Qu esperar

del FCE
al inicio de su
9 dcada?
a

MENSAJES A PROPSITO DEL 80 ANIVERSARIO

DEL FONDO DE CULTURA ECONMICA
FONDO DE CULTURA ECONMICA

JOS CARREO CARLN

Director General

RICARDO NUDELMAN
Gerente General

ALEJANDRO VILLASEOR VALERIO

Gerente de Administracin y Finanzas

TOMS GRANADOS SALINAS

Gerente Editorial

ADRIANA KONZEVIK
Gerente de Produccin

MARTHA CANT
Gerente de Comercializacin

RAFAEL MERCADO
Gerente de Tecnologas de la Informacin

SUSANA LPEZ ARANDA

Coordinadora General de Comercio Internacional

ALEJANDRA VZQUEZ CHVEZ

Coordinadora General de Comunicacin

MART SOLER VIAS

Coordinador Editorial del 80 Aniversario del FCE

OCTAVIO DAZ ALDRET

Coordinador General de Asuntos Jurdicos

SOCORRO VENEGAS
Subgerente de Libros para Nios

D. R. Fondo de Cultura Econmica

Carretera Picacho-Ajusco, 227; 14738 Mxico, D. F.
Empresa certificada ISO 9001:2008
www.fondodeculturaeconomica.com
Tel. (55) 5227-4672; fax (55) 5227-4694

Impreso en Mxico Printed in Mexico

 El FCE hacia su 9a dcada

 

El Fondo de Cultura Econmica naci con la encomien-

da de publicar libros que contribuyeran a la formacin de
los primeros economistas en Mxico. A lo largo de sus
casi 80 aos, muchos otros desafos han conformado la
actual fisonoma de esta institucin, desde la necesidad
de vincular a los pases de Hispanoamrica mediante las
letras hasta la vocacin de impulsar nuevas voces litera-
rias; desde la exigencia de traducir obras de diversas dis-
ciplinas acadmicas hasta el apremio de innovar en el di-
seo y la produccin.
Para definir cules son hoy nuestros principales retos,
el FCE convoca a escritores, traductores, ilustradores, edi-
tores, diseadores, libreros, bibliotecarios, acadmicos,
profesores, lectores y dems personas relacionadas con el
mundo del libro, a unirse a la conversacin iniciada por
eldirector general, Jos Carreo Carln, Mart Soler, Fer-
nando del Paso, Juan Villoro, Ricardo Piglia y Pablo
Raphael cuyos mensajes, por lo menos de estos cuatro

4
ltimos, transcribimos aqu el sbado 7 de diciembre
en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, con el
fin de identificar los desafos que esta institucin debe
enfrentar al iniciar en septiembre de 2013 su novena d-
cada. El interesado puede enviar sus aportaciones a la liga
que desde esa fecha qued abierta en la pgina www.fon-
dodeculturaeconomica.com/participa. Las propuestas se
han recogido desde entonces, y ser el 31 de julio cuando
se reciban las ltimas. A partir de esos comentarios, rea-
lizaremos un encuentro presencial y digital del mundo
iberoamericano del libro en septiembre de 2014, en las
instalaciones del FCE de Mxico, Argentina, Brasil, Chile,
Colombia, Espaa, los Estados Unidos, Guatemala, Per
y Venezuela. En esa reunin se presentar el balance de
las expectativas nacionales y latinoamericanas registradas
y un programa acorde con el inicio de la novena dcada
del Fondo y de las nuevas realidades polticas, culturales y
tecnolgicas. Las modalidades para la participacin pre-
sencial y a distancia son: Libros, Lneas editoriales,
coediciones, traducciones, Libreras y centros cultura-
les, Filiales. Presencia internacional, Actividades cul-
turales y Otros. Participa!

5
 NDICE
 

Estaba predestinado a ser publicado por el FCE,

FERNANDO DEL PASO 9
El FCE es la cultura de Amrica Latina,
RICARDO PIGLIA 13
El discurso de la letra: un horizonte
de fragmentacin, JUAN VILLORO 17
El Fondo de Cultura Econmica hacia el siglo
de la institucin global, PABLO RAPHAEL 25
Con las puertas abiertas a todos los vientos,
SEGIO RAMREZ 33
Tres propuestas para los prximos noventa aos,
LVARO ENRIGUE 39
La casa del pensamiento, JORGE VOLPI 45
El catlogo del FCE es fuente perpetua
que nutre y gua, JOS WOLDENBERG 53

6
 Estaba predestinado
a ser publicado por el FCE*
 
FERNANDO DEL PASO

Pedimos y exigimos que, en los prximos

cincuenta, cien, doscientos aos, el Fondo
de Cultura Econmica contine siendo lder
editorial de Mxico y Amrica Latina.
Que no deje a un lado su beligerancia; que
entre sus principales e irrenunciables metas
se encuentre siempre la libertad de pensamiento
y expresin.

Compaeros del Fondo de Cultura Econmica, seoras

y seores, amigos todos: hace unos das dije, en este mis-
mo foro, la Feria Internacional del Libro de Guadalajara,
que yo estaba predestinado a ser publicado por el Fondo.
Es mi conviccin que cualquiera que se precie de ser au-
tor, y lo aprecien as el pblico conocedor y las insti-
tuciones editoriales, es una persona predestinada a que la
publique el Fondo.
A lo que no estaba predestinado es a nacer y a crecer
con esa prestigiada institucin. Me hubiera gustado de-
cirle todos los das buenos das a don Daniel Coso Vi-
llegas, darle una palmada en la espalda a Pedro Henrquez
Urea, hablarle de t a don Alfonso Reyes y a Jos Vas-
concelos: Hola, Poncho! Qu tal, Pepe! Como t digas,

* Texto de Fernando del Paso videograbado para el panel a pro-

psito de los 80 aos del FCE y el inicio de su novena dcada, en la
Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2013.
Jaime!* Darle la mano todas las maanas a Eugenio
maz, tener una reunin cotidiana con Christopher Do-
mnguez y Adolfo Castan. Me hubiera gustado esperar
con los brazos abiertos a Enrique Dez-Canedo y a todos
los dems refugiados espaoles que desembarcaron en
Veracruz en 1939 del buque Sinaia y que tanto bien le hi-
cieron a Mxico en general, y al Fondo de Cultura Eco-
nmica en particular. Me hubiera fascinado despedirme
todas las tardes con un beso en la mejilla de Alba Rojo.
Y es que no tuve el privilegio de codearme con los
fundadores y los primeros arquitectos del Fondo: ste
naci varios meses antes de que yo viniera al mundo, y se
desarroll en mi infancia y en mi adolescencia. Cuando
yo ya me senta un escritor hecho y derecho, el FCE haba
llegado ya a sus bodas de plata, y yo me haba perdido la
preciosa oportunidad de ser cuate de Al Chumacero,
Adolfo Prieto o Alexander Stols. Pero tuve el gusto de
servirme de los libros clsicos de ciencias econmicas y
afines, cuando decid estudiar economa en la recin
creada Facultad de la UNAM: por ejemplo, El capital de
Carlos Marx, la Teora econmica de Zamora y la Historia
del comercio mundial de don Jess Silva Herzog, libros
todos encuadernados en ese color naranja que tanto
preocup al holands discpulo de Stols en artes grfi-
cas Bowdewijn J. B. Letswaart, o simplemente Baldui-
no, quien era opositor de la Casa de Orange.
Y durante toda mi vida de escritor profesional he teni-
do tambin el privilegio de disfrutar lo que hoy pedimos
y exigimos que, en los prximos cincuenta, cien, dos-
cientos aos, el Fondo de Cultura Econmica contine
siendo lder editorial de Mxico y Amrica Latina; que no
deje a un lado su beligerancia; que entre sus principales e

* Jaime Garca Terrs.

8
irrenunciables metas se encuentre siempre la libertad de
pensamiento y expresin, que contine con la hechura
de su magnfica Gaceta, que siga con la publicacin de
los libros clsicos de economa, ciencias sociales, antro-
pologa e historia, que en las escuelas se han transforma-
do en libros de texto, y que no olvide a la literatura en
lengua espaola, a cuya grandeza tanto han colaborado
Mxico y los dems pases latinoamericanos. Tambin,
que no abandone la publicacin de libros para nios y j-
venes, ni las coediciones con El Colegio de Mxico sobre
la Historia de las Amricas, o la publicacin de nuevos
cdices prehispnicos (si stos salen a la luz). Tambin
creo que el Fondo de Cultura Econmica debera iniciar
una serie de libros y estudios sobre el Medio Oriente.
sos son mis mayores deseos y en mi opinin se
debe ser el destino futuro del Fondo de Cultura Econ-
mica.
Muchas gracias.

9
10
 El FCE es la cultura
de Amrica Latina*
 
RICARDO PIGLIA

Nos encontramos en una suerte de

balcanizacin; los espacios de lectura y la
circulacin de los libros se han aislado, y es
difcil que los libros de Mxico lleguen a Buenos
Aires, o que los de Colombia lleguen a Chile.
Por los procesos de concentracin mundial de
la industria, hoy viajamos ms los escritores
que los libros.
El Fondo de Cultura ha sido siempre un gran
ejemplo, un ejemplo casi milagroso.

