Revista Iberoamericana, Vol. LXXVIII, Nms.

238-239, Enero-Junio 2012, 15-22

LA CIENCIA-FICCIN EN AMRICA LATINA: ENTRE LA MITOLOGA

EXPERIMENTAL Y LO QUE VENDR

POR

SILVIA KURLAT ARES

A pesar de la compleja genealoga de la ciencia-ficcin escrita en Amrica Latina

desde fines del siglo XVIII, existe una limitada bibliografa crtica sobre el tema producida
en el mbito acadmico que se ocupa de la regin. La desconfianza de la crtica
latinoamericana hacia la ciencia-ficcin tiene larga data y complejo origen. Muchos
trabajos tienden a rastrear sus fuentes en la produccin anglosajona, subrayando las
relaciones con el pulp, o buscan las races de la ciencia-ficcin en lo fantstico (cuando
no la confunden o la mezclan con el realismo mgico) como formas de legitimar una
modalidad de produccin que, a todas luces, no parece ajustarse con claridad a los
modelos folkloristas, localistas y/o contestatarios que han constituido buena parte de
la produccin cultural latinoamericana. En este sentido, qu objetos pueden definirse
como pertenecientes al mbito de la ciencia-ficcin es una de las preguntas tericas
que domina la discusin crtica cuando sta ocurre (y muchos de los trabajos aqu
reunidos participan de esta indagacin). Tal situacin puede ser atribuida a que las
preocupaciones capitales de la ciencia-ficcin escrita en castellano y portugus rondan
temticas vinculadas con distintos aspectos de las ciencias sociales, en particular, lo
sociolgico, lo poltico, lo filosfico (sobre todo, la epistemologa) y lo psicolgico,
adscribindose a lo que se ha dado en llamar la tendencia soft de la ciencia-ficcin,
aun cuando tal definicin y la descripcin precedente sean perfectamente discutibles.
No obstante, el consenso crtico de los productores y crticos formados en el mbito de
la modalidad retoma la perspectiva borgeana de la ciencia-ficcin como una literatura
inteligente que lee lo real polticamente. Pablo Capanna (1939), quizs el crtico ms
importante de ciencia-ficcin en castellano, retomara tal perspectiva y dira que ms
all de toda la parafernalia futurstica y galctica, trata siempre acerca el presente [];
es lo que hace de la rama ms realista de lo fantstico. Baste fechar las historias ms
imaginativas del gnero y considerar el contexto cultural de sus autores para descubrir
las vetas polticas y sociales [] (6). En este sentido, la tradicin de produccin ms
fuerte de la ciencia-ficcin latinoamericana rompe con las expectativas de lectura que
provienen fundamentalmente del pulp y de la ciencia ficcin dura originados en el
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mundo de habla inglesa durante lo que se llam la Golden Age de la ciencia-ficcin

(ca. 1930-1960). Esto no impide que muchos crticos acadmicos acepten los mitos
fundacionales de la ciencia-ficcin producida en castellano y organicen sus agendas de
lectura o bien a partir de la emergencia de las revistas ms conocidas de la modalidad,
como fue el caso de la argentina Ms All (1953-1957), o bien alrededor de la
aparente novedad de la ciencia-ficcin como modalidad de produccin, justificados
en parte por el crecimiento editorial que se hace claramente visible desde fines de
los sesenta, confundiendo problemas de mercado, lectura, difusin y recepcin con
la historiografa de la modalidad en la regin. Si algo puede afirmarse al reflexionar
sobre estas cuestiones es que existe una marcada diferencia entre la publicacin y
produccin (as como el consumo) real de los materiales de la ciencia-ficcin y la
historia de su lectura y de su crtica.
En los ltimos diez aos, a caballo de una creciente presencia de la ciencia-
ficcin (o de sus materiales y sensibilidad) en la produccin de escritores considerados
cannicos, as como de su cada vez ms visible y prestigiosa presencia en mbitos
tan dispares como el cine, el cmic, las artes plsticas (en especial, con el arte
transgnico) y la msica, el inters de la crtica acadmica por la ciencia-ficcin
producida en Amrica Latina ha crecido considerablemente tanto en la propia regin
como en los EE.UU., Francia y Espaa, donde se otorgan los premios Minotauro,
UPC Universidad Politcnica de Catalua e Ignotus a la mejor produccin de
ciencia-ficcin en castellano. En los ltimos aos varios autores latinoamericanos
han ganado importantes premios internacionales tanto en narrativa como en cmic,
como ha sido el caso de Carlos Gardini (1948) quien ha recibido dos veces el UPC,
o ms recientemente el de Diego Agrimbau (1975) y Gabriel Ippliti (1964), quienes
han ganado, entre otros, el premio francs Palmars des Utopiales. A pesar de las
constantes quejas del fandom sobre las zozobras del mercado se han ido generando
una serie de hiptesis para indagar sobre la existencia misma de un fenmeno como la
ciencia-ficcin en Amrica Latina y sobre sus persistentes reencarnaciones en revistas,
fanzines, publicaciones en la red y en la continuidad de empresas editoriales que
siempre encuentran nuevos escritores de ciencia-ficcin. Como bien demuestra la
reciente publicacin de antologas, diccionarios bio-bibliogrficos, y el incremento
notable en el nmero de artculos en revistas especializadas y en volmenes crticos,
las indagaciones en torno a las problemticas de esta modalidad no slo incluyen
establecer un siempre cambiante y proliferante corpus de materiales, sino tambin
interrogarse sobre cules son las operaciones de la ciencia-ficcin y sus relaciones con
otras producciones culturales. Slo por nombrar algunos ejemplos paradigmticos de
estas aproximaciones vale la pena mencionar desde la reciente historia de la ciencia-
ficcin mexicana editada por Gabriel Garca Trujillo (2000) o la antologa de autores
colombianos de Ren Rebetz (2000), pasando por el volumen Cosmos Latinos (2003)

