Que mejor que empezar nuestro nivel avanzado con una leccin del gran Gary Burton, no

slo es uno de los grandes improvisadores del jazz, sino que tambin es uno de los
pedagogos ms reputados en el medio.

Tuve la oportunidad de recibir esta leccin en un curso gratuito de Introduccin a la

Improvisacin que ofrece Berklee Collegue of Music a travs de Coursera (gracias a la
persona que amablemente lo comparti). Lgicamente tocar un tema puntual, no
pretendo exponer los contenidos de este curso, ni violar los derechos de autor de nadie.
Simplemente quise incluirlo porque me parece una reduccin muy acertada de las distintas
escalas disponibles para improvisar y para muchos estudiantes puede constituir un punto
de partida vlido para aumentar la variedad y la calidad de sus improvisaciones. Por cierto,
el curso lo recomiendo totalmente!, pueden utilizar el link anterior para encontrar mayor
informacin.

Entremos en materia

Una de las aproximaciones ms comunes a la hora de seleccionar escalas para la

improvisacin es separar los acordes en familias, para encontrar las escalas que
corresponden con la estructura de cada acorde. En trminos generales podemos encontrar
4 familias fundamentales:

Acordes mayores.
Acordes menores.
Acordes dominantes.
Acordes disminuidos.
Las primeras 7 escalas que menciona Mr. Burton son los modos de la escala mayor que
estudiamos en el nivel intermedio de Guitarra & Jazz.

Estos modos se ubican de la siguiente manera de acuerdo con nuestras familias de

acordes:

Acordes mayores: Jnico, Lidio.

Acordes menores: Drico, Frigio, Elico, Locrio
Acordes dominantes: Mixolidio.

Veamos ahora las 3 escalas restantes (aunque realmente podemos hablar de 4).

Escala Lidia con 7ma bemol (b7)

Esta escala se obtiene disminuyendo en un semitono la 7ma del modo lidio para obtener
un sonido dominante con la cuarta aumentada (#4) (otra forma sera tomar el modo
mixolidio y aumentar el cuarto grado, pero como su nombre lo indica se explica como una
derivacin del modo lidio).

Figura 1. Modo Lidio de G o C Lidio.

Figura 2. Escala Lidia B7 de C.

En las Figuras 1. y 2. se puede apreciar que partiendo de un C Lidio y disminuyendo en un

semitono el sptimo grado (B a Bb) , obtenemos la escala Lidia b7 de C (para aclarar, la
Figura 2 utiliza el equivalente enarmonico de A sostenido (A#) para representar el Bb).

La escala Lidia b7 es una excelente alternativa para adicionar color a los acordes
dominantes, la presencia de la cuarta aumentada (4#) le da un brillo adicional a la escala y
genera una sonoridad bastante particular. Se puede usar en combinacin con el modo
Mixolidio.

Es muy comn encontrar dentro de las composiciones de jazz y otros gneros musicales la
inclusin de alteraciones en los acordes dominantes para generar tensin y mayor inters.
Las dos escalas restantes se utilizan sobre acordes dominantes de este tipo, para poder
reproducir las tensiones presentes en ellos.

Escala alterada
La escala alterada recibe su nombre ya que incluye todas las posibles tensiones diatnicas
del acorde dominante, siendo stas: b9, #9, #11, b13. Cada que encontremos un acorde
dominante alterado (ej. D7#9) podremos usar esta escala para improvisar.

Figura 3. Escala Alterada de C.

Nuevamente debemos tener en cuenta los equivalentes enarmnicos en la Figura 3.

Veamos detalladamente la estructura de la escala alterada. En la Figura 4. podemos
observar que las notas principales del acorde dominante se encuentran contenidas en la
escala (T, 3M y 7m), los dems grados corresponden a tensiones (b9, #9, #11, b13), en
este caso si tenemos la notacin correcta de bemoles y sostenidos.

Figura 4. Escala Alterada de C.

Escala Menor Meldica (opcional)

Las escalas Lidia b7 y Alterada corresponden a modos de la escala Menor Meldica. Gary
Burton incluye esta escala como una opcional ya que se utiliza con un tipo particular de
acorde que suele ocurrir en el jazz: el acorde menor con sptima mayor (m7Maj7 o -
7Maj7).
 Figura 5. Escala Menor meldica de C.

En la Figura 5. Podemos observar la digitacin de la escala Menor Meldica de C. Esta

escala se puede ver como una escala menor natural (modo elico) con una sptima mayor
(7M) o como una escala mayor (modo jnico) con una tercera menor (3m). Como se
mencionaba anteriormente se utiliza sobre acordes que tienen la estructura: T, 3m, 5P,
7M.
Escala simtrica disminuida

La ltima de las escalas propuestas por Gary Burton es la Simtrica Disminuida. Al

analizar su estructura veremos que es una escala usada sobre armonas dominantes
alteradas.

Fi