FACULTAD DE MSICA
Semestre I
Matrcula: S16025088
Introduccin
Desarrollo Horizontal:
El motivo de tres notas con el contenido intervlico <+1,-2>, tiene tres funciones
principales.
<-1,+3>.
PRIMERA SECCIN C. 1 a 30
5
4
3
2
1
En la escala media, se toma la segunda nota (F) del motivo <+1,-2> de la cuarta
voz, para conectar con las dos notas del primer motivo rtmico {F#, E} para obtener
en el espaciamiento de c. 5 al 9 el motivo {F, F#, E}. Tambin en la escala media,
se despliega el motivo invertido y variado <-1,+3> de <+1,-2> en la voz superior de
los penta-acordes T0 (c. 1), T11 (c. 10) y T2 (c.15) {A, Ab, B} para demarcar
cambios y desarrollos de estructura importantes.
Por otro lado, es importante mencionar que el primer motivo rtmico de un tono
ascendente, se presenta 11 veces ms con quintas superpuestas (a diferencia de
su primera presentacin). Las quintas superpuestas tienen una relacin directa
con las cuartas superpuestas de las tres voces superiores del primer penta-
acorde.
Expuesto esto, ambos autores muestran que el canon de cinco voces desarrollado
a partir del motivo {E, F, Eb} <+1,-2>. Se presenta bajo el siguiente ordenamiento
de voces (4, 5, 2, 3, 1). Este tratamiento permite cambios graduales en el penta-
acorde al generar intercambio de voces en la instrumentacin y registro a manera
encadenamiento.
Charles Burkhart (1973) nos muestra que dentro de este primer desarrollo a T11,
se presenta otro tratamiento (diferente al canon) para llegar a T2. La voz 5 y 4
sufren una metamorfosis al cambiar a voz 4 y 3 (descienden a Gb y Db
respectivamente), mientras que la voz 3 se desplaza a la voz 2 (movimiento
ascendente de G a Bb). El proceso concluye al llegar a T2 en c.15.
John Rahn (1980), expone un intervalo de ocho semitonos que se genera entre la
primera (C) y la segunda voz (B), se mantiene durante un largo periodo en la
primera parte de la obra. Este tratamiento ha de introducir otro intervalo de 8
semitonos a travs de la segunda nota del Motivo rtmico de un tono ascendente
{F#, E} y el C presente en la mitad del c. 7.
La presentacin de este intervalo de ocho semitonos {C, E} es el anunciante
prematuro del penta-acorde estructural T4 (en c.24) {C, C#, B], mientras que l
pedal en G#.
Al igual que el primer motivo rtmico, el motivo Salto de Trucha tambin funge
como anunciador de prximas secciones y como frontera. Este segundo motivo
rtmico anuncia el final de la transformacin a mediana escala del penta-acorde
estructural T0 en c. 1, al segundo penta-acorde estructural T4.
En el camino T4, pueden escucharse mltiples citas del motivo de tres notas, ya
sea en su versin original, retrogrado, inversin (y su variante) inversin
retrograda.
T4 en c. 24 a Re exposicin de T0 en c.30
Por su parte, el bajo (D) desde el c.23, rompe el esquema de T11 y lo deja
incompleto. El bajo retenido en (D) desde c.23 es un anlogo a la quinta voz (B)
del c. 15. Este, tiene la funcin de dirigir al C# (un anticipo al posterior C# climtico
en c. 24).
Una variante incisiva del motivo Salto de trucha en c. 31, se presenta como
contraposicin al organismo de la obra, Charles Burkhart (1973).