DE TOMBAMENTO DO PLANO-PILOTO DE BRASLIA
NO H


DF/08-0004-0231 SHIN QI 06 X X X X Azulejo Regular
CONJ 02 CASA
18 Residncia
Nadir Junqueira

CONJ 02 CASA
18 Residncia
Nadir Junqueira
DF/08-0004-0224 SHIS QL 04 X X X X Azulejo Regular

CONJ 04
LOTES 17/18
IMOBILIRIA
ITAPU
DF/08-0004-0210 SHIS QL 12 X X X X
CONJ 17 CASA
11 Residncia
de Azize
Drumond Mrmore Bom
CONJ 07 CASA
05 Residncia
Francisco
Solano Botelho
DF/08-0004-0215 SHIS MUDB X X X X Azulejo Bom

CONJ 17 CASA
01
DF/08-0004-0216 SHIS MUDB X X X X Azulejo Bom

CONJ 17 CASA
01
DF/08-0004-0217 SHIS MUDB X X X X Madeira Bom

CONJ 17 CASA
01
DF/08-0004-0208 SHIS QL 08 X X X X Azulejo Excelente

CONJ 06 CASA
04
DF/08-0004-0241 BRASLIA X X X X Azulejo Regular

COUNTRY
CLUB
DF/08-0004-0222 SHIN QL 01 X X X X Azulejo Regular

CONJ 06 CASA
07 Residncia
Haroldo
Pinheiro
DF/08-0004-0223 SHIN QL 01 X X X X Azulejo Excelente
CONJ 06 CASA
07 Residncia
Haroldo
Pinheiro
DF/08-0004-0221 SHIN QL 01 X X X X Madeira Regular

CONJ 06 CASA
07 Residncia
Haroldo
Pinheiro
DF/08-0004-0235 SHIS QI 28 X X X X Azulejo Excelente

CONJ 04 CASA
02

CONJ 09 CASA
21
DF/08-0004-0233 SHIS QL 12 X X X X Cermica Regular

CONJ 02 CASA
02
DF/08-0004-0234 SHIS QL 12 X X X X Cermica Bom

CONJ 02 CASA
02
DF/08-0004-0225 SHIS QI 05 X X X X Azulejo Bom

CONJ 19 CASA
04 Residncia
Ivani Valena da
Silva
DF/08-0004-0209 SHIS QL 12 X X X X Azulejo Bom

CONJ 17 CASA
11 Residncia
Azize Drumond
CONJ 11 CASA
21
DF/08-0004-0205* SHIS QI 19 X X X X Azulejo Excelente

CONJ 15 CASA
01 Residncia
Antnio Carlos
Bigonha

CONJ 15 CASA
01 Residncia
Antnio Carlos
Bigonha

CONJ 15 CASA
01 Residncia
Antnio Carlos
Bigonha

CHCARA 65

CHCARA 65

CHCARA 65

CONJ 10 CASA
09 Residncia
Benjamim Jacob
CONJ 15 CASA
07
DF/08-0004-0230 SHIS QL 12 X X X X Azulejo Regular

CONJ 15 CASA
07
DF/08-0004-0220 SHIN QI 16 X X X X Azulejo Bom

CONJ 05 CASA
03 Residncia
Hamilton
Cordeiro.
DF/08-0004-0236 SHIN QL 15 X X X X Azulejo Bom

CONJ 09 CASA
11 Residncia
Srgio Parada
DF/08-0004-0237 SHIN QL 15 X X X X Azulejo Bom

CONJ 09 CASA
11 Residncia
Srgio Parada
DF/08-0004-0238* CONDOMNIO X X X X Azulejo Bom

JARDIM
BOTNICO 06
CONJ C CASA
04
DF/08-0004-0239 CONDOMNIO X X X X Azulejo Bom

JARDIM
BOTNICO 06
CONJ C CASA
04
CONJ 11 CASA
01 Residncia
Lycia Almeida
Gomes e Souza
DF/08-0004-0228 SHIS QI 05 X X X X Azulejo Regular

CHCARA 05

CONJ 08 CASA
19

DE HOSPITAIS armada
Lago Norte

DE HOSPITAIS
Lago Norte

DE HOSPITAIS
Lago Norte

DE HOSPITAIS armada
Lago Norte
DF/08-0004-0112 REDE SARAH X X X X Muro de Bom

DE HOSPITAIS arrimo
Lago Norte
DF/08-0004-0102 REDE SARAH X X X X Argamassa Regular