Bueno, es un gusto estar presente, aunque sea de una

manera espectral, en la Feria de Guadalajara. Lamentable-
mente no he podido estar ah este ao, pero, como digo,
por lo menos mediante esta especie de sistema de espiri-
tismo tecnolgico puedo ver a los amigos que estn ah, y
que tengo muy presentes. Y desde luego tengo la oportu-
nidad de celebrar los ochenta aos del Fondo de Cultura
Econmica, un gran acontecimiento.
El FCE es la cultura de Amrica Latina. Todos nos he-
mos formado con ese catlogo. Yo recuerdo muchsimos
libros que leamos, muy deslumbrados, cuando ramos
jvenes, y cuando ramos menos jvenes, que pertene-

* Transcripcin del videomensaje de Ricardo Piglia desde Buenos

Aires para el panel a propsito de los 80 aos del FCE y el inicio de su
novena dcada, en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2013.
can al catlogo del Fondo de Cultura. Desde luego recuer-
do Mimesis de Auerbach, cuya traduccin, me parece, fue
la primera que sali despus de la publicacin del origi-
nal. Recuerdo muy bien la edicin monumental del libro
de Braudel, El Mediterrneo y el mundo mediterrneo en
la poca de Felipe II. Pero tambin recuerdo el modo en
que circulaban los libros del Fondo en Buenos Aires. A di-
ferencia de lo que sucede hoy, que nos encontramos en
una realidad en la que parece existir una suerte de balca-
nizacin, porque los espacios de lectura y la circulacin
de los libros se han aislado, y es difcil que los libros de
Mxico lleguen a Buenos Aires, o que los libros de Co-
lombia lleguen a Chile.
Recuerdo muy bien, con mucha emocin, la primera
vez que tuve en mis manos El Llano en llamas de Rulfo,
en la Coleccin Popular del Fondo de Cultura, que haba
salido un par de aos antes en Mxico. Es decir, tenamos
la posibilidad de estar al da en lo que se estaba haciendo
en nuestras literaturas, y eso es algo que debemos recu-
perar. Tenemos que discutir esta cuestin de por qu, por
estos procesos de concentracin que son siempre muy
misteriosos para nosotros los escritores, viajamos ms
los escritores que los libros; es difcil lograr que los libros
circulen. He discutido muchas veces esto con mis ami-
gos, Jorge Herralde, Ricardo Nudelman, e incluso en al-
gn momento pens: bueno, tendramos que hacer una
coleccin de novelas, de libros latinoamericanos, cuya
circulacin est garantizada, asegurada.
Quiero decir que el Fondo es un ejemplo de una casa
editora que ha tenido un catlogo que ha estado a dispo-
sicin en distintos mbitos de la lengua espaola. Y me
parece que el tema de la amplia circulacin de los libros
es una cuestin que est abierta hoy: me parece que los
escritores latinoamericanos tenemos que reunirnos con

12
los escritores espaoles y ver cmo podemos lograr que
nuestros libros circulen. Estoy pensando, no en los gran-
des best-seller, que circulan por s mismos, ni en el futuro
de los libros en Internet, o en los libros digitales, porque
su lgica se mantiene sola; sino en el libro tradicional
impreso. Nosotros tenemos que ayudar a hacer posible
que los libros viajen; luego, el propio proceso tcnico se
encargar de que otros formatos funcionen. Pero por el
momento tenemos que ocuparnos de los problemas ms
urgentes. Entre ellos, cmo lograr que otra vez Amrica
Latina y Espaa estn unidas por la circulacin de los li-
bros que forman nuestra tradicin. Y en este sentido el
Fondo de Cultura ha sido siempre un gran ejemplo, un
ejemplo casi milagroso.
La otra cuestin que est presente es que tendramos
que construir algunos mbitos en Amrica Latina para que
los escritores, los crticos, los traductores, los editores,
nos sentemos a discutir, a debatir la cuestin de las tra-
ducciones. Los escritores leemos en distintas lenguas y
nos formamos para leer en distintas lenguas, pero nues-
tros lectores leen literatura mundial en traducciones es-
paolas, hechas a veces con un criterio muy local, que
noresponde al castellano de Madrid, sino de Lavapis, di-
rectamente. Creo que tenemos que abrir un debate al
respecto, una discusin que tienda a ver la necesidad de
traducir los libros de las diferentes reas tomando en
consideracin el lugar donde se publiquen, un poco si-
guiendo el ejemplo de Brasil y Portugal, o de los Estados
Unidos e Inglaterra. O considerar si hay que encontrar
un tipo de traduccin que pueda circular de manera flui-
da en distintos lugares, como suceda con los editores de
los aos cincuenta, que hacan grandes traducciones sin
esos toques lexicales muy locales, para que los libros pu-
dieran ser ledos en distintos mbitos. Esta cuestin nos

13
preocupa a los escritores, porque nuestro pblico se est
formando con las traducciones actuales que he mencio-
nado: en un espaol que tiene caractersticas muy ajenas
y alejadas de la prosa que usamos los escritores en distin-
tos lugares. Incluso, estoy seguro de que esto es un pro-
blema para los propios editores espaoles.
Bueno, stas han sido las cuestiones que me ha susci-
tado la celebracin de los 80 aos del Fondo de Cultura.
Yo ya tengo 74, o sea que, cuando pienso en el milagro de
la existencia de esta editorial, tambin pienso en mi pro-
pia vida. De modo que celebro que estn ah, haciendo un
homenaje a esta gran editorial, y me sumo a l de esta
manera, como dije en un principio, de una forma un
poco espectral, pero con mucho afecto. As que muchas
gracias a todos y saludos.

14
 El discurso de la letra:
un horizonte
de fragmentacin*

 
JUAN VILLORO

Hay una dispersin tecnolgica; pero al mismo

tiempo, la discusin intelectual se ha
adelgazado. Hay una despolitizacin del
discurso .
La mayora d e los libros que se publican estn
destinados a lectores que no leen d e manera
consuetudinaria.

Buenos das, tengo ya una voz que revela los estragos

de dos estmulos que no deben combinarse, como son el
tequila y el aire acondicionado. Entonces, les ofrezco
disculpas
Me siento muy cerca del Fondo de Cultura. He sido
corrector de pruebas del Fondo, traductor, antologador,
autor, pero sobre todo he sido lector de la editorial, y en
esa calidad estoy aqu con ustedes. Ya Fernando del Paso
hizo un maravilloso recuento de las personas que han
trabajado en el Fondo y de todo lo que les debemos. Qui-
siera situar la discusin en el horizonte del Fondo hacia
el futuro, en la insercin que tiene en Amrica Latina
hoy en da, y cules son las opciones y propuestas que
puede cumplir.
* Transcripcin del mensaje de Juan Villoro para el panel a pro-
psito de los 80 aos del FCE y el inicio de su novena dcada, en la
Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2013.

15
 ngel Rama, en su clebre libro La ciudad letrada, ob-
serv, en los aos sesenta y setenta del siglo pasado, una
balcanizacin de la literatura. Ricardo Piglia en su inter-
vencin acaba de usar tambin el trmino balcanizacin.
En aquel tiempo, esta separacin de los distintos discur-
sos de la letra tena que ver con las dictaduras yla perse-
cucin sufrida por los escritores e intelectuales de Am-
rica Latina. Hoy en da la dispersin se debe, ms bien, a
la forma de circulacin que brinda el universo digital. Por
eso Beatriz Sarlo, al escribir un libro que hace eco con la
ciudad letrada, que es La ciudad vista, habla de una dis-
persin de los textos que nos obliga a surfear porrutas
todava imprecisas y para las que no tenemos mapas. Es-
tamos ante un horizonte de fragmentacin y ramifica-
cin de los discursos de la letra.
Por otra parte, la cultura de la letra es omnipresente.
Zumba un mensaje de texto en nuestro bolsillo porque se
localiza en un telfono celular; el uso de la letra es tan
frecuente que prcticamente se ha vuelto atmosfrico. Al
mismo tiempo, hay discursos fuertes que no se tocan en-
tre s, que no serelacionan, como ya lo sealaba Piglia en
su intervencin.
Desde el siglo XII, cuando se inventa el libro como ob-
jeto cuando los escolsticos deciden ponerle prrafos,
ndice, ttulos, subttulos, y ordenan este objeto que lue-
go se difundir en el Renacimiento con la imprenta,
no haba habido un cambio tan interesante en la manera
en que leemos. Enfrentamos un cambio radical en el pa-
radigma de la lectura.
En resumen, hay una dispersin tecnolgica; pero al
mismo tiempo, la discusin intelectual se ha adelgazado.
Por otro lado, hay una despolitizacin del discurso, y
esto tambin hace que no pensemos en Amrica Latina
como un referente. Si recordamos, por ejemplo, la fun-

16
cin que tuvo Casa de las Amricas en Cuba para discutir
proyectos que trascendan a los distintos pases, o si re-
cordamos la Biblioteca Ayacucho dirigida en Venezuela
por el propio ngel Rama, vemos la construccin de dis-
cursos panamericanos que hoy en da no existen. Las de-
mocracias latinoamericanas produjeron la posible profe-
sionalizacin de la letra y todos sus derivados, pero al
mismo tiempo tambin adelgazaron los discursos reivin-
dicativos de un discurso comn.
Hay opinin crtica, desde luego, eso no ha dejado de
existir. Tambin podemos preguntarnos hasta dnde
nuestras democracias son reales. La democracia casi
siempre es ms un deseo que algoconstatable, algo per-
fecto. Pero en este horizonte donde se pueden decir ms
cosas y se vive de ellas, hay menos participacin en los
discursos que buscan transformar la realidad en su con-
junto y oponer otras formas de vida y otras formas de
circulacin de la letra. En consecuencia, estamos en un
momento de relajacin que, en mi opinin, se debe reac-
tivar, y el Fondo de Cultura Econmica puede ser una
plataforma extraordinaria para ello.
A pesar de la balcanizacin y la dispersin, de la des-
atencin sobre lo latinoamericano, hablamos un mismo
idioma, y es imposible no causar sentido desde la fronte-
ra de Mxico con los Estados Unidos hasta Tierra del
Fuego.
Desde luego, hay dialectos y modismos que por mo-
mentos nos impiden comunicarnos, pero si alguien habla
en Amrica Latina durante media hora, es casi imposible
que no le encontremos sentido a lo que dice. Hay valo-
resentendidos y compartidos y formas de querernos, de
odiarnos, de irritarnos, bastante comunes. El escritor ve-
nezolano Alberto Barrera, gran novelista y autor de guio-
nes de telenovela es autor de la telenovela Nada perso-