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editado por Yolanda Molina Gaviln y Andrea Bell, el diccionario bio-bibliogrfico

Latin American Science Fiction Writers (2004) editado por Darrel Lockhart, para
terminar con el nmero ciento tres de la revista Science Fiction Studies (2007) y el
volumen Postales del Porvenir (2006), de Fernando Reati.
A pesar de todo, perviven los prejuicios de muchos crticos del mbito acadmico
que siguen siendo renuentes a siquiera debatir la ciencia-ficcin como fenmeno cultural
o como problema esttico o como discurso ideolgico an en el acotado espacio donde
muchas veces sta misma se ha atrincherado, es decir, el de la produccin marginal.
sto es notable si se considera que las problemticas vinculadas a lo marginal y popular
han sido dos de los temas centrales de debate terico de los ltimos veinte aos. Si bien
comparto parcialmente con Bell y Molina Gaviln la hiptesis de origen de tal actitud
en la impronta hegemnica de la modernidad sobre la escritura (Bell y Molina Gaviln
1-3), me parece una razn insuficiente ya que la mayor parte de la ciencia-ficcin
latinoamericana descree de o niega toda relacin con la literatura de masas producida
a nivel local y tiende a trazar sus filiaciones estticas e ideolgicas con narradores y
pensadores que han sido constitutivos del canon.
En Amrica Latina, incluso la presencia de cursos que exploran la ciencia-ficcin
suele ser una rareza. Con la notable excepcin de Oesterheld (donde se cruza, adems el
anlisis del cmic), muy pocas veces la modalidad aparece siquiera como una inquietud
intelectual legtima en el rea de letras, como bien puede atestiguar una de nuestras
contribuyentes, Quintana, que en efecto, ha dictado cursos en la materia. La ciencia-
ficcin como objeto est generalmente confinada a las carreras de comunicaciones o
de ciencias polticas, donde muy de vez en vez se la suele estudiar, o bien como un
fenmeno de mercado, o bien como un fenmeno de comunicacin de masas, o bien
como el lugar de cruce de los discursos sobre la utopa. La ciencia-ficcin se presta a
todas y cada una de estas lecturas: es un objeto semitico complejo. Precisamente por
estos motivos en los EE.UU., donde se dictan cursos sobre ciencia-ficcin con cierta
frecuencia, la modalidad no slo aparece en los programas de los departamentos de
ingls, sino tambin en los de comunicaciones y los de filosofa. Slo por nombrar
algunos ejemplos, quizs valga la pena mencionar los textos introductorios a problemas
de la filosofa basados en la serie televisiva Battlestar Galactica (Eberl 2008) o en las
pelculas de Star Wars (Decker y Eberl 2005).
El presente volumen especial de Revista Iberoamericana intenta proveer un espacio
donde sea posible presentar no slo el estado actual de la discusin terica y crtica
sobre la ciencia-ficcin latinoamericana, sino adems presentar los textos, artefactos
y estticas que conforman el corpus de esa modalidad de produccin en la regin a fin
de abrir el debate y ofrecer la oportunidad de participar en la discusin a colegas que
no estn familiarizados con este vasto campo. La convocatoria inicial, abierta a toda la
comunidad acadmica, invit a presentar trabajos sobre la ciencia-ficcin producida en