DE HOSPITAIS armada
Lago Norte
DF/08-0004-0106 REDE SARAH X X X X Metal Bom
DE HOSPITAIS
Lago Norte
DF/08-0004-0109 REDE SARAH X X X X Madeira e Bom

DE HOSPITAIS ao
Lago Norte

DE HOSPITAIS
Lago Norte

DE HOSPITAIS
Lago Norte

DE HOSPITAIS
Lago Norte
DF/08-0004-0101* INSTITUTO DE X X X X Azulejo Mau

SUDE
MENTAL
Bom: 24 (48,97% das 49 obras)
Mau: 01 (2,04% das 49 obras)
Pssimo: __


DF/08-0004-0066 RODOFERROV X X X X Azulejo Pssimo
IRIA
DF/08-0004-0100 HOSPITAL X X X X Azulejo Regular

REGIONAL DE
TAGUATINGA
DF/08-0004-0174 AEROPORTO X X X X Chapas de Bom

INTERNACION ao
AL DE
BRASLIA
DF/08-0004-0172 AEROPORTO X X X X Azulejo Bom
INTERNACION
AL DE
BRASLIA
DF/08-0004-0173 AEROPORTO X X X X Azulejo Excelente
INTERNACION
AL DE
BRASLIA
Excelente: 01 (20% das 05 obras)
Regular: 01 (20% das 05 obras)
Mau: __
Pssimo: 01 (20% das 05 obras)
Estado de conservao geral: Bom

2.3 RPLICAS
NO H
X O painel tambm est inserido no interior do edifcio.
X A obra foi demolida.
X O painel encontra-se em rea externa no interior do permetro do edifcio.
* ESPAO: - pblico: carter de coletividade.

- privado: acesso mais privativo.
** VISIBILIDADE: facilidade para visualizar (espaos mais abertos e amplos).
*** ACESSIBILIDADE: facilidade na aproximao fsica.
178
APNDICE C - Tabela com o quantitativo da produo artstica de Athos Bulco por perodos e linguagens.
LINGUAGEM
PERODO Painel de azulejos Painel Mural Elemento Arquitetnico Relevo Pintura Acessrios de Interiores Total
2 3 2 __ 1 2 10
Dcada 1950
17 7 5 __ __ __ 29
Dcada 1960
31 44 (nico 4 2 1 (10 __ 82
painel luminoso) telas da Catedral)
Dcada 1970
45 16 2 __ __ 2 65
Dcada 1980
22 6 6 17 __ __ 51
Dcada 1990
17 7 __ __ __ __ 24
Anos 2000
179
APNDICE D Linha do Tempo: obras de Athos Bulco integradas arquitetura de

Braslia.
1957 Natividade Painel de azulejos com padro na cor azul, estampada sobre fundo branco, e padro na
cor preta, estampada sobre fundo azul (Igreja de Nossa Senhora de Ftima).
1958 Painel confeccionado com placas de lato dourado polido (Palcio da Alvorada).
Painel em lambris de jacarand, revestidos por folhas de ouro (Palcio da Alvorada Capela de Nossa
Senhora da Conceio).
Porta em alumnio anodizado e vidros coloridos (Palcio da Alvorada Capela de Nossa Senhora da
Conceio).
Vitral de chapa metlica pintada de preto e vidros translcidos nas cores azul e vermelho (Palcio da
Alvorada Capela de Nossa Senhora da Conceio).
Castiais com armao composta de sete hastes de ferro pintado, coroadas por clices em ao
inoxidvel (Palcio da Alvorada Capela de Nossa Senhora da Conceio).
Castial com armao composta de nove hastes de ferro pintado coroadas por clices em ao
inoxidvel (Palcio da Alvorada Capela de Nossa Senhora da Conceio).
Painel de azulejos esmaltados de cor branca, estampados em azul (Braslia Palace Hotel).
1959 Pintura do forro da capela (Palcio da Alvorada Capela de Nossa Senhora da Conceio).
Pintura mural sobre alvenaria (Braslia Palace Hotel Salo de Festas).
1960 Painel em mrmore branco e granito preto (Congresso Nacional).