17
nal, que tuvo tanto xito en Mxico, dice que, para el
latinoamericano, slo es real lo que siente. Compartimos,
pues, una colectividad del sentimiento, que nos hace su-
frir, llorar, gozar de manera bastante parecida. Es en este
horizonte en el que el Fondo de Cultura Econmica cum-
ple 80 aos. Y lo hace en una industria, en un mercado
donde est sucediendo un fenmeno curioso, y la Feria
de Guadalajara es una expresin cabal de esto.
En todas las pocas ha habido libros destinados a los
lectores que leen por excepcin o accidente, o para los que
leen por morbo. Lo curioso de nuestra poca es que la
mayora de los libros son as. Estn destinados a lectores
que no leen de manera consuetudinaria. Es una situacin
bastante curiosa; es como si la mayora de los embotella-
dores de vino hicieran vinos para las personas que nor-
malmente no beben vino, y produjeran vino con sabor a
chocolate, vino con sabor a refresco, etc. As es el hori-
zonte actual de los libros.
Tambin estn los escritores, muchos de ellos de xi-
to, que normalmente no escriben; es decir, la ex modelo,
la ex actriz, el ex poltico, el ex comentarista poltico, el
ex sacerdote, el ex periodista que escribe una novela, una
crnica o sus memorias. El hecho de que estn alfabeti-
zados les permite, por supuesto, redactar, pero eso es li-
teratura? No lo creo.
Hay una manera de resistir en la pgina escrita que
esabsolutamente duradera y que tiene que ver con la cul-
tura, y el Fondo de Cultura Econmica ha sido la reserva
de este tipo de escritura, por eso Fernando del Paso se
saba predestinado a estar en esas pginas, porque eso es
literatura.
Cuando hablamos, como ahora lo hago, y eso se trans-
cribe, presenciamos un hecho cultural decisivo: lo que
sonaba ms o menos articulado en la oralidad tiene una

18
gran pobreza al pasar a la pgina impresa, porque no es
lenguaje escrito. Escribir implica decir las cosas de otro
modo, preservar lo que solamente puede vivir en la cul-
tura de laletra impresa o de la letra digital, y sa es la re-
serva delFCE.
En un horizonte donde el mercado ha adelgazadopro-
gresivamente sus contenidos, el Fondo de Cultura Eco-
nmica representa un espacio de resistencia de la cultura
de la letra y, adems, de vinculacin y comunicacin con
una realidad progresivamente aislada. Ya sea por razones
de desinters cultural o de fragmentacin tecnolgica.
Estos 80 aos tambin se cumplen en un momento en
que laindustria editorial espaola se ha debilitado de ma-
nera importante por la crisis econmica que ha sufrido, y
es algo que debemos tomar en cuenta. Uno de cada tres
libros editados en Espaa se vende en Amrica Latina.
Los principales grupos editoriales del idioma son espa-
oles. Esto es muy significativo, porque, en general, para
que la obra de un escritor latinoamericano pueda circular
en el continente, debe pasar antes por Espaa. Es una si-
tuacin un poco paradjica.
Hace un par de aos varios pases de Amrica Latina
celebramos la Independencia. De manera emblemtica, la
liga de futbol que articula el continente que llevaba el
nombre bolivariano deLibertadores se rebautiz como
la liga Santander-Libertadores, por el banco espaol que la
patrocina, como una especie de celebracin del bicente-
nario. Nos independizamos de la coronapero no de BBVA.
Esta situacin ha afectado mucho al mundo editorial. No
quisiera que esto sonara necesariamente a una reivindi-
cacin independentista o un llamado a tocar nuevamen-
te la campana de Dolores. Simple y sencillamente es la
constatacin de algo que es bsicamente mrito de la in-
dustria editorial espaola. Ellos han creado una industria

19
muy poderosa que ha sabido circular sus productos a ni-
vel continental. Adems, ya Fernando sealaba que buena
parte de la impronta del Fondo de Cultura Econmica se
debe a los republicanos espaoles. Es decir, no se trata de
separarnos de esto, sino de encontrar el cauce que permi-
ta que nuestros libros circulen mejor y se ajusten tam-
bin a nuestras exigencias idiomticas. Por ejemplo, en
las traducciones espaolas algo que ya mencionaba Pi-
glia hallamos una lengua totalmente deslocalizada; t-
mese por caso una esplndida novela sobre el narcotrfi-
co, de Don Winslow, El poder del perro. Fue publicada en
espaol por Random House Mondadori, y ah los narcos
y los agentes de la DEA hablan como si actuaran en La
verbena de la paloma; la traduccin usa una lengua deslo-
calizada, en la que los localismos no corresponden con
esa realidad y suenan a zarzuela. En este sentido, el Fondo
de Cultura tambin puede ser un vehculo para unifor-
mar el espaol de las traducciones. No se trata de neutra-
lizarlo o descafeinarlo, sino de presuponer que existen
lectores de comunidades lingsticas diferentes. Borges
nunca traduce falda como pollera. En cambio, con un
sentido ms imperial del idioma, el traductor espaol de
J. M. Coetzee escribe que un personaje con sobrepeso
tiene michelines.
La ciudad letrada, La ciudad vista, dos libros esencia-
les, abordan el tema del espacio fsico, el lugar en el que
se cumple la escritura, la ciudad ilustrada. Pero estamos
en un horizonte distinto, un horizonte que cambia y se
desplaza. Quiz ahora debamos usar metforas como el
ocano ilustrado, por la necesidad de navegar, no slo
virtualmente en la red, sino tambin haciendo que los li-
bros circulen.
La navegacin es esencial en la cultura. Podramos re-
cordar una frase de sor Juana Ins de la Cruz y entenderla

20
como profeca de la realidad virtual del momento. Me re-
fiero a su famoso Neptuno alegrico. se es el desafo ac-
tual, el desafo de la circulacin de los libros y los signos,
y creo que el FCE lo puede cumplir mejor que nadie.
Concluyo con una breve ancdota de esta casa edito-
rial: el poeta Jos Moreno Villa decidi hacer una colec-
cin de poesa en la editorial y quera ponerle Cenzontle,
por el canto del pjaro. Habl a la imprenta para anun-
ciarles el ttulo de la coleccin, y el linotipista entendi
Tezontle, y as se llam. Tezontle es una piedra muy
mexicana que alude a lo fsico, la piedra con la que se
construye la ciudad. El desafo es salir de ah y volar en el
aire, como el canto del Cenzontle.
Gracias.

21
22
 El Fondo de Cultura
Econmica hacia el siglo
de la institucin global*

 
PABLO RAPHAEL

La educacin ha sido un instrumento mucho

ms poderoso que cualquier guerra o poltica
que haya intentado distanciar a nuestros
pueblos.
En el circuito de circulacin intelectual y
literario, an podemos ver que Espaa sigue
actuando como autntica metrpoli.
El gran proyecto del FCE ser el de continuar
su expansin en el pas y convertirse en una
institucin global.

Es un honor estar aqu con ustedes. Lo es por lo que

este acto representa: el Fondo de Cultura Econmica es
el resultado de una larga historia que hermana a Mxico
con los pases de Amrica Latina, y a Mxico con Espaa
y Portugal; es decir, a Iberoamrica.
Hace unas semanas, platicando con Pepe Carreo so-
bre el futuro de las editoriales en el mundo, l haca la
siguiente pregunta: cul debe ser el papel del Fondo
deCultura ahora que se encamina hacia su primer siglo de
vida? Como siempre, las respuestas del futuro estn en

* Texto de Pablo Raphael para el panel a propsito de los 80 aos

del FCE y el inicio de su novena dcada, en la Feria Internacional del
Libro de Guadalajara 2013.
las utopas del pasado. Pongmonos futuristas al modo
de la pelcula Metrpolis y miremos hacia atrs, para ha-
cer de la memoria, conciencia.
El siglo XX mexicano fue el siglo de las instituciones.
La dolorosa violencia de la poca tuvo su contraparte en
la luminosa era en que se refundaron o inventaron las
principales instituciones culturales de nuestro pas.
Hace cien aos, en septiembre de 1914, el escritor Al-
fonso Reyes se instal en Madrid, primero como exiliado
y despus como representante diplomtico. Quien fuera
quiz el ms representativo del Ateneo de la Juventud,
comparti sus horas y trabajos con la fabulosa plyade
dequienes engrandecieron a Espaa desde el Ateneo de
Madrid o la Residencia de Estudiantes. Su relacin con
Enrique Dez-Canedo, Justo Gmez Ocern, Jos More-
no Villa, Jos Ortega y Gasset, Menndez Pidal, Azorn o
Juan Ramn Jimnez no slo fue de gran provecho para
la historia de la literatura y la traduccin; ellos represen-
tan gran parte de la simiente de las instituciones cultu-
rales y acadmicas que en el siglo XX contribuyeron a
configurar el destino de la casa comn llamada Ibero-
amrica, esa que hemos construido con nuestro idioma:
el espaol.

Del Centro de Estudios Histricos en Madrid donde

trabaj Reyes a la refundacin de la UNAM a manos de
Jos Vasconcelos; de la Casa de Espaa a su transforma-
cin en El Colegio de Mxico; de la creacin de la revis-
ta El Trimestre Econmico a la fundacin del Fondo de
Cultura Econmica en el seno de la Escuela Nacional
de Economa de la UNAM, la edicin ha sido un instru-
mento mucho ms poderoso que cualquier distancia, que
cualquier guerra, que cualquier poltica que por omisin
o intencin ha intentado distanciar a nuestros pueblos.

24
 Existe una lnea continua de lo que, parafraseando
alpropio Reyes, puede definirse como una responsabili-
daddel destino: introducir en Mxico la buena produc-
cin de Espaa, Portugal e Iberoamrica, y viceversa. El
futuro del FCE va por idntica ruta.