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Amrica Latina desde sus orgenes hasta la actualidad. La hiptesis del llamado parta
de una premisa compartida por muchos crticos especializados en ciencia-ficcin: si,
en efecto, la ciencia-ficcin es un modo de leer la cultura (mucho ms que forjar un
futuro ilusorio), cabe preguntarse qu interrogantes plantea el imaginario de lo que
potencialmente pueden obrar lecturas sobre el presente cuando se proyectan en su
mximo rigor lgico hasta sus ltimas consecuencias o cuando, como dira Frederic
Jameson, hacen evidentes los mecanismos ideolgicos de la praxis poltica. As, el
llamado interrogaba a los contribuyentes sobre: Cules son las relaciones entre la
ciencia-ficcin y el resto de las expresiones del campo cultural? En qu medida la
ciencia-ficcin ofrece formas diferenciadas de acercarse a la crtica cultural? Cul
es el potencial crtico de la ciencia-ficcin en pases perifricos? En qu medida ese
potencial crtico ha re-definido la produccin cultural de los ltimos veinte aos?
Cules son los modelos crticos y analticos con que se lee ciencia-ficcin en la regin
y por qu?
Lo que sigue son las repuestas a esos interrogantes. La organizacin de los trabajos
responde slo parcialmente a criterios de orden cronolgico. Si bien en parte se ha
intentado privilegiar lo esttico, el centro de las reflexiones subraya problemticas de
distinto orden que constituyen la reflexin central de la ciencia-ficcin en castellano
desde sus origenes, en especial, la indagacin sobre lo poltico desde un espacio
que permitiera hacer un juicio sobre el presente. Las secciones fueron creadas como
respuesta a esas mismas preocupaciones e intentan, en parte, trazar el derrotero de la
ciencia-ficcin en los ltimos aos. En este sentido, se pretende brindar una visin
panormica de las problemticas que se han ido convirtiendo, poco a poco, en el
centro de las preocupaciones discursivas de la ciencia-ficcin. Los trabajos cubren la
produccin de pases tan diversos como Argentina y Mxico hasta Per, Guatemala y
Cuba. Una lectura atenta de la compilacin podra sealar un peso mayor de artculos
de los dos primeros pases. sto puede atribuirse en parte a la presencia abrumadora
de escritores con tales orgenes en los mercados editoriales de pases que han sido
lderes en la formacin de la narrativa de ciencia-ficcin desde sus inicios, marcando
tendencias y generando espacios de consagracin. Sin embargo, tambin es un
marcador de la necesidad de ampliar la investigacin y seguir acumulando materiales
sobre una modalidad de produccin que, a todas luces, est lejos de ser un objeto
de anlisis paraliterario, implantado, forneo o marginal. Ms all de la indiscutible
calidad de los objetos culturales aqu estudiados, me interesa subrayar la diversidad
de los mismos y el impacto social que tienen no slo por la constante y creciente
produccin (y, habra que agregar, consumo), sino porque sus cdigos apuntan a la
formacin de nuevas formas de crtica poltica (utpica a veces, distpica otras) y a
nuevas formas de constituir redes sociales. En este sentido, la ciencia-ficcin provee
un espacio contrahegemnico de reflexin ideolgica y poltica capaz de generar redes
globales de circulacin de saberes y bienes culturales donde tambalean los marcos

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epistemolgicos de la modernidad, pero tambin cuestiona lo que se entiende como