Painis de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Residncia particular
Setor de Habitaes Individuais, Lago Norte).
1961 Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Residncia particular
Setor de Habitaes Individuais, Lago Sul).
1962 Painel divisrio em alumnio e cobre (Banco do Brasil).

Painel em madeira revestido por laminado melamnico nas cores branco, branco gelo, ocre e preto
(Banco do Brasil).
Painis de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Petrobrs).
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde ou azul e branco (Residncia particular Setor de
Habitaes Individuais, Lago Sul).
1963 Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada em fundo branco (Residncia particular Setor
de Habitaes Individuais, Lago Sul).
1964 ---------------------------------------
1965 Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Escola Classe
Superquadra Norte 407).
Painel mural em concreto pr-moldado, com baixos-relevos pintados nas cores azul, amarelo e
vermelho, sobre muro branco (Escola Classe Superquadra Norte 407).
Painel de azulejos com padres na cor branca, estampada sobre fundo na cor natural de cermica
(Jardim de Infncia Superquadra Sul 308).
Relevo em concreto pintado na cor branca (Sede da Concessionria Disbrave).
1966 Relevo em mrmore branco (Ministrio das Relaes Exteriores Palcio do Itamaraty).
O sol faz a festa - Relevo em concreto pintado de branco (Teatro Nacional Empenas).
Painis de azulejos esmaltados na cor azul, estampada em fundo branco (Edifcios Residenciais
Superquadra Norte 107 Blocos F, G e I).
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco (Torre de Televiso Mezanino).
180
1967 Piso em mrmore branco (Ministrio das Relaes Exteriores Palcio do Itamaraty).
Piso em granito em tons de cinza (Ministrio das Relaes Exteriores Palcio do Itamaraty).
Painel divisrio treliado com montantes em madeira, separados por peas em chapa de ferro
pintada nas cores vermelho, branco e preto (Ministrio das Relaes Exteriores Palcio do Itamaraty
Sala dos Tratados).
1968 Painis de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Ministrio das Relaes
Exteriores Anexo I).
Painel de azulejos esmaltados em dois matizes de azul estampados sobre fundo branco, entremeados
de azulejos lisos brancos (Ministrio das Relaes Exteriores Anexo I).
1969 Painel em relevo com placas de mrmore bege (Supremo Tribunal Federal STF).
1970 Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco (Quartel General do Exrcito Bloco
A).
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco (Quartel General do Exrcito Bloco A
Subsolo).
Pinturas em tinta acrlica, sobre placas de mrmore, fixadas em suporte em concreto revestido com
mrmore branco (Catedral Metropolitana de Braslia).
1971 Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco (Cmara dos Deputados Edifcio
Principal).
Relevo com peas de concreto pintadas de branco (Quartel General do Exrcito Bloco A
Auditrio).
Painel acstico formado por peas de madeira e chapa metlica (Quartel General do Exrcito
Teatro Pedro Calmon).
Forro acstico de ripado de madeira (Quartel General do Exrcito Teatro Pedro Calmon).
Painis de azulejos esmaltado na cor azul, estampada sobre fundo branco (Residncia particular
1972 Relevo em concreto pintado na cor cinza (Empresa de Tecnologia e Informaes da Previdncia Social
Dataprev).
Painel de azulejos esmaltados na cor preta, estampada sobre fundo branco (Rodoferroviria).
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada em fundo branco (Escola Classe
Superquadra Sul 316).
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampados sobre fundo branco (Escola Classe
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampados sobre fundo branco (Jardim de
Infncia Superquadra Sul 316).
Painel de azulejos esmaltados na cor branca, sobre fundo azul (Instituto de Sade Mental de Braslia).
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampados sobre fundo branco (Residncia particular
Painel em relevo em mrmore branco apicoado (Residncia particular Setor de Habitaes
Individuais, Lago Sul).
Painel de azulejos esmaltados em laranja e verde, estampados sobre fundo branco (Residncia
particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Sul).
Painel em peas cermicas com desenhos em branco estampados sob fundo bege, com rodap em