La vecindad que la UNAM, El Colegio de Mxico y el Fon-

do de Cultura tienen hoy en la misma delegacin e in-
cluso la misma calle, en el caso de los dos ltimos no
slo es fsica y se suscribe al presente. La oficina del Fon-
do de Cultura, que en 1934 estaba en la calle de Madero,
fue la misma oficina que Daniel Coso Villegas abri a
don Alfonso Reyes para que utilizara dos despachos con-
tiguos como sede de la Casa de Espaa en Mxico, hoy
Colegio de Mxico. As, la convivencia cercansima entre
el eje UNAM, Colmex y Fondo de Cultura se tradujo en el
proyecto editorial ms ambicioso que se ha producido en
nuestro pas. Fue la cooperacin interinstitucional la cla-
ve de ese xito.
La historia ya la conocemos todos. Ha sido una his-
toria de atreverse, que pasa por la creacin de coleccio-
nes fabulosas como los Brevarios, A la Orilla del Viento
oLetras Mexicanas; que suma miles de horas de trabajo
de editores mticos como Al Chumacero, Adolfo Casta-
n o Mart Soler; que atiende la publicacin de autores
como Rulfo, Fuentes, Paz, Elizondo, Castellanos, Mon-
temayor, Zavala, autores tan importantes que, si conti-
no la lista, terminar en seis horas, y en la FIL el tiempo
apremia.
Quiero decir que la historia del FCE es tambin una
historia de valenta, es decir, de la oportunidad que la edi-
torial otorg a muchos autores noveles que luego se con-
virtieron en Juan Rulfo o Carlos Fuentes. Se trata de un
gesto que bien valdra la pena retomar con el mismo es-

25
pritu y las mismas agallas con que el Fondo apost por la
Generacin del Medio Siglo.
Pero la valenta no slo se qued en las apuestas litera-
rias. Tambin se honra en la revuelta silenciosa y solida-
ria gestada en el seno de una Espaa que aprendi a leer
en la clandestinidad, y gracias al flujo hormiga que desde
Mxico sala para llegar a los ojos lectores de muchos in-
telectuales y jvenes estudiantes que no hubieran tenido
acceso al conocimiento de no ser por el Fondo de Cultu-
ra Econmica.
Cuando un lector crece acompaado de una institu-
cin as, no le queda ms que quererla.
Nac en 1970 y pertenezco a la generacin que crea que
el Fondo de Cultura Econmica se llamaba as porque
era sinnimo de una editorial barata y de precios asequi-
bles. Tambin pertenezco a la ltima generacin que cre-
ci a caballo entre el gran proyecto cultural del Fondo y
el resurgimiento de la industria editorial espaola, que
supo muy bien cmo recuperar su condicin de metr-
poli cultural.
He gozado del libre mercado de los libros y he padeci-
do el absurdo que significa contradecir el espritu del li-
bre paso de personas, y que repite en Melilla lo que pas
en Portbou o que imita en muchas fronteras del mundo
las polticas feudales del miedo al otro. En Mxico vaya
que sabemos del tema.
Del otro lado, la apertura intelectual que caracteriza al
Fondo es un buen ejemplo de que derribar muros ayuda a
construir civilizacin.
Pertenezco a la generacin que convive cotidianamen-
te con la vida digital y la vida de la imprenta. Soy de los
que creen intil el debate sobre el futuro del libro: ese
que anuncia la improbable sobrevivencia del libro im-
preso versus el futuro imbatible del libro digital, porque

26
creo que sos son soportes, y que los libros, en realidad,
son las palabras.
Vivimos una era prehistrica. No sabemos muy bien
hacia dnde va el libro digital. En el tema estamos como
cuando se pas de la radio a la televisin, utilizando toda-
va en la televisin los formatos del locutor con el micr-
fono a la vista, o como cuando se anunci que el cine
desaparecera gracias a la llegada de los Betamax y los
VHS. Dnde estn hoy los Betamax y los VHS? Quin ha
dejado de ir al cine?
Existen inventos que no pueden sustituirse y que tie-
nen un tope de desarrollo tecnolgico. Una cuchara, por
ms diseo que tenga, seguir siendo una cuchara. Una
silla seguir siendo una silla y un libro seguir siendo un
libro. La tecnologa al servicio del soporte no sustituir
nada, acaso el libro digital y el impreso seguirn siendo
soportes distintos que convivan para goce de todos nos-
otros.
Vivir imaginando qu va a sustituir un invento es pen-
sar tecnolgicamente, pero no es pensar por hiptesis,
es decir, con rigor intelectual. El principal dilema que en-
frentan la ciencia y la tecnologa es que en vez decon-
testar hiptesis, estamos ms entretenidos en ver de qu
son capaces y hasta dnde somos capaces de llegar con
nuestros aparatos y juguetes nuevos. Como se dice en
ingls, hemos pasado de lo hypothetical driven a lo tech-
nologically driven. La verdadera pregunta es hacia dnde
queremos ir?
Quiz ste sea un tiempo de hacer preguntas, ms que
de atender el pragmatismo de las respuestas. Quiz hay
que bajar la velocidad de la tecnologa para dar paso a la
reflexin que obliga a tocarse por dentro. Aqu va una
deesas preguntas: qu responsabilidad tiene el Fondo de
Cultura Econmica en una comunidad de 500 millones

27
de personas, esa patria a la que Carlos Fuentes llam el
gran territorio de La Mancha?

Nuestro idioma, que es el segundo ms hablado en el pla-

neta, que es lengua oficial en ms de 25 pases, que es el
tercer idioma ms utilizado en Internet y que define a
Iberoamrica como la comunidad cultural de pases ms
grande del planeta, jugar un papel clave no slo en tr-
minos identitarios y sociales, sino tambin econmicos.
El espaol y lo que significa en materia de edicin, indus-
trias culturales y artsticas, educacin, ciencia, pensa-
miento, promocin del idioma como lengua vehicular y
como segunda lengua, representa 4.5 billones de dlares,
lo que supone 9% del PIB mundial; 23% del comercio en
Espaa, y alrededor de 6% del PIB en Mxico. El valor cul-
tural del espaol es tan importante como su valor econ-
mico.
La cercana con los Estados Unidos y la creciente in-
fluencia del espaol en todos los mbitos de la vida de
nuestros vecinos son tambin una oportunidad que he-
mos aprovechado poco y a la que se nos ha adelantado,
por ejemplo, el Instituto Cervantes, gracias a su convenio
de colaboracin con la Universidad de Harvard.

Si el siglo XX fue el siglo de las instituciones que definie-

ron nuestra identidad cultural, el siglo XXI ser el de las
instituciones que sabrn imponer el peso de la tradicin
por encima de la volatilidad del mercado, el conocimien-
to por encima del pragmatismo, la fbula por encima de
la moraleja. Moraleja que no se nutre de fbula no hace
historia. El gran proyecto del Fondo de Cultura Econ-
mica ser el de continuar su expansin en el pas y, al mis-
mo tiempo, convertirse en una institucin global, capaz
de aprovechar su red de libreras en Amrica Latina, para

28
sumarse como actor clave al proyecto que la UNAM, el
Instituto Cervantes y la Secretara de Relaciones Exterio-
res tienen para aprovechar nuestra enorme red consular a
lo largo de los Estados Unidos; ms la red de Institutos
Cervantes que hay en Europa y, particularmente, en fri-
ca y Asia, donde nosotros tenemos muy poco alcance.
Cules son las posibilidades que tenemos para con-
vertir nuestro idioma en una fuente de desarrollo?
El avance democrtico y el desarrollo econmico de
Amrica Latina han reducido la brecha del analfabetismo
y han roto la barrera de comunicacin entre la sociedad y
la sociedad cultural. Sin embargo, en el circuito de circu-
lacin intelectual y literaria, an podemos ver que Espaa
sigue actuando como autntica metrpoli. En palabras de
Ignacio Echevarra, se trata de un circuito radial que co-
necta siempre desde Espaa y no crea conexiones inter-
nas entre los pases latinoamericanos.
He aqu otra tarea pendiente para las dos prximas d-
cadas del Fondo de Cultura.

Qu est por cambiar en el mbito del espaol? Existen

tres fenmenos que con certeza cambiarn el paradigma
imperante: la creciente interrelacin poltica y comercial
entre los pases de Amrica Latina, la creciente forma-
cin de ncleos intelectuales hispanos en los Estados
Unidos (Los ngeles, Nueva York, Boston, Chicago) y la
crisis econmica que obliga a Espaa a replantearse su
relacin estratgica con el continente americano.
Desde su nacimiento, hace 80 aos, el Fondo de Cul-
tura Econmica ha sido pieza central en la produccin de
pensamiento, en la integracin cultural y en el debate
deideas en el mundo de habla hispana. Este aniversario
representa una oportunidad inigualable para reflexionar
sobre su quehacer, pero tambin para contribuir al debate

29
sobre la responsabilidad social del arte, el papel de los in-
telectuales ante el cambio de paradigma y los cambios
que genera la cultura digital en el modo de producir,
intercambiar y comunicar el conocimiento.
Quiz la misin del Fondo de Cultura Econmica co-
mo institucin mexicana de carcter global tendr que ir
ms all de su idea de editorial para convertirse en un
gran observatorio de cultura anclado en los territorios,
pero con una gran capacidad de trabajo en la nube.

Repito: hacia dnde queremos ir?, queremos responder

la agenda que impulsan desde otras latitudes idiomticas
o pretendemos encabezar una agenda visionaria que se co-
loque por encima del pensamiento tecnolgico y apueste
por construir un nuevo modelo de humanismo?
El Fondo de Cultura Econmica ser una pieza funda-
mental para pensar el futuro del espaol, inventar meca-
nismos de cooperacin en el espacio digital y atender los
retos que significa un mundo abierto y lleno de retos co-
munes.
Nuestro tiempo no es el tiempo de construir puentes,
sino de cruzarlos en uno y otro sentido. El secreto del
Fondo est en aprovechar lo ya construido y en confiar
en su capacidad para producir contenido y fomentar el
pensamiento.
Querido Pepe, enhorabuena. Quiz el ao que viene
ser un muy buen momento para responder a estas pre-
guntas y organizar un gran foro que, con tiempo y sin la
velocidad a la que vivimos, busque responderlas.
Estoy seguro de que saldr bien. Como dijera Alfonso
Reyes: Slo las figuras cargadas de pasado estn ricas de
porvenir.
Muchas gracias.