posmodernidad.
En Fundaciones Simblicas, el trabajo de Haywood Ferreira se remonta al final
del siglo XIX y a los procesos de modernizacin que fundaran una narrativa marcada
por lo que podra llamarse la ansiedad por la tecnologa. Pero adems se ocupa de
analizar una novelstica que, en clave satrica, hace una mordaz crtica poltica de la
sociedad que les fue contempornea. Como se ver tanto en este trabajo como en los
trabajos que siguen, esa doble impronta nunca abandonar la produccin de la ciencia-
ficcin latinoamericana, que ir sumando a su agenda de reflexin temticas que en
otros espacios parecan estar ausentes. Los artculos se ocupan de aquellos artefactos y
textos que tanto a nivel nacional como regional representaron una suerte de momento
de irrupcin de la ciencia-ficcin en el campo cultural: son objetos que tanto para el
fandom como para la crtica que emergi de las revistas y, eventualmente, para la
crtica acadmica fueron paradigmticos de la manera de hacer ciencia ficcin desde
Amrica Latina. En los trabajos de Abraham, Mndez y Fraser, Lpez Pellisa y Brescia
(cuyo trabajo recibi el Premio Jamie Bishop 2010 de la International Association for
the Fantastic in the Arts) se revela cmo la ciencia-ficcin mostr tempranamente una
fuerte vocacin por la hibridez cultural tanto en sus lecturas como en sus operaciones,
que tuvo una gran libertad que la hizo abjurar de formas pre-establecidas de entender
problemticas de gnero, y que formul maneras de reflexionar e interrogarse sobre
lo poltico a partir de problemas filosficos y ticos. Los anlisis tambin muestran
cmo se registraron diversos aspectos de las relaciones entre mercado y cultura en
una modalidad que ha estado sometida a los vaivenes de la economa, quizs con ms
violencia y de manera ms directa que otras formas de produccin cultural. Y algo
ms: los textos tambin dejan entrever que ya en esta etapa para la ciencia ficcin las
definiciones de cultura alta, de masas y/o popular o bien podan transgredirse o bien
no tenan mayor sentido. Con los aos, tales caractersticas se asentaran al punto que
figuras centrales como Sergio Gaut vel Hartman (Argentina, 1947), fundador de la
revista Sinergia (1983-1987), hablaran de una literatura inclasificable al referirse a
muchos de los textos que, poco a poco, empezaban a formar parte consistente de la
narrativa de ciencia-ficcin latinoamericana.
La siguiente seccin, Lenguajes polticos, incluye trabajos de Reati, Steimberg
(trabajo ganador del Premio Jamie Bishop otorgado por la International Association
for the Fantastic in the Arts durante el 2011), Stagnaro, Carpenter, Knickerbocker,
Fernndez-LHoeste, Bracamonte y Porben. Si bien los trabajos exploran cmo ese
movimiento inicial de alejamiento de toda prescripcin o expectativa sobre lo que
la ciencia-ficcin era o deba ser, acaba por convertirse en un modo de operar, el
eje de la reflexin se organiza en torno al sesgo decididamente poltico e ideolgico
conque la ciencia-ficcin no slo lee su presente y su entorno, sino tambin otros

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materiales producidos dentro del campo cultural y en qu medida esas lecturas son a
la vez dilogo y crtica. Tales lecturas se convierten en mltiples apropiaciones que,
poco a poco, tendrn diversas direcciones y repercusiones. Pero, sobre todo, estos
trabajos analizan la formacin del discurso utpico (distpico, eutpico, etc.) en la
Amrica Latina posesentista y posdictatorial: ya no se trata de una narrativa con
una fe ciega en el futuro de las revoluciones o con una profunda conviccin en la
capacidad de transformacin progresiva y/o tecnolgica de la sociedad, sino una que
ha aprendido las amargas lecciones y fracasos del perodo anterior y que busca nuevas
formas de cambio analizando los hechos sociales sin ilusiones. No es necesariamente
una literatura pesimista, sino una que tiene una clara comprensin de la lgica de lo
poltico. Los trabajos analizan temticas tan diversas como la emergencia de sujetos
poshumanos (ya que el concepto de cuerpo mismo cambia en tanto que objeto de
reflexin ante las transformaciones biolgicas y sociales), la desigualdad social y la
violencia en sociedades con economas cada vez ms distorsionadas, y en qu forma
la identidad (latinoamericana, individual, de gnero, etc.) se transforma y se adapta
cuando est sujeta a cambios marcados por la aparente ausencia de los valores que
caracterizaron perodos anteriores. En este sentido, los anlisis apuntan a sealar la
bsqueda de nuevas soluciones en la formacin de sujetos y culturas (individuales y
colectivos) donde la heterogeneidad cultural permite un rpido flujo en y adaptabilidad
a un cambiante medio ambiente. La crtica denuncia toda formacin ideolgica que
no pueda dar cuenta de las necesidades de los cambios o respuestas a sociedades en
rpidos procesos de transformacin.
La ltima seccin, Proyecciones sobre lo que vendr, incluye los trabajos de
Uzn, Deymonnaz, Blanco, Reati, de Rosso, Garca, Wells, Quintana y Cano. Aunque
aqu continan lecturas que hacen un fuerte hincapi en lo poltico y en lo ideolgico,
los artculos reunidos terminan de abrir el temario de la ciencia-ficcin en Amrica
Latina incluyendo en la agenda de anlisis desde problemticas de gnero, mercado,
consumo y recepcin, hasta cuestiones vinculadas con la biopoltica, el ciberespacio,
los hackers y las nuevas tendencias narrativas dentro de la modalidad como parte del
devenir social. Esta seccin tambien extiende la mirada desde la literatura al cine, a la
msica y al cmic como los espacios donde la ciencia-ficcin se interroga, entre otras
cosas, sobre la cultura misma. Estos son textos donde se analiza cmo se produce
cultura, o cmo muy diversas formas culturales dialogan entre s y procesan los
materiales en circulacin dentro del campo cultural. As, los trabajos establecen cules
son los lazos que conectan la ciencia-ficcin con otras formas narrativas y con otros
objetos culturales, cul es su mutuo impacto y cmo se concibe el entramado de la
enciclopedia cultural conque es preciso acercarse a estos objetos.
Para finalizar aparecen dos estudios panormicos muy distintos en su naturaleza
que han sido provistos por dos respetados editores de revistas de ciencia-ficcin