cermica em tons de amarelo e de azul (Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago
Sul).
Painel mural em relevo, confeccionado em gesso sobre parede de alvenaria Obra demolida. (Sede
Social do Clube do Congresso).
1973 ---------------------------------------
181
1974 Painel em alumnio, metal esmaltado e vidro espelhado preto (Cmara dos Deputados Plenrio).
Forro composto de chapas de alumnio fixadas em malha metlica (Senado Federal Plenrio).
Painel em alumnio, placas de metal esmaltadas e vidro espelhado preto (Senado Federal Plenrio).
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Hospital Regional de
Taguatinga).
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada sobre fundo branco (Edifcio Camargo
Corra).
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampados sobre fundo branco (Edifcio
Camargo Corra).
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampados sobre fundo branco (Braslia
Country Club).
1975 Relevo em madeira pintada sobre parede revestida de carpete cinza (Palcio do Jaburu).
Relevo em mrmore branco e granito preto (Palcio do Jaburu).
Painel divisrio vazado, em madeira laqueada brilhante com acabamento acetinado nas cores laranja,
ocre e vinho (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
Painel mural em relevo de concreto e chapas metlicas, pintados na cor vermelha (Edifcio Denasa).
Painel de azulejos esmaltados nas cores branco, amarelo e verde (Sede da Concessionria Disbrave).
Estudo da cor dos brises em fibra de vidro pintados na cor verde (Edifcio Camargo Corra).
Estudo das cores de brises em fibra de vidro, pintados na cor laranja (Edifcio Morro Vermelho).
Painel em mrmore branco com incrustaes em granito preto (Edifcio Genve, Superquadra Sul
203).
Painel em mrmore branco polido, com incrustaes em mrmore branco mais claro e apicoado
(Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore branco e granito cinza (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege Bahia e mrmore branco (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege bahia e mrmore branco azulado (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege bahia e mrmore cinza (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege Bahia e mrmore cinza (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore branco e mrmore bege Bahia (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore branco e mrmore bege Bahia (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege bahia, granito vermelho e granito marrom (Edifcio Genve, Superquadra
Sul 203).
Painel em mrmore branco, granito preto e granito cinza (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore branco, com incrustaes em mrmore bege bahia e mrmore marrom (Edifcio
Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege bahia e mrmore branco (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore branco azulado, com incrustaes em mrmore bege Bahia (Edifcio Genve,
Painel em mrmore branco, com incrustaes em granito cinza (Edifcio Genve, Superquadra Sul
203).
Painel em mrmore branco (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel em mrmore bege bahia e granito cinza (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203).
Painel de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada sobre fundo branco, e azulejos lisos
brancos (Edifcio Genve, Superquadra Sul 203 Cobertura).
Painis de azulejos esmaltados na cor azul estampada em fundo branco e azulejos lisos brancos
(Edifcio Genve, Superquadra Sul 203 Cobertura).
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde, azul, amarelo, laranja, estampados sobre fundo
branco (Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Sul).
Relevo em madeira laqueada brilhante, pintado nas cores cinza, branco, vermelho, laranja, amarelo,
verde e azul (Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Sul).
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e laranja, estampados sobre fundo branco (Residncia
particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Norte).
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo azul (Residncia
182
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampados em fundo branco e entremeados de azulejos
brancos (Embaixada da Repblica da frica do Sul).
1976 Painel de gesso em relevo pintado de branco (Caixa Econmica Federal).