30
 Con las puertas abiertas
a todos los vientos*
 
SERGIO RAMREZ

El Fondo es como una entidad clsica de la

cultura en Amrica Latina, que trasciende el
concepto mismo de editorial y pasa al campo
de las grandes conquistas, de los grandes logros
culturales en el continente.
Mi ambicin personal es que el Fondo siga
multiplicando su fondo, que siga creciendo
en nmero de lectores y que su presencia en
Centroamrica se pueda afirmar cada vez ms.

Mi primer recuerdo del Fondo es cuando le la edicin

de Pedro Pramo, de Juan Rulfo, en la coleccin Letras
Mexicanas. Nunca olvidar su tapa clsica, sencilla; los
dibujos de los arrieros, Juan Preciado y su hermano en-
trando al pueblo de Comala. Y el deslumbramiento de leer
a Rulfo en esa edicin tan limpia, tan cuidada, tan clsica.
Entonces lleg ante mis ojos el logotipo del Fondo de
Cultura Econmica por primera vez, en esa coleccin que
fue creciendo en mi biblioteca en Managua, y a travs de
la cual pude adentrarme en la literatura hispanoamericana
contempornea.
El Fondo es una de las instituciones culturales funda-
mentales de la historia del siglo XX en Amrica Latina. Yo

* Declaraciones grabadas en la Residencia de Estudiantes de Ma-

drid, realizadas por la Asociacin de Televisiones Educativas y Cul-
turales Iberoamericanas.

31
creo que Amrica Latina sera otra cosa ms pobre,
ms disminuida sin esta gran empresa, sin esta gran
obra de semejante trascendencia que ha sido el Fondo. De
manera que en mi formacin poltica, de adolescente, de
joven, los manuales del Fondo de Cultura Econmica
tuvieron una especial importancia.
Cuando o hablar por primera vez de los misterios de
Eleusis, un tema que me apasionaba, fue en un manual
del Fondo. Y entend el universo del mito griego. Para m,
el FCE, desde el marxismo hasta las ciencias, la historia,
fue una verdadera universidad.
El Fondo es una editorial abundante, sin afn de lucro.
Esto es muy importante. Siempre he considerado al Fon-
do una entidad pblica, que est ah para ayudar a los lec-
tores a entender el mundo contemporneo, a entender
todo lo que se publica en otros idiomas, con gran canti-
dad de traducciones de obras cientficas, sociales, polti-
cas, literarias
Pensar que el FCE cumple su novena dcada algo ver-
daderamente serio refuerza su concepcin como una
entidad clsica de la cultura en Amrica Latina, que tras-
ciende el concepto mismo de editorial y pasa al campo
delas grandes conquistas, de los grandes logros cultura-
les en el continente. Digo el continente porque elFon-
dodej de ser una entidad mexicana para convertirse en
una entidad hispanoamericana desde que se incorpor
alescenario cultural en Sudamrica, en Espaa, en Cen-
troamrica, gracias a lo cual tenemos al Fondo en to-
daspartes.
Mi ambicin personal es que el Fondo siga multipli-
cando su fondo, que siga creciendo en nmero de lecto-
res y que su presencia en Centroamrica, que es de donde
yo vengo, se pueda afirmar cada vez ms.
El Fondo de Cultura Econmica ha sido lder en lo

32
que puedo llamar las Humanidades, porque ha sido una
entidad humanista. Desde luego que ha cubierto todos
los campos: la filosofa, los clsicos, las ciencias, la socio-
loga, las ciencias polticas y, sobre todo, mi campo: la li-
teratura. No podra decir que ha perdido liderazgo, sino
que yo he abandonado ciertos temas, de los que me ocu-
po menos las ciencias polticas, por ejemplo; no es
que sus libros sean obsoletos, sino que yo ya busco pocas
novedades en este campo e incursiono cada vez ms en la
literatura. Quiz la manera como imagino al Fondo en el
futuro es publicando cada vez ms autores jvenes, no
slo de Mxico y Argentina, que es donde tienen plazas
fuertes, sino tambin de otros pases de lengua espaola.
Me gustara tambin que animara a los escritores jvenes
a entrar en el territorio del cuento, gnero que, a mi jui-
cio, ha sido abandonado por muchas editoriales en Am-
rica Latina, a causa de una preferencia obvia por la novela.
Las nuevas generaciones de escritores se confunden
en mi cabeza. Cada ao surge un nuevo escritor, y ya no
puedo llevar la cuenta, en orden cronolgico, de todos
ellos. No obstante, debera estimularse cada vez ms la
presencia de escritores jvenes en el catlogo del Fondo
de Cultura Econmica, o abrir colecciones para ellos.
Creo que otro campo muy importante, en el futuro
del Fondo, es el libro digital. Es algo que no se puede des-
cuidar: el libro digital tiende a tener mayor presencia
cada vez. Y puede ser una forma econmica de penetra-
cin de los libros en espacios donde, hasta ahora, no es
posible llegar con los libros de papel.
Hay que combinar los libros impresos con el libro
electrnico, y tomar en cuenta que el idioma espaol re-
basa ya sus fronteras tradicionales; es decir, las fronte-
rasde los pases hispanoamericanos; ahora tenemos una
plaza fuerte, nueva, del idioma castellano en los Estados

33
Unidos. Hay que cuidar los libros del Fondo en ese pas,
captar autores que interpreten esa nueva realidad his-
panoamericana en los Estados Unidos: los hispanos,
losmigrantes, el fenmeno de la migracin en la socio-
loga, el fenmeno de la literatura, los autores latino-
americanos que escriben desde all. Para m, todo esto
es un terreno de vital importancia, por cuanto signifi-
cauna ampliacin trascendental del mbito cultural lati-
noamericano, hispanoamericano, hacia ese territorio nue-
vo que son los Estados Unidos.
Es muy importante que hoy en da, cuando la tenden-
cia mundial es el desmantelamiento de las instituciones
culturales patrocinadas por el Estado, bajo el concepto
bizarro de que el Estado no debe ocuparse de la cultura ni
gastar el dinero en cosas que no vayan en beneficio direc-
to de la economa liberal de los pases, esta empresa se
mantenga con las puertas abiertas a todos los vientos. Me
parece que eso es muy importante, este concepto de la
entidad pblica, benefactora y difusora de la cultura, que
es necesario defender, y me parece que el Fondo de Cul-
tura Econmica sigue siendo la gran insignia de este
concepto de la cultura en el mbito pblico.
Para m, la diversidad del catlogo del Fondo a lo largo
de tantas dcadas ha significado la diversidad de las ideas
y, por lo tanto, la contradiccin de esas mismas ideas. Un
libro, o una diversidad de libros, tiene que ensear a pen-
sar de manera crtica. Y esto el Fondo lo ha conseguido a
plenitud.
El FCE tiene otra importancia que no debe pasar inad-
vertida, y es que, al igual que Mxico, tambin ha sido
tierra de asilo; por ejemplo para los exiliados de la Rep-
blica espaola, que nutrieron al pas de filosofa, literatu-
ra, o la llegada de buenos editores, como don Arnaldo
Orfila Reynal, de Argentina. El catlogo del Fondo se nu-

34
tri no slo de grandes pensadores, cientficos, literatos
espaoles republicanos, sino tambien de otros autores
latinoamericanos, centroamericanos, que en Mxico en-
contraron refugio de las turbulencias constantes de sus
pases: dictaduras, golpes de Estado. La riqueza que esas
oleadas culturales trajeron a Mxico est ntimamente
relacionada con la historia de la editorial.
Cuntos libros ms va a publicar? Eso es lo impor-
tante. No disminuir su catlogo, sino multiplicarlo. Por
eso insisto en que esto slo puede conseguirlo una enti-
dad de trascendencia cultural, una entidad con semejante
peso histrico, de cara al futuro, pensando en que cada
vez va a tener ms lectores.

35
36
 Tres propuestas para los
prximos noventa aos*
 
LVARO ENRIGUE

Una discusin sobre el futuro de una editorial

debe regresar adonde ha estado siempre: la
atencin a las necesidades de los lectores.
Pienso en un Fondo gentil que haya aceitado
sus mecanismos de canonizacin y que
funcione como pivote para toda una industria.

Un domingo en la tarde son el telfono de casa en

Harlem. Era Jos Carreo, director del Fondo de Cultura
Econmica. Me pregunt a bocajarro qu esperaba del
Fondo en su prxima dcada, la que ir de sus ochenta
venerables aos a los noventa, tal vez ya inquietantes en
un pas de instituciones tan jvenes como es Mxico.
Avarias semanas de esa pregunta, me siento en posicin
de hacer tres propuestas sencillas y tal vez nada origina-
les. Lamento la tardanza: se sabe que el msculo de los
novelistas se mueve en cmara lenta.
Creo en primer lugar que la discusin sobre los so-
portes y las migraciones ya es irrelevante: est clarsimo
que un libro es un libro en cualquiera de sus formatos.
Ypienso que si perdimos diez aos de nuestras vidas co-

* Texto de lvaro Enrigue para el panel organizado a propsito

de los 80 aos del FCE y el inicio de su novena dcada, reunido el 1 de
marzo en la Galera de Rectores del Palacio de Minera, en la Feria
Internacional del Libro 2014.
mo escritores y editores pensando en la gran migracin
del papel a la pantalla se debi a que permitimos que fue-
ra la industria digital la que impusiera el tono de la discu-
sin. Confundimos a los proveedores de servicios con
fabricantes de ideas, porque, en lugar de vendernos un
producto, nos vendieron miedo.
Una discusin sobre el futuro de una editorial debe
regresar adonde ha estado siempre: la atencin a las ne-
cesidades de los lectores. Lo ms abstracto: los conteni-
dos. Lo ms concreto: el diseo en que esos contenidos
deben ser desplegados. Lo de en medio, que como siem-
pre es el mero corazn del asunto: los territorios por
donde deben circular esos contenidos para que la edito-
rial sea viable, las formas de distribuir, los procedimien-
tos para hacer que la mayor parte de los lectores encuen-
tre los libros que necesita cuando los necesita sin verse
obligada a recurrir a las formas ms o menos inocentes
de la piratera, que son los PDF en internet y las fotoco-
pias en la papelera de la facultad.
El Mxico en el que crec, el Mxico en el que creci-
mos todos los que hayamos nacido antes de la crisis del
82, era un mundo en el que no pasaba nada. La prensa
estaba controlada, la economa cerrada, las polticas p-
blicas se diriman a puerta bloqueada dentro del Partido
nico. A partir del proceso de apertura que signific el
ingreso de Mxico al GATT empez nuestra transicin a
la democracia. El cambio fue primero traumticamente
lento; luego, traumticamente rpido. Creo que todava
estamos ah: vivo fuera de Mxico y vengo cada tres, seis
meses. Hay cosas que, a cada vuelta, no reconozco.
El Fondo, que fue fundado en plena utopa de la esta-
bilidad priista, se tuvo que convertir, durante los prime-
ros aos de agitado cambio democrtico, en una institu-
cin que, sin dejar de atender sus objetivos, fuera capaz