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argentina. El primero es un estudio sobre la ciencia-ficcin peruana escrito por Carlos

Abraham, el director de la revista Nautilius (a la fecha, la nica revista acadmica
escrita en castellano sobre ciencia-ficcin que se publica en la ciudad de La Plata,
Argentina). Es frecuente que serios estudios sobre ciencia-ficcin aparezcan en revistas
especializadas tanto profesionales como producidas por el fandom, pero Nautilius
ha intentado llenar el vaco de crtica acadmica que es casi la perenne letana de
productores, lectores y estudiosos de ciencia-ficcin latinoamericana. Su trabajo (el
segundo en esta compilacin) apunta a mostrar la complejidad y vastedad de un campo
que apenas si est siendo investigado y que cambia constantemente.
El segundo trabajo fue provisto por Luis Pestarini, director de la revista Cusar.
Originada en 1984, ya tiene ms de veinticinco aos de vida y ha dado lugar, adems,
a una editorial homnima. Junto con la revista digital Axxn (dirigida por Eduardo J.
Carletti y fundada en 1989), es una de las revistas de ciencia-ficcin de ms larga vida
en la regin. El trabajo de Pestarini es un anlisis de las conflictivas relaciones entre
ciencia-ficcin y mercado en el marco de la eclosin de consumo de la modalidad
a fines de los ochenta. El trabajo provee, adems, detallada informacin sobre la
historia de la ciencia-ficcin en Argentina, sobre sus revistas y sobre su fandom, lo que
permitir a los lectores que se acerquen a la crtica e historia de la ciencia-ficcin por
vez primera tener una aproximacin a temas que no pudieron ser incorporados en la
presente compilacin.
Pese a la diversidad de enfoques y perspectivas, todos los trabajos comparten
preocupaciones tericas comunes que se resuelven en la composicin de un canon
crtico que incluye los trabajos fundacionales de Darko Suvin y Frederic Jameson, cuya
tradicin contina en crticos como Carl Freedman o Istvan Csiscery-Ronay Jr., pero
que a la vez discute y se rebela contra los lineamientos iniciales de esa escuela crtica
para buscar modelos que den cuenta de la complejidad y de la mezcla de registros que
caracteriza la ciencia-ficcin latinoamericana. Ese mismo aire de familia emerge en
otras reas que presentan los anlisis. Una lectura de conjunto del volumen permitir
reconocer que los textos, sin haber sido su objetivo o intencin, de algn modo se
refieren mutuamente. Esas lecturas que se citan sin quererlo ni saberlo subrayan dos
caractersticas de la dificultad para aproximarse a la ciencia-ficcin. Una parte de la
misma tiene su raz en la resistencia a leerla desde sus propios parmetros formales
e intentar forzarla a las expectativas de otros paradigmas. La otra parte es lo que se
ha dado en llamar el efecto de feed-back de la lectura, la enorme recursividad de la
modalidad. De ah que sea frecuente que lectores no familiarizados con la ciencia-
ficcin se quejen de un cierto efecto reflejo, de que la sientan como una terra incognita,
como si los textos los rechazaran ya que se les hace muy difcil acceder al universo de
referencias que stos evocan. He aqu, entonces, un mapa. Espero, esperamos, que ste
sea el inicio de un dilogo fructfero.

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BIBLIOGRAFA

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