Divisria em madeira laqueada brilhante na cor verde (Cmara dos Deputados Salo Verde).
Relevo em madeira e laminado melamnico (Cine Braslia).
Relevo em mrmore branco (Teatro Nacional foyer da Sala Villa Lobos).
1977 Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco (Catedral
Metropolitana de Braslia Batistrio).
Painel luminoso em chapa metlica perfurada e reatores de non (Conjunto Nacional de Braslia).
1978 Relevo em concreto pintado na cor branca (Agncia Nacional de Telecomunicaes - Anatel).
Divisria em madeira laqueada acetinada na cor azul (Cmara dos Deputados Salo Nobre).
Painel composto de peas de madeira laqueada brilhante assentadas sobre fundo em madeira
natural (Senado Federal Auditrio Petrnio Portela).
Painel em madeira laqueada brilhante na cor vermelha (Senado Federal Ala Teotnio Vilela).
Painel divisrio em madeira laqueada brilhante na cor vermelha (Senado Federal Salo Nobre).
Relevo em poliestireno expandido revestido por argamassa aramada pintada de branco (Tribunal
Regional do Trabalho TRT).
Relevo em madeira laqueada, com acabamento acetinado, nas cores branco e azul e peas em chapa
metlica, pintadas nas cores verde, amarelo e vermelho (Sociedade Brasileira de Cultura Inglesa).
Painel de azulejos, nas cores amarela e laranja, estampados em fundo branco e entremeados por
azulejos brancos (Teatro Nacional Espao Dercy Gonalves).
Painel de azulejos esmaltados, na cor amarela, estampados sobre fundo branco e entremeados por
azulejos brancos (Teatro Nacional foyer da Sala Martins Pena).
Painel acstico composto de peas de madeira envernizadas assentadas sobre fundo em madeira
natural (Teatro Nacional Sala Martins Pena).
Painel com funo acstica com peas de concreto pintadas na cor grafite (Teatro Nacional Sala
Villa Lobos).
1979 Painel de azulejos, nas cores amarelo e laranja, estampados em fundo branco e entremeados de
azulejos lisos brancos (Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Sul).
1980 Painis de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco (Escola
Francesa Lyce Franois Miterrand).
Muros vazados de argamassa armada pintada (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde, laranja e amarelo, estampadas em fundo branco
(Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Sul).
1981 Painel divisrio em relevo de mrmore branco e granito preto (Memorial JK).
Relevo em mrmore branco (Memorial JK).
Painel em azulejos nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco (Rede Sarah de
Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
Painel nas cores azul e verde, estampadas sobre azulejo esmaltado branco (Rede Sarah de Hospitais
de Reabilitao Asa Sul).
Painel divisrio em madeira laqueada brilhante, nas cores azul e verde (Rede Sarah de Hospitais de
Reabilitao Asa Sul).
Painel em madeira e laminado melamnico em trs tons de verde, fixado sobre parede de alvenaria
(Confederao Nacional dos Trabalhadores em Transportes Terrestres CNTTT).
1982 Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco (Cmara dos Deputados Anexo III).
Painel em madeira revestida de laminado melamnico, nas cores azul, verde e branco (Ministrio das
Relaes Exteriores Servio de Assistncia Mdica e Social).
Painis de azulejos esmaltados na cor amarela,estampada sobre fundo branco (Ministrio das
Relaes Exteriores Passarela de acesso entre o Anexo I e Anexo II).
183
Painel mural com relevo em mrmore branco (Ministrio das Relaes Exteriores Passarela de
acesso entre o Anexo I e Anexo II).
Painis de azulejos nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco (Palcio do Planalto).
Painel de azulejos nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco (Rede Sarah de Hospitais
de Reabilitao Asa Sul).
Painel de azulejos nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco (Rede Sarah de
1983 Relevo em mrmore branco e granito preto (Cmara dos Deputados Anexo III).
Painel de azulejos esmaltados na cor azul,estampada sobre fundo branco (Ministrio das Relaes
Exteriores Anexo II).
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul, estampados sobre fundo branco (Ministrio das
Relaes Exteriores Anexo II).
Relevo em madeira laqueada, com acabamento brilhante, nas cores laranja, verde e azul (Rede Sarah
de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
Painel de madeira laqueada brilhante nas cores verde, azul e um tom de rosa, com perfis de chapa
metlica dobrada na cor verde-escuro (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
1984 ---------------------------------------
1985 Castiais em ao inoxidvel e ao patinvel (Igreja Episcopal Anglicana do Brasil).