38
de sobrevivir en una sociedad ultracrtica que abraz la
libertad de mercado como una verdad sagrada. Tuvo que
aprender a competir con los grandes grupos editoriales
espaoles desprestigiados pero con un enorme poder
de comunicacin y distribucin, pero tambin con el
aura de prestigio casi siempre bien merecida de las
editoriales independientes que comenzaron a florecer por
toda la lengua.
Devolver al Fondo al lugar cntrico que le correspon-
de, puesto que es una empresa de la que, como sucede
con la UNAM o el Seguro Social, todos los contribuyentes
somos socios, implic una labor titnica de ingeniera
empresarial. El punto ms visible de ese empeo fue el
diseo. Libros ms visibles que llamaran la atencin de
los compradores, pero tambin libros ms grandes, que
ocuparan ms espacio en las mesas de novedades. Se am-
pliaron las cajas, se colorearon las portadas, se renovaron
las colecciones. El Fondo volvi a ser central.
Me pregunto, en primera instancia, si los prximos
diez aos de libros editados por nuestra casa no podran
ser entendidos como un proceso de racionalizacin de
esos formatos, que ya cumplieron su objetivo. Un proce-
so de racionalizacin que incorporara, por supuesto, lo
aprendido.
El formato MP3 acab con la industria del disco. La
aplan, no dej ni polvo de ella. Si el formato del libro
electrnico no ha podido hacer lo mismo con el libro de
papel es porque su diseo es magnfico. Invencible como
el de la cuchara, deca Umberto Eco. Yo propondra que
empezramos a dejar atrs el criterio de visibilidad mxi-
ma para las colecciones, y empezramos a pensar en la
mxima legibilidad.
El ejercicio que se ha hecho, por ejemplo, con los dia-
rios de Alfonso Reyes, regresa al libro a su estndar de

39
resistencia: el canto circular no lastima ni los dedos ni las
rodillas, la caja delgada impide el cansancio de la vista, el
nmero razonable de pginas hace a los libros ms fciles
de transportar. Y eso me lleva a la pregunta sobre el cat-
logo, que en el Fondo es una pregunta constante, para la
que siempre ha habido una respuesta constante. Hay que
seguir siendo la memoria letrada de Mxico y Latino-
amrica. Pero tal vez vaya siendo hora de que esa memo-
ria se mueva ya al siguiente aro de la historia. No que ha-
yamos terminado con la plyade de los autores nacidos
antes de los aos treinta; pero, si uno viera slo el cat-
logo de colecciones cannicas del Fondo, parecera que
algo se rompi con los procesos de globalizacin de los
aos sesenta y setenta, y no es cierto: no se rompi nada.
Hay una continuidad en la escritura mexicana, un trnsi-
to claro de, por ejemplo, las Elenas Garro y Poniatows-
ka a Monsivis y Jos Emilio Pacheco, incuestionable-
mente cannicos, y de ah a Jos Agustn y lo que sigui.
La buena literatura mexicana no se acab con el paso del
bolero a las estaciones de AM.
Hay que acercar esa punta del Fondo que son los li-
bros para lectores jvenes a ese anillo de fuerza del Fondo
que son los autores de Contemporneos y la Generacin
del 32. Limar ese divorcio que no retrata al Mxico real.
La fuerza de este pas ha estado siempre en su capacidad
para incluir, aunque de pronto las furias de nuestra Rep-
blica y no slo la de las letras nos hagan sentir que
nuestra encomienda es defender el castillo de la pureza.
Este Fondo gentil y bien aceitado en su capacidad para
extender la nocin de lo cannico en la literatura conti-
nental tiene un deber que emana del financiamiento fis-
cal que lo soporta. Nos guste o no, editar con dinero p-
blico es asumir una responsabilidad sobre la distribucin
del conocimiento en el pas. En este sentido, creo que

40
hay que insistir en el fortalecimiento de los lazos, ya es-
trechos, entre el Fondo, la Direccin de Publicaciones de
Conaculta y Educal. Hay gente extraordinaria ahora mis-
mo en las tres instituciones, y cada una es una potencia
en su campo. Si logrramos que, en lugar de repetir fun-
ciones, las integraran, tendramos un motor que cimbra-
ra al circuito completo de la industria editorial en espa-
ol. Una distribuidora nacional que apoyara no slo a
todos los editores y libreros del pas, sino tambin a los
lectores. Una maquinaria que mantuviera nutridas las li-
breras y las bibliotecas. Una red de libreras que alentara
la inversin de particulares en el negocio. Un par de cat-
logos potentes en su habilidad para conservar la memoria
y apoyar a los escritores ms jvenes que no tuvieron el
privilegio de crecer en Coyoacn, en los barrios universi-
tarios de Jalapa o Monterrey, en la colonia Amrica de
Guadalajara.
No estoy haciendo aqu del todo una crtica de la rea-
lidad, sino de una visin. Estoy pensando en un Fondo
gentil que haya aceitado sus mecanismos de canoniza-
cin y que funcione como pivote para toda una industria.
Y lo estoy haciendo en absoluta conciencia de que esto
que estoy soando ya sucede, y de que no es nada fcil
hacer que se mueva una mquina resistente y trasatln-
tica como esta que han ido levantando las generaciones.
Siel Fondo sigue en pie, y ms sano y visible que nunca,
tiene que ser porque es lo que queremos para l. No hay
otra explicacin para su supervivencia en el pas que re-
defini la idea de capitalismo salvaje a partir de 1994.

41
42
 La casa del pensamiento*

 
JORGE VOLPI

El Fondo era para m la imagen del paraso:

una fuente inagotable de conocimientos
de todas las reas y materias.
La nueva coyuntura internacional est
diseada para que el FCE vuelva a convertirse
en el lugar en el que confluya de nuevo lo mejor
del pensamiento universal contemporneo.
El Fondo debe convertirse en el ms activo,
arriesgado y vanguardista editor de
pensamiento en formato digital.

1. NACER Y CRECER EN EL FONDO

En vez de hablar de la historia de estos ochenta aos

delFondo de Cultura Econmica, como han hecho ya de
manera brillante otros participantes en estas mesas or-
ganizadas para celebrar su aniversario, quisiera iniciar es-
tas reflexiones con mi propia experiencia con el Fondo.
De manera muy simple, debo decir que, cuando nac, en
1968, el Fondo llevaba ya siete lustros de frtil existencia.
Y, mucho ms que eso, que mi descubrimiento del poder
de los libros y tambin de la msica estuvo indisolu-
blemente ligado con el Fondo. Aunque mi padre, gran

* Texto de Jorge Volpi para el panel organizado a propsito de los

80 aos del FCE y el inicio de su novena dcada, reunido el 1 de marzo
en la Galera de Rectores del Palacio de Minera, en la Feria Inter-
nacional del Libro 2014.
lector de novela decimonnica francesa y en realidad
de todas las ficciones que caan en sus manos (siempre y
cuando no estuviesen originalmente escritas en espa-
ol), haba hecho hasta lo imposible para inculcarnos a
mi hermano y a m el placer de la lectura desde que tena-
mos cinco o seis aos, no fue sino hasta que cumpl doce
que comenc a descubrirlo por m mismo. Mis primeras
lecturas voluntarias y gozosas fueron los cuentos de Ed-
gar Allan Poe y Cosmos, el apasionante libro de divulga-
cin cientfica de Carl Sagan basado en su serie de televi-
sin. A partir de all, y desde que entr a la secundaria, ya
nunca dejara de perseguir libros de ciencia, de historia,
de filosofa y de psicoanlisis y tambin, en menor me-
dida, de literatura. Fue entonces cuando mi camino que-
d directamente ligado con el del Fondo: el Instituto M-
xico, al que asista, quedaba a un lado de Plaza Universidad,
en la avenida Popocatpetl, y a slo unos pasos de la vie-
jalibrera del Fondo en Universidad y Parroquia. El Fon-
dofue desde entonces mi refugio: el lugar en el que mi
amigo Luis y yo me atrevo a confesarlo por primera
vezeste da robamos nuestros primeros libros. Y tam-
bin donde compramos nuestros primeros libros. Des-
deese momento el Fondo se convirti en una especie de
oasis que nos permita escapar de la monotona de la es-
cuela poblada slo de chicos interesados en el futbol,
y pasamos all infinitas horas, fuese en el caf o sobre
todo en una de las actividades que ms disfruto hasta el
da de hoy, casi tanto como la lectura: el mero hecho de
ojear libros y de leer sus contraportadas. Adems, en esa
poca surgi tambin una pasin que casi me atrevera a
decir que hasta el da de hoy supera en m a la lectura: la
msica. Y el Fondo ofreca tambin una rica variedad de
discos de msica clsica y pera que me esforzaba en
comprar con mis ahorros de cada mes (los LP eran impo-

44
sibles de robar). El Fondo era para m, pues, la imagen del
paraso: el lugar donde conflua todo el pensamiento y
tambin, marginalmente, la literatura y toda la msica,
una fuente inagotable de conocimientos de todas las reas
y materias reunidos, milagrosamente, en un solo lugar.
Quiz porque de alguna forma nac y crec como lector
en medio de las paredes del Fondo de ese Fondo, mi
imagen de lo que el Fondo es, y debe ser en el futuro, aho-
ra que se cumplen sus ochenta aos de existencia, est
ligada de manera imborrable a esa experiencia adolescen-
te. Para decirlo en pocas palabras: creo que el Fondo debe
convertirse, otra vez, en ese espacio imprescindible para
la difusin del pensamiento y de la cultura para todos los
hablantes de espaol en el mundo, tal como lo fue para mi
generacin, y para muchas generaciones antes de la ma.