Pia batismal em mrmore branco, com tampo metlico pintado de preto e base em concreto (Igreja
Episcopal Anglicana do Brasil).
Painis de azulejos esmaltados na cor preta, estampados sobre fundo branco e entremeados por
azulejos brancos (Parque da Cidade Sarah Kubitschek 16 paradas de descanso).
1986 Painel em madeira laqueada nas cores amarelo, azul e verde (Cmara dos Deputados Edifcio
Principal).
Painis de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco (Ministrio do
Trabalho e Emprego).
Relevo composto de peas de madeira revestidas por laminado melamnico branco sobrepostas a
peas de madeira com laterais pintadas em verde ou laranja (Ministrio do Trabalho e Emprego).
Mural da Liberdade - Painel mural de madeira laqueada brilhante na cor vermelha sobre parede de
alvenaria (Panteo da Ptria e da Liberdade Tancredo Neves).
Faixa de azulejos esmaltados na cor amarela, estampada em fundo branco (Residncia particular
Setor de Manses Individuais Norte).
Painis de azulejos esmaltados na cor amarela, estampadas em fundo branco (Residncia particular
Setor de Manses Individuais Norte).
1987 Painel divisrio em madeira laqueada nas cores azul, verde e amarelo (Cmara dos Deputados
Edifcio Principal).
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela, azul e verde, estampadas sobre fundo branco
(Edifcio Comercial Setor Comercial Local Norte 303).
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Edifcio Comercial Setor
Comercial Local Norte 303).
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarela, azul e verde, estampadas sobre fundo branco
(Edifcio Comercial Setor Comercial Local Norte 304).
Painel de azulejos esmaltados na cor azul, estampada sobre fundo branco (Edifcio Comercial Setor
Comercial Local Norte 304).
1988 Painel escultrico em madeira laqueada brilhante na cor verde (Banco do Brasil).
1989 Painel escultrico em madeira laqueada, com acabamento brilhante, na cor verde (Cmara dos
Deputados Anexo I).
Painis de madeira prensada, com pintura melamnica, estruturados por perfis de chapa de ao
dobrado (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
184
Painel de azulejos esmaltados em dois tons de azul e assentados, estampados em fundo branco
(Mercado das Flores).
1990 Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas em fundo branco (Edifcio
Residencial Athos Bulco).
1991 Painis de azulejos esmaltados nas cores amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco (Empresa
de Assistncia Tcnica e Extenso Rural do Distrito Federal Emater/DF).
Painis de azulejos esmaltados nas verde e azul,estampadas sobre fundo branco (Empresa de
Assistncia Tcnica e Extenso Rural do Distrito Federal Emater/DF).
Relevo em mrmore branco e granito preto (Manhattan Plaza Hotel).
1992 ---------------------------------------
1993 Painel de azulejos esmaltados nas cores laranja e amarela, estampadas sobre fundo branco
(Aeroporto Internacional de Braslia).
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco (Aeroporto
Internacional de Braslia).
1994 Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco (Superior
Tribunal de Justia STJ).
Porta em madeira laqueada em branco (Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago
Norte).
Painis de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco
(Residncia particular Setor de Habitaes Individuais, Lago Norte).
1995 Painis de azulejos esmaltados na cor vermelha, estampados sobre fundo branco (Centro Mdico de
Braslia).
Relevo em madeira laqueada brilhante nas cores branco gelo, azul, amarelo e laranja (Rede Sarah de
Hospitais de Reabilitao Lago Norte).
Painel em madeira laqueada brilhante nas cores azul, amarela, laranja, marrom, verde e branco gelo
(Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco (Centro
Cultural Missionrio).
Painel de azulejos esmaltados nas amarela e laranja, estampadas sobre fundo branco (Centro
Cultural Missionrio).
Porta em madeira laqueada em verde e ocre sobre estrutura de ferro (Residncia particular
1996 ---------------------------------------
1997 Relevo em madeira laqueada, com acabamento brilhante, nas cores preto, cinza branco (Rede Sarah
de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
Mafu - Relevos em madeira laqueada, com acabamento brilhante, em cores variadas (Rede Sarah de
Lula - Relevos em madeira laqueada, com acabamento brilhante, em cores variadas (Rede Sarah de
1998 Painel de azulejos esmaltados na cor preta, sob fundo branco (Ministrio das Relaes Exteriores
Instituto Rio Branco).
Painis de azulejos esmaltados nas cores branco, azul e verde, sobre fundo branco (Tribunal de
Contas da Unio TCU).
Muro de argamassa armada pintado (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Lago Norte).
Painel mural formado por peas de madeira laqueada em verde sobre fundo azul (Rede Sarah de
Painel em placas de argamassa armada pintadas (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Lago
Norte).
185
Muro de argamassa armada pintado em cores diversas (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao
Lago Norte).
Painel policromado pintado sobre muro de arrimo (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Lago
Norte).
Relevo em madeira laqueada brilhante, nas cores laranja, verde, azul e branca (Rede Sarah de
Relevo em madeira laqueada brilhante nas cores verde e azul (Rede Sarah de Hospitais de
Painis de azulejos esmaltados nas cores azul, verde e laranja, estampadas sobre fundo branco
1999 Conjunto de painis circulares em madeira pintada nas cores branco e preto, fixadas sobre fundo azul
(Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Lago Norte).
Painis divisrios, em diversas cores, confeccionados em chapa metlica dobrada e pintada com tinta
automotiva (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Lago Norte).
Divisria composta por rguas de madeira laqueada, fixadas em estrutura de ao (Rede Sarah de
Relevo circular em madeira pintada em tons de marrom (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao
Lago Norte).
Relevo circular em madeira pintada em tons de verde (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao
Lago Norte).
Peixes Relevo em madeira laqueada com acabamento acetinado em cores variadas, sobre parede
de alvenaria pintada de branco (Legio da Boa Vontade).
2000 Painel nas cores amarela e marrom, estampadas sobre azulejo esmaltado bege (Senado Federal
Anexo E).
Painel de azulejos nas cores verde e azul, estampadas sobre fundo branco (Universidade de Braslia
Instituto de Artes).
Painel acstico com peas em argamassa armada pintadas de azul (Rede Sarah de Hospitais de
Painel mural em madeira pintada (Rede Sarah de Hospitais de Reabilitao Asa Sul).
2001 Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampadas sobre fundo branco (Hospital das
Foras Armadas Ambulatrio).
Painel de azulejos esmaltados nas cores vermelha e marrom, estampadas sobre fundo branco
(Hospital das Foras Armadas Radiologia).
Painel em madeira laqueada brilhante, com relevo na cor amarelo, sob fundo azul (Edifcio Libertas e
Terra Brasilis).
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul, verde e laranja, estampados sobre fundo branco
Painel de azulejos esmaltados nas cores verde, azul, preto e laranja, estampados sobre fundo branco
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas sobre fundo branco
Painel de azulejos esmaltados nas cores azul e verde, estampados sobre fundo branco (Residncia
Ebulio Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampadas em fundo branco
(Residncia Particular Condomnio Jardim Botnico).
Ebulio Painel de azulejos esmaltados nas cores verde e azul, estampadas em fundo branco
(Residncia Particular Condomnio Jardim Botnico).
2002 Painel divisrio de madeira laqueada nas cores marrom e ocre, revestido da face posterior de
laminado melamnico bege (Ministrio da Sade).
186
2003 Painel formado por chapas de ao perfuradas e dobradas, pintadas com tinta automotiva (Aeroporto
Internacional de Braslia).
2004 Painel com relevos em madeira pintada, com acabamento acetinado (Cmara dos Deputados
Auditrio).
Painel de azulejos na cor azul, estampada sobre fundo branco (Centro de Formao, Treinamento e
Aperfeioamento da Cmara dos Deputados CEFOR).
2005 Painel de azulejos esmaltados brancos estampados em amarelo e laranja (Residncia particular
2006 ---------------------------------------
2007 Painel mural com relevo em mrmore branco polido. Reproduo autorizada pela Fundao Athos
Bulco. (Restaurante Piantella).
Painel de azulejos na cor amarela, estampada sobre fundo branco. Reproduo autorizada pela
Fundao Athos Bulco. (Sorb Sorvetes Artesanais).
Painel de azulejos esmaltados brancos estampados em azul escuro (Residncia particular Setor de
Painel de azulejos esmaltados nas cores amarelo e laranja, estampados sobre fundo branco
Painel de azulejos esmaltados brancos, estampados em azul escuro (Residncia particular Setor de
Painel de azulejos nas cores ocre e marrom, estampadas sobre fundo bege (Residncia particular