2. EL CENTRO DEL MUNDO

Desde el momento en que naci como una editorial con-

sagrada a ofrecer a los incipientes estudiantes mexicanos
de economa algunos de los textos imprescindibles sobre
esta materia, tal como lo imagin Daniel Coso Villegas,
el Fondo defini su vocacin: convertirse en el espacio
que ofrecera lo mejor y ms novedoso del pensamiento
para los lectores en espaol. Cuando el Fondo de Cultura
Econmica pas a enfocarse ms en la variedad de la cul-
tura que en su original vocacin econmica, este mismo
principio no slo no fue olvidado, sino que se llev a su
mxima expresin. Mientras el mundo emerga penosa-
mente de la segunda Guerra Mundial, y Espaa de su pro-
pia y demoledora Guerra Civil, el Fondo aprovech la ex-
traordinaria coyuntura que se le ofreca y no dud en
crecer hasta transformarse, en esos aos gloriosos, en esa

45
referencia imprescindible del pensamiento en todas las
disciplinas imaginables y abarcando desde textos acad-
micos cannicos hasta manuales y breviarios inolvida-
ble coleccin enfocados a difundir de manera fcil y
clara esos mismos avances de la cultura a un pblico no
especializado. No es exagerado decir que, para muchos
lectores, de Buenos Aires a Madrid y de Guadalajara a Bo-
got, el Fondo fue en los aos cincuenta y sesenta el cen-
tro del mundo. O al menos uno de sus centros, porque all
converga lo mejor y ms novedoso de la cultura univer-
sal. Sin duda tambin la literatura mexicana encontr una
acogida imprescindible en el Fondo, y muchas de nuestras
obras mayores se publicaron all, pero como escritor de
ficcin debo reconocerlo la importancia mayor del
Fondo radicaba en otra parte: en las traducciones y en los
libros originales de ciencias sociales, filosofa, sociologa,
ciencia, psicologa y psicoanlisis, historia y arte que apa-
recan con sorprendente regularidad en esos aos. Si uno
quisiera rastrear el Zeitgeist de esa larga poca de los
cincuenta a los setenta, bastara con leer el catlogo del
Fondo de esos aos para atisbarlo. Los editores del Fondo
en ese momento, en cada disciplina, fueron capaces de
perseguir los libros imprescindibles de su tiempo escritos
en otros idiomas, y de traerlos al nuestro, al tiempo que
los mejores especialistas latinoamericanos y espaoles de
estas disciplinas perseguan al Fondo para que ste difun-
diera, mejor que nadie, sus obras.
A partir de los aos ochenta, con su alud de crisis eco-
nmicas, el Fondo se top de pronto con otro contexto
internacional: Espaa sala de la dictadura e, integrndose
con Europa, le daba la vuelta a los ltimos aos de histo-
ria con el afn de convertirse en la punta de lanza de la
edicin en espaol. Un sinfn de editoriales peninsulares
iniciaron as su exitosa carrera, y muchas de ellas le arre-

46
bataron al Fondo ese lugar de privilegio que haba dis-
frutado. A diferencia de lo que ocurri durante el fran-
quismo, cuando los libros del Fondo eran celosamente
buscados y en ocasiones escondidos por los lectores es-
paoles, el Fondo comenz un retroceso del que no se ha
recuperado del todo hasta ahora. Editoriales como Tau-
rus, Debate, Crtica, Anagrama, Tusquets y decenas ms
empezaron a competir con el Fondo por los ttulos esen-
ciales del pensamiento internacional y por los mejores
autores en espaol. Sin duda, en los ochenta y noventa el
Fondo continu editando obras mayores, perosu presen-
cia fuera de Mxico comenz a desdibujarse, pese a sus
filiales en distintas partes de Amrica Latina yEspaa. En
medio de la feroz comercializacin experimentada por la
industria editorial en esos aos, el Fondo pas de ser el
sitio de referencia a un sitio de culto, con libros y autores
mticos, sumados a decenas de autores mexicanos de va-
la; pero sin un impacto global como el que lleg a tener
en el pasado.
Hoy, el Fondo sigue disfrutando de un sitio de privile-
gio en la edicin de no ficcin en espaol, pero creo que
no basta: la nueva coyuntura internacional est diseada
para que vuelva a convertirse en el lugar en el que conflu-
ya de nuevo lo mejor del pensamiento universal contem-
porneo. S, en mi opinin el Fondo puede aspirar, de
nuevo, a ser el centro del mundo (en espaol).

3. EL FONDO EN LA ERA DIGITAL

Dos acontecimientos han transformado en los ltimos

cinco aos, de manera radical, el contexto de la edicin
en espaol. En primera instancia, la aparicin del nuevo
paradigma digital: un cambio que, por su relevancia, slo

47
puede ser comparado con la invencin de la imprenta ha-
ce cinco siglos. Aunque las consecuencias de esta trans-
formacin an son imposibles de aquilatar en su justa
medida, el Fondo, como todas las editoriales del planeta,
no puede quedarse atrs en la innovacin que sta signi-
fica. En segundo lugar, la pavorosa crisis que ha azotado
a Espaa desde el 2009 y que, pese a las declaraciones
triunfalistas de su gobierno, an est lejos de terminar,
de nuevo le ha dado un vuelco al predominio peninsular
sobre la edicin en espaol. Sus grandes grupos enfren-
tanuna crisis sin precedentes; el desempleo y la crisis en
general han hecho descender drsticamente la venta de
libros, y, en un sentido ms amplio, la soberbia con que
Espaa se present como portavoz obligado del mundo
hispnico ha llegado a su fin. En sentido inverso, Mxico
y en general Amrica Latina ha padecido una crisis
mucho menos aguda, por primera vez en ms de medio
siglo, e instituciones consolidadas como el Fondo po-
dran recuperar ese lugar de privilegio que perdieron en
los aos noventa y en la primera dcada del tercer mi-
lenio.
Igual que Mxico, el Fondo se encuentra hoy en una
situacin inmejorable para convertirse en la referencia
del pensamiento traducido al espaol, o escrito directa-
mente en espaol, en todo el orbe. Su red de filiales y li-
breras, que ha crecido de manera impactante en los lti-
mos aos, le ofrece una situacin global que no posee
ninguna otra editorial latinoamericana. En segundo lu-
gar, se encuentra hoy en condiciones de competir por los
derechos de obras importantes con cualquier casa edito-
rial espaola. Si aplica un modelo global, capaz de inte-
grar todos estos elementos en una estrategia conjunta, el
Fondo podra convertirse, muy rpidamente, en la edito-
rial ms importante de pensamiento en espaol.

48
 Para lograrlo, debe adelantarse a su tiempo y explorar,
de manera acelerada, su reconversin o reinvencin en el
nuevo contexto digital. Al ser una editorial pblica, hoy
podra apostar por esta mutacin de una manera que las
editoriales comerciales no podran, dado el contexto de
crisis econmica que an sufren. Sabemos que, al da
dehoy, el mercado digital sigue siendo marginal en tr-
minos de facturacin en el mbito de la lengua espaola
(a diferencia de lo que ya ocurre con otros mercados,
como el anglosajn), pero tambin sabemos que esto
cambiar drsticamente en el futuro y que el Fondo pue-
de convertirse en un actor fundamental para que ese fu-
turo sea un futuro inmediato.
En primera instancia, el Fondo debe continuar, de ma-
nera acelerada, la digitalizacin de todo su catlogo vivo.
Es su mayor riqueza y la medida que atraer a nuevas figu-
ras a la editorial. En segunda instancia, debe transformar
radicalmente su pgina web, as como sus aplicaciones,
para ofrecer un servicio integral. Como demuestran ex-
periencias recientes como las de OR Books en los Estados
Unidos, una editorial con un catlogo de calidad como el
del Fondo de Cultura debe poder ofrecer directamente al
usuario la venta de sus libros digitales de la manera ms
fcil posible, independientemente de que puedan com-
prarse en otras tiendas digitales. Como toda editorial, el
Fondo debe aprender de Amazon, no slo en su perspec-
tiva user-friendly poder comprar un libro con un clic y
verlo en cualquier dispositivo sin necesidad de descargar
ms que un programa o aplicacin adicionales, sino en
su capacidad de recolectar datos de los usuarios (los ahora
clebres big data), que le sern de enorme utilidad para
todo tipo de estrategias de comercializacin y publicidad.
Si el Fondo no invierte en un desarrollo tecnolgico que
permita esta transformacin, se quedar profundamente

49
rezagado y no tendr las herramientas para enfrentarse a
ese futuro que ya llega.
En segundo lugar, el Fondo debe convertirse en el ms
activo, arriesgado y vanguardista editor de pensamiento
en formato digital. No slo para la edicin digital de sus
libros en papel, sino para la creacin de colecciones pura-
mente digitales, sobre todo en los rubros del pensamien-
to que han constituido el centro de su catlogo. El Fondo
debe ser la casa donde todos los autores latinoamerica-
nos imprescindibles en disciplinas acadmicas y cientfi-
cas puedan publicar libros o incluso artculos relevantes
sin pasar por los costos del papel. Para ello, debe revitali-
zar sus colecciones y crear colecciones nuevas dirigidas
alas reas ms novedosas y vitales del pensamiento, in-
cluyendo por supuesto la reflexin en torno a todas las
transformaciones que el mundo vive en nuestra poca.
En trminos literarios, el Fondo debe conservar su lu-
gar de referencia para la literatura mexicana y latino-
americana, publicando obras completas, clsicos impres-
cindibles y rescates que las editoriales comerciales no
pueden publicar; asimismo, debe continuar su apuesta
por la poesa, el relato, el teatro y el ensayo, gneros que
difcilmente encontrarn mejor lugar para su difusin
(y,en contrapartida, debera abstenerse por completo de
publicar nuevas novelas, donde en ninguna medida pue-
de competir con las editoriales comerciales).
Pero, insisto, la meta del Fondo a principios del si-
gloXXI ha de ser convertirse en la editorial ms impor-
tante del pensamiento crtico en espaol, tanto en papel
como en una dinmica apuesta digital.

50
51
 El catlogo del FCE
es fuente perpetua que nutre
y gua*

 
JOS WOLDENBERG

JW el estudiante: Los libros del Fondo

acompaaron nuestros estudios, nos ofrecieron
un horizonte, nos formaron y quiz tambin
nos deformaron.
JW el profesor: Qu sera de nosotros, los que
impartimos clases, sin el auxilio invaluable e
intransferible de las obras del Fondo?
JW el lector: El Fondo es sobre todo un catlogo
inacabable e inabarcable para el que gusta de leer.
JW el autor: Hubiera sido un peor estudiante y
un peor profesor sin la ayuda del fce; si
adems me ha permitido ser parte del elenco de
sus autores, no tengo ms que repetir mi
gratitud.

Muchas gracias por la invitacin; es un gusto estar con

ustedes.
Creo que cuando hablamos de msica es ya un tpico
decir que cada generacin tiene una especie de soundtrack
que la acompaa; se trata de la msica que, como una
sombra, nos escolta a lo largo de la vida.

* Texto de Jos Woldenberg para el panel organizado a propsito

de los 80 aos del FCE y el inicio de su novena dcada, reunido el 1 de
marzo en la Galera de Rectores del Palacio de Minera, en la Feria
Internacional del Libro 2014.

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 Pues bien, para la minora que lee, de manera regular,
constante y en forma variada, hay editoriales que nutren
y guan. Un catlogo de libros que permiten la entrada a
los ms diversos mundos, temas, autores, enfoques, tra-
tamientos.
En mi caso, una de esas fuentes perpetuas es sin duda
alguna el Fondo de Cultura Econmica. Sera ocioso in-
tentar siquiera un listado de los libros del Fondo que me
han acompaado en los ltimos cuarenta y cinco aos,
desde que entr a la Facultad de Ciencias Polticas y So-
ciales, en 1970, fecha a partir de la cual puedo decir que
he sido un lector consistente.
Mi relacin con el Fondo la puedo dividir en cuatro
grandes apartados:
como estudiante,
como profesor,
como lector de tutti frutti y
como autor
Unas palabras sobre estos cuatro campos

1. COMO ESTUDIANTE

Como estudiante, por ejemplo, en aquellos aos setenta,

producto de los vientos del pos 68, recuerdo que se revi-
saba con intensidad el carcter de la Revolucin mexica-
na. Son aos en los que aparecieron los libros de Adolfo
Gilly y Arnaldo Crdova, y se lean autores rusos como
Alperovich y Rudenko. Pero un profesor nos mand leer
la Breve historia de la Revolucin mexicana, del maestro
Jess Silva Herzog, publicado por el Fondo; un libro en
dos tomos que no solamente narra los acontecimientos,
sino que reproduce los principales planes que pusieron
en accin a los revolucionarios de aquel entonces. Esos

53
dos tomos se han convertido en una fuente de consulta a
lo largo de los aos.
Creo que en la Facultad no haba entonces ninguna
materia en cuya bibliografa no apareciera algn libro del
Fondo de Cultura Econmica. Recuerdo La imaginacin
sociolgica y La lite del poder, de Wright Mills; Teora y
estructura social, de Merton; Economa y sociedad y La ti-
ca protestante y el espritu del capitalismo, de Max Weber.
Tambin se lea a autores como Gurvitch, Lvi-Strauss;
todos ellos tenan libros en el Fondo. Recuerdo asimismo
un manual al que le decamos el Timasheff, que nos
ahorraba ir a leer a los autores de manera directa, quiz
para mal.
Tambin lemos, por supuesto, Los hijos de Snchez, de
Oscar Lewis, porque todava estaba vivo el escndalo que
haba suscitado su publicacin. Y desde luego, tambin,
Los condenados de la tierra, de Franz Fanon, que entonces
era lectura obligada porque expresaba los delirios de una
poca.
Recuerdo que me dio clases el maestro Ricardo Pozas,
quien haba publicado Juan Prez Jolote. Biografa de un
tzotzil, que entonces se consideraba una pieza maestra de
la antropologa.
Junto con otros, esos libros del Fondo acompaaron
nuestros estudios, nos ofrecieron un horizonte, nos for-
maron y quiz tambin nos deformaron.

2. COMO PROFESOR

Como dije antes, empec a dar clases en la Facultad en

1975 (prcticamente estoy por cumplir cuarenta aos,
pero diez estuve fuera de la Facultad). Cuando reviso la
bibliografa que he recomendado a lo largo de los aos,

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aparecen autores del Fondo como Isahia Berlin, con su
libro Pensadores rusos; Norberto Bobbio, con Liberalis-
mo y democracia y El futuro de la democracia. Tambin
Jon Elster o Joseph Laski, cuyas obras, publicadas por el
Fondo de Cultura Econmica, permiten a los estudiantes
acceder a construcciones de pensamiento realmente des-
lumbrantes.
Hoy por hoy, por ejemplo, se consultan mucho, y pa-
rabien, los libros de Dieter Nohlen, Sistemas electorales y
partidos polticos y Tratado de derecho electoral comparado
de Amrica Latina. Pero para Mxico est el libro de Ar-
turo Nez, La reforma electoral de 1989-1990, varios t-
tulos de Federico Reyes Heroles, as como La historia del
PRI, que coordinaron Eduardo Lomel y Miguel Gonzlez
Compen.
Estoy seguro de que se me escapan muchos, muchos
libros; menciono los que tuve a la vista al preparar estas
palabras. Pero vale la pena pensar: qu sera de nosotros,
los que impartimos clases, sin el auxilio invaluable e in-
transferible de las obras del Fondo? El Fondo es sobre to-
do un catlogo inacabable e inabarcable para el que gusta
de leer.

3. COMO LECTOR DE TUTTI FRUTTI

Si alguien quiere acercarse a nuestros grandes autores

contemporneos: Paz, Rulfo, Reyes, Yez, Carlos Fuen-
tes y otros, por supuesto encontrar las ediciones del
Fondo. Pero si quiere remontarse a un pasado ms lejano,
tambin estn ah los textos de sor Juana, Rubn Daro,
Manuel Gutirrez Njera, Ramn Lpez Velarde.
En el Fondo tambin he encontrado joyas que quiz
no tengan tanta visibilidad; por ejemplo: Orozco, de Luis
Cardoza y Aragn; Aforismos, de Lichtenberg; La Ciudad

55
de Mxico. Una historia, de Serge Gruzinski; Mara de la
Candelaria. India natural de Cancuc, de Juan Pedro Viquei-
ra, sobre una rebelin indgena en tiempos coloniales.
Creo que es recomendable que los lectores se acer-
quen a las libreras sin guion previo, sin saber bien a bien
qu quieren comprar; que se asomen a ver lo que las edi-
toriales ofrecen. Y tratndose de las ofertas del Fondo, la
verdad es que no tienen fondo, hay para todos los gustos,
para todas las disciplinas.

4. COMO AUTOR

Tambin he sido y soy autor del FCE. En 1983 publiqu,

en la coleccin Sep 80, que coeditaba el Fondo, un pe-
queo libro llamado Antecedentes del sindicalismo en Mxi-
co; contena dos trabajos de investigacin que sigo apre-
ciando: una reconstruccin de la vida de la Sociedad de
Socorros Mutuos de Impresores en 1874-1875 y la histo-
ria de la huelga de la Unin de Mecnicos Mexicanos
de1912-1913.
Luego, por invitacin del doctor Enrique Florescano,
Jos Joaqun Blanco y yo coordinamos dos tomos que
acabaron llamndose Mxico a fines de siglo, los cuales
reunan una serie de ensayos que trataban de dar cuenta
de lo que entonces suceda en el pas. Se public en 1993,
pero debi aparecer mucho antes.
En 1992 se public en dos tomos un libro coordinado
por Helio Jaguaribe; se llamaba La sociedad, el Estado y los
partidos en la actualidad brasilea. En el segundo tomo se
reunieron ensayos sobre diversos pases: Mxico, Vene-
zuela, Argentina, Italia, Alemania y otros. Pues bien, el
captulo sobre Mxico lo escribimos Hctor Aguilar Ca-
mn y yo.

56
 En 1997, a solicitud del entonces director del Fondo
Miguel de la Madrid Hurtado, Ricardo Becerra, Pedro Sa-
lazar y yo escribimos un pequeo libro titulado La refor-
ma electoral de 1996. Una descripcin general.
Finalmente, entiendo que este ao debe salir una an-
tologa que realic, a solicitud del propio Fondo en el
marco de los festejos por los ochenta aos de la edito-
rial,de los libros y ensayos no econmicos de Albert O.
Hirschman.
Como estudiante, como profesor, como lector y como
autor no me queda sino expresar mi agradecimiento al
Fondo, sin cuyo catlogo la oferta de lectura en Mxico
hoy sera infinitamente ms dbil. Por lo que a m respec-
ta, hubiera sido un peor estudiante y un peor profesor sin
su ayuda, y si adems me ha permitido ser parte del elen-
co de sus autores, no tengo ms que repetir mi gratitud.
Larga y fructfera vida para el Fondo como hasta aho-
ra. Muchas gracias.

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Qu esperar del FCE al inicio de su 9a dcada?
Mensajes a propsito del 80 aniversario
del Fondo de Cultura Econmica, se termin
de imprimir en abril de 2014 en Impresora
y Encuadernadora Progreso, S. A. de C. V.
(IEPSA), Calzada San Lorenzo, 244;
09830 Mxico, D. F.