Disserta+º+úo Fabiana Carvalho de Oliveira

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Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

Fabiana Carvalho de Oliveira

Estratgias para a preservao do patrimnio cultural

Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

Fabiana Carvalho de Oliveira

Estratgias para a preservao do patrimnio cultural

Dissertao apresentada ao curso de Mestrado

O48e Oliveira, Fabiana Carvalho de.

190 f.: il.

Orientadora: Adriana Sanajotti Nakamuta

Dissertao (Mestrado) Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico

1. Patrimnio Cultural Moderno. 2. Arquitetura. 3. Arte. 4. Braslia. 5.

Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

Fabiana Carvalho de Oliveira

Estratgias para a preservao do patrimnio cultural

Dissertao apresentada ao curso de Mestrado Profissional do Instituto do Patrimnio Histrico e

Rio de Janeiro, 27 de setembro de 2012.

Aos meus pais,

minha famlia, que mesmo distante, sempre est na torcida!

Athos Bulco obtm o que poucos artistas sonham obter:

O presente trabalho visa apresentar os estudos estratgicos desenvolvidos para a

Fig. 12 Athos Bulco. Elke Maravilha, 1975, durepoxi pintada em acrlica..................................p.38

Fig. 13 Athos Bulco. Boca de Bobo, 1975, relevo policromado, 40 x 40 cm................................p.38

Fig. 53 Pilotis do edifcio do antigo Ministrio de Educao e Sade MES................................p.56

Fig. 57 Igreja de So Francisco de Assis, na cidade de Belo Horizonte..........................................p.57

Fig. 58 Mapa das escalas urbanas de Braslia, predominante por rea............................................p.62

Fig. 59 Escala Residencial do Plano-Piloto de Braslia....................................................................p.63

Fig. 60 Escala Monumental do Plano-Piloto de Braslia..................................................................p.63

Fig. 61 Escala Gregria do Plano-Piloto de Braslia........................................................................p.63

Fig. 62 Escala Buclica do Plano-Piloto de Braslia........................................................................p.63

Fig. 63 Permetro de tombamento do Conjunto Urbanstico de Braslia..........................................p.64

Fig. 64 Palcio da Alvorada.............................................................................................................p.65

Fig. 65 Supremo Tribunal Federal....................................................................................................p.65

Fig.66 Alfredo Ceschiatti e Dante Croce. Os Anjos, esculturas em bronze....................................p.69

Fig. 67 Alfredo Ceschiatti e Dante Croce. Os Evangelistas, esculturas em bronze........................p.69

ANATEL Agncia Nacional de Telecomunicaes

1 ATHOS BULCO E O MOVIMENTO MODERNISTA BRASILEIRO..................p.26

2 O PATRIMNIO CULTURAL DO DISTRITO FEDERAL E SUA PRESERVAO:

3 A PRESERVAO DO CONJUNTO DA OBRA DE ATHOS BULCO EM

CONCLUSO Estratgias de preservao para as obras de Athos Bulco em Braslia:

FONTES E REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................p.127

No comeo dos anos 30, duas conferncias se desenrolaram, sucessivamente,

da cidade, a Superintendncia do IPHAN no Distrito Federal iniciou a prtica de aes

de Especializao em Patrimnio (PEP), hoje transformado em Mestrado Profissional em

seguiu um caminho extenso de pesquisas nos espaos da cidade de Braslia, onde se

1 ATHOS BULCO E O MOVIMENTO ARTSTICO MODERNO

Essa produo caracterizou-se pela sistemtica explorao da forma seriada,

O Grupo Ruptura assume a posio mais radical do movimento, defendendo o

1.1 Os primeiros passos da trajetria artstica de Bulco: aproximaes com o

abstracionismo informal e dos movimentos construtivistas, como a arte concreta. Tal

1.2 Antecedentes da produo candanga: das fotomontagens aos projetos de integrao

A lateralidade encontrada na obra de Bulco separou-o, pouco a pouco, no apenas da

ento, a fotomontagem. Contemporaneamente s experimentaes fotogrficas de artistas

A fotografia parece normal (superfcie, luz, tons, propores) exceto que...

Ao lado de um artista influenciado pelo novo abstracionismo geomtrico, encontra-se,

Dentre suas composies pictricas destaca-se a srie elaborada de pinturas sobre

O artista trabalhava suas pinturas em funo das cores, dos volumes e da

Athos expe os elementos que tm relao com o espectro de cores, como

Athos Bulco entremearia desse modo, o figurativismo e o abstracionismo, sendo este

O azulejo tornou-se de tal forma importante no conjunto da obra de Athos

Figura 12 Athos Bulco. Elke Maravilha, 1975, durepoxi pintada em acrlica.

Em toda a produo do artista possvel que se encontrem, assim, influncias vrias,

possibilidade de experimentar toda a diversidade do universo artstico que havia ao seu

Duas semi-elipses em azul e branco formatam um tringulo no